Arreglos para standard de Jazz y composiciones originales

(1)

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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

Arreglos para Standard de Jazz y Composiciones Originales

Ati Amaru Cachimuel Amaguaña

Diego Celi, M.A., Director Tesis

Tesis de grado presentado como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

(3)

Colegio de Música

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS DE GRADO

Arreglos para Standard de Jazz y Composiciones Originales

Ati Amaru Cachimuel Amaguaña

Diego Celi, M.A.

Director Tesis

..……….. Jorge Luis Mora, M.A.

Miembro del Comité ……….… de Tesis

Jorge Balladares, M.M.

Miembro del Comité ………. de Tesis

Teresa Brauer, M.A.

Miembro del Comité ………. de Tesis

Esteban Molina, M.Sc.

Decano del Colegio de Música ...………..

(4)

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de

Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo

dispuesto en el Art.144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

……….

Nombre: Ati Amaru Cachimuel Amaguaña C.I.: 1003185459

Fecha: Quito, mayo de 2015

(5)

Documento de aprobación – Trabajo de Titulación Colegio de Música

Universidad San Francisco de Quito

Ati Cachimuel: Guitarra

Quito, 23 de Septiembre de 2014 00023807

062922324, 0967541874

ati.cachimuel@estud.usfq.edu.ec

Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones

Para la realización del concierto final de graduación, se ha seleccionado la opción de repertorio A, este se dividirá en dos partes.

Parte 1.

Esta sección contiene el siguiente repertorio: un jazz blues, un rhythm

changes, un standard y un clásico del jazz. El formato de ensamble que se utilizará para esta parte del recital es: batería, bajo, guitarra eléctrica, saxo tenor, saxo alto y trompeta. La propuesta de arreglos para los cuatro temas de jazz consiste en: introducción, exposición del tema, puente transicional, solo de guitarra (de cuatro a seis chorus), puente transicional, solo corto de un instrumento acompañante con backgrounds, shout chorus, re-exposición del tema y tag ending, y se utilizarán diferentes técnicas de armonización de voces como four-way close, clusters, voicing

(6)

DOCUMENTO DE APROBACIÓN 6 in fourths, spread voicing, unisons, two part soli, three part soli. Además de los cuatro temas se interpretará un standard de jazz con arreglo para guitarra sola.

Parte 2.

Para esta segunda parte se plantea una propuesta de música latinoamericana fusionada con elementos contemporáneos como armonía de jazz, arreglos y

secciones de improvisación. Las composiciones a interpretarse son inéditas y contienen la siguiente instrumentación: batería, bombo andino, bajo eléctrico,

contrabajo, guitarra eléctrica, guitarra acústica, saxo barítono, saxo tenor, saxo alto, trompeta y voz; el formato de ensamble varía dependiendo de cada tema. Los géneros musicales que se utilizarán son: albazo, huayno, churay/funk y zamba argentina. El esquema de arreglos que se plantea es el siguiente:

1. Albazo / A menor / compás 6/8.

El formato de instrumentos que se utilizará para esta composición es: batería, bajo eléctrico, guitarra eléctrica, saxo tenor, saxo alto, trompeta y voz. El esquema es el siguiente:

Introducción (8 compases con repetición y casilla).

• La batería plantea el ritmo, luego se suman bajo y guitarra con comping,

trompeta, saxo alto y saxo tenor hacen la melodía introductoria en tres octavas diferentes. La progresión armónica que se utilizará para esta parte es: I-7, IV-7, V-7 en la segunda casilla I-7, IV-7, V7(#9).

Parte A (24 compases).

• Los primeros ocho compases la voz (canto) inicia la melodía

conjuntamente con la batería (brushes), bajo y guitarra con notas largas sobre los grados I-7 y IV-7. En los siguientes ocho compases el canto

(7)

sigue, mientras que batería (sticks), bajo y guitarra mantienen un groove sólido en la progresión armónica I-7, IV-7 y bVI6. En los últimos ocho compases se mantienen batería, bajo, guitarra y voz, y se incorpora la sección de vientos con notas largas armonizadas en clusters sobre la progresión armónica I-7, II-7b5, bIII6(9) y IV-7(9).

Parte A1 (16 compases).

• Se repiten los 16 primeros compases con diferente contenido lírico.

Puente (8 compases).

• Batería sigue el patrón rítmico con kicks over time, bajo toca notas largas

y los vientos armonizados en fourth voicings sobre la progresión armónica I-7, subV7/II, sub V7/I y I-7.

Coro (24 compases).

• Los primeros 16 compases canto lleva la melodía principal sobre la

armonización de vientos, batería, bajo y guitarra mantienen la base rítmica sobre la progresión armónica I-7, IV-7 y bVImaj7. En los

siguientes ocho compases se mantienen voz, batería, guitarra y bajo en una progresión diferente I-7, II-7b5, bIII6(9) y IV-7(9).

Improvisación (16 compases con repetición).

• Sobre la base rítmica de batería y bajo, la guitarra improvisa dos chorus

en la progresión I-7, bVImaj7, I-7, IV-7 y bVII7; I-7, bVImaj7, bIIImaj7, II-7b5 y V7(#9).

Backgrounds.

• La guitarra sigue improvisando sobre la misma armonía y la sección de

vientos se incorpora con notas largas armonizadas en spread voicings. Shout (24 compases).

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN 8

• Batería, bajo y guitarra mantienen una base rítmica sobre la progresión:

I-7, IV7, I-7, IV7 y V7, mientras que la sección de vientos hace la melodía armonizada en four-way close.

Parte A (24 compases).

• Re-exposición del tema con diferente contenido lírico.

Coro (24 compases): ver detalles arriba.

Outro (8 compases con repetición): ver detalles en introducción. 2. Huayno / A menor / compas 2/4.

El formato de instrumentos que se utilizará para este tema es: batería,

contrabajo, guitarra acústica, saxo barítono, saxo tenor, saxo alto y voz. El esquema de composición es el siguiente:

Introducción (8 compases).

• Batería, contrabajo y guitarra hacen la base rítmica, saxo alto, saxo tenor

y saxo barítono hacen la melodía introductoria a manera de pregunta y respuesta sobre la progresión armónica I-7, bIIImaj7, IV-7 y V7.

Parte A (8 compases con repetición).

• En la primera repetición la voz hace la melodía principal con letra, la cual

se sostiene sobre una base rítmica de batería, contrabajo y guitarra en una progresión armónica de: bVI, bIII, bIV, bIII, I-7, subV7/IV, IV7, II-7b5, subV7/I y I-7. En la segunda repetición el contenido lírico es diferente. Puente primario 1 (8 compases con repetición y casilla).

• Batería hace base rítmica con kicks over time, bajo notas largas, guitarra

arpegios, voz melodía con notas largas y la sección de viento hace melodía principal armonizada con spread voicings. La progresión

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armónica es la siguiente: IV-7, V-7, IV-7, subV7/bIII, IV-7, V-7, IV-7 y V7/V.

Parte A1 (8 compases con repetición).

• Contiene el mismo esquema de la parte A con diferente contenido lírico.

Interludio (8 compases): ver detalles en introducción. Puente primario 2 (16 compases).

• Se divide en secciones de cuatro compases: los tres primeros compases

de cada sección tienen una métrica de 2/4 y el cuarto compás de 3/4. En la primera sección, batería comienza con base rítmica y al mismo tiempo saxo alto hace melodía. En la segunda sección, batería, bajo y guitarra hacen base rítmica y marcan la armonía, mientras que el saxo tenor se une al saxo alto haciendo la misma melodía en una octava diferente. En la tercera sección, batería, bajo y guitarra se mantienen, saxo barítono se une a la melodía en una octava diferente. En la cuarta sección, batería, bajo y guitarra tienen stop time mientras que la sección de vientos hace la melodía en octavas diferentes. La progresión armónica es: I-7, bVImaj7, V7, bIIImaj7, V7 y IV7.

Parte B (6 compases con repetición).

• Batería, bajo y guitarra hacen la base rítmica, voz hace melodía con letra

y vientos armonizan la melodía de la voz. La métrica consiste en: dos primeros compases en 5/4 y cuatro compases restantes en 4/4. La progresión armónica es: I-7, II-7, I-7 y IV7.

Improvisación (48 compases).

• Guitarra improvisa sobre la parte A, puente primario 1 y A1. Saxo

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN 10 Puente primario 2 (16 compases): detalles ver arriba.

Parte B (6 compases con repetición): detalles ver arriba. 3. Churay/Funk / D menor / compas 4/4.

La instrumentación que se utilizará para este tema es: batería, bajo eléctrico, guitarra eléctrica, saxo barítono, saxo tenor, trompeta y voz. La propuesta de arreglos es la siguiente:

• Sección de vientos armonizada a manera de contrapunto en spread

voicings, en el cuarto compás batería, bajo y guitarra se incorporan con stop time. La progresión armónica que se utilizará es: I-7, bVII7, subV7/V y V7.

Parte A (10 compases con repetición).

• Batería, bajo y guitarra plantean una base sólida de funk, voz usa

melodías características de la música andina con letra en Kichwa. En la segunda repetición, voz y sección de vientos hacen melodías a manera de pregunta y respuesta. La progresión armónica que se utilizará es la siguiente: I-7, IV7(9), I-7, IV7(9) y bVII7; I-7, IV7(9), I-7 IV(9) y bVII7; VI-7b5, bVI6, IV7(9) y V7(#9).

Coro (8 compases).

• Voz hace melodía con letra sobre base rítmica de batería, bajo y guitarra,

vientos hacen melodías armonizadas en drop 2. La progresión armónica que se utilizará es: I-7, IV7, I-7 y V7(#9).

Interludio (8 compases).

• Igual que la introducción a partir del compás ocho.

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• Saxo barítono improvisa un chorus en una base rítmica de batería, bajo y

guitarra sobre la progresión armónica de la parte A. El segundo chorus improvisa la guitarra, en el tercer chorus la guitarra sigue improvisando mientras que la sección de vientos entran con backgrounds armonizadas en fourths voicinig.

Shout (8 compases).

• Sobre la progresión armónica I-7 y IV7 la sección de vientos hace

melodías armonizadas en four-way close, batería, bajo y guitarra mantienen el groove.

Parte A1 (10 compases).

• El esquema es igual a la parte A (sin repetición) con variaciones

melódicas y la voz canta la misma melodía con diferente letra. Coro (8 compases): ver detalles arriba.

Outro (8 compases): ver detalles en introducción. 4. Zamba argentina / G / compás 6/8.

Para este tema se utilizará la siguiente instrumentación: bombo andino, contrabajo, guitarra acústica y voz. La propuesta de arreglos es la siguiente:

• Guitarra hace la progresión armónica Imaj7, II-7 y V7 y la voz hace

melodía introductoria.

Parte A (16 compases con casilla).

• Voz hace melodía con letra sobre una base rítmica de bombo andino,

contrabajo y guitarra. La progresión armónica es la siguiente: primeros ocho compases Imaj7, II-7, V7(9) y V7(b9); siguientes cuatro compases III-7, subV7/II, II-7, V7 y subV7/II; últimos cuatro compases II-7, subV7/V,

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN 12 V7sus4 y V7(b9). La segunda casilla comienza desde los cuatro últimos compases II-7, V7, VI-7 y Imaj7.

Improvisación (16 compases con repetición).

• Contrabajo improvisa sobre la forma de la parte A (primera casilla),

guitarra improvisa sobre la forma de la parte A (segunda casilla). Parte A1 (16 compases con repetición).

• El esquema es igual que la parte A con diferente contenido lírico.

Tag ending.

• Bombo, contrabajo, guitarra y voz repiten los cuatro últimos compases de

la parte A segunda casilla.

Propuesta de repertorio

1. Bag’s Groove (M. Jackson, swing/be-bop, duración aproximada 5 minutos, 160 bpm.).

2. Eternal Triangle (S. Stitt, be-bop, duración aproximada 5 minutos, 210 bpm.). 3. The Days of Wine and Roses (H. Mancini, swing, duración aproximada 5.10

minutos, 152 bpm.).

4. Impressions (J. Coltrane, swing, duración aproximada 5.20 minutos, 120 bpm.). 5. Body and Soul (J. Green, balada, duración aproximada 4.30 minutos, 58 bpm.). 6. Libertad (Ati Cachimuel, albazo contemporáneo, duración aproximada 4.50

minutos, 120 bpm.).

7. Waynito (Ati Cachimuel, huayno contemporáneo, duración aproximada 5 minutos, 100 bpm.).

8. Wayrashna (Ati Cachimuel, churay/funk contemporáneo, duración aproximada 5.10 minutos, 90 bpm.).

(13)

9. Arrullo (Ati Cachimuel, zamba argentina, duración aproximada 5 minutos, 45 bpm.).

Músicos

• Voz: Grecia Albán.

• Trompeta: Mario Dávalos. • Saxo alto: Amado Maigua. • Saxo tenor: Carlos Quilumba. • Saxo barítono: Johan Vallejo. • Guitarra: Ati Cachimuel. • Bajo: Juan Correa. • Batería: Erick Buitrón.

Rider técnico

• Una batería (1 bombo, 2 toms, 1 floor tom, 1 snare, 1 hi-hat, 1 ride, 2 crash). • Un amplificador de bajo.

• Un amplificador de guitarra (por micrófono).

• Un micrófono de condensador para guitarra acústica. • Un micrófono para trompeta.

• Tres micrófonos para saxo. • Un micrófono para voz. • Cinco monitores de piso. • Ocho stands para partituras.

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN 14 Ubicación en escenario ! ! ! ! ! !

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Guitarra Voz! Trompeta

S. alto S. tenor S. barítono Batería

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Firmas del comité de aprobación

Jorge Luis Mora, profesor de guitarra. ______________

Fecha: __/__/____

Diego Celi, vicedecano. ______________

Fecha: __/__/____

Jorge Balladares, coordinar-departamento de arreglos. ______________ Fecha: __/__/____

Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ______________ Fecha: __/__/____

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Compositor: Henry Mancini Arreglista: Ati Cachimuel Año de composición: 1962 Estilo: Swing

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(36)

Eternal Triangle

Compositor: Sonny Stitt Arreglista: Ati Cachimuel Año de composición: 1957 Estilo: Be Bop

(37)

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44

44 ..

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Alto Sax. Tenor Sax. Trumpet in Bb Electric Guitar Acoustic Bass Drum Set

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(38)

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