UNIDAD DIDÁCTICA 19: ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LOS SIGLOS XIX Y XX ESQUEMA I.- ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

UNIDAD DIDÁCTICA 19:

ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LOS SIGLOS XIX Y XX

ESQUEMA

I.- ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

 CONTEXTOHISTÓRICO

 HISTORICISMOYECLECTICISMO

 ARQUITECTURADELHIERRO

 ESCUELADECHICAGO

 MODERNISMO(1890–1910)

II.- ARQUITECTURA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

 CONTEXTOHISTÓRICO

 PROTORRACIONALISMO

 ARQUITECTURADEEXPERIMENTACIÓN

 RACIONALISMO A) La Bauhaus B) MIES VAN DER ROHE

C) LE CORBUSIER

 ARQUITECTURAORGÁNICA

III.- ARQUITECTURA DE POSGUERRA

 CONTINUADORESDELRACIONALISMO(TARDOMODERNO)

 BRUTALISMO (1950 – 1970)

 HIGH TECH

 ARQUITECTURA POSTMODERNA (1950 – 1970)

 DESCONSTRUCTIVISMO (1980)

DESARROLLO DE CONTENIDOS

I.- ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

 CONTEXTOHISTÓRICO - Industrialización:

· crecimiento vertiginoso de las ciudades y origen de nuevos núcleos

- gran importancia de Norteamérica: no tiene la fuerte tradición europea

· aparición de nuevos espacios arquitectónicos sin precedentes: naves industriales, fábricas, estaciones de tren,...

- deben ser baratos y de rápida construcción

- no tienen precedentes formales que les marquen premisas

· como consecuencia la arquitectura va a tener una serie de características:

- nuevos materiales: hierro, cristal, hormigón - aparición de nuevas soluciones técnicas - tendencia al funcionalismo

- Surgen voces en contra de la nueva arquitectura que reclaman una vuelta al clasicismo

· surgen los historicismos ligados al movimiento romántico

· se aplican los nuevos materiales y técnicas a las formas antiguas

 HISTORICISMOYECLECTICISMO

- El neoclasicismo es en realidad un historicismo pero representa la rigidez del arte oficial académico: se buscan etapas “anti-clásicas”

· predominio del gótico, pero también románico y barroco

- Nacionalismos impulsan la búsqueda de las raíces históricas y de un estilo nacional

· neogótico en Alemania y Cataluña

· neorrenacimiento veneciano en Italia

· neomudéjar y neoplateresco en España

- Eclecticismo: mezcla de elementos de diversos estilos

- Conviven los diferentes revivals: se aplican a diferentes funciones (se subordina la forma a la función: preludia el funcionalismo)

- Principales teóricos:

 JOHN RUSKIN

- Labor teórica sobre la arquitectura neo-gótica

- Rechazo del maquinismo y vuelta a la artesanía de los gremios medievales

 VIOLLET-LE-DUC

- 1830: creación de la Comisión de los monumentos franceses: Viollet al cargo

 ARQUITECTURADELHIERRO

- Los historicismos emplean el hierro aunque no lo suelen dejar visto

· Primeras excepciones: Teatro francés de París

- A principios del siglo XIX aumenta la población y las ciudades: se necesita construir rápido y barato

· Se comienza a utilizar el hierro en grandes obras públicas (libres de condicionantes) -Puente de Coalbrookdale, Puente de las Artes en parís y Puente de Austerlitz - Disociación entre artista e ingeniero:

· El artista o arquitecto se ocupa de crear belleza más que de la función

· El ingeniero se ocupa de solucionar problemas funcionales pero no de la estética

- Exposiciones Universales: espacios de experimentación

· Celebradas para exhibir los progresos industriales, económicos y artísticos

· Necesidad de gran amplitud y diafanidad

· PAXTON: Palacio de Cristal de Londres

- aplicación a gran escala de elementos prefabricados y modulares

· CONTAMIN Y DUTERT: Galería de las máquinas en París

 GUSTAV EIFFEL

- Especialista en construcción de puentes, estaciones,...

· Puente sobre el Duero, Pont Garabit - Torre Eiffel: símbolo de la arquitectura de hierro

· construida para conmemorar el centenario de la revolución 1889

· alcanza los 300 m. a base de piezas prefabricadas de hierro

· no guiada por la idea de utilidad: uso del hierro como elemento decorativo

 ESCUELADECHICAGO

- Cuna de la arquitectura funcional y racionalista

- No tiene los condicionantes espaciales y estéticos del viejo continente - Urbanismo puede ser planificado racionalmente: ciudades de nueva creación

- 1871: incendio destruye la ciudad mientras experimenta un auge económico y comercial

· el incendio lleva a los arquitectos a abandonar la madera y optar por nuevos materiales

· gran demanda de oficinas, almacenes, viviendas, hoteles,...

- los arquitectos recurren a las técnicas de los puentes y estaciones

· la especulación del suelo edificable va a obligar a construir en altura - nacen los rascacielos

- Condicionantes que permiten la aparición del rascacielos:

· necesidad de aprovechar al máximo los solares

· descubrimiento del ascensor

· utilización de armaduras metálicas permiten superponer muchos pisos

 WILLIAM LE BARON JENNEY

- Cabeza de la escuela y constructor de los primeros rascacielos

- Principal aportación: sustituir los muros exteriores por “osatura” de columnas de hierro · permite abrir grandes ventanales en las fachadas

- Leiter Buiding, Home Insurance Company Building

 DANIEL BURNHAM Y JOHN ROOT

- Crean la firma “Burnham & Root”: los arquitectos más importantes de la escuela - Empleo de la Bow-Window para aumentar la iluminación y ventilación de interiores - Articulación del muro con cornisas y almohadillado a modo de palacios renacentistas - Rascacielos de gran altura

- Monadnock Building, Reliance Building, Rookery Building

 WILLIAM HOLABIRD Y MARTIN ROCHE

- Crean la firma “Holabird & Roche”

- Tacoma Building

· eliminan por completo la decoración historicista, superposición de órdenes,...

· esqueleto de metal y tabiques móviles: crean el concepto de planta libre.

 LOUIS SULLIVAN (Y DANKMAR ADLER)

- Concilian el rigor funcional y estética cercana al modernismo - Leitmotiv: “La forma sigue a la función”

- Auditorium Building de Chicago: rigor cúbico exterior pero rica decoración interior - Almacenes Carson, Pirie & Scott: racionalismo hasta últimas consecuencias

- Wainwright Building, Guaranty Building: empuje ascensional y verticalidad

 MODERNISMO(1890–1910)

- WILLIAM MORRIS y el Movimiento Arts & Crafts como antecedente

· Diseño de productos artesanales introduce las formas modernistas - · No toman sus ideas sociales

- Raíces románticas:

· interés por el retorno al pasado (sin ser una copia como los historicismos)

· fantasía creativa, elegancia

· gusto por la línea curva y sinuosidad típica de simbolistas

- Diferentes denominaciones en cada país: “Liberty” en Italia, “Modern Style” en Inglaterra,

“Art Nouveau” en Francia, “Sezesionstil” en Alemania, “Modernismo” en España - Características comunes:

· Rechazo a la fealdad de la arquitectura industrial

· Cierto medievalismo y valoración del trabajo artesanal (Morris)

· Inspiración en las formas y procesos de la naturaleza más que en estilos artisticos del pasado: predominio de línea curva y arabesco, aspecto de ser vivo

· Trata de conseguir la unión entre la vida y el arte (la belleza y la vida cotidiana) que la industrialización había perdido

- los artistas diseñan todos los objetos del edificio y su decoración

· Deseo de que los elementos estructurales queden a la vista y funcionen como partes esenciales del sistema decorativo (“sinceridad” en el empleo de los materiales) - Dos líneas básicas en el modernismo:

· Francia, Bélgica y España: “Modernismo Ondulante”

- utilización de motivos históricos (gótico)

- vitalidad y carácter plástico de los elementos decorativos

· Inglaterra y Austria: “Modernismo Geométrico”

- concepción más severa, línea recta, planimétrica, ornamentos geométricos - de aquí parten los diseñadores del funcionalismo moderno

A) Bélgica (Modernismo Ondulante)

- Fuertemente industrializado y amplia clase media que impulsa el arte contemporáneo

 VÍCTOR HORTA

- Uno de los primeros en percatarse de las posibilidades decorativas del hierro

· base estructura l y decorativa al curvarlo y darle formas vegetales - Casa Tassel: manifiesto del estilo

· libertad de la distribución interna: rechazo de pasillos y enfiladas

· primacía de la línea curva, tanto en la fachada como en la decoración interior

· uso del hierro como elemento decorativo y estructural

B) Francia (Modernismo Ondulante) - Mucha influencia belga

 HECTOR GUIMARD

- Castel Beranger: diseño de todos los elementos y detalles, originalidad de puerta - Estaciones del metro de París: gran variedad de formas y creatividad

C) España (Modernismo Ondulante)

- Burguesía industrial catalana, culta y nacionalista va a impulsar el modernismo - Coincide con la Renaixença: ansias de modernidad y de mostrar riqueza

 ANTONIO GAUDÍ

- Concilia el rigor funcional y estética cercana al modernismo - De familia de forjadores: gran calidad de los detalles decorativos

- Poco a poco abandona el historicismo para buscar un estilo personal de formas vegetales y animales

- Originalidad de soluciones estructurales: aspecto casi surrealista en algunos casos - Riqueza decorativa: variedad de materiales, diseño de todos los elementos - Obras: Casa Milá, Casa Batlló, Sagrada Familia, Palacio y Parque Güell

 DOMENECH Y MONTANER:Palau de la Música Catalana

PUIG I CADAFALCH: Casa Martí, Palacio Quadras (más neogótico)

D) Austria (Modernismo Geométrico)

- Evolución desde el modernismo despojado de Mackintosh hacia el protorracionalismo de los años 20

 OTTO WAGNER

- Interés por los nuevos materiales

- Reminiscencias historicistas: revestimientos de mármol, cúpulas,...

- Creatividad en la decoración de fachadas: cerámica, formas caprichosas - Casa de la Majólica, Karlsplatz, Iglesia de Steinhof

 OLBRICH

- Combina formas geométricas puras con elementos decorativos - Edificio de la secesión vienesa

 JOSEPH HOFFMANN

- Volúmenes muy cúbicos, pero creatividad en la estructuración de la planta - Palacio Stoclet (Mosaicos de Klimt en el comedor)

II.- ARQUITECTURA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

 CONTEXTOHISTÓRICO

- Ciudades continúan creciendo y las guerras plantean la necesidad de reconstrucción - Universalización de arquitectura de vanguardia con el resurgir de países del tercer mundo - Necesidad de abaratar costes lleva a tensión entre estética y función

- Crisis del racionalismo con la S.G.M. lleva a la búsqueda de nuevas soluciones

- Se plantea la necesidad de conservar cascos históricos y armonizar la nueva arquitectura - Movimientos sociales y revolución rusa: arquitectos se plantean el compromiso de la

arquitectura con la transformación social - Gran repercusión de los “ismos” en arquitectura

 PROTORRACIONALISMO

 AUGUSTE PERRET

- Pionero en el uso del hormigón armado en la arquitectura - Deja vista la estructura de los edificios con finalidad expresiva

- Casas de la calle Franklin, Notre Dame de Raincy, Garage de la Rue Ponthieu

 ADOLF LOOS

- Defiende la funcionalidad de la arquitectura

- Ataca el modernismo vienés y su gusto por el ornamento (Ornamento y delito) - Considera a la arquitectura como la madre de todas las artes

- Uso del hormigón armado

- Casa Steiner, Casa de la Michaelerplatz

 DEUTSCHER WERKBUND (fundada en 1907)

- Asociación alemana que se plantea la unión de arquitectura, industria y artes aplicadas - HERMANN MUTHESIUS: principal motor del grupo

- Aportaciones al movimiento moderno:

· utilización de nuevos materiales

· producción masiva de objetos diseñados

· edificación de viviendas

· estandarización de procedimientos arquitectónicos

· valoración de los espacios internos por encima de las fachadas y revestimientos

 ARQUITECTURADEEXPERIMENTACIÓN

- Reacción contra la el racionalismo que defiende el capitalismo: buscan soluciones líricas y emotivas

a) Expresionismo

- Escritor PAUL SCHEERBART: Arquitectura de cristal

· Propone sustituir el muro de ladrillo por pantallas de cristal: “como si la tierra se enjoyase”: gran influencia en la arquitectura de cristal

 BRUNO TAUT:Pabellón de Cristal de la Exposición de Colonia

· Sigue las ideasd de Scheerbart: cúpula de cristal atrevida

 ERICH MENDELSOHN:Torre Einstein de Postdam

· Maneja la forma como si fuera blanda y maleable

· Aporta cierto valor escultórico a la arquitectura

b) Constructivismo ruso

- Deseo de hacer un arte “útil” vincula a numerosos artistas a la arquitectura - División entre “formalistas” y “productivistas”

 TATLIN:Monumento a la III Internacional

· Posición intermedia entre arquitectura y escultura

· Despliegue tecnológico le sitúa a la cabeza de las vanguardias

 EL LISSITZKY:Proyecto estribanubes

· Reacción contra el concepto vertical de rascacielos, planteando la idea de construcciones horizontales sostenidas por inmensos pilares-torre

 RACIONALISMO

- Más que una escuela un conjunto de propuestas individuales con un denominador común

· adaptación de las formas y materiales a su función

· retorno a los volúmenes elementales y a la lógica constructiva

· rechazo de la profusión ornamental del modernismo

· empleo del color y del detalle constructivo en vez de la ornamentación superpuesta

· concepción dinámica del espacio arquitectónico

· sinceridad en el uso de materiales contructivos

A) La Bauhaus

- Fundada en 1919 por WALTER GROPIUS como Escuela de Arquitectura y Diseño - Aglutina a las principales figuras de vanguardia: Itten, Klee, Kandinsky,...

- Sienta las bases del diseño gráfico e industrial

- Primera Fase (1919 - 1924): Sede en Weimar (WALTER GROPIUS)

· Ideas de cariz utópico-expresionista

· Proyecto para el Chicago Tribune (Gropius) - en la línea del racionalismo internacional

- Segunda Fase (1925 - 1926): Sede en Dessau (WALTER GROPIUS)

· Clara voluntad racionalista

· Afán de diseñar todos los aspectos del entorno

· Intento de participar en los procesos industriales

· Sede de la Bauhaus en Dessau (Gropius)

- asimetría de la planta y disposición ortogonal - ventanas horizontales y muro cortina de cristal

· Preocupación por la construcción de edificios de viviendas: Colonia Törten - Tercera Fase (1927 - 1930): Sede en Dessau (HANNES MEYER)

· Compromiso con movimiento obrero presente en sus proyectos

- abandona las formas puras: las necesidades del morador debe ir por delante de las ideas del diseñador

· Palacio de Naciones Unidas en Ginebra, Escuela de los sindicatos en Berlín

B) MIES VAN DER ROHE

- Se hace cargo de la Bauhaus al ser cesado Meyer y comienza etapa de decadencia - Abandona el enfoque artesanal y se centra en la estructura

- Recibe influencias de los expresionista: idea de rascacielos de cristal

· Idea del muro-cortina: fachada sin función sustentante - Búsqueda de lo elemental a través de la estructura de acero y cristal

· Lema: “menos es más”

- Pabellón de Alemania en la Exposición de Barcelona, Seagram Building

C) LE CORBUSIER

- Gran influencia del cubismo y el neoplasticismo y admiración hacia Perret y Garnier - Preocupado por la construcción en serie de viviendas sociales (herencia de la D. Werkbund) - Principiosbásicos:

· Construcción sobre Pilotis: para aislar el edificio del suelo

· Terrazas-Jardín o Azoteas: aprovechar los cubrimientos para jardín, piscina,...

· Ventanas longitudinales: máxima iluminación del interior

 ARQUITECTURAORGÁNICA

- Depresión económica frena la construcción en Europa: arquitectos emigran a América - En América va a aparecer una alternativa al racionalismo más puro: el organicismo

· el racionalismo no terminaba de calar en la sociedad

· las propuestas americanas son menos intelectuales que las Europeas

 FRANK LLOYD WRIGHT:

· Empleo de volúmenes y materiales en consonancia con las corrientes racionalistas europeas

· La arquitectura orgánica busca integrarse en la naturaleza y tener en cuenta el entorno en el diseño del proyecto (formas, materiales,...)

- Se inspira en la arquitectura japonesa: espacios internos q se funden con los externos

· Ejemplo: Villa Imperial de Katsura

· Evita los cerramientos y compartimentaciones: las divisiones espaciales se realizan mediante cambios de iluminación, de altura en suelos y techos,...

- Distingue entre “espacios definidos” y “espacios cerrados”

· Casas de la Pradera: Casa Robie, Casa Willits, Casa Coonley (influencia japonesa)

· Casa de la Cascada (máximo ejemplo de arquitectura orgánica)

· Museo Guggenheim de Nueva York (ejemplo de espacio definido), Price Tower

III.- ARQUITECTURA DE POSGUERRA

- Continúan trabajando las figuras más importantes del período de entreguerras: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Gropius,...

- La S.G.M. plantea la necesidad de reconstruir las ciudades: auge del urbanismo - Cansancio del Estilo internacional basado en el racionalismo

· dispersión de las propuestas: gran individualismo

 CONTINUADORESDELRACIONALISMO(TARDOMODERNO) - ITALIA

 PIER LUIGI NERVI

· Solución elegante de problemas técnicos mediante el uso del hormigón

· Palacio de los deportes de Roma

- impresionante cúpula de hormigón: modelo de arquitectura deportiva

· Gran Salón de la Exposición de Turín

 GIO PONTI

· Edificio Pirelli en Milán (junto con Luigi Nervi)

- AMÉRICA

- Construcción de rascacielos en las principales ciudades siguiendo la línea de Mies van der Rohe, Gropius, Wright

 OSCAR NIEMEYER (Brasil)

· Deudor del organicismo de Wright y de la estructura de pilotis de Le Corbusier

· Valoración de los espacios vacíos

· Museo de arte contemporáneo de Niteroi, Iglesia de San Francisco

· Diseña Brasilia junto con Lucio Costa

- ESPAÑA

 EDUARDO TORROJA

· Enorme plasticidad al cemento, originalidad de sus estructuras

· Hipódromo de la Zarzuela de Madrid

 SAENZ DE OÍZA

· Combina el racionalismo con la capacidad emocional de la arquitectura

· Torres Blancas de Madrid, Santuario de Aránzazu en Oñate

 BRUTALISMO (1950 – 1970)

- Basado en la utilización del hormigón “crudo” o “en bruto” de Le Corbusier

- Empleo de materiales y estructuras vistas y cierta tosquedad en el uso de los materiales que presentan la huella e imperfecciones de los moldes

- Empleo de elementos repetitivos, a modo de piezas en serie salidas de moldes

 R

 HIGH TECH

- Lleva al extremo las teorías del movimiento moderno. Deudores del tardomoderno y brutalismo.

- Afán por utilizar la alta tecnología como fin en sí mismo

· empleado para construir edificios de oficinas

· muestran claramente estructuras de cristal, materiales,...

· compromiso con la investigación de nuevos materiales

· introducen ingenieros dentro del proceso constructivo

 NORMAN FOSTER

- Carácter técnico llevado al extremo en sus primeras obras - Poco a poco va suavizando sus líneas

- Marcado sello industrial: elementos repetidos en numerosas obras - Torre Swiss Re de Londres, Torre Comerzbank de Frankfurt

 ARQUITECTURA POSTMODERNA (1950 – 1970)

- Rechazo hacia la Arquitectura moderna (racionalista e internacional)

- A la frase “la forma sigue a la función” responde Venturi con “la forma sigue al fracaso”

en alusión a que las formas sin tradición conllevan la pérdida del valor de la arquitectura - Critican los problemas del movimiento moderno:

· en urbanismo solucionan sólo algunos problemas superficiales pero dejan cuestiones sin tratar

· el estilo racional geométrico se había convertido en carta de presentación de regímenes dictatoriales (nazi, estalinista,...)

- Características del posmodernismo:

· adoptan tipologías heredadas del pasado: neo-eclacticismo

· recuperación del ornamento

· se huye de las formas puras y limpias

· se combina monumentalidad y alta tecnología en la construcción

 MICHAEL GRAVES

- Defiende la primacía de la forma sobre la tecnología

- Se inspira en la arquitectura mediterránea y clásica pero las interpreta desde un punto de vista moderno (geométrico)

- Edificio Portland, Biblioteca San Juan Capistrano

 ROBERT VENTURI

- Aboga por un nuevo historicismo, la recuperación de la ornamentación y el simbolismo

- Interés por las formas vernáculas y la cultura popular

 DESCONSTRUCTIVISMO (1980) - Influencia del filósofo Jacques Derrida

- Admiración hacia el constructivismo ruso y su aparente desequilibrio geométrico - Características:

· fragmentación y diseño no lineal

· ruptura de la apariencia euclidiana

· distorsión de elementos del edificio

- falta de correspondencia entre estructura y envolvente

· impredictibilidad y aspecto de caos controlado

 FRANK GEHRY

- Concibe el edificio como una escultura - Estructuras llenas de movimiento y torsión

- Originalidad en los materiales empleados: titanio,...

- Museo Guggenheim de Bilbao, Casa danzante de Praga

III.- URBANISMO

- Gran importancia del urbanismo en el pensamiento de los arquitectos modernos

 E.HOWARD

- Ciudad-Jardín: unión de las ventajas del campo y la ciudad

· Situación en el centro de hospitales, teatros, bibliotecas,... junto con jardines y grandes avenidas

· Rodeado de un gran cinturón agrícola que garantice sus subsistencia - Puesta en práctica en Letchworth, Welwyn Garden

 TONY GARNIER

- Proyecto para la Ciudad Industrial

· separación de las funciones urbanas: uso del material apropiado para cada una - Pocas realizaciones prácticas

 SANT-ELIA

- Ciudad nueva o Ciudad futurista

· Avenidas con pasos a diferentes niveles

· Edificios se desarrollan en altura con ascensores (influencia de Chicago)

· Adhesión a los nuevos materiales - Pocas realizaciones prácticas

 LE CORBUSIER

- Ciudad funcional:

· Idea de zonificación: separación de funciones en el espacio urbano (mejora de higiene, salubridad, densidad,...)

· Edificios de cierta altura rodeados de espacios libres y conectados por vías eficientes

- Puesto en práctica en Chandigarh (India), ciudad de nueva creación

 ILDEFONSO CERDÁ (Barcelona)

- Articula el barrio antiguo y le aplica saneamiento,...

- Organiza los ensanches mediante un esquema en cuadrícula recorrido por diagonales - Barcelona: Ensanche

 ARTURO SORIA Y MATA

- Organización de las calles paralelas y perpendiculares atravesadas por diagonales - Importancia de los transportes colectivos: calles anchas

- Ciudad jardín: apertura de espacios verdes con parques y anchos bulevares