La imagen de la mujer en el cine español de los 50

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FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN

Departamento de Periodismo II

(Estructura y Tecnología de la Información)

TESIS DOCTORAL

La imagen de la mujer en el cine español de los 50

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR

Vicenta Martín Tarango

Directores

Francisco Esteve Ramírez

Carmen Salgado Santamaría

Madrid, 2017

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN

Departamento de Periodismo II

TESIS DOCTORAL

La imagen de la mujer en el cine español de los 50

Volumen I

PRESENTADA POR

Vicenta Martín Tarango

Directores:

Dr. D. Francisco Esteve Ramírez y Dra. Dª. Carmen Salgado

Santamaría

 

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Madrid, 2015

TESIS DOCTORAL

La imagen de la mujer en el cine español de los 50

Volumen I

PRESENTADA POR

Vicenta Martín Tarango

Directores:

Dr. D. Francisco Esteve Ramírez y Dra. Dª. Carmen Salgado

Santamaría

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            Agradecimientos: 

 

‐   A mi profesor y director de tesis Francisco Esteve que siempre me animó a seguir adelante. 

 

‐   A mi pareja por su comprensión, paciencia y ayuda. 

 

‐   A mis hermanas por su confianza en mí y por sus ánimos. 

 

‐   A Luz, Noemí y Fernando que me ayudaron con las películas. 

 

‐   A los bibliotecarios de la Biblioteca Nacional y especialmente a los de la Biblioteca Regional 

Joaquín Leguina que me atendieron siempre con amabilidad y me ayudaron un montón a 

localizar las películas que necesitaba sobre todo a Loles y Juan Ma de la Joaquín Leguina. 

 

       

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VOLUMEN I  RESUMEN en castellano ... 1  RESUMEN en inglés ... 5  LISTADO DE ACRÓNIMOS ... 9  JUSTIFICACIÓN    ... 10  1. HIPÓTESIS,  OBJETIVOS Y METODOLOGÍA ... 11 2. ESPAÑA EN LA DÉCADA DE LOS 50 ... 66 3. LA MUJER EN ESPAÑA DESDE 1951 A 1960 ... 73 3.1.  ADOCTRINAMIENTO POLÍTICO ... 75  3.1.1  La moralidad ... 82  3.1.2  La influencia de la Iglesia ... 88  3.2.  LA MUJER Y LA EDUCACIÓN ... 89  3.2.1.  Mujeres en la Universidad ... 99 

3.3.  LA MUJER EN EL MUNDO LABORAL ... 100 

3.4.  LA MUJER EN EL CÓDIGO CIVIL ... 105 

3.5.  LA LUCHA POR EL CAMBIO Y LA REFORMA LEGAL ... 108 

4. EL CINE   ... 113 

4.1.  PANORAMA LEGISLATIVO Y ECONÓMICO ... 114 

4.2  LAS PRODUCTORAS, LOS PROFESIONALES Y LAS ESTRELLAS ... 130 

4.3.  PELÍCULAS, DIRECTORES Y GUIONISTAS ... 149 

4.3.1.  Cine histórico ... 150 

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4.3.4.  Musical y melodrama folletinesco ... 152 

4.3.5.  El cine de adoctrinamiento político y anticomunista ... 153 

4.3.6.  Cine policiaco... 154 

4.3.7.  Adaptaciones literarias y películas de difícil clasificación ... 155 

4.3.8.  Los directores ... 155 

4.3.9.  Guiones y guionistas ... 163 

4.4.  LAS CONVERSACIONES DE SALAMANCA ... 168 

4.4.1.  El cine de la disidencia ... 169 

4.5  LA COMEDIA ESPAÑOLA ... 172 

VOLUMEN II  5. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE ... 178

5.1.  LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE HISTÓRICO ... 179 

5.2.  LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE RELIGIOSO ... 181 

5.3.  LA  REPRESENTACIÓN  DE  LA  MUJER  EN  EL  CINE  MUSICAL  Y  MELODRAMÁTICO FOLLETINESCO ... 182 

5.4.  LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE DE LA DISIDENCIA ... 184 

5.5.  LA REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN LA COMEDIA ... 188 

5.5.1.  Análisis fílmico ... 189 

Año 1951  ... 190 

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Bienvenido Mr. Marshall ... 215 

De Madrid al cielo ... 229 

Sor Intrépida ... 244 

Segundo López. Aventurero urbano ... 261 

Año 1953 ... 269  Aeropuerto ... 273  Así es Madrid ... 287  La Bella de Cádiz ... 305  Año 1954 ... 315  El padre Pitillo ... 320  La pícara molinera ... 332  Un día perdido ... 348 

Amor sobre ruedas ... 361 

Novio a la vista ... 373 

Año 1955 ... 385 

Historias de la radio ... 390 

Recluta con niño ... 404 

Congreso en Sevilla ... 414 

El Piyayo... 425 

La fierecilla domada ... 432 

Año 1956 ... 445 

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Viaje de novios ... 473 

Manolo guardia urbano ... 482 

Año 1957 ... 489 

Un ángel pasó por Brooklyn ... 498 

Susana y yo ... 508 

El conde Max ... 519 

El marido... 528 

Buenos días amor ... 538 

Los ángeles del volante ... 548 

La guerra empieza en Cuba ... 557 

Historia de la feria ... 565 

Año 1958 ... 573 

Aquellos tiempos del cuplé ... 581 

Canto para ti ... 594 

Las chicas de la Cruz Roja ... 601 

Mi mujer es doctor ... 619 

El pisito ... 627 

Una muchachita de Valladolid ... 637 

Ana dice sí ... 648 

La vida por delante ... 661 

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Crimen para recién casados ... 693 

Una gran señora ... 703 

Año 1960 ... 717 

Los económicamente débiles ... 722 

Un rayo de luz ... 730 

Solo para hombres ... 741 

Maribel y la extraña familia ... 755 

6. CONCLUSIONES ... 774

7. BIBLIOGRAFÍA  ... 782

ANEXO 1: Listado comedias web Ministerio de Cultura ... 791 

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La investigación y estudio de esta tesis se ha centrado en el tratamiento dado a la  mujer en el 

cine  español  de los  años  50 y más concretamente en  la  comedia.  Nuestros objetivos 

principales son: 

 Contexto histórico de España. 

 Analizar la presencia de la mujer en la sociedad española. 

 Situación del cine español en la década. 

 La imagen de la mujer española que transmitía el cine español.  

 La imagen de la mujer española en la comedia cinematográfica española. 

Y hemos elaborado las siguientes hipótesis: 

 Se dieron las pautas y se pusieron los medios adecuados para crear un estereotipo de 

mujer española. 

 Se trató de crear un cine “oficial”. 

 Una nueva generación de directores realizó otro tipo de cine. 

  La comedia fue la gran aportación de esta década al cine español. 

 El  cine  de  los  50  contribuyó  a  difundir  un  estereotipo  de  mujer  como  figura 

fundamental en la transmisión de los valores impuestos por el régimen franquista a 

través de la familia. 

Para  llevar  a  cabo  nuestros  objetivos  y  demostrar  o  desmentir  las  hipótesis  hemos 

desarrollado la siguiente metodología. 

Contextualizar la figura femenina en el momento histórico analizando su situación desde: 

o Su posición en la sociedad: espacios público y privado 

o Nivel educativo y acceso a la educación. 

o Presencia en el mundo laboral: tipo de trabajo,  salario percibido. 

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desde el punto de vista: 

o Legal.  

o Económico. 

o El tipo de cine realizado: argumentos, directores, productoras, guionistas, 

actores. 

o Evolución a lo largo de la década  

o Si fue todo el cine igual o hubo excepciones. 

o La imagen de la mujer en la filmografía de la década, tipo de personajes. 

o  La mujer en la comedia cinematográfica: si aportó una visión nueva o no. 

La primera fase dio como resultado que en la España franquista a la mujer se le asignó el papel 

de hija, esposa y madre junto con el de transmisora de los más rancios valores morales, de los 

ideales del Régimen y de los valores religiosos.  

La principal misión de la mujer española en la vida era casarse y tener hijos. Esto venía 

determinado por su género.  

La mujer debía permanecer en el hogar realizando las tareas domésticas y cuidando del 

marido, de los hijos y de los ancianos.  La mujer española debía ser decente, dulce, sumisa y 

siempre sometida a la autoridad masculina, esto era así por “ley natural”. 

La dictadura de Franco intentó controlar el tipo de cine que se hacía a través de la censura, la 

política de subvenciones y las licencias de distribución de las películas extranjeras. 

Hemos investigado toda la década, analizando el tipo de película que se hacía en cada 

momento y como se representaba a la mujer en ellas.   Luego nos hemos centrado en la 

comedia porque descubrimos que fue la gran aportación de esta época; directores y guionistas 

se dieron cuenta de que era la mejor manera de eludir la censura. 

Hemos elaborado un censo de comedias de la década para lo que nos ha sido de gran utilidad 

la web del Ministerio de Cultura, los Anuarios elaborados por el SNE,  Historia del cine español 

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y hemos analizado las películas seleccionadas. 

El film se analiza desde un punto de vista periodístico centrándonos en el mensaje que 

transmite. Se ha utiliza un método de fragmentación lineal del film en partes en base al 

argumento y analizando cada una de ellas. Después de fragmentar hay que unir nuevamente y 

resumir en un “todo”. Por último, estudiar la imagen que el film ofrece de la mujer en general 

y de cada personaje femenino en particular. 

Para poder ser totalmente objetivos y considerar otro punto de vista,   hemos visionado las 

películas más relevantes de la denominada “desidencia” que convivió con la corriente “oficial” 

y así  verificamos que: 

 El cine ejerció una función moralista durante los primeros años de la década. Se 

buscaba la regulación de la conducta a través del cine con el propósito de evitar la 

perversión, la deformación moral y espiritual de los ciudadanos. El cine del momento 

era tanto un manual normativo (qué y de qué manera debe hacerse) como un 

repertorio de silencios y opacidades (aquello que oficialmente no existe).  

 Estereotipo de la mujer española. Se le representaba como paciente, bondadosa, 

comprensiva, tenaz y por encima de todo, decente (esto es, desprovista de cualquier 

atractivo  sexual).  Mientras  que  la  mujer  extranjera  aparecía  como  voluptuosa, 

superficial, astuta y ante todo renegada de los valores familiares.  

 Legislación protectora de la familia. El Régimen puso barreras a la mujer para que 

permaneciera dentro del hogar y perpetuara la familia tradicional. La propaganda trató 

de imponer un modelo encaminado a la maternidad, a la permanencia en la casa, al 

cuidado de la familia.  

 Sometimiento de la mujer al varón en todos los momentos de su vida, esto era así por 

“ley natural”. Primero al padre y luego al marido.  

 Cierto aperturismo. Hemos constatado que en los 50 se inicia una leve apertura y 

empiezan a realizarse películas que intentan plasmar la realidad social.  

 Denuncia social. Frente a la “corriente oficial” surgió en ciertos directores otra 

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que eludía la censura fácilmente porque como era “una parodia” no era real.  

En los Anexos 1 y 2 incluimos la lista de comedias producidas desde 1951 a 1960 y una 

transcripción de algunos expedientes de censura como ejemplos de su actuación.   Palabras clave: Periodismo especializado, cine, comedia, mujer, género. 

      

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The research and study of this thesis has focused on the treatment given to women in the 

Spanish cinema of the 50s and especially in the comedy. Our main objectives are:  Historical context in Spain.

 To analyze the presence of women in Spanish society.  Situation of Spanish cinema on the decade.

 The image of the Spanish women that the cinema transmits.  The image of the Spanish women in comedy films.

And we have made the following assumptions:

 A series of guidelines and the appropriate means were given to create a stereotype of 

Spanish women.

 The regime tried to create an "official" cinema.

 A new generation of directors made a different kind of movies.  The comedy was the greatest input of the decade to Spanish cinema.

 The 50s cinema contributed to divulge a stereotype of women as a key figure in the 

transmission of values imposed by the Franco regime through the family.

To carry out our objectives and prove or disprove the hypothesis, we developed the following 

methodology.

Contextualizing the female figure on the historical moment of our analysis, studying the 

situation from:

o Their position in society in public and private spaces o Educational level and access to education.

o Presence in the workplace: job type, salary received. o Labor and civil law.

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points of view:

o Legal.

o Economic.

o The type of cinema made: arguments, directors, producers, screenwriters, 

actors.

o Evolution throughout the decade

o If the entire cinema was similar or there were exceptions. o The image of women in the films of the decade.

o The image of women in comedies: whether if it brought a new vision.

The first phase resulted in Franco's Spain women were assigned the role of daughter, wife and 

mother along with the transmission of the most rancid moral, ideals and religious values of the 

regime.

The main

mission

 

of

 

 Spanish women in life was to get married and have children. This was 

determined by their gender.

Women should stay at home doing chores and taking care of the children, husband and the 

elderly. The Spanish woman should be decent, sweet, submissive and always subject to male 

authority, this was because of the “natural law ".

The dictatorship tried to control the type of movie that was made through censorship, the 

grants licenses policy and the licenses for the distribution of foreign films.

We investigated the decade, analyzing the type of film that was made at any time and how 

women were represented on them. Furthermore, we have focused on the comedy because 

we found that it was the greatest contribution of this period. Directors and writers realized 

that it was the best way to circumvent censorship. 

We have developed a census of comedies of the decade. For that we have found very useful 

the website of the Ministry of Culture, the Anuarios prepared by the SNE, Historia del cine  español (Gubern, Monterde and Perez Perucha , Cátedra 2000) and Las huellas del tiempo.

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selected films.

The films are analyzed from a journalistic point of view, focusing on the message they convey.

For this, we use a method comprising linear film fragmentation into parts based on the 

argument and analyzing each detail. After, every fragment must be re‐united and summarized 

in a "whole". Finally, we study the image the film gives of women in general and of every 

female character in particular. 

To be totally objective in our study and evaluate other point of view, we have also viewed the 

most relevant films of the so‐called "dissidence", which lived with the "official" and thus 

verifying that:

 The film served a moral role in the early years of the decade. The regime sought the 

regulation of the social behaviour through film in order to avoid any perversion, moral 

or spiritual deformation of the citizens. The cinema of the moment was both a policy 

handbook (what and how it should be done) as a repertoire of opacities and silences 

(that which does not officially exist).

 Spanish woman stereotype. She was represented as patient, kind, understanding, 

tenacious and above all, decent (that is, devoid of any sex appeal).Meanwhile, foreign 

women appeared as voluptuous, shallow, sly and foremost renegade of family values.  Legislation protecting the family. The regime set up barriers so women would remain 

at home and perpetuate the traditional family. The official propaganda tried to 

impose a model aimed at motherhood, staying at home, caring for the family.

 Subjugation of women to men in every moment of their lives, this was by "natural 

law": first their father and then their husband.

 Certain openness. We found out that in the 50s, there is a slight opening and films 

that attempt to capture the social reality began to appear.

 Social criticism. Opposite the "official power", there were directors who made films 

that showed some social criticism. Some used the drama, but most opted for comedy.

They found in this genre a way to show social reality that eluded censorship as easily 

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and a transcript of some records of censorship as an example of its work. Keywords: Specialized Journalism, film, comedy, women, gender.

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ASU  Agrupación socialista obrera 

BOE  Boletín oficial del estado 

CEDODEP  Centro de documentación y orientación didáctica

de enseñanza primaria 

FEN  Formación del espíritu nacional 

FET  Falange española tradicionalista 

FLP  Frente de liberación popular 

IIEC  Instituto de investigación y experiencias

cinematográficas 

IN  Interés nacional

Int. Ncal.  Interés nacional

INE  Instituto nacional de estadística 

JONS  Juntas de Ofensiva nacional Sindicalista 

MPEAA  Motion Picture Associaton of America 

NODO  Noticiarios y documentales 

PCE  Partido comunista de España 

Pta./Ptas.  Peseta/Pesetas

SEU  Sindicato Español Universitario 

SF  Sección femenina

SNE  Sindicato nacional del espectáculo 

                 

 

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Cuando decidí realizar un trabajo de investigación tenía dudas sobre que asunto realizarlo. Mi  director de tesis me sugirió hacerlo sobre cine y empecé a pensar en ello. Después de  meditarlo algún tiempo, el asunto me gustó y empecé a perfilarlo un poco más. Dado que el  español es mi idioma materno y puesto que las películas españolas me han acompañado desde  la infancia me pareció que sería un buen asunto realizarlo sobre el cine español. Naturalmente  es un tema muy extenso y había que decantarse por una etapa, un asunto, un director, etc.   Empecé a ver alguna documentación y vi que temas como el de la censura, la transición o el  destape se habían abordado ya en más de una ocasión y decidí buscar en otra dirección. En  principio me atrajo la década de los sesenta, me parecía un período interesante en la historia  de mi país. Buscando películas y bibliografía que me aclarasen las ideas descubrí que la década  de los 50 fue decisiva en el cine español y hacia aquellos años dirigí mis pasos. 

Después de buscar aquí y allá de indagar en bibliotecas, bucear en Internet y de ver películas  de la época, encontré mi tema y ese sería la mujer.  

¿Por qué la mujer? Porque descubrí que el Régimen franquista le había “adjudicado” el papel  de hija, esposa y madre junto con el de transmisora de los más rancios valores morales. Para  mantener a la mujer dentro del hogar el Régimen trazó una extensa red propagandística,  educativa y legislativa. Sin embargo a finales de la década de los 50, la maraña creada empieza  a venirse abajo y ante la presión social, se inicia el cambio en la legislación. 

Dada la extensa producción de películas en la década, había que precisar aún más el ámbito de  estudio. Acotar el número de años hubiera sido una solución, pero si quería mostrar la  evolución de la sociedad, el periodo debería ser suficientemente largo. Por otro lado había que  decantarse por un tipo de cine que abarcara todos los ámbitos de la sociedad y que hubiera  tenido una repercusión constante durante todo el periodo. De esta manera llegué a la  conclusión de que la comedia era el género que mejor aglutinaba todos los requisitos exigidos  para este trabajo. Además directores y guionistas se dieron cuenta de que contar las historias  en clave de comedia era la mejor manera de pasar la censura. 

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(28)

que nos sirvieran de guía y enunciar algunas hipótesis que intentaremos confirmar o rebatir a  lo largo del mismo.   

OBJETIVOS PRINCIPALES 

 Contexto histórico de España. Hechos más destacables del periodo. 

 Analizar la presencia de la mujer en la sociedad española de los cincuenta. 

 Situación del cine español desde 1951‐1960. 

 Estudiar la imagen de la mujer española que transmitía el cine español de la década.  

 Definir la imagen de la mujer española en la comedia española cinematográfica.  OBJETIVOS SECUNDARIOS 

1. La labor de la Sección Femenina y de la iglesia con respecto a la mujer.  2. La educación de la mujer. 

3. La situación laboral de la mujer.  4. La legislación sobre la mujer. 

5. El tipo de cine que se hacía en la década.  6. Las figuras más relevantes del cine de los 50. 

7. El cine como un reflejo de la sociedad del momento.  HIPÓTESIS 

1. Se dieron las pautas y se pusieron los medios adecuados para crear un estereotipo de mujer  española. 

2. Se trató de crear un cine “oficial”. 

3. Hubo una generación de directores que realizaron otro tipo de cine.  4. La comedia fue la gran aportación de esta década al cine español. 

(29)

figura fundamental en la transmisión de los valores impuestos por el régimen franquista a  través de la familia. 

METODOLOGÍA 

 Para tener una idea de la situación de la mujer en los años 50, tenemos que  analizarla  desde el punto de vista de: 

o Su situación en la sociedad: a qué se dedicaban la mayoría de las mujeres. Su  presencia en el espacio público. 

o Cual era su nivel educativo y si resultaba fácil o no acceder a la educación. 

o Su situación en el mundo laboral: que tipo de trabajo realizaban, el salario que  percibían y la legislación que regulaba el trabajo femenino. 

o La legislación sobre la mujer. 

 El cine español de los cincuenta. Al igual que en el caso anterior para comprender la  situación tenemos que estudiar el cine desde el punto de vista: 

o Legal.  

o Económico. 

o Estudiar el tipo de cine que se hacía: los argumentos, los directores, las  productoras, los guionistas, los actores, si evolucionó o no a lo largo de los  años de estudio. Si fue todo el cine igual o hubo excepciones. 

o La imagen de la mujer en la filmografía de la década: que tipo de personajes  femeninos se representaban, si se correspondían con la realidad del momento  o no. 

o La imagen de la mujer en la comedia cinematográfica: si aportó una visión  nueva o siguió la tónica general. 

Para poder llevar a cabo el estudio de la mujer en la comedia cinematográfica procederemos  de la siguiente manera: 

(30)

En primer lugar indicar la dificultad a la hora de catalogar las comedias filmadas durante el  ámbito de nuestro estudio al no existir una clasificación por género. Los Anuarios del Cine  Español que han sido de gran ayuda para verificar datos de producción, subvenciones, estreno  y permanencia en cartel, no aportan ningún dato sobre el género. Afortunadamente ha sido  posible conseguir a través de la página del Ministerio de Cultura un listado de la producción  española de la época por géneros y a él nos hemos atenido principalmente. 

Los criterios de catalogación y selección de películas para elaborar esta tesis han sido los  siguientes: 

1.

Se han tenido en cuenta todas las películas producidas entre 1951 y 1960 clasificadas  como comedia por la web del Ministerio de Cultura1

2. En un principio no se ha diferenciado entre comedia, comedia dramática, comedia musical,   comedia folclórica, comedia costumbrista, etc. Se han contabilizado todas ellas por igual.  De esta manera hemos encontrado un total de 194 film clasificados como comedia cuyo  listado ofrecemos a continuación: 

      

1. Esta clasificación está disponible en  la siguiente dirección (la última vez que accedí a ella fue el 30‐9‐2015):   

http://www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/buscarPeliculas.do?brscgi_@APRP-

LE=1960&brscgi_WINT=&brscgi_APRP=&brscgi_WMET=&brscgi_@APRP-GE=1951&brscgi_WARG=&brscgi_WGTE=Comedia&brscgi_WPRO=&brscgi_WTIT=&language=es&brscgi _WDIR=&brscgi_WMUS=&prev_layout=bbddpeliculas&brscgi_GENERAL1=&layout=bbddpeliculasResultad os&brscgi_WPAI=&brscgi_WFOT=&brscgi_WNAC=ESPAÑOLA&TOTAL=194&POS=150&MAX=15&acti

(31)
(32)

Fuente: elaboración propia 

TITULO/PRODUCTORA/ESTUD

AÑO

DIRECTOR

ESTRENO

DÍAS EN CARTELERA

LA NIÑA DE LA VENTA

Producida por Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada. Económica. 1ª.

1951

Ramón Torrado

12-11-51 Madrid

Capitol

14 días

RONDA ESPAÑOLA

Productora: Chamartín. Estudios: Chamartín. Censura: Tolerada. Económica: Interés Nacional. Crédito sindical: 1.400.000

1951 Ladislao

Vajda

14-01-1952 Madrid:

Avenida.

35 días

LA TRINCA DEL AIRE

Productora: Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Tolerada. Económica: segunda. Sin crédito sindical

1951

Ramón Torrado

24-09-1951 Madrid:

Avenida.

28 días

UNA CUBANA EN ESPAÑA

Coproducción hispano-cubana

Productora: CIFESA. Estudios: Sevilla Filmas. Censura: autorizada.

Económica: tercera. Crédito sindical 1.180.000

(33)

ESA PAREJA FELIZ

Productora: Altamira. Estudios:

cinearte. Censura: Tolerada. Económica: 1ª. Sin crédito sindical

1951

Luis García Berlanga;

Juan Antonio Bardem

31-08-1953 Madrid:

Capitol

14 días

EL SISTEMA PELEGRÍN

Productora: Iquino. Estudios: Iquino. Económica: 1ª. Censura: tolerada

1951

Ignacio F. Iquino

23-06-1952 Madrid:

Avenida.

14 días

CUENTO DE HADAS

Productora: Delta Films. Estudios: CEA. Censura: tolerada. Económica: 2ª. Crédito sindical: 787.500

1951 Edgar

Neville

19-9-51 Madrid. Gran

Vía.

16 días

HABITACIÓN PARA TRES

Productora: Unión filmas. Estudios. Cinearte. Censura: Tolerada. Económica: 3ª

1951

Antonio de "Tono"

Lara

9-6-52 Madrid.

Actualidades.

7 días

ME QUIERO CASAR CONTIGO

Productora: Emisora Films.

Estudios: Trilla. Censura: autorizada.

Económica: Segunda. Crédito

sindical: 900.000

1951 Jerónimo

Mihura

2-4-52. Madrid.

Palacio de la Prensa

8 días

 

(34)

GLORIA MAIRENA

Productora: Reina. Estudios: Sevilla

Films. Censura: autorizada.

Económica: 1ªB. Sin crédito sindical

1952 Luis

Lucia

19-12-52. Madrid.

Rialto

28 días

VIOLETAS IMPERIALES

Coproducción hispano-francesa.

Productoras. Suevia Films y Les

Films Modérnes. Estudios. CEA.

Censura: autorizada. Económica: 1ª.

Sin crédito sindical

1952 Richard

Pottier

21-9-53. Madrid.

Palacio de la Música.

14 días

PUEBLA DE LAS MUJERES

Productora: P.C. TEIDE. Estudios:

Roptence. Censura: autorizada.

Económica. 2ª. Sin crédito sindical

1952 Antonio

del

Amo

23-3-53. Madrid.

Palacio de la Prensa.

10 días

SOR INTRÉPIDA

Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: autorizada. Económica: interés nacional. Crédito sindical: 1.760.000

1952 Rafael

Gil

10-11-52. Madrid.

Avenida.

31 días

PATIO ANDALUZ

Productora: Unión Films. Estudios: Augustus Films. Censura: Autorizada mayores. Económica: 2ª. Sin crédito sindical

1952

Jorge Griñán

23-3-1953. Madrid

Colisewn

(35)

DE MADRID AL CIELO

Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: autorizada. Económica: Primera. Crédito sindical: 2.000.000

1952 Rafael

Gil

16-5-52. Madrid.

Avenida

28 días

LA HERMANA SAN SULPICIO

Productora: Perojo. Estudios.

CEA.Censura: autorizada. Económica. 1ª. Sin crédito sindical

1952 Luis

Lucia

6-10-52. Madrid.

Rialto y Roxy A.

33 y 35 días respectivamente

MUCHACHAS DE BAGDAD

Coproducción hispano-norteamericana. Productora: Orphea-Fritzai. Estudios: Orphea. Censura: mayores. Económica. 1ª. Sin crédito sindical

1952

Edgar G. Ulmer

16-3-53. Madrid.

Rialto

16 días

DOÑA FRANCISQUITA

Productora: Perojo. Estudios.

CEA.Censura. autorizada. Económica: Interés nacional. Sin crédito sindical

1952 Ladislao

Vajda

9-2-53. Madrid. Rialto. 21 días

CHÉ, QUÉ LOCO

Productora: Suevia-Perojo. Estudios. CEA. Censura. Autorizada. Económica. 1ªB. Sin crédito sindical

1952

Ramón Torrado

23-3-53. Madrid.

Capitol.

10 días

ENCUENTRO EN LA CIUDAD

Productora. Universitaria F. Estudios: Augustus Films. Censura: autorizada. Económica: 3ª- sin crédito sindical

(36)

PLUMA AL VIENTO

Coproducción. Hispano-francesa. Productora: Suevia Films-Celia Films. Estudios: CEA. Censura: mayores. Económica: 2ª. Sin crédito sindical

1952

Louis Cuny

1-1-53. Madrid.

Avenida.

11 días

BIENVENIDO MISTER MARSHALL

Productora: Uninci. Estudios. CEA. Censura: autorizada. Económica: Interés nacional. Sin crédito sindical

1952

Luis García Berlanga

4-4-53. Madrid. Callao 51 días

SEGUNDO LÓPEZ, AVENTURERO URBANO

Producciones Bosco. Estudios: Augusta Films. Censura: autorizada. Económica: segunda. Sin crédito sindical

1952 Ana

Mariscal

05-02-1953 Madrid:

Rex.

14 días

BELLA, LA SALVAJE

Coproducción hispano-cubana

Productoras: María Ángel Coma Borras Producciones Salvador Behar (Cuba) Rodada en Guinea española

1952

Raúl Medina

Sin datos

Sin datos

MANICOMIO

Productora: Helenia Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.

1952

Luis María Delgado;

Fernando Fernán

Gómez

25-1-53. Madrid.

Progreso,

Proyecciones,

Panorama y Tívoli.

(37)

AEROPUERTO

Productora: Ariel Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 1ª. Crédito sindical: 875.000

1953 Luis

Lucia

14-9-53. Madrid.

Avenida.

28 días

EL PESCADOR DE COPLAS

Productora: C. Teide. Estudios Sevilla Films.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 780.000

1953 Antonio

del

Amo

15-02-1954. Madrid.

Pompeya y Palace.

7 días en cada sala

LA MOZA DEL CÁNTARO

Productora: Atenea-Chamartín. Estudios Chamartín.Censura:

Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.280.000

1953 Florián

Rey

8-2-54. Madrid. Gran

Vía.

10 días

BUENAS NOTICIAS

Productora: Union Films. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 555.000

1953 Eduardo

Manzanos

5-4-54. Madrid. Rex.

7 días

EL SEDUCTOR DE GRANADA

Productora: Suevia-Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB.

1953 Lucas

Demare

29-3-54. Madrid.

Capitol.

7 días

EL DIABLO TOCA LA FLAUTA

Productora: Estela Films. Estudios Roptence.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical:

1953

José María Forqué

15-5-53. Madrid. Roxy

B.

(38)

LA ALEGRE CARAVANA

Productora: Suevia Films. Estudios Chamartín.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.

1953

Ramón Torrado

17-12-53. Madrid.

Capitol.

8 días

FANTASÍA ESPAÑOLA

Productora: IFI. Estudios Iquino.Censura: Autorizada. Económica: 2ª. Crédito sindical: 540.000

1953 Javier

Setó

9-11-53. Madrid. Roxy

B.

7 días

EL DUENDE DE JEREZ

Productora: S. Huguet. Estudios Orphea.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.715.000

1953 Daniel

Mangrané

5-4-54. Madrid. Roxy

A y Carlos III.

10 días en cada sala

MALDICIÓN GITANA

Productora: Suevia-Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB.

1953 Jerónimo

Mihura

14-3-55. Madrid.

Calatravas.

7 días

ASÍ ES MADRID

Productora: Cinesol. Estudios Sevilla Films.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 2ªA. Crédito sindical: 1.000.000

1953

Luis Marquina

21-9-53. Madrid.

Pompeya y Palace.

(39)

LA BELLA DE CÁDIZ

Coproducción hispano-francesa. Productoras: CEA y CCFC. Estudios CEA. Censura: Autorizada Mayores Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.720.000

1953 Raymond

Bernard

10-5-54. Madrid. Gran

Vía.

14 días

GITANA TENÍAS QUE SER

Coproducción hispano-mejicana Productoras: Suevia Films y Filmex (Méjico)

1953 Rafael

Baledón

07-02-1955 Madrid:

Salamanca

Sin datos

NUBES DE VERANO

Coproducción hispano-portuguesa- Productora: Cine As. Estudios Ballesteros. Censura: Autorizada Económica: 2ªA.

1953 Arthur

Duarte

Sin datos

Sin datos

JUZGADO PERMANENTE

Productora: Atlantics Films. Estudios Orphea .Censura: Autorizada

Económica: 1ªB. Crédito sindical: 300.000

1953 J.L.Romero

Marchent

25-01-54. Madrid.

Palacio de la Música

7 días

 

(40)

TODO ES POSIBLE EN GRANADA

Productora: Chapalo Films. Estudios Ballesteros. Censura: Autorizada Económica: Interés Nacional. Crédito Sindical 2.400.000

1954

José Luis Sáenz de

Heredia

8-3-54 Madrid Palacio

de la Música

28 días

LA OTRA VIDA DEL CAPITÁN CONTRERAS

Productora: Aspa-Suevia Films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªA

1954 Rafael

Gil

1-2-55. Madrid. Gran

Vía.

20 días

NOVIO A LA VISTA

Productora: Benito Perojo. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.640.000

1954

Luis García Berlanga

15-2-54.Madrid.

Callao

7 días

LA CIUDAD DE LOS SUEÑOS

Productora: Olimpia Films. Estudios Cinearte. Censura: Autorizada. Económica: 2ªA.

1954 Enrique

Gómez

25-10-54. Madrid.

Rex.

7 días

TRES ERAN TRES

Productora: Cooperativa del Cine. Estudios CEA-Chamartín.Censura: Autorizada. Económica: 2ªA. Crédito sindical: 630.000

1954

Eduardo García Maroto 10-1-55. Madrid. Rex

y Beatriz

(41)

ONCE PARES DE BOTAS

Productora: Alfonso Balcázar Granda. Estudios: Trilla. Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 780.000

1954

Francisco Rovira

Beleta

6-9-54. Madrid.

Avenida.

14 días

LOS GAMBERROS

Productora: IFI. Estudios: IFI Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªB

1954 Juan

Lladó

13-09-1954 Madrid:

Capitol.

7 días

MORENA CLARA

Productora: Perojo-Suevia. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 2.400.000

1954 Luis

Lucia

23-12-54. Madrid:

Rialto

43 días

AMOR SOBRE RUEDAS

Productora: Perojo-CEA. Estudios CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 1.260.000

1954

Ramón Torrado

13-9-54. Madrid. Roxy

A.

21 días

AVENTURAS DEL BARBERO DE SEVILLA

Coproducción hispano-francesa

Productora: Perojo- CEALPC. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 2.400.000

1954

Ladislao Vajda

3-9-54. Madrid. Carlos

III, Roxy B

07-05-1954 París

14 días en cada sala

MALVALOCA

Productora: Ariel. Estudios: Chamartín Censura: Autorizada Mayores.

Económica: 1ªB

1954

Ramón Torrado

24-04-1954 Madrid:

Rialto.

(42)

LA HERMANA ALEGRÍA

Productora: Perojo- Suevia Films. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 2.000.000

1954

Luis Lucia

7-2-55.Madrid. Lope

de Vega.

14 días

UN DÍA PERDIDO

Productora: Estela Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB. Crédito sindical: 960.000

1954

José María Forqué

20-9-54. Madrid.

Rialto.

18 días

EL PADRE PITILLO

Productora: Orduña F. Estudios: Orphea.Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB

1954

Juan de Orduña

25-2-55. Madrid.

Rialto.

41 días

FELICES PASCUAS

Productora: Exclusivas Floralva. Estudios: CEA.Censura: Autorizada. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.200.000

1954

Juan Antonio Bardem

13-12-54. Madrid. Paz

y Calatrava.

7 días en cada sala

EDUCANDO A PAPÁ

Productora: Unión Films. Estudios: Sevilla Films. Censura: Autorizada Mayores. Económica: 1ªB

1954 Fernando

Soler

15-1-55. Madrid.

Carlos III y Roxy A.

(43)

EL REY DE LA CARRETERA

Productora: P. Mezquiriz. Estudios: Sevilla Films. Censura: Autorizada. Económica: 2ªB. Crédito Sindical: 650.000

1954

Juan Fortuny

12-03-1956 Madrid:

Alba, Argel, Cristal,

Europa , Lavapiés,

Pelayo

Sin datos

CRUZ DE MAYO

Productora: Suevia Films. Estudios: Chamartín. Crédito sindical: 1.505.000

1954 Florián

Rey

Sin datos

Sin datos

LA PÍCARA MOLINERA

Coproducción hispano-francesa Productora: Perojo-Inter Producciones (París). Estudios: CEA. Económica: 1ªA Censura: Autorizada mayores. .

1954

León Klimowski

4-3-55. Madrid.

Palacio de la Música.

24 días

LLEGARON SIETE MUCHACHAS

Productora:

Hudesa Norte-Films.

Estudios: Sevilla. Clasificada: 1ªB.

Censura. Mayores. Protección

estatal: 1.050.000

1954

Domingo Viladomat

Sin datos

Sin datos

ALTA COSTURA

Productora: exclusivas Cinesol-A.T.A. Estudios: Sevilla Films. Económica: 1ªB Censura: Autorizada mayores. Crédito Sindical: 336.875

1954 Luis

Marquina

6-05-55. Madrid.

Palacio de la Prensa

11 días

(44)

VERANEO EN ESPAÑA

Productora: Juan Arajol. Estudios: Trilla. Censura: Todos. Económica: 2ªB. Protección estatal: 567.500

1955

Miguel Iglesias

22-10-56. Madrid.

Cinema X.

7 días

RECLUTA CON NIÑO

Productora: Aspa Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Todos Económica: 1ªA. Protección estatal: 1.372.000

1955

Pedro L. Ramírez

9-1-56. Madrid. Gran

Vía.

35 días

SUSPENSO EN COMUNISMO

Productora: Unión films. Estudios: CEA. Censura: Autorizada mayores. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 1.140.000. Protección estatal: 1.640.000

1955

Eduardo Manzanos

23-1-56. Madrid.

Capitol.

7 días

CONGRESO EN SEVILLA

Productora: Producciones

Cinematográficas Día, SA. Estudios: CEA. Censura: Todos los públicos. Económica: 1ªA. Crédito sindical: 2.200.000. Protección estatal: 2.040.000

1955 Antonio

Román

03-09-1955 Madrid:

Rialto

44 días

CURRA VELETA

Productora: Dauro Films. Lugar de rodaje: Huelva, Ayamonte , Sevilla:

La Palma del Condado, Villalba del

Alcor, Niebla

1955

Ramón Torrado

27-08-1956 Madrid:

Actualidades, Amaya,

Bulevar.

(45)

LA LUPA

Productora: P.C. Ariel. Estudios: Chamartín. Censura: Mayores. Clasificación económica: 2ªB. Protección estatal: 915.000.

1955 Luis

Lucia

10-10-55. Madrid.

Cines Palace y

Pompeya.

7 días en cada sala

AQUÍ HAY PETRÓLEO

Productora: Asturias-Chamartín.

Estudios: Ballesteros. Censura:

Todos los públicos

Clasificación económica. 1ªB.

Protección estatal: 1.347.500

1955

Rafael J. Salvia

03-05-1956 Madrid:

Capitol.

11 días

EL MALVADO CARABEL

Productora: Unión Films. Estudios.:

Sevilla films. Clasificación: 1ªA.

Censura: Mayores. Protección

estatal: 1.454.000

1955

Fernando Fernán

Gómez

15-10-1956 Madrid:

Actualidades y Beatriz

7 días en cada sala

LA IRONÍA DEL DINERO (Bonjour la chance)

Coproducción hispano francesa.

Productoras: Edgar Neville, Les Grands Films Français. Calcificación censura: Mayores 18 años

1955 Edgar

Neville

19-10-59. Madrid.

Espronceda y 4 cines

más.

7 días en cada sala

HISTORIAS DE LA RADIO

Productora. Chapalo Films. Estudios: Ballesteros. Interés N. Todos los públicos. Protección estatal: 2.700.000

1955

José Luis Sáenz de

(46)

EL CENICIENTO

Productora: IFI. Estudios: IFI

Clasificación:2ª A. Censura: Todos los públicos Protección estatal: 630.000

1955

Juan Lladó

09-04-1955 Madrid:

Lope de Vega.

6 días

EL GUARDIÁN DEL PARAÍSO

Productora: Roncesvalles P.C.; Cesáreo González. Estudios: Ballesteros

Clasificación: 1ªA. Censura: Todos los públicos. Crédito sindical:

1.600.000Protección estatal: 1.560.000

1955 Arturo

Ruiz

Castillo

23-05-1955 Madrid:

Gran Vía

14 días

LA CHICA DEL BARRIO

Productor: Benito Perojo. Distribuidora CEA. Estudios: CEA Clasificación: 2ªB. Autorizada. Subvención: 943.750

1955 Ricardo

Núñez

19-01-1956 Madrid:

Rex

14 días

FULANO Y MENGANO

Productora: UNINCI. Estudios. CEA. Censura: Todos; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.032.500

1955

Joaquín L. Romero

Marchent

19-10-1959 Madrid:

Candilejas.

7 días

EL PIYAYO

Productora: Ariel. Estudios: Chamartín. Clasificación: 2ªA. Censura: Todos los públicos Protección estatal: 1.140.000

1955

Luis Lucia

01-02-1956 Madrid:

Rialto

(47)

LA FIERECILLA DOMADA

Productora: P.C. Benito Perojo.

Distribuidora: CEA. Coproducción con Francia, Vascos Films. Estudios CEA. Color. Clasificada: 1ªA. Censura: Mayores. Protección estatal: 2.640.000

1955

Antonio Román

23-01-1956 Madrid:

Callao

35 días

EL DIFUNTO ES UN VIVO

Productora: IFI. Distribuidora: IFI Estudios: IFI.; 2ªA. Mayores. Protección estatal: 1.025.041

1955

Juan Lladó

16-04-1956 Madrid:

Carlos III, Roxy A

7 días en cada sala

GOOD BYE SEVILLA

Productora: IFI. Estudios: IFI.

Clasificación 2ªA. Censura: Todos los públicos. Protección estatal: 1.110.000

1955

Ignacio F. Iquino

26-09-1955 Madrid:

Capitol

16 días

AL FIN SOLOS

Productora: Universitas Films. Estudios: Cinearte. Clasificación: 3ª. Crédito sindical: 780.000

1955 Alejandro

Perla

Sin datos de estreno

Sin datos

EL SOL SALE TODOS LOS DÍAS

Productora: Celta films. Estudios:

Ballesteros. Clasificada: 1ªB

Censura: todos los públicos.

Protección estatal: 980.000. Crédito

sindical: 787.500

1955 Antonio

del

Amo

20-01-1958 Madrid:

Rex

(48)

LA VIDA ES MARAVILLOSA

Productora: Santos Alcocer. Estudios: Orphea. Clasificación 1ªA. Censura: mayores. Protección estatal: 1.800.000

1955

Pedro Lazaga

20-02-1956 Madrid:

Palacio de la Música

7 días

 

(49)

HEREDERO EN APUROS

Productora: Arajol. Censura: Todos; Clasificada. 2ªB. Protección estatal: 428.320

1956

Miguel Iglesias

01-10-1956 Madrid:

San Carlos, Sol.

7 días en cada sala

VIAJE DE NOVIOS

Productora: Ágata Films. Estudios: Ballesteros. Censura: Mayores; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.682.363

1956

León Klimowski

10-12-1956 Madrid:

Pompeya, Palace;

14 días en cada sala

EL AMOR DE DON JUAN

Productora: Benito Perojo. Estudios. CEA. Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 2.063.000

1956 John

Berry

10-12-1956 Madrid:

Callao,

11 días

EL SOLTERO

Productora: Águila F. Estudios. Cinecitá (Roma). Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 246.429

1956

Antonio Pietrangeli

30-12-1955 Italia. , 17-

09-1956 Madrid:

Rialto

28 días

DOS NOVIAS PARA UN TORERO

Productora: Atenea Films. Estudios: Trilla. Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 644.595

1956 Antonio

Román

06-12-1956 Madrid:

Rialto.

11 días

CALABUCH

Productora: Águila. Estudio: Sevilla Films. Censura: Todos; Clasificada. Interés Nacional. Protección estatal:

1956

Luis García Berlanga

01-10-1956 Madrid:

Palace y Pompeya

(50)

EL GENIO ALEGRE

Productora: Hispamer Films. Estudios: Ballesteros; Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 867.323

1956

Gonzalo P. Delgrás

20-05-1957 Madrid:

Pompeya, Palace

7 días en cada sala

LOS MARIDOS NO CENAN EN CASA

Productora: Hispamer Films. Estudios: Ballesteros; Censura: Mayores; Clasificada. 2ªA. Protección estatal: 867.323

1956

Jerónimo Mihura

14-03-1957 Madrid:

Actualidades, Beatriz

7 días en cada sala

ROBERTO EL DIABLO

Productora: Hispamex Films. Estudios: CEA; Censura: Todos; Clasificada. 1ªB. Protección estatal: 1.273.190

1956

Pedro Lazaga

21-01-1957 Madrid:

Lope de Vega.

11 días

LA VIDA EN UN BLOC

Productora: Suevia; Estudios: Chamartín; Censura: Mayores; Clasificada. 1ªA. Protección estatal: 1.680.000

1956

Luis Lucia

01-04-1956 Madrid:

Real Cinema.

32 días

UN FANTASMA LLAMADO AMOR

Productora: Llama Films; Estudios: Ballesteros; Censura: Todos, Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 757.129

1956

Ramón Torrado

06-05-1957 Madrid:

Paz

(51)

MALAGUEÑA

Productora: Arga Filmas. Estudios: Orphea. Censura: Mayores. Clasificada 2ªB. Protección estatal: 648.703

1956

Ricardo Núñez

13-12-1956 Madrid:

Rex, Muñoz Seca

11 días en cada sala

LOS JUEVES, MILAGRO

Productora: Ariel, S.A. y Continental Produzione. Estudios: Chamartín Clasificación: 1ªA. Protección estatal: 1.986.000. Censura: mayores

1956

Luis García Berlanga

2-02-1959 Madrid:

Capitol.

10 días

ESCUELA DE PERIODISMO

Productora: Titan Films. Estudios:

Orphea. Censura: Todos.

Clasificada: 2ªA. Protección estatal:

543.774

1956 Jesús

Pascual

24-6-57 Madrid: Roxy

B

7 días

HISTORIAS DE MADRID

Productora: ACE Films. Estudios:

Chamartín. Censura: Mayores.

Clasificada: 2ªB. Protección estatal:

753.403

1956

Ramón Comas

13-01-1958 Madrid:

Actualidades, Beatriz y

Panorma

14 días en cada sala

LOS LADRONES SOMO GENTE HONRADA

Productora: ASPA Films. Estudios:

CEA. Censura: Todos. Clasificada:

1ªB. Protección estatal: 1.195.217

1956 Pedro

L.Ramírez

03-09-1956 Madrid:

Gran Vía

(52)

MANOLO GUARDIA URBANO

Productora: Ariel y C-Guion

C.B.F.Estudios: CEA. Censura:

Todos. Clasificada: 2ªA. Protección

estatal: 914.623. Crédito Sindical:

900.000

1956

Rafael J. Salvia

23-11-1956 Madrid:

Real Cinema

19 días

HOSPITAL GENERAL

Productora: Hispano Films. Estudios:

Ballesteros. Censura: Mayores.

Clasificada: 1ªB. Protección estatal:

1.060.720. Créditos sindical:

960.000

1956 Carlos

Arévalo

Estrenada en Madrid

entre 1958 y 1959:

Alhambra, Astor y

Murillo

Sin datos

VILLA ALEGRE

Productora: Ansara Films. Estudios:

Cinearte. Censura: Todos.

Clasificada: 2ªB. Protección estatal:

545.160. Crédito Sindical: 506.000

1956 Alejandro

Perla

14-07-1958 Madrid:

Barceló, San Miguel,

Azul y Argüelles

7 días en cada sala

FAUSTINA

Productora: Chapalo Films. Estudios:

Ballesteros. Censura: Mayores

Clasificada: 1ªA. Protección estatal:

3.284.000. Crédito Sindical:

1.500.000

1956

José Luis Sáenz de

(53)

QUIÉREME CON MÚSICA

Productora: IFI Estudios: IFI.

Censura: Mayores Clasificada: 1ªB.

Protección estatal: 1.449.350.

1956 Ignacio

F.Iquino

08-05-1957 Madrid:

Palacio de la Música

7 días

PASAJE A VENEZUELA

Productora: IFI Estudios: IFI.

Censura: todos los públicos.

Clasificada: 1ªB. Protección estatal:

979.765

1956

Rafael J. Salvia

09-09-1957 Madrid:

Palacio de la Música

7 días

 

(54)

EL HINCHA

Productora:Ansara Films; Estudios: Sevilla Films. Censura: Mayores; Crédito sindical: 625.000

1957

José María Elorrieta

20-06-1958 Madrid:

Rex.

10 días

JUEGO DE NIÑOS

Productora: Bosco; Estudios: Ballesteros. Censura: Mayores; Clasificada: 1ªB. Protección Estatal: 1.237.408; Crédito sindical: 990.000

1957

Enrique Cahen

Salaberry

23-02-1959 Madrid:

Paz.

7 días

SUSANA Y YO

Productora: Benito Perojo. Estudios: CEA. Censura: Mayores; Clasificada: 1ªB. protección estatal: 1.695.385

1957

Enrique Cahen

Salaberry

11-03-1957 Madrid:

Carlos III, Roxy A.

21 días en cada sala

MARAVILLA

Productora: B.Perojo. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada.

2ªA.Protección Estatal: 1.210.675

1957 Javier

Setó

18-03-1957 Madrid:

Roxy B.

12 días

CAMAROTE DE LUJO

Productora: Aspa Films. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada. 1ªA. Protección Estatal: 2.646.000. Crédito Sindical: 1.500.000

1957

Rafael Gil

22-06-1959 Madrid:

Callao.

7 días

EL PUENTE DE LA PAZ

Productora: Asturias Films. Estudios: CEA. Censura: Todos. Clasificada: 2ªA. Protección Estatal: 1.063.500

1957

Rafael J. Salvia

08-09-1958 Madrid:

Paz, Real Cinema

(55)

EL AZAR SE DIVIERTE

Productora: Lepanto Films. Estudios: Orphea. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 689.131

1957

Jesús Pascual

19-11-1962 Madrid:

Astur, Murillo

Sin datos

UN ANGEL PASÓ POR BROOKLYN

Productora: Chamartín Estudios: Chamartín. Coproducción ítalo-española. Censura: Todos. Clasificación: 1ªA. Protección: 3.000.000

1957 Ladislao

Vajda

14-11-1957 Madrid:

Coliseum.

35 días

EL CONDE MAX

Productora: PC Balcázar. Estudios: Orphea, Pitanus, Chamartín. Censura: Mayores. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.051.422

1957

Giorgio Bianchi

17-02-1958 Madrid:

Roxy A.

21 días

LA ESTRELLA DEL REY

Productora: Unión Films. Estudios: Orphea. Censura: Todos. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 2.017.257

1957

Dino Maiuri Luis

María Delgado

16-09-1957 Madrid:

Pompeya, Palace.

7 días en cada sala

UN MARIDO DE IDA Y VUELTA

Productora: Guión Films. Estudios: Chamartín. Censura: Mayores. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 1.323.639

1957

Luis Lucia

26-08-1957 Madrid:

Real Cinema, Paz.

(56)

MUCHACHAS EN VACACIONES

Productora: Ansara Films. Estudios: CEA. Clasificada: 1ªB. Protección estatal 1.814.435. Censura: Mayores

1957

José María Elorrieta

23-06-1958 Madrid:

Carlos III, Roxy B.

14 días en cada sala

EL MARIDO

Productora: Chamartín y Fortunia Films. Coproducción hispano-italiana.

Estudios: Chamartín (Madrid). Clasificada 1ªB. Protección estatal: 1.325.450; Censura: Mayores

1957

Nanny Loy y Gianni

Puccini

06-02-1958 Madrid:

Coliseum.

20-02-1958 Italia.

35 días

CARA DE GOMA

Productora: PC Minerva. Estudios: Ballesteros. Clasificada 2ªB. Crédito sindical: 810.000. Protección estatal: 700.000. Censura: mayores

1957

José Buchs

Sin datos

Sin datos

BUENOS DÍAS, AMOR

Productora: PC Balcázar y Enalpa Films. Coproducción hispano-italiana. Estudios: Orphea. Clasificada 2ªB, se revisa y pasa a 2ªA. Protección estatal: 1.440.000, se añaden 288.000. Crédito sindical 1.140.000. Censura: mayores

1957

Franco Rossi

16-05-1958 Madrid:

Palacio de la Prensa,

Roxy B.

(57)

LAS AEROGUAPAS

Productora: Unión films. Estudios: Sevilla Films. Censura: Mayores. Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.366.974. Crédito sindical: 500.000 Coproducción hispano-italiana: Appia F. Cinematográfica

1957

Mario Costa

12-05-1958 Madrid:

Paz, Real Cinema.

14 días en cada sala.

LA GUERRA EMPIEZA EN CUBA

Productora: Planeta films. Estudios: CEA. Crédito sindical: 1.500.000. Clasificada 1ªA. Protección estatal: 3.000.000. Censura: mayores

1957

Manuel Mur Oti

23-12-1957 Madrid:

Carlos III, Roxy A.

21 días en cada sala

LAS DE CAÍN

Productora: Unión -Suevia Films. Estudios: Cinearte. Clasificada. 1ªB. Crédito sindical: 1.350.000. Protección estatal: 1.925.000. Censura: mayores

1957 Antonio

Momplet

08-01-1959 Madrid:

Gran Vía.

11 días

LA RANA VERDE

Productora: Espejo Films. Estudios Sevilla Films. Clasificada: 2ªA. Crédito sindical: 712.500. Protección estatal: 978.000. Censura: mayores

1957

José María Forn

06-06-1960 Madrid:

Gran Vía.

7 días

EL CRISTO DE LOS FAROLES

Productora: Unión Films. Estudios: Sevilla Films. Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 981.600. Censura:

1957

Gonzalo P. Delgrás

13-04-1959 Madrid:

Panorama-

(58)

EL APRENDIZ DE MALO

Productora: Hispamex. Estudios

CEA. Clasificada: 2ªA. Crédito

sindical: 1.050.000. Protección

estatal: 1.010.100. Censura: todos

los públicos

1957

Pedro Lazaga

17-03-1958 Madrid:

Real Cinema, Paz.

32 días

VIVA LO IMPOSIBLE

Productora: P.C.Coral. Estudios CEA. Clasificada: 1ªA. Protección estatal: 2.562.507. Censura: Mayores

1957

Rafael Gil

01-09-1958 Madrid:

Palacio de la Prensa,

Roxy B.

14 días en cada sala

EL FOTOGÉNICO

Productora: Hispamex Films.

Estudios: CEA. Censura: Todos

Clasificada: 2ªA. Protección estatal:

963.231. Crédito Sindical: 1.050.000

1957 Pedro

Lazaga

6-01-1958 Madrid:

Paz y Real Cinema

14 días en cada sala

HISTORIAS DE LA FERIA

Productora: Estela Films. Estudios:

IFI. Censura: Mayores. Clasificada:

12ªB. Protección estatal: 2.203.425.

Se revisa categoría y se pasa a 1ªA y

se añaden 436.893 a la protección.

Crédito Sindical: 1.440.000

1957 F.Rovira

Beleta

10-02-1958 Madrid:

Palacio de la Prensa

(59)

EL TIGRE DE CHAMBERÍ

Productora: Aspa Films. Estudios:

Sevilla Films. Censura: Todos.

Clasificada: 1ªB. Protección estatal:

1.518.000. Crédito Sindical:

1.050.000

1957

Pedro L. Ramírez

03-02-1958 Madrid:

Gran Vía

28 días

LA CENICIENTA Y ERNESTO

Coproducción hispano-italiana

Productora: Aspa Films y Noria films.

Estudios: Ballesteros. Censura: todos

Clasificada: 2ªA. Protección estatal:

1.220.663. Crédito Sindical: 314.656

Se revisa y pasa a 1ªB y se añaden al

Crédito Sindical: 314.656

1957

Pedro L. Ramírez

28-10-1957 Madrid:

Gran Vía

18 días

LOS ÁNGELES DEL VOLANTE

Productora: IFI. Estudios: IFI.

Censura: mayores. Clasificada: 1ªB.

Protección estatal: 1.774.759.

Crédito Sindical: 1.100.000

1957 Ignacio

F.Iquino

02-09-1957 Madrid:

Palacio de la Prensa

28 días

LAS MUCHACHAS DE AZUL

Productora: Ágata Films. Estudios:

Ballesteros. Censura: Mayores.

Clasificada: 1ªA. Protección estatal:

2.440.820. Crédito Sindical:

1957 Pedro

Lazaga

16-09-1957 Madrid:

Pompeya y Palace

(60)

EL HOMBRE DEL PARAGUAS BLANCO

Productora: Hesperia Films, SA

Mercufilm (Italia); Vertix Film

(Italia). Estudios: Sevilla Film.

Clasificada: 2ªA. Censura: Todos los

públicos. Protección estatal:

915.662. Crédito sindical: 900.000

1957

Joaquín L. Romero

Marchent

01-05-1958 Madrid:

Callao

11 días

LO QUE CUESTA VIVIR

Productora: Orbe Films. Estudios:

Orphea. Clasificada: 2ªA. Censura:

sin datos. Protección estatal:

932.550.

1957 Ricardo

Núñez

Sin datos

Sin datos

EL HOMBRE QUE PERDIÓ EL TREN

Productora: Chapalo Films. Estudios: ballesteros. Censura: mayores Clasificada: 1ªB. Protección estatal: 1.353.156

1957

León Klimowski

29-02-1960 Madrid:

Gran Vía.

7 días

EL HOMBRE QUE VIAJABA DESPACITO

Productora: Santos Alcocer.

Estudios: Ballesteros. Clasificada:

2ªB. Censura: todos los públicos.

Protección estatal: 600.429

1957

Joaquín L.Romero

(61)

UN AMERICANO EN TOLEDO

Productora: Hispamex Films. Estudios: Ballesteros. Clasificada: 2ªA. Censura: todos los públicos. Protección estatal: 1.236.510. Crédito sindical: 1.200.000

1957

José Luis Monter y

Carlos Arévalo

28-11-1960 Madrid:

Bécquer

7 días en cada sala

UN INDIANO EN MORATILLA

Productora: Ansara Films. Estudios:

Ballesteros. Clasificada: 2ªA.

Censura: mayores. Protección

estatal: 1.278.563. Crédito sindical:

1.200.000

1957 León

Klimowski

10-03-1958 Madrid:

Carlos III y Roxy A

10 días en cartel

 

(62)

MI MUJER ES DOCTOR

Productora: Fénix, Jolly, Gallas. Coproducción hispano-francesa-italiana Estudios: Titanus (Roma) y Ballesteros (Madrid) Clasificada: 2ªA. Protección estatal: 570.375. Censura: Mayores.

1958

Camillo Mastrocinque

06-04-1958 Madrid:

Lope de Vega.

24 días

LA MUCHACHA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO

Productora: Theseus y Región. Coproducción hispano-italiana.

Estudios: Titanus (Roma) y Ballesteros (Madrid) Censura: Mayores.

Clasificada: 2ªB. Protección estatal: 577.500

1958

Piero Costa

02-03-1959 Madrid:

Roxy A, Comedia.

16 días en cada sala

AZAFATAS CON PERMISO

Productora: Hispamex Films. Estudios: Ballesteros. Clasificada: 2ªA. Créditos sindical: 950.000. Censura: mayores

1958

Ernesto Arancibia

05-09-1960 Madrid:

Madrid.

7 días

LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA

Productora: Asturias Films. Estudios: CEA. Clasificada: 1ªA. Crédito sindical: 1.500.000; Protección estatal:

2.764.800. Censura: todos los públicos

1958

Rafael J. Salvia

06-11-1958 Madrid:

Pompeya, Palace

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