En el centro de la noticia Un estudio de los principios dramatúrgicos presentes en el noticiero estelar de la CMHW

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(1)UNIVERSIDAD CENTRAL «MARTA ABREU» DE LAS VILLAS FACULTAD DE HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE PERIODISMO. TRABAJO DE DIPLOMA. En el centro de la noticia. Un estudio de los principios dramatúrgicos presentes en el noticiero estelar de la CMHW. Autor: Carlos Alberto Morera Hernández Tutora: MSc. Grettel Rodríguez Bazán. Santa Clara, junio del 2013. 1.

(2) AGRADECIMIENTOS A mi familia por la presencia. A Clau y a mi mamá por darme el empujón. Al puro. A mi hermano Luisito cuya tesis no me voy a perder de aquí a unos años, aunque no entienda ni papa. A mi otro hermano, Ismel, porque no seremos cautivos de idiomas ni ideologías. A sus papás que son como míos. A Lau Alicia, mi hermanita chiquita. A Emilio, Nely y Churry. A los integrantes de la célula terrorista de la vocacional, Trovers.inc. Al Garra, a Jorge Abel=Okoto, a Ahomet, a Víctor, al Ronco, al Sholder, a Armando. A toda mi generación del IPVCE que la mitad está fuera del país. A Irena, Claudia y Abigail que duermen colgadas en la pared. A Angelito el del café, que también emigró. A su excelencia, Grettel Rodríguez Bazán, la profesora estrella y principal responsable de que esta cosa llegue a feliz término o al menos a término. A todo el que crea que deba estar y no esté. A los entrevistados de la W. A Dalia, a Liván Ramos, a Lester Álvarez, a Maylé Hernández. A Lygia por partida doble. A los imprescindibles de la emisora. A Enrique Romero, a Aldo Isidrón, a Iturria. A todos los socios de la universidad. Al Carly, al flaco, a la gente del cocimiento. A los jodedores y los quesús del aula. Al Maydie, a Andy, al Bobby, a Diegoapg, a Erich, a Pupo, al Wiki, al Manu, a Crescencio, a Yankyloko. A Laurita la loca que me tiró tremendo salve y hasta a Alain. Al mongo, a Nonebell con y sin cascabel. A Manuela y Echenique, mis otros padres adoptivos. Al Moko, a Carlito, a Ana Esther. A Ortelio, a Osmel por los frijoles. A las becas transitorias por Santa Clara. A todas las muchachitas del aula. A las muchachitas del U5, sin ofender. Al Vino, a las muchachitas de tercero. A todo el que me haya tropezado en un pasillo, en las mortadellas, frente al teatro, en la parada de la 3. A todos los que cogíamos la salá confronta, después de contagiarnos de Trovuntivitis y alcohol. A la gente de la trova por la relajación y el relajo. A todos los profesores de la carrera. A los buenos, a los malos, a los peores, a los exigentes, a los mediocres, a los capaces, a los no tanto, incluso a los que te sonríen para que recibas contento el filo. A algunos con títulos muy singulares, al Abominable Hombre de las Nieves, a ¡Lánzame un rayo, papi!, a ¡Ay, que rico! (gracias a Laurita por los dos últimos). En fin, a todo el que me apoyó en esta titánica tarea de ser por una vez medianamente responsable y al que no me apoyó también, incluso al que trató de joder, porque de eso se trata, de seguir, de superar obstáculos. Gracias a todos ustedes llegué hasta aquí..

(3) RESUMEN La presente investigación tiene como objetivo caracterizar los principios de la dramaturgia radial empleados en la realización del noticiero En el Centro de la emisora CMHW, a partir de elementos como el uso de titulares y adelantos, bloques temáticos y secciones, jerarquización, el balance de géneros y recursos radiales. Cada una de estas categorías y subcategorías fueron analizadas a partir de métodos y técnicas como el bibliográfico-documental, el análisis de contenido cualitativo y la realización de entrevistas a protagonistas del espacio. La aplicación de los métodos y técnicas permitieron conocer las particularidades del empleo de los diferentes principios de la dramaturgia utilizados en los noticieros y la historia y evolución de la emisora y el estelar vespertino. De manera general, la investigación evidencia la necesidad de emplear de forma más consecuente titulares, adelantos y bloques temáticos en el noticiero En el centro de la CMHW..

(4) ÍNDICE INTRODUCCIÓN.........................................................................................................................1 CAPÍTULO I: PRINCIPALES TEORÍAS ACERCA DE LOS PRINCIPIOS DE LA DRAMATURGIA RADIAL EN LA PRODUCCIÓN DE NOTICIEROS...............................4 Definiciones sobre noticieros radiales..........................................................................................4 Definiciones sobre la dramaturgia radial......................................................................................6 Principios dramatúrgicos básicos para la producción de un noticiero radial................................7 Balance de género......................................................................................................................8 Titulares y anuncios como generadores de expectativas...........................................................9 Reiteración en los noticieros radiales......................................................................................10 Bloques temáticos y uso de secciones.....................................................................................11 Jerarquización..........................................................................................................................13 Valores/noticia y noticiabilidad, estrechamente vinculados a la jerarquización.....................14 Los recursos sonoros...................................................................................................................16 Los efectos sonoros y los efectos de edición...........................................................................18 Funciones de los efectos sonoros..........................................................................................20 Las voces en los noticieros radiales.........................................................................................21 Música en los noticieros radiales.............................................................................................22 CAPÍTULO II: PONER EN CONTEXTO...............................................................................26 Radiodifusión: fechas relevantes................................................................................................26 La CMHW y su noticiero estelar: historia y desarrollo..............................................................26 CAPÍTULO III: CUESTIONES METODOLÓGICAS...........................................................34 Definición y operacionalización de la categoría.........................................................................34 Métodos y técnicas......................................................................................................................37 Unidad de análisis.......................................................................................................................38 CAPÍTULO IV: ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS............................................................40 Los titulares y los anuncios en el noticiero En el centro. Su reiteración....................................41 Uso de bloques temáticos y secciones........................................................................................49 Balance de géneros y jerarquización en las emisiones del estelar vespertino de la CMHW......51 Recursos sonoros en el noticiero En el centro............................................................................57 CONCLUSIONES.......................................................................................................................66 RECOMENDACIONES.............................................................................................................68 REFERENCIA BIBLIOGRÁFICA...........................................................................................69 Bibliografía citada......................................................................................................................69 Bibliografía consultada...............................................................................................................71.

(5) INTRODUCCIÓN Desde los primeros preceptos del teatro griego, definidos por Aristóteles en tan temprana fecha como el siglo III a.n.e, hasta los connotados Lawson, Bretch o el propio Stanislawsky en épocas no tan pretéritas, mucho se ha teorizado sobre la dramaturgia de manera general. Los orígenes de la dramaturgia se asocian con el teatro y sus principales postulados se asociaban a entender el estudio del drama a la búsqueda de la estética impecable, visión eminentemente simplista. Crear una obra atractiva para el público y al mismo tiempo lograr que el mensaje fuese decodificado sin distorsiones, constituía el sine qua non de dramaturgos y teatristas. Con el surgimiento y la posterior evolución de nuevos medios de comunicación (cine, televisión y radio) estos principios dramatúrgicos sufrieron modificaciones con el fin de adaptarse a las renovadas necesidades comunicativas de las audiencias. De manera particular, la radio captó a los receptores por su lenguaje propio y su capacidad para potenciar a través del sonido emociones y sentimientos. La inmediatez, la claridad de los mensajes, la simplicidad para su transmisión, la variedad en sus programas y la popularidad alcanzada hacen de las emisoras radiales un lugar de afluencia común en las sociedades contemporáneas. La amplia competencia comunicacional hace que la radio como medio de comunicación masiva requiera de estrategias para captar la atención de las audiencias y continuar erigiéndose como medio informativo eficaz. De ahí la necesidad de asumir principios de la dramaturgia que garantizan la atención, el interés y la generación de niveles de expectativas en las personas. La época actual y la diversidad para mantenerse informado han provocado que los principios dramatúrgicos no sean exclusivos del ámbito teatral. La puesta en escena constituye una de las exigencias en cada uno de los espacios informativos y su aplicación se adecua a las características de los programas y medios de comunicación. Uno de los programas de mayor cúmulo de información dentro de la radio lo constituyen los noticieros. Sus principales características radican en la presencia de secciones, informaciones, variedad de géneros periodísticos que ofrecen una visión de cuánto acontece en el ámbito local, nacional o internacional. Con el predominio de la espectacularización de los informativos los noticieros radiales han requerido la incorporación de preceptos de la dramaturgia para continuar en la preferencia del 1.

(6) público y hacer amena, dinámica y atractiva su escucha. Estas peculiaridades se extienden a la realidad cubana y al entorno radial. Con 80 años de creada la emisora CMHW de Villa Clara se erige entre los medios de comunicación masiva de mayor prestigio en Cuba. Un colectivo conformado por periodistas y realizadores de experiencia, así como jóvenes profesionales han logrado que el mensaje radial se expanda y se acumulen variedad de premios en festivales radiales a escala nacional. El noticiero En el centro constituye el informativo estelar en la programación de CMHW, en él se difunden los principales acontecimientos de la provincia y se amplían hechos de interés para la audiencia villaclareña. Premiado en varias ocasiones -Premio 26 de julio en el año 2008 en la categoría noticiero- resulta necesario analizar los principios de la dramaturgia radial valorados para su concepción con el fin de comprender su dinámica interna y los elementos que funcionan o entorpecen la emisión del mensaje radial. En correspondencia con lo antes expuesto se formuló como problema de investigación: ¿Qué principios de la dramaturgia radial se emplearon en la realización del noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013? A partir de la interrogante elaborada y para dar respuesta a ella se confeccionó el siguiente objetivo general: Caracterizar los principios de la dramaturgia radial empleados en la realización del noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013. Para desarrollar el objetivo general propuesto se plantearon como objetivos específicos: . Identificar los principios dramatúrgicos empleados por el noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013.. . Describir el uso de los titulares y adelantos emitidos por el noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013.. . Caracterizar el empleo de bloques temáticos y secciones en el noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013.. . Caracterizar la jerarquización y el balance de géneros realizada por el noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013. 2.

(7) . Describir los recursos sonoros utilizados por el noticiero En el Centro de la emisora CMHW en el mes de abril de 2013.. El estudio de la dramaturgia radial carece de antecedentes en la radio provincial de Villa Clara. Tampoco se encuentran investigaciones anteriores en la academia que indaguen en la aplicación de principios dramatúrgicos dentro de programas informativos, por lo que la presente investigación puede constituir un inicio para esta línea de análisis. A la vez será útil para los realizadores de En el centro como guía que los ayude a conocerse o perfeccionar el mensaje que a diario transmiten a los receptores villaclareños. Este proyecto resulta viable al contar con el interés del medio, no exigir desplazamientos a lugares alejados y efectuarse dentro de la provincia de residencia del investigador. Se optó por el mes de abril por considerarlo neutral para la investigación. El análisis de los principios dramatúrgicos como estudio de mensaje requiere de centrarse en la rutina habitual de los realizadores para conocer sus interioridades. La memoria escrita de la tesis se estructuró en cuatro capítulos. El primer capítulo recoge los autores principales y la teoría existente acerca de la dramaturgia radial, las principales definiciones sobre los noticieros en radio y los principios dramatúrgicos que componen un noticiero radial. Un segundo acápite responde a los postulados metodológicos seguidos para confeccionar la investigación. En su desarrollo se ofrece la definición de la categoría estudiada, los métodos y técnicas empleados y las características que particularizan el estudio. A partir de entrevistas a locutores, periodistas y directores que han transitado y los que aún se encargan de la transmisión del noticiero En el centro se construyó un tercer capítulo que sistematiza la historia del informativo estelar de la emisora CMHW. Los resultados de la aplicación y triangulación de los métodos y técnicas permitió la confección de un cuarto capítulo con el análisis, las valoraciones de cómo se emplean los principios dramatúrgicos por parte de los realizadores del noticiero. Por último se exponen las conclusiones y recomendaciones del estudio, así como la bibliografía y los anexos.. 3.

(8) CAPÍTULO I: PRINCIPALES TEORÍAS ACERCA DE LOS PRINCIPIOS DE LA DRAMATURGIA RADIAL EN LA PRODUCCIÓN DE NOTICIEROS 1.1. Definiciones sobre noticieros radiales Acerca de los noticieros radiales han teorizado distintos investigadores y teóricos de la comunicación. y. el. periodismo. en. particular.. Con. similitudes. y. diferencias. las. conceptualizaciones varían, se enriquecen unas con otras, se contradicen en algunos tópicos, pero concuerdan en la importancia que encierran los noticieros en una programación radiofónica. Dentro de los elementos consensuados a que han llegado los teóricos se encuentran algunos de los elementos que componen y definen estos programas informativos. Una de las definiciones más escuetas en la teoría consultada la ofrece el investigador uruguayo-argentino Mario Kaplún quien asume este tipo de programas como una yuxtaposición de noticias sin analizar cuestiones importantes en la estructura y organización interna de un noticiero. Más que un programa, el noticiero o informativo es un servicio permanente de una emisora, que se ofrece a determinadas horas. La unidad componente de este servicio es la noticia (…) Con un conjunto o sucesión de noticias, se arma el informativo o noticiero. (Kaplún, 1999, p 89) Esta visión ha sido superada por autores como el investigador ecuatoriano José Ignacio López Vigil quien comprende que la realización de un noticiero radial está influenciada por criterios referentes al público como la proximidad y la sagacidad periodística para informar. Un noticiero es un conjunto de noticias. Notas simples, la mayoría de ellas. Notas ampliadas, documentadas e ilustradas. Notas provenientes de las más variadas fuentes y seleccionadas con el criterio periodístico de la proximidad. El noticiero, antes que a otras funciones periodísticas, se dedica a informar. (López, 2000, p 175) No obstante, se aprecian en ambos conceptos limitaciones en aspectos relacionados con la creatividad artística, el sello y estilo personal de los periodistas, el empleo y utilización de secciones especializadas. Con una visión más cercana a la compleja realización de un noticiero radial el periodista e investigador Lázaro Najarro propone una definición que incluye aspectos que permiten una comprensión más acabada de estos programas informativos.. 4.

(9) Un noticiero de radio es un programa informativo de actualidad, exactitud, veracidad, credibilidad y objetivo en que prevalecen noticias interesantes, inteligibles y próximas al receptor, aunque también están presentes otros géneros periodísticos, efemérides, meteorología (...) Debe recurrirse a la reiteración lógica y creativa para que el oyente retenga el mensaje radiofónico en la memoria, ya que por su inmediatez es muy efímero. (Najarro, 2012). El noticiero deviene el espacio más importante de la programación radial, se evita su suspensión por los directores y generalmente prescinde de cambios o variaciones frecuentes en la estructura, el horario de transmisión, locutores y duración. (Blanco, 2003) Los noticieros en la radio constituyen un compendio de las informaciones más importantes acaecidas durante el día, incluso, pueden ampliar noticias ofrecidas por otros informativos. De manera particular requiere de la improvisación de los programas en vivo, sin atentar contra la seriedad que exigen los espacios estelares. De acuerdo a los diferentes criterios consultados el autor asume el concepto del investigador cubano Silvio Blanco por considerarlo el más abarcador y acorde con la realidad cubana. Se concibe como un programa encaminado a satisfacer, esencialmente, la necesidad de información de la población. Todo su contenido está integrado por materiales periodísticos que obviamente deben contar con la máxima actualidad e interés noticioso. Mayoritariamente está representado el género información, aunque en ningún caso debe excluirse la posibilidad de incorporar otros géneros como la entrevista, la crónica, el comentario, el reportaje, e incluso el editorial cuando este sea oportuno como vehículo apropiado para expresar la opinión y/o posición del órgano ante hechos, sucesos o situaciones diversas. (Blanco, 2003, pp 10 y 11). La confección de un noticiero radial no solo depende de la disponibilidad de géneros periodísticos en una redacción y la aplicación de valores/noticias. Su calidad también se encuentra supeditada a las características radiales y a la implementación de los principios dramatúrgicos.. 5.

(10) 1.2 Definiciones sobre la dramaturgia radial La dramaturgia en el audiovisual1 deviene elemento significativo en la elaboración de un producto atractivo para el público. En función de transmitir un mensaje veraz, atractivo y lograr una comunicación efectiva emisor-receptor, la dramaturgia dentro de los medios de comunicación masiva ha sido ampliamente sistematizada y estudiada por diversos autores. El periodista y teórico cubano Reinerio Flores (2005) insiste en la existencia de disímiles principios dramatúrgicos con elementos básicos comunes y que, a la vez, poseen características específicas. La interdisciplinariedad de la dramaturgia y su aplicación en cada medio o programa en particular tiene como función lograr que el receptor pase de la emoción a la reflexión y sea capaz de asumir una postura ante el problema o tema que se le ofrece. Autores como el propio Flores describen la dramaturgia como algo que va más allá de las leyes del drama. Un método de análisis de la efectividad comunicativa entre el espectáculo audiovisual y sus receptores, que nos permite, siguiendo sus reglas, estructurar eficientemente un espectáculo para llegar al público receptor. (Flores, 2006, p 24) El investigador Carlos Rafael Diéguez ofrece una definición de dramaturgia que evidencia un mayor grado de elaboración y valora otros elementos de importancia para la realización de un programa. Propone que en la dramaturgia de los noticieros radiales … funciona el ordenamiento y colocación de los materiales, en función de lograr determinadas expectativas para hacer llegar el mensaje de manera eficiente a la audiencia. Tal presupuesto implica tener en cuenta todos los recursos radiofónicos, géneros, secciones, propaganda, cortes y cortinas musicales, unido a otros recursos como la yuxtaposición en sus diferentes manifestaciones (por contraste, por secuencia lógica, por confirmación, como hilo narrativo) el adelanto de temas, la promoción de materiales, la reiteración de titulares, todos necesarios para mantener el interés de un espacio. (Diéguez, 2003, pp 72 y 73). En consecuencia con los criterios pormenorizados expuestos en esta definición, se considera oportuno asumir el concepto de Diéguez para el desarrollo de la presente investigación.. 1. Los autores consultados tratan indistintamente dramaturgia radial y dramaturgia audiovisual, dado que existen métodos comunes para el análisis dramático tanto en la radio como la televisión.. 6.

(11) Las funciones de la dramaturgia pueden ser variadas y dependen, fundamentalmente, de las intencionalidades que busque el realizador. Su empleo para confeccionar un noticiero radial debe ser obligatorio, dado que garantiza una coherencia lógica en su montaje y generar interés en las audiencias. El autor Lázaro Najarro asevera la necesidad de utilizar los elementos básicos de la dramaturgia en un espacio informativo. Las funciones de informar, educar, recrear, interesar, representar, estimular sentimientos, llamar a la reflexión y formar opinión, se refuerzan aún más con el empleo de la dramaturgia en un noticiero radiofónico, imprescindible para convertirlo también en un espacio versátil, ágil, y preciso (…); el uso de la dramaturgia es efectivo en la realización de un noticiero (…), como generador de imágenes e imaginación en la mente de los oyentes. (Najarro, 2012). Para Silvio J. Blanco resulta imprescindible en la realización de los noticieros la observancia de la dramaturgia de la información. Este tipo de programas demandan de una buena dosis de sensibilidad, de modo que se haga atrayente, sugerente y dinámico, cumpliendo con los principios que rigen la comunicación social. (Blanco, 2003, p 23) La dramaturgia se erige como obligatoria para la conformación de espacios informativos. En la época actual la radio requiere de mecanismos que logren ser atractivos e influyentes, que capten la atención del radioescucha e incentive la sintonía por el programa. En concordancia con las exigencias contemporáneas sería adecuado concebir la dramaturgia de la información como método coherentemente articulado que nos permite, -al igual que con la dramaturgia clásica en los escenificados-, encontrar deficiencias y errores, corregirlos y lograr convertir un noticiero o programa informativo en un espectáculo... (Flores, 2006, pp 24 y 25) Los espacios informativos no pueden prescindir del empleo de las leyes dramáticas como una forma de agilizar el contenido, comprometerse con la audiencia y ganar el interés de quienes escuchan la radio. Aplicar los principales postulados dramatúrgicos contribuye a elevar la calidad de un noticiero radial. 1.3 Principios dramatúrgicos básicos para la producción de un noticiero radial La teoría consultada evidencia cierta unanimidad en las nociones que se consideran esenciales dentro de los recursos dramatúrgicos. De manera puntual se han sistematizado como elementos indispensables a valorar en la realización de un noticiero radial el balance de género, titulares y 7.

(12) anuncios, bloques temáticos y uso de secciones, reiteración y jerarquización, así como el uso de cortes y cortinas musicales. De esta forma se describen a continuación a partir los criterios de los autores más reconocidos en el tema. Balance de género Existe la tendencia a considerar la información como el género principal de los noticieros radiales. No obstante, la realidad actual demuestra la necesidad de combinar tanto géneros informativos, como opinativos e interpretativos en búsqueda de provocar una mayor reflexión en la audiencia. El autor Silvio Blanco apunta que en una emisión regular de cualquier noticiero debe prevalecer el género información, pero esto no significa la total exclusión de otros géneros como la entrevista, la crónica, el reportaje, el comentario, y la inclusión del editorial siempre que lo amerite la situación y sea necesario poner de relieve la posición del medio ante determinado acontecimiento. (Blanco, 2003) De manera puntual los autores coinciden en la necesidad de encontrar variedad de géneros en un noticiero radial para satisfacer las necesidades de las personas. La exigencia de los temas de ser tratados en dependencia de su alcance y trascendencia también determina en la credibilidad de la audiencia. En consecuencia con estos preceptos Najarro explica las razones por las cuales es imprescindible la inclusión de otros géneros periodísticos además de la nota informativa. De manera más directa este autor relaciona la variedad de géneros con su función dentro de la dramaturgia radial. … para lograr en un noticiero radial una estructura dramática será imprescindible que estén presentes otros géneros periodísticos como la entrevista, la crónica, el comentario, el editorial, el reportaje (...), que representan los elementos principales de apoyo y, que en algunos de estos géneros, están contenidos las grabaciones magnéticas o registros sonoros como elementos complementarios que enriquecen el potencial del lenguaje radiofónico. (Najarro, 2012). Por su parte López Vigil, plantea la necesidad de complementar los noticieros de radio con comentarios, reportajes pequeños y otros géneros. La noticia debe prevalecer, pero el uso de otros géneros rompe la monotonía. (López, 2000) 8.

(13) La fugacidad de la radio y la posibilidad de distracción de los oyentes atentan contra el proceso de recepción, por estos motivos se hace necesario variar el tratamiento de un tema a través de los géneros para ofrecer un producto atractivo que satisfaga y a la vez genere expectativas. Titulares y anuncios como generadores de expectativas El uso de titulares y anuncios se señala por los autores como principios básicos en la producción de los noticieros; elementos ambos de capital trascendencia en los espacios informativos. Su empleo permite a los receptores conocer las noticias de mayor envergadura e impacto de la emisión. Tanto titulares como anuncios devienen en guía para la audiencia en relación con el acontecer que difunde el noticiero y, si despiertan su interés, permiten atrapar a la audiencia. En relación con la concepción de los titulares en el medio audiovisual Flores plantea que al igual que en prensa plana, la función de los titulares es llamar la atención, además, crear niveles de expectativa lo suficientemente altos para que el receptor sienta la necesidad de ver la emisión noticiosa completa, hasta tanto no se le despejen las incógnitas que se le abrieron (Flores, 2006, p 35). La elaboración de los titulares debe ser muy cuidadosa debido a que se consideran el rostro de cada emisión (Flores, 2006: p 36). El investigador Blanco expone algunas pautas a valorar para la confección de estos en un noticiario: Los principales titulares son la apertura de un noticiero, y su número no debe estar sujeto a una cantidad fija para cada emisión, pudiendo variar en dependencia del caudal y las características específicas del espectro noticioso con que se cuente. Igualmente es necesario ofrecer, durante el decursar de su desarrollo, avances de informaciones u otros materiales importantes, con la finalidad de excitar o atraer la atención del oyente hacia materiales que revistan gran interés, utilizándose para lograrlo una redacción sugerente y atractiva. A su término debe contar con un resumen de lo más importante transmitido. (Blanco, 2003, p 12). Por su parte López (2000) aclara que los titulares deben durar apenas un par de minutos, y el máximo a ofrecer serán doce. Plantea la posibilidad de trabajar con un titular clásico donde, en una línea, se esboza el extracto de la información. Otra de las formas propuestas para la redacción de titulares consiste en la estructuración en dos líneas: una primera con la frase que garantice la atracción y otra más sobria en la cual se concrete la información. El propio autor 9.

(14) resalta como vital la reiteración de los titulares, tanto a mitad de la transmisión como al final de la emisión, a fin de mantener atenta a la audiencia. Los adelantos resultan mucho más contundentes y sintéticos, generalmente se emplean para anunciar trabajos investigativos o de un elevado interés por parte de los receptores. Sus funciones radican en su capacidad para generar expectativas e incentivar a los oyentes a escuchar el programa radial. Con los adelantos debe emplearse la misma técnica que con los titulares, pues tienen igual función, la de crear expectativas y su ubicación debe ser precisamente, de forma que antecedan los materiales de baja intensidad, para mantener la atención del receptor precisamente en esos materiales, en espera del que ya anunciamos. Su redacción debe ser mucho más breve que la del titular, pero de igual impacto dramático. (Flores, 2006, 35). Podría concluirse que titulares y adelantos2 requieren de una confección minuciosa por parte del redactor con el fin de garantizar la audiencia de un noticiero radial. De manera estructural en un noticiero deben distribuirse gradualmente durante toda la emisión de acuerdo con los intereses de los directivos del espacio. Reiteración en los noticieros radiales En cuanto a la estructura que debe presentar un noticiero, la totalidad de los criterios confluyen en la reiteración como herramienta imprescindible de la radio. Respecto a este tópico López Vigil. señala que la estructura de los noticieros en la radio es circular, es decir, que las. informaciones más importantes se dan y se reiteran varias veces en una misma transmisión. Esto ocurre de manera especial cuando las transmisiones son de larga duración y se toman estas precauciones para garantizar que el oyente pueda escuchar lo más significativo acontecido en el día. (López, 2000) En este acápite resultan sugerentes los criterios esgrimidos por Diéguez quien explica que la propuesta concreta es apelar al uso de la reiteración para cerrar, con broche de oro, el acto de la comunicación en los espacios informativos de la Radio o la Televisión. El móvil radica, en 2. Para la investigación se tendrán en cuenta el uso de titulares y anuncios para las noticias y trabajos de mayor trascendencia e interés social, su distribución por toda la emisión y la reiteración en determinados momentos del noticiero.. 10.

(15) que el oyente o espectador, que también es oyente, no puede regresar al inicio para repasar lo que olvidó o no codificó. (Diéguez, 2003: p 80) Con el uso de la reiteración, requisito de toda comunicación verbal, el comunicador logra que el receptor se mantenga bien informado desde el principio hasta el final, y pueda ir integrando, de forma eficaz, todo el material necesario para comprender el mensaje. De lo contrario, podría perder la trayectoria lógica en el proceso del conocimiento. (Najarro 2012). Sobre reiteración en la radio como recurso fundamental refiere George Hills, connotado historiador y periodista de la BBC: No sólo es cierto, que lo que el oyente no entiende en el acto lo pierde para siempre, sino también, que al no haber captado una palabra o frase, ese oyente se esfuerza en adivinar o preguntar qué fue lo que no oyó, y en consecuencia, se le escapa la siguiente frase y llega a perder el hilo de toda la información. (Hills, 1990: 74) La posibilidad de distracción, la fugacidad e inmediatez de la radio, las acciones simultáneas que pueden realizarse en conjunto con la escucha del programa no deben olvidarse por los emisores. De ahí que la reiteración se convierta en un principio recurrente y oportuno en un noticiero radial, con el fin de que cumpla con su función intrínseca: informar a la población. Si hablamos de reiteración, reitero que la estructura del noticiero es circular. Esto significa que cada cierto tiempo deben repetirse las noticias más importantes. ¿Cuánto tiempo? Eso dependerá de los hábitos de la audiencia y del horario de las emisiones. (López, 2000, p 177) Debe señalarse que reiteración no se emplea como sinónimo de repetir, el emisor debe buscar las formas adecuadas de retomar informaciones importantes para el receptor. Ofrecer elementos que no deben ser obviados u olvidados sino que han de permanecer en la mente de las personas. La reiteración tiene como objetivo favorecer que exista un bagaje informativo en la audiencia. Bloques temáticos y uso de secciones En consideración de Silvio Blanco (2003) un noticiero radial tiene como deber dar respuesta a los intereses de su propio entorno, ya sea nacional, provincial o municipal; con presencia de la información extranjera, siempre empleada en menor medida y en correspondencia con el alcance de la emisora. 11.

(16) El investigador plantea que de manera regular se ordenan los materiales por áreas geográficas o secciones, sin que esto limite la agilidad y el dinamismo del espacio. Dicha organización no debe atentar contra la realización artística, ya que ambas no son necesariamente excluyentes. Esta concentración de temas la denomina bloques, donde se concentran, fundamentalmente por temas, una serie de noticia y espacios para lograr cierta unanimidad y lógica en el espacio. Con una denotada simplicidad y minimizando la función de los bloques temáticos el investigador López Vigil se refiere solo a aspectos como la cuestión organizacional y la selección temática en una emisión regular de un noticiero. Las noticias se van ofreciendo, ordenadas en bloquecitos geográficos (local, nacional, internacional) o temáticos (culturales, sucesos, deportivas, económicas, meteorológicas) (López, 2000, p 178). Sobre este mismo tópico Najarro expresa que el noticiero debe (…) redactarse en forma de bloques con temas económicos, culturales, deportivos, meteorológicos. Se van transmitiendo según su prioridad y de forma clara y concisa. (Najarro, 2012) La estructuración del noticiero por bloques de interés o temáticos contribuye a mantener los picos de interés y la tendencia ascendente de la curva dramática (Flores, 2006). La estructuración de unidades o bloques temáticos que los receptores esperan por ofrecer información útil, interesante y novedosa puede garantizar los números de audiencia de un espacio. De esta forma estructurar un espacio noticioso informativo teniendo en cuenta estos bloques de interés, absolutos y relativos, nos permite atraer la necesaria atención del receptor e introducir materiales de baja intensidad informativa sin afectar en lo esencial la curva de interés, a lo largo de una emisión. (Flores, 2006, p 28) En estrecha relación con los bloques temáticos la existencia de secciones habituales resulta elemental para satisfacer gustos especializados de la audiencia, así como ofrecer informaciones de facilitación social. López (2000) define las secciones como separadores entre los bloques de informaciones. De esta forma son capaces de dinamizar y agilizar el noticiero. En la opinión de este investigador en un noticiero radial pueden y deben ser utilizadas secciones tanto de opinión, como de humor político, efemérides o meteorología. No deben ser muy largas y 12.

(17) las más apreciadas son el editorial de la emisora, comentarios, reportajes breves, vox populi, humor político, campañas ciudadanas, incluso efemérides. Dentro de las secciones más recurridas están las culturales, deportivas, meteorología e internacionales que, ubicadas en horarios habituales y específicos, contribuyen a mantener y elevar la línea dramática del noticiero radial. Jerarquización En todo proceso periodístico jerarquizar constituye un momento de singular significación. Jerarquizar se resume en saber discriminar información y darle un orden según la importancia que posea. Con respecto a la jerarquización en los noticieros radiales se ha estandarizado la fórmula de respetar la estructura en forma de bloques temáticos, donde cada bloque inicia con la noticia más relevante. Así lo explica López Vigil cuando refiere que tras fracasar el modelo de bloques temáticos sin jerarquización y el de la pirámide invertida de las noticias en orden decreciente según la trascendencia, se opta por fundir las dos fórmulas en una estructura mixta y flexible, donde se sucedan los bloques, ordenados en su interior según la importancia de las noticias, y ordenados entre sí según la importancia relativa de cada bloque. (López, 2000, p 176) En criterios similares López (2000) y Blanco (2005) concuerdan en comenzar cada emisión con la noticia más importante del día sin importar el bloque o sección en que pudiera incluirse. Podemos abrir con la noticia más importante, pertenezca esta a cualquier bloque, sea internacional o nacional, sea política o deportiva. Incluso el estado del tiempo, en determinados momentos, puede pasar al primer plano informativo. En un párrafo breve, los locutores dan a conocer esta información, que luego desarrollarán más ampliamente. Algunos ofrecen este primer avance, como buen aperitivo, incluso antes del saludo. (López, 2000, p 177) El proceso de jerarquizar no puede realizarse de manera aleatoria por el guionista o director radial deben primar aspectos relacionados con el público, el contexto político, económico y social, los acontecimientos excepcionales o de contingencia, así como la política informativa y editorial del medio de prensa y sus características. 13.

(18) A consideración del investigador Najarro una de las ventajas prácticas de la jerarquización por bloques temáticos radica en su posibilidad de combinar informaciones y su utilidad en el proceso de organización y producción de un noticiero. Su criterio señala que las noticias calificadas de mediana intensidad pueden anteceder a ciertas informaciones sobre temas económicos u otros densos en los que se reclama mayor concentración del oyente, dado que este tipo de información tiene capacidad de aligerar la atmósfera creada. (Najarro, 2012) Reinerio Flores señala que lo primero que debe aparecer en un noticiero, tanto radial como televisivo, son los titulares como gancho de lo que el público puede esperar a continuación. (Flores, 2006) Así como ocurre en prensa y en televisión, en radio también se puede inferir cuál es el tratamiento que se da a la información según la selección de los temas que se hacen y el orden en que se presentan. De esta forma, una noticia tendrá mayor peso en relevancia según cuánto tiempo se le dedique y qué lugar ocupe dentro del informativo: si es una noticia de apertura o se emite por el contrario en último lugar, si incluye entrevistas a expertos y conexiones en directo, o por lo contrario es sólo un teletipo de agencia, etc. (Flores, 2006, p 34). En correspondencia con las características del noticiero y la importancia de titulares y noticias que se posean en la redacción, el guionista decidirá qué incluye o excluye de su guion. La jerarquización se complementará con aspectos como los valores/noticias que facilitan la labor selectiva y le otorgan preponderancia a un acontecimiento sobre otro. Valores/noticia y noticiabilidad, estrechamente vinculados a la jerarquización Los valores/noticia y la noticiabilidad devienen indisolubles a la jerarquización en los noticieros radiales, elementos discriminatorios indispensables en la producción de noticias de cualquier medio o espacio. Dentro de la variada gama de informaciones que llegan a los medios de prensa a diario tanto redactores como jefes de información se ven obligados a seleccionar. De esta forma se determina cuáles hechos tienen prioridad sobre el resto en consideración de elementos que le otorgan una mayor prominencia a uno sobre otro. A este proceso se le denomina noticiabilidad.. 14.

(19) Se define la noticiabilidad como el proceso mediante el cual relacionamos los factores que dan valor a los hechos para considerarlos noticias periodísticas (Calzadilla, 2005, p 44). Tales factores serán, entonces, los valores/noticia. Desde la perspectiva de (Wolf, 2005) la noticiabilidad se constituye por el grupo de herramientas que posibilitan al emisor controlar la naturaleza y cantidad de acontecimientos noticiosos. En este ámbito subraya la importancia de los valores/noticia como componente esencial de la noticiabilidad. Los autores consultados Martínez, 2007; Benítez, 1983; Calzadilla, 2005 sistematizan una serie de valores/noticias que, a su juicio, deben ser valorados en cualquier momento de la redacción noticiosa y en las rutinas productivas de los medios de prensa. Sobresalen como elementos comunes la actualidad, proximidad, consecuencias futuras, interés humano y prominencia. A los mencionados el investigador español Martínez Alberto (2007) agrega suspense, rareza, conflicto, sexo, emoción, progreso. Mauro Wolf (2005) propone cuatro criterios con la intención de establecer el valor del contenido noticioso de un texto periodístico. En primer lugar, el nivel jerárquico de los sujetos implicados, el impacto sobre la nación, la cantidad de personas relacionadas con el hecho y la significatividad del acontecimiento respecto a la evolución futura de una determinada situación. (Wolf, 2005) La presente investigación asume como valores/noticia indispensables en el mensaje radiofónico: la actualidad, proximidad, consecuencias futuras del hecho, prominencia, interés humano y originalidad. Refiere Benítez (1983) que la actualidad se circunscribe al momento justo en que se revela un acontecimiento; la actualidad no se ciñe solamente a fecha y hora en que ocurre un hecho. En consideración de (Martini, 2000) un hecho pasado puede cobrar actualidad si tiene repercusión en el presente noticioso. A criterio de Calzadilla (2005) la proximidad sería otro factor a valorar por los redactores. La investigadora cubana considera que este valor/noticia está determinado por la posibilidad que tiene el receptor de identificarse con el hecho, proximidad que puede ser tanto geográfica como ideológica. 15.

(20) Otro aspecto importante para la selección de un acontecimiento lo constituyen las consecuencias futuras. El impacto, la posible evolución del hecho, la trascendencia resultan elementos significativos para incluir un trabajo en un noticiario. Para Tellería (1986) este factor valorativo de la noticia se refiere a la magnitud, significación o consecuencia del hecho contenido en aquella, a los efectos que genera o puede generar lo ocurrido. (Tellería, 1986, p 202) La prominencia, por su parte, destaca por el carácter representativo o destacado que pueda tener alguno de los implicados en el acontecimiento (Calzadilla, 2005). Lo ocurrido puede tomar connotación por el lugar, las personas o el propio hecho en cuestión. Unido a los valores/noticias anteriormente mencionados puede señalarse el interés humano. La atención que puede despertar un acontecimiento para las personas, las sensaciones que consigue provocar a partir de identificarse o solidarizarse con el tema se convierten en características favorables para la aceptación de un trabajo periodístico. Según Evelio Tellería el interés humano atañe a la apelación que un hecho es capaz de provocar en la conciencia, en las emociones, en los sentimientos (…), en el ánimo del público. (Tellería, 1986, p 203) Por último, el valor originalidad se enmarca en lo insólito e inusitado de un suceso. Se relaciona con la ocurrencia de acontecimientos imprevisibles, su carácter de único y desconocido lo convierte en motivo de rápida circulación de noticias que, a su vez, movilizan a la sociedad. (Martini, 2000) Los valores/noticias agilizan la dinámica de redacción y producción noticiosa. Inciden en la jerarquización de los trabajos periodísticos en un noticiero y determinan, en muchas ocasiones, la redacción de titulares y anuncios. Su empleo resulta fundamental para la dramaturgia radial porque determina la ubicación de elementos, secciones, trabajo y bloques temáticos en el espacio. 1.4 Los recursos sonoros Acerca de los recursos sonoros se ha teorizado ampliamente, sobre todo por su función de condicionar los mensajes que se ofrecen a la audiencia. De igual forma, su empleo incorrecto puede propiciar decodificaciones aberrantes por parte de los receptores. El realizador debe emplearlos según su incidencia y posible efecto porque puede convertirse de un recurso efectivo 16.

(21) para la audiencia a un elemento de distorsión o disgregación de la información que llega a los radioescuchas. A decir de Mario Kaplún que para elaborar programas de radio, tanto informativos como de cualquier tipo, los recursos sonoros revisten gran importancia puesto que en la producción de imágenes auditivas, la música y los sonidos serán nuestros dos preciosos auxiliares. Los sonidos nos ayudarán a que el oyente vea con su imaginación lo que deseamos describir; la música, a que sienta las emociones que tratamos de comunicarles. (Kaplún, 1999: 99) Además de la música y los sonidos, es posible disponer de otros recursos de montaje 3. Voces, música y efectos pueden ser tratadas o moduladas con estos efectos. (Kaplún, 1999) La radio, es un medio comunicativo que se puede calificar de “ciego”, ya que el receptorprefiero decir perceptor- no recibe ninguna imagen, tampoco información visual. La radio, sólo cuenta con los recursos sonoros, como la voz, la música y los efectos sonoros (Diéguez, 2010). Conforman los recursos sonoros los efectos sonoros, voces, música y efectos de edición. López Vigil (2000) se refiere a efectos sonoros, voces y música como la voz triple de la radio, principio totalmente aplicable a los noticieros radiales: -. La voz humana, expresada en palabras.. -. La voz de la naturaleza, del ambiente, los llamados efectos de sonido.. -. La voz del corazón, de los sentimientos, que se expresa a través de la música. ¿Cuál de las tres voces es la más importante? Las tres. Postergar una, eliminarla, sería debilitar las otras y empobrecer el lenguaje radiofónico (…) La buena radio refleja la vida. Y en la vida, en lo que nos rodea, se oyen ruidos y cantos y palabras. (López, 2000, p 36). Autores como el catedrático español Armand Balsebre instan a conferir suma importancia a la utilización de los recursos sonoros en el medio radial, como matriz del correcto empleo del lenguaje radiofónico.. 3. Kaplún se refiere con este nombre a los efectos de edición. 17.

(22) La idea de la percepción de la totalidad como algo superior a la suma de las partes es esencial para entender la complejidad del mensaje sonoro de la radio, cuyos sistemas expresivos, la palabra, la música y el ruido o efecto sonoro, constituyen el material sonoro del lenguaje radiofónico como una totalidad también superior a la suma de sus componentes: la función expresiva de la radio nace de la codificación de un lenguaje nuevo, resultante pero distinto de la suma del lenguaje musical y los efectos sonoros. (1994, citado en Marzal, 2008). En la presente investigación se asume la importancia de los recursos sonoros para la confección de un noticiero radial. Su empleo hace más atractivo el mensaje radiofónico, dotándolo de mensajes subliminales o reforzando la intencionalidad que desea ofrecer el realizador a su trabajo. Algunos autores instan a tomar el silencio como otro de los recursos sonoros en su oficio de crear expectativas y tensiones en el espectador. En función de la sobriedad y el corto espacio de tiempo con el que generalmente cuenta un noticiero, simplemente no se usa. Por estos motivos no será analizado durante la investigación. 1.4.1 Los efectos sonoros y los efectos de edición A propósito de los recursos sonoros, los efectos sonoros se emplean en un noticiero para llamar la atención de los oyentes, darle mayor dramatismo o jugar con la imaginación de los receptores. Su empleo ayuda a visualizar imágenes mentales de fácil asociación mediante el sonido y demuestran un acabado artístico de mayor calidad en los trabajos y producto informativo. Dentro de los criterios más acertados se encuentran los de Diéguez (2010) quien ofrece una definición acorde con los intereses de esta investigación. Para este autor lo esencial radica en crear efectos de sonido que provoquen reacciones visuales en la audiencia. Una programación de radio debe lograr que el oyente visualice en su mente el mensaje que se le quiere transmitir, además de percibir cada uno de los matices de la situación. Los efectos sonoros, por tanto, persiguen el objetivo de describir los paisajes sonoros. (Diéguez, 2010) Existe cierta unanimidad en las concepciones acerca los efectos sonoros y sus funciones. Esto puede percibirse en la opinión de López Vigil cuando plantea que son todos aquellos sonidos que, al margen de la música y las palabras, ayudan al oyente a hacerse cargo del contenido general de un programa, a situarse en el lugar donde se desarrolla una acción, despertando 18.

(23) sensaciones y peligros, creando una ambientación complementaria, destinada a producir los resultados más variados e inesperados. (López, 2000, p 39) Teniendo en cuenta el modo de realización, los licenciados en Ciencias de la Información José Javier Muñoz González y César Gil definen efectos sonoros como sonidos producidos por la voz o algún otro instrumento sin articulación o armonía. Son elemento que no constituyen palabras, ni música sino creaciones surgidas de la manipulación de los técnicos de múltiples elementos naturales, mecánicos, electrónicos… (Muñoz y Gil, 1990, p 23) El efecto sonoro, de forma concreta, hace posible la imaginación de fenómenos físicos determinados y evoca, en ocasiones, sentimientos o sensaciones específicas. Los profesores de Comunicación Audiovisual de la Universidad Autónoma de Barcelona Juan J. Perona y María Gutiérrez (2002) conceptualizan los efectos sonoros como aquellos sonidos en el medio radial que, de manera independiente o apoyados en la palabra articulada o la música, describen o ambientan una acción puntual. (Gutiérrez y Perona, 2002, citado en Albornoz, 2005) Dentro del espectro de los efectos sonoros resulta imprescindible mencionar los efectos de edición por su relevancia a la hora de conducir a las audiencias hacia una sensación o idea determinadas. Autores como Mario Kaplún (1999) insisten en la prominencia de estos, en particular los considera como otros recursos técnicos. Por la trascendencia de este tipo de efectos y su extendido uso en los noticieros radiales, serán tenidos en cuenta en la presente investigación. El uso fundamental de los efectos de edición consiste en la modulación o tratamiento de la música e incluso la voz. Dentro de la amplia gama de efectos de edición los más empleados en programas informativos son el filtro, el eco, el desvanecimiento o fade-out y el RR. Con el filtro se atenúa o distorsiona la palabra, en tanto el eco da especial resonancia a las voces. El desvanecimiento o fade-out, por su parte, es más empleado con la música en las emisiones informativas, consiste precisamente en bajar paulatinamente el volumen de la música. Por último, el RR no es más que el orden repetitivo de cualquiera de los componentes sonoros, ya sea música, efectos o voces. (Casanellas, 1989; Kaplún, 1999). 19.

(24) La variedad de efectos sonoros y de edición devienen elementos fundamentales a la hora de realizar un noticiero radial. Estos recursos dan fuerza narrativa y hasta valorativa a las emisiones de cualquier espacio informativo. En el caso de los efectos sonoros, se subdividen según su tipología y las funciones que cumplen en el mensaje radial. 1.4.1.1 Funciones de los efectos sonoros Para entender el empleo y las funciones de los efectos sonoros se hace necesario tener en cuenta las diversas clasificaciones que manejan los diferentes autores. Kaplún subdivide los efectos sonoros en cuatro vertientes fundamentales atendiendo a su función en la radio en general: ambiental, expresiva, narrativa y ornamental. Por su parte Diéguez (2010) coincide con las tres primeras funciones expuesta por Kaplún en correspondencia con la intencionalidad del mensaje radiofónico. La presente investigación asume las cuatro descritas por Kaplún: ambiental-descriptiva, expresiva, narrativa y ornamental por considerarlas todas apropiadas para la programación informativa, incluso en el particular de los noticieros. -. Función ambiental, descriptiva: con finalidad fotográfica, realista. Se utilizan los sonidos como fondo de la escena, acompañando el diálogo (Kaplún, 1999: 116). Contribuye a la compresión de la situación, ayuda, por tanto, a percibir el entorno donde se desarrolla el mensaje (Diéguez, 2010).. -. Función expresiva: cobran valor comunicativo, sugieren, crean atmósfera emocional como la música. (Kaplún, 1999: 116) Enfatiza el lenguaje radiofónico, es decir dota de mayor expresividad el mensaje acentuando su valor, pero no constituye un matiz imprescindible para la comprensión de este. (Diéguez, 2010). -. Función narrativa: pueden servir de nexo para ligar una escena con otra (Kaplún, 1999: 117). Se corresponde a aquellos efectos sonoros que por sí solos se identifican con una situación sin lugar a equívoco y, sin necesidad de otro componente adicional. (Diéguez, 2010). 20.

(25) -. Función ornamental: Sonidos accesorios, añadidos para dar color (…) No son sonidos imprescindibles, pero bordan, dan vida y sabor a la escena. (Kaplún, 1999, pp 116 y 117). La funcionalidad de los efectos sonoros constituye indispensable para su aplicación en un noticiero radial. Al acompañar los mensajes radiofónicos complementan las intenciones del director o realizador en su función de organizar dramatúrgicamente el programa informativo. 1.4.2 Las voces en los noticieros radiales Las voces en un noticiero radial determinan el estilo y se relacionan con las características del programa. La radio en particular, donde no median imágenes, exige de un uso adecuado de las voces. Así ritmo, tono, volumen y hasta variedad de voces revisten diametral importancia en la realización de noticieros y revistas informativas. Un factor a tener en cuenta constituye la variedad de voces para dar dinamismo al noticiero. El empleo de voces masculinas y femeninas evita la monotonía y ayudan a crear dinamismo durante la transmisión. Es clásico trabajar el noticiero con dos voces, masculina y femenina. Si las noticias son breves, cada uno lee una. Si son largas, se alternan los párrafos de la noticia. Si solo disponemos de un locutor, este deberá desplegar un especial dinamismo para no resultar monótono. Para algunas secciones, por ejemplo, los deportes o el editorial, es preferible contar con voces especializadas. (…) Se trata de lograr que el noticiero sea tan variado en las informaciones como en las voces que las transmiten. (López, 2000, p 179). Dentro de la locución radial existen muchos aspectos técnicos que no serán evaluados en esta investigación por considerarlos muy específicos y no estar acorde con los objetivos propuestos. No obstante, resulta oportuno sistematizar algunos elementos básicos que inciden directamente en la calidad de un noticiario y su dramaturgia. De forma general, Kaplún apunta que no constituye una necesidad gritar para llamar la atención de la audiencia, pero sí son necesarios los cambios en el volumen para favorecer la intensidad de voz empleada en la lectura de un texto, a fin de facilitar la comprensión de su contenido. En la lectura de cualquier texto, siempre debe evitarse la monotonía, para lo cual se procurará modificar el tono, la velocidad y el volumen, según el contenido del texto. (Kaplún, 1999, p 103) 21.

(26) Relacionado con los cambios en la modulación de la voz se encuentra el tono, a tener en cuenta con el objetivo de que el texto no suene aburrido y lineal. Para transmitir las intenciones del redactor (Diéguez, 2010) es necesario construir una curva melódica con la voz, combinando diferentes tonalidades, dando un matiz de contar y no de leer un texto. En tanto, Silvio J. Blanco expone que… es preciso la utilización de un tono sobrio, personal, distintivo, respetuoso y cercano, sin extremos de oficialismo, retórica o vulgaridad. Claro que en ello interviene de manera muy importante la redacción apropiada a tono con las peculiaridades expresadas. En este contexto hay que añadir que la improvisación de los locutores debe quedar reducida al mínimo posible o, simplemente, excluirla totalmente. (Blanco, 2003, p 12) La fluidez en las palabras y la lectura, una correcta articulación, la realización de pausas resultan imprescindibles en la lectura en la radio. El escuchar la radio requiere de concentración, la marcada fugacidad del medio y la multiplicidad de tareas que pueden realizarse al unísono de escuchar la radio exigen de un ritmo pausado tanto de locutores como de periodistas. Refiriéndose al ritmo Blanco (2003) refiere que… hay que tener presente que la lentitud y el atropellamiento en la expresión constituyen dos polos opuestos dañinos; (…) debe aplicarse el ritmo intermedio capaz de hacer perfectamente comprensible el mensaje. Se trata de agilidad y dinamismo, pero sólo hasta el punto exacto en que se inicia el atropellamiento. (Blanco, 2003, p 12) Cada voz y espacio tienen sus peculiaridades, lo fundamental consiste en ofrecer el mensaje de manera clara y sencilla. Lograr dinamismo y que las personas identifiquen el espacio por las características de las voces y sus matices. 1.4.3 Música en los noticieros radiales Las diversas funciones de la música hacen que sea un elemento recurrente a utilizar dentro de los recursos sonoros en un noticiero radial. Sus componentes resultan indispensables como apoyo los recursos sonoros anteriormente descritos. En correspondencia con la utilidad de la música en los informativos radial el catedrático y periodista Albornoz (2005) le otorga un valor trascendental a modo de complemento enriquecedor de estética y sonoridad. 22.

(27) Para Diéguez (2013), como forma de sonido y conjuntamente con la palabra y los efectos…la música es uno de los tres elementos que colaboran a dar ambiente y personalidad a un programa radiofónico. Dentro de lo que hemos llamado "lenguaje radiofónico", la música disfruta de un posicionamiento propio y destacado, utilizando una serie de nomenclaturas y códigos de comunicación que según se combinen y mezclen con la voz y los efectos, puede tener una lectura e interpretación variable. (Diéguez, 2010: 58) Al concepto ofrecido por Diéguez se ciñe esta investigación por considerar que se relaciona con los propósitos del investigador de ver la música como un complemento de los recursos sonoros del mensaje radiofónico. Dentro de las principales características de la música se encuentra su complemento a la voz humana, su empleo en trabajos periodísticos y la conformación de una identidad sonora de secciones y bloques temáticos que permiten su identificación por parte de los oyentes. El empleo de la música no les resta sobriedad ni eficiencia comunicativa a los noticieros, al contrario, facilita la comprensión del mensaje que se quiera transmitir al favorecer tanto estructura como contenido. Prescindir de este componente sonoro en la búsqueda de una supuesta objetividad, damnifica más que beneficia la comunicación efectiva emisor-receptor. Los informativos del medio necesitan un balance justo de los elementos sonoros complementarios, tanto música como efectos. Su uso en demasía o injustificados puede atentar contra el mensaje que se quiere transmitir. Respecto a la utilización de la música en los informativos aclara Blanco (2003) que…se concibe la música de apoyatura, pero nunca como ingrediente básico. Excepcionalmente las revistas, tanto las propiamente informativas como deportivas, pueden utilizar números musicales, pero en todos los casos con una presencia mínima. (Blanco, 2003, p 7) En tanto, Kaplún considera que si es un error prescindir de un auxiliar tan valioso como la música, que aporta un caudal tan expresivo de imágenes auditivas, no es menos erróneo poner música en exceso, o ponerla indiscriminadamente, porque sí. Incluso en un drama .el formato en el que la música juega un papel más específico, cortar la acción a cada momento con cortinas o puentes o ráfagas, termina por saturar y distraer al oyente. (Kaplún, 1999, p 113) 23.

(28) De los planteamientos anteriores deriva que debe emplearse la música sin recargar el espacio siempre como complemento y apoyatura, amenizando el producto comunicativo y con la formalidad que exige un noticiero radial. Por su parte, Hills (1990) apunta que no deben usarse fondos musicales tras iniciar la emisión del informativo, puesto que esto puede ser motivo de confusión y de esa manera distorsionar el mensaje que llega a los radioescuchas. En el medio radial, la música puede asumir diversos roles. A las funciones y tipos de inserciones musicales descritos por el investigador Mario Kaplún se adhiere la presente investigación. Según Kaplún (1999), para pasar de un asunto a otro o para separar bloques o secciones de texto aparece la música en su función gramatical o de signo de puntuación. Cuando suscita un clima emocional, crea una atmósfera sonora tiene función expresiva. La función descriptiva pude identificarse cuando se describe un paisaje sonoro. Las pausas musicales constituyen la función reflexiva. Si la música es un sonido del ambiente, del escenario, tiene función ambiental. En su característica de ser complementaria la música se emplea en un formato más reducido a través de las inserciones musicales. Es el caso de la característica o tema de presentación del programa que permite al oyente identificar el inicio del espacio. Las cortinas que separan bloques o escenas, al mismo tiempo que acentúa el clima emocional…da el comentario musical de la escena. El puente musical, por su parte, es más breve que la cortina, indica solo transición de tiempo o cambio de lugar. La ráfaga constituye un fragmento breve, móvido, ágil, generalmente para señalar una corta transición de tiempo. (Kaplún, 1999, p 101) Disímiles son las formas de llamar la atención de los radioescuchas. A las inserciones anteriores Kaplún (1999) agrega el golpe musical donde un par de notas o acordes secos destacan un enunciado determinado. La transición, cuando es posible enlazar dos escenas de carácter diferente o pasar de una situación lenta a una ágil y movida. La mezcla o fundido que consiste en la combinación de dos temas musicales donde disminuye gradualmente el volumen del primero y se va introduciendo el segundo, hasta que solo se escucha el segundo tema. El fondo musical, que se emplea con el objetivo de dar relieve a una situación determinada. 24.

(29) Por último, resulta concluyente el criterio esgrimido por Carlos R. Diéguez respecto a los usos de la música en los informativos radiales: La música puede servir de puente, pausas de entretenimiento, e incluso proponer una función diferente a la que se persigue con los temas, por ejemplo, en las revistas informativas o las de facilitación social, siempre y cuando la difusión musical sea parte del diseño general del espacio. Es necesario que existan a la hora de seleccionar la música en la producción musical, o la que se emplee en los spots, cortinas y sonorización general, la búsqueda de un perfil sonoro que tipifique y defina cada uno de estos espacios. (Diéguez, 2003, p 59). La dramaturgia radial se compone de varios elementos para su implementación en un programa radiofónico. El uso adecuado de cada uno de sus componentes favorece el mensaje y hace más atractivo el espacio. Su aplicación no debe ser casual sino consciente, de manera que se estructure un noticiero teniendo en cuenta las expectativas de los receptores.. 25.

(30) CAPÍTULO II: PONER EN CONTEXTO Radiodifusión: fechas relevantes Tras más de tres décadas de investigaciones y desarrollo de las tecnologías necesarias, el 12 de diciembre de 1901 el italiano Guglielmo Marconi en colaboración con el inglés John A. Fleming logró la primera transmisión transatlántica por ondas de radio. Desde Inglaterra hasta Canadá se transmite la letra S en código morse, recorriendo una distancia de más de dos mil kilómetros. Justo en la Nochebuena del año 1906 se llevó a cabo la primera radiodifusión de audio de la historia. Reginald Fessenden transmitió desde Brant Rock Station, ubicada en el estado de Massachusetts. Esa noche el propio Fessenden tocó al violín la canción O Holy Night y leyó un pasaje de la Biblia siendo escuchado por los tripulantes de numerosos buques que se encontraban en el mar. El 27 de agosto de 1920 comenzó a transmitir la primera emisora de radiodifusión del mundo con emisiones destinadas al entretenimiento. La Sociedad Radio Argentina puso en onda radial, desde la azotea del Teatro Coliseo en Buenos Aires, la ópera de Richard Wagner, Parsifal. En 1920 empieza a operar en Pittsburg, Estados Unidos, la emisora KDKA. Para muchos constituye la primera estación de radio con programación regular y continuada. En tanto, los primeros boletines de noticias son emitidos por el francés Maurice Vinot desde París, a través de la emisora Radiola y con colaboración de la agencia de noticias Havas. La radio a Cuba llega en el año 1922 con tecnologías aún atrasadas que atravesarían todo un período de radiodifusión artesanal en la isla. Faltarían once años para la fundación de CMHW y otros quince para que entrase en escena el noticiero oficial de la misma: En el centro. La CMHW y su noticiero estelar: historia y desarrollo Hacia 1933 la radiodifusión en la antigua provincia de Las Villas era prácticamente inexistente, se encontraban dispersos por la región muy pocos radios de galena y otros más modernos de la época. En esta deplorable situación para la radio comienzan las primeras pruebas de la emisora CMHW El Lente de Oro en abril del propio año. El 15 de julio de 1933 ocurre la primera transmisión oficial de la emisora CMHW desde Argüelles No. 220 esquina a Gacel, hoy Avenida 52, esquina a 35, en Cienfuegos. La emisora 26.

(31) fue fundada por el Dr. Ramón González Jr. dueño de la óptica llamada precisamente El Lente de Oro, transmitió un tiempo desde la sala de la casa del doctor, siendo sus principales operadores el propietario y sus familiares. Enmarca el año 1937 la llegada de la CMHW a Santa Clara tras su compra por el empresario Guillermo Domenech Galich por la suma de diez mil pesos, con el apoyo de la firma cigarrera Trinidad y Hermano. Inicialmente fue colocada en un local extremadamente pequeño al lado del café Parisién (hoy pizzería La Toscana). Posteriormente, tras múltiples modificaciones estructurales y cambios de sitio se trasladaría a la calle Buen Viaje No. 1 frente al parque Vidal, donde radicó por espacio de 31 años hasta ser trasladado en 1971 a su ubicación actual: Parque Vidal No. 4. Luego de más de diez años de transmisiones, nace el Noticiero W. El 18 de noviembre de 1948, sale al aire la primera emisión bajo la dirección de Mario Pérez Marrero y con Heriberto Morales Ruiz como jefe de información y voz informativa. Aparece así, por primera vez en la emisora, un espacio informativo oficial. Posteriormente en un relevo de dirección René Romero López tomaría el cargo de director de la emisora y por tanto, del noticiero ya que en la época, el director del noticiero era siempre el director de la emisora. El sagüero Heriberto Morales poseía una voz de trueno, grave, que estremecía al oyente, ideal para la lectura de un editorial o noticias, de ahí la decisión de que asumiese la locución en el noticiero. (Aldo Isidrón, en entrevista concedida al investigador en abril del 2013) A pesar de que esta fecha marca el inicio oficial del informativo por excelencia de la CMHW, siempre hubo noticias que se transmitían dispersas en la programación de la emisora. Claro nunca se le había dedicado un espacio por entero a las informaciones acaecidas internacionalmente, a nivel de país y de la región central en particular. (Enrique Romero, en entrevista concedida al investigador en abril del 2013) En tan temprana fecha, las condiciones para la realización del noticiero no eran las más favorables. Aún no existía una escuela de periodismo que pudiese facultar a reporteros para el medio y por lo general se trataba de personas que simplemente ejercían el periodismo como oficio y no como profesión. 27.