El límite arquitectónico: habitante del límite

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(1)PROGRAMA DE DOCTORADO EN ARQUITECTURA. TESIS DOCTORAL: EL LÍMITE ARQUITECTÓNICO HABITANTE DEL LÍMITE. Presentada por Sergio Walter M. Nieto para optar al grado de Doctor por la Universidad de Valladolid. Dirigida por: Eusebio Alonso García, Doctor Arquitecto ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA VALLADOLID DEPARTAMENTO DE TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Y PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS. 2019.

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(3) Tribunal nombrado por el Mgfco. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad de Valladolid, el día. Presidente. Vocal. Vocal. Vocal. Secretario. Realizado el acto de defensa y lectura de Tesis el día en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid. &DOL¿FDFLyQ. EL PRESIDENTE. LOS VOCALES. EL SECRETARIO.

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(5) A mi Madre, a mi Abuela, creo que a las dos les gustaría poder decir que ellas también serán doctoras, gracias a ellas puedo decir que yo LO SOY..

(6) 6.

(7) Los agradecimientos A mi Madre, a mi Abuela, creo que a las dos les gustaría poder decir que ellas también serán doctoras, gracias a ellas puedo decir que yo puedo serlo. Gracias a todas las personas que han estado ahí estos años, a mi socio y hermano Abraham por tantos momentos soportandome. A todos los amigos que han estado ahí a lo largo de estos años. /DLQYHVWLJDFLyQ\UHGDFFLyQGHHVWHWUDEDMRPHKDQVXSXHVWRXQ importante enriquecimiento personal y profesional. Enfrentando los temas vinculados a mi área de conocimiento desde una SHUVSHFWLYD DQDOtWLFD FUtWLFD TXH PH KD H[LJLGR XQD ODERU GH LQYHVWLJDFLyQ 8Q JUDQ HVIXHU]R SHUVRQDO XQ FDPLQR LQFLHUWR en ocasiones, pero grato y satisfactorio contando con la ayuda LQHVWLPDEOHGHPLIDPLOLD\DPLJRV7RGRVHOORVKDQKHFKRSRVLEOH TXHHVWDLQYHVWLJDFLyQOOHJXHDVX¿Q Agradezco a mi tutor Dr. Eusebio Alonso García Profesor WLWXODUGHSUR\HFWRVDUTXLWHFWyQLFRVGHVXLQWHUpV\GHGLFDFLyQ GXUDQWHWRGRVHVWRVDxRVSDUDSRGHUUHDOL]DUHOWUDEDMRGRFWRUDO HVWLPXOiQGRPH\GiQGRPHODFRQ¿DQ]DQHFHVDULDSDUDOOHYDUD FDERHVWHWUDEDMRFRQPXFKDLOXVLyQ Seguramente se me olviden personas, momentos, asuntos y citar a personas, no quiero olvidarme de nadie por eso doy las JUDFLDV D WRGRV ORV TXH PH KDQ D\XGDGR D OOHJDU KDVWD DTXt A llegar a un momento en donde podríamos decir que termina una etapa de investigador y empieza otra. No quiero olvidarme GHPLIDPLOLDGHPLPDGUHVLQODFXDOQRKXELHVHOOHJDGRKDVWD DTXt \ D PL DEXHOD TXH \D QR HVWi \ PH KXELHVH JXVWDGR TXH KXELHVHSRGLGRYHUHOUHVXOWDGRGHHVWDLQYHVWLJDFLyQ$OUHVWRGH mi familia sin la cual yo tampoco sería como soy. A todos MUCHAS GRACIAS. 7.

(8) El límite en Arquitectura El habitante del Límite. Agradecimientos. pg 5. Dedicatoria pg 7 Introducción. 1. Introducción. Sobre la pertinencia y el método pg 11. 1.1 3HUWLQHQFLDGHODLQYHVWLJDFLyQ pg13 1.2 $QWHFHGHQWHV\HVWDGRGHODFXHVWLyQpg 17 1.3 +LSyWHVLVGHWUDEDMRpg 33 1.4 Metodología propuesta. pg 35. 1.5 Medios dispuestos pg 40. 2. El Límite arquitectónico: Génesis. pg 45. 2.1 Concepto de Límite moderno pg 47 2.2 Idea de Límite pg 63 2.3 'H¿QLFLyQHO/tPLWHpg 69 2.4 Ruptura del límite pg 85. 3. Límite material fenomenología arquitectónica.. 3.1 (OVXMHWRIHQRPHQROyJLFRpg 111 3.2 /tPLWHIHQRPHQROyJLFRpg 125 3.3 (OHVSDFLRGHWUDQVLFLyQ+LUREDpg 141 3.4 (OHVSDFLRPHGLiWLFRODIDFKDGDYLUWXDOpg 149 3.5 La arquitectura como interfaces pg 181. 8. pg 109.

(9) 4. /tPLWH FRQFHSWXDO OD DUTXLWHFWXUD GH ÀXMRV H. infraestructuras pg 191. 4.1 Del espacio entre espacios pg 193 4.2 Nuevos usos, nuevos programas, nueva vida pg 205 4.3 De lo permanente a lo cambiante pg 237. 5. Estrategias de generación: Ruptura del límite-el límite. relativista pg 261. 5.1 &RQFHSWXDOL]DFLyQGHHVSDFLRVpg 263 5.2 Ruptura programática. pg 279 5.3 Límites propositivos pg 301 5.4 Estrategia funcional. Límites de estructura pg 311 5.5 Recuperar el vacío en la arquitectura pg 335. 6. Arquitectura. virtual,. espacios. tecnológicamente. avanzados. pg 363. 6.1 &RQVWUXFFLRQHVWHFQROyJLFDVGHOHVSDFLRWLHPSRpg 365 6.2(VSDFLRVWHFQROyJLFDPHQWHDYDQ]DGRVpg 393 6.3 El Olvido como elemento de límite pg 407. 7. Conclusiones. 8. Bibliografía. pg 423. pg 467. Anexo capítulos pg 503 Procedencia de la imágenes utilizadas pg 541 9.

(10) C1.01.

(11) 1.. Introducción. Sobre la pertinencia y el método. 1.1 Pertinencia de la investigación 1.2 Antecedentes y estado de la cuestión 1.3 Hipótesis de trabajo 1.4 Metodología propuesta 1.5 Medios dispuestos.

(12) Michael Wolf, Transparent City 73, Hong Kong 2013 C1.02.

(13) «Siempre quise escribir un libro sobre la luz. No sabría de ninguna otra cosa que pudiera recordarme más a la eternidad»1.. 1 Introducción. Sobre la pertinencia y el método 1.1 Pertinencia de la investigación (O OtPLWH DUTXLWHFWyQLFR HV XQD LGHD PX\ DPSOLD TXH UHFRJH diferentes elementos, como el espacio de la ausencia, de un IHQyPHQRLPDJLQDULR\OLPLWDGRHQHOWLHPSRHOHVSDFLRGHQWURGH espacios, la vida dentro de espacios que no son espacios y otros FRQFHSWRV VRQ HQWUH RWURV PXFKRV DOJXQRV GH ORV HOHPHQWRV que podríamos estudiar desde la perspectiva y el análisis del OtPLWH /D OLEHUDFLyQ HVSDFLR WHPSRUDO SDUD OD FUHDFLyQ GHO SUR\HFWRDUTXLWHFWyQLFRQRVSHUPLWHFUHDUHVWRVHVSDFLRV\GRWDU a la arquitectura de otros recursos con los que enriquecer la idea GHSUR\HFWR$OLQLFLDUHVWDLQYHVWLJDFLyQVHYDFRQVWDWDQGRTXH los límites se pueden materializar de forma inmaterial, relaciones y procesos que dotan al espacio de una cualidad, profundidad \SRWHQFLDVLQQHFHVLGDGFDVLGHQLQJ~QUHFXUVRDUTXLWHFWyQLFR material.. Podemos usar el Límite como elemento de estudio, estudiar el espacio conceptual fronterizo, estudiar estos eventos, OD DSURSLDFLyQ HVSDFLDO PHGLDQWH OD QRFLyQ GH OR ³/LPLQDU´ Establecer mecanismos que posibilitan formas alternativas GH KDELWDU GH FUHDU HVSDFLRV \ GH FUHDU SURJUDPD SDUD OD arquitectura.. ,QWURGXFLUQRV HQ ORV HQWRUQRV JHQHUDGRV D WUDYpV GH OD QRFLyQ de lo que limita, de lo que se construye en positivo, liberando DO VXMHWR GH WRGDV ODV FDUJDU FXOWXUDOHV \ SHUPLWLpQGROH FUHDU nuevas reglas para crear su propio cosmos. Aportar, enriquecer \GDUPiVFRPSOHMLGDGDODVHVWUXFWXUDVTXHFRQIRUPDQQXHVWUR mundo, dar diversidad a la colectividad, estudiando casos de RFXSDFLyQTXHJHQHUHQHVFHQDULRVTXHVHDSURSLDQGHOHVSDFLR para crear otra realidad.. . 6WDVLXN$QGU]HM(OPXQGRGHWUiVGH'XNOD(GLWRULDO(O$FDQWLODGR%DUFHORQD. 13.

(14) Richard Hamilton. Just what is it that makes today’s homes so different, so appealing? [¿Qué es lo que hace que las casas de hoy sean tan diferentes, tan atractivas?], 1956/1992. Collage. 26 x 25 cm. Colección particular. R. Hamilton, VEGAP, Madrid, 2014 C1.03. “Pop art is popular (designedfor a massaudience), transient (short termsolution), expandable (easilyforgotten), lowcost, massproduced, young (aimed at youth) witty, sexy, gimmicky, glamorous, bigbusiness”. Richard Hamilton2 Un proyecto debe intentar buscar más implicaciones en la sociedad en la que va a intervenir, la arquitectura es un medio con el que revitalizar la sociedad, como elemento revitalizante debe ser algo descarado y fresco, con esta frase se dio inicio al POP ART.. . 14. 1957.. +DPLOWRQDFXxDHOWpUPLQR³323$57´HQXQDFDUWDDWKH6PLWKVRQVIHFKDGDHOGHHQHURGH.

(15) 1RV VLUYH GH HMHPSOR GH FRPR XQD DFWLWXG SXHGH FDPELDU HO This was the moment when language VLJQL¿FDGR GH XQD LGHD FUHDU XQD IRUPD GLIHUHQWH GH YHU HO invaded the universal problematic, mundo y de interpretar las relaciones.. the moment when, in the absence of a. El arte y por tanto la arquitectura se convirtieron en un producto, center or origin, everything became XQSURGXFWRGHFRQVXPRXQHOHPHQWRDFFHVLEOHDODSREODFLyQ WUDQVLWRULR GLVHxR PDVLYR XQD VROXFLyQ D FRUWR SOD]R TXH VH discourse. JACQUES DERRIDA, “La Structure, le signe et le jeu dans le discours des sciences humaines.” trans. expande pero es fácil de olvidar, Low cost, producido en masa, Alan bass (chicago: Universitu of chicago press, 1978), p.278 MRYHQ GLVHxDGR SDUD ORV MyYHQHV LQJHQLRVR VH[\ HIHFWLVWD glamuroso, un gran negocio. &RQ HVWD IUDVH GH 5LFKDUG +DPLOWRQ SRGHPRV GDU LQLFLR DO movimiento POP, y con él descubrir estrategias de proyecto que se fueron desarrollando en la mitad del siglo XX. Estrategias para la vida cotidiana, la vida se planteaba desde una ruptura del paradigma, romper las reglas establecidas para dar una VROXFLyQ D ODV QHFHVLGDGHV TXH ORV KDELWDQWHV WHQtDQ XQD VROXFLyQWHPSRUDOSHURFRQLGHDVXQLYHUVDOHVPiVDOOiGHFUHDU VROXFLRQHVJHQHUDOHVVHSURSXVLHURQSURWRWLSRVTXHHQPXFKRV casos no se pudieron llevar a cabo pero que introducían ideas frescas de como relacionarse con el mundo. Como producto para crear nuevas necesidades para los mismos productos e introducir necesidades que se iban generando. Estos planteamientos no HVWiQDOHMDGRVGHODVRFLHGDGDFWXDO\VHSXHGHQUHXWLOL]DUSDUD desarrollar mecanismos proyectuales que incorporen riqueza a los proyectos. Estos elementos establecen referencias culturales VREUH ORV KDELWDQWHV TXH QRV GDUiQ HVWUDWHJLDV GH SUR\HFWRV sobre las que podremos construir nuevos modos de vida. /D FRQVWUXFFLyQ GH QXHYRV PRGRV GH YLGD GH QXHYDV IRUPDV HVSDFLDOHV\ODLQFRUSRUDFLyQGHHOHPHQWRVDODDUTXLWHFWXUDVH KDFH QHFHVDULD SDUD SRGHU HQWHQGHU XQD VRFLHGDG FDPELDQWH HQ GRQGH ORV XVXDULRV GHPDQGDQ FDGD YH] PiV FRPSOHMLGDG pero a la vez más sencillez a los proyectos. No basta solucionar XQSUREOHPDIXQFLRQDOKD\TXHSHQVDUHQORVSUR\HFWRDODUJR plazo, ver como el individuo se apropia de un proyecto y rompe las reglas para crear sus propias reglas, unas reglas con las que poder crear su propio cosmos, su propia realidad. (VWD FUHDFLyQ SXHGH FRQWDU FRQ GLYHUVRV HOHPHQWRV TXH KDQ GHHQWHQGHUVHGHIRUPDFRQMXQWD\DMHQDDWRGRSUHMXLFLRSDUD poder encontrar mecanismos proyectuales que nos permitan JHQHUDUHVWDVLPELRVLVHQWUHDUTXLWHFWXUD\KDELWDQWH. Life continues to be free and easy, Guy Debord, 1959 C1.04 Los situacionistas también usaron mapas, haciendo modificaciones a ellos para ayudar a instigar trayectorias impredecibles. Debord mismo produjo un mapa en 1957 bajo el título The Naked City. El plan de París se divide y se divide en 19 secciones que se vuelven a colocar aleatoriamente. Los usuarios del mapa eligen su propia ruta a través de la ciudad usando una serie de flechas que unen partes de la ciudad. (OKDELWDQWHGHEHFUHDUORVOtPLWHVGHVXFRVPRVGHODPLVPD manera que la arquitectura debe proporcionarle los mecanismos SDUDTXHSXHGDSURGXFLUVHHVWDFRODERUDFLyQ&UHDUIHQyPHQRV crear vida, crear recorridos, crear programa dentro de programas, crear un organismo vivo que produzca en suma una forma diferente, una ruptura espacio temporal con la realidad para crear un limen que una esta realidad inventada.. Fig. 1.03 Richard Hamilton. “Just what is it that makes today’s KRPHV VR GL௺HUHQW VR DSSHDOLQJ"´ &ROODJH )LJ *X\'HERUG/LIH&RQWLQXHVWREH)UHHDQG(DVH\. NAKED CITY, Guy Debord, 1957 C1.05. 15.

(16) 16. Tativille-1 André Dino PlayTime (1967) Jacques Tati C1.06.

(17) 1.2 antecedentes y estado de la cuestión “La arquitectura se da en el encuentro de las fuerzas interiores exteriores de uso y de espacio. Estas fuerzas interiores y ambientales son generales y particulares, genéricas y circunstanciales. La arquitectura como muro entre el interior y el exterior es el registro espacial y el escenario de este acuerdo. Reconociendo la diferencia entre el interior y el exterior, la arquitectura abre una vez más sus puertas al punto de vista urbanístico.”3. La estructura es un elemento de vida, nos plantea una idea muy FODUD SRGHPRV HQWHQGHUOD FRPR XQ HOHPHQWR GH DSUHFLDFLyQ un elemento básico que se pueda apropiar, de esta manera se FUHDXQDVHFXHQFLDGHIHQyPHQRVGHUHODFLyQHQGRQGHSRGHU llevar a cabo la vida. Crear un gran organismo sin programa GH¿QLGRJHQHUDUXQDUHGGHVHUYLFLRVTXHGDVRSRUWHPDWHULDOD XQDPXOWLWXGGHSURJUDPDVGHPHQRVHVFDODPiVFRPSOHMRVHQ donde cada usuario utiliza la estructura como más le convenga. La estructura como elemento vincula el programa al medio físico donde el usuario actuará y generará su propia realidad. Esta LGHDUHÀH[LRQDVREUHWRGRVORVSURJUDPDVFyPRGHEHQVHUODV YLYLHQGDVFyPRGHEHQVHUORVPRGRVGHYLGDPRGHUQRVFyPRVH RFXSDQORVHVSDFLRVFyPRVHGHVDUUROODODDSURSLDFLyQHVSDFLDO \ FyPR ODV QXHYDV WHFQRORJtDV QRV SRVLELOLWDQ QXHYDV IRUPDV GHHQWHQGHUODDUTXLWHFWXUD(QXQPXQGRJOREDO\WHFQROyJLFR OD DUTXLWHFWXUD GHEH JHQHUDU XQD UHODFLyQ FRQ OD WHFQRORJtD GH IRUPD TXH HVWD UHODFLyQ PRGL¿TXH OD IRUPD GH HQWHQGHU HO espacio.. The critical act will consist of a recomposition of the fragments once they are historicized: in their “remontage.” MANFREDO TAFURI, The Sphere and the Labyrinth. El mito de Sísifo ensayo filosófico de Albert Camus, originalmente publicado en francés en 1942 titulado Le Mythe de Sisyphe. El ensayo se abre con la siguiente cita de Píndaro: “No te afanes, alma mía, por una vida inmortal, pero agota el ámbito de lo posible.” Camus refleja la tarea de Sísifo Es una metáfora de la vida actual, con trabajos inútiles en oficinas y fábricas. “El obrero actual trabaja durante todos los días de su vida en las mismas tareas y ese destino no es menos absurdo. Pero no es trágico sino en los raros momentos en que se hace consciente.” Para Camus, el hombre rebelde es el que está siempre enfrentado al mundo que lo rodea: “El rebelde no niega la historia que le rodea y trata de afirmarse en ella. Pero se encuentra ante ella como el artista ante lo real, la rechaza sin eludirla. Ni siquiera durante un segundo hace de ella un absoluto”. Podemos asumir que el foco de estas estructuras, son DQWLKXPDQLVWDV HO GLVFXUVR HPSOHDGR HQ WRUQR DO KDELWDQWH QR KDEOD GHO KDELWDQWH /D SUiFWLFD SRVPRGHUQD GHVSOD]D D Camus, Albert (1951). El Hombre Rebelde. Alianza. p. 268 OD ¿ORVRItD PiV FOiVLFD VH SURGXFH XQD GHFRQVWUXFFLyQ GH OD ¿ORVRItD FOiVLFD D OD KRUD GH H[SOLFDU HO PXQGR 3HQVDGRUHV PRGHUQRV FRPR 0DU[ 1LHW]VFKH +HLGHJJHU \ )UHXG TXH escribieron textos que fueron radicalizados y que se convirtieron ODEDVHGHOGLVFXUVRHQWRUQRDOVXMHWRGHORVODDUTXLWHFWXUD VH SODQWHDED SRU HQFLPD GHO VXMHWR \ HVWR SRVLELOLWDED TXH D pesar de no ser el centro de la idea, este acabase por retomar su centro y apropiarse de él. Unos pocos textos darán inicio a una tendencia generalizada, GRQGHVHKDFHXQDUHHVWUXFWXUDFLyQGHOSHQVDPLHQWRGRQGHHO KXPDQLVPRVHLGHQWL¿FDFRPRXQDLGHRORJtDEXUJXHVDSHUQLFLRVD TXHUHFXHUGDVX³DQWLKXPDQLVPRUDGLFDOWHyULFR´%DVDGRHQ³HO SUHUUHTXLVLWRDEVROXWRGHOPLWR¿ORVy¿FRGHOKRPEUHUHGXFLGRD FHQL]DV´KDVWDOD³5DGLFDOLGDGH[FHQWULFLGDGGHO\R´KDVWDODV sistemáticas interpretaciones de sobre las represivas expulsiones \UHSURGXFFLRQHVGHODVGLIHUHQFLDVLQWHOHFWXDOHVSVLFROyJLFDV\ VH[XDOHVSRUODUD]yQPRGHUQD\VXVPHGLFLRQHV. . 9(1785, 5 6&8//< 9 DQG $*8,55(*2,7,$ $5(&+$9$/(7$ $ &RPSOHMLGDG \. FRQWUDGLFFLyQHQODDUTXLWHFWXUDHGQ%DUFHORQDHWF*XVWDYR*LOL p. 139). 17.

(18) Archigram 8 Milanogram - Londres, Archigram Group, 1968 Authors: Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron Collection: Archigram Archives. C1.07. Estos autores y su pensamiento explican formas de negar el KXPDQLVPRFOiVLFRGDQGRQXHYRVHQIRTXHVDORVSUREOHPDVGH la sociedad. (QOD³PXHUWHGHOVXMHWR´ODFUtWLFDVRVWHQLGDKDFtDODPHWDItVLFD GHO KXPDQLVPR \ HO SHQVDPLHQWR ORJRFpQWULFR OD LGHRORJtD PRGHUQDGHOKRPEUHFRPRRULJHQVXEMHWLYR\OtPLWHLQWHUSUHWDWLYR del sentido y de la realidad está enfrentada con un esfuerzo UHVXHOWDPHQWHDQWLKXPDQLVWDSDUDHOLPLQDUGHOD¿ORVRItDORTXH -HDQ)UDQoRLV/\RWDUGKDOODPDGRHO³REVWiFXORKXPDQLVWD´4. (VWD IRUPD GH HQWHQGHU DO KDELWDQWH QR SUHWHQGH HOLPLQDU DO individuo sino, plantearlo como un colonizador de un gran HVSDFLRHQGRQGHSXHGDH[SHULPHQWDUWRGRVORVIHQyPHQRVGH ODYLGDFUHDQGRIRUPDVGHUHODFLyQ\GHVXFHVRVTXHJHQHUDUiQ un espacio vivido. Merleau-Ponty hace una descripción:“El mundo no es un objeto cuya ley de constitución yo tendría en mi poder: es el medio natural y el campo de todos mis pensamientos y de todas mis percepciones explicitas la verdad no ‘habita’ únicamente en el ‘hombre interior’, mejor aún, no hay hombre interior, el hombre está en el mundo, es en el mundo donde se conoce.”5. . +$<6.0$UFKLWHWXUHWKHRU\VLQFH&DPEULGJH0DVVDFKXVHWWV0,73UHVV. 7RZDUGD&ULWLTXHRI$UFKLWHFWXUDO,GHRORJ\SJ. 18. . 0(5/($83217<0)HQRPHQRORJtDGHODSHUFHSFLyQ3HQtQVXOD%DUFHORQD3J.

(19) Entender la idea de límite como lo que genera la vida a través de la vivencia, de lo asombroso, de la inocencia y de la sorpresa. &RQRFHUHOPXQGRDWUDYpVGHXQDVXVSHQVLyQGHMXLFLRHQGRQGH Archigram 8 cushicle - Londres, Archigram Group, 1968 ODUHDOLGDGTXHGDUHYHODGDHQVLPLVPDSRUXQDYLVLyQLQRFHQWH Authors: Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, \VLQSUHMXLFLRVGHODPLVPD Ron Herron (VWD VXVSHQVLyQ GH MXLFLR QRV OOHYD D JHQHUDU XQD FRQFLHQFLD Collection: Archigram Archives SRVLWLYD GRQGH QR QHJDPRV QL D¿UPDPRV QDGD GHMDPRV TXH el suceso no conecte con la realidad. No negamos ninguna posibilidad, de esta forma desvelamos el conocimiento de forma C1.08 directa. De esta manera creamos una nueva realidad, mediante XQD UHGXFFLyQ FRQVHJXLPRV HVHQFLDOL]DU OD UHDOLGDG VLQ QHJDU QDGDSDUDGyMLFDPHQWHDOREOLJDUDOVXMHWRDVHUXQFRORQL]DGRU en el mundo, conseguimos darle toda la libertad, dentro de una estructura mayor es más libre que en otros casos. Esta forma de LQYHVWLJDFLyQOyJLFDSDUWHGHHVWDUHGXFFLyQHLGpWLFDWRPDQGROD esencia para generar una forma de limitar con el mundo. La vivencia del mundo es un descubrimiento de esta forma de GHVFRQH[LyQGHUHGXFFLyQWUDVFHQGHQWDO(OPXQGRVHGHVFXEUH GHPDQHUDUDGLFDOXQPXQGRYLYLGRSRUHOXVXDULR(VWDUHGXFFLyQ se encuentra en el ámbito de la conciencia y de la vida , aparece y adquiere realidad y un carácter propio gracias al descubrimiento GHHVWDUHDOLGDGGHOPXQGRGHIHQyPHQRV 3DUDHQWHQGHUHVWDIRUPDGHKDELWDUKD\TXHWHQHUHQFXHQWDTXH el límite aquí no es algo físico sino los sucesos y aproximaciones TXH VH YDQ DSUR[LPDQGR DO VXMHWR \ SRU HO FXDO HVWH YLYH HO mundo. Solo mediante la vida podemos entender el espacio DUTXLWHFWyQLFR 19.

(20) La noción de lo “Liminar” Aldo van Eyck OtterloCircles CIAM ZweiteVersion 1962 C1.09. Piet Blom, district unit of Noah’s Ark, 1961-62 C1.10. 20. *HQHUDUXQDDSURSLDFLyQGHOHVSDFLRSDUDJHQHUDUXQDDFWLYLGDG concreta, transformar los espacios y generar un espacio diferente en un lugar en el que se desarrollan actividades. Toda actividad KXPDQD FRQOOHYD XQD PDQLSXODFLyQ HVSDFLDO OD YLGD GH ORV VXMHWRVWUDQVIRUPDHOHVSDFLRHQHOTXHYLYHQGHWDOIRUPDTXH la cotidianidad se rompe y se transforma de manera puntual en espacios para una nueva vida. &yPR VH SXHGH HVWXGLDU HO HVSDFLR GH OD DXVHQFLD GH XQ IHQyPHQRLPDJLQDULR\OLPLWDGRHQHOWLHPSR3RGHPRVXVDUHO Límite como elemento de estudio, estudiar el espacio conceptual IURQWHUL]R HVWXGLDU HVWRV HYHQWRV HVWD DSURSLDFLyQ HVSDFLDO PHGLDQWHODQRFLyQGHOR³/LPLQDU´(VWDSDODEUDSURFHGHQWHGHO griego limen, el umbral, un lugar de tránsito entre el estado de una conciencia a otra. El concepto de liminalidad es un concepto desarrollado por Arnold Van Gennep6, tomado posteriormente por Víctor Turner7, nos encontramos con tres fases una preliminar previa, una fase liminal que sería lo intermedio y una última fase que va después, la posliminal, dando como resultado un estado de apertura y ambigüedad relacionada con un espacio tiempo de tres dimensiones. La liminalidad se relaciona directamente con cambios en el sistema, puesto que VHWUDWDGHXQDPDQLIHVWDFLyQDQWLHVWUXFWXUD\DQWLHMH/DLGHD GH OLPLQDOLGDG VH UHODFLRQD FRQ OD WUDQVIRUPDFLyQ GH VLVWHPDV . '(/$17<*HUDUG&RPPXQLW\FRPXQLGDGHGXFDFLyQDPELHQWDO\FLXGDGDQtD*UDR . . ³/LPLQDOLW\DQG&RPPXQLWDV´HQ7KH5LWXDO3URFHVV6WUXFWXUHDQG$QWL6WUXFWXUH 1HZ%UXQVZLFN. Aldine Transaction Press, 2008)..

(21) HVXQDLGHDTXHGHPXHVWUDXQDVRFLHGDGDQWLMHUiUTXLFD\DQWL HVWUXFWXUD6XSHUDUGHIRUPDFRQMXQWDODVUHJODVPDUFDGDVSRU OD VRFLHGDG XQD VRFLHGDG HVWUDWL¿FDGD 6XSHUDQGR GH HVWD manera las diferencias accesorias de la sociedad que suspenden ODV MHUDUTXtDV VRFLDOHV8. Esto permite que durante un periodo de tiempo determinado se rompan las reglas y convicciones sociales establecidas y se desarrolle un nuevo estado en el que poder manifestar nuevas formas de vida. ,QLFLDOPHQWH VH DSOLFD HVWH FRQFHSWR D HVFDOD WRSROyJLFD XWLOL]iQGROR SDUD GHVFULELU XQ OXJDU VLPEyOLFR GH LQWHUFDPELR VRFLDO DVRFLDGR HVSHFt¿FDPHQWH D ODV DFWLYLGDGHV GH RFLR TXH caracterizan a las culturas modernas9. Lo liminar se puede vincular a procesos rituales de la vida, permite al individuo olvidar sus obligaciones de la vida diaria, FUHDUXQDPELHQWHSRVLWLYRHQHOTXHVHVXSULPHQODMHUDUTXtDV y convencionalismos sociales. Con este proceso se crean nuevas conexiones empáticas que generan nuevos espacios a partir de los espacios ya existentes. De esta manera estos IHQyPHQRV VRQ XQD UXSWXUD HVSDFLR WHPSRUDO FRQ OD UHDOLGDG cotidiana, crean un espacio efímero e inmaterial que aparece y GHVDSDUHFHFUHDQXQOXJDUDUWL¿FLDODSDUWLUGHXQDUHDOLGDGTXH desaparece gracias a una ruptura comunitaria de la realidad por parte de la comunidad. Mediante esta estrategia se explican GLYHUVRVLQWHQWRVGHFUHDUQXHYDVIRUPDVGHRFXSDFLyQHVSDFLDO nuevos espacios que requieren de una ruptura con la forma de entender las reglas, poder crear espacios a los que acudir de IRUPDWHPSRUDOHLQPDWHULDOVRORPHGLDQWHODFUHDFLyQGHQXHYDV FRQH[LRQHVGHVDUUROODGDVSRUHOVXMHWRGHOHVSDFLR Son espacios para el disfrute colectivo, que construyen un espacio a partir de las relaciones sociales, la ciudad es para el RFLR\GLVIUXWHVHHVWDEOHFHXQHVSDFLRVLQMHUDUTXtDGRQGHWRGR se focaliza en el disfrute de la sociedad.. La especialización como concepción de progreso /DFUtWLFDTXHVHKDFHDOKXPDQLVPRVXHOHYHQLUGHODDWULEXFLyQ TXHVHGDDODKXPDQLGDGGHXQDXQLYHUVDOLGDGTXHQRVSULYLOHJLD con respecto a otras formas de existencia. Este paradigma KXPDQtVWLFR SODQWHD XQD VHULH GH HOHPHQWRV TXH QRV OOHYDQ DO VXEMHWLYLVPR\DOLGHDOLVPR1RSRGHPRVDVXPLUXQDXQLYHUVDOLGDG HQ OD HVHQFLD GHO VHU KXPDQR FRQ OD TXH SRGHU HQWHQGHU HO SURFHVRGHFUHDFLyQHVSDFLDO\DTXHODFRQVHFXHQFLDOyJLFDGH XQHVSDFLRQRVOOHYDDSDUDGLJPDVTXHSXHGHQVHUVXEMHWLYRVH idealistas y no funcionar. El estructuralismo, como respuesta a este problema del FRQFHSWR GHO KRPEUH QRV SHUPLWH VXVWLWXLU OD HVSHFXODFLyQ SRU ODFLHQFLDHPStULFD6HWRPDQODDQWURSRORJtDGH/pYL6WUDXVV o la lingüística de Saussure como modelo. De esta manera se toma la naturaleza de la materia para construir una realidad a partir de datos concretos, datos que nos proporcionan de forma . '(/$17<*HUDUG&RPPXQLW\FRPXQLGDGHGXFDFLyQDPELHQWDO\FLXGDGDQtD*UDR SJ. 9. Tamara Elena Pérez Hernández Revista [IN]Genios, Vol. 1 Núm. 2. 21.

(22) REMHWLYD XQD VHULH GH UHVSXHVWDV D ODV QHFHVLGDGHV GH WRGRV que a partir del empirismo podemos construir una realidad. /RV SRVWHVWUXFWXUDOLVWDV VXUJLHURQ GH XQ SUREOHPD FRP~Q HO KDELWDQWH FRPR VXMHWR TXH FRORQL]D HO PXQGR ³(O VXMHWR GHVFHQWUDGR´ODHVWUXFWXUDWRPDHOFHQWURGHODYLGDPHGLDQWH ODDXVHQFLDGHDFFLyQKXPDQD(OFDUiFWHUDPELJXRGHOOHQJXDMH GD XQD LQWHQFLyQ LQFRJQRVFLEOH SHUPLWLHQGR HO OHQJXDMH HO pensamiento y las acciones. 10 /D UHODFLyQ TXH WLHQH OD ¿ORVRItD SRVWHVWUXFWXUDOLVWD FRQ OD DUTXLWHFWXUD VLHQGR OD DUTXLWHFWXUD OD KHUUDPLHQWD GHO KRPEUH para crear su espacio en el mundo. La tecnología avanza más que ORVPRGRVGHYLGDORSURFHVRVWHFQROyJLFRVODHVSHFLDOL]DFLyQ \HOSURJUHVRFRQYLHUWHQHOHVSDFLRFUHDGRHQXQDSULVLyQGHO TXHVXFUHDGRUVHYHDWUDSDGRSRUVXSURSLDFUHDFLyQ+DELWDU VHKDFRQYHUWLGRHQXQDOXFKDFRQVWDQWH\DTXHORVPRGRVGH YLGD\ORVSURFHVRVGHYLGDQRWLHQHQUHODFLyQ/RVDYDQFHVQR VHUHÀHMDQHQHOHVSDFLRODDUTXLWHFWXUDQRGDUHVSXHVWDVFODUDV DXQSUREOHPD/DDGDSWDFLyQDQXHYDVVLWXDFLRQHVDQXHYRV IHQyPHQRVHVXQWDQWRFRPSOLFDGD /D HVSHFLDOL]DFLyQ FRPR FRQFHSFLyQ GH SURJUHVR FXEUH DO KDELWDQWHHQVXPDTXLQDULDGHWDOPRGRTXHHOVXMHWR\DQRVH UHFRQRFH HQ HOOD GRPLQDQGR OD WpFQLFD DO SURFHVR GH UHODFLyQ HVSDFLDOGHOKDELWDQWH\ODDUTXLWHFWXUD. 10. 0LFKHO)RXFDXOWHQ³/DVSDODEUDV\ODVFRVDV´DUJXPHQWyTXHH[LVWHXQDEDVHGHFRQRFLPLHQWRHQ. WRGDVODVpSRFDVDORTXHpOOODPyHSLVWHPH$UJXPHQWyTXH³HOKRPEUH´HVXQDLQYHQFLyQUHFLHQWHTXHWLHQH OXJDUHQOD³HSLVWHPHPRGHUQD´D¿QHVGHOVLJOR;9,,,\GXUDQWHWRGRHOVLJOR;,;/DUXSWXUDFRQOD ³HSLVWHPHPRGHUQD´ TXHRSHUDHQORVOtPLWHVGHOKXPDQLVPR HVWiGDGDFRQHOGHVFHQWUDPLHQWRGHOVXMHWR HMHPSOL¿FDGRSRUHOHVWUXFWXUDOLVPRGH/DFDQDSOLFDGRDOSVLFRDQiOLVLVGH)UHXGODOLQJtVWLFDHVWUXFWXUDOLVWD RODDQWURSRORJtDHVWUXFWXUDOGH/pYL6WUDXVV(OSUREOHPDGHOKXPDQLVPR\HOFRQFHSWRGHOKRPEUHHVXQRGH ORVPD\RUHVWHPDVGHOD¿ORVRItDGHWRGDVODVpSRFDVSDUDKDEODUGHOLPLWHVWHQHPRVTXHKDEODUGHOKRPEUH TXHFRPR\DH[SXVLPRVDOSULQFLSLRHVHOTXHORVPDUFD\SDUDHQWHQGHUDOKRPEUHWHQHPRVTXHUHFXUULUDODV LGHDVGHKRPEUHTXHVHKDQWHQLGRHQODVGLIHUHQWHVpSRFDVSRUHOORVHKDFHQHFHVDULRFRQVXOWDUREUDVGH OD¿ORVRItDSDUDSRGHUHQWHQGHUFRPRHVHOVXMHWR3DUDPiVLQIRUPDFLyQORVOLEURVFRQVXOWDGRVIXHURQORV siguientes. . 22. 5RODQG%DUWKHV,PDJH0XVLF7H[W . . 0LFKHO)RXFDXOW7KH2UGHURI7KLQJV . . 0LFKHO)RXFDXOW'LVFLSOLQHDQG3XQLVK . . 0DUWLQ+HLGHJJHU³/HWWHURQ+XPDQLVP´ UHLPSUHVRHQ%DVLF:ULWLQJV. . .DUO0DU[³2QWKH-HZLVK4XHVWLRQ´ UHLPSUHVRHQ(DUO\:ULWLQJV. . )ULHGULFK1LHW]VFKH2QWKH*HQHDORJ\RI0RUDOV .

(23) El deseo de un lugar nuevo. Toyo Ito, La chica nómada de Tokio 1985 C1.11. $XQDSUHJXQWDGH(YD0H\HU'HUULGDFRQWUHVWy «¿Cómo es posible desarrollar una nueva facultad inventiva que permita utilizar al arquitecto las posibilidades de la nueva tecnología sin, por ello, aspirar a una uniformidad, sin pretender desarrollar modelos para todo el mundo?, ¿Cómo es posible una capacidad de invención de la diferencia arquitectónica, esto es, que se pueda generar un tipo nuevo de multiplicidad, con otros límites, con distintas heterogeneidades, sin reducirse a una WpFQLFDXQL¿FDGD"« “En el Collége International de Philosophie se ha constituido XQ VHPLQDULR HQ HO TXH WUDEDMDPRV FRQMXQWDPHQWH ¿OyVRIRV y arquitectos, ya que parece evidente que su programación debe ser también una empresa arquitectónica. El Collége no puede encontrar su sitio si no encuentra un lugar, una forma arquitectónica adecuada a lo que quiera ser pensado. El Collége debe ser habitable de tal modo que le distinga sustancialmente GHOD8QLYHUVLGDG+DVWDDKRUDQRH[LVWHQLQJ~QHGL¿FLRSDUDHO Collége.. Yona Friedman, La Ville spatiale, 1960. Candilis, Josic, Woods y Schiedhelm (1963-74), Universidad libre de Berlin, 1963-74. C1.12 C1.13. 23.

(24) Se toma un espacio de aquí, una sala de allá; pero, como arquitectura, el Collége no existe aún y quizá no exista nunca. Existe un deseo informe de otras formas. El deseo de un lugar nuevo, de unas galerías, unos corredores, de un nuevo modo de habitar, de pensar. Esto es una promesa. Y si he dicho que HO &ROOpJH QR H[LVWH D~Q FRPR DUTXLWHFWXUD HOOR VLJQL¿FD TXH quizá no exista aún la comunidad necesaria para lograrla, y que por tal motivo no se establece el lugar. Una comunidad debe asumir la promesa y empeñarse hasta lograr un pensamiento arquitectónico. Se dibuja una relación nueva entre lo singular y lo múltiple, entre el original y la copia.” 11. 3DUD'HUULGDORVWHPSORVGH&KLQD\-DSyQTXHVHFRQVWUX\HQ de forma efímera y se reconstruyen una y otra vez, sin perder su RULJLQDOLGDG/DPDWHULDOLGDGQRHVORTXHGH¿QHODFRUSRUHLGDG sensible de estos elementos. Según su pensamiento en las relaciones entre arquitectura \ FXOWXUD \ KHFKR DUTXLWHFWyQLFR VH EDVD HQ OD PXOWLSOLFLGDG los lugares surgen como un sentimiento o promesa, pero no necesariamente tienen que emerger de forma tangible. El lugar FRPRHOSXQWRGHHQFXHQWURGHOLQGLYLGXRGRQGHKDELWDU 11. (O SHQVDPLHQWR DUTXLWHFWyQLFR SRU -DFTXHV 'HUULGD (QWUHYLVWD GH (YD 0H\HU SDUD 'RPXV . DEULOGH'RPXVDEULOSS. 24. Buster Keaton on the Lincoln Convertible Coupe, 1929 C1.14.

(25) El deseo informe de otras formas que utiliza Derrida para describir XQD UHDOLGDG GLIHUHQWH OD XQLGDG DUTXLWHFWyQLFD FRQYHQFLRQDO WLHQH HQ HO SUHVHQWH RWUR VLJQL¿FDGR GLVWLQWR GH OD DUTXLWHFWXUD clásica. Ya no se puede concebir solamente que una unidad DUTXLWHFWyQLFD Gp UHVSXHVWD D OD WRWDOLGDG GH ORV SURJUDPDV DUTXLWHFWyQLFRV (QHVWHHMHPSORTXHGHVFULEH'HUULGDGHO&ROOpJH,QWHUQDWLRQDO GH 3KLORVRSKLH VH DSURSLDQ GH HVWUXFWXUDV H[LVWHQWHV FUHDQGR XQ WHMLGR GH UHODFLRQHV TXH SRVLELOLWDQ WHQHU XQ HVSDFLR TXH asumas las funciones necesarias para desarrollar el programa SHURQRWLHQHQXQDIRUPDOL]DFLyQSURSLD8QHGL¿FLRVLPEyOLFR que representa un programa concreto pero que está conformado de una diversidad de espacios. Estos espacios crean un límite virtual, un límite de concepto, un principio de arquitectura de incertidumbre. Con esto la arquitectura adquiere un carácter dinámico. Sistemas muy sensibles a las variaciones y a las condiciones iniciales. 6L WRPDPRV SUHVWDGD GH OD )tVLFD OD GH¿QLFLyQ GH XQ VLVWHPD dinámico tendríamos: Describimos un sistema dinámico en aquel cuyos parámetros internos o variables tienen unas determinadas reglas temporales. 5HFLEHQ OD GHQRPLQDFLyQ GH VLVWHPDV \D TXH VH GHVFULEHQ mediante un sistema de ecuaciones que varían conforme al tiempo lo que provoca que una variable dinámica sea el tiempo.12 &RPR \D KHPRV GLFKR H[LVWHQ XQD VHULH GH FRQGLFLRQHV previas que tenemos que solucionar y unas variables que son ODVTXHHVWDEOHFHQFyPRVHUiHOSURFHVRTXHYDDWHQHUOXJDU Las variaciones en las condiciones iniciales originan grandes diferencias en el comportamiento futuro de un elemento, siendo XQDFRPSOLFDFLyQHQODSUHGLFFLyQGHFRPSRUWDPLHQWRWHPSRUDO La arquitectura es en parte esto, condiciones iniciales y variables que se van sucediendo a lo largo del tiempo, que cambian la LQWHUSUHWDFLyQLQLFLDOGHOSUREOHPDTXHWUDWDQGHUHVROYHU Esta forma de explicar el mundo pertenece a la Teoría del caos, HOFDRVQRHVHOGHVRUGHQVLQRODLQFHUWLGXPEUH1RVDEHUFyPR se va a comportar algo no implica que no esté en orden o que QRVHDDUPyQLFRVRORTXHVXFRPSRUWDPLHQWR\HYROXFLyQVRQ impredecibles para cualquier momento. La arquitectura debe responder al mismo planteamiento, debe adaptarse y evolucionar a lo largo del tiempo. Tiene que ser un sistema abierto que permita el desarrollo de las variables que se le vayan a ir presentando a lo largo del tiempo permitiendo TXH VH DGDSWH D QXHYDV FLUFXQVWDQFLDV (O OtPLWH FRPR VH KD ido explicando no es una barrera material donde la arquitectura acaba sino el espacio donde empieza a relacionarse. Este HOHPHQWRGHUHODFLyQQRWLHQHTXHVHUPDWHULDOVLQRXQHOHPHQWR conceptual que permita que se desarrollen los sistemas antes PHQFLRQDGRVGHDGDSWDFLyQ\FDPELRDORODUJRGHOWLHPSR 12. $/2162 *$5&Ë$ ( 6DQ &DUOLQR OD PiTXLQD JHRPpWULFD GH %RUURPLQL 9DOODGROLG. Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial etc.SS. 25.

(26) /D PDWHULDOLGDG R GHVPDWHULDOL]DFLyQ GHO OtPLWH HV GH VHJXQGR orden, lo importante es entender que los procesos que se GHVDUUROODQ D HQ HO OtPLWH HV XQD UHODFLyQ HQWUH HO VXMHWR GH OD DUTXLWHFWXUDHOHVSDFLR\HOOXJDUTXHHVHQVXPDORTXHGH¿QH la arquitectura. El límite es un proceso, un sistema que se adapta DFDGDFRQGLFLyQSUHYLD 3RU HVWD UD]yQ ORV HVSDFLRV QR QHFHVLWDQ HVWDU HQ XQ OXJDU determinado con reglas clásicas. La estructura, las conexiones, HOVRSRUWHYLUWXDOTXHH[LVWHQVRQORVTXHSHUPLWHQODRFXSDFLyQ GHOHVSDFLR\ODIRUPDOL]DFLyQGHXQDDUTXLWHFWXUDVLQXQDIRUPD propia. Esta forma establece unos límites muy difusos entre DUTXLWHFWXUD WHFQRORJtD \ FLXGDG /D XQLGDG DUTXLWHFWyQLFD convencional tiene unas alternativas espaciales diferentes, la forma de crear espacios no es la variable inicial de este sistema VLQRODUHGTXHVHYDFUHDQGRHVODTXHFRQ¿HUHDOHVSDFLRVX UHDOLGDG\ORVXVXDULRVSODQWHDQVREUHHOODXQDIRUPDGHKDELWDUOR Por eso las instrucciones tradicionales de la arquitectura tienen que ser reinterpretadas para poder crear una nueva forma de KDELWDU\QXHYDVIRUPDVGHYLGD. 26. Buster Keaton and Viola Dane, 1929 C1.15.

(27) /DFRPXQLGDGHVODTXHWLHQHTXHRFXSDUORVHVSDFLRVHOVXMHWR no es un individuo es una colectividad que asume el modo de limitar con el espacio, de relacionarse con él. La comunidad GHEHVHQWDUODVEDVHVVREUHODVTXHFUHDUODLGHDDUTXLWHFWyQLFD variar la esencia del espacio pero sin una materialidad distinta SRUTXHVHDSURYHFKDHOHVSDFLRH[LVWHQWH. Nuevos usos, nuevos programas, Nueva vida “no estoy hablando de hacer las cosas feas, lo que digo es: supongamos que hacemos una casa que no es simplemente XQ KRJDU IHOL] TXH HVWi HQ HO ¿OR GH VHU PLVWHULRVD TXH contiene lo sublime, un elemento de lo incierto y quizá de terror. Algo que esté más allá de la belleza…”13.. (O HVSDFLR FRQVWUXLGR HQ XQ PHGLR YLWDO SDUD XQ KDELWDQWH HQ SRWHQFLD &RPR KHPRV YLVWR HO HVSDFLR YLWDO HQ WRUQR DO TXH HO VHU KXPDQR FRPR VXMHWR HV DKRUD XQD UHG GH FRPSOHMDV relaciones que plantean modos de vida diferentes. La estructura TXHQRVSUHVHQWDQODVFLXGDGHV\DVHQWDPLHQWRVKXPDQRVVRQ XQVRSRUWHHQHOFXDOHOVXMHWRWLHQHTXHHQFRQWUDUVXOXJDU 'HOHX]H\'HUULGD\ODPXHUWHGHOVXMHWRGH)RXFDXOWJHQHUDQ XQ VXMHWR SRVWHVWUXFWXUDOLVWD XQ VXMHWR SRVWKXPDQLVWD TXH JLUDHQWRUQRDXQDSUHVHQFLDYLWDO(OVXMHWRFRQVXSUHVHQFLD es el que crea el límite del espacio, crea las relaciones y su vida es la que se apropia del espacio para crear su entorno y su modo de vida. No se trata de espacios materializados, no es un arquetipo consolidado, no es algo cotidiano. Es un espacio TXH VH FRQVWUX\H GH IRUPD PHQWDO HO REMHWR FRQWLHQH HQ Vt las cuestiones que dan carácter a la arquitectura. Incluyen de IRUPDQRH[SOLFLWDFRQFHSWRVGHFRPSDFLGDG\FRKHUHQFLDSHUR QR GH IRUPD WDQJLEOH /D YLYLHQGD FRPR REMHWR DUTXLWHFWyQLFR SLHUGHVXPDWHULDOLGDGGDQGRSDVRDSURFHVRVGHFRQVWUXFFLyQ espacial sin medio material ya que las necesidades materiales de la vivienda las asumirían estructuras que están en otro nivel. Estos elementos son actualizables, no son permanentes, al contener de forma velada todos los conceptos que nosotros queramos otorgarles, pueden sufrir cambios radicales y diferentes formas de uso. Este tipo de elementos pueden vivir en entornos YLUWXDOHVQRVRQHVSDFLRVGHORFRWLGLDQRSHURSXHGHQKDELWDU en ellos, siendo tangibles en él. Estos espacios son un elemento que revitaliza y critica los HVSDFLRV FRWLGLDQRV ORV SRQHQ HQ GXGD \ KDFHQ TXH VH SURGX]FDQUHÀH[LRQHVVREUHFyPRGHEHVHUHOHVSDFLR\FRPR GHEHVHUKDELWDGR(VWDIRUPDGHKDELWDUUHTXLHUHXQRVPtQLPRV HOHPHQWRV HVSDFLDOHV VLQ SUHVHQFLD WDQJLEOH VLQ XQ REMHWLYR FODURSHURFRQPXFKRVLPSOtFLWRVHQHOSURSLRSODQWHDPLHQWRGH este espacio virtual. Con ellos se consiguen poner en evidencia FRVDVTXHVHKDQFRQYHUWLGRHQFRWLGLDQDSHURTXHQRWLHQHQOD VX¿FLHQWHIXHU]DFRQFHSWXDOIUHQWHDHVWRVHVSDFLRVTXHQRVGDQ mayor vivencia puesto que son tomados como elemento virtual dentro de un mundo material. 13. 3HWHU(LVHQPDQ'HOHVSDFLRHQWUHHVSDFLRVWUDQVFULSFLyQGHODFRQIHUHQFLD. 27.

(28) Hong Kong espacios de vivienda fotografiados por sus propietarios. 2012. C1.16. (MHPSOR GH HVWH FRQWUDVWH SRGHPRV HQFRQWUDUOR HQ OXJDUHV FRPR&KLQDHQ+RQJ.RQJHOHVSDFLRGHYLYLHQGDHVPtQLPR\ siguiendo las reglas clásicas de la arquitectura nos encontramos PDFURHVWUXFWXUDVGHYLYLHQGDTXHRIUHFHQXQDVROXFLyQFDQyQLFD DOSUREOHPDGHODYLYLHQGDSHURHQODVTXHVXVKDELWDQWHVVRQ DMHQRVDOOXJDUDMHQRVDODFRPXQLGDG\HQODTXHQRSXHGHQ vivir. +RQJ.RQJWLHQHXQDSREODFLyQGHVLHWHPLOORQHVGHKDELWDQWHV TXHVHHQFXHQWUDQORFDOL]DGRVHQXQDVXSHU¿FLHPX\UHGXFLGD (QHVWDUHJLyQGHFKLQDHOGHHOODHVODTXHRFXSDODFLXGDG y el resto son espacios destinados a reservas naturales. 3RUHVWDFRQGLFLyQHQDSUR[LPDGDPHQWHNPðYLYHQHVWRV casi siete millones de personas. Lo que convierte a esta ciudad HQ XQR GH ORV OXJDUHV FRQ PD\RU GHQVLGDG GH SREODFLyQ GHO PXQGR FRQ XQD GHQVLGDG GH KDENPð /D IDOWD GH HVSDFLR\XQDSREODFLyQHQFRQVWDQWHFUHFLPLHQWRSRUODFRQWLQXD LQPLJUDFLyQGHODV]RQDVPiVSREUHVGH&KLQDDODFLXGDGKDQ FRQVHJXLGR TXH ORV HGL¿FLRV VHDQ JUDQGHV DJUXSDFLRQHV GH YLYLHQGDV DVHPHMiQGRVH D FROPHQDV (GL¿FLRV GH JUDQ DOWXUD apelotonados sin espacios y con mini apartamentos. Donde la JHQWH QR SXHGH YLYLU \ JUDFLDV D OD HVSHFXODFLyQ VRQ OXJDUHV caros para la vida. (O IRWyJUDIR DOHPiQ 0LFKDHO :ROI KD FDSWXUDGR LPiJHQHV GH HVWDVFDVDVHQMDPEUH+RQJ.RQJHVXQHMHPSORHQHOTXHVH demuestra que no siguiendo una estrategia más abierta, más social, donde la colectividad pueda tener espacios para poder vivir y se asuman otros modos de vida alternativos. Convertimos OD DUTXLWHFWXUD HQ XQD SULVLyQ GRQGH HO KDFLQDPLHQWR \ ODV IRUPDVLQVDOXEUHVGHYLGDVRQODOH\TXHPDUFDODIRUPDOL]DFLyQ espacial. Sin un programa, sin una forma clara se consigue poner en GXGD ORV ¿UPHV YDORUHV GH ORV HVSDFLR WUDGLFLRQDOHV SRUTXH UHÀH[LRQDQGRDFHUFDGHOPRGRWUDGLFLRQDOGHKDELWDUHOHVSDFLR QRVOOHYDDUHÀH[LRQDUPiVVREUHORTXHHVYLYLUVREUHTXpHV. 28.

(29) HO/tPLWHVREUHGyQGHSRGHULQWHUYHQLUHQHOHVSDFLR$SHVDU GH TXH VH QLHJD HO VXMHWR \D TXH HO HVSDFLR TXHGD FRPR XQ elemento virtual que puede contener en si todas las cosas que queramos volcar en él, se le niega individualmente pero se EXVFDXQVXMHWRJHQpULFRTXHVHDSDUDWRGDODFROHFWLYLGDG(O LQGLYLGXRTXHGDH[FpQWULFRGHOSURFHVRDUTXLWHFWyQLFRSHURDOD YH]WLHQHODSRVLELOLGDGGHWRPDUSRVHVLyQGHHVWDVHVWUXFWXUDV y de volver material ese espacio virtual. Estos espacios son SUREOHPiWLFRV D OD KRUD GH VX FRPSUHQVLyQ OD SRVLELOLGDG GHO OtPLWHFRPROXJDUKDFHTXHHOVXMHWRWHQJDTXHDGTXLULUIRUPDV de vida diferentes, formas complementarias a las tradicionales, una forma social, material y conceptual diferentes que consigan que estos espacios sean posibles. Hay que aprender a vivir de forma diferente. Son espacios que apuestan por la vida, por una forma diferente de vivir el espacio, apuestan por lo mismo que la arquitectura pero ponen en duda el sistema. No anulan a IRUPDOL]DFLyQFOiVLFDGHODDUTXLWHFWXUD\ODIRUPDWUDGLFLRQDOGH limitar el espacio. 7UDWDQ GH HQULTXHFHUOR \ GH DSRUWDU PD\RU FRPSOHMLGDG D ODV estructuras que conforman la ciudad y el territorio. Esta forma de KDELWDUHOOtPLWHGHKDELWDUQXHYRVHVSDFLRVHVPX\YDULDGDHVWRV espacios adquieren numerosas formas, numerosas escalas, diferentes materialidades, ya que su carácter de adaptable y Jacques Tati on the set of Les Vacances actualizable dotan a estos espacios de una gran diversidad. de Monsieur Hulot, 1953 C1.17. 1.1 Antecedentes y estado de la cuestión. 29.

(30) 30. Jacques Tati by Robert Doisneau, 1947 C1.18.

(31) &RQ HVWH WUDEDMR DFDGpPLFR VH SURSRQH XQ VRODSDPLHQWR GH GLIHUHQWHVLGHDVDERUGDGDVGHVGHXQDDSUR[LPDFLyQFLHQWt¿FD \RWUDIHQRPHQROyJLFDVREUHHOHVSDFLRDUTXLWHFWyQLFRTXHVH LGHQWL¿FDQFRQIRUPDVGHOLPLWDUFRQHOFRVPRVDOWHUQDWLYDVDOR convencional. /DSDUWHFLHQWt¿FDGHVJORVDORVGLIHUHQWHVSDUiPHWURV\VXMHWRV que conciben los espacios, interiores, intermedios y exteriores. Así mismo se analizan los mecanismos con los que producir HVWH PRGR GH KDELWDU /D SDUWH PiV IHQRPHQROyJLFD KDFH VX inicio desde las ideas de pensamiento que posibilitan estos PHFDQLVPRV SDUWLHQGR GH OR REMHWLYR \ FLHQWt¿FR SDUD SRGHU SDUWLFLSDUGHORSHUFHSWLYR\VXEMHWLYR (Q HVWD GXDOLGDG SUHVHQWH D OR ODUJR GHO WUDEDMR VH HQWUHWHMHQ formando la urdimbre del mismo, para poder explorar una serie GH FDVRV FRQFUHWRV TXH D\XGDQ D FODUL¿FDU HO FRQMXQWR GH OD LQYHVWLJDFLyQ De este recorrido podemos analizar mecanismos, elementos y VXMHWRV TXH SODQWHDQ HVWD YLVLyQ (O GLVFXUVR DQDOtWLFR OOHYDGR D FDER HQ OD LQYHVWLJDFLyQ SURSRQH \ H[SRQH HO OtPLWH FRPR HOHPHQWR GH JUDQ LPSRUWDQFLD HQ HO SUR\HFWR DUTXLWHFWyQLFR \ como desarrollar nuevos modos de vida. En la actualidad la arquitectura se enfrenta a nuevas formas de entender el mundo y la sociedad, la arquitectura debe dar UHVSXHVWDV D QXHYDV \ GLItFLOHV FXHVWLRQHV HQWUH HOODV FyPR se debe relacionar, donde empieza y acaba un proyecto. Una VXFHVLyQ GH SUHJXQWDV TXH HO SUR\HFWR GHEH FRQWHVWDUVH GH forma introspectiva, para solucionar los problemas de una sociedad cambiante. /D DUTXLWHFWXUD VH HQFXHQWUD HQ XQ SHULRGR GH DGDSWDFLyQ \ FDPELRGLIHUHQWHVFRUULHQWHV¿ORVy¿FDV\GLIHUHQWHVSURSXHVWDV DUTXLWHFWyQLFDV KDQ VLGR DVXPLGDV \ VXSHUDGDV GiQGRVH XQD DUTXLWHFWXUD SOXUDO \ DELHUWD TXH KDFH QHFHVDULR XQD UHÀH[LyQ profunda sobre estos temas. Podemos encontrar dentro de la arquitectura contemporánea HMHPSORVTXHGHVDUUROODQLGHDVFRQWUDSXHVWDVTXHJHQHUDQXQD arquitectura que se proyecta más allá de los límites tradicionales de la arquitectura. (OWHPDHOHJLGRHVHO/tPLWHDUTXLWHFWyQLFRHODQiOLVLVGHOOtPLWH QRVGDUiFODYHVSDUDHQWHQGHUHOFyPR\HOSRUTXp El límite Heideggeriano construye el lugar, utilizando los elementos como el límite y el umbral para materializarse. Son una SDUWHGHODLPDJHQTXHPDQL¿HVWDHOHVSDFLRGHIRUPDFRQFUHWD Los límites se entienden como el elemento donde empieza la propia existencia del lugar y no como donde terminan. Estos elementos de límite y umbral marcan la diferencia entre lo que HV\QROXJDUSRUORTXHORGH¿QHQ14. 14. Tomado de: Martin Heidegger, Conferencias y artículos, Ediciones del Serbal, España 1994.. 31.

(32) Las nuevas formas de vida, los nuevos signos, son elementos que nos rodean y que tienen que estar presentes en la arquitectura SRUTXH HO OtPLWH PiV DKRUD TXH QXQFD QR HV GRQGH DFDEDQ ODV FRVDV VLQR GRQGH HPSLH]D D VHU \ HVRV OtPLWHV VH KDQ transgredido. Siendo nueva la forma de entenderlos. /DQRFLyQGH/tPLWHHQODDUTXLWHFWXUDQRHVHOERUGHQRHVXQD SLHO R XQ HOHPHQWR GH VHSDUDFLyQ QR HV OD IRUPD TXH DGRSWD para ser entendida, el limite como dirían los antiguos griegos es donde un elemento empieza a ser, es donde empieza no es donde acaba.. Aldo Rossi Dieses ist langer Ora questo è perduto 1975 etching. Collection Bonnefantenmuseum C1.19. 32. Es importante analizar este concepto porque permite desarrollar una arquitectura que puede ofrecer más cosas con menos PHGLRV \D QR EDVWD FRQ FXPSOLU XQD IXQFLyQ QR HV VX¿FLHQWH que la arquitectura responda a problemas concretos de un momento determinado, sino que cambiando la forma en la que HQWHQGHPRV HO SUR\HFWR DUTXLWHFWyQLFR \ VXV OtPLWHV SRGHPRV DIURQWDUPiVFRPSOHMLGDG3DUDDIURQWDUHVWHIHQyPHQRVHKDFH necesario analizar los mecanismos que se emplean para diluir ORVOLPLWHVSDUDPDUFDUORVRSDUDFDPELDUVXVLJQL¿FDGRYLYLPRV HQXQDpSRFDGHSHUSHWXRFDPELRGHHYROXFLyQ\DFWXDOL]DFLyQ que obligan a afrontar la arquitectura desde un punto de vista diferente. Una arquitectura que ya no puede ser solamente la respuesta material a un problema determinado sino que debe responder a cuestiones inmateriales que posibilitan este cambio..

(33) 1.3 Hipótesis de trabajo (QHOHVWXGLRGHOOtPLWHVHKL]RQHFHVDULRWUDEDMDUFRQXQDVVHULHV GHFXHVWLRQHVPX\HVSHFt¿FDV\DPSOLDV(OQLYHOGHDEVWUDFFLyQ GH ODV LGHDV REOLJD D UHODFLRQDU OLPLWH SHUFHSFLyQ HVSDFLR HVWUXFWXUD\VXMHWR0HGLDQWHHVWDVKLSRVWHVLVFRPSOHMDVVHKD GHVDUUROODGRODLQYHVWLJDFLyQ Se pretende explorar el espacio en tres etapas: (Q OD SULPHUD VH HVWDEOHFHQ ODV SDXWDV HQ OD SHUFHSFLyQ GHO límite del espacio. En la segunda fase, se centra en el estudio de otros elementos GH RWUDV HVFDODV TXH GRWDQ DO OtPLWH GH XQD FRQFHSFLyQ PiV abstracta, para poder generar mecanismos y forma de vida alternativas a los postulados tradicionales. De esta manera se siguen unas instrucciones diferentes, analizando elementos GH GLIHUHQWHV SUR\HFWRV DUTXLWHFWyQLFRV H LQWHUYHQFLRQHV HQ el espacio del siglo XX. Todo ello situado en sus diferentes FRUULHQWHVGHSHQVDPLHQWR\FyPRXQDIRUPDGHYHUHOPXQGR convierte en posible lo que antes no lo era. (QODWHUFHUDIDVHVHSODQWHDXQDFODVL¿FDFLyQGHPHFDQLVPRV FX\R REMHWLYR HV HO GH SURSRQHU KHUUDPLHQWDV SDUD GHVDUUROODU nuevos métodos proyectuales. Estos mecanismos son los que se incorporan al discurso para FRQWUDSRQHU FyPR VH SXHGHQ HQWHQGHU ORV OtPLWHV FyPR HO KRPEUH JHQHUD ORV GLIHUHQWHV HVSDFLRV \ FyPR HO VXMHWR GH apropia de ellos. (OFDStWXORGHFRQFOXVLRQHV¿QDOHVFLHUUDODSUHVHQWHLQYHVWLJDFLyQ 6H HVWDEOHFH XQ PDUFR FLHQWt¿FR PHGLDQWH HVWH SODQWHDPLHQWR SDUD OD UHDOL]DFLyQ GH XQD LQYHVWLJDFLyQ VREUH HO OtPLWH 'H OD H[SORUDFLyQ GH HVWRV PHFDQLVPRV \ VXV GLIHUHQWHV YLVLRQHV UHVXOWDHOHVWXGLRGHOROLPLQDO\GHFyPRHOVHUKXPDQRGHOLPLWD su entorno. &RPR HQ WRGRV ORV WUDEDMRV GH LQYHVWLJDFLyQ OD VHOHFFLyQ GH HMHPSORV \ PHFDQLVPRV VH KDFH LQWHUPLQDEOH TXHGDQGR LQDFDEDGD SHUR VH HQWLHQGH OD LQYHVWLJDFLyQ FRPR HO LQLFLR un sistema para el futuro desarrollo de investigaciones, inicio de otras búsquedas que puedan completar, matizar e incluso FRQWUDGHFLUORVSRVWXODGRVGHHVWHWUDEDMRSURGXFLpQGRVHDVtXQ DYDQFHHQHOSUR\HFWRDUTXLWHFWyQLFR. 33.

(34) OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN Objetivos _ Analizar la variaciones de los límites en la arquitectura del siglo ;;\;;,YHUTXpHOHPHQWRVGH¿QHQORVOtPLWHV6HDQDOL]DUiORV proyectos necesarios para explicar los mecanismos compositivos y conceptualesTXHKDFHQSRVLEOHHOGHVDUUROORGHGLFKRVOtPLWHV B6HOOHYDUiDFDERXQDLQYHVWLJDFLyQVREUHORVGLIHUHQWHVWLSRV de límites, que encontramos en arquitecturas IHQRPHQROyJLFDV, arquitecturas de límites difusos, arquitectura de lo evanescente, arquitecturas infraestructurales, entre otras. _ Del análisis de diferentes proyectos se obtendrán una serie de pautas y elementos inmanentes a todas las arquitecturas que nos encontramos, a pesar de ser arquitecturas existenciales VLHPSUH WLHQHQ HOHPHQWRV TXH SRGHPRV DSUHKHQGHU SDUD VX entendimiento. B ,QYHVWLJDU VREUH HO OtPLWH DUTXLWHFWyQLFR QR VROR GHVGH HO punto de vista de la arquitectura, sino enlazarlo con las nuevas tecnologías y con otras ramas del saber, de forma que se puedan dar diferentes puntos de vista a este elemento cambiante. _ Se recogerán elementos que posibilitan arquitecturas de crecimiento orgánico, de UHSHWLFLyQ, arquitecturas de germen, que nacen amparadas por espacios límites TXH KDFHQ TXH VX IXQFLyQVHDSRVLEOH\VXIRUPDOL]DFLyQWDPELpQ B 5HÀH[LRQDU VREUH OD DUTXLWHFWXUD GH OD SRVWYDQJXDUGLD GHO siglo XX y XXI.. richard hamilton study for a fashion plate 1969 C1.20. 34.

(35) 1.4 Metodología propuesta (VWDEOHFHU HO PDUFR GH OD LQYHVWLJDFLyQ GHWHUPLQDU GHQWUR GHO HQWRUQR DUTXLWHFWyQLFR ORV FRQFHSWRV D WUDWDU UHODFLRQDGRV con el límite, contemplando tanto aspectos espaciales como conceptuales, y concretar 4 ámbitos de estudio. /DPHWRGRORJtDGHOWUDEDMRVHUiPHGLDQWHXQDQiOLVLVFUtWLFRTXH constará de dos elementos. (Q SULPHU OXJDU VH KDUi XQ DQiOLVLV FUtWLFR GH ODV LGHDV TXH VXE\DFHQ EDMR ODV GLIHUHQWHV IRUPDOL]DFLRQHV GHO OtPLWH DUTXLWHFWyQLFRGHWDOIRUPDTXHVHKDUiXQDQiOLVLVGHORVWH[WRV y elementos que posibilitan la teoría de los límites. (Q VHJXQGR OXJDU VH KDUi XQD VHOHFFLyQ GH SUR\HFWRV TXH correspondan con estas formalizaciones del límite. Enfrentándose DO OtPLWH VHOHFFLRQDQGR ODV SRVLFLRQHV DUTXLWHFWyQLFDV SHUVRQL¿FDGDVSRUSUR\HFWRVPiVUHSUHVHQWDWLYRV\FRQFUHWDQGR ORVGLVHxRVTXHPHMRUGH¿QDQODOtQHDGHHVWXGLR\ODVFXHVWLRQHV SURSXHVWDVHQODLQYHVWLJDFLyQ 6H FRQVWUXLUi XQD VXFHVLyQ GH VXFHVRV TXH JHQHUDUá un discurso sobre la idea del límite dentro de la arquitectura y otras SUiFWLFDVQRDUTXLWHFWyQLFDVTXHVHUHODFLRQHQGHIRUPDGLUHFWD FRQ HO FRQFHSWR GH REMHWR GH DQiOLVLV &RPR SURFHGLPLHQWR VH H[SORUD \ DQDOL]D SUR\HFWRV DUTXLWHFWyQLFRV REUDV GH DUWH representaciones, instalaciones, exposiciones y textos. (Q ORV FDVRV HQ ORV TXH KXER SRVLELOLGDG VH KDQ YLVLWDGR ODV REUDV XWLOL]DGDV FRPR PDUFR SDUD OD LQYHVWLJDFLyQ VH KDQ visitado exposiciones y presentaciones relacionadas con el tema GH OD LQYHVWLJDFLyQ 'H HVWD IRUPD VH KD OOHYDGR D FDER XQD LQYHVWLJDFLyQGHGRFXPHQWRV\DUFKLYRVRULJLQDOHVTXHIDFLOLWDQ la lectura de plantear estas ideas. 3DUDOHODPHQWH VH KDQ OOHYDGR D FDER WUDEDMR \ H[SRVLFLRQHV UHODFLRQDGDVFRQODVWpFQLFDVGLJLWDOHV\ORVPRGRVGHH[SUHVLyQ artística actual. (QHVWHVHJXQGRDQiOLVLVVHKDUiQGLIHUHQWHVWLSRVGHHVWXGLR B $QiOLVLV JUi¿FRV GH ORV SUR\HFWRV OHYDQWDPLHQWRV \ FRQFHSWXDOL]DFLyQGHHOHPHQWRVVLJQL¿FDWLYRV B$QiOLVLVGHÀXMRV\FRQH[LRQHVGHORVSUR\HFWRV\UHODFLRQHV PiVFRPSOHMDVTXHIRUPDQSDUWHLQWUtQVHFDGHODIXQFLRQDOLGDG del elemento investigado. B (ODERUDFLyQ GH FRQFHSWRV TXH VH UHSLWHQ HQ ODV GLIHUHQWHV IRUPDVGHPDWHULDOL]DU\GH¿QLUORVOtPLWHV B5HFRSLODFLyQ\UHHODERUDFLyQGHODLQIRUPDFLyQJUi¿FDGHORV SUR\HFWRVTXHVHDQDOL]DUiQDVtFRPRPRGHORVHQ'GHGLFKRV proyectos.. 35.

(36) )LQDOPHQWH DOFDQ]DGRV ORV REMHWLYRV VH SODQWHDQ XQDV FRQFOXVLRQHVHVSHFt¿FDV\JHQHUDOHVTXHVHIRUPXODUDQSDUD ODFRPSUHQVLyQGHOOtPLWH6HLQWHQWDGRGHVDUUROODUXQVLVWHPD WUDQVPLVLEOH \ ULJXURVR \D TXH VH KDQ DQDOL]DGR GLIHUHQWHV proyectos e ideas con la misma metodología para tratar de VLQWHWL]DUVXHVHQFLD\TXHVHDIiFLOVXFRPSUHQVLyQ «La imaginación crítica es una condición básica para cualquier WDUHD GH LQYHVWLJDFLyQ FLHQWt¿FD >«@ $Vt FRPR HO FLHQWt¿FR QR renuncia a la intuición (en el sentido etimológico de intueri, mirar con atención), considerándola un logro obtenido ejercitando la facultad de concentración y observación, tampoco el artista puede SUHVFLQGLUGHODUHÀH[LyQDODTXHQHFHVDULDPHQWHOHFRQGXFHHO deseo de inteligibilidad que mueve el arte».. /DUHVROXFLyQGHSUREOHPDVHVSHFt¿FRV\GHODHVSHFLDOL]DFLyQ FRQVHFXHQFLDGHODFWRKXPDQRGHDUURSDUVHGHSURWHJHUVHGH buscar un refugio, de limitar con el cosmos. La metodología de WUDEDMRVHDSR\DHQODH[SHULHQFLDGLUHFWDFRQRFHUORVHMHPSORV propuestos de primera mano para desarrollar los análisis UHDOL]DGRVHQHVWHWUDEDMRGHLQYHVWLJDFLyQ (ODQiOLVLVGHGLIHUHQWHVHMHPSORVSDUDODFRPSUHQVLyQVLVWHPD GH LQYHVWLJDFLyQ XQ Q~PHUR FRQWURODGR GH FDVRV HVSHFt¿FRV 'HHVWDPDQHUDVHSXHGHGRWDUDOWUDEDMRGHXQKLORFRQGXFWRU TXH SHUPLWD FRQHFWDU ODV GLIHUHQWHV D¿QLGDGHV GHQWUR GH OD HVWUXFWXUDGHODLQYHVWLJDFLyQGHMDQGRODSRVLELOLGDGGHFRQWLQXDU ODLQYHVWLJDFLyQHQHOIXWXUR /DHVWUXFWXUDGHVDUUROODGDSDUDODSUHVHQWHLQYHVWLJDFLyQGRFWRUDO es la que sigue:. Capítulo 1. En el que se introducen las cuestiones académicas JHQHUDOHVTXHGH¿QHQORVDQWHFHGHQWHV\REMHWLYRVODVKLSyWHVLV y la metodología, el material dispuesto y los medios realizados HQHOGHVDUUROORGHODLQYHVWLJDFLyQ Tiene carácter introductorio y trata: la génesis del concepto GH OtPLWH WHRUtDV TXH KDQ WUDEDMDGR FRQ HVWD LGHD GHVGH OD arquitectura o desde otros campos del conocimiento.. El cuerpo principal de la tesis lo conforman seis nociones de límite, que permiten el estudio comparado de diferentes ideas GH OLPLQDO \ GH FyPR VX LQWHUDFFLyQ FRQ HO VXMHWR SHUPLWH OD DSURSLDFLyQHVSDFLRWHPSRUDOGHOPXQGR &RQ HVWD RUJDQL]DFLyQ VH SXHGH REWHQHU XQD YLVLyQ QR OLQHDO creando un diálogo entre diferentes diseños, ideas, conceptos 15. Véase Martí Arís, Carlos, La cimbra y el arco &ROHFFLyQ OD &LPEUD 1 )XQGDFLyQ &DMD GH. Arquitectos, Madrid, 2005, pág. 24.. 36.

(37) PXFKRV GH HOORV FRQWUDSXHVWRV SHUR PDQL¿HVWDQ VLPLOLWXGHV TXHSRVLELOLWDQODLQWHUSUHWDFLyQGHOHVWXGLR/DHOHFFLyQGHHVWRV apartados no se desarrolla de forma lineal ni con una estricta línea temporal, se van organizando para crear una lectura DUTXLWHFWyQLFD GHO OtPLWH SDUD SURSRQHU XQ PDUFR WHyULFR TXH SRVLELOLWHODLQYHVWLJDFLyQ. $ORODUJRGHODLQYHVWLJDFLyQVHXWLOL]DQ\RSWLPL]DQORVUHFXUVRV SDUDTXHVHDQRSHUDWLYRVTXHGH¿QHQORVFRQFHSWRV\IDFLOLWDQ ODOHFWXUD'HHVWDPDQHUDODHVWUXFWXUDTXHVHKDDQDOL]DGRHV la siguiente:. hausrucker einladungskarte C1.21. 37.

(38) El habitante del Límite. Agradecimientos Dedicatoria Introducción. 1. Introducción. Sobre la pertinencia y el método. 1.1 3HUWLQHQFLDGHODLQYHVWLJDFLyQ 1.2 $QWHFHGHQWHV\HVWDGRGHODFXHVWLyQ 1.3 +LSyWHVLVGHWUDEDMR 1.4 Metodología propuesta 1.5 Medios dispuestos. 2. El Límite arquitectónico: Génesis. 2.1 Concepto de Límite moderno 2.2 Idea de Límite 2.3 'H¿QLFLyQHO/tPLWH 2.4 Ruptura del límite. 3. Límite material fenomenología arquitectónica.. 3.1 (OVXMHWRIHQRPHQROyJLFR 3.2 /tPLWHIHQRPHQROyJLFR 3.3 (OHVSDFLRGHWUDQVLFLyQ+LURED 3.4 (OHVSDFLRPHGLiWLFRODIDFKDGDYLUWXDO 3.5 La arquitectura como interfaces. 38.

(39) 4. /tPLWH FRQFHSWXDO OD DUTXLWHFWXUD GH ÀXMRV H. infraestructuras. 4.1 Del espacio entre espacios 4.2 Nuevos usos, nuevos programas, nueva vida 4.3 De lo permanente a lo cambiante. 5. Estrategias de generación: Ruptura del límite-el límite. relativista. 5.1 &RQFHSWXDOL]DFLyQGHHVSDFLRV 5.2 Ruptura programática. 5.3 Límites propositivos 5.4 Estrategia funcional. Límites de estructura 5.5 Recuperar el vacío en la arquitectura. 6. Arquitectura. virtual,. espacios. tecnológicamente. avanzados.. 6.1 &RQVWUXFFLRQHVWHFQROyJLFDVGHOHVSDFLRWLHPSR 6.2(VSDFLRVWHFQROyJLFDPHQWHDYDQ]DGRV 6.3 El olvido como elemento de límite. 7. Conclusiones. 8. Bibliografía. Anexo de los capítulos Procedencia de la imágenes utilizadas 39.

(40) 1.5 Medios dispuestos (QODSUHVHQWHLQYHVWLJDFLyQVHGLVSRQHQHQSDUDOHORODOHFWXUD HO HVWXGLR \ OD UHÀH[LyQ \ HO HVWXGLR GLUHFWR GH XQD VHULH GH casos. De esta manera se plantearan las ideas rectoras de la LQYHVWLJDFLyQFXiOHVVXDSRUWDFLyQDOSURFHVRGHSUR\HFWR\TXp mecanismos podemos emplear en el proyecto de arquitectura y cuál es su potencial futuro. Entre los distintos medios en el SURFHVRGHWUDEDMRFDEHVHxDODUORVSULQFLSDOHV Los medios empleados serán la consulta de libros y material ELEOLRJUi¿FRUHODFLRQDGRFRQHOWHPDREMHWRGHODFXHVWLyQ<ORV recursos propios que disponen la UVA y la ETSA de Valladolid FRQHO¿QGHOOHYDUDWpUPLQRODLQYHVWLJDFLyQGRFWRUDO. Medios documentales &RQVXOWD GH DUFKLYRV \ IXQGDFLRQHV GRQGH SRGHU FRQVXOWDU HO PDWHULDORULJLQDOUHODFLRQDGRFRQODLQYHVWLJDFLyQ/DFRQVXOWD\ UHLQWHUSUHWDFLyQ GH HVWD LQIRUPDFLyQ VHUi IXQGDPHQWDO SDUD HO GHVDUUROORGHODLQYHVWLJDFLyQ. Medios técnicos 7RGRV ORV PHGLRV WHFQROyJLFRV GLVSRQLEOHV HQ OD 89$ \ OD (76$ GH 9DOODGROLG SDUD OD SURGXFFLyQ GH QXHYD LQIRUPDFLyQ HVTXHPDVJUi¿FRVPDQLSXODFLyQGHLPiJHQHV\UHFUHDFLyQGH HVSDFLRV3XHVWDHQXVRGHQXHYRVVLVWHPDVGHPHFDQL]DFLyQ \ SURGXFFLyQ GH LQIRUPDFLyQ TXH SHUPLWDQ OD UHSURGXFFLyQ GH HVSDFLRV\GHVDUUROORGHODLQYHVWLJDFLyQ. Pneumacosm, 1968 Haus Rucker Co C1.22. 40.

(41) Medios académicos /D LGHD GH OtPLWH HQ OD DUTXLWHFWXUD DSDUHFLy FRPR LQTXLHWXG durante los estudios realizados desde 2005 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid. Las enseñanzas en la escuela desarrollaron el interés por una forma alternativa GHSUR\HFWDU\HQWHQGHUODLPSODQWDFLyQGHORVSUR\HFWRVHQXQ lugar. /D FRQFHVLyQ GH XQD %HFD GH ,QYHVWLJDFLyQ HQ SDUD estudiar un Master en Investigación en arquitectura en la 8QLYHUVLGDGGH9DOODGROLGHQWUHORVDxRV\SHUPLWLy KDFHUUHÀH[LRQHVVREUHHOOtPLWH\VXVIRUPDVGHJHQHUDFLyQ(O LQLFLRGHLQYHVWLJDFLRQHVSUR\HFWRVHVSHFt¿FRV\GRFXPHQWDGRV TXHGH¿QLHURQODOtQHDGHLQYHVWLJDFLyQHQODTXHLEDDTXHGDU HQPDUFDGDODSUHVHQWHLQYHVWLJDFLyQ El arranque de las investigaciones a partir del año 2014 con cursos, ponencias y actividades realizadas en el programa de GRFWRUDGR$\XGyDGHVDUUROODUODVWHRUtDV\HQXQFLDGRVGHODV LGHDV\SRVWXODGRVGHODLQYHVWLJDFLyQ Por último, la experiencia profesional como arquitecto desde KD SHUPLWLGR GHVDUUROODU XQD DPSOLD H[SHULHQFLD HQ OD HODERUDFLyQ GH SUR\HFWRV HQ ORV FXDOHV VH KD H[SHULPHQWDGR FRQ ORV OLPLWHV FRPR PDWHULDO DUTXLWHFWyQLFR SDUD FUHDU XQD SHUVSHFWLYD DPSOLD SDUD FRQVROLGDU XQD YLVLyQ VREUH HO WHPD GHHVWXGLRDHVWDH[SHULHQFLDKDEUtDTXHDxDGLUODH[SHULHQFLD GRFHQWH TXH KH SRGLGR LPSDUWLU HQ GLIHUHQWHV FXUVRV \ WDOOHUHV TXHKDQFUHDGRXQDSHUVSHFWLYDPiVDFDGpPLFDGHODLGHDGH lo liminal.. Pneumacosm, 1968 Haus Rucker Co C1.23. 41.

(42) Medios bibliográficos /DFRQVXOWDGHHVWXGLRVWDQWRWpFQLFRV\FLHQWt¿FRDUTXLWHFWyQLFRV \¿ORVy¿FRVKDQD\XGDGRDJHQHUDUHOGLVFXUVRGHODLQYHVWLJDFLyQ 6HKDQFRQVXOWDGRQXPHURVRVOLEURV\HVWXGLRVGHOOtPLWH\VH KDH[WUDtGRODIRUPDTXHSRVLELOLWDODLQWHUSUHWDFLyQGHOOtPLWH 'HHVWRVPHGLRVVHKDQH[WUDtGRVFODYHVSDUDODLQYHVWLJDFLyQ y mecanismos que argumentan con estas claves, conceptos H LGHDV TXH KDQ LGR MDORQDQGR HO GLVFXUVR \ HO HQIRTXH GH OD LQYHVWLJDFLyQ. 42.

(43) Otros medios (O GHVDUUROOR GH SUR\HFWRV SURIHVLRQDOHV SURSLRV TXH VH KDQ UHDOL]DGRKDVWDODIHFKDKDSRVLELOLWDGRODWUDVODFLyQGLUHFWDGH estas ideas al proceso de proyecto. 0LV LQTXLHWXGHV D OD KRUD GH SUR\HFWDU \ GH PDQLIHVWDU ODV GLIHUHQWHV IRUPDV SOiVWLFDV KDQ GDGR FRPR FDPSR GH H[SHULPHQWDFLyQ WRGRV ORV SUR\HFWRV TXH KH LGR UHDOL]DQGR HQ PL FDUUHUD SURIHVLRQDO SRQLHQGR GH PDQL¿HVWR TXH HVWRV PHFDQLVPRVTXHVHKDQLQYHVWLJDGRSRVLELOLWDQXQDDUTXLWHFWXUD GHPiVFDOLGDG\FRQPHMRUHVUHQGLPLHQWRV Espacios dentro de los proyectos que dotan de vida a la GLYHUVLGDGGHSURJUDPDVTXHVHKDQLGRDQDOL]DQGRDORODUJRGH HVWDLQYHVWLJDFLyQ Esta labor de estudio y desarrollo de propuestas pone de PDQL¿HVWRTXHKDVLGRXQDIRUPDGHFRPSOHWDUODLQYHVWLJDFLyQ \DTXHVHKDGHVDUUROODGRHQSDUDOHORDODLQYHVWLJDFLyQ\VHKDQ ido retroalimentando una de otra. 3RU~OWLPRRWUDVH[SHULHQFLDVDUTXLWHFWyQLFDVSHUVRQDOHVFRPR H[SRVLFLRQHV DUWtFXORV YLDMHV D OXJDUHV GH LQWHUpV SDUD OD LQYHVWLJDFLyQFRODERUDFLyQHQRWUDVXQLYHUVLGDGHV\GLIHUHQWHV DFWLYLGDGHVTXHKDQLGRHQULTXHFLHQGRODYLVLyQGHOWHPD. hausrucker FROM THE 20ER HAUS TO THE BELVEDERE 21, Peter Baum C1.24. 43.

(44) denis Oppenheim Land Art Annual Rings, 1968 C2.01.

(45) 2. El Límite arquitectónico: Génesis. 2.. El Límite arquitectónico: Génesis. 2.1 Concepto de Límite moderno 2.2 Idea de Límite 2.3 Definición el Límite 2.4 Concepto del Límite 2.5 Ruptura del límite.

(46) Chillida, Eduardo - Martin Heidegger DIE KUNST UND DER RAUM - L’ART ET L’ESPACE. ST GALLEN, ERKER, 1969 C2.02.

(47) «Yo soy de los que piensan, y para mí es muy importante, que los hombres somos de algún sitio. Lo ideal es que seamos de un lugar, que tengamos raíces en un lugar, pero que nuestros brazos lleguen a todo el mundo, que nos valgan las ideas de cualquier cultura. Todos los lugares son perfectos para el que está adecuado a ellos y yo aquí en mi País Vasco me siento en mi sitio, como un árbol que está adecuado a su territorio, en su terreno pero con los brazos abiertos hacia todo el mundo. Yo estoy tratando de hacer la obra de un hombre, la mía porque yo soy yo, y como soy de aquí, esa obra tendrá unos tintes particulares, una luz negra, que es la nuestra»1. 2.1 Concepto de Límite moderno Adaptación espacial: idea de límite. /RVSULPHURVOtPLWHVVRQORVQDWXUDOHVHVWiQGH¿QLGRVSRUXQD HVWUXFWXUDDFRQWHFLPLHQWRRDFFLGHQWHJHRJUi¿FR /DVWUD]DVLQYLVLEOHVTXHJHQHUDQXQHVSDFLRFRPRODVKXHOODV HQODQLHYHTXHSXHGHQVHUHOUHÀHMRGHOMXHJRXQRVQLxRVTXH HVWiQMXJDQGRRHOFDPLQRTXHYDQGHMDQGRFDPLQDQWHVDORODUJR GHXQFDPLQRQRHQFRQWUDPRVXQHOHPHQWRTXHHVWiGLEXMDQGR XQHVSDFLRLPDJLQDULRXQWHUULWRULRTXHUHÀHMDVXVDFWLYLGDGHV VXVLQTXLHWXGHVHVODIURQWHUDLPDJLQDULDGHVX]RQDGHMXHJR\ y el mundo que les rodea. 3RGUtDPRV GHQRPLQDU OtPLWHV DUWL¿FLDOHV D ODV FRQVWUXFFLRQHV TXH FRQIRUPDQ QXHYRV HVSDFLRV GHQWUR GH XQD MHUDUTXtD GH HVSDFLRV GH XQD HVFDOD PD\RU (VWRV OtPLWHV DUWL¿FLDOHV VRQ los muros, las cercas, las marcas sobre el asfalto incluso un trazo de tiza en el suelo. Esta forma de límite es la que marca OD GHOLPLWDFLyQ IRUPDO WDQWR PDWHULDO FRPR FRQFHSWXDO GH XQ espacio. 6REUHHOOtPLWHVHKDQLQYHVWLJDGRHQPXFKDVGLUHFFLRQHVHVXQ tema muy amplio que da origen a múltiples conceptos espaciales. (GXDUGR &KLOOLGD LQYHVWLJy VREUH HO OtPLWH GHVSOD]DGR HQ VX WH[WR ³(VFULWRV´ KDFH XQD GHVFULSFLyQ TXH HV LPSRUWDQWH WHQHU en cuenta para entender el concepto de límite: “El diálogo limpio y neto que se produce entre la materia y el espacio, la maravilla de ese diálogo en el límite, se debe a que quizá el espacio es una materia muy rápida, o bien la materia un espacio muy lento. ¿No será el límite una frontera no sólo entre densidades sino también entre velocidades?”2. De analizar este concepto siempre nos encontramos con SUHJXQWDV DFHUFD GHO FRPLHQ]R \ HO ¿Q GH OD GHQVLGDG GH la velocidad, de la física, del arte, del pensamiento y de una multitud de formas de ver el mundo, nosotros transformamos Dennis Oppenheim, American, 1938–2011 esos límites en algo diferente y nos apropiamos de ellos, les C2.03 damos un sentido propio y creamos nuestra realidad. 1. &LWDGH(GXDUGR&KLOOLGD+HLGHJJHU0DUWLQ+HGHU%DUFHORQD. . &KLOOLGD(GXDUGR(VFULWRVHGOD)DEULFD0DGULGSJ. 47.

(48) Future Self by rAndom International, Wayne McGregor and Max Richter C2.04.

(49) Las personas delimitan su territorio, no son conscientes de que ORKDFHQGLEXMDQOLEUHPHQWHVXFRVPRV\VHUHODFLRQDQFRQpO $OGRYDQ(\FNHQ7KH2WWHUOR&LUFOHVUHSUHVHQWDXQDHVSLUDO KXPDQDIRUPDGDSRUORVPLHPEURVGHXQDWULEXTXHIRUPDQXQ templo espiral, crean en entorno a ellos su espacio, este espacio lo conforman ellos mismos. /D DUTXLWHFWXUD SRVLELOLWD HVWD LQWHUSUHWDFLyQ ~QLFD \ FRPSOHMD GHODIURQWHUDGLEXMDQGRXQDUHODFLyQFRQHOWHUULWRULR3RGHPRV HQWHQGHU HVWD IRUPD GH PDQLIHVWDUVH FRPR XQD KHUUDPLHQWD con la que generar mecanismos proyectuales para generar una DUTXLWHFWXUD PiV FRPSOHMD \ ULFD &RQ XQDV UHJODV GLIHUHQWHV desde donde poder partir de elementos que generan relaciones, ÀXMRV GLYHUVLGDGHV HVWUXFWXUDV \ XQ VLQItQ GH HOHPHQWRV TXH JHQHUDQPD\RUFRPSOHMLGDGTXHORVSUREOHPDVWUDGLFLRQDOHVGH la arquitectura. La idea de límite radica en que no es la frontera sino donde HPSLH]DQDVHUODVFRVDVVHJ~Q)RXFDXOW“El límite no es donde. Future Self by rAndom International captura C2.05. alguna cosa cesa, sino, como los griegos los habían observado, es a partir de lo cual alguna cosa comienza a ser”3. 3RUHVWHPRWLYRHQXQDVRFLHGDGGRQGHODFRPXQLFDFLyQ\ODV IURQWHUDV\DQRHVWiQWDQFODUDVVHKDFHSDWHQWHODQHFHVLGDG GH HVWXGLDU HVWD LGHD FRPR LQYHVWLJDFLyQ 'H PDQHUD TXH podemos recuperar mecanismos que, fueron investigados en RWUDVpSRFDVSRQLHQGRGHPDQL¿HVWRTXHQXHVWUDUHDOLGDGEHEH de esos procesos y que la arquitectura que ofrecemos es fruto de una diversidad de procesos y relaciones. &KLOOLGDGH¿QLyHO(63$&,2FRPR “Yo no entiendo casi nada y me muevo torpemente, pero el espacio es hermoso, silencioso, perfecto. Yo no entiendo casi nada, pero comparto el azul, el amarillo y el viento (…) ¿No es el limite el verdadero protagonista del espacio, como el presente, otro limite, es el protagonista del tiempo?”4. Future Self by rAndom International captura C2.06. /RVPHFDQLVPRVGHKDELWDUORVGLIHUHQWHVVXMHWRV\ODVUHODFLRQHV que se generan son los encargados de generar esos límites. La arquitectura es un elemento estructural en nuestro cosmos que SHUPDQHFHTXHDOWHUDVXIXQFLyQDORODUJRGHOWLHPSR(OWLHPSR FDPELD\FDPELDHOVHQWLGRTXHWLHQHQORVHGL¿FLRV /RVHGL¿FLRVQRVRQ\DXQDPiTXLQDSDUDKDELWDUHVDVPiTXLQDV HYROXFLRQDQDXQDYHORFLGDGTXHHQPXFKDVRFDVLRQHVHVPiV UiSLGD TXH OD SURSLD DUTXLWHFWXUD 3RU HOOR HQ OD LQYHVWLJDFLyQ planteo la necesidad de rescatar mecanismos que actualizados pueden generar nuevas formas de proyectar. Explicar un concepto tan sencillo y a la vez tan abstracto, parece fácil pero se complica cuando empezamos a incluir densidad al 3. ³%kWLU+DELWHU3HQVHU´HQ(VVDLVHWFRQIpUHQFHV>9RUWUlJHXQG$XIVlW]H@WUDG$QGUp3UpDX. Paris, Gallimard, 1958, p.183.. 4. &KLOOLGD ( 3UHJXQWDV 5HDO $FDGHPLD GH %HOODV $UWHV GH 6DQ )HUQDQGR 0DGULG . ,QWURGXFFLyQSS. Future Self by rAndom International captura C2.07 Los diseñadores rAndom International han creado una instalación interactiva de luz que puede capturar y reproducir el movimiento humano.. 49.

(50) HVSDFLR/DVXPDGHHOHPHQWRVKDFHTXHORPiVHOHPHQWDOTXH SXHGHVHUODIURQWHUDVHFRQYLHUWDHQORPiVFRPSOHMR\GRQGH VHSURGXFHODYLGDHQODVHGL¿FDFLRQHV 1R VROR HV OD SRVLELOLGDG GH QXHYDV IRUPDV GH KDELWDU JUDFLDV a las tecnologías modernas y materiales que aparecen, la GHVPDWHULDOL]DFLyQ GH OD PDWHULD FRQ OD TXH VH JHQHUD OD DUTXLWHFWXUDHVXQDFRQVHFXHQFLDOyJLFDGHOXVRGHHOHPHQWRV LQPDWHULDOHV SDUD FRQVWUXLU <D QR HV VROR TXH ORV HGL¿FLRV VH PLPHWL]DQFRQHOHQWRUQR\FRQXQD¿QDPHPEUDQDGHOLPLWDFRQ el exterior, creando casi un concepto de capsula que se apropia de un espacio. Sino que nosotros generamos ese límite natural con el cosmos, de cualquier forma material, por tanto la materialidad del límite es un aspecto importante pero secundario, es de primer orden ODJHQHUDFLyQGHFRQFHSWRVTXHLPSRQHQXQRUGHQVXSHULRU/RV QLxRVTXHMXJDEDQHQODQLHYHMXHJDQHQODQLHYH\JHQHUDQXQD ]RQDTXHGHOLPLWDVXiUHDGHLQÀXHQFLDVXUHODFLyQVRFLDO\VX FRVPRV6HJHQHUDFRQORTXHGHMDQDWUiVPLHQWUDVHOORVVLJXHQ su proceso vital, un elemento que marca el paso de la vida y genera arquitectura, puesto que ese espacio es una zona de MXHJRWLHQHXQXVR\XQVHQWLGRDSDUWLUGHKXHOODVHQODQLHYH que con el paso del tiempo volverán a su esencia natural y se borraran. (VWH SURFHVR GH JHQHUDFLyQ HVSDFLDO \ GH FUHDFLyQ GH XQ elemento estructural marca una forma de relacionarse con el entorno a través de mecanismos que nosotros vamos creando y GHORVTXHSRGHPRVJHQHUDUKHUUDPLHQWDVSDUDSUR\HFWDU. 50. Aldo van eyck parque de juegos de dijkstraat amsterdam, 1954. C2.08. carpenter center for the visual arts le corbusier, 1963. C2.09.

(51) TIEMPO: “No vi el viento Vi moverse las nubes. No vi el tiempo Vi caerse las hojas. No se debe olvidar que el futuro y el pasado son contemporáneos La tarde avanza lentamente, y yo mirando quiero ver.5 3RUODGHQVLGDG\HOMXHJRGHYHORFLGDGHVHOWLHPSR\HOHVSDFLR HO FRVPRV FRPR QRV PDQLIHVWDPRV HQ pO GDQ FRPR REMHWR DUTXLWHFWXUDV TXH YDQ PiV DOOi GH RIUHFHU XQD VROXFLyQ D XQ problema, en un momento determinado, sino que solucionan problemas universales que van ligados a una forma universal que tenemos de ver los problemas. Igual que las cosas cambian, las soluciones no suelen cambiar, puede cambiar el problema, la forma del problema, pero las soluciones se adaptan a esos FDPELRVSRUHOORKDELWXDOPHQWHODVFRQVWUXFFLRQHVVHDGDSWDQD nuevas realidades, o las adaptamos nosotros a nuestra realidad. $FODUDFLyQ GH SUREOHPDV HVWRV SUREOHPDV VXUJHQ GHO PDUFR WHyULFRTXHKD\TXHHPSOHDUSDUDVLWXDUODVKHUUDPLHQWDV'H¿QLU cada cosa por su nombre, ser claro y no redundante. Analizar elementos y no divagar con conceptos abstractos, que no se HQWLHQGHQGHIRUPDFODUDHVWHWUDEDMRQRHVXQFRPSHQGLRGH FRQFHSWRV¿ORVy¿FRVH[LVWHQFLDOLVWDVVLQRXQDIRUPDGHDQDOL]DU mecanismos que usan esos conceptos para poder interpretar la forma de acercarse al límite.. 5. &KLOOLGD(3UHJXQWDV5HDO$FDGHPLDGH%HOODV$UWHVGH6DQ)HUQDQGR0DGULG,QWURGXFFLyQ. SS. golden lane housing (project) alison & Peter Smithson 1952. C2.10. Kunsthal rem koolhaas rotterdam holanda 1992 51C2.11.

(52) Establecemos el límite mediante la arquitectura, mediante el DSHULyQPXQGRLOLPLWDGRRVLQIRQGRHVWHHOHPHQWRSURYLHQHGHO JULHJR³SpUDV´TXHHVOtPLWH\HOSUH¿MR³D´TXHKDFHUHIHUHQFLDD ORTXHQRHVWiGHOLPLWDGRDOPXQGRVLGHOLPLWDFLyQItVLFD(VWH el origen de del sentido espacial y temporal del límite. Da origen DPXOWLWXGGHSDODEUDVTXHHVWDEOHFHQHOOtPLWHHQWUHHOVXMHWR\ el mundo, es lo que media entre el mundo y las personas. Según Henri Maldiney el límite: “Travesía responde a esta raíz indoeuropea “per”, “a través”, que es la de la palabra experiencia, como aquella del griego “expeira” y de una cantidad de palabras derivadas en germánico. El griego ³SRURV´TXHTXLHUHGHFLUSDVDMHVLJQL¿FDWDQWRXQFDPLQRFRPR un vado, todo aquello que permite pasar de un aquí a un allá. A través de esa línea o esa zona de unión, o de separación, que GH¿QH IXQGDPHQWDOPHQWH OD PiV SULPLWLYD GH ODV VLWXDFLRQHV humanas”6.. /DDUTXLWHFWXUDHVFRQIURQWDGDDHVWDLQWHUUXSFLyQHQODQRUPDO VXFHVLyQGHOROLPLWDGRGHORLOLPLWDGR\GHOSDVDMH/DQRFLyQGH OtPLWHGHOODWtQ³OLPHV´TXHVLJQL¿FDXQFDPLQRTXHERUGHDXQD propiedad o bien un sendero entre dos campos, y que traduce OD SDODEUD JULHJD ³SHUDV´ UHHQYtD D FRQ¿QHV GH OR FRQRFLEOH \GHORGHVFRQRFLGRGHOR¿QLWR\GHORLQ¿QLWRGHORUGHQ\GHO caos. Esta dualidad de opuestos que conviven a la vez dentro GHXQDQRFLyQGHORTXHHVHOOtPLWHJHQHUDHVWDQHFHVLGDGGH analizar los mecanismos proyectuales que forman esta forma de entender arquitectura.7 Las situaciones de límites son situaciones críticas, indisociables GHWUDQVIRUPDFLRQHVGHWUDQVJUHVLRQHVVHJ~Q)RXFDXOW ³$O¶pFRXWHGH+HQUL0DOGLQH\´HQ&<281(63K1\V\00$1*(0$7,1 FRGLU /¶DUFKLWHFWXUHDXFRUSV%UX[HOOHV2XVLDS . 5(9,67$'(85%$1,6021/tPLWHVSDVDMHV\WUDQVIRUPDFLRQHVHQMXHJRHQOD$UTXLWHFWXUD. QRYLHPEUH,661. 52. De Were’é (many persons in one person) hacia Wayra Inti (Wind of The Sun) C2.12.