Al final del Arco Iris:
Al final del Arco Iris:
guía teórica para la escritura de guiones
guía teórica para la escritura de guiones
por Paula Arella y Tate Sanguine por Paula Arella y Tate Sanguine
8. DIÁLOGO 8. DIÁLOGO
8.1. Hacer hablar a un personaje 8.1. Hacer hablar a un personaje
Ya estamos en la última etapa del proceso de guionado: los diálogos. Habiendo Ya estamos en la última etapa del proceso de guionado: los diálogos. Habiendo pe
pensnsadado o ununa a idideaea, , ararmamado do un un arargugumementnto, o, didiseñseñadado o a a los los pepersrsononajajes es yy trabajado la estructura y las escenas, dialogar es casi lo que nos sale por trabajado la estructura y las escenas, dialogar es casi lo que nos sale por impulso, pero ¡cuidado! hacer hablar a un personaje es difícil.
impulso, pero ¡cuidado! hacer hablar a un personaje es difícil.
El por qué no radica sólo en el texto o línea de diálogo que deberá, sin duda El por qué no radica sólo en el texto o línea de diálogo que deberá, sin duda alguna, ser
alguna, ser precisaprecisa, tener, tener coherenciacoherencia yy cohesióncohesión con el resto del diálogocon el resto del diálogo que se viene manteniendo, ni porque, además, deba
que se viene manteniendo, ni porque, además, deba informarinformar oo generargenerar acción
acción dramáticadramática, sino , sino porqporque más allá ue más allá aún, el texto aún, el texto fílmifílmico está compuestoco está compuesto de “imágenes + sonidos + palabras.”
de “imágenes + sonidos + palabras.” 11
Esto nos lleva a comprender que hacer hablar a un personaje no es de los Esto nos lleva a comprender que hacer hablar a un personaje no es de los pa
pasosos s mámás s sesencncillillos os dedentntro ro de de la la escescririturtura a cicinenemamatotogrgráfáficica. a. PePero ro no no nosnos alarmemos, todo lo que podemos hacerle decir a un personaje seguramente lo alarmemos, todo lo que podemos hacerle decir a un personaje seguramente lo hemos escuchado ya, por lo tanto, tenemos una gran ventaja. No hay que hemos escuchado ya, por lo tanto, tenemos una gran ventaja. No hay que desperdiciarla.
desperdiciarla.
Un personaje necesita hablar. El medio propio del cine nos exige -ya desde Un personaje necesita hablar. El medio propio del cine nos exige -ya desde 19
1938 38 cocon n el el aaddveveninimmieientnto o dedel l sosoniniddo- o- hahablblaar r en en cácámamara ra y y paparra a loloss espectadores. Entonces, nuestros personajes serán tanto por lo que hacen espectadores. Entonces, nuestros personajes serán tanto por lo que hacen cuanto por lo que dicen, al igual que nosotros. Pero este hecho no nos debe cuanto por lo que dicen, al igual que nosotros. Pero este hecho no nos debe llevar a olvidar que nosotros
llevar a olvidar que nosotros no hacemos todo con la expresión verbalno hacemos todo con la expresión verbal,, sino que ésta es una forma más mediante la cual nos comunicamos y nos sino que ésta es una forma más mediante la cual nos comunicamos y nos damos a conocer, pero no la única.
damos a conocer, pero no la única.
Dar a conocer todo, absolutamente todo, mediante el diálogo es uno de los Dar a conocer todo, absolutamente todo, mediante el diálogo es uno de los más grandes errores que se tienden a cometer en la escritura cinematográfica. más grandes errores que se tienden a cometer en la escritura cinematográfica. 1
1
Vanoye, Francis.
Vanoye, Francis. Guiones modelo y modelos de guión. Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine.Argumentos clásicos y modernos en el cine. Ediciones PaidósEdiciones Paidós Ibérica S.A. Barcelona, 1996.
¿Qué ocurre luego?, el espectador permanece dormido en su asiento porque ¿Qué ocurre luego?, el espectador permanece dormido en su asiento porque fu
fue e al al cicine ne a a esescucuchachar r ununa a coconvenversrsacación ión de de dodos s hohoraras s de de duduraracición, ón, ententrere personajes que no saben hacer otra cosa, más que hablar.
personajes que no saben hacer otra cosa, más que hablar. No podemos dejar de lado los
No podemos dejar de lado los silenciossilencios. Dialogar no significa solamente poner. Dialogar no significa solamente poner palabras en boca de los personajes, significa más que nada,
palabras en boca de los personajes, significa más que nada, imprimirleimprimirle cará
carácter cter y y VerosVerosimilimilituditud a a aqaqueluellolos s quque e didiseseñañamos mos e e hichicimimos os acactutuarar.. Ent
Entononcesces, , nonos s vavalelemos mos de de una una seseririe e de de rerecucursrsos os quque e sursurgegen n dedel l mimismsmoo personaje y la situación en la que se encuentra inmerso. Muchas veces, en personaje y la situación en la que se encuentra inmerso. Muchas veces, en lugar de responder con palabras es más efectivo y Verosímil guardar silencio. lugar de responder con palabras es más efectivo y Verosímil guardar silencio. Otras, ante una pregunta comprometedora, es posible que el personaje decida Otras, ante una pregunta comprometedora, es posible que el personaje decida mentir, ocultar información o responder con otra pregunta que ponga la pelota mentir, ocultar información o responder con otra pregunta que ponga la pelota al
al ototro ro lalado do de de la la cacancnchaha. . NuNuncnca a ololvividedemomos s quque e lolos s pepersrsononajajes es fufuereronon diseñados como humanos, y como tales deben comportarse, moverse, hablar. diseñados como humanos, y como tales deben comportarse, moverse, hablar. Por ello
Por ello seamos prudentesseamos prudentes y no dejemos todo a las líneas de diálogo, aunquey no dejemos todo a las líneas de diálogo, aunque ello exija, sin lugar a dudas, trabajar aún más. No nos olvidemos que lo que ello exija, sin lugar a dudas, trabajar aún más. No nos olvidemos que lo que queremos es tener un guión excelente. Esto amerita trabajo.
queremos es tener un guión excelente. Esto amerita trabajo.
8.2. La función del diálogo 8.2. La función del diálogo
El diálogo, cumple o puede cumplir -según se lo requiramos, ya que es una El diálogo, cumple o puede cumplir -según se lo requiramos, ya que es una herramienta narrativa- distintas funciones, pero jamás podemos perder de herramienta narrativa- distintas funciones, pero jamás podemos perder de vista su función primera,
vista su función primera, hacer avanzar la acciónhacer avanzar la acción.. “…cada frase debe significar un avance respecto a
“…cada frase debe significar un avance respecto a la anterior.”la anterior.”22
Sus funciones principales radican en
Sus funciones principales radican en generar acción, dar informacióngenerar acción, dar información yy caracterizar
caracterizar. Veamos en particular cada una de ellas.. Veamos en particular cada una de ellas. 2
Diálogo como acción
Diálogo como acción: como vimos : como vimos más arribamás arriba, es , es esta su función principaesta su función principal yl y conviene recordar, una vez más, que no por ello todo debe estar puesto en las conviene recordar, una vez más, que no por ello todo debe estar puesto en las líneas de diálogo, visto que caeríamos en la inVerosimilitud total.
líneas de diálogo, visto que caeríamos en la inVerosimilitud total.
No obstante, y como Espinosa y Montini precisan, “…los personajes
No obstante, y como Espinosa y Montini precisan, “…los personajes definendefinen sus posiciones y explicitan sus conflictos
sus posiciones y explicitan sus conflictos.” a través de sus líneas de.” a través de sus líneas de diálogo. De esta forma es que se logra hacer avanzar la acción mediante su diálogo. De esta forma es que se logra hacer avanzar la acción mediante su utilización.
utilización.
Diálogo como información
Diálogo como información: el diálogo utilizado como información deberá,: el diálogo utilizado como información deberá, dar a conocer todo lo
dar a conocer todo lo que haya que decir a que haya que decir a travtravés de és de él, pero también deberél, pero también deberáá intenta
intentar establecer qué debe y r establecer qué debe y qué no qué no debe informdebe informar (ser dicho) para obtenerar (ser dicho) para obtener el mayor rédito dramático posible. Es decir, el diálogo utilizado de esta forma el mayor rédito dramático posible. Es decir, el diálogo utilizado de esta forma tendrá que “(…) aportar nuevos elementos y retener parte de la información.” tendrá que “(…) aportar nuevos elementos y retener parte de la información.” 33
si así conviniera a los fines del desarrollo de la historia. si así conviniera a los fines del desarrollo de la historia. Diálogo como caracterización
Diálogo como caracterización: utilizado de esta forma, el diálogo, es otra: utilizado de esta forma, el diálogo, es otra her
herraramimiententa a mámás s quque e pepermrmititirirá á cacararactctererizizar ar a a nunuestestroros s pepersrsononajajeses. . HaHayy de
detetermrmininadadas as cucuesestitionones es en en rerelalacición ón a a éséstotos s quque e sosolalamementnte e pupuededenen des
desprprendendererse se de de su su foformrma a veverbrbal al de de exexprpresaesarsrse: e: mumuleletitillllas as ididioiomámátiticacas,s, problemas de dicción, palabras y dialectos propios de su entorno, etc. No problemas de dicción, palabras y dialectos propios de su entorno, etc. No obstante esto, también se podrá, utilizando el diálogo como caracterización, obstante esto, también se podrá, utilizando el diálogo como caracterización, ex
exprpresaesar r ininquiquietetududes es dedel l pepersrsonaonaje je en en totornrno o al al coconflnflicicto to o o a a sisitutuacacioionesnes secundarias que ayuden a delinear su carácter.
secundarias que ayuden a delinear su carácter.
8.3. Los problemas del diálogo 8.3. Los problemas del diálogo
Los problemas que pueden surgir en torno al diálogo son muchos; es por ello Los problemas que pueden surgir en torno al diálogo son muchos; es por ello que dentro
que dentro de la de la industindustria, el ria, el proceproceso so de de dialogdialogado corresponado corresponde de direcdirectamenttamentee al
al dialoguistadialoguista, un especialista en la materia., un especialista en la materia. 3
Es necesario comprender esto para poder encarar la tarea de dialogar con la Es necesario comprender esto para poder encarar la tarea de dialogar con la mayor prudencia posible. Para ello intentaremos dar a conocer un listado de mayor prudencia posible. Para ello intentaremos dar a conocer un listado de los errores más significativos en torno al tema:
los errores más significativos en torno al tema:
1.
1. Que no haga avanzar la acción.Que no haga avanzar la acción. Si una línea de diálogo no informaSi una línea de diálogo no informa
nada nuevo, no
nada nuevo, no impulsimpulsa la a la acción hacia delante ni caracteriacción hacia delante ni caracteriza, debe serza, debe ser eliminada.
eliminada.
2.
2. Redundantes.Redundantes. ToTodo do aaququelello lo quque e se se cucuenenta ta cocon n imimágágenenes es pupuededee
obviarse como línea de diálogo, excepto si lo que buscamos es el obviarse como línea de diálogo, excepto si lo que buscamos es el co
comementntarario io de de lo lo ococururrirido do ententre re lolos s pepersrsononajajeses. . AúAún n asasí, í, popodedemomoss abstenernos de contar el hecho en sí y sólo dar a conocer, mediante la abstenernos de contar el hecho en sí y sólo dar a conocer, mediante la conversación empezada, la opinión o sentimientos de los personajes con conversación empezada, la opinión o sentimientos de los personajes con respecto a eso. Otro riesgo de redundancia es repetir palabras o frases respecto a eso. Otro riesgo de redundancia es repetir palabras o frases enteras en la misma línea de diálogo o en la misma escena. Hay que enteras en la misma línea de diálogo o en la misma escena. Hay que evitar las reiteraciones innecesarias.
evitar las reiteraciones innecesarias.
3.
3. Confusión e inconsistencia.Confusión e inconsistencia. Como mencionamos anteriormente, esComo mencionamos anteriormente, es
fundamental la coherencia y cohesión. Los diálogos confusos (siempre fundamental la coherencia y cohesión. Los diálogos confusos (siempre que no respondan a la caracterización de un personaje) o inconsistentes que no respondan a la caracterización de un personaje) o inconsistentes distraen la atención del espectador, y no podemos caer en ese error. distraen la atención del espectador, y no podemos caer en ese error.
4.
4. Sustituir acción con diálogo.Sustituir acción con diálogo. Todo lo que pueda ser mostrado enTodo lo que pueda ser mostrado en
imágenes es preferible que así sea. Resulta por demás pesado, trabado, imágenes es preferible que así sea. Resulta por demás pesado, trabado, que los personajes expliquen o cuenten todo lo que pueda llegar a que los personajes expliquen o cuenten todo lo que pueda llegar a ve
versrse. e. AunAunquque e el el didiálálogogo o es es fufundndamamenentatal, l, es es mumuchcho o mámás s efefecectitivovo utilizarlo estrictamente para aquellas cosas que no es posible mostrar de utilizarlo estrictamente para aquellas cosas que no es posible mostrar de otra manera.
otra manera.
5.
5. ObObliligagar r a a lolos s pepersrsononajajes es a a dedecicir r cocosasas s quque e no no didirríaíann. . LLooss
personajes tienen su carácter; hay cosas que dirán y cosas que no dirán personajes tienen su carácter; hay cosas que dirán y cosas que no dirán jamás. Obligarlos sería traicionarlos a ellos y al trabajo que nos hemos jamás. Obligarlos sería traicionarlos a ellos y al trabajo que nos hemos
tomado para caracterizarlos. tomado para caracterizarlos.
6.
6. Poner en boca de los personajes palabras del autor.Poner en boca de los personajes palabras del autor. Como dijimosComo dijimos
en el
Las ideas del autor con respecto al tema que trata en su película, deben Las ideas del autor con respecto al tema que trata en su película, deben ser una reconstrucción del espectador una vez que
ser una reconstrucción del espectador una vez que finalizó de ver el film,finalizó de ver el film, y
y no no ququededar ar exexplplicicititadado o popor r boboca ca de de los los pepersrsonaonajesjes. . ElEllolos s dedebeben,n, recordamos, hablar por sí mismos, cuidando de no obligarlos a decir lo recordamos, hablar por sí mismos, cuidando de no obligarlos a decir lo que los autores pretenden que digan.
que los autores pretenden que digan.
8.4. Consejos 8.4. Consejos
Copiemos de la realidad, adaptando todo al
Copiemos de la realidad, adaptando todo al medio en el que medio en el que trabajamos.trabajamos.
No nos expresamos siempre de la mejor manera, sino más bien como podemos No nos expresamos siempre de la mejor manera, sino más bien como podemos y con las palabras que conocemos. De la misma manera lo harán nuestros y con las palabras que conocemos. De la misma manera lo harán nuestros personajes, sino estaríamos atentando directamente contra nuestra película. personajes, sino estaríamos atentando directamente contra nuestra película. Es
Es ffununddaammeennttaal l qquue e lolos s ddiiáállogogos os sseeaan n rrededaaccttaaddos os ttaal l ccoommo o sseerráánn representados. Esto no es tan fácil como parece a simple vista. Es necesario representados. Esto no es tan fácil como parece a simple vista. Es necesario hacer uso de todos los signos de puntuación.
hacer uso de todos los signos de puntuación.
Luego de escribir los diálogos, tenemos que leerlo en voz alta, interpretando Luego de escribir los diálogos, tenemos que leerlo en voz alta, interpretando nosotros mismos o con la ayuda de alguien que pueda llegar a seguir la nosotros mismos o con la ayuda de alguien que pueda llegar a seguir la intenci
intencionalidaonalidad de d de cuanto hemos escrito y cuanto hemos escrito y pueda interppueda interpretarretarlo a lo a la manera enla manera en la que se pretenderá que lo hagan los actores. Así veremos, con suma claridad, la que se pretenderá que lo hagan los actores. Así veremos, con suma claridad, qué sirve y qué no sirve de ese texto; comprobaremos su Verosimilitud y sus qué sirve y qué no sirve de ese texto; comprobaremos su Verosimilitud y sus funciones.
funciones.
Tomemos un ejemplo:
Tomemos un ejemplo: ¿La felicidad?¿La felicidad? (Tate Sanguine – Paula Arella, 2005)(Tate Sanguine – Paula Arella, 2005)
Es
Esc. c. 6565: : MMononoaoambmbieientnte e JAJAVIVIER ER InInt. t. – – dídíaa
JAVIER corta el teléfono, JULIETA está a centímetros de él saltando. JAVIER corta el teléfono, JULIETA está a centímetros de él saltando.
JULIETA: JULIETA:
¿Y…? ¿Y…?
JAVIER muestra una expresión poco complaciente. JAVIER muestra una expresión poco complaciente.
JULIETA: JULIETA:
No me digas... No me digas...
JULIETA se gira y toma asiento en uno de los extremos de la gran mesa cercana a la JULIETA se gira y toma asiento en uno de los extremos de la gran mesa cercana a la cocina.
cocina.
JAVIER: JAVIER:
Bueh, hicimos el intento... Bueh, hicimos el intento...
JULIETA: JULIETA:
Nooo! Qué bajón! Nooo! Qué bajón!
JULIETA deja caer su rostro en sus manos que apoyan sobre la mesa. JULIETA deja caer su rostro en sus manos que apoyan sobre la mesa.
JAVIER:
JAVIER: (saltando y tomando a JULIETA(saltando y tomando a JULIETA
por las manos) por las manos)
Mentira boluda!!!!!!!!!!!! Ganamos!!!!!!!! Mentira boluda!!!!!!!!!!!! Ganamos!!!!!!!!
JULIETA: JULIETA:
Ahhhhhhhhhhhhhh!!!!!!!! Felicitaciones!!! Ahhhhhhhhhhhhhh!!!!!!!! Felicitaciones!!!
JULIETA y JAVIER se abrazan y saltan juntos gritando. JAVIER le da un pico, JULIETA JULIETA y JAVIER se abrazan y saltan juntos gritando. JAVIER le da un pico, JULIETA se lo devuelve y repentinamente apaga su euforia yendo a tomar asiento nuevamente. se lo devuelve y repentinamente apaga su euforia yendo a tomar asiento nuevamente.
JULIETA: JULIETA: ¿Y ahora? ¿Y ahora? JAVIER: JAVIER: ¿
¿CCóómmoo: : y y aahhoorara? ? AAhhoora ra nnoos s vavammoos s aa Europa, tarada! Europa, tarada! JULIETA: JULIETA: Ya sé, ¿y Luis? Ya sé, ¿y Luis? JAVIER: JAVIER:
Mirá mi amor, por lo que parece, con o sin Mirá mi amor, por lo que parece, con o sin v
vooss, , éél l a a EEuurrooppa a vvaa, , ¿¿o o nno o llo o eessttáánn trasladando a Alemania? trasladando a Alemania? JULIETA: JULIETA: Sí, ¿y…? Sí, ¿y…? JAVIER: JAVIER:
Entonces los dos se van a Europa. No me Entonces los dos se van a Europa. No me ro
rompmpas as lalas s bobolalas s cocon n eseso.o... .. ToTododos s nonoss v
vaammoos s a a EEuurrooppa a y y cchhaauu! ! AAhhoorra a aa festejaaaar!!!!
festejaaaar!!!!
JAVIER se acerca a su amiga y la abraza. Se le sienta encima y le da un beso en la JAVIER se acerca a su amiga y la abraza. Se le sienta encima y le da un beso en la
mejilla. mejilla.
E
Esscc. . 6666: : GGaarraajje e OOffiicciinna a LLUUIIS S IInntt. . –– Tarde
Tarde
La puerta del ascensor se abre, bajan LUIS y FERNANDO ninguno habla. LUIS camina La puerta del ascensor se abre, bajan LUIS y FERNANDO ninguno habla. LUIS camina directamente a la puerta de su auto, FERNANDO lo sigue y lo frena al intentar abrir la directamente a la puerta de su auto, FERNANDO lo sigue y lo frena al intentar abrir la puerta.
puerta.
FERNANDO: FERNANDO:
Pará. ¿Qué pasa? Pará. ¿Qué pasa?
LUIS hace fuerza para abrir la puerta y FERNANDO cede. LUIS entra al auto y baja LUIS hace fuerza para abrir la puerta y FERNANDO cede. LUIS entra al auto y baja inmediatamente la ventanilla poniendo el auto en marcha.
inmediatamente la ventanilla poniendo el auto en marcha.
LUIS: LUIS:
Nada, disculpame, necesito pensar. Después Nada, disculpame, necesito pensar. Después te llamo.
te llamo.
LUIS sale de la cochera, FERNANDO permanece parado donde está viendo como LUIS LUIS sale de la cochera, FERNANDO permanece parado donde está viendo como LUIS se aleja.
se aleja.
E
Esscc. . 6677: : HHaalll l ddeeppaarrttaammeenntto o MMEERRCCEEDDEES S IInntt. . – – DDííaa
MERCEDES y ANDREA se abrigan para salir, MABEL ayuda a MERCEDES a ponerse MERCEDES y ANDREA se abrigan para salir, MABEL ayuda a MERCEDES a ponerse su tapado de astracán.
su tapado de astracán.
ANDREA: ANDREA:
…nada, si papá adoraba el mar! Fue algo …nada, si papá adoraba el mar! Fue algo que se me ocurrió.
que se me ocurrió.
MERCEDES: MERCEDES:
Esta bien hija, pero las cenizas de tu padre Esta bien hija, pero las cenizas de tu padre son lo último que me queda de él.
son lo último que me queda de él.
ANDREA: ANDREA:
Pero me refiero a algo romántico... a que las Pero me refiero a algo romántico... a que las po
podédés s titirarar r al al vivienento to en en la la plplayaya, a, dodondndee u
usstteeddees s sse e ccoonnoocciieeroronn, , qquué é sse e yyoo…… Preguntale a Luis a ver qué piensa.
Preguntale a Luis a ver qué piensa.
Ambas toman sus carteras que están prolijamente colocadas en una mesada de mármol Ambas toman sus carteras que están prolijamente colocadas en una mesada de mármol en el recibidor y salen.
en el recibidor y salen.
MERCEDES OFF: MERCEDES OFF:
Lo que tu hermano piense no me interesa. Lo que tu hermano piense no me interesa. Primero tendrá que pedirme disculpas. Será Primero tendrá que pedirme disculpas. Será
vu
vuesestrtro o papadrdre, e, pepero ro en en dedefifininititiva va erera a mimi marido, no?
marido, no?
MABEL cierra la puerta y se gira apoyándose contra ella y relajando su cabeza hacia MABEL cierra la puerta y se gira apoyándose contra ella y relajando su cabeza hacia atrás. Suspira.
atrás. Suspira.
E
Esscc. . 6688: : CCaassa a FEFERRNNAANNDDO O IInntt. . –– Noche
Noche
MARTINA sentada en la mesada de la cocina, mide con su dedo índice la temperatura de MARTINA sentada en la mesada de la cocina, mide con su dedo índice la temperatura de la cera
la cera de depilade depilación puestción puesta a sobsobre un re un difudifusor de sor de llamllama a a a bañbaño de o de MaríMaría. FERNANa. FERNANDODO termina de armar un porro en la mesa ratona del living y lo enciende.
termina de armar un porro en la mesa ratona del living y lo enciende.
MARTINA: MARTINA:
Negro, esto ya está. Negro, esto ya está.
FERNANDO toma el porro en la boca y el cenicero en una mano. En la otra mano una FERNANDO toma el porro en la boca y el cenicero en una mano. En la otra mano una silla que coloca de frente a las hornallas. Deja el cenicero en la barra y fuma. Se sienta silla que coloca de frente a las hornallas. Deja el cenicero en la barra y fuma. Se sienta dando la espalda a su
dando la espalda a su amiga, colocanamiga, colocando los brazos sobre el do los brazos sobre el respaldo de la silla. Se respaldo de la silla. Se sacasaca la remera. MARTINA, sentada sobre la mesada detrás de él, comienza a depilarle la la remera. MARTINA, sentada sobre la mesada detrás de él, comienza a depilarle la espalda.
espalda.
FERNANDO: FERNANDO:
¿Y
¿Y, , cócómo mo vavan n lalas s cocosasas s cocon n el el pipibe be dedell calzón?... ¡Ay! Quema.
calzón?... ¡Ay! Quema. MARTINA sopla en su espalda.
MARTINA sopla en su espalda.
MARTINA
MARTINA(soplando – diálogo(soplando – diálogo
entrecortado): entrecortado):
Ni me hables! Desapareció. ¿Y por casa? Ni me hables! Desapareció. ¿Y por casa?
FERNANDO: FERNANDO:
Qué se yo! Lu no se decide, y yo la verdad Qué se yo! Lu no se decide, y yo la verdad que... no se si estoy para bancarme a alguien que... no se si estoy para bancarme a alguien que no sabe qué quiere.
que no sabe qué quiere.
MARTINA: MARTINA:
No empieces con tus fobias... No empieces con tus fobias...
MARTINA saca la cera del palito con que lo depila y le pide el porro a FERNANDO por MARTINA saca la cera del palito con que lo depila y le pide el porro a FERNANDO por una seña. Se lo pasa, ella pita y se lo devuelve. MARTINA le aplica cera en la espalda. una seña. Se lo pasa, ella pita y se lo devuelve. MARTINA le aplica cera en la espalda.
FERNANDO: FERNANDO:
Ninguna fobia, posta. El tipo me gusta. Ninguna fobia, posta. El tipo me gusta.
MARTINA: MARTINA:
Bueno, mejor así. Entonces tenele paciencia. Bueno, mejor así. Entonces tenele paciencia. MARTINA tira de la cera.
MARTINA tira de la cera.
FERNANDO: FERNANDO:
Aaahh, boluda!!! Le tengo, me pidió que lo Aaahh, boluda!!! Le tengo, me pidió que lo ba
banqnque ue y y lo lo esestoy hacitoy hacienendo do pepero ro me me estestáá costando una bocha.
costando una bocha.
MARTINA: MARTINA:
Bi
Bienen.., .., enentontonceces s sosorprprenrendedelo lo y y fijfijatate, e, si si tete pa
parecrece e quque e esestá tá dadandndo o mumuchchas as vuevueltaltas..s.... echale flit porque te va a terminar lastimando, echale flit porque te va a terminar lastimando, ya te conocés. ya te conocés. FERNANDO: FERNANDO: Jaja... el sorpresómetro! Jaja... el sorpresómetro! MARTINA le aplica cera nuevamente. MARTINA le aplica cera nuevamente.
FERNANDO: FERNANDO:
¡AAHYY quema, boluda! ¡AAHYY quema, boluda!
MARTINA:
MARTINA:(soplando)(soplando)
Bueno, ¡y vos estás muy sensible hoy! Bueno, ¡y vos estás muy sensible hoy! MARTINA retira la jarrita con la cera del fuego.
MARTINA retira la jarrita con la cera del fuego.
8.5. Ejemplo 8.5. Ejemplo
¿Cómo nos queda el guión del viaje de Verónica? Así: ¿Cómo nos queda el guión del viaje de Verónica? Así: A
AllffiinnaallddeellAArrccooIIrriiss
ESC.
ESC. 1: 1: HABITACIÓN HABITACIÓN VERÓNICA VERÓNICA INT INT /DIA/DIA
SFX: Despertador SFX: Despertador
VERÓNICA (26) abre los ojos. Intrigada y aún somnolienta, anota en su VERÓNICA (26) abre los ojos. Intrigada y aún somnolienta, anota en su cuaderno de tapas rojas, en la mesita al costado de su cama: “
cuaderno de tapas rojas, en la mesita al costado de su cama: “ ¿Qué habrá¿Qué habrá al final de Arco Iris?
al final de Arco Iris? ” ”
ESC.
ESC. 2: 2: OFICINA OFICINA INTINT
/DIA /DIA
VERÓNICA, detrás de un escritorio, no para de atender el teléfono. VERÓNICA, detrás de un escritorio, no para de atender el teléfono.
VERÓNICA VERÓNICA Sí señor, ya le comunico. Sí señor, ya le comunico. Aparece su JEFE (48) Aparece su JEFE (48) JEFE JEFE Veró
Verónicanica, , necnecesitesito o que que manmantentengas gas tutu celu
celular lar ababiertierto. o. EstEstamoamos s cercerranrando do unun trato y, a penas se concrete, te necesito trato y, a penas se concrete, te necesito de vuelta en la oficina.
de vuelta en la oficina. VERÓNICA VERÓNICA
Sí señor, pero puedo salir a almorzar, Sí señor, pero puedo salir a almorzar, verdad?
verdad? JEFE JEFE
Uhmmm, bueno, pero no te demores Uhmmm, bueno, pero no te demores mucho.
mucho.
El JEFE sale de la oficina. El JEFE sale de la oficina. SFX: Teléfono. SFX: Teléfono. VERÓNICA atiende VERÓNICA atiende VERÓNICA VERÓNICA
Ya mismo le paso, un segundo. Ya mismo le paso, un segundo. SFX: Teléfono SFX: Teléfono VERÓNICA atiende. VERÓNICA atiende. VERÓNICA VERÓNICA Est
Estudiudio o (.(...) ..) Sí Sí cocon n ellella a (.(...) ) ¿C¿Cararloloss Alvarez? Sí, espero (...) Hola, sí (...) Alvarez? Sí, espero (...) Hola, sí (...) No, estoy libre...
No, estoy libre...
VERÓNICA mira para los costados, está sola en ese diminuto recinto. VERÓNICA mira para los costados, está sola en ese diminuto recinto.
VERÓNICA VERÓNICA
…(cont.) Perfecto, voy para allá. …(cont.) Perfecto, voy para allá.
Corta. Sin pensarlo dos veces Verónica abandona la oficina. Corta. Sin pensarlo dos veces Verónica abandona la oficina.
ESC.3:
ESC.3: CALLE CALLE EXT EXT /DIA/DIA
VERÓNICA camina pensativa. VERÓNICA camina pensativa.
VERÓNICA OFF VERÓNICA OFF
Ca
Carlrlos os ÁlÁlvavarerez z ququieiere re vevermrme!e!... . NoNo puedo creerlo...
puedo creerlo...
ESC.
ESC. 4: 4: OFICINA OFICINA DE DE CARLOS CARLOS INT INT /DIA/DIA
CARLOS ALVAREZ (35) la recibe indicándole dónde debe sentarse: frente a CARLOS ALVAREZ (35) la recibe indicándole dónde debe sentarse: frente a él, escritorio de por medio.
él, escritorio de por medio. CARLOS CARLOS
Disculpame la urgencia, me dijeron que, Disculpame la urgencia, me dijeron que, a
a ppesesaar r de de tu tu ininexexpeperirienenciciaa, , sosos s lala person
persona que a que puede ayudapuede ayudarme. Tengo larme. Tengo la posibilidad de acceder a un crédito para posibilidad de acceder a un crédito para mi próxima película, pero no tengo una mi próxima película, pero no tengo una bu
buenena a idideaea, , la la veverdrdad ad quque e no no se se meme ocurre nada. ocurre nada. VERÓNICA VERÓNICA Entiendo... Entiendo... CARLOS CARLOS
Sí, el tema es que necesito presentar Sí, el tema es que necesito presentar algo el lunes al mediodía. Si no logro algo el lunes al mediodía. Si no logro un
una a bubuenena a ididea ea papara ra enentotoncnceses... . elel crédito se lo dan a otro.
crédito se lo dan a otro. VERÓNICA VERÓNICA Uhhh... Uhhh... CARLOS CARLOS Sí
Sí. . EnEntotoncnces es te te dadas s cucuenenta ta de de cócómomo vienen las cosas. Me hubiera gustado vienen las cosas. Me hubiera gustado con
convovocacartrte e cocon n mámás s titiempempo, o, pepero ro asasí í ssoon n lloos s ttiieemmppoos s een n lla a iinndduussttrriiaa,, entenderás...
entenderás...
VERÓNICA VERÓNICA
Sí, bueno... haré lo posible. Sí, bueno... haré lo posible.
CARLOS CARLOS
No
No imimpoportrta a el el gégénenero ro ni ni la la temtemátáticica.a. Só
Sólo lo titienene e quque e seser r ununa a bubuenena a idideaea.. Confío en vos. Podés retirarte. Gracias. Confío en vos. Podés retirarte. Gracias. VERÓNICA se levanta, le da la mano y se va.
VERÓNICA se levanta, le da la mano y se va.
ESC.
ESC. 5: 5: CALLE CALLE EXT EXT /DIA/DIA
VERÓNICA camina. VERÓNICA camina.
CARLOS OFF CARLOS OFF
...sos la persona que puede ayudarme... ...sos la persona que puede ayudarme... sólo tiene que ser una buena idea... el sólo tiene que ser una buena idea... el lunes al mediodía... confío en vos... lunes al mediodía... confío en vos...
VERÓNICA apura el paso gradualmente hasta salir corriendo. VERÓNICA apura el paso gradualmente hasta salir corriendo.
ESC.
ESC. 6: 6: HABITACIÓN HABITACIÓN VERÓNICA VERÓNICA INT INT /DIA/DIA
Encerrada en su habitación, pasea de un lado al otro. Mira para todos lados, Encerrada en su habitación, pasea de un lado al otro. Mira para todos lados, nada llama su atención. Se sienta en la cama y su mirada se detiene en su nada llama su atención. Se sienta en la cama y su mirada se detiene en su cuaderno de tapas rojas. Empieza a ojearlo hasta que lee la frase que escribió cuaderno de tapas rojas. Empieza a ojearlo hasta que lee la frase que escribió esa mañana: “
esa mañana: “¿Qué habrá al final del Arco Iris?” ¿Qué habrá al final del Arco Iris?”
FUNDE A BLANCO FUNDE A BLANCO ESC. 7: LUZ ESC. 7: LUZ INT INT
SFX: efecto de rayos laser SFX: efecto de rayos laser VERÓNICA cae al vacío.
VERÓNICA cae al vacío.
ESC.
ESC. 8: 8: DESIERTO DESIERTO EXTEXT
/DIA /DIA
Aterri
Aterriza en za en un desierto con un un desierto con un Arco Iris que atraviesa el cielo y Arco Iris que atraviesa el cielo y fuga más alláfuga más allá del horizonte. Mirando hacia la fuga.
del horizonte. Mirando hacia la fuga. VERÓNICA VERÓNICA Ese es mi camino… Ese es mi camino…
Mira desconfiada, primero hacia donde va el Arco Iris, luego a su alrededor. Mira desconfiada, primero hacia donde va el Arco Iris, luego a su alrededor. Está en medio de un verdadero desierto. Sólo arena. VERÓNICA se encoge de Está en medio de un verdadero desierto. Sólo arena. VERÓNICA se encoge de
hombros y comienza a caminar hacia donde el Arco Iris se une con el hombros y comienza a caminar hacia donde el Arco Iris se une con el horizonte.
horizonte. FUNDE A FUNDE A
ESC.
ESC. 9: 9: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
Mantiene el ritmo de su andar ligero, aunque algo menos erguida. Se detiene Mantiene el ritmo de su andar ligero, aunque algo menos erguida. Se detiene un momento, mira la hora, pero su reloj ha dejado de funcionar. Al levantar la un momento, mira la hora, pero su reloj ha dejado de funcionar. Al levantar la vista encuentra delante suyo a un burro.
vista encuentra delante suyo a un burro. BURRO
BURRO
¡Buh! A que te asusté, jejeje... ¡Buh! A que te asusté, jejeje... VERÓNICA se sobresalta. VERÓNICA se sobresalta. OGRO OFF OGRO OFF ¡Burro! ¡Burro!
VERÓNICA gira lentamente su cabeza hacia la voz que acaba de escuchar. VERÓNICA gira lentamente su cabeza hacia la voz que acaba de escuchar. Abre sus ojos desmesuradamente cuando ve a un
Abre sus ojos desmesuradamente cuando ve a un enorme OGRO verde paradoenorme OGRO verde parado junto al BURRO.
junto al BURRO.
BURRO BURRO
¿No vas a gritar? (al OGRO) ¿cómo que ¿No vas a gritar? (al OGRO) ¿cómo que no va a gritar? ¡Ogro!...
no va a gritar? ¡Ogro!... BU
BURRRRO O cocomimienzenza a a a sasaltltar ar y y momoveversrse e alalreredededodor r de de VERVERÓNÓNICAICA, , quque e mimirara atónita a uno y a otro, y OGRO, la mira de brazos cruzados, tamborilleando atónita a uno y a otro, y OGRO, la mira de brazos cruzados, tamborilleando sus dedos en su brazo.
sus dedos en su brazo.
BURRO BURRO (c
(contont.) .) ...tentenés és quque e hahacer cer alalgo, go, poponn cara fea, sóplale tu pestilente aliento en cara fea, sóplale tu pestilente aliento en la
la cacarara, , grgrúñúñelele e un un popoququitito o auaunqnqueue sea... sea... VERÓNICA reacciona. VERÓNICA reacciona. VERÓNICA VERÓNICA ¡Basta! ¿Qué es esto? ¡Basta! ¿Qué es esto? FUNDE A
FUNDE A
ESC.
Los tres están sentados en la arena, en círculo. Los tres están sentados en la arena, en círculo.
VERÓNICA VERÓNICA To
Todo do mumuy y lilindndo, o, pepero ro la la veverdrdad ad ququee tengo que continuar mi camino.
tengo que continuar mi camino. BURRO
BURRO
Vente con nosotros, yo te puedo dar Vente con nosotros, yo te puedo dar va
varriaias s idideaeas, s, mme e sé sé un un momontntóón n dede hi
histstororiaias, s, adadememás ás te te vavas s a a didivevertrtirir,, viajar con nosotros es una fiesta, Ogro viajar con nosotros es una fiesta, Ogro se la pasa gruñendo, pero en realidad le se la pasa gruñendo, pero en realidad le gusta mi compañía...
gusta mi compañía... OGRO
OGRO ¡B
¡Bururroro! ! ¿A¿Alglgununa a vevez z vavas s a a dedejajar r dede hablar?
hablar?
BURRO BURRO
¿Qué gracia tendría si no hablara? ¿Qué gracia tendría si no hablara?
VERÓNICA VERÓNICA
Bueno... me tengo que ir. Mucha suerte Bueno... me tengo que ir. Mucha suerte con el rescate de la princesa...
con el rescate de la princesa...
VERÓNICA se levanta. OGRO y BURRO se miran con cierta tristeza. VERÓNICA se levanta. OGRO y BURRO se miran con cierta tristeza.
OGRO OGRO Gr
Gracaciaias, s, ¡q¡que ue enencucuenentrtres es esesa a idideaea!! Vamos Burro. Vamos Burro. Se levantan. Se levantan. VERÓNICA VERÓNICA ¡Un gusto conocerlos! ¡Un gusto conocerlos!
Comienzan a caminar, cada cual siguiendo su ruta. Comienzan a caminar, cada cual siguiendo su ruta.
BURRO BURRO S
Saabbíía a qquue e lle e hhaabbííaammoos s gguussttaaddoo.. Deb
Debereríaías s hahabeber r hehechcho o alalgo go papara ra ququee vi
vininierera a cocon n nonososotrtrosos. . CoCon n vovos s no no sese p
ma
mantntenener er ununa a coconvnverersasaciciónón. . ErEreses demasiado... ¿cuál sería la palabra?
demasiado... ¿cuál sería la palabra? OGRO OGRO ¿Ogro...? ¿Ogro...? BURRO BURRO ¡S
¡Sí! í! ¡s¡sí! í! eseso: o: ereres es dedemamasisiadado o ogogroro.. D
Deebbeerrííaas s eessttaar r aaggrraaddeecciiddo o dde e iirr conm
conmigoigo, , nadnadie ie quequerrírría a aceacercárcársersete te sisi fueras solo...
fueras solo...
ESC.
ESC. 11: 11: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
VERÓNICA vuelve a caminar absolutamente sola en el desierto. VERÓNICA vuelve a caminar absolutamente sola en el desierto.
SFX: Celular. SFX: Celular.
VERÓNICA mira la pantalla que titila “JEFE”, atiende. VERÓNICA mira la pantalla que titila “JEFE”, atiende.
VERÓNICA VERÓNICA
Jefe! ¿Necesita algo? (...) Eehhh, estoy Jefe! ¿Necesita algo? (...) Eehhh, estoy almorzando, dijo que podía...
almorzando, dijo que podía...
Una sombra se hace presente repentinamente. Se trata de un hombre de Una sombra se hace presente repentinamente. Se trata de un hombre de color, de anteojos oscuros que viste un sobretodo de cuero negro que le llega color, de anteojos oscuros que viste un sobretodo de cuero negro que le llega al suelo.
al suelo. VERÓNIVERÓNICA vuelve CA vuelve a a quedaquedar atónita, boquiabier atónita, boquiabierta, con rta, con el celular aúnel celular aún en su oído.
en su oído.
HOMBRE HOMBRE
Vengo desde otro lugar en un viaje que Vengo desde otro lugar en un viaje que lllleveva a añañosos, , bubuscscanando do al al elelegegidido, o, elel único, aquél que cambiará el mundo... único, aquél que cambiará el mundo...
VERÓNICA traga saliva. El HOMBRE saca de su bolsillo dos píldoras, una roja y VERÓNICA traga saliva. El HOMBRE saca de su bolsillo dos píldoras, una roja y una azul. Se las extiende en la palma de su mano.
una azul. Se las extiende en la palma de su mano. HOMBRE
HOMBRE
Una de las dos te mostrará la verdadera Una de las dos te mostrará la verdadera realidad. Elige.
realidad. Elige.
VERÓNICA mira las dos pastillas en la enorme palma. Luego al rostro de ese VERÓNICA mira las dos pastillas en la enorme palma. Luego al rostro de ese extra
extraño personaje: su brillante y ño personaje: su brillante y lampilampiña cabeza, sus ña cabeza, sus lentes oscuros como lalentes oscuros como la noche, su gesto duro y serio. Apaga el teléfono celular y sale corriendo.
El HOMBRE la mira alejarse, niega en un gesto y vuelve a guardar las píldoras El HOMBRE la mira alejarse, niega en un gesto y vuelve a guardar las píldoras en su bolsillo.
en su bolsillo.
HOMBRE HOMBRE
Mejor suerte para la próxima... Mejor suerte para la próxima...
Su figura se transforma en sombra que se esfuma. Su figura se transforma en sombra que se esfuma.
ESC.
ESC. 12: 12: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
El
El ArArco co IrIris is cocontntinúinúa a ininmómóvivil l en en el el cicieloelo. . La La sosombmbra ra de de VEVERÓRÓNINICA CA se se haha alargado. Ella corre infatigablemente.
alargado. Ella corre infatigablemente. SFX: Celular.
SFX: Celular.
Se detiene. La pantalla vuelve a indicar “JEFE”, atiende. Se detiene. La pantalla vuelve a indicar “JEFE”, atiende.
VERÓNICA VERÓNICA Di
Discscululpepe, , se se cocortrtó ó (.(...) ) SíSí, , sísí, , esestotoyy yendo para allá, no se preocupe.
yendo para allá, no se preocupe.
Levanta la vista y ve venir a gran velocidad una nube de arena que se detiene Levanta la vista y ve venir a gran velocidad una nube de arena que se detiene frente a ella. Se trata de un estrafalario auto deportivo, y de su interior frente a ella. Se trata de un estrafalario auto deportivo, y de su interior emerge un anciano con todo el aspecto de sabio loco vistiendo un mameluco emerge un anciano con todo el aspecto de sabio loco vistiendo un mameluco de color blanco y unas gafas de soldador de taller de herrería con todo su de color blanco y unas gafas de soldador de taller de herrería con todo su cabello, canoso y largo, desarreglado.
cabello, canoso y largo, desarreglado. SABIO
SABIO
¡Rápido, tenés que venir conmigo! ¡Rápido, tenés que venir conmigo!
VERÓNICA VERÓNICA
¿Pero qué pasa hoy? No puedo, estoy ¿Pero qué pasa hoy? No puedo, estoy apurada.
apurada. SABIO SABIO
No importa, porque a donde vamos no No importa, porque a donde vamos no es un lugar, es otro tiempo, el pasado. es un lugar, es otro tiempo, el pasado. Después te traigo de nuevo a ahora. Después te traigo de nuevo a ahora.
VERÓNICA VERÓNICA No entiendo... No entiendo... SABIO SABIO
No
No imimpoportrta, a, te te exexplplicico o en en el el cacamimino.no. Va
Vammooss, , tteenenemmos os qquue e ssaallvvaar r a a uunn amigo...
amigo...
VERÓNICA VERÓNICA
¡Momentito! Yo no voy a ningún lado. ¡Momentito! Yo no voy a ningún lado. Además, si podés viajar en el tiempo, Además, si podés viajar en el tiempo, ¿por qué tenés tanto apuro?
¿por qué tenés tanto apuro? SABIO
SABIO
Buena pregunta. El tiempo siempre es Buena pregunta. El tiempo siempre es poco, en cualquier época...
poco, en cualquier época... VERÓNICA
VERÓNICA
Buena respuesta, aunque llevo mucho Buena respuesta, aunque llevo mucho de él invertido en mi trayecto. Ya estoy de él invertido en mi trayecto. Ya estoy muy cerca, así que prefiero continuar. muy cerca, así que prefiero continuar. Buenas tardes, y ¡ojalá no llegues tarde Buenas tardes, y ¡ojalá no llegues tarde a rescatar a tu amigo!
a rescatar a tu amigo! VERÓNI
VERÓNICA continúa su camino mientraCA continúa su camino mientras el s el SABIO mira su reloj y una foto SABIO mira su reloj y una foto enen la que una persona empieza a desaparecer. Se apresura a meterse al auto y la que una persona empieza a desaparecer. Se apresura a meterse al auto y sale disparado en una nube de arena que se aleja.
sale disparado en una nube de arena que se aleja.
ESC.
ESC. 13: 13: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
Feliz por estar llegando, Verónica apura el paso. Feliz por estar llegando, Verónica apura el paso.
SFX: Celular. SFX: Celular.
Nuevamente la palabra “JEFE”. VERÓNICA atiende. Nuevamente la palabra “JEFE”. VERÓNICA atiende.
VERÓNICA VERÓNICA Je
Jefe fe (.(...) ) ¡N¡No o ggriritte! e! (.(...) ) ¡¡AhAh! ! ¿¿MeMe amenaz
amenaza? (...) a? (...) Haga lo que Haga lo que quierquiera, ¡mea, ¡me harté de usted!
harté de usted!
VERÓNICA corta enojada y continúa su paso. VERÓNICA corta enojada y continúa su paso.
ESC.
ESC. 14: 14: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
El final del Arco Iris está frente a sus ojos. El desierto, teñido de los 7 colores, El final del Arco Iris está frente a sus ojos. El desierto, teñido de los 7 colores, se ve increíblemente fantástico. VERÓNICA mira a su alrededor. Nada más se ve increíblemente fantástico. VERÓNICA mira a su alrededor. Nada más
que una solitaria piedra teñida de luz
que una solitaria piedra teñida de luz amarilla. Camina recorriendo los colores,amarilla. Camina recorriendo los colores, agudizando la vista. Nada.
agudizando la vista. Nada. SFX: viento. SFX: viento.
VERÓNICA se acerca hacia la piedra. Está enojada, frustrada. Se deja caer VERÓNICA se acerca hacia la piedra. Está enojada, frustrada. Se deja caer cerca de la piedra. La
cerca de la piedra. La mira con desprecio. La agarra.mira con desprecio. La agarra. VERÓNICA
VERÓNICA ¡Piedra estúpida! ¡Piedra estúpida!
La levanta para lanzarla lejos, pero... La levanta para lanzarla lejos, pero...
PIEDRA OFF PIEDRA OFF ¡Det
¡Detentente! e! ¿¡E¿¡Encincima ma de de insinsultaultarme rme meme va
vas s a a rrevevololeaearr!? !? ¿S¿Sababes es lo lo qque ue meme cuesta después volver hasta acá?
cuesta después volver hasta acá?
VERÓNICA deja la piedra donde estaba, sin quitarle los ojos de encima. VERÓNICA deja la piedra donde estaba, sin quitarle los ojos de encima.
VERÓNICA VERÓNICA Pero... Pero... PIEDRA PIEDRA Ya
Ya sésé... . vivininistste e dedesdsde e ttieierrrras as mmuyuy llejejaannaass, , aattrraavvesesaannddo o eel l ddesesiieerrttoo,, exp
exponioniéndéndote ote a a pelipeligrogros s incrincreíbeíblesles, , enen busca de una buena idea y lo
busca de una buena idea y lo único queúnico que encuentras es una
encuentras es una estúpida piedra.estúpida piedra.
VERÓNICA VERÓNICA Perdón... no sabía... Perdón... no sabía... PIEDRA PIEDRA
Estoy aquí justamente para recibir a los Estoy aquí justamente para recibir a los ilusos.
ilusos. ¿Quién ¿Quién te ha te ha dicho dicho queque AAl lffiinanall de
dellAArrccooIIrriissestaría esa idea que tantoestaría esa idea que tanto buscas? Quizás tu propia ceguera no te buscas? Quizás tu propia ceguera no te ha dejado ver todas las ideas que se te ha dejado ver todas las ideas que se te cruzaron en el camino.
cruzaron en el camino. VERÓNICA no sale de su asombro. VERÓNICA no sale de su asombro.
SFX: Despertador. SFX: Despertador.
E
ESSCC. . 1155: : HHAABBIITTAACCIIÓÓN N DDE E VVEERRÓÓNNIICCAA IINNT T //DDIIAA
SFX: Despertador. SFX: Despertador.
VERÓNICA apaga el despertador. Mira a su alrededor, está en su cama, en su VERÓNICA apaga el despertador. Mira a su alrededor, está en su cama, en su habitación.
habitación.
VERÓNICA OFF VERÓNICA OFF ¿Pude haberlo soñado? ¿Pude haberlo soñado? Se levanta resignada.
Se levanta resignada.
ESC.
ESC. 16: 16: OFICINA OFICINA INT INT /DIA/DIA
Al entrar, una JOVEN que ocupa su puesto la recibe. Al entrar, una JOVEN que ocupa su puesto la recibe.
JOVEN JOVEN
Hola, ¿en qué te puedo servir? Hola, ¿en qué te puedo servir?
El JEFE se asoma por la puerta y la mira serio. VERÓNICA da media vuelta y El JEFE se asoma por la puerta y la mira serio. VERÓNICA da media vuelta y sale corriendo.
sale corriendo.
ESC.
ESC. 17: 17: CALLE CALLE EXT EXT /DIA/DIA
VERÓNICA camina. Pasa por una vidriera con un cartel luminoso que indica la VERÓNICA camina. Pasa por una vidriera con un cartel luminoso que indica la fecha: “Lunes 7 – 11:00”.
fecha: “Lunes 7 – 11:00”.
VERÓNICA OFF VERÓNICA OFF
¡La reunión con Carlos Alvarez! ¿Qué le ¡La reunión con Carlos Alvarez! ¿Qué le digo?
digo?
VERÓNICA comienza a correr. VERÓNICA comienza a correr.
E
ESSCC. . 1188: : OOFFIICCIINNA A DDE E CCAARRLLOOSS IINNT T //DDIIAA
CARLOS la recibe ansioso. VE
CARLOS la recibe ansioso. VERÓNICA está muy nerviosa. Pasa y toma asiento.RÓNICA está muy nerviosa. Pasa y toma asiento. CARLOS
CARLOS
¡¡VVereriittoo! ! ¡¡QQuué é bbueuenno o tteennerertte e aaccáá!! Conta
Contame, ¿qué se me, ¿qué se te ocurrió? Es bueno,te ocurrió? Es bueno, ¿no?
¿no?
A VERÓNICA le tiemblan las manos mientras saca de su cartera el cuaderno A VERÓNICA le tiemblan las manos mientras saca de su cartera el cuaderno de tapas rojas.
VERÓNICA VERÓNICA
Bueno, realmente me quiero disculpar... Bueno, realmente me quiero disculpar...
PIEDRA OFF PIEDRA OFF
((iintntererrrumumppiieennddoo) ) QQuiuizzáás s ttu u pprrooppiiaa ceguera no te ha dejado ver todas las ceguera no te ha dejado ver todas las ideas que se te cruzaron en el camino... ideas que se te cruzaron en el camino... CARLOS la mira impaciente.
CARLOS la mira impaciente. CARLOS CARLOS
¿Estás bien? Te escucho. ¿Estás bien? Te escucho. VERÓNICA reacciona.
VERÓNICA reacciona.
VERÓNICA VERÓNICA
Eh, sí. Perdón. Tengo esto: Eh, sí. Perdón. Tengo esto: FUNDE A
FUNDE A
ESC.
ESC. 19: 19: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
FLASHBACK FLASHBACK
VERÓNICA sentada en la arena en ronda con OGRO y BURRO. VERÓNICA sentada en la arena en ronda con OGRO y BURRO.
VERÓNICA OFF VERÓNICA OFF
(cont.) ...La historia de un burro que (cont.) ...La historia de un burro que habla y un ogro verde que viajan juntos habla y un ogro verde que viajan juntos hacia un
hacia un casticastillo llo embruembrujado, custodiadjado, custodiadoo por un malvado dragón, donde deben por un malvado dragón, donde deben rescatar a una hermosa princesa.
rescatar a una hermosa princesa.
E
ESSCC. . 2200: : OOFFIICCIINNA A DDE E CCAARRLLOOSS IINNTT//DDÍÍAA
CARLOS sonríe. CARLOS sonríe.
CARLOS CARLOS
¡Me gusta! Pero contame más. ¡Me gusta! Pero contame más. VERÓNICA sonríe también.
VERÓNICA sonríe también.
VERÓNICA VERÓNICA
A ver... otra puede ser... A ver... otra puede ser...
ESC.
FLASHBACK FLASHBACK
El HOMBRE de color de la esc. 11, hace su aparición desde el cielo, con su El HOMBRE de color de la esc. 11, hace su aparición desde el cielo, con su sobretodo volando como una capa. Muestra la palma de su mano con una sobretodo volando como una capa. Muestra la palma de su mano con una pastilla roja y otra azul en el centro.
pastilla roja y otra azul en el centro. VERÓNICA OFF VERÓNICA OFF (c
(conont.t.) ) ...l.la a dde e un un hohombmbrre e dde e ototrara dimensión que busca en ésta, al elegido dimensión que busca en ésta, al elegido para cambiar el mundo. Y si quiere le para cambiar el mundo. Y si quiere le cuento otra más...
cuento otra más... FUNDE A
FUNDE A
ESC.
ESC. 22: 22: DESIERTO DESIERTO EXT EXT /DIA/DIA
FLASHBACK FLASHBACK CARLOS OFF CARLOS OFF ¡Por supuesto! ¡Por supuesto!
El SABIO con su auto-máquina-del-tiempo, mostrando (como se lo enseñara a El SABIO con su auto-máquina-del-tiempo, mostrando (como se lo enseñara a alguien) todas las pantallitas, botones, luces y teclas de su vehículo.
alguien) todas las pantallitas, botones, luces y teclas de su vehículo. VERÓNICA OFF
VERÓNICA OFF
¿¿QQuué é ttaal l uun n cciieennttííffiicco o llococo o qquue e hhaa convertido su auto en una máquina del convertido su auto en una máquina del ttiieemmppo o y y vviiaajja a een n bbúússqquueedda a ddee aventuras?
aventuras?
E
ESSCC. . 2233: : OOFFIICCIINNA A DDE E CCAARRLLOOSS IINNTT//DDÍÍAA
CARLOS está exultante de felicidad. CARLOS está exultante de felicidad.
CARLOS CARLOS
¡Brillante! Me encantan las tres. ¡Qué ¡Brillante! Me encantan las tres. ¡Qué ima
imaginginaciación ón tan tan proprodigdigiosiosa! a! Vos Vos y y yoyo vamos a andar muy bien juntos. Pero... vamos a andar muy bien juntos. Pero...
VERÓNICA VERÓNICA
¿Pero qué? ¿Hay algún problema? ¿Pero qué? ¿Hay algún problema?
CARLOS CARLOS
Qu
Quisisieierra a lologgrarar r un un ararggumumeentnto o ququee contenga las tres historias, ¿creés que contenga las tres historias, ¿creés que podrás hacerlo?
podrás hacerlo?
VERÓNICA le sonríe muy segura de sí. VERÓNICA le sonríe muy segura de sí.
VERÓNICA VERÓNICA
¿Un hilo conductor? Fácil: son las cosas ¿Un hilo conductor? Fácil: son las cosas que le pasan a alguien a lo largo de su que le pasan a alguien a lo largo de su camino en busca de algo imposible. camino en busca de algo imposible.
CARLOS piensa un momento. VERÓNICA lo mira impaciente. CARLOS piensa un momento. VERÓNICA lo mira impaciente.
CARLOS CARLOS ¡A
¡Ajájá! ! Y Y ¿q¿qué ué crcreéeés s quque e popodrdría ía esestatarr buscando esta persona?
buscando esta persona? VERÓNICA
VERÓNICA El final del Arco Iris. El final del Arco Iris. CARLOS y VERÓNICA se sonríen. CARLOS y VERÓNICA se sonríen. FIN.
FIN.
8.6 Glosario 8.6 Glosario SFX:
SFX: Sound Effects / Efectos de sonidoSound Effects / Efectos de sonido (cont.):
(cont.): IndicIndicación de ación de diálodiálogo go que que contincontinúa, úa, ininterininterrumprumpidameidamente, de nte, de la la línealínea anterior. Suele utilizarse cuando hay que hacer alguna aclaración de acción anterior. Suele utilizarse cuando hay que hacer alguna aclaración de acción durante el diálogo, para retomar la conversación.
durante el diálogo, para retomar la conversación. Funde a:
Funde a: Indicación de transición que se utiliza al final de la escena queIndicación de transición que se utiliza al final de la escena que elegimos para tal efecto. Otras: Corte / Funde a negro / Funde a blanco
elegimos para tal efecto. Otras: Corte / Funde a negro / Funde a blanco Abre de:
Abre de: Indicación que se utiliza para volver de una transición. Se escribeIndicación que se utiliza para volver de una transición. Se escribe después del encabezado de escena: Abre de negro / Abre de blanco.
después del encabezado de escena: Abre de negro / Abre de blanco.
EJERCICIO Nº 8 EJERCICIO Nº 8
Dialogar las escenas del cortometraje en
