EL ARTE CLÁSICO: GRECIA
APARTADOS DEL TEMA
1.
• DEFINICIÓN DE CLASICISMO
• INTRODUCCIÓN AL ARTE GRIEGO • LA ARQUITECTURA:
• LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS: • TIPOLOGÍAS: – EL TEMPLO – EL TEATRO 2. • EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA: – LA ACRÓPOLIS DE ATENAS 3
• LOS GRANDES PERIODOS DE LA ESCULTURA GRIEGA: – LA ESCULTURA DEL PERIODO ARCAICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO CLÁSICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO HELENÍSTICO: • LAOOCONTE Y SUS HIJOS
• LA VENUS DE MILO
DEFINICIÓN DE “CLASICISMO”
• ORIGEN: Término inventado en el siglo
XVIII.
• SIGNIFICADO: “lo digno de ser imitado”
(calidad, prestigio, uniformidad)
• ARTE OCCIDENTAL: Referente
importante, imitado en fases posteriores
de la Historia del Arte.
INTRODUCCIÓN AL ARTE GRIEGO
• Arte Cicládico (III Milenio a. de Jc.) (Islas Cícladas)
• Arte Minoico o Cretense (III – II Milenios a de Jc.)
• Arte Micénico (II Milenio a. de Jc.) EDAD DE BRONCE
• Expansión colonial y formación de las polis o ciudades estado
ÉPOCA ARCAICA
• Imperialismo ateniense • Guerra del Peloponeso • Crisis de la Polis.
• Acrópolis de Atenas (Época de Pericles en la 2ª/2 mitad del siglo V a de Jc.)
ÉPOCA CLÁSICA
• (300 a. de Jc.- 33 a. de Jc)
• Desaparición de la ciudad estado • Imperio de Alejandro Magno
• Extensión de los Reinos Helenísticos por el Próximo Oriente y conquista romana.
ÉPOCA HELENÍSTICA
LA
IDENTIDAD
CULTURAL
DE GRECIA
Identidad
cultural
común
lengua
religión
juegos
Santuarios
panhelénicos
División
política de
ciudades
Ciudades
estado
(polis)
Espacios
públicos
como el
ágora o la
acrópolis
CA
RA
CTERÍS
TICA
S
PRINC
IP
ALE
S
DEL AR
TE GRIE
GO
Antropocéntrico
Idealista
Gran religiosidad
como seres humanos
Los dioses griegos
Ideal de belleza
Objetivo y racional.
Equilibrio y
proporción
kanon
LOS PRECEDENTES DEL ARTE GRIEGO
Cronología:
• Siglo VIII a. de Jc.
• Periodo anterior: “Edad Oscura”
• (Schliemann/ Evans)
• Mitos griegos de la Ilíada o la Odisea
• Restos de Troya, Micenas o Knossos
Precedentes
del Arte Griego
(Edad de
Bronce)
Arte Cicládico
III Milenio a. de
Jc.
Ídolos
cicládicos
Arquitectura
del Bronce del
Egeo
II Milenio a. de
Jc.
Cultura
Minoica o
Cretense
Cultura
Micénica
ARQUITECTURA MINOICA O
CRETENSE. EL PALACIO CRETENSE
•II Milenio a. de Jc.
•Fue una “Talasocracia”
•Construcciones más
típicas del Arte
Cretense: los palacios
Marco
histórico
y
Palacio
Cretense
Finalidad
Residencia
palaciega
Almacén de
redistribución
de productos
Santuario
religioso
Ejemplos
Knossos
Faistos,
Hagia Triada
Car
act
erís
tic
as
del palacio
cr
et
ense
Materiales de construcción y elementos sustentantes Elementos sustentados Planta Alzado DecoraciónDiosa de las serpientes
Diosa de las serpientes o sacerdotisa de la fertilidad hallada en Cnosos (1600 a. C)
El culto a la tierra, hogar de los difuntos y fuente de vida, tuvo mucho arraigo en la Grecia histórica y probablemente remonta su origen a las culturas prehelénicas
ARQUITECTURA MICÉNICA. LA ACRÓPOLIS
FORTIFICADA Y EL MÉGARON. LA TUMBA DE
CÁMARA
• Antepasada directa de la
Cultura Griega histórica.
• Sur de la Grecia Continental
• Hereda elementos de la Cultura
Cretense:
• Columna cretense
• Gusto por la decoración al
fresco
Marco
histórico
y
CARA
C
TE
RÍ
STI
CAS
DE L
OS C
ON
JUNT
OS
MICÉNIC
OS
Impresionantes
acrópolis fortificadas
Planta irregular
Muralla ciclópea con
enormes piedras
irregulares colocadas a
hueso
Principales
ejemplos de
la Cultura
Micénica
Acrópolis de
Micenas
La Puerta de
los Leones de
Micenas
El Mégaron
El Tesoro de
Atreo
Acrópolis de
Tirinto
Palacio de
Pilos
RECONSTRUCCIÓN DEL PALACIO DE
PILOS.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
GRIEGA CLÁSICA Y HELENÍSTICA
ÉPOCA
ARCAICA
• Siglos VIII-VI a de Jc.
ÉPOCA
CLÁSICA
• Siglos V-IV a de Jc.
• Se llega a un alto grado de perfección técnica y
estética
ÉPOCA
HELENÍS
TICA
• Siglos IV-I a de Jc.
• Impresionantes, pero rompen los principios de
proporción, armonía y equilibrio.
Principales
conjuntos de la
arquitectura griega
Los santuarios
Espacios cívicos de
la polis
Los santuarios
Expresión de la identidad cultural griega Lengua Cultura Religiones Espacios sagrados neutralesFuera del dominio político de cualquier ciudad estado Sede de algunos mitos griegos (Delfos) Celebración de juegos y competiciones de carácter religioso Juegos Olímpicos Juegos Délficos Gran variedad de edificios Templos, Tesoros, Estadios, Teatros, Palestras, Trofeos, Estatuas
PRINCIPALES SANTUARIOS
Santuario
de Delfos
Santuario
de
Epidauro
Santuario
de
Olimpia
EDIFICIOS DE LA ARQUITECTURA GRIEGA TEMPLOS EDIFICIOS CIVILES
Estadios
Teatros
EL TEMPLO Y LOS ÓRDENES
ARQUITECTÓNICOS
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS A TENER EN CUENTA EN EL TEMPLO GRIEGO • MATERIALES • PLANTA • ELEMENTOS SUSTENTANTES • ELEMENTOS SUSTENTADOS • ALZADOS • DECORACIÓN • VALORACIÓN ESTÉTICA • EXTERIOR • INTERIOR • FUNCIONALIDAD
• Grandes sillares de piedra
colocados a seco o a
hueso, a veces reforzados
con grapas de metal.
• Mármol:
• Blanco del Pentélico
• De la Isla de Paros
• A menudo los pintan.
PLANTA
Características
Longitudinales de forma rectangular Centradas circulares Tholoi TeatroInterior
(insp.
Megalón
micénico)
Cella o naos Pronaos Antas y dos columnas Opístodomo PeristiloNOMBRES DE LOS TEMPLOS DEPENDIENDO DE
SU PLANTA
• Columnas solo entre las antas
IN ANTIS
• Una fila de columnas delante de
sólo un de las fachadas menores
PRÓSTILO
• Una fila de columnas delante de
cada una de las dos fachadas
menores
ANFIPRÓSTILO
• Una fila de columnas alrededor
de todo el templo
PERÍPTELO
• Dos o más filas de columnas
alrededor de todo el templo
NOMBRES DE LOS TEMPLOS DEPENDIENDO DEL
NÚMERO DE COLUMNAS EN EL FRENTE MENOR
DÍSTILO
TETRÁSTILO
HEXÁSTILO
OCTÓSTILO
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
CREPTIDOMA
Plataforma
escalonada
Muros de una
sola línea de
sillares a seco
Con grapas de
hierro
Columnas
ELEMENTOS
SUSTENTADOS
Arquitectura
arquitrabada
o adintelada
Entablament
o
Influencia de
los antiguos
templos de
piedra
Arquitrable
Friso
Frontón
dinteles
Techumbre
de madera
Tejado a dos
aguas
El alzado
Orden
Proporción
armonía
• Origen:
• Siglo VIII a. de Jc. En Grecia Continental
• Características:
• La columna carece de basa
• fuste estriado
• Tiene éntasis
• Capitel muy sencillo:
• Collarino curvo
• Ábaco paralelepípedo.
• Entablamento:
• Arquitrabe liso
• Friso dividido en triglifos y metopas
DÓRICO
TEMPLOS DE ESTILO DÓRICO
Templo de Apolo en Corinto Templo de Hera en Olimpia
• Jonia, costa oriental del Egeo (actual Turquía) • Inspiración: modelos orientales de época
Arcaica (siglo VI a Jc.) (Templo de Artemisión de Efeso)
• Características: • Basa con toros
• Fuste acanalado muy estilizado y sin éntasis • Capitel de collarino decorado con ovas y
volutas
• Entablamento con arquitrabe dividido en tres franjas,
• Friso corrido
• Cornisa con acróteras • antefijas
TEMPLOS DE ESTILO JÓNICO
• Variante tardía del jónico, no
anterior a finales del siglo V a.
de Jc.
• Diferencia con el jónico:
• Capitel corintio formado por
palmetas y caulículos
.TEMPLOS DE ESTILO CORINTIO
ORDEN DÓRICO
El ENTABLAMENTO tiene dos bigas horizontales
El FRISO está formado por piezas TRIGLIFLOS (tres acanaladuras) METOPAS, (losas rectangulares o cuadradas)
El ARQUITRABE es liso
El CAPITEL tiene EQUINO (cuyo perfil recuerda ala pezuña de un caballo), ÁBACO( una losa cuadrada) y está separado del fuste por el COLLARINO El FUSTE arranca directamente del basamento o ESTILOBATO, es grueso, con marcado éntasis y estrías vivas.
ORDEN JÓNICO
El FRISO suele estar decorado con RELIEVES corridos o elementos decorativos de origen vegetal.
El CAPITEL tiene VOLUTAS entre las que hay otros elementos vegetales decorativos, como ovas, palmetas o flechas.
El FUSTE es más esbelto y alargado que el dórico y apenas tiene éntasis. Tiene
ACANALADURAS o estrías romas. Tienen BASAS formadas por TOROS
(molduras convexas) ESCOCIAS (cóncavas En la parte inferior del entablamento está el ARQUITABLE, formado por tres bandas lisas.
ORDEN CORINTIO
El FRISO suele estar decorado con RELIEVES corridos o elementos decorativos de origen vegetal.
El CAPITEL está formado por HOJAS DE
ACANTO en dos filas y, en la parte superior, por herencia del capitel jónico, pequeñas espirales o CALÍCULOS
El FUSTE es más esbelto y alargado que el dórico y apenas tiene éntasis. Tiene
ACANALADURAS o estrías romas. Tienen BASAS formadas por TOROS
(molduras convexas) ESCOCIAS (cóncavas) En la parte inferior del entablamento está el ARQUITABLE, formado por tres bandas lisas.
DECORACIÓN
Exterior del
edificio
Pintura
Colores: negro, rojo y azul para ocultar la
pureza de los materiales
Escultura Frisos, metopas y frontones exteriores
VALORACIÓN
ESTÉTICA
Importancia
más al
exterior que
al interior
Los ritos
religiosos se
realizan al
exterior
Principios
básicos
- Equilibrio
- Proporción
Decoración
moderada
Limpieza de
líneas
EXTERIOR
Dominio de la
masa sobre el
vano
Las columnas
externas
aligeran la
sensación de
masa
Sensación de
horizontalidad
Atemperada
por las
proporciones
armónicas
INTERIOR
Escasa
importancia
Oscuridad
Espacio de
cella diáfano
A veces se compartimenta en naves separadas por columnasFUNCIONALIDAD
Receptáculo de
la estatua del
dios
Entablamento
Algunos
templos como
expresión del
poder político de
la ciudad estado
Sede de la
divinidad
políada:
Partenón de
Atenas
Otros son sede
del oráculo
Templo de Apolo
de Delfos
Religioso y ritual
LA ACRÓPOLIS
DE ATENAS
Situación
cronológica
Época
Clásica
LOS TEMPLOS DE LA ACRÓPOLIS DE
ATENAS
PARTENÓN
ERECTEION
ATENEA NIKE
EDIFICACIONES MÁS IMPORTANTES DE LA
ACRÓPOLIS DE ATENAS
Partenón
Erectión
El Partenón
Templo de Atenea
Partenos construido
por Ictinos y
Dedicado a Atenea “la virgen”
• Albergaba la escultura crisoelefantina de Atenea Partenos realizada por Fidias.
• Arquitectos: Ictinos y Calícrates • Características
• Períptero y octástilo de etilo dórico al exterior y con rasgos jónicos en el interior.
• Planta: naos de gran tamaño • Pronaos
• Opistodomo
• Cuidadas proporciones basadas en la proporción áurea • Introducción de deformaciones e irregularidades por parte
de los arquitectos para corregir los defectos ópticos y conseguir unas perspectivas armónicas y proporcionadas visualmente
Erecteión
Construido por
Mnesicles
- Templo Jónico
- Planta atípica con tres cellas y tres entradas
- Planta próstila con entrada exástila -Otros dos pórticos:
• Uno tetrástilo
• y el famósos pórtico de las cariátides
Templo de Atenea Niké
Templo de Atenea
Niké
-
Templo Jónico
-Tetrástilo
- Anfipróstilo
EL TE A TR O GR IE GO SE realizaban ceremonias de reforzamiento de la ciudadanía e identidad griega Edificación original, construida sobre una ladera con una montaña.
Partes
Coro circular u
orchestra
Cavera o graderío
Escena
Ejemplos mas destacados
Teatro de Epidauro
(IV- III a. de cJ)
Teatro de Delfos
Teatro de Atenas
EL DESARROLLO DE LA
ARQUITECTURA: LA ACRÓPOLIS DE
ATENAS
LOS ESPACIOS SAGRADOS Y CÍVICOS DE LA POLIS
Espacios
sagrados
y cívicos
de la
polis
Acrópolis
Acrópollis de Atenas Acrópolis de Pergamo Función ritual y religiosaÁgora
Ágora de AtenasÁgora de Corinto Función cívica y política Expresión del poder político de la ciudad estado
LA ACRÓPOLIS
DE ATENAS
La acr
ópolis
de A
tenas
Mitología
Lucha entre Atenea y PoseidónHistoria
-Construcción por parte de los atenienses en la época
arcaica: siglo VI a. Jc.
-Destrucción por los persas en el 480 a de Jc. -Reconstrucción en época de Pericles, 440 a. de Jc. Bajo la dirección de Fidias
Características y
problemas
Sólidamente amurallada Vía sagrada desde el ágora hasta los propileosEl Ágora de Atenas
• Características
• funciones
• Edificios característicos
• Influencias posteriores
Ág or a de A tena s
Características
Es un espacio abiertoFunciones
- Religiosas - Administrativas -judicialesEdificios más
representativos
-Agestión o Templo de Efesto - La Stola de AtaloInfluencias
posteriores
Precedente de los foros romanos
ÁGORA DE ATENAS Espacio abierto Edificios de funciones religiosas, administrativas, judiciales… Ejemplos: -Efesteion -Stola de Atalo
Precedente de los foros romanos
LA ESCULTURA GRIEGA
• LOS GRANDES PERIODOS DE LA ESCULTURA:
– LA ESCULTURA DEL PERIODO ARCAICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO CLÁSICO
– LA ESCULTURA DEL PERIODO HELENÍSTICO:
• LAOOCONTE Y SUS HIJOS • LA VENUS DE MILO
CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Representación de la figura humana • (dioses y diosas como si fuesen seres
humanos) ANTROPOCENTRISM
O
• Desnudos, especialmente masculinos • Belleza objetiva y racional
BELLEZA DEL CUERPO HUMANO • Armonía • Proporcion • Equilibrio BASE DE LA BELLEZA
• -Relación matemática entre el todo y las partes: KANON
DEFINICIÓN DE BELLEZA
• La Idealización del cuerpo humano mediante medidas perfectas
NORMA DE LA ESCULTURA
GRIEGA
• -Ausencia de PATHOS: de sentimientos, sufrimiento….
• La ausencia de pasiones es el estado ideal del hombre.
IDEALIZACIÓN DEL ESPÍRITU
LA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
GRIEGA
ÉPOCA
ARCAICA
(VIII-VI a de Jc)
ÉPOCA DEL
CLASICISMO
(V-IV a. de Jc)
ÉPOCA
HELENÍSTICA
(IV-I a de Jc)
EJEMPLOS MÁS
CARACTERÍSTISTICOS
DAMA DE AUXERRE (VII a. Jc) la koré del Peplo
- Frontalidad - - estructura cerrada - Desproporción de los miembros La dama de Auserre La koré del Peplo
LA ESCULTURA DE ÉPOCA ARCAICA
(VIII- VI a de Jc.)
CA
RA
CTERÍS
TICA
S
Temática Kuroi koré Elementos formales-Contraste entre el tratamiento realista de la anatomía y el tratamiento convencional del
cabello y de los vestidos -Tratamiento estereotipado del
rostro
-estructura compositiva cerrada
Valoración estética
-Influencia egipcia de los Kouri -tendencia al colsalismo y al
gigantismo
-sensación de bloque, frontalidad y rigidez
Comparación con las esculturas egipcias
- Mas naturalistas
-preocupación por mostrar la anatomía humana
EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
GEMELOS DÉLFICOS
CLEOBIS Y BITÓN
EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
EJEMPLOS MÁS CARACTERÍSTICOS
LA ESCULTURA DEL CLASICISMO
(SIGLO V- IV a. Jc)
PERIODO ARCAICO (VIII- VI a. Jc) PERIODO SEVERO (490-480) PERIODO CLÁSICO PLENO ( mediado s V a de Jc)PERIODO SEVERO
CARA
C
TE
RÍ
STI
CAS
Periodo severo
(Guerras Médicas
490-480 a.Jc)
Mezcla de elementos arcaicos (tratamientos de los caballos) Elementos clásicos (anatomía
más perfecta, ruptura de frontalidad, desaparición de sonrisa arcaica)
Ejemplos más
característicos
Auriga de Delfos Poseidón de Artemisión Trono de ludovisiFrontones del Templo de Atenea Afaia en Egina
EJEMPLOS DEL PERIODO SEVERO
EJEMPLOS DEL PERIODO SEVERO
Trono de Ludovisi
Frontón del Templo de Atenea Afaia en Egina
CLASICISMO PLENO (mediados del
siglo V a.J.c)
CAR A C TERÍS TI CAS Materiales Soporte Temas Elementos formales Valoración estética FuncionalidadMATERIALES
Importancia al
Mármol blanco
del Pentélico
Bronce en las
esculturas (cera
perdida)
Oro y marfil
sobre armazones
de madera
SOPORTES
Esculturas de
bulto redondo
exentas
Frontones de
los templos
Relieves en los
frisos jónicos y
metopas en los
dóricos
Tendencia al
mediorelieve y
altorelieve
TEMAS
Dioses
Diosas
Atletas de los
juegos
Mitos griegos
Celebraciones
cívicas y religiosas
Protagonista de
las
representacion
es
El cuerpo humano idealizado en la plenitud de la vida y la belleza Actitudes transcendentes y heroicas pero sinpasión ni sufrimiento
ELEMENTOS FORMALES Ruptura de la frontalidad Multiplicación de los puntos de vista
Expresión del movimiento más natural y convincente
Estructuras compositivas cerradas o abiertas
Contraposto Sepentinata
Evolución del estudio realista y pormenorizado de la anatomía y
el rostro
Uso de módulos geométricos para la realización de los
elementos anatómicos
Técnica de los paños mojados para los pliegues
Ausencia de PATHOS para el rostro Aplicación del kanon y la proporción Frontones: composiciones rígidamente simétricas
Frisos: composiciones libres y equilibradas.
VALORACIÓN
ESTÉTICA
Naturalismo Idealismo Belleza ideal Equilibrio y proporción Rigidez y sencillez en las composiciones Ausencia de PathosFUNCIONALIDAD
Religiosa
Dioses y mitos
griegos
Civilización
contra la
barbarie
Propaganda
política
personal
De la polis
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
El discóbolo de MIRÓN
- Bastante realismo- Estudio de la anatomía y el cuerpo la acción de lanzar el disco - Convincente representación del movimiento - Sugerente multiplicación de los puntos de vista. - Ausencia de Pathos y de tensión en el rostro
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Dorífono de POLICLETO
El kanon de siete cabezas,
como ideal de belleza del
Alto Clasicismo.
Admirable
contraposto
que rompe la rígida
frontalidad de los kuroi.
Gran atención por la
anatomía
y
las
proporciones armónicas
El rostro refleja ausencia
de PATHOS.
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Diadumeno de POLICLETO
El atleta que parece
atarse la cinta en la
cabeza
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
El Nacimiento de Atenea de la cabeza de zeus.
Frontón del Partenón
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Lucha entre Atenea y Poseidón por el dominio
de Ática. Frontón del Partenón.
EJEMPLOS DEL CLASICISMO PLENO
Friso de las Panateneas: Friso jónico, parte superior externa de la cella del
Partenón.
Mármol blanco
originalmente pintado y adornado con apliques de bronce.
Representa a los dioses griegos asistiendo a la procesión de los
ciudadanos atenienses.
Gran virtuosismo técnico en la elaboración de paños
mojados.
SIGLO IV. A de Jc.
CARA
C
TE
RÍ
STI
CAS
Evolución temática y
formal
Humanización Menor severidad Cuestiones anecdóticas Aparece el desnudo femeninoPrincipales escultores
Scopas Praxiteles
SCOPAS
La Ménade:
Mujer que baila enloquecida en
las Dionisiacas
El movimiento convulso del baile
es utilizado por el artista para
PRAXÍSTELES
Hermes y el Niño Dionisio En piedra
Representa a Mercurio que hace un alto con el Niño Dionisio y juguetea con él con un racimo de uvas.
Tema aprovechado por el autor para representar al dios de manera muy sensual.
Cuerpo desnudo muy estilizado (kanon de 8 cabezas)
Representa el CONTRAPOSTO un tanto forzado (curva praxiteliana)
La afrodicta de Cnido
Autor: Praxiteles:
La afrodita de Cnido
Representa uno de los
primeros desnudos del
Arte Griego
LISIPO
El atleta que se limpia con
un etrigilo tras la carrera.
El tema es, por tanto,
anecdótico y menos
heroico.
La escultura proyecta el
brazo hacia delante
rompiendo claramente la
frontalidad.
LA ESCULTURA GRIEGA EN ÉPOCA
HELENÍSTICA (SIGLOS IV-I a. de Jc)
CONTEXTO
HISTÓRICO
Conquistas de
Alejandro
Magno
Sintetización
de
aportaciones
griegas y
orientales
Ruptura del
ideal clásico
de armonía y
proporción
CARA
C
TERÍS
TICAS
Temas
Elementos
formales
Valoración
estética
Principales
ejemplos
TEMAS
Cambio de
temática
Más humanizadosv
y menos heroicos
Temas truculentos
y morbosos
Temas de la vida
cotidiana, detalles
anecdóticos
Importancia del
retrato individual
ELEMENTOS FORMALES Expresión de movimiento de manera muy dinámica y convulsa Estructuras compositivas abiertas y complejas Curva praxiteliana Serpentinata Estructura piramidal Estudio realista y pormenorizado de la anatomía y el rostro Acentuación del claroscuro y desarrollo del trépano en el cabello Desarrollo del pathos y del sufrimiento en el rostro Rotura con el equilibrio psicológico de la escultura clásica Ruptura con la proporción
VALORACIÓN ESTÉTICA
REALISMO CRUDO Y DESCARNADO
REBUSCAMIENTO, BARROQUISMO Y RECARGAMIENTO
RUPTURA DEL EQUILIBRIO Y ARMONÍA CLÁSICA
PATHOS Y PATETISMO
HUMANIZACIÓN DE LOS TEMAS Y ACTITUDES
EJEMPLOS DE LA ÉPOCA
EJEMPLOS DE LA ÉPOCA
HELENÍSTICA ( SIGLO IV- I a- Jc)
RELIEVE DEL ALTAR DE ZEUS EN PÉRGAMO
Friso corrido que representa en un altorrelieve la lucha entre dioses y gigantes.
Simboliza la lucha entre la civilización y la barbarie. Formalmente similar al Laocoonte: -dominio de diagonales - el pathos -el claroscuro
conseguido por el trépano en ropajes y cabellos.
EJEMPLOS DE LA ÉPOCA HELENÍSTICA ( SIGLO IV- I a- Jc)
Laocoonte:
Representa el castigo al que Apolo
sentenció a este sacerdote y a sus hijos de ser devorados por una serpiente. Enfatiza el sufrimiento y el pathos en las actitudes.
Marcadamente frontal Dominio de diagonales Dinámica y rebuscada.
Barroquismo de la representación Exagerada musculatura del Laocoonte Uso del trépano en sus cabellos y
barba
Los tres personajes no tienen la misma proporción.
LA GIGANTOMAQUIA: Relieves del
Altar de Zeus
Friso corrido que
representa en un alto relieve la lucha entre los dioses y los gigantes y que simboliza hasta cierto
punto la lucha entre la civilización y la barbarie. Formalmente es muy similar al Laocoonte con un dominio de las
diagonales, el pathos, y el clarooscuro conseguido por el trépano en ropajes y cabellos.
LA VENUS DE MILO
Pliegues arremolinados y postura elástica
diferenciándose de la escuela de Fidias.
LA VICTORIA DE SAMOCRACIA
(Museo Nacional del Louvre) 190 a Jc. Mármol, cumbre de la plástica griega.
- Estructura ondulante
- Estructura ascendente de la figura
- Finísimas telas pegadas por el viento al cuerpo. - Efecto teatral de la obra - Entorno ambientador
- Fusión de la escultura y la naturaleza.
