UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
CARRERA DE DISEÑO DE MODAS
TRABAJO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIADA EN DISEÑO DE MODAS
DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON
APLICACIONES DE DRAPING
AUTORA: VERÓNICA CRISTINA TACO VITERI
DIRECTOR: DIS. IRINA BLOJINA
ii AUTORÍA
Yo, Verónica Cristina Taco Viteri, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, es de mi propia autoría y no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la información que contiene la presente investigación.
Atentamente,
iii
CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Srta. Verónica Cristina Taco Viteri, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, para la obtención del título de Licenciada en Diseño de Modas de acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño.
De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el presente trabajo de titulación.
Atentamente
iv
ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL TRABAJO DE TITULACIÓN
Los participantes del trabajo de titulación: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, indicados a continuación:
• La señorita estudiante Verónica Cristina Taco Viteri, identificada con la cédula de ciudadanía número 1720878105.
• La señora, docente Dis. Irina Blojina en calidad de Directora de Tesis, identificado con la cédula de ciudadanía número 1304199225.
Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del trabajo de titulación a la Universidad Tecnológica Equinoccial, los que continuarán vigentes aún después de la desvinculación de alguna de las partes de la Universidad.
La Universidad Tecnológica Equinoccial reconocerá a perpetuidad los derechos morales del docente y del estudiante.
v DEDICATORIA
Dedico este logro alcanzado a todas las personas que confiaron en mi, de las cuales estoy eternamente agradecida.
Dios, Mí Familia y Amigos. Gracias a todos.
vi AGRADECIMIENTO
Durante todos estos años de formación son muchas las personas que han caminado conmigo en el desarrollo personal y profesional por ello quiero expresar mi gratitud por el apoyo y confianza que han depositado de forma desinteresada.
A Dios
Por darme sabiduría e inteligencia para alcanzar este logro. A Mis Padres
Por todo su amor, apoyo y confianza para culminar mis estudios con éxito y enseñarme a cumplir mis metas.
A Mis Hermanos
Por ser mis amigos incondicionales en todo el trayecto de mi vida. A mis amigos
Por estar siempre ahí, con los cuales he compartido momentos inolvidables.
A mis Profesores
Por el tiempo dedicado a mi formación, y el aporte de ideas que enriquecieron mis conocimientos.
vii ÍNDICE GENERAL
AUTORÍA ... ii
DEDICATORIA ...v
AGRADECIMIENTO ... vi
ÍNDICE GENERAL ... vii
ÍNDICE DE TABLAS ... xiii
LISTA DE ABREVIATURAS ... xvi
RESUMEN ... 2
ABSTRACT ... 4
INTRODUCCIÓN ... 5
TEMA ... 7
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA ... 7
IMPORTANCIA ... 8
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ... 9
FORMULACIÓN DE PROBLEMA ... 10
SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA ... 10
OBJETIVO GENERAL ... 12
OBJETIVOS ESPECÍFICOS ... 12
HIPÓTESIS ... 13
A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA ... 14
B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA ... 14
RESULTADOS ESPERADOS ... 18
VIABILIDAD ... 18
GRUPO OBJETIVO ... 20
1. CAPÍTULO ... 21
GENERALIDADES DE LA MODA ... 21
1.1.1. MODA ... 22
1.2. USOS DE LA MODA ... 26
1.2.1. UTILIDAD ... 26
1.2.2. PUDOR ... 27
viii
1.2.4. ADORNO ... 29
1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA ... 30
1.4. UNIVERSOS DE LA MODA ... 32
1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA ... 35
1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR ... 36
1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS ... 37
1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA ... 37
1.7.1.1. EDAD ANTIGUA ... 38
1.7.1.2. EDAD MEDIA ... 50
1.7.1.3. RENACIMIENTO ... 54
1.7.1.4. SIGLO XVII ... 57
1.7.1.5. SIGLO XVIII ... 60
1.7.1.6. SIGLO XIX ... 62
1.7.1.7. SIGLO XX ... 65
1.7.1.8. SIGLO XXI ... 67
1.7.2. PRENDAS PRINCIPALES DE LENCERÍA ... 69
1.7.3.1. LENCERÍA SENSUAL ... 72
1.7.3.2. LENCERÍA DEPORTIVA ... 73
1.7.3.3. LENCERÍA COTIDIANA SUGESTIVA ... 75
1.7.3.4. LENCERÍA UNDERGROUND ... 76
1.7.3.5. LENCERÍA MATERNAL ... 76
1.7.3.6. LENCERÍA MODELADORA ... 78
1.7.4. ESTILOS DE BRASSIERES ... 79
1.7.5.ESTILOS DE PANTIES ... 82
1.7.6. COLORES Y SUS SIMBOLOGÍAS ... 85
1.7.7. DISEÑADORES DE LENCERÍA ... 93
1.7.7.1. CLASIFICACIÓN DE DISEÑADORES... 93
1.7.8. DISEÑADORES ... 95
1.8. HISTORIA ,DESARROLLO Y TÉCNICAS DE DRAPING ... 104
1.8.1. HISTORIA ... 104
1.8.1.1. DESARROLLO ... 104
1.8.2. DRAPEADO O DRAPING ... 115
1.8.2.1. CONCEPTO E IMPORTANCIA ... 116
ix
1.8.3.1. BASES DEL DRAPING ... 118
1.8.3.1.2. ESTRUCTURA BASE ... 119
1.8.4. PROCESO DE DRAPING ... 120
1.8.4.1. CONSIDERACIONES ... 121
1.8.4.2. RECTIFICACIONES ... 122
1.8.4.3. AJUSTES EN EL PROCESO DE DRAPING ... 123
1.8.4.4. TRANSFERENCIA ... 125
1.8.4.4.1 DISEÑO DE TELA A PAPEL ... 125
1.8.4.5. APROBACIÓN DEL PROCESO ADECUADO DE DRAPING ... 126
1.8.4.6. APLICACIÓN DEL PROCESO DE DRAPING A NIVEL INDUSTRIAL... 128
1.8.4.6.1. SISTEMAS ÓPTIMOS PARA EL PROCESO INDUSTRIAL DE DRAPING ... 129
1.9. PROCESOS DE PRODUCCIÓN DE LENCERÍA ... 133
1.9.1. MAQUINARÍA Y HERRAMIENTAS ... 133
1.9.2.1. TIPOS DE AGUJA ... 137
1.9.2.1.1. AGUJA PUNTA NORMAL ... 137
1.9.2.1.2. AGUJA PUNTA DE BOLA ... 138
1.9.2.2. CALIBRES DE AGUJAS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA ... 138
1.9.3.1. FIBRAS ... 139
1.9.3.1.1. CLASIFICACIÓN Y PROPIEDADES DE LAS FIBRAS ... 140
1.9.3.2. TELAS ... 142
1.9.3.3. TEJIDOS UTILIZADOS EN LA CONFECCIÓN DE LENCERÍA ... 143
1.9.3.3.1. TEJIDOS INTELIGENTES ... 147
1.9.3.3.1.1. TIPOS DE FIBRAS INTELIGENTES ... 148
1.9.3.4. HILOS ... 151
1.9.3.4.1. TIPOS DE HILOS ... 151
1.9.3.4.1.1.CALIBRES DE HILOS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA….. ... 152
1.10.2. VARILLAS ... 154
1.10.3. TAPA DE COSTURAS ... 155
1.10.5. ENCAJES DECORATIVOS ... 156
x
1.10.7. ELÁSTICOS ... 157
1.11. PATRONAJE ... 157
1.11.2. NORMAS EN EL PATRONAJE ... 161
1.12. TALLAJE DE BRASSIERES Y PANTIES ... 162
1.12.1. BRASSIERES ... 162
1.12.2. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN BRASSIERES… ... 163
1.12.3. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN PANTIES ... 165
1.13. CORTE ... 166
1.13.1. HERRAMIENTAS DE CORTE ... 167
1.13.1.1. PAUTAS DE CORTE ... 167
1.14. CONFECCIÓN ... 168
1.14.1. ACABADOS ... 169
2. CAPÍTULO ... 170
ESTUDIO DE MERCADO ... 170
2.1. SECTORES DEL MERCADO DE MODA ... 170
2.2. NIVELES DEL MERCADO DE MODA ... 172
2.3. TIPOS DE MERCADO ... 173
2.3.1. CRITERIOS DE SEGMENTACIÓN DE MERCADO ... 174
2.3.1.2. DEMOGRÁFICA ... 174
2.3.1.3. PSICOGRÁFICAS ... 175
2.3.1.4. CONDUCTUALES ... 175
2.4. DETERMINACIÓN DEL TAMAÑO DE LA MUESTRA ... 177
2.4.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA ... 179
2.4.1.1. CÁLCULOS PARA DETERMINAR LA MUESTRA. ... 179
2.5. INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN ... 180
2.5.1. ENCUESTAS ... 180
2.6. RESULTADOS DE LA ENCUESTA ... 180
2.6.1.1. TABULACIÓN ... 181
2.7. ESTUDIO DEL COMPORTAMIENTO DEL CONSUMIDOR. ... 191
2.8. PERFIL DEL CLIENTE ... 191
2.9. ANÁLISIS DE LA DEMANDA ... 192
2.9.1. DEMANDA HISTÓRICA... 193
xi
2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)... 195
2.9.3.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA ... 195
2.9.4. ANÁLISIS DE LA OFERTA ... 198
2.9.4.1. ESTUDIO DE LA OFERTA QUE REPRESENTA LA COMPETENCIA DIRECTA PARA EL PROYECTO. ... 199
2.10. BALANCE DE OFERTA, DEMANDA y CÁLCULO DE LA DEMANDA INSATISFECHA. ... 200
2.10.1. INTERVENCIÓN DEL PROYECTO EN LA DEMANDA INSATISFECHA. ... 201
2.11. MARKETING ... 203
2.11.1. ANÁLISIS DEL PRODUCTO ... 204
3. CAPÍTULO ... 207
IMAGEN CORPORATIVA ... 207
3.1. MARCA ... 207
3.1.1. NOMBRE Y LOGOTIPO ... 209
3.1.2. FILOSOFÍA DE LA MARCA ... 209
3.2. CARACTERÍSTICAS DE LA MARCA ... 211
3.3. APLICACIÓN DE LA MARCA ... 212
3.3.1. PAPELERÍA ... 212
3.3.1.1. TARJETAS DE PRESENTACIÓN ... 212
3.3.1.2. SOBRES MANILA Y CARTA ... 212
3.3.1.3. HOJA MEMBRETADA ... 213
3.3.1.4. FOLDER ... 214
3.3.1.5. FACTURA ... 214
3.3.2. ETIQUETAS ... 215
3.3.2.1. ETIQUETAS EXTERIORES Y VENTA ... 215
3.3.2.2. ETIQUETAS INTERIORES ... 215
3.3.3. FUNDAS Y CAJAS ... 216
3.3.4 IMAGEN PUBLICITARIA ... 216
3.3.5 TIENDA ... 218
4.CAPÍTULO ... 219
PROPUESTA DE COLECCIONES……….…219
4.1. PROCESO ESTILÍSTICO ... 219
4.1.1. TARGET ... 220
xii
4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años ... 220
4.1.1.3. UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Zona Norte de Quito. ... 220
4.1.1.4. ESTRATO SOCIAL ... 220
4.2. DETERMINACIÓN DE TARGET ... 221
4.3. TENDENCIAS ... 221
4.3.1. TENDENCIAS GLOBALES ... 221
4.3.1.1. SUBDIVISIÓN DE TENDENCIAS ... 222
4.3.1.1.1. ECO HEDOISMO MACRO ... 222
4.3.1.1.2. SIMBOLISMOS ... 224
4.3.1.1.3. VISIONARIO ... 225
4.4. SILUETAS DE TENDENCIA. ... 227
4.4.1. PRENDAS SUPERIORES ... 227
4.6. DESARROLLO DE COLECCIONES ... 231
4.6.1. COLECCIÓN 50S RETRO ... 231
4.6.1.1. FILOSOFÍA ... 232
4.6.2. COLECCIÓN MICRO-IMAGEN ... 243
4.6.2.1. FILOSOFÍA ... 243
4.6.3. COLECCIÓN SHIMMER ... 253
4.6.3.1. FILOSOFÍA ... 254
4.6.4. COLECCIÓN P-SICODÉLICA ... 263
4.6.4.1. FILOSOFÍA ... 264
4.8.1. VARIABLE 1 AJUSTE DE PRENDAS FIT ... 290
4.8.2. VARIABLE 2 COLOR ... 291
4.8.3. VARIABLE 3 DISEÑO ... 291
4.8.4. VARIABLE 4 TELAS ... 292
4.8.5. VARIABLE 5 PERCEPCIÓN DE LA IMAGEN ... 292
4.8.6. VARIABLE 6 VALOR AGREGADO ... 293
5. CAPÍTULO ... 294
CONCLUSIONES Y RECOMENDADCIONES……….….294
5.1 CONCLUSIONES ... 294
5.2 RECOMENDACIONES ... 298
BIBLIOGRAFÍA ... 300
NET GRAFÍA ... 303
xiii
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla I: Categorías de la Moda ... 31
Tabla II: Universos de la Moda ... 32
Tabla III: Tipologías de la Moda ... 35
Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir. ... 36
Tabla V: Prendas Principales de Lencería ... 71
Tabla VI: Sewing Darts ... 125
Tabla VII:Calibres de Agujas ... 139
Tabla VIII: Fibras Naturales ... 140
Tabla IX: Fibras Sintético ... 140
Tabla X: Propiedades de las Fibras. ... 141
Tabla XI: Calibres de Hilos ... 152
Tabla XII: Diferencias de Brassieres ... 165
Tabla XIII: Tallaje ... 166
Tabla XIV: Tallaje de Panties ... 166
Tabla XV: Anuarios Institutos Nacional de Estadísticas y Censos INEC ... 178
Tabla XVI: Ventajas y Desventajas de las Encuestas. ... 180
ÍNDICE DE GRÁFICOS Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010 ... 35
Imagen 2: Historia de la Lencería ... 40
Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia. ... 41
Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas ... 41
Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas ... 42
Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano ... 43
Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano ... 44
Imagen 8:Estilos de Fascias ... 45
Imagen 9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas ... 46
Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino ... 46
Imagen 11: Subucula Unisex ... 47
Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia. ... 48
Imagen 13: Figura de Shenti ... 49
Imagen 14: Vestimenta Egipcia ... 49
Imagen 15: Chemise ... 51
Imagen 16: Corpiño Cotte ... 52
xiv
Imagen 18: Braga o Braye ... 53
Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento... 55
Imagen 20: Vestimenta del Renacimiento ... 57
Imagen 21:Vestimenta del Siglo XVII ... 59
Imagen 22: Vestimenta del Siglo XVIII ... 61
Imagen 23: Lencería Íntima Siglo XVIII ... 62
Imagen 24: Lencería del Siglo XIX ... 64
Imagen 25: Union Suit ... 65
Imagen 26 : Brassier de Mary Phelps. ... 66
Imagen 27: Lencería Siglo XX ... 67
Imagen 28: Estilo Sensual ... 72
Imagen 29: Estilo Deportivo ... 74
Imagen 30 Estilo Cotidiano ... 75
Imagen 31:Underground ... 76
Imagen 32: Estilo Maternal ... 77
Imagen 33: Estilo Modelador ... 78
Imagen 34: Colores y significados en la Lencería ... 86
Imagen 35:Colores y significados en la Lencería... 86
Imagen 36: Colores y significados en la Lencería ... 87
Imagen 37: Colores y significados en la Lencería ... 88
Imagen 38: Colores y significados en la Lencería ... 88
Imagen 39: Colores y significados en la Lencería ... 89
Imagen 40:Colores y significados en la Lencería... 89
Imagen 41: Colores y significados en la Lencería ... 90
Imagen 42: Colores y significados en la Lencería ... 91
Imagen 43 : Colores y significados en la Lencería ... 91
Imagen 44 : Colores y significados en la Lencería ... 92
Imagen 45: Campaña Underwear Armani 2009 ... 96
Imagen 46:Campaña Publicitaria Calvin Klein ... 98
Imagen 47: Colección Primavera Verano 2012 Stella McCartney. ... 99
Imagen 48: Colecciones VS ... 101
Imagen 49: Estilo la Perla. ... 103
Imagen 50: Exomis ... 105
Imagen 51: Chitón Masculino... 106
Imagen 52:Chitón Jónico ... 106
Imagen 53: Peplo ... 107
Imagen 54: Diferentes Túnicas de la Edad Antigua ... 107
Imagen 55: Principales vestimentas de Roma. ... 108
Imagen 56: Principales vestimentas de Roma. ... 109
Imagen 57: Principales vestimentas de Roma. ... 109
Imagen 58: Pénula, estola, atemporal ... 111
Imagen 59: Sari o Suit ... 112
Imagen 60: Draping de Madeleine Vionnet. ... 115
Imagen 61: Dress Form ... 120
Imagen 62: Bodice ... 122
xv
Imagen 64:Basic Process ... 126
Imagen 65:Procesos Draping... 127
Imagen 66:Sistema Gerber ... 130
Imagen 67 :Sistemas de Digitalización ... 131
Imagen 68: Sistema Audaces ... 132
Imagen 69 :Sistema Optitex ... 133
Imagen 70: Folders. ... 134
Imagen 71:Agujas ... 138
Imagen 72: Agujas ... 138
Imagen 73: Woven Fabrics. ... 142
Imagen 74: Woven Fabrics. ... 143
Imagen 75: Ropa Intima Reafirmante ... 150
Imagen 76: Dermatex ... 150
Imagen 77: Argollas ... 153
Imagen 78: Hebillas ... 153
Imagen 79: Tensores ... 153
Imagen 80: Abrochaduras ... 154
Imagen 81: Varillas ... 155
Imagen 82: Tapa Costuras ... 155
Imagen 83:Tirantes de Brassier. ... 156
Imagen 84:Encajes Decorativos. ... 156
Imagen 85: Fantasías ... 157
Imagen 86: Elásticos ... 157
Imagen 87: Sistemas Computarizados. ... 160
Imagen 88: Sistemas Manuales ... 160
Imagen 89: Formas de Medir. ... 163
Imagen 90:Medidas ... 164
Imagen 91: Acabados ... 169
Imagen 92: Tendencia ... 222
Imagen 93: Tendencia Gráfica ... 223
Imagen 94:Tendencias Aplicadas ... 223
Imagen 95 :Tendencias ... 224
Imagen 96: Tendencias Simbólicas ... 224
Imagen 98: Tendencia Visionario ... 225
Imagen 99: Tendencia Retro /Visionaria ... 226
Imagen 101: Materiales ... 229
Imagen 102: Materiales ... 229
Imagen 103: Recursos ... 230
Imagen 104: Recursos ... 230
Imagen 105:Años 50 ... 232
Imagen 106: Shimmer ... 253
xvi LISTA DE ABREVIATURAS
Cap. Capítulo
Ed. Edición
Ed. Rev. Edición revisada
2º. Ed. Segunda Edición
Ed. Editor
Trad. Traductor(es)
s.f. Sin fecha
p., pg, pàg, (p.p) Página (Páginas)
Vol. Volumen
Nº Número
pte. Parte
Inf.téc. Informe Técnico
2 RESUMEN
Este proyecto se realizó con el objetivo de conocer las características de la lencería, desde sus orígenes hasta la actualidad con énfasis en la adaptabilidad, mediante técnicas de draping que contribuyeron a dar soluciones desde el conocimiento adquirido de la misma.
Se planteo el diseño de colecciones de lencería basado en una minuciosa investigación y exploración del proceso estilístico, con el fin de aplicar técnicas de draping que se desarrollaron como una fuente de modelismo y adaptación mediante ajustes y métodos, que crearon un antecedente de innovación de patrones con la observancia adecuada de la silueta femenina.
El propósito del trabajo estuvo enmarcado en una investigación proyectiva en cuanto al mercado, con el fin de recolectar datos específicos que contribuyeron al análisis adecuado de rentabilidad y estabilidad de lencería con aplicaciones de draping. Dicho estudio estableció como valor agregado al draping y la imagen del producto.
3
4 ABSTRACT
This project was carried out to ascertain the nature of lingerie, from its origins to the present with emphasis on adaptability through draping techniques that contributed to the solutions from the knowledge gained from it.
It wont designing lingerie collections based on thorough research and exploration of stylistic process, to apply techniques of draping, which developed as a source for modeling and adaptation through adjustments and methods that created a history of innovation patterns proper compliance with the feminine silhouette.
The project was framed in a projective research regarding the market, in order to collect specific data that contributed to the proper analysis of profitability and stability of lingerie with draping applications. This study established as draping and value added to the product image.
The development and prototype development of lingerie as performed concurrently with exploratory phase materials, inputs, processes, machinery, textiles, etc, as essential tools to create the sample.
5 INTRODUCCIÓN
Peter Drucker (1988: 11-11). “Innovar es encontrar nuevos o mejorados usos a los recursos que ya disponemos”
El presente proyecto realiza un estudio de lencería a partir de la aplicación de la técnica de draping, mediante factores de diseño, imagen, procesos y mercados enfocados a la mujer.
Se plantea el desarrollo de lencería con una eficiente adaptabilidad, en base a la exploración y estudio de tendencias para realizar colecciones de moda y utilizar las mismas para la aplicación del draping como técnica de modelación, que logre la obtención de prendas íntimas con un perfecto ajuste y diseño.
En la elaboración del proceso se destaca la obtención de patrones estrellas, que posteriormente busca alternativas de industrialización mediante el conocimiento e investigación de tecnologías, materiales, insumos y producción; aptas para las prendas de lencería. Dichas variables crean un proceso adecuado para el producto terminado.
6
funcionalidad que pueda dar paso a la creación de nuevas líneas con este mismo concepto y así crear una eficiente producción nacional que satisfaga las necesidades de mujer ecuatoriana y se proyecte el mercado internacional.
Para el progreso de este proyecto se cuenta con el respaldo de los conocimientos alcanzados durante la formación profesional dentro de la Universidad Tecnológica Equinoccial, donde gracias a la presencia de un gran número de profesionales idóneos se nos capacita hacia el camino del profesionalismo.
7 TEMA
“DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON APLICACIONES DE DRAPING”
OBJETO DE ESTUDIO
Diseño de Prendas de Lencería
GRUPO OBJETIVO Mujeres
CAMPO
Estudio de Técnica de Draping que permita una excelente adaptabilidad.
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA
Justificación Teórica
Dentro de lo teórico, este proyecto generará análisis y opiniones
desde el conocimiento existente del área investigada, como dentro del
8
conllevan a concebir nuevas ideas.
Justificación Práctica
Se analiza la factibilidad de aplicar la técnica del draping en lencería
para detectar los problemas en patronaje o construcción y así mejorar
la adaptabilidad de dichas prendas.
Justificación Metodológica
Se desea confirmar que la metodología de creación de lencería con
draping genera una nueva aplicación y método de investigación para
crear un conocimiento legítimo y confiable dentro de la moda; y su
producción.
IMPORTANCIA
El confort y ajuste de prendas de lencería es uno de los desafíos más
importantes que deben afrontar todos los creadores y productores de
lencería debido a la demanda masiva de dichas prendas y la utilización
cotidiana en la sociedad.
El proponer este tema cimenta la necesidad de crear prendas que brinden
9
sobre diseño, insumos, tendencias, tecnología, accesorios que permitan
elaborar diseños más adecuados a la silueta femenina aportando
adaptabilidad y confortabilidad.
En el país no se tiene una percepción adecuada del fit o ajuste en la lencería
mediante técnicas del draping/modelismo, por ello la presente investigación
pretende hacer un diagnóstico e investigación de ambos aspectos para así
fusionarlos y proponer formas de industrialización en base a patrones
perfectos que proyecten o permitan crear una industria progresiva y estable
en base a parámetros de calidad e imagen con un criterio de eficacia y
mejora continua en toda la experiencia de creación del producto moda.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
No se han desarrollado diseños de lencería con draping debido al desconocimiento del modelismo a través del cuerpo humano o maniquí para conseguir patrones estrellas; este déficit trae consigo deficientes estructuraciones de prendas de lencería que dan como resultado diseños sin innovación en su ajuste o fit y generan la insatisfacción del cliente.
10
resultado prendas comunes, sin un valor agregado que no responde a un proceso de investigación de patronaje, diseño y materiales que permitan el mejor desarrollo y acabado de estas técnicas.
El método de introducción al mercado de lencería no responden a una iniciativa innovadora, ya que existen presentaciones y diseños monótonos que no consiguen que las creaciones se identifique con la marca.
Esta ausencia de valor agregado da como resultado una poca diferenciación de la competencia, por lo cual la oferta resulta deficiente y así provoca la inexistencias en el posicionamiento del mercado y no surge un desarrollo comercial y competitivo.
FORMULACIÓN DE PROBLEMA
¿Qué consideraciones se deberían tener para el perfecto ajuste y diseño, de colecciones de lencería con aplicaciones de draping y los procedimientos para la industrialización del producto para conseguir la satisfacción de las necesidades y demandas del grupo objetivo?
SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA
11
¿Qué es lencería?
¿Cuál es la necesidad de creación de lencería con aplicaciones de draping?
¿Qué tipo de tecnología es importante utilizar para la producción de lencería?
¿Cuáles son los materiales, insumos y maquinaría adecuada para lencería?
¿Cómo se optimiza la técnica de draping para industrializarla?
¿Qué tipos de prendas existen?
¿Qué target?
¿Cómo lograr una adecuada planificación de producción de lencería?
¿Cuán eficiente será la adaptabilidad de estas prendas en la silueta femenina?
¿Se han realizado los estudios necesarios de adaptabilidad?
¿Qué tipos de sistemas van a proporcionar la industrialización de prendas de lencería con aplicaciones de draping?
¿Por qué se desconoce este tipo de técnicas y procesos?
¿Qué clases de patronaje existe?
¿Existe un proceso de diseño e investigación que realice un estudio de tendencias que nos brinden nueva información?
12
¿Existe conocimientos en materia insumos y aplicación de este tipo de prendas?
¿Qué tipo de textiles son favorables para esta fusión?
¿Para la aplicación se utilizara maquinaria especializada?
¿Estos diseños son adecuados para esta función?
¿Qué tan costoso puede resultar hacer este tipo de prendas?
¿Resulta rentable la producción de este tipo de prendas?
OBJETIVO GENERAL
Diseñar colecciones de lencería mediante un estudio de técnicas de draping, con la aplicación de maquinaría, textiles, insumos, procesos de industrialización y métodos de diseño adecuados, que promuevan la identificación del producto con el cliente mediante el concepto de un perfecto ajuste como valor agregado.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Investigar sobre historia, procesos, características, técnicas; de la lencería y draping, para así desarrollar ropa íntima basadas en los principios de la moda.
13
la elaboración de lencería para así fusionar el draping con métodos industriales y análisis de fabricación.
Establecer tipologías de mercado e identificar el target de las mujeres en la ciudad de Quito, que permitan la realización de estudios de la oferta y demanda actual, nivelando mercados rentables a partir de estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y al ciclo de vida del producto.
HIPÓTESIS
Si se realiza una investigación sobre historia, procesos, características y técnicas del draping se lograra una óptima aplicación y desarrollo de lencería que conjuntamente con los principios básicos de diseño generara prendas apropiadas para la satisfacción del clientes; influenciando positivamente la comodidad y funcionalidad de las prendas.
14
Si se establece tipologías de mercado y un grupo objetivo de mujeres en la ciudad de Quito, permitirá la realización de estudios de la oferta y demanda actual que identifique mercados rentables y contribuya asociar estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y ciclo de vida del producto, favoreciendo los niveles de competitividad.
MÉTODOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA
A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA
Investigación bibliográfica: Análisis, Síntesis, Fichaje. Investigación campo: Observación, Encuesta.
B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA
MÉTODOS EMPÍRICOS
En este proyecto se usarán las siguientes técnicas;
Observación.- Se realizara en lugares y empresas que realicen prendas de lencería y en casas o talleres de moda donde utilicen draping en sus diseños, disponibles en nuestro medio.
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Entrevistas.- Se entrevistara a personas expertas en la técnica de draping y en el manejo y producción de prendas de lencería.
MÉTODO LÓGICO
El diseño de colecciones de lencería con aplicaciones de draping aporta al encuentro de otros procesos de diseño y difusión de lencería, busca nuevas alternativas de materia prima, insumos, fabricación y patronaje conjuntamente con el posicionamiento local para lograr una expansión y difusión del producto moda reflejado con éxito.
La dinámica de identificar, anticipar y satisfacer las demandas del cliente se ve ligado con el proceso social y de gestión hacia el target a trabajar para obtener un intercambio de producto con valor agregado.
MÉTODO SINTÉTICO
16 LENCERÍA Conjuntos Porta Ligas Corsette Top Brassieres Interiores Hilo Dental Brasilera Corpiños Body Top Cullotes Tangas Corpiños. Tejidos Strech Licrados Hidrosedal Viscosa Verna Venecia Gasas Suplex Angora Microfibra Encaje Licrado DRAPING Aplicaciones Formas
Métodos Estilos
Técnicas
DISEÑO Colección
Fichas Técnicas
Textiles Insumos
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MÉTODO ANALÍTICO
Este proyecto se realiza por medio de un estudio de la lencería fusionada al draping sobre bases de diseño, patronaje, materiales, procesos y técnicas de fabricación, que contribuyen a descubrir las maneras óptimas para ser aplicadas al diseño de la lencería; además contiene un estudio macro y micro del entorno de mercado visualizando tamaño, objetivos, proyección, etc.,. que permiten la comparación de productos existentes y la creación del
Deseo
Segmento MERCADO
Facetas
Producto
Target
Publicidad Imagen
Corporativa Sistemas
Técnicas
INDUSTRIALIZACIÓN
Maquinaría
18 producto moda.
MÉTODO DE MODELACIÓN
Mediante este proyecto se creará propuestas innovadores de diseño con nuevos métodos de creación de la lencería y la introducción de la marca en el mercado y fidelizando a los clientes con el producto, obteniendo una vinculación directa con venta y difusión del mismo, que desarrolla nuevas opciones de manejar el producto moda en el mercado local.
RESULTADOS ESPERADOS
Técnicas de draping aplicadas a la lencería.
Patronaje óptimo con la fusión manual y de draping.
Prendas de lencería creadas con un estudio de textiles, insumos y maquinaría adecuada.
Satisfacción de las necesidades y deseos del target objetivo.
Fidelizar al consumidor con el producto y la marca.
Prototipo
VIABILIDAD
VIABILIDAD LEGAL
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la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño y la Coordinadora de la Escuela de Diseño de Modas Dis. Anabela Chávez.
VIABILIDAD SOCIAL
Es un proyecto de carácter innovador y la sociedad en su conjunto.
VIABILIDAD TECNOLÓGICA
Para el desarrollo de este proyecto se cuenta con los siguientes equipos:
1. Computadora Laptop Software Mac
Adobe Illustrator CS5
Adobe Photoshop CS5
Adobe Indesing CS5
Office para Mac.
2. Maquinaría:
2 Máquinas de costura rectas marcas PAFF Y BROTHER.
1 Overlock marca Juki
Cortadora vertical y Circular
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Recubridora de 5 hilos Juki
RECURSOS HUMANOS
Este proyecto está conformado por Verónica Cristina Taco Viteri que contará con la asesoría de un tutor designado por la facultad, expertos de diferentes áreas requeridas.
GRUPO OBJETIVO
21 1. CAPÍTULO
GENERALIDADES DE LA MODA
El mundo de la moda es un fenómeno socioeconómico que ha transitado por todos los tiempos acoplándose a conceptos estilísticos y artísticos de cada época, para así construir un lenguaje mundial reflejado en diferentes identidades y expresiones de diseñadores que reinventan y contextualizan su labor creativa en el ámbito histórico, geográfico y cultural mediante una investigación inteligente con la capacidad para determinar los cambios de la moda y lograr entes vanguardistas de diseño.
Es por lo anterior que el presente capítulo ofrece una serie de conceptos y explicaciones que engloban el mundo de la moda con la lencería y técnicas de draping.
“Los diseñadores hacen de artista, científico, psicólogo, político, matemático, economista y vendedor pero con la resistencia de un corredor de fondo.”
22 1.1. DEFINICIONES
1.1.1. MODA
Para conceptualizar la moda hay diversos enfoques que van desde lo psicológico hasta lo superficial, por lo cual esta palabra es vulnerable a variaciones en sus definiciones.
La moda crea deseos, necesidades y estilos de vida en el ser humano que conectándose a épocas pasadas, actuales y futuras. Reinventa formas y conceptos que se ligan íntimamente a mundos individuales o colectivos que dependen de la misma para expresarse.
Es receptora de todos los cambios sociales, culturales, tecnológicos, económicos que los debe procesar , absorber y entender para transformarlo en prendas que identifiquen a cada persona en este universo mediante variaciones como la necesidad, la belleza, la funcionalidad, la originalidad, lo lúdico y los estilos de vida que dictan que usar, donde ir, quien ser y como ser.
(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)
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significa elección refiriéndose a las costumbres propias de cada etapa de la humanidad relacionado con la forma de vestir.”
De lo anterior es considerable deducir que la moda es todo estilo que prevalece, en un determinado momento que tiene correlación con el constante cambio y etapas de vida causando una gran huella en el comportamiento humano y viéndose afectado o influenciado por un mundo de ilusiones, perfección, diseñadores , súper estrellas; que a simple viste son intangibles o irreales pero deduciéndola se convierte en una comunicadora de identidad para definir los gustos del ser humano en la moda. El diseño sin importar el enfoque que tenga es una alternativa para solucionar problemas sicosociales y por ende el universo de la moda no es la excepción.
Dicho mundo se subdivide en universos de los cuales el Underwear o la Lencería es uno de ellos, la ropa íntima al igual que las prendas exteriores tienen el fin de cubrir las necesidades de las personas ya sea por moda, apariencia, protección, modelación o resguardar sus partes más delicadas que fue una de las razones para que las civilizaciones se vistieran.
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cuestionamientos sobre como diseñar lencería debido a que tiene varios funcionamientos; que van desde la protección hasta la corrección de posturas o modelación del cuerpo de las personas. Al diseñar lencería se debe establecer lineamientos como el target y estilos de vida a dirigirse, sumado a ello los diseños no solo deben ser agradables a la vista sino también contar con un buen fit o ajuste que brinde confort y funcionalidad.
En la actualidad la lencería se ha convertido en un fenómeno que maneja un mercado especial y excepcional, el cual no solo se basa en diseñar modelos para cuerpos perfectos, sino que busca cubrir las necesidades de la mayor parte de los consumidores jugando con materiales convencionales y tecnológicos que se suman cada vez más a las tendencias vanguardistas.
1.1.2. ASPECTOS SOCIALES DE LA MODA
Jenkyn, S. (2005) considera que el vestuario relacionado con la moda no solo nos protege de la inclemencias del tiempo sino también mantiene la privacidad del cuerpo, pero la moda va mucho más allá ya que cumple funciones en nuestras vidas relacionadas con lo estético, social y sexual. (p.25)
25
encontrar la pertenecía de un grupo ya sea como cultura, profesión o estatus social.
De acuerdo a Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pág.24 dice:
“ este lenguaje por otra parte se ve ligado a la autenticidad para coincidir lo que se quiere ser con lo que es. La ropa es un elemento de procesos sociales que posibilita a las personas interactuaciones con factores ideológicos ,económicos, educacionales, religiosos, biológicos etc. Los constantes cambios que pueden existir debido a diferentes facetas o factores como la edad, tendencias, gusto, etnia, política, moral, necesidades de cada persona conllevan o emergen a una política de consumo”
26
ingresar en un mundo de accesos pluriculturales que permitan ajustarse o salir de los cánones establecidos sin la magnitud de el señalamiento sino más bien con la percepción natural de los cambios sociales que enfrenta una mujer en su entorno, fisicidades, edad, pensamiento, evolución, etc.
1.2. USOS DE LA MODA
La moda define identidades manifestándose en prendas, que desde años atrás han sido elaboradas con conceptos básicos de adorno, identidad y funcionalidad. Por ende es imprescindible analizar las necesidades que las hicieron útiles en su momento y la relación de utilidad en el presente; examinando los usos de la ropa en ocasiones especiales o manifestaciones culturales que cada sujeto escoge.
Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 24-26 presenta cuatro funciones del vestido “utilidad, pudor, atrevimiento (atracción sexual) y adorno” . De los cuales es importante destacar las características de cada uno.
1.2.1. UTILIDAD
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que dichos factores se convierten en una pieza clave para los fabricantes y su conexión con el mercado a dirigirse. (p. 24)
De lo anterior es importante deducir que los consumidores escogen sus prendas con el concepto claro de utilizarlas con un fin pre-determinado, de lo cual la lencería no es la excepción ya que dichas prendas deben garantizar la adaptación y ergonomía necesaria para cuidar las partes más delicadas de las personas creando una relación cómoda entre prenda y cuerpo con factores prácticos y de fácil colocación que proporcionen principios idóneos para el bienestar de la persona.
Si bien la lencería tiene prendas muy prácticas y cómodas por otro lado tiene líneas más sensuales y eróticas que no crean exactamente prendas fáciles de utilizar o colocarse, pero si se interrelacionan con las necesidades ideológicas de cada mujer.
1.2.2. PUDOR
28
Considerando lo dicho es indispensable destacar que la lencería ha sido cómplice del resguardo de la desnudez humana, pero también actuado como nexo para resaltar la sensualidad del cuerpo. La experimentación del pudor en la lencería difiere de varias cuestiones que por un lado generan moralidad y por otro conciben ideas de vergüenza e incomodidad. La ropa íntima es la explosión entre el recato y la sensualidad que en ocasiones cuida la intimidad y en otra deja entre ver partes del cuerpo que en los lineamentos del pudor conceptual serían símbolos de descaro.
La estética y los conceptos ambiguos han degenerado la percepción del pudor alcanzando límites que logran, que las personas se avergüencen de su cuerpo y los cubran en su totalidad, pero la lencería tiene un mundo en el cual no existen barreras que privaticen a nadie de sentirse cómodo con su propio pudor.
1.2.3. ATREVIMIENTO(ATRACCIÓN SEXUAL)
29
Fluged citado Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 25 señala que “el concepto de la zona erógena cambiante propone que la moda estimula de forma continuada el interés sexual mediante ciclos y presta atenciones a diferentes partes del cuerpo con fines seductores”
Reflexionando estos conceptos es claro decir que la lencería es uno de los universos que más contribuyen con el atrevimiento, si bien es cierto que algunas de las prendas no se ven, cada una tiene su efecto al exterior creando una cultura de atracción sexual. Además las partes del cuerpo que cubren la lencería son símbolos de seducción tanto para hombres y mujeres acompañados de la actitud y el carácter de la persona.
En la actualidad la lencería se focaliza en todo el cuerpo con prendas que realzan, entallan, destacan, aumentan o disminuyen seguidas de tejidos, texturas .y colores que crean ambientes y siluetas casi perfectas.
1.2.4. ADORNO
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Como afirma Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 26 “Los adornos permiten enriquecer encantos físicos, afirmar la creatividad e individualidad, o señalar la pertenencia dentro de un grupo o una cultura”
De lo dicho anteriormente es necesario analizar que el adorno en la lencería se ve reflejado mediante el encanto de perfección estética que contribuyen a una especie de fantasía, y crea prendas íntimas que contienen elementos de relleno o presión que en diversas situaciones deforman o incomodan al cuerpo humano pero potencializan ciertos encantos que la persona desea destacar.
Por ende la lencería en ocasiones crea mundos ficticios y cánones que los seres humanos desean alcanzar, pero no todos pueden llegar a esa perfección o conformidad.
1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA
31
diversas disciplinas apasionantes, estimulantes y creativas que conciernen al diseño y desarrollo del producto.
(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)
De lo dicho anteriormente es importante destacar que la lencería no es una categoría sino más bien un universo de la moda, pero se vera influenciado de las categorías por medio de su forma de trabajo e industrialización, es decir que en el proyecto se manejara con los lineamientos creativos del prontismo y gracias a la técnica de draping se aplicaran bases de alta costura. A continuación se destacara las características de cada categoría y su jerarquía en el mundo de la moda.
Tabla I: Categorías de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño
Autor: Varios
CATEGORÍAS VARIABLES
PRONTISMO PRÉT A
PORTER
ALTA MODA
CARACTERÍSTICAS Prendas de uso diario y para ocasiones especiales líneas de
moda diversas.
Prendas de uso diario y de ocasiones especiales con características similares a Alta
Moda.
Prendas para ocasiones especiales debido a
que su realización son prácticamente obras de arte.
MODA Siguen las tendencias del Prét a Porter.
Propone tendencias.
Propone moda e innovación.
IMAGEN Marca establece
identidad.
Diseñadores. Diseñadores.
CONFECCIÓN Combina un 70% a 100% en máquina y un 10% a mano.
Combina un 60% a en máquina y un
40% a mano.
Prendas realizadas en un 90% a 100%
a mano. CALIDAD Media/Buena. Alta calidad. Excelente Calidad.
NIVELES Bajo
Medio Alto
Bajo-Casual Medio- Ejecutivo Alto – de noche o
de lux
Alto Ceremonia
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A partir del cuadro realizado se aprecia que la estructura de las categorías de la moda son fundamentales para determinar las diferencias en el área de producción, calidad y diseño.
Por ejemplo la Alta Moda tiene como principios la exclusividad en sus diseños, telas y elaboración a mano que es lo opuesto al Prontismo que dedica sus esfuerzos a producir ropa en series y considera variables en la calidad, tiempos y costos de las prendas con el fin de ser más competitivos.
Sumado a ello se encuentra un punto intermedio que es la categoría Prét a Porter, caracterizada por la posibilidad de producción no masiva pero si en series inferiores al prontismo, con el uso de telas similares a la alta moda pero con un precio más competitivo y accesible. Entre estas tres categorías se determina el ranking de las marcas, ya que por sus técnicas previamente explicadas, permiten tener un estudio más específico del mundo de la moda.
1.4. UNIVERSOS DE LA MODA
Tabla II: Universos de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño
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Como se puede observar en la tabla anterior existen, varios universos para diferentes ocasiones de uso, y se desarrollan a partir de eventos como el deporte, descanso, aventura, diario vivir , etc. Cada uno de esto universos se han establecido mediante una inspiración y creación adecuada para reflejar la afinidad y estilo de cada persona, dicho factor se ve implicado en el universo Underwear que es el entorno en el que gira este proyecto, por lo cual se lo explicara de una forma más explicita.
1.4.1. UNDERWEAR
Gavarròn, L. (1988) comenta que la ropa interior o íntima son prendas directamente usadas sobre la piel funcionando como protección para las partes más delicadas del cuerpo humano. Pero por otro lado se han transformando en prendas destinadas a embellecer, corregir y modelar la silueta del cuerpo femenino y masculino llegando a niveles de erotismo, que dejan ver partes de la ropa íntima como símbolo de provocación.
(pg. 9)
34
estrellas de Hollywood como Rita Hayworth, Marilyn Monroe, Úrsula Andress, Sophia Loren, Brigitte Bardo, Sylvia Kristel, Kim Basinger o Madonna han quedado impregnadas en la historia de la ropa interior como referentes de sensualidad.
(Right, V. (2011). Historia de la Lencería [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 02 de octubre de 2012 de: http://www.mayoristadelenceria.com)
Analizando lo dicho anteriormente es importante destacar que la evolución de la lencería en la sociedad, se ha visto influenciada por factores socioculturales y avances tecnológicos que han permitido la existencia de una infinidad de combinaciones de texturas, colores, insumos, formas; que marcan tendencias y se destacan en las mejores firmas de diseñadores que crean estilos de vida en los seres humanos.
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Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010
Recuperado de: http://blogs.20minutos.es/quemepongo/files/megcris131010.jpg (13 de enero del 2013)
1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA
Las tipologías de la moda se basan en tres grupos, dependiendo de la naturaleza del evento.
Tabla III: Tipologías de la Moda Fuente: Clase teórica de Diseño
Autor: Varios
Tomando en cuenta la tabla anterior es importante destacar que en lencería se aplica considerablemente dichas tipologías, ya que cada prenda interior debe estar acorde a la prenda exterior con el fin de que no exista des alineamientos en la vestimenta, adicional a ello también contribuyen a que exista una adecuada selección de materiales, tejidos e insumos.
INFORMAL SEMIFORMAL FORMAL
Características:
Prendas des complicadas, cortes modernos, tejidos
ligeros y de fácil mantenimiento.
Look: T-shirt de punto, jean y converse.
Características:
Admite la fusión de prendas informales y formales
buscando un punto intermedio entre las dos.
Look: Americana, jean, t-shirt y stilettos.
Características:
Prendas que denotan sobriedad, elegancia, rigidez y rectitud utilizada para ocasiones especiales.
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Por ejemplo en lencería informal el enfoque de creación debe ser prendas cómodas con tejidos adecuados como el algodón, incorporando tecnologías que permitan la transpiración adecuada de la piel, prendas sin costuras e insumos delicados.
En cuanto a lencería formal la base son tejidos muy elaborados como; encajes suntuosos, transparencias, pedrería, pasamanería y hasta en ocasiones la elaboración de conjuntos con piedras preciosas completándose con tecnologías de modelación, aumento, reducción etc. Ya para concluir el punto intermedio de las dos es la lencería semi-formal que se destaca por la combinación de tejidos simples y tejidos elaborados, que son los más utilizados debido a su versatilidad de uso.
1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR
Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir. Fuente: Clase teórica de Diseño
Autor: Varios
Prendas Superiores Son prendas
que cubren el torso de la
37 1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS
1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA
Neret, L. (2008) la lencería desde los albores de la civilización hasta la cima de su gloria en el cine y la publicidad se ve ligada en el tabú de tabúes, territorio de predilectos con una correlación directa entre los aspectos de la vida social y política con la sencillez o el refinamiento; relacionado con los períodos de paz y bienestar económico que verían aparecer bordados, encajes y pasamanerías en la ropa íntima. (pg. 12)
La lencería desde sus inicios existía para las damas adineradas como símbolo de distinción social femenino, conceptualizándolas como la cadena de un eslabón contemporáneo que jamás se paraliza y lleva incesablemente a lo que fue antes y lo que será mañana.
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Como afirma Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona, Tusquets; pasta final “precisamente es el terreno de lo oculto, de lo no visible de lo que se sugiere, pero que no se enseña, donde mejor se aprecian las diferencias nacionales, por un lado y de clase por el otro ”
Por lo dicho anteriormente se deduce que la lencería ha facilitado, que prendas interiores ostenten en el exterior como en su día sucedió con las camisillas o actualmente los corpiños y corsés conocidos en ocasiones como símbolos de coquetería, provocación y modelación de la figura. La sensualidad y la sofisticación son las líneas guías sobre las que gira la ropa interior e involucra diferentes estilos como: romántico, innovador, sensual, trasgresor, en directa analogía con la moda que se impone sobre la pasarela en cada momento.
1.7.1.1. EDAD ANTIGUA
39
Por ende el contexto histórico es imprescindible en la evolución del presente proyecto, debido a los diferentes aportes provenientes desde las más antiguas épocas conjuntamente con sus culturas, sociedades y creencias que forman una base o respaldo de la evolución de la lencería.
1.7.1.1.1. GRECIA
Las civilizaciones Griegas Clásicas, se remontan desde la edad del sexto milenio A.C. durante el periodo comprendido entre aproximadamente 1600 A.C y 350D.C.
Algunas culturas sobresalieron otras en cambio fueron absorbidas y aunque no se tienen grandes evidencias de la ropa interior, se sabe que los cretenses celebraban la figura femenina en toda su sensualidad gloriosa; como se puede destacar en la figura de una mujer encontrada en Creta hace 2000 años A.C, en la cual se destaca un antecesor del corsé hecho a base de huesos y tejidos naturales (fig.2), prenda que actuaba empujando el pecho al desnudo hacia arriba.
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Imagen 2: Historia de la Lencería Recuperado de:
http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Creta_mujer_corse.jpg (15 de septiembre del 2012)
De lo dicho es imprescindible decir que las modas se transmiten, adoptan o en ocasiones son despreciadas, como es el caso del corsé cretense y su negada acogida en la Grecia Antigua ya que esta prenda fue signo de obscenidad y no se podía tolerar ello en la sociedad ateniense.
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Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia.
Recuperado de http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Zeus_Hera.jpg (15 de septiembre del 2012)
Otras prendas íntimas femeninas fueron el apodesmo (fig.4), un tipo de faja o banda alrededor de los pechos y caderas generalmente de lino o lana ricamente adornada con cintas de colores, muy utilizado por las mujeres casadas. El mastodeton (fig.4), una banda de lino usada para aplanar los pechos femeninos importante para las atletas ya que mantenían sus pechos firmes.
(Ewing. E (1999). Underwear [versión electrónica]. New York : Recuperado el 08 de noviembre de 2012 de: http://www.randomhistory.com/1-50/028lingerie.html)
Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas
Recuperado y Editado de: http://www.flickr.com/photos/piedmont_fossil/5435164892 (16 de septiembre del 2012)
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consistía en una banda estrecha, trenzada usada sobre la túnica para apoyar el busto y añadir conformación.
Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas Recuperado de http://corsetstory.altervista.org/Greci1.jpg.
(16 de septiembre del 2012)
A excepción de las mujeres, los griegos aristócratas no fueron dados a cubrir sus partes íntimas, debido a su gusto por la belleza del cuerpo desnudo. La ropa interior femenina establecía estado civiles y posición social complementándose con la idea de Neret, G. (2008). 1000 Dessous . (25ª ed.) Barcelona, Taschen ; pg. 29; “ la ropa interior como arma de seducción gracias a sus finos detalles y telas”.
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a ello existió una iniciativa de utilizar dichas prendas para fines higiénicos o estéticos debido a sus tejidos, formas y colores.
1.7.1.1.2. ROMA
Neret, G. (2008), la ropa interior en la época romana manifiesta liberación sexual inspirada en las cortesanas romanas1, complementándose con la idea de un lugar, en la sociedad para la mujer. (pg. 36)
Contrastado a ello existió la dominación religiosa cristiana que en vez de cambiar estos conceptos trajo consigo una represión liberal que duraría siglos. (pg. 35)
Durante los primeros años del Imperio Romano las mujeres siguieron la moda de las mujeres Griegas, como fue el caso del cestus (fig.6) prenda similar al zóster de las griegas pero más estrecho como un cinturón fijo.
Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano
Recuperado de: http://www.taringa.net/posts/femme/Megapost.html (20 de septiembre del 2012)
1
44
Las mujeres también mantenían adaptaciones del apodesmo griego que al principio fueron bandas para los pechos y las caderas, pero poco a poco debido a sus modificaciones estas fueron llamadas taenia (fig.7), cuya misión era la de resaltar el pecho a modo de corsé y su material era de cuero.
Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano
Recuperado de: http://www.xtimeline.com/__UserPic_Large/3157/ELT200711081322123877810.GIF (28 de septiembre del 2012)
45
(Crociy. P (2000). History of Lingerie [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado el 12 de noviembre de 2012 de: http://www.taringa.net/posts/ 14189921/La-historia-de-la-lenceria-Megapost.html)
Otra de las causas para utilizar estas prendas, se debió a una medida preventiva hacía los hombres, ya que el poder de la forma femenina podía ocasionar que ellos olviden sus deberes con el estado romano y con este tipo de vestimenta conseguía que el cuerpo femenino se conciba lo más inofensivo posible.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Rome [version electrónica].
Londres: Recuperado el 20 de diciembre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l ang=en&show=History-of-Lingerie-III-Rise-of-the-Roman-Courtesan.html)
Imagen 8:Estilos de Fascias
Recuperado de :http://plasticayreconstructiva.files.wordpress.com/2011/06/fig-2-bandeletas-usadas-por-griegas1.jpg
(29 de septiembre del 2012)
46
Imagen9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas
Neret, G (2008),Bra and briefs worn by female athletes, Recuperado/Escaneado del libro 1000 Dessous(pag.28)
(29 de septiembre del 2012)
Neret, G. (2008), los romanos a diferencia de los griegos que amaban el desnudo utilizaron hombres y mujeres el subligar o subligaculum (fig.11), una especie de pañal que cubría el área genital para proteger sus partes nobles y también el vientre, sujetos con un ceñidor. El subligar femenino era un poco más delicado, como una especie de braguitas actuales. (pg. 26)
Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino
Recuperado de: http://allfashionallstyle.es/wp-content/uploads/Subligaculum (29 de septiembre del 2012)
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días a través de mosaicos frescos y estatuas de la antigüedad.
Imagen11: Subucula Unisex Recuperado de:
http://arquehistoria.com/wpcontent/uploads/2012/07/subucula_femenina1.jpg (30 de septiembre del 2012)
Basada en la información detallada anteriormente se puede concluir que la ropa interior romana halagaba y glorificaban la forma femenina, debido a el cuidado especial que daban a su cuerpo pero también se tenía un claro precedente que las formas femeninas podrían ocasionar revolución dentro de la sociedad y a su vez podrían las mujeres cumplir un rol más importante en la sociedad.
1.7.1.1.3. EGIPTO
La cultura egipcia no utilizo el concepto de ropa interior en su vestimenta sino el de túnicas, taparrabos y enaguas como ropa normal poli-funcional.
48
Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline; pg. 70 ; dice que “ Las mujeres vestían estrechas túnicas (fig.13), como ropa interior y exterior que iban debajo del pecho hasta los tobillos por lo tanto no llevaban nada en sus zonas delicadas inferiores y el busto se mostraba sin ningún problema.”
Las damas egipcias por lo general de clase alta utilizaban dos túnicas, una era casi siempre transparente y la otra de color mate, siendo imprescindible considerar que este tipo de sobre-posición dio origen al concepto de enagua mediante un florecimiento de transparencias, pliegues y drapeados ligados al cuerpo femenino de silueta curva y suave.
Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia.
Recuperado de http://www.absolutegipto.com/la-musica-del-antiguo-egipto (30 de septiembre del 2012)
49
El taparrabo consistía en un pedazo triangular generalmente de cuero de animal, lino o algodón, que se complementaba con cintas cosidas en las esquinas atadas alrededor de la cintura, en el transcurso de la civilización el “taparrabo” fue tomando su importancia y se lo utilizaba debajo de las túnicas con una función diferente a la de proteger, sino más bien como un factor que indicaba riqueza y estatus pero de todas formas protegía las zonas más delicadas, del clima y agresiones de la naturaleza. Una de las prendas que se relaciona como antecesor directo del calzón o interior fue la “schenti o shenti”(fig.14), que por lo general solo era utilizado por los faraones y se mantenía por cinturones.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie [version electrónica]. Londres:
Recuperado el 25 de noviembre de 2012 de:
http://www.dollhousebettie.com/history-of-lingerie-pinup/)
Imagen 13: Figura de Shenti Recuperado de:
http://www.historiadeltraje.com.ar/images/Ind% 20Egipto/schenti.jpg
(28 de septiembre del 2012)
Imagen 14: Vestimenta Egipcia Recuperado de: http://3.bp.blogspot.com.jpg.
(28 de septiembre del 2012)
50
estilo de vida en cánones de belleza que se mantiene hasta la actualidad como el cuidado de la piel, cuerpo, vestimenta y maquillaje, los egipcios no pensaron en absoluto en disimular o esconder su cuerpo por creencias morales y religiosas.
Destacando los sucesos de la Edad Antigua, se puede percibir que tanto los Griegos, Romanos y Egipcios formaron las bases de la ropa interior con conceptos como; proteger, esconder y resaltar. En muchos de los casos las personas no llevaban nada debajo pero eso no significaba signo de vergüenza ya que para ellos el cuerpo era un templo para cuidar.
Es indispensable analizar este proceso de origen de la lencería, debido a que contribuye a la creación de colecciones del presente proyecto con un enfoque de funcionalidad como primer arma de instauración y parametriza conceptos de cuidado, limpieza, comodidad y el camino al erotismo.
1.7.1.2. EDAD MEDIA
La Edad Media fue una época dorada para la lencería, la seducción, el amor, el romance y el sexo jugaron un papel importante para que en los seres humanos crezca la fascinación a la ropa interior.
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cumplió un rol muy importante en la estilización del cuerpo femenino enfatizando la cadera y cintura borrando prácticamente el busto. La piezas de lencería comprendía de un camisa o “chemise” (fig.16), hecha de algodón o lino, que tenía un aspecto de túnica con cuello circular o cuadrado habitualmente adornada con ricos bordados. Dicha camisa se colocaban debajo de sus suntuosos vestidos y corpiño siendo visible, debido a sus largas mangas que adicional destacaban la posición social de la persona. (Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Middle Ages [versión electrónica]. Londres: Recuperado el 28 de diciembre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l ang=en&show=History-of-Lingerie-Part-Four-The-Middle-Ages.html)
Imagen15: Chemise
Recuperado de http://cawhittaker.files.wordpress.com/2012/10/corset-chemise- pocket-hoops.jpg
(1de octubre del 2012)
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Imagen 16: Corpiño Cotte Recuperado de
http://1.bp.blogspot.com/_7THIZkKOeRQ/S00U46aqouI/AAAAAAAAAMQ/CZlMeLS2UlA/s1600/16th+y es.jpg
(01 de octubre del 2012)
Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline ; pg. 80 comenta que “Las mujeres no llevaban nada en su zona inferior, solo estaba cubierta por enaguas de lino que les ayudan a proteger y adicional a ellas se colocaban medias o calzas hasta las rodillas sujetadas por ligas bordadas considerándose un accesorio primordialmente erótico.”
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Imagen17: Prenda Interior Masculina
Recuperado de: http://mercadosmedievalesyrenacentistas.blogspot.com (01 de octubre del 2012)
Urderneath, H. (2005) la gran novedad de la época en la vestimenta masculina, fue la aparición del traje corto, por lo tanto las calzas se cosen entre sí e incorporan una pieza
triangular llamada “braye” o braga (fig.19), que cubre la abertura delantera y trasera. Siendo este un antecesor directo de la bragueta.(pg.84)
Imagen 18 : Braga o Braye Recuperado de:
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Como se observa la sociedad medieval puso énfasis en la diferenciación de las formas femeninas y masculinas, dando paso a estudios técnicos en la confección y ensamblaje de lencería para crear nuevas formas y cortes que se adecuen de mejor manera a las zonas íntimas.
1.7.1.3. RENACIMIENTO
El Renacimiento tuvo un nuevo enfoque, la rígida moral adoptada de la época medieval comienza a disiparse y el arte tiene gran influencia, los pintores del Renacimiento como Botticelli2 y Tiziano3 crean una nueva estética que fue pionera en la representación exacta del cuerpo humano. Por lo tanto nace un nuevo concepto que destaca las voluptuosas curvas femenina y la lencería es la escogida para marcar dicha tendencia siguiendo la línea de atracción de la época, realzando lo erótico.
El corsé se convirtió en la prenda central de la ropa íntima, fabricado con hueso de ballenas, las mujeres lo llevan de una forma muy ajustada dando lugar a la silueta de reloj de arena donde sobresale el busto.
La parte superior del cuerpo femenino se oprimía con una prenda interior
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Sandro Botticelli: pintor cuatrocentista italiano, (Florencia, 1 de marzo de 14451 – Florencia, 17 de mayo de 1510). Nota del Autor
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llamada “basquiña”, tipo corsé de materiales rígidos, proyectando el pecho hacia arriba y aplanándolo.
Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento Neret, G (2008), Iron body and Estructure,
Recuperado/Escaneado del libro 1000 Dessous(pag.32) (01 de octubre del 2012)
Los corsés se endurecen hasta el punto de ser peligrosos y restringidos por los médicos debido a que ellos afectaban la salud de sus portadoras. Sin embargo varias mujeres del renacimiento continuaban adhiriéndose a ellos con el concepto de que; el sufrimiento es parte de la belleza y vida de una mujer.
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Catalina de Médici4 , adopto el uso del calzón y los bautizo como “brides á fesses” o “bridas para nalgas”, dichos moldeaban los muslos y se unían a las rodillas mediante ligas. (pg. 63)
El material utilizado para su fabricación fue el lino y el algodón para después ser confeccionados en tejidos de seda y bordados en oro o plata. Esta invención fue muy importante para la mujer ya que ayudó a que pudieran montar a caballo de lado, aunque esto no se extendió en toda Europa ya que algunos países como Alemania e Inglaterra el calzón fue símbolo de repudio.
La vestimenta interior masculina continuo con la línea del Medioevo, el jubón lo llevaban debajo de toda su vestimenta, aunque se fue mostrando más como una prenda exterior y la bragueta además de ser un triángulo protector era relleno para resaltar la zona masculina como signo de virilidad, la prenda se adhería al jubón por medio de cordones.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Revival [version electrónica].
Londres: Recuperado el 01 de enero del 2013 de: http://www.dollhousebettie.com/index.php?option&show=HOLLYWOOD-History-XI-The-Retro-Revival.html)
Neret, G. (2008) comenta que las calzas tuvieron algunas variaciones en cuanto a su forma, unas eran mas holgadas y otras más ceñidas; estas últimas solo las llevaban los hombres más adinerados debido a que las piernas bien formadas era señal de masculinidad y sobre las calzas los
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hombres llevaban medias hasta las rodillas sujetas por finas cintas, que se las podía ocultar realizando un doblez a la media en su parte superior.(pg. 28)
Imagen20: Vestimenta del Renacimiento Recuperado de:
http://3.bp.blogspot.com/_Uc9KQ2dcqzE/SslKOsEpzuI/AAAAAAAABaE/ (02 de octubre del 2012)
El renacimiento engalana la belleza por el cuerpo, se proyecta la magnificencia de los trajes, el lujo y tejidos ricos, acompañados de la suntuosidad de joyas y encajes. Existe un refinamiento de la vestimenta en busca de la elegancia y el buen vestir, asumiendo que las prendas íntimas a pesar de que no se ven, deben ser bellas y fastuosas.
1.7.1.4. SIGLO XVII