FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN
Departamento de Periodismo II
(Estructura y Tecnología de la Información)
TESIS DOCTORAL
La imagen de la mujer en el cine español de los 50
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR
Vicenta Martín Tarango
Directores
Francisco Esteve Ramírez
Carmen Salgado Santamaría
Madrid, 2017
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN
Departamento de Periodismo II
TESIS DOCTORAL
La imagen de la mujer en el cine español de los 50
Volumen I
PRESENTADA POR
Vicenta Martín Tarango
Directores:
Dr. D. Francisco Esteve Ramírez y Dra. Dª. Carmen Salgado
Santamaría
Madrid, 2015
TESIS DOCTORAL
La imagen de la mujer en el cine español de los 50
Volumen I
PRESENTADA POR
Vicenta Martín Tarango
Directores:
Dr. D. Francisco Esteve Ramírez y Dra. Dª. Carmen Salgado
Santamaría
Agradecimientos:
‐ A mi profesor y director de tesis Francisco Esteve que siempre me animó a seguir adelante.
‐ A mi pareja por su comprensión, paciencia y ayuda.
‐ A mis hermanas por su confianza en mí y por sus ánimos.
‐ A Luz, Noemí y Fernando que me ayudaron con las películas.
‐ A los bibliotecarios de la Biblioteca Nacional y especialmente a los de la Biblioteca Regional
Joaquín Leguina que me atendieron siempre con amabilidad y me ayudaron un montón a
localizar las películas que necesitaba sobre todo a Loles y Juan Ma de la Joaquín Leguina.
VOLUMEN I RESUMEN en castellano ... 1 RESUMEN en inglés ... 5 LISTADO DE ACRÓNIMOS ... 9 JUSTIFICACIÓN ... 10 1. HIPÓTESIS, OBJETIVOS Y METODOLOGÍA ... 11 2. ESPAÑA EN LA DÉCADA DE LOS 50 ... 66 3. LA MUJER EN ESPAÑA DESDE 1951 A 1960 ... 73 3.1. ADOCTRINAMIENTO POLÍTICO ... 75 3.1.1 La moralidad ... 82 3.1.2 La influencia de la Iglesia ... 88 3.2. LA MUJER Y LA EDUCACIÓN ... 89 3.2.1. Mujeres en la Universidad ... 99
3.3. LA MUJER EN EL MUNDO LABORAL ... 100
3.4. LA MUJER EN EL CÓDIGO CIVIL ... 105
3.5. LA LUCHA POR EL CAMBIO Y LA REFORMA LEGAL ... 108
4. EL CINE ... 113
4.1. PANORAMA LEGISLATIVO Y ECONÓMICO ... 114
4.2 LAS PRODUCTORAS, LOS PROFESIONALES Y LAS ESTRELLAS ... 130
4.3. PELÍCULAS, DIRECTORES Y GUIONISTAS ... 149
4.3.1. Cine histórico ... 150
4.3.4. Musical y melodrama folletinesco ... 152
4.3.5. El cine de adoctrinamiento político y anticomunista ... 153
4.3.6. Cine policiaco... 154
4.3.7. Adaptaciones literarias y películas de difícil clasificación ... 155
4.3.8. Los directores ... 155
4.3.9. Guiones y guionistas ... 163
4.4. LAS CONVERSACIONES DE SALAMANCA ... 168
4.4.1. El cine de la disidencia ... 169
4.5 LA COMEDIA ESPAÑOLA ... 172
VOLUMEN II 5. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE ... 178
5.1. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE HISTÓRICO ... 179
5.2. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE RELIGIOSO ... 181
5.3. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE MUSICAL Y MELODRAMÁTICO FOLLETINESCO ... 182
5.4. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE DE LA DISIDENCIA ... 184
5.5. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN LA COMEDIA ... 188
5.5.1. Análisis fílmico ... 189
Año 1951 ... 190
Bienvenido Mr. Marshall ... 215
De Madrid al cielo ... 229
Sor Intrépida ... 244
Segundo López. Aventurero urbano ... 261
Año 1953 ... 269 Aeropuerto ... 273 Así es Madrid ... 287 La Bella de Cádiz ... 305 Año 1954 ... 315 El padre Pitillo ... 320 La pícara molinera ... 332 Un día perdido ... 348
Amor sobre ruedas ... 361
Novio a la vista ... 373
Año 1955 ... 385
Historias de la radio ... 390
Recluta con niño ... 404
Congreso en Sevilla ... 414
El Piyayo... 425
La fierecilla domada ... 432
Año 1956 ... 445
Viaje de novios ... 473
Manolo guardia urbano ... 482
Año 1957 ... 489
Un ángel pasó por Brooklyn ... 498
Susana y yo ... 508
El conde Max ... 519
El marido... 528
Buenos días amor ... 538
Los ángeles del volante ... 548
La guerra empieza en Cuba ... 557
Historia de la feria ... 565
Año 1958 ... 573
Aquellos tiempos del cuplé ... 581
Canto para ti ... 594
Las chicas de la Cruz Roja ... 601
Mi mujer es doctor ... 619
El pisito ... 627
Una muchachita de Valladolid ... 637
Ana dice sí ... 648
La vida por delante ... 661
Crimen para recién casados ... 693
Una gran señora ... 703
Año 1960 ... 717
Los económicamente débiles ... 722
Un rayo de luz ... 730
Solo para hombres ... 741
Maribel y la extraña familia ... 755
6. CONCLUSIONES ... 774
7. BIBLIOGRAFÍA ... 782
ANEXO 1: Listado comedias web Ministerio de Cultura ... 791
La investigación y estudio de esta tesis se ha centrado en el tratamiento dado a la mujer en el
cine español de los años 50 y más concretamente en la comedia. Nuestros objetivos
principales son:
Contexto histórico de España.
Analizar la presencia de la mujer en la sociedad española.
Situación del cine español en la década.
La imagen de la mujer española que transmitía el cine español.
La imagen de la mujer española en la comedia cinematográfica española.
Y hemos elaborado las siguientes hipótesis:
Se dieron las pautas y se pusieron los medios adecuados para crear un estereotipo de
mujer española.
Se trató de crear un cine “oficial”.
Una nueva generación de directores realizó otro tipo de cine.
La comedia fue la gran aportación de esta década al cine español.
El cine de los 50 contribuyó a difundir un estereotipo de mujer como figura
fundamental en la transmisión de los valores impuestos por el régimen franquista a
través de la familia.
Para llevar a cabo nuestros objetivos y demostrar o desmentir las hipótesis hemos
desarrollado la siguiente metodología.
Contextualizar la figura femenina en el momento histórico analizando su situación desde:
o Su posición en la sociedad: espacios público y privado
o Nivel educativo y acceso a la educación.
o Presencia en el mundo laboral: tipo de trabajo, salario percibido.
desde el punto de vista:
o Legal.
o Económico.
o El tipo de cine realizado: argumentos, directores, productoras, guionistas,
actores.
o Evolución a lo largo de la década
o Si fue todo el cine igual o hubo excepciones.
o La imagen de la mujer en la filmografía de la década, tipo de personajes.
o La mujer en la comedia cinematográfica: si aportó una visión nueva o no.
La primera fase dio como resultado que en la España franquista a la mujer se le asignó el papel
de hija, esposa y madre junto con el de transmisora de los más rancios valores morales, de los
ideales del Régimen y de los valores religiosos.
La principal misión de la mujer española en la vida era casarse y tener hijos. Esto venía
determinado por su género.
La mujer debía permanecer en el hogar realizando las tareas domésticas y cuidando del
marido, de los hijos y de los ancianos. La mujer española debía ser decente, dulce, sumisa y
siempre sometida a la autoridad masculina, esto era así por “ley natural”.
La dictadura de Franco intentó controlar el tipo de cine que se hacía a través de la censura, la
política de subvenciones y las licencias de distribución de las películas extranjeras.
Hemos investigado toda la década, analizando el tipo de película que se hacía en cada
momento y como se representaba a la mujer en ellas. Luego nos hemos centrado en la
comedia porque descubrimos que fue la gran aportación de esta época; directores y guionistas
se dieron cuenta de que era la mejor manera de eludir la censura.
Hemos elaborado un censo de comedias de la década para lo que nos ha sido de gran utilidad
la web del Ministerio de Cultura, los Anuarios elaborados por el SNE, Historia del cine español
y hemos analizado las películas seleccionadas.
El film se analiza desde un punto de vista periodístico centrándonos en el mensaje que
transmite. Se ha utiliza un método de fragmentación lineal del film en partes en base al
argumento y analizando cada una de ellas. Después de fragmentar hay que unir nuevamente y
resumir en un “todo”. Por último, estudiar la imagen que el film ofrece de la mujer en general
y de cada personaje femenino en particular.
Para poder ser totalmente objetivos y considerar otro punto de vista, hemos visionado las
películas más relevantes de la denominada “desidencia” que convivió con la corriente “oficial”
y así verificamos que:
El cine ejerció una función moralista durante los primeros años de la década. Se
buscaba la regulación de la conducta a través del cine con el propósito de evitar la
perversión, la deformación moral y espiritual de los ciudadanos. El cine del momento
era tanto un manual normativo (qué y de qué manera debe hacerse) como un
repertorio de silencios y opacidades (aquello que oficialmente no existe).
Estereotipo de la mujer española. Se le representaba como paciente, bondadosa,
comprensiva, tenaz y por encima de todo, decente (esto es, desprovista de cualquier
atractivo sexual). Mientras que la mujer extranjera aparecía como voluptuosa,
superficial, astuta y ante todo renegada de los valores familiares.
Legislación protectora de la familia. El Régimen puso barreras a la mujer para que
permaneciera dentro del hogar y perpetuara la familia tradicional. La propaganda trató
de imponer un modelo encaminado a la maternidad, a la permanencia en la casa, al
cuidado de la familia.
Sometimiento de la mujer al varón en todos los momentos de su vida, esto era así por
“ley natural”. Primero al padre y luego al marido.
Cierto aperturismo. Hemos constatado que en los 50 se inicia una leve apertura y
empiezan a realizarse películas que intentan plasmar la realidad social.
Denuncia social. Frente a la “corriente oficial” surgió en ciertos directores otra
que eludía la censura fácilmente porque como era “una parodia” no era real.
En los Anexos 1 y 2 incluimos la lista de comedias producidas desde 1951 a 1960 y una
transcripción de algunos expedientes de censura como ejemplos de su actuación. Palabras clave: Periodismo especializado, cine, comedia, mujer, género.
The research and study of this thesis has focused on the treatment given to women in the
Spanish cinema of the 50s and especially in the comedy. Our main objectives are: Historical context in Spain.
To analyze the presence of women in Spanish society. Situation of Spanish cinema on the decade.
The image of the Spanish women that the cinema transmits. The image of the Spanish women in comedy films.
And we have made the following assumptions:
A series of guidelines and the appropriate means were given to create a stereotype of
Spanish women.
The regime tried to create an "official" cinema.
A new generation of directors made a different kind of movies. The comedy was the greatest input of the decade to Spanish cinema.
The 50s cinema contributed to divulge a stereotype of women as a key figure in the
transmission of values imposed by the Franco regime through the family.
To carry out our objectives and prove or disprove the hypothesis, we developed the following
methodology.
Contextualizing the female figure on the historical moment of our analysis, studying the
situation from:
o Their position in society in public and private spaces o Educational level and access to education.
o Presence in the workplace: job type, salary received. o Labor and civil law.
points of view:
o Legal.
o Economic.
o The type of cinema made: arguments, directors, producers, screenwriters,
actors.
o Evolution throughout the decade
o If the entire cinema was similar or there were exceptions. o The image of women in the films of the decade.
o The image of women in comedies: whether if it brought a new vision.
The first phase resulted in Franco's Spain women were assigned the role of daughter, wife and
mother along with the transmission of the most rancid moral, ideals and religious values of the
regime.
The main
mission
of
Spanish women in life was to get married and have children. This was
determined by their gender.
Women should stay at home doing chores and taking care of the children, husband and the
elderly. The Spanish woman should be decent, sweet, submissive and always subject to male
authority, this was because of the “natural law ".
The dictatorship tried to control the type of movie that was made through censorship, the
grants licenses policy and the licenses for the distribution of foreign films.
We investigated the decade, analyzing the type of film that was made at any time and how
women were represented on them. Furthermore, we have focused on the comedy because
we found that it was the greatest contribution of this period. Directors and writers realized
that it was the best way to circumvent censorship.
We have developed a census of comedies of the decade. For that we have found very useful
the website of the Ministry of Culture, the Anuarios prepared by the SNE, Historia del cine español (Gubern, Monterde and Perez Perucha , Cátedra 2000) and Las huellas del tiempo.
selected films.
The films are analyzed from a journalistic point of view, focusing on the message they convey.
For this, we use a method comprising linear film fragmentation into parts based on the
argument and analyzing each detail. After, every fragment must be re‐united and summarized
in a "whole". Finally, we study the image the film gives of women in general and of every
female character in particular.
To be totally objective in our study and evaluate other point of view, we have also viewed the
most relevant films of the so‐called "dissidence", which lived with the "official" and thus
verifying that:
The film served a moral role in the early years of the decade. The regime sought the
regulation of the social behaviour through film in order to avoid any perversion, moral
or spiritual deformation of the citizens. The cinema of the moment was both a policy
handbook (what and how it should be done) as a repertoire of opacities and silences
(that which does not officially exist).
Spanish woman stereotype. She was represented as patient, kind, understanding,
tenacious and above all, decent (that is, devoid of any sex appeal).Meanwhile, foreign
women appeared as voluptuous, shallow, sly and foremost renegade of family values. Legislation protecting the family. The regime set up barriers so women would remain
at home and perpetuate the traditional family. The official propaganda tried to
impose a model aimed at motherhood, staying at home, caring for the family.
Subjugation of women to men in every moment of their lives, this was by "natural
law": first their father and then their husband.
Certain openness. We found out that in the 50s, there is a slight opening and films
that attempt to capture the social reality began to appear.
Social criticism. Opposite the "official power", there were directors who made films
that showed some social criticism. Some used the drama, but most opted for comedy.
They found in this genre a way to show social reality that eluded censorship as easily
and a transcript of some records of censorship as an example of its work. Keywords: Specialized Journalism, film, comedy, women, gender.
ASU Agrupación socialista obrera
BOE Boletín oficial del estado
CEDODEP Centro de documentación y orientación didáctica
de enseñanza primaria
FEN Formación del espíritu nacional
FET Falange española tradicionalista
FLP Frente de liberación popular
IIEC Instituto de investigación y experiencias
cinematográficas
IN Interés nacional
Int. Ncal. Interés nacional
INE Instituto nacional de estadística
JONS Juntas de Ofensiva nacional Sindicalista
MPEAA Motion Picture Associaton of America
NODO Noticiarios y documentales
PCE Partido comunista de España
Pta./Ptas. Peseta/Pesetas
SEU Sindicato Español Universitario
SF Sección femenina
SNE Sindicato nacional del espectáculo
Cuando decidí realizar un trabajo de investigación tenía dudas sobre que asunto realizarlo. Mi director de tesis me sugirió hacerlo sobre cine y empecé a pensar en ello. Después de meditarlo algún tiempo, el asunto me gustó y empecé a perfilarlo un poco más. Dado que el español es mi idioma materno y puesto que las películas españolas me han acompañado desde la infancia me pareció que sería un buen asunto realizarlo sobre el cine español. Naturalmente es un tema muy extenso y había que decantarse por una etapa, un asunto, un director, etc. Empecé a ver alguna documentación y vi que temas como el de la censura, la transición o el destape se habían abordado ya en más de una ocasión y decidí buscar en otra dirección. En principio me atrajo la década de los sesenta, me parecía un período interesante en la historia de mi país. Buscando películas y bibliografía que me aclarasen las ideas descubrí que la década de los 50 fue decisiva en el cine español y hacia aquellos años dirigí mis pasos.
Después de buscar aquí y allá de indagar en bibliotecas, bucear en Internet y de ver películas de la época, encontré mi tema y ese sería la mujer.
¿Por qué la mujer? Porque descubrí que el Régimen franquista le había “adjudicado” el papel de hija, esposa y madre junto con el de transmisora de los más rancios valores morales. Para mantener a la mujer dentro del hogar el Régimen trazó una extensa red propagandística, educativa y legislativa. Sin embargo a finales de la década de los 50, la maraña creada empieza a venirse abajo y ante la presión social, se inicia el cambio en la legislación.
Dada la extensa producción de películas en la década, había que precisar aún más el ámbito de estudio. Acotar el número de años hubiera sido una solución, pero si quería mostrar la evolución de la sociedad, el periodo debería ser suficientemente largo. Por otro lado había que decantarse por un tipo de cine que abarcara todos los ámbitos de la sociedad y que hubiera tenido una repercusión constante durante todo el periodo. De esta manera llegué a la conclusión de que la comedia era el género que mejor aglutinaba todos los requisitos exigidos para este trabajo. Además directores y guionistas se dieron cuenta de que contar las historias en clave de comedia era la mejor manera de pasar la censura.
que nos sirvieran de guía y enunciar algunas hipótesis que intentaremos confirmar o rebatir a lo largo del mismo.
OBJETIVOS PRINCIPALES
Contexto histórico de España. Hechos más destacables del periodo.
Analizar la presencia de la mujer en la sociedad española de los cincuenta.
Situación del cine español desde 1951‐1960.
Estudiar la imagen de la mujer española que transmitía el cine español de la década.
Definir la imagen de la mujer española en la comedia española cinematográfica. OBJETIVOS SECUNDARIOS
1. La labor de la Sección Femenina y de la iglesia con respecto a la mujer. 2. La educación de la mujer.
3. La situación laboral de la mujer. 4. La legislación sobre la mujer.
5. El tipo de cine que se hacía en la década. 6. Las figuras más relevantes del cine de los 50.
7. El cine como un reflejo de la sociedad del momento. HIPÓTESIS
1. Se dieron las pautas y se pusieron los medios adecuados para crear un estereotipo de mujer española.
2. Se trató de crear un cine “oficial”.
3. Hubo una generación de directores que realizaron otro tipo de cine. 4. La comedia fue la gran aportación de esta década al cine español.
figura fundamental en la transmisión de los valores impuestos por el régimen franquista a través de la familia.
METODOLOGÍA
Para tener una idea de la situación de la mujer en los años 50, tenemos que analizarla desde el punto de vista de:
o Su situación en la sociedad: a qué se dedicaban la mayoría de las mujeres. Su presencia en el espacio público.
o Cual era su nivel educativo y si resultaba fácil o no acceder a la educación.
o Su situación en el mundo laboral: que tipo de trabajo realizaban, el salario que percibían y la legislación que regulaba el trabajo femenino.
o La legislación sobre la mujer.
El cine español de los cincuenta. Al igual que en el caso anterior para comprender la situación tenemos que estudiar el cine desde el punto de vista:
o Legal.
o Económico.
o Estudiar el tipo de cine que se hacía: los argumentos, los directores, las productoras, los guionistas, los actores, si evolucionó o no a lo largo de los años de estudio. Si fue todo el cine igual o hubo excepciones.
o La imagen de la mujer en la filmografía de la década: que tipo de personajes femeninos se representaban, si se correspondían con la realidad del momento o no.
o La imagen de la mujer en la comedia cinematográfica: si aportó una visión nueva o siguió la tónica general.
Para poder llevar a cabo el estudio de la mujer en la comedia cinematográfica procederemos de la siguiente manera:
En primer lugar indicar la dificultad a la hora de catalogar las comedias filmadas durante el ámbito de nuestro estudio al no existir una clasificación por género. Los Anuarios del Cine Español que han sido de gran ayuda para verificar datos de producción, subvenciones, estreno y permanencia en cartel, no aportan ningún dato sobre el género. Afortunadamente ha sido posible conseguir a través de la página del Ministerio de Cultura un listado de la producción española de la época por géneros y a él nos hemos atenido principalmente.
Los criterios de catalogación y selección de películas para elaborar esta tesis han sido los siguientes:
1.
Se han tenido en cuenta todas las películas producidas entre 1951 y 1960 clasificadas como comedia por la web del Ministerio de Cultura12. En un principio no se ha diferenciado entre comedia, comedia dramática, comedia musical, comedia folclórica, comedia costumbrista, etc. Se han contabilizado todas ellas por igual. De esta manera hemos encontrado un total de 194 film clasificados como comedia cuyo listado ofrecemos a continuación:
1. Esta clasificación está disponible en la siguiente dirección (la última vez que accedí a ella fue el 30‐9‐2015):
http://www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/buscarPeliculas.do?brscgi_@APRP-
LE=1960&brscgi_WINT=&brscgi_APRP=&brscgi_WMET=&brscgi_@APRP-GE=1951&brscgi_WARG=&brscgi_WGTE=Comedia&brscgi_WPRO=&brscgi_WTIT=&language=es&brscgi _WDIR=&brscgi_WMUS=&prev_layout=bbddpeliculas&brscgi_GENERAL1=&layout=bbddpeliculasResultad os&brscgi_WPAI=&brscgi_WFOT=&brscgi_WNAC=ESPAÑOLA&TOTAL=194&POS=150&MAX=15&acti
Fuente: elaboración propia
TITULO/PRODUCTORA/ESTUD
AÑO
DIRECTOR
ESTRENO
DÍAS EN CARTELERA
LA NIÑA DE LA VENTA
Producida por Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada. Económica. 1ª.
1951
Ramón Torrado
12-11-51 Madrid
Capitol
14 días
RONDA ESPAÑOLA
Productora: Chamartín. Estudios: Chamartín. Censura: Tolerada. Económica: Interés Nacional. Crédito sindical: 1.400.000
1951 Ladislao
Vajda
14-01-1952 Madrid:
Avenida.
35 días
LA TRINCA DEL AIRE
Productora: Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Tolerada. Económica: segunda. Sin crédito sindical
1951
Ramón Torrado
24-09-1951 Madrid:
Avenida.
28 días
UNA CUBANA EN ESPAÑA
Coproducción hispano-cubana
Productora: CIFESA. Estudios: Sevilla Filmas. Censura: autorizada.
Económica: tercera. Crédito sindical 1.180.000
ESA PAREJA FELIZ
Productora: Altamira. Estudios:
cinearte. Censura: Tolerada. Económica: 1ª. Sin crédito sindical
1951
Luis García Berlanga;
Juan Antonio Bardem
31-08-1953 Madrid:
Capitol
14 días
EL SISTEMA PELEGRÍN
Productora: Iquino. Estudios: Iquino. Económica: 1ª. Censura: tolerada
1951
Ignacio F. Iquino
23-06-1952 Madrid:
Avenida.
14 días
CUENTO DE HADAS
Productora: Delta Films. Estudios: CEA. Censura: tolerada. Económica: 2ª. Crédito sindical: 787.500
1951 Edgar
Neville
19-9-51 Madrid. Gran
Vía.
16 días
HABITACIÓN PARA TRES
Productora: Unión filmas. Estudios. Cinearte. Censura: Tolerada. Económica: 3ª
1951
Antonio de "Tono"
Lara
9-6-52 Madrid.
Actualidades.
7 días
ME QUIERO CASAR CONTIGO
Productora: Emisora Films.
Estudios: Trilla. Censura: autorizada.
Económica: Segunda. Crédito
sindical: 900.000
1951 Jerónimo
Mihura
2-4-52. Madrid.
Palacio de la Prensa
8 días
GLORIA MAIRENA
Productora: Reina. Estudios: Sevilla
Films. Censura: autorizada.
Económica: 1ªB. Sin crédito sindical
1952 Luis
Lucia
19-12-52. Madrid.
Rialto
28 días
VIOLETAS IMPERIALES
Coproducción hispano-francesa.
Productoras. Suevia Films y Les
Films Modérnes. Estudios. CEA.
Censura: autorizada. Económica: 1ª.
Sin crédito sindical
1952 Richard
Pottier
21-9-53. Madrid.
Palacio de la Música.
14 días
PUEBLA DE LAS MUJERES
Productora: P.C. TEIDE. Estudios:
Roptence. Censura: autorizada.
Económica. 2ª. Sin crédito sindical
1952 Antonio
del
Amo
23-3-53. Madrid.
Palacio de la Prensa.
10 días
SOR INTRÉPIDA
Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: autorizada. Económica: interés nacional. Crédito sindical: 1.760.000
1952 Rafael
Gil
10-11-52. Madrid.
Avenida.
31 días
PATIO ANDALUZ
Productora: Unión Films. Estudios: Augustus Films. Censura: Autorizada mayores. Económica: 2ª. Sin crédito sindical
1952
Jorge Griñán
23-3-1953. Madrid
Colisewn
DE MADRID AL CIELO
Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: autorizada. Económica: Primera. Crédito sindical: 2.000.000
1952 Rafael
Gil
16-5-52. Madrid.
Avenida
28 días
LA HERMANA SAN SULPICIO
Productora: Perojo. Estudios.
CEA.Censura: autorizada. Económica. 1ª. Sin crédito sindical
1952 Luis
Lucia
6-10-52. Madrid.
Rialto y Roxy A.
33 y 35 días respectivamente
MUCHACHAS DE BAGDAD
Coproducción hispano-norteamericana. Productora: Orphea-Fritzai. Estudios: Orphea. Censura: mayores. Económica. 1ª. Sin crédito sindical
1952
Edgar G. Ulmer
16-3-53. Madrid.
Rialto
16 días
DOÑA FRANCISQUITA
Productora: Perojo. Estudios.
CEA.Censura. autorizada. Económica: Interés nacional. Sin crédito sindical
1952 Ladislao
Vajda
9-2-53. Madrid. Rialto. 21 días
CHÉ, QUÉ LOCO
Productora: Suevia-Perojo. Estudios. CEA. Censura. Autorizada. Económica. 1ªB. Sin crédito sindical
1952
Ramón Torrado
23-3-53. Madrid.
Capitol.
10 días
ENCUENTRO EN LA CIUDAD
Productora. Universitaria F. Estudios: Augustus Films. Censura: autorizada. Económica: 3ª- sin crédito sindical
PLUMA AL VIENTO
Coproducción. Hispano-francesa. Productora: Suevia Films-Celia Films. Estudios: CEA. Censura: mayores. Económica: 2ª. Sin crédito sindical
1952
Louis Cuny
1-1-53. Madrid.
Avenida.
11 días
BIENVENIDO MISTER MARSHALL
Productora: Uninci. Estudios. CEA. Censura: autorizada. Económica: Interés nacional. Sin crédito sindical
1952
Luis García Berlanga
4-4-53. Madrid. Callao 51 días
SEGUNDO LÓPEZ, AVENTURERO URBANO
Producciones Bosco. Estudios: Augusta Films. Censura: autorizada. Económica: segunda. Sin crédito sindical
1952 Ana
Mariscal
05-02-1953 Madrid:
Rex.
14 días
BELLA, LA SALVAJE
Coproducción hispano-cubana
Productoras: María Ángel Coma Borras Producciones Salvador Behar (Cuba) Rodada en Guinea española
1952
Raúl Medina
Sin datos
Sin datos
MANICOMIO
Productora: Helenia Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.
1952
Luis María Delgado;
Fernando Fernán
Gómez
25-1-53. Madrid.
Progreso,
Proyecciones,
Panorama y Tívoli.
AEROPUERTO
Productora: Ariel Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 1ª. Crédito sindical: 875.000
1953 Luis
Lucia
14-9-53. Madrid.
Avenida.
28 días
EL PESCADOR DE COPLAS
Productora: C. Teide. Estudios Sevilla Films.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 780.000
1953 Antonio
del
Amo
15-02-1954. Madrid.
Pompeya y Palace.
7 días en cada sala
LA MOZA DEL CÁNTARO
Productora: Atenea-Chamartín. Estudios Chamartín.Censura:
Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.280.000
1953 Florián
Rey
8-2-54. Madrid. Gran
Vía.
10 días
BUENAS NOTICIAS
Productora: Union Films. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 555.000
1953 Eduardo
Manzanos
5-4-54. Madrid. Rex.
7 días
EL SEDUCTOR DE GRANADA
Productora: Suevia-Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB.
1953 Lucas
Demare
29-3-54. Madrid.
Capitol.
7 días
EL DIABLO TOCA LA FLAUTA
Productora: Estela Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical:
1953
José María Forqué
15-5-53. Madrid. Roxy
B.
LA ALEGRE CARAVANA
Productora: Suevia Films. Estudios Chamartín.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.
1953
Ramón Torrado
17-12-53. Madrid.
Capitol.
8 días
FANTASÍA ESPAÑOLA
Productora: IFI. Estudios Iquino.Censura: Autorizada. Económica: 2ª. Crédito sindical: 540.000
1953 Javier
Setó
9-11-53. Madrid. Roxy
B.
7 días
EL DUENDE DE JEREZ
Productora: S. Huguet. Estudios Orphea.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.715.000
1953 Daniel
Mangrané
5-4-54. Madrid. Roxy
A y Carlos III.
10 días en cada sala
MALDICIÓN GITANA
Productora: Suevia-Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB.
1953 Jerónimo
Mihura
14-3-55. Madrid.
Calatravas.
7 días
ASÍ ES MADRID
Productora: Cinesol. Estudios Sevilla Films.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 2ªA. Crédito sindical: 1.000.000
1953
Luis Marquina
21-9-53. Madrid.
Pompeya y Palace.
LA BELLA DE CÁDIZ
Coproducción hispano-francesa. Productoras: CEA y CCFC. Estudios CEA. Censura: Autorizada Mayores Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.720.000
1953 Raymond
Bernard
10-5-54. Madrid. Gran
Vía.
14 días
GITANA TENÍAS QUE SER
Coproducción hispano-mejicana Productoras: Suevia Films y Filmex (Méjico)
1953 Rafael
Baledón
07-02-1955 Madrid:
Salamanca
Sin datos
NUBES DE VERANO
Coproducción hispano-portuguesa- Productora: Cine As. Estudios Ballesteros. Censura: Autorizada Económica: 2ªA.
1953 Arthur
Duarte
Sin datos
Sin datos
JUZGADO PERMANENTE
Productora: Atlantics Films. Estudios Orphea .Censura: Autorizada
Económica: 1ªB. Crédito sindical: 300.000
1953 J.L.Romero
Marchent
25-01-54. Madrid.
Palacio de la Música
7 días
TODO ES POSIBLE EN GRANADA
Productora: Chapalo Films. Estudios Ballesteros. Censura: Autorizada Económica: Interés Nacional. Crédito Sindical 2.400.000
1954
José Luis Sáenz de
Heredia
8-3-54 Madrid Palacio
de la Música
28 días
LA OTRA VIDA DEL CAPITÁN CONTRERAS
Productora: Aspa-Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªA
1954 Rafael
Gil
1-2-55. Madrid. Gran
Vía.
20 días
NOVIO A LA VISTA
Productora: Benito Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.640.000
1954
Luis García Berlanga
15-2-54.Madrid.
Callao
7 días
LA CIUDAD DE LOS SUEÑOS
Productora: Olimpia Films. Estudios Cinearte. Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.
1954 Enrique
Gómez
25-10-54. Madrid.
Rex.
7 días
TRES ERAN TRES
Productora: Cooperativa del Cine. Estudios CEA-Chamartín.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA. Crédito sindical: 630.000
1954
Eduardo García Maroto 10-1-55. Madrid. Rex
y Beatriz
ONCE PARES DE BOTAS
Productora: Alfonso Balcázar Granda. Estudios: Trilla. Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 780.000
1954
Francisco Rovira
Beleta
6-9-54. Madrid.
Avenida.
14 días
LOS GAMBERROS
Productora: IFI. Estudios: IFI Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªB
1954 Juan
Lladó
13-09-1954 Madrid:
Capitol.
7 días
MORENA CLARA
Productora: Perojo-Suevia. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 2.400.000
1954 Luis
Lucia
23-12-54. Madrid:
Rialto
43 días
AMOR SOBRE RUEDAS
Productora: Perojo-CEA. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.260.000
1954
Ramón Torrado
13-9-54. Madrid. Roxy
A.
21 días
AVENTURAS DEL BARBERO DE SEVILLA
Coproducción hispano-francesa
Productora: Perojo- CEALPC. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 2.400.000
1954
Ladislao Vajda
3-9-54. Madrid. Carlos
III, Roxy B
07-05-1954 París
14 días en cada sala
MALVALOCA
Productora: Ariel. Estudios: Chamartín Censura: Autorizada Mayores.
Económica: 1ªB
1954
Ramón Torrado
24-04-1954 Madrid:
Rialto.
LA HERMANA ALEGRÍA
Productora: Perojo- Suevia Films. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 2.000.000
1954
Luis Lucia
7-2-55.Madrid. Lope
de Vega.
14 días
UN DÍA PERDIDO
Productora: Estela Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 960.000
1954
José María Forqué
20-9-54. Madrid.
Rialto.
18 días
EL PADRE PITILLO
Productora: Orduña F. Estudios: Orphea.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB
1954
Juan de Orduña
25-2-55. Madrid.
Rialto.
41 días
FELICES PASCUAS
Productora: Exclusivas Floralva. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.200.000
1954
Juan Antonio Bardem
13-12-54. Madrid. Paz
y Calatrava.
7 días en cada sala
EDUCANDO A PAPÁ
Productora: Unión Films. Estudios: Sevilla Films. Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB
1954 Fernando
Soler
15-1-55. Madrid.
Carlos III y Roxy A.
EL REY DE LA CARRETERA
Productora: P. Mezquiriz. Estudios: Sevilla Films. Censura: Autorizada. Económica: 2ªB. Crédito Sindical: 650.000
1954
Juan Fortuny
12-03-1956 Madrid:
Alba, Argel, Cristal,
Europa , Lavapiés,
Pelayo
Sin datos
CRUZ DE MAYO
Productora: Suevia Films. Estudios: Chamartín. Crédito sindical: 1.505.000
1954 Florián
Rey
Sin datos
Sin datos
LA PÍCARA MOLINERA
Coproducción hispano-francesa Productora: Perojo-Inter Producciones (París). Estudios: CEA. Económica: 1ªA Censura: Autorizada mayores. .
1954
León Klimowski
4-3-55. Madrid.
Palacio de la Música.
24 días
LLEGARON SIETE MUCHACHAS
Productora:
Hudesa Norte-Films.
Estudios: Sevilla. Clasificada: 1ªB.
Censura. Mayores. Protección
estatal: 1.050.000
1954
Domingo Viladomat
Sin datos
Sin datos
ALTA COSTURA
Productora: exclusivas Cinesol-A.T.A. Estudios: Sevilla Films. Económica: 1ªB Censura: Autorizada mayores. Crédito Sindical: 336.875
1954 Luis
Marquina
6-05-55. Madrid.
Palacio de la Prensa
11 días
VERANEO EN ESPAÑA
Productora: Juan Arajol. Estudios: Trilla. Censura: Todos. Económica: 2ªB. Protección estatal: 567.500
1955
Miguel Iglesias
22-10-56. Madrid.
Cinema X.
7 días
RECLUTA CON NIÑO
Productora: Aspa Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Todos Económica: 1ªA. Protección estatal: 1.372.000
1955
Pedro L. Ramírez
9-1-56. Madrid. Gran
Vía.
35 días
SUSPENSO EN COMUNISMO
Productora: Unión films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.140.000. Protección estatal: 1.640.000
1955
Eduardo Manzanos
23-1-56. Madrid.
Capitol.
7 días
CONGRESO EN SEVILLA
Productora: Producciones
Cinematográficas Día, SA. Estudios: CEA. Censura: Todos los públicos. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 2.200.000. Protección estatal: 2.040.000
1955 Antonio
Román
03-09-1955 Madrid:
Rialto
44 días
CURRA VELETA
Productora: Dauro Films. Lugar de rodaje: Huelva, Ayamonte , Sevilla:
La Palma del Condado, Villalba del
Alcor, Niebla
1955
Ramón Torrado
27-08-1956 Madrid:
Actualidades, Amaya,
Bulevar.
LA LUPA
Productora: P.C. Ariel. Estudios: Chamartín. Censura: Mayores. Clasificación económica: 2ªB. Protección estatal: 915.000.
1955 Luis
Lucia
10-10-55. Madrid.
Cines Palace y
Pompeya.
7 días en cada sala
AQUÍ HAY PETRÓLEO
Productora: Asturias-Chamartín.
Estudios: Ballesteros. Censura:
Todos los públicos
Clasificación económica. 1ªB.
Protección estatal: 1.347.500
1955
Rafael J. Salvia
03-05-1956 Madrid:
Capitol.
11 días
EL MALVADO CARABEL
Productora: Unión Films. Estudios.:
Sevilla films. Clasificación: 1ªA.
Censura: Mayores. Protección
estatal: 1.454.000
1955
Fernando Fernán
Gómez
15-10-1956 Madrid:
Actualidades y Beatriz
7 días en cada sala
LA IRONÍA DEL DINERO (Bonjour la chance)
Coproducción hispano francesa.
Productoras: Edgar Neville, Les Grands Films Français. Calcificación censura: Mayores 18 años
1955 Edgar
Neville
19-10-59. Madrid.
Espronceda y 4 cines
más.
7 días en cada sala
HISTORIAS DE LA RADIO
Productora. Chapalo Films. Estudios: Ballesteros. Interés N. Todos los públicos. Protección estatal: 2.700.000
1955
José Luis Sáenz de
EL CENICIENTO
Productora: IFI. Estudios: IFI
Clasificación:2ª A. Censura: Todos los públicos Protección estatal: 630.000
1955
Juan Lladó
09-04-1955 Madrid:
Lope de Vega.
6 días
EL GUARDIÁN DEL PARAÍSO
Productora: Roncesvalles P.C.; Cesáreo González. Estudios: Ballesteros
Clasificación: 1ªA. Censura: Todos los públicos. Crédito sindical:
1.600.000Protección estatal: 1.560.000
1955 Arturo
Ruiz
Castillo
23-05-1955 Madrid:
Gran Vía
14 días
LA CHICA DEL BARRIO
Productor: Benito Perojo. Distribuidora CEA. Estudios: CEA Clasificación: 2ªB. Autorizada. Subvención: 943.750
1955 Ricardo
Núñez
19-01-1956 Madrid:
Rex
14 días
FULANO Y MENGANO
Productora: UNINCI. Estudios. CEA. Censura: Todos; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.032.500
1955
Joaquín L. Romero
Marchent
19-10-1959 Madrid:
Candilejas.
7 días
EL PIYAYO
Productora: Ariel. Estudios: Chamartín. Clasificación: 2ªA. Censura: Todos los públicos Protección estatal: 1.140.000
1955
Luis Lucia
01-02-1956 Madrid:
Rialto
LA FIERECILLA DOMADA
Productora: P.C. Benito Perojo.
Distribuidora: CEA. Coproducción con Francia, Vascos Films. Estudios CEA. Color. Clasificada: 1ªA. Censura: Mayores. Protección estatal: 2.640.000
1955
Antonio Román
23-01-1956 Madrid:
Callao
35 días
EL DIFUNTO ES UN VIVO
Productora: IFI. Distribuidora: IFI Estudios: IFI.; 2ªA. Mayores. Protección estatal: 1.025.041
1955
Juan Lladó
16-04-1956 Madrid:
Carlos III, Roxy A
7 días en cada sala
GOOD BYE SEVILLA
Productora: IFI. Estudios: IFI.
Clasificación 2ªA. Censura: Todos los públicos. Protección estatal: 1.110.000
1955
Ignacio F. Iquino
26-09-1955 Madrid:
Capitol
16 días
AL FIN SOLOS
Productora: Universitas Films. Estudios: Cinearte. Clasificación: 3ª. Crédito sindical: 780.000
1955 Alejandro
Perla
Sin datos de estreno
Sin datos
EL SOL SALE TODOS LOS DÍAS
Productora: Celta films. Estudios:
Ballesteros. Clasificada: 1ªB
Censura: todos los públicos.
Protección estatal: 980.000. Crédito
sindical: 787.500
1955 Antonio
del
Amo
20-01-1958 Madrid:
Rex
LA VIDA ES MARAVILLOSA
Productora: Santos Alcocer. Estudios: Orphea. Clasificación 1ªA. Censura: mayores. Protección estatal: 1.800.000
1955
Pedro Lazaga
20-02-1956 Madrid:
Palacio de la Música
7 días
HEREDERO EN APUROS
Productora: Arajol. Censura: Todos; Clasificada. 2ªB. Protección estatal: 428.320
1956
Miguel Iglesias
01-10-1956 Madrid:
San Carlos, Sol.
7 días en cada sala
VIAJE DE NOVIOS
Productora: Ágata Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Mayores; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.682.363
1956
León Klimowski
10-12-1956 Madrid:
Pompeya, Palace;
14 días en cada sala
EL AMOR DE DON JUAN
Productora: Benito Perojo. Estudios. CEA. Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 2.063.000
1956 John
Berry
10-12-1956 Madrid:
Callao,
11 días
EL SOLTERO
Productora: Águila F. Estudios. Cinecitá (Roma). Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 246.429
1956
Antonio Pietrangeli
30-12-1955 Italia. , 17-
09-1956 Madrid:
Rialto
28 días
DOS NOVIAS PARA UN TORERO
Productora: Atenea Films. Estudios: Trilla. Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 644.595
1956 Antonio
Román
06-12-1956 Madrid:
Rialto.
11 días
CALABUCH
Productora: Águila. Estudio: Sevilla Films. Censura: Todos; Clasificada. Interés Nacional. Protección estatal:
1956
Luis García Berlanga
01-10-1956 Madrid:
Palace y Pompeya
EL GENIO ALEGRE
Productora: Hispamer Films. Estudios: Ballesteros; Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 867.323
1956
Gonzalo P. Delgrás
20-05-1957 Madrid:
Pompeya, Palace
7 días en cada sala
LOS MARIDOS NO CENAN EN CASA
Productora: Hispamer Films. Estudios: Ballesteros; Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 867.323
1956
Jerónimo Mihura
14-03-1957 Madrid:
Actualidades, Beatriz
7 días en cada sala
ROBERTO EL DIABLO
Productora: Hispamex Films. Estudios: CEA; Censura: Todos; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.273.190
1956
Pedro Lazaga
21-01-1957 Madrid:
Lope de Vega.
11 días
LA VIDA EN UN BLOC
Productora: Suevia; Estudios: Chamartín; Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 1.680.000
1956
Luis Lucia
01-04-1956 Madrid:
Real Cinema.
32 días
UN FANTASMA LLAMADO AMOR
Productora: Llama Films; Estudios: Ballesteros; Censura: Todos, Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 757.129
1956
Ramón Torrado
06-05-1957 Madrid:
Paz
MALAGUEÑA
Productora: Arga Filmas. Estudios: Orphea. Censura: Mayores. Clasificada 2ªB. Protección estatal: 648.703
1956
Ricardo Núñez
13-12-1956 Madrid:
Rex, Muñoz Seca
11 días en cada sala
LOS JUEVES, MILAGRO
Productora: Ariel, S.A. y Continental Produzione. Estudios: Chamartín Clasificación: 1ªA. Protección estatal: 1.986.000. Censura: mayores
1956
Luis García Berlanga
2-02-1959 Madrid:
Capitol.
10 días
ESCUELA DE PERIODISMO
Productora: Titan Films. Estudios:
Orphea. Censura: Todos.
Clasificada: 2ªA. Protección estatal:
543.774
1956 Jesús
Pascual
24-6-57 Madrid: Roxy
B
7 días
HISTORIAS DE MADRID
Productora: ACE Films. Estudios:
Chamartín. Censura: Mayores.
Clasificada: 2ªB. Protección estatal:
753.403
1956
Ramón Comas
13-01-1958 Madrid:
Actualidades, Beatriz y
Panorma
14 días en cada sala
LOS LADRONES SOMO GENTE HONRADA
Productora: ASPA Films. Estudios:
CEA. Censura: Todos. Clasificada:
1ªB. Protección estatal: 1.195.217
1956 Pedro
L.Ramírez
03-09-1956 Madrid:
Gran Vía
MANOLO GUARDIA URBANO
Productora: Ariel y C-Guion
C.B.F.Estudios: CEA. Censura:
Todos. Clasificada: 2ªA. Protección
estatal: 914.623. Crédito Sindical:
900.000
1956
Rafael J. Salvia
23-11-1956 Madrid:
Real Cinema
19 días
HOSPITAL GENERAL
Productora: Hispano Films. Estudios:
Ballesteros. Censura: Mayores.
Clasificada: 1ªB. Protección estatal:
1.060.720. Créditos sindical:
960.000
1956 Carlos
Arévalo
Estrenada en Madrid
entre 1958 y 1959:
Alhambra, Astor y
Murillo
Sin datos
VILLA ALEGREProductora: Ansara Films. Estudios:
Cinearte. Censura: Todos.
Clasificada: 2ªB. Protección estatal:
545.160. Crédito Sindical: 506.000
1956 Alejandro
Perla
14-07-1958 Madrid:
Barceló, San Miguel,
Azul y Argüelles
7 días en cada sala
FAUSTINA
Productora: Chapalo Films. Estudios:
Ballesteros. Censura: Mayores
Clasificada: 1ªA. Protección estatal:
3.284.000. Crédito Sindical:
1.500.000
1956
José Luis Sáenz de
QUIÉREME CON MÚSICA
Productora: IFI Estudios: IFI.
Censura: Mayores Clasificada: 1ªB.
Protección estatal: 1.449.350.
1956 Ignacio
F.Iquino
08-05-1957 Madrid:
Palacio de la Música
7 días
PASAJE A VENEZUELA
Productora: IFI Estudios: IFI.
Censura: todos los públicos.
Clasificada: 1ªB. Protección estatal:
979.765
1956
Rafael J. Salvia
09-09-1957 Madrid:
Palacio de la Música
7 días
EL HINCHA
Productora:Ansara Films; Estudios: Sevilla Films. Censura: Mayores; Crédito sindical: 625.000
1957
José María Elorrieta
20-06-1958 Madrid:
Rex.
10 días
JUEGO DE NIÑOS
Productora: Bosco; Estudios: Ballesteros. Censura: Mayores; Clasificada: 1ªB. Protección Estatal: 1.237.408; Crédito sindical: 990.000
1957
Enrique Cahen
Salaberry
23-02-1959 Madrid:
Paz.
7 días
SUSANA Y YO
Productora: Benito Perojo. Estudios: CEA. Censura: Mayores; Clasificada: 1ªB. protección estatal: 1.695.385
1957
Enrique Cahen
Salaberry
11-03-1957 Madrid:
Carlos III, Roxy A.
21 días en cada sala
MARAVILLA
Productora: B.Perojo. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada.
2ªA.Protección Estatal: 1.210.675
1957 Javier
Setó
18-03-1957 Madrid:
Roxy B.
12 días
CAMAROTE DE LUJO
Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada. 1ªA. Protección Estatal: 2.646.000. Crédito Sindical: 1.500.000
1957
Rafael Gil
22-06-1959 Madrid:
Callao.
7 días
EL PUENTE DE LA PAZ
Productora: Asturias Films. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada: 2ªA. Protección Estatal: 1.063.500
1957
Rafael J. Salvia
08-09-1958 Madrid:
Paz, Real Cinema
EL AZAR SE DIVIERTE
Productora: Lepanto Films. Estudios: Orphea. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 689.131
1957
Jesús Pascual
19-11-1962 Madrid:
Astur, Murillo
Sin datos
UN ANGEL PASÓ POR BROOKLYN
Productora: Chamartín Estudios: Chamartín. Coproducción ítalo-española. Censura: Todos. Clasificación: 1ªA. Protección: 3.000.000
1957 Ladislao
Vajda
14-11-1957 Madrid:
Coliseum.
35 días
EL CONDE MAX
Productora: PC Balcázar. Estudios: Orphea, Pitanus, Chamartín. Censura: Mayores. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.051.422
1957
Giorgio Bianchi
17-02-1958 Madrid:
Roxy A.
21 días
LA ESTRELLA DEL REY
Productora: Unión Films. Estudios: Orphea. Censura: Todos. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 2.017.257
1957
Dino Maiuri Luis
María Delgado
16-09-1957 Madrid:
Pompeya, Palace.
7 días en cada sala
UN MARIDO DE IDA Y VUELTA
Productora: Guión Films. Estudios: Chamartín. Censura: Mayores. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 1.323.639
1957
Luis Lucia
26-08-1957 Madrid:
Real Cinema, Paz.
MUCHACHAS EN VACACIONES
Productora: Ansara Films. Estudios: CEA. Clasificada: 1ªB. Protección estatal 1.814.435. Censura: Mayores
1957
José María Elorrieta
23-06-1958 Madrid:
Carlos III, Roxy B.
14 días en cada sala
EL MARIDO
Productora: Chamartín y Fortunia Films. Coproducción hispano-italiana.
Estudios: Chamartín (Madrid). Clasificada 1ªB. Protección estatal: 1.325.450; Censura: Mayores
1957
Nanny Loy y Gianni
Puccini
06-02-1958 Madrid:
Coliseum.
20-02-1958 Italia.
35 días
CARA DE GOMAProductora: PC Minerva. Estudios: Ballesteros. Clasificada 2ªB. Crédito sindical: 810.000. Protección estatal: 700.000. Censura: mayores
1957
José Buchs
Sin datos
Sin datos
BUENOS DÍAS, AMOR
Productora: PC Balcázar y Enalpa Films. Coproducción hispano-italiana. Estudios: Orphea. Clasificada 2ªB, se revisa y pasa a 2ªA. Protección estatal: 1.440.000, se añaden 288.000. Crédito sindical 1.140.000. Censura: mayores
1957
Franco Rossi
16-05-1958 Madrid:
Palacio de la Prensa,
Roxy B.
LAS AEROGUAPAS
Productora: Unión films. Estudios: Sevilla Films. Censura: Mayores. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.366.974. Crédito sindical: 500.000 Coproducción hispano-italiana: Appia F. Cinematográfica
1957
Mario Costa
12-05-1958 Madrid:
Paz, Real Cinema.
14 días en cada sala.
LA GUERRA EMPIEZA EN CUBA
Productora: Planeta films. Estudios: CEA. Crédito sindical: 1.500.000. Clasificada 1ªA. Protección estatal: 3.000.000. Censura: mayores
1957
Manuel Mur Oti
23-12-1957 Madrid:
Carlos III, Roxy A.
21 días en cada sala
LAS DE CAÍN
Productora: Unión -Suevia Films. Estudios: Cinearte. Clasificada. 1ªB. Crédito sindical: 1.350.000. Protección estatal: 1.925.000. Censura: mayores
1957 Antonio
Momplet
08-01-1959 Madrid:
Gran Vía.
11 días
LA RANA VERDE
Productora: Espejo Films. Estudios Sevilla Films. Clasificada: 2ªA. Crédito sindical: 712.500. Protección estatal: 978.000. Censura: mayores
1957
José María Forn
06-06-1960 Madrid:
Gran Vía.
7 días
EL CRISTO DE LOS FAROLES
Productora: Unión Films. Estudios: Sevilla Films. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 981.600. Censura:
1957
Gonzalo P. Delgrás
13-04-1959 Madrid:
Panorama-
EL APRENDIZ DE MALO
Productora: Hispamex. Estudios
CEA. Clasificada: 2ªA. Crédito
sindical: 1.050.000. Protección
estatal: 1.010.100. Censura: todos
los públicos
1957
Pedro Lazaga
17-03-1958 Madrid:
Real Cinema, Paz.
32 días
VIVA LO IMPOSIBLE
Productora: P.C.Coral. Estudios CEA. Clasificada: 1ªA. Protección estatal: 2.562.507. Censura: Mayores
1957
Rafael Gil
01-09-1958 Madrid:
Palacio de la Prensa,
Roxy B.
14 días en cada sala
EL FOTOGÉNICO
Productora: Hispamex Films.
Estudios: CEA. Censura: Todos
Clasificada: 2ªA. Protección estatal:
963.231. Crédito Sindical: 1.050.000
1957 Pedro
Lazaga
6-01-1958 Madrid:
Paz y Real Cinema
14 días en cada sala
HISTORIAS DE LA FERIA
Productora: Estela Films. Estudios:
IFI. Censura: Mayores. Clasificada:
12ªB. Protección estatal: 2.203.425.
Se revisa categoría y se pasa a 1ªA y
se añaden 436.893 a la protección.
Crédito Sindical: 1.440.000
1957 F.Rovira
Beleta
10-02-1958 Madrid:
Palacio de la Prensa
EL TIGRE DE CHAMBERÍ
Productora: Aspa Films. Estudios:
Sevilla Films. Censura: Todos.
Clasificada: 1ªB. Protección estatal:
1.518.000. Crédito Sindical:
1.050.000
1957
Pedro L. Ramírez
03-02-1958 Madrid:
Gran Vía
28 días
LA CENICIENTA Y ERNESTO
Coproducción hispano-italiana
Productora: Aspa Films y Noria films.
Estudios: Ballesteros. Censura: todos
Clasificada: 2ªA. Protección estatal:
1.220.663. Crédito Sindical: 314.656
Se revisa y pasa a 1ªB y se añaden al
Crédito Sindical: 314.656
1957
Pedro L. Ramírez
28-10-1957 Madrid:
Gran Vía
18 días
LOS ÁNGELES DEL VOLANTE
Productora: IFI. Estudios: IFI.
Censura: mayores. Clasificada: 1ªB.
Protección estatal: 1.774.759.
Crédito Sindical: 1.100.000
1957 Ignacio
F.Iquino
02-09-1957 Madrid:
Palacio de la Prensa
28 días
LAS MUCHACHAS DE AZUL
Productora: Ágata Films. Estudios:
Ballesteros. Censura: Mayores.
Clasificada: 1ªA. Protección estatal:
2.440.820. Crédito Sindical:
1957 Pedro
Lazaga
16-09-1957 Madrid:
Pompeya y Palace
EL HOMBRE DEL PARAGUAS BLANCO
Productora: Hesperia Films, SA
Mercufilm (Italia); Vertix Film
(Italia). Estudios: Sevilla Film.
Clasificada: 2ªA. Censura: Todos los
públicos. Protección estatal:
915.662. Crédito sindical: 900.000
1957
Joaquín L. Romero
Marchent
01-05-1958 Madrid:
Callao
11 días
LO QUE CUESTA VIVIR
Productora: Orbe Films. Estudios:
Orphea. Clasificada: 2ªA. Censura:
sin datos. Protección estatal:
932.550.
1957 Ricardo
Núñez
Sin datos
Sin datos
EL HOMBRE QUE PERDIÓ EL TREN
Productora: Chapalo Films. Estudios: ballesteros. Censura: mayores Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.353.156
1957
León Klimowski
29-02-1960 Madrid:
Gran Vía.
7 días
EL HOMBRE QUE VIAJABA DESPACITO
Productora: Santos Alcocer.
Estudios: Ballesteros. Clasificada:
2ªB. Censura: todos los públicos.
Protección estatal: 600.429
1957
Joaquín L.Romero
UN AMERICANO EN TOLEDO
Productora: Hispamex Films. Estudios: Ballesteros. Clasificada: 2ªA. Censura: todos los públicos. Protección estatal: 1.236.510. Crédito sindical: 1.200.000
1957
José Luis Monter y
Carlos Arévalo
28-11-1960 Madrid:
Bécquer
7 días en cada sala
UN INDIANO EN MORATILLA
Productora: Ansara Films. Estudios:
Ballesteros. Clasificada: 2ªA.
Censura: mayores. Protección
estatal: 1.278.563. Crédito sindical:
1.200.000
1957 León
Klimowski
10-03-1958 Madrid:
Carlos III y Roxy A
10 días en cartel
MI MUJER ES DOCTOR
Productora: Fénix, Jolly, Gallas. Coproducción hispano-francesa-italiana Estudios: Titanus (Roma) y Ballesteros (Madrid) Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 570.375. Censura: Mayores.
1958
Camillo Mastrocinque
06-04-1958 Madrid:
Lope de Vega.
24 días
LA MUCHACHA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO
Productora: Theseus y Región. Coproducción hispano-italiana.
Estudios: Titanus (Roma) y Ballesteros (Madrid) Censura: Mayores.
Clasificada: 2ªB. Protección estatal: 577.500
1958
Piero Costa
02-03-1959 Madrid:
Roxy A, Comedia.
16 días en cada sala
AZAFATAS CON PERMISO
Productora: Hispamex Films. Estudios: Ballesteros. Clasificada: 2ªA. Créditos sindical: 950.000. Censura: mayores
1958
Ernesto Arancibia
05-09-1960 Madrid:
Madrid.
7 días
LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA
Productora: Asturias Films. Estudios: CEA. Clasificada: 1ªA. Crédito sindical: 1.500.000; Protección estatal:
2.764.800. Censura: todos los públicos
