Definamos aquí el intervalo como el espacio

(1)

Los intervalos

D

efinamos aquí el intervalo como “el espacio entre dos notas”. En el Ejemplo 1-1 se ven los intervalos desde el semitono/segunda menor hasta la octava, con base en C central. Arriba de cada intervalo se coloca el término más común, junto con algunos términos alternativos.

En el gráfico siguiente se muestran todos los intervalos, tanto ascendentes como descendentes, tal como aparecen en varios temas del repertorio

corriente del jazz. A menos que se indique lo contrario, el intervalo en cuestión consta de las dos primeras notas de la melodía del tema. Ahora, toca cada ejemplo y canta el intervalo. Si puedes cantar correctamente un intervalo, será más fácil de tocar cuando estés improvisando. Escucha bien todos los acordes de los ejemplos, pues se cubrirán todos en este libro. Después del título de cada tema habrá una nota que indique una buena grabación del tema—en muchos casos la grabación original.

Ejemplo 1-1

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2a menor semitono

w

wb

2a mayor tono entero

w

3a menor

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3a mayor

ww

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4a justa

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4a aumentada trítono

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5a disminuida

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5a justa

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6a menor

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6a mayor

ww

7a menor

w

b

6a aumentada

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7a mayor

w

octava

w

j p

(2)

Intervalos de temas seleccionados

segunda menor ascendente de “What’s New?”1_{por Bob Haggart}

segunda menor descendente

de “Sophisticated Lady”2_{por Duke Ellington}

segunda mayor ascendente

de “Chelsea Bridge”3_{por Billy Strayhorn}

segunda mayor descendente de “Blue in Green”4_{por Miles Davis}

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1 _{Woody Shaw, Setting Standards, Muse 5318.}

2 _{Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton, Pablo}

2310-721.

3 _{Joe Henderson, The Kicker, Milestone 9008.} 4 _{Miles Davis, Kind of Blue, Columbia 40579.}

(3)

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tercera menor ascendente de “Evidence”5_{por Thelonious Monk}

tercera menor descendente de “Mirror, Mirror”6_{por Chick Corea}

tercera mayor ascendente de “Windows”7_{por Chick Corea}

tercera mayor descendente de “Giant Steps”8

por John Coltrane

5 _{Thelonious Monk, The Tokyo Concert, Columbia 38510.} 6 _{Joe Henderson, Mirror, Mirror, Pausa 7075.}

7 _{Stan Getz, Sweet Rain, Verve 8693.} 8 _{John Coltrane, Giant Steps, Atlantic 1311.}

(4)

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cuarta justa ascendente

de “Search for Peace”9_{por McCoy Tyner}

cuarta justa descendente

de “Ask Me Now”10_{por Thelonious Monk}

trítono ascendente

de “Isotope”11_{de Joe Henderson}

trítono descendente compases 18 y 19 de “Sophisticated Lady”12_{de Duke} Ellington

9 _{McCoy Tyner, The Real McCoy, Blue Note 4264.} 10_{Thelonious Monk, Solo Monk, Columbia 9149.} 11_{Joe Henderson, Power to the People, Milestone 9024.} 12_{Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton,}

(5)

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7 +11 F -7 E7alt.

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quinta justa ascendente de “Angola”13 por Wayne Shorter

quinta justa descendente de la intro a “Black Nile”14

por Wayne Shorter

sexta menor ascendente de “In A Capricornian Way”15_{por Woody Shaw}

sexta menor descendente intro de “Happy Times”16_{por Freddie Hubbard}

13_{Wayne Shorter, The Soothsayer, Blue Note LT-988.} 14_{Wayne Shorter, Night Dreamer, Blue Note 4173} 15_{Woody Shaw, Stepping Stones, Columbia 35560.}

16_{The Griffith Park Collection, The Griffith Park Collection #2,}

(6)

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6a mayor

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sexta mayor ascendente

de “Misterioso”17_{por Thelonious Monk}

sexta mayor descendente de “Ow!”18_{por Dizzy Gillespie}

séptima menor ascendente del segundo compás del puente de “Sophisticated Lady”19

por Duke Ellington

séptima menor descendente del cuarto compás del puente de “Chelsea Bridge”20_{por Billy Strayhorn}

17_{Thelonious Monk, Live At The Jazz Workshop, Columbia}

338269.

18_{The Gifted Ones, Pablo 2310 833.}

19_{Duke Ellington y Ray Brown, This One’s For Blanton,}

Pablo 2310-721.

(7)

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séptima mayor ascendente 2a_{y 3}a_{notas de “Serenity”}21

por Joe Henderson

séptima mayor descendente del compás 17 de “This Is For Albert”22

por Wayne Shorter

octava ascendente de “Daydream”23_{por Billy Strayhorn}

octava descendente 2a_{y 3}a_{notas de “Birdlike”}24

por Freddie Hubbard

21_{Joe Henderson, In ‘n Out, Blue Note 4166.} 22_{Art Blakey, Thermo, Milestone 47708.} 23_{Steve Lacy, Soprano Sax, Fantasy/OJC 130.}

(8)

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novena menor ascendente compases 53-54 de “Wild Flower”25

por Wayne Shorter

novena menor descendente compás 18 de

“I Remember Clifford”26

por Benny Golson

novena mayor ascendente

2a_{y 3}a_{notas de “I Got It Bad And That Ain’t}

Good”27_{por Duke Ellington}

onceava descendente compás 15 de “Inner Urge”28

de Joe Henderson Son raros los intervalos melódicos mayores que una octava, pero aquí hay algunos ejemplos:

25_{Wayne Shorter, Speak No Evil, Blue Note 4194.} 26_{The Jazztet, Meet The Jazztet, Argo 664.} 27_{Donald Byrd, Mustang, Blue Note 4238.} 28_{Joe Henderson, Inner Urge, Blue Note 4189.}

(9)

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el mayor se convierte en mayor 2+7=9

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lo justo permanece 4+5=9

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trítono

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trítono

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el trítono permanece trítono 4 1/2 + 4 1/2 = 9

descendente compás 14 de “Chelsea Bridge”29

por Billy Strayhorn

Inversión de intervalos

U

na de las habilidades que debe poseer el pianista es la de invertir con rapidez los intervalos. Para invertir un intervalo, se toma la voz más grave y se la pone en posición superior, o al revés, resultando en un nuevo intervalo. Son sencillas las reglas para la inversión de los intervalos.

Cuando se invierte un intervalo:

• el tono mayor se convierte en menor • el tono menor se convierte en mayor • el intervalo justo queda como tal • el trítono queda como tal

y el intervalo y su inversión deben sumar nueve.

Mira el ejemplo 1-2. Si inviertes una tercera mayor, o sea C con E en posición superior, se convierte en E con C en posición superior, una sexta menor. El intervalo mayor se convierte en menor, y seis más tres son nueve. En la ejemplo 1-3, una segunda menor se invierte a una séptima mayor. El intervalo menor se convierte en mayor y dos más siete son nueve. Ahora mira el ejemplo 1-4. Una cuarta justa se convierte en una quinta justa. Lo justo permanece justo y cuatro más cinco suman nueve. En el ejemplo 1-5, un trítono se

invierte a otro trítono. Como el trítono está entre la cuarta y la quinta, se le podría denominar “cuatro y medio”, por lo tanto, cuatro y medio más cuatro y medio suman nueve.

Consejos prácticos:

Intenta cantar los intervalos, tanto ascendentes como descendentes. Canta la melodía (la “cabeza”) de los standards, el bebop y otros temas de jazz mientras escuches los discos.

29_{Joe Henderson, The Kicker, Milestone 9008.}

Ejemplo 1-2

Ejemplo 1-3

Ejemplo 1-4

(10)

(11)

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Tríada de C mayor

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3a menor 3a mayor Tríada de C menor

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3a mayor 3a menor Tríada de C disminuida

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3a menor 3a menor Tríada de C aumentada

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3a mayor 3a mayor

S

de la otra. Hay cuatro combinaciones posibles: tercera mayor más tercera menor, tercera menor más tercera mayor, dos terceras menores y dos terceras mayores. Una tercera mayor con una tercera menor en posición superior forma una tríada mayor. Una tercera menor con una tercera mayor en posición superior forma una tríada menor. Dos terceras menores componen una tríada disminuida. Dos terceras

mayores componen una tríada aumentada. Las cuatro tríadas se ven en el ejemplo 1-6.

Ahora ponte a tocar el ejemplo 1-6, fijándote en el efecto de cada tríada. Fíjate también en tu respuesta emocional ante cada tríada. En la música incidental o programática (o sea, la música compuesta para la televisión, el cine o el teatro), se utilizan las armonías para intensificar las emociones apropiadas a cada escena. Una tríada mayor, por ejemplo, suena a felicidad, a fuerza o a triunfo, mientras que una tríada menor puede sonar a tristeza, nostalgia o tragedia. Una tríada disminuida sugiere tensión, agitación, mientras que una tríada aumentada tiene una cualidad flotante, que puede sugerir, entre otras cosas, a Bambi saliendo de la neblina al amanecer (¡en serio!).

Aunque estos recursos se hayan convertido en lugares comunes, todavía funcionan, pues de otra forma los compositores de televisión y cine no los utilizarían. Estas mismas respuestas las provocan igualmente los acordes de séptima, que luego pasaremos a examinar. Y no es por casualidad que los temas tristes como “I Remember Clifford” por Benny Golson, “Django” por John Lewis y el standard de Raye-DePaul, “You Don’t Know What Love Is” estén compuestos en tono menor, ni que “In A Mist”30_{de Bix Beiderbeck se valga de}

acordes aumentados. Al tocar, debes estar siempre consciente de que vas provocando una respuesta emocional en el público, en los músicos acompañantes y en ti mismo.

30_{Freddie Hubbard, Sky Dive, CTI 6018.}

(12)

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posicíon fundmental nota base

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primera inversión tercera

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segunda inversión quinta

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posicíon fundmental nota base

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primera inversión tercera

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segunda inversión quinta

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A menudo las tríadas se invierten. Una inversión es un acorde con una nota además de la nota base. En el ejemplo 1-7, se ven tríadas de C mayor y C menor en sus tres posiciones posibles: la posición fundamental o

estado fundamental, con la nota base más baja, la primera inversión, con la tercera siendo la voz más

grave y la segunda inversión, con la quinta siendo la voz más grave.

Ejemplo 1-7

Consejos prácticos:

Toca las tríadas mayor, menor, disminuida y aumentada en todas las tonalidades y todas las inversiones.