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Aspectos Rítmicos de la Guitarra Tango
Acompañamiento.
La Guitarra en el tango se debe acoplar al trabajo en orquesta en lo que hace a los fundamentos rítmicos.
Para ello debemos tener en cuenta cuales son las formas de acompañar, que recursos disponemos y que estilo le queremos dar al acompañamiento, ya sea a un cantante o a uno o varios instrumentos.
Vemos a continuación la forma más importante y característica del tango que es el marcatto.
Marcatto en Cuatro:
Se toca el acorde staccatto (.) y con el mismo acento (>). En la guitarra esto se ejecuta con púa hacia abajo o con pulgar e índice hacia abajo simulando el sonido de la púa. Deben sonar las notas parejas y al mismo volumen. Este patrón de acompañamiento nació en la Orquesta de Arolas.
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En este ejemplo vemos un acompañamiento utilizando solo el marcato en cuatro.
Marcatto Uno y Tres:
En esta forma de marcar, se debe acentuar los tiempos uno y tres y los tiempos dos y cuatro se deben tocar staccato y sin acentuar.
Aquí vemos otra vez un ejemplo pero con marcato 1 y 3. Solo se debe acentuar los tiempos uno y tres y tratar tocar las bordonas en los tiempos dos y cuatro para crear el efecto deseado o tocar levemente para contrastar bien la diferencia de los acentos.
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Además se puede hacer marcato uno y tres dejando sonar las negras en su valor total en los tiempos 1 y 3 y stacato en 2 y 4.
A este patrón rítmico también se le puede sumar “el arrastre” que antecede los
tiempos 1 y 3 en forma de glissado. Durante los tiempos 2 y 4 se hace el
glissado durante todo el valor de la negra. Lo llamaremos “marcato con
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Marcatto en Dos:
A esta forma de acompañar se la representa según donde se la emplee con negras en los tiempos 1 y 3 o dos blancas.
Sincopa:
Otra forma y recurso para la rítmica del tango es la sincopa.
Por definición sincopa seria la acentuación de un tiempo débil que se prolonga a un tiempo fuerte o semifuerte.
O lo que vendría a ser la formula conocida y simplificada a la hora de escribir.
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La síncopa en el Tango genera un movimiento complejo entre la armonía y los bajos del acorde marcando una ruptura que contrasta con el marcato en 4 y en dos. Por ello, ya que la guitarra puede cumplir dicha función, la de marcar los bajos y los acordes también como lo realiza el piano o la orquesta, vamos a detallar como funciona correctamente y como acoplarse a un ensamble o si nos tocara hacer como acompañamiento solo.
En este ejemplo quedan discriminadas las dos funciones dentro de la sincopa. Por un lado la acción de los bajos y por otro la acción de la armonía.
En el ejemplo de arriba se ve bien marcada la diferencia entre bajos y armonía. En el de abajo comienzan intercalados y terminan juntos en el tiempo tres.
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Aquí vemos como nos quedaría la fórmula aplicada a un ejemplo musical que puede ser interpretado con dedos de la mano derecho o con púa.
En el estudio de la Sincopa, existen muchos tipos que dependen de la situación en la que se la emplea, la articulación que se utiliza y las variaciones rítmicas que suelen acompañarla para hacerla más diversa e interesante.
A continuación describiremos algunas de las sincopas más utilizadas para luego ver ejemplos descriptivos de cada caso.
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Sincopa con Articulaciones:
En el primer compas de este ejemplo vemos dos articulaciones muy utilizadas que son el stacatto y el acento ya vistos en el apartado del marcatto. En el
segundo compas tenemos otra articulación de la negra con stacatto más acento y la última negra detache (Tenuto).
Falsa Sincopa:
La sincopa se la puede resumir en esta simple formula y dos tipos de
acentuaciones. Se la denomina falsa sincopa ya que comienza en tiempo fuerte y no hay prolongación del tiempo débil al fuerte pero produce un efecto similar a la sincopa.
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Sincopa Anticipada:
La sincopa anticipada se la articula mediante dos mecanismos, el arrastre o glissado y la apoyatura. Tambien puede ser anticipada con nota tenida. Aquí estaría la formula de la sincopa anticipada con corchea ligada.
Si se emplea el arrastre quedaría simbolizado mediante una línea ascendente
que une las dos notas. En este caso la guitarra debe hacer un “portamento” del
acorde entero manteniendo la exacta posición en movimiento cromático ascendente.
Si se emplea la articulación, suele ser mediante doble cromatismo ascendente o descendente y la formula quedaría así.
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Aquí tenemos entonces la sincopa anticipada con corchea ligada y dos posibilidades de articularla.
Para ir poniendo en claro los recursos hasta aquí vistos vemos un ejemplo a modo de resumen para tener una idea bien básica de cómo se distribuyen los elementos durante un acompañamiento para mantener vivo e interesante el movimiento y las variaciones rítmicas.
A diferencia de otros géneros, en donde la rítmica va de una manera casi métrica, en el tango existe un intercambio de texturas entre la melodía y el acompañamiento. Digamos que este último, depende en gran medida de cómo se interpreta la melodía para ir en marcha con los acordes. Es por ello que el acompañamiento tiene infinidad de combinaciones y demás variantes que veremos luego.
Este ejemplo está basado en los cambios armónicos similares al tema “El Choclo” de Angel Villoldo.
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