La funcionalidad dramática del soneto en las comedias de Lope de Vega

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(1)TESIS DOCTORAL Título. La funcionalidad dramática del soneto en las comedias de Lope de Vega Autor/es. Raquel Carmen Nieto Moreno de Diezmas Director/es. Francisco Domínguez Matito y Rebeca Lázaro Niso Facultad. Facultad de Letras y de la Educación Titulación. Departamento. Filologías Hispánica y Clásica Curso Académico.

(2) La funcionalidad dramática del soneto en las comedias de Lope de Vega, tesis doctoral de Raquel Carmen Nieto Moreno de Diezmas, dirigida por Francisco Domínguez Matito y Rebeca Lázaro Niso (publicada por la Universidad de La Rioja), se difunde bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Permisos que vayan más allá de lo cubierto por esta licencia pueden solicitarse a los titulares del copyright.. © ©. El autor Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2019 publicaciones.unirioja.es E-mail: [email protected].

(3) FACULTAD DE LETRAS Y DE LA EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍAS HISPÁNICA Y CLÁSICAS. LA FUNCIONALIDAD DRAMÁTICA DEL SONETO EN LAS COMEDIAS DE LOPE DE VEGA. TESIS DOCTORAL. RAQUEL CARMEN NIETO MORENO DE DIEZMAS. DR. FRANCISCO DOMÍNGUEZ MATITO (DIRECTOR) DRA. REBECA LÁZARO NISO (CODIRECTORA). LOGROÑO, 2019.

(4) A mis padres y a mi abuela Carmen, mis amados progenitores, quienes disteis forma a lo que soy y a lo que siento..

(5) ÍNDICE PRESENTACIÓN ........................................................................................................... 12 INTRODUCCIÓN........................................................................................................... 14 CAPÍTULO 1. EN RELACIÓN CON LA FUNCIONALIDAD DRAMÁTICA DEL PERSONAJE................................................................................................................... 20 1.1.. SONETOS DE AMANTES ........................................................................................ 20. 1.1.1. 1.1.2. 1.1.3. 1.1.4. 1.1.5. 1.1.6. 1.1.7. 1.1.8. 1.1.9. 1.1.10.. 1.2.. El mármol de Felisardo: Felisardo y Elisa / Tristán y Finea ............................................ 22 El sol parado: Zayda y Gazul........................................................................................... 27 Lucinda perseguida: Alfredo y Rosela ............................................................................. 29 El animal de Hungría: Felipe y Rosaura .......................................................................... 32 El perro del hortelano: Diana y Teodoro ......................................................................... 37 Nadie se conoce: Celia y Lisardo ..................................................................................... 41 La discreta venganza: don Juan y doña Ana .................................................................... 46 Lo cierto por lo dudoso: don Enrique y doña Juana ......................................................... 49 La bella Aurora: Céfalo y Floris ...................................................................................... 54 Conclusiones finales sobre los «sonetos de amantes» ...................................................... 58. SONETOS DE CONTRAGALANES Y CONTRADAMAS ..................................... 60. 1.2.1. Sonetos de competidores por amor .................................................................................. 62 1.2.1.1. Los embustes de Celauro: Celauro .......................................................................... 62 1.2.1.2. Lucinda perseguida: el conde Rogerio .................................................................... 66 1.2.1.3. El alcalde mayor: Mauricio ..................................................................................... 70 1.2.1.4. La cortesía de España: Claudio............................................................................... 72 1.2.1.5. La firmeza en la desdicha: Ricardo ......................................................................... 74 1.2.1.6. La fuerza lastimosa: Otavio ..................................................................................... 76 1.2.1.7. Amor secreto hasta los celos: Leonora y Álvaro ..................................................... 77 1.2.1.8. Lo cierto por lo dudoso: doña Inés y el rey Pedro ................................................... 80 1.2.1.9. Laura perseguida: Otavio ........................................................................................ 84 1.2.1.10. El juez en su causa: Rosardo ................................................................................... 86 1.2.1.11. Guardar y guardarse: Hipólita ................................................................................ 88 1.2.1.12. La Arcadia: Anarda ................................................................................................. 90 1.2.1.13. Amar como se ha de amar: Clarinda y Rugero ........................................................ 93 1.2.1.14. El amigo hasta la muerte: Federico ......................................................................... 96 1.2.2. Sonetos de competidores por el ascenso social ................................................................ 99 1.2.2.1. Nadie se conoce: Albano ......................................................................................... 99 1.2.2.2. La fortuna merecida: Tello .................................................................................... 101 1.2.3. Sonetos de pretendientes ................................................................................................ 104 1.2.3.1. Los tres diamantes: Enrique, Duarte y Oliveros .................................................... 104 1.2.3.2. La viuda valenciana: Lisandro, Valerio y Otón .................................................... 111 1.2.3.3. La noche toledana: Fineo, Carrillo, Acevedo, Lucindo y Riselo .......................... 117 1.2.3.4. Caso especial de Los comendadores de Córdoba: Jorge, Fernando y Galindo ..... 125 1.2.4. Sonetos en pleito de amores ........................................................................................... 136 1.2.4.1. Pleito de amores en Angélica en el Catay: Mandricardo, Rodamonte y Doralice..137 1.2.4.2. Pleito de amores en El labrador venturoso: Alfonso, Lauro y Elvira ................... 140. 1.3.. SONETOS DE CRIADOS ........................................................................................ 142. 1.3.1. Contrapunto paródico del galán o remedo de la dama en escenas paralelas .................. 144 1.3.1.1. El galán escarmentado: Celio y su criado Roberto ............................................... 145.

(6) 1.3.1.2. El anzuelo de Fenisa: Lucindo y su criado Tristán................................................ 153 1.3.1.3. Los comendadores de Córdoba: Jorge, Fernando y su criado Galindo ................. 157 1.3.1.4. El mármol de Felisardo: Felisardo y Elisa con sus criados Tristán y Finea .......... 158 1.3.1.5. El guante de doña Blanca: don Juan y su criado Brito .......................................... 158 1.3.1.6. La fortuna merecida: Álvaro y su criado Gonzalo; Juana y su criada Lucía ......... 160 1.3.1.7. El príncipe perfecto, segunda parte: doña Leonor y Tristán, el paje del príncipe .. 165 1.3.1.8. El alcalde mayor: Mauricio y Beltrán, futuro criado de Rosarda .......................... 168 1.3.2. Medio para la parodia culterana: Mendo ........................................................................ 171 1.3.3. Intermediario entre el dramaturgo y el público: comentarista de la acción y receptáculo de la reflexión final ..................................................................................... 174 1.3.3.1. Los muertos vivos: Telefrido ................................................................................. 175 1.3.3.2. Lo que hay que fiar del mundo: Gonzalo .............................................................. 177 1.3.3.3. Pobreza no es vileza: Panduro ............................................................................... 178 1.3.3.4. El amigo hasta la muerte: Guzmán ........................................................................ 181 1.3.3.5. Los comendadores de Córdoba: Rodrigo .............................................................. 183 1.3.4. El criado traidor: Claudio ............................................................................................... 186 1.3.5. El criado adulador: Ramiro ............................................................................................ 187 1.3.6. El villano rústico ............................................................................................................ 188 1.3.6.1. La firmeza en la desdicha: Fabio y Cardenio ........................................................ 189 1.3.6.2. Los Ponces de Barcelona: Danteo y Martón .......................................................... 193 1.3.6.3. Historia de Tobías: Bato ........................................................................................ 196 1.3.6.4. La cortesía de España: Tomé ................................................................................. 199 1.3.6.5. Los muertos vivos: Doristo.................................................................................... 201. CAPÍTULO 2. TEMAS Y FORMA DE LOS SONETOS EN RELACIÓN CON LA SITUACIÓN DRAMÁTICA .......................................................................................... 204 2.1.. TEMAS DE LOS SONETOS ................................................................................... 204. 2.1.1. Amor .............................................................................................................................. 205 2.1.1.1. «El amor daña al amante» .......................................................................................... 205 2.1.1.2. «Militat omnis amans»............................................................................................... 212 2.1.1.3. «Odi et amo».............................................................................................................. 218 2.1.1.4. «¿Qué me quieres, amor? ¿Qué me persigues?» ........................................................ 223 2.1.1.5. «Omnia vincit Amor» ................................................................................................. 230 2.1.1.6. «Herí, maté, rompí, quebré, quité» ............................................................................ 239 2.1.1.7. «Yerros de amor, dinos son de perdón» ..................................................................... 243 2.1.1.8. «Contenta mi esperanza navegaba» ........................................................................... 250 2.1.1.9. «Estos sauces son, y esta la fuente» ........................................................................... 258 2.1.1.10. «Amor, ¿con qué te curas?» .................................................................................. 263 2.1.2. Mujer .............................................................................................................................. 267 2.1.2.1. «No hay cosa más sujeta a destemplanza /................................................................. 268 que es el sujeto de mujer» .......................................................................................... 268 2.1.2.2. «Quien dice que en mujeres no hay firmeza» ............................................................ 274 2.1.2.3. «¿Qué habrá que una mujer determinada / ................................................................. 278 no intente por su gusto?» ............................................................................................ 278 2.1.2.4. «¡Oh duro puerto, una mujer airada!» ........................................................................ 286 2.1.2.5. «Que aun para contemplar a Dios son buenas» .......................................................... 294 2.1.3. Celos .............................................................................................................................. 297 2.1.4. Ausencia ......................................................................................................................... 313 2.1.5. Desengaño ...................................................................................................................... 317 2.1.6. Amistad .......................................................................................................................... 321 2.1.7. Honra .............................................................................................................................. 327 2.1.8. Fortuna ........................................................................................................................... 337 2.1.9. Beatus ille ....................................................................................................................... 349 2.1.10 Casamiento ..................................................................................................................... 356.

(7) 2.1.11.. 2.2.. Aluden al título de la comedia ........................................................................................ 365. FORMA DE LOS SONETOS ................................................................................... 376. 2.2.1. Tipos de elocución ......................................................................................................... 377 2.2.1.1. Poemas intercalados ................................................................................................... 377 A) Poemas sueltos ............................................................................................................... 378 B) Academia literaria .......................................................................................................... 385 2.2.1.2. Cartas ......................................................................................................................... 400 2.2.1.3. Oraciones ................................................................................................................... 405 A) Oraciones en comedias hagiográficas ................................................................................ 405 B) Oraciones en otras comedias .............................................................................................. 421 2.2.1.4. Diálogos ..................................................................................................................... 428 A) Sonetos dialogados ............................................................................................................ 429 B) Sonetos dialogados en eco ................................................................................................. 437 C) Autodiálogo ....................................................................................................................... 442 D) Sonetos interpelativos ........................................................................................................ 449 2.2.1.5. Soliloquio lírico ......................................................................................................... 456 2.2.2. Procedimientos de estructuración del contenido ............................................................ 459 2.2.2.1. Correlación y estructura diseminativo-recolectiva ..................................................... 460 2.2.2.2. Adynata o relación de imposibles .............................................................................. 461 2.2.2.3. Sobrepujamiento o estructura comparativo-competitiva............................................ 462 2.2.2.4. Fórmulas poéticas ...................................................................................................... 462. CAPÍTULO 3. ANÁLISIS DE LA DISTRIBUCIÓN DE LOS SONETOS POR COMEDIA ......................................................................................... 466 1.1. 1.2. 1.3.. El alcalde mayor .......................................................................................................... 466 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 467 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 468 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 469. 2.1. 2.2. 2.3.. Amar como se ha de amar............................................................................................. 470 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 471 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 472 Sonetos de la comedia ....................................................................................................... 474. 3.1. 3.2. 3.3.. El amigo hasta la muerte .............................................................................................. 475 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 476 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 477 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 480. 4.1. 4.2. 4.3.. Amor secreto hasta los celos ......................................................................................... 481 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 482 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 483 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 485. 5.1. 5.2. 5.3.. Angélica en el Catay .................................................................................................... 486 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 487 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 488 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 491. 6.1. 6.2. 6.3.. El animal de Hungría ................................................................................................... 493 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 493 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 494 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 497. 1.. 2.. 3.. 4.. 5.. 6.. 7.. El anzuelo de Fenisa .................................................................................................... 498 7.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 499.

(8) 7.2. 7.3.. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 500 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 502. 8.1. 8.2. 8.3.. La Arcadia .................................................................................................................. 502 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 503 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 504 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 506. 9.1. 9.2. 9.3.. El bastardo Mudarra .................................................................................................... 506 Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 507 Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 508 Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 511. 8.. 9.. 10. La bella Aurora ........................................................................................................... 512 10.1. Tabla de distribución de los sonetos en la comedia ............................................................ 513 10.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 514 10.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 516 11. El capellán de la Virgen ............................................................................................... 516 11.1. Tabla de distribución de los sonetos en la comedia ............................................................ 517 11.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 519 11.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 521 12. Lo cierto por lo dudoso................................................................................................. 523 12.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 523 12.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 524 12.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 527 13. Los comendadores de Córdoba ..................................................................................... 528 13.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 529 13.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 531 13.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 534 14. Con su pan se lo coma .................................................................................................. 535 14.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 537 14.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 538 14.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 541 15. La cortesía de España .................................................................................................. 542 15.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 543 15.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 544 15.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 547 16. El desposorio encubierto .............................................................................................. 548 16.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 549 16.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 550 16.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 553 17. La discreta venganza .................................................................................................... 554 17.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 555 17.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 556 17.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 559 18. El divino africano ........................................................................................................ 560 18.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 561 18.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 562 18.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 564.

(9) 19. El dómine Lucas .......................................................................................................... 564 19.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 565 19.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 566 19.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 568 20. La doncella Teodor ...................................................................................................... 569 20.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 571 20.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 573 20.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 575 21. Los embustes de Celauro .............................................................................................. 576 21.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 577 21.2. Análisis de la distribución de los sonetos de la comedia .................................................... 578 21.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 580 22. La fábula de Perseo o La bella Andrómeda .................................................................... 581 22.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 582 22.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 583 22.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 585 23. La fe rompida .............................................................................................................. 585 23.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 586 23.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 587 23.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 590 24. La firmeza en la desdicha ............................................................................................. 591 24.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 592 24.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 593 24.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 596 25. La fortuna merecida ..................................................................................................... 597 25.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 598 25.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 599 25.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 601 26. La fuerza lastimosa ...................................................................................................... 602 26.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 603 26.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 605 26.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 609 27. El galán escarmentado ................................................................................................. 610 27.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 610 27.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 612 27.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 614 28. La gran columna fogosa, San Basilio Magno .................................................................. 616 28.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 617 28.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 619 28.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 622 29. El guante de doña Blanca ............................................................................................. 623 29.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 624 29.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 625 29.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 626 30. Guardar y guardarse .................................................................................................... 627 30.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 628 30.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 629 30.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 630.

(10) 31. Los hidalgos de la aldea ............................................................................................... 631 31.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 632 31.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 633 31.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 635 32. Historia de Tobías........................................................................................................ 636 32.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 637 32.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 638 32.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 640 33. El juez en su causa ....................................................................................................... 642 33.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 642 33.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 644 33.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 646 34. El labrador venturoso................................................................................................... 647 34.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 647 34.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 648 34.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 650 35. Laura perseguida ......................................................................................................... 651 35.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 652 35.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 653 35.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 656 36. Leal criado .................................................................................................................. 656 36.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 657 36.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 659 36.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 661 37. Los locos por el cielo.................................................................................................... 661 37.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 662 37.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 664 37.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 666 38. La locura por la honra ................................................................................................. 667 38.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 668 38.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 669 38.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 671 39. Lo que hay que fiar del mundo ...................................................................................... 672 39.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 673 39.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 674 39.3. Sonetos de la comedia............................................................................................................. 677 40. Lucinda perseguida ...................................................................................................... 678 40.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 679 40.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 681 40.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 683 41. El mármol de Felisardo ................................................................................................ 684 41.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 686 41.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 687 41.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 689 42. El mayor imposible ...................................................................................................... 689 42.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 690 42.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 692 42.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 694.

(11) 43. El mayorazgo dudoso ................................................................................................... 695 43.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 696 43.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 697 43.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 700 44. El mejor maestro, el tiempo .......................................................................................... 701 44.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 702 44.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 703 44.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 705 45. Los muertos vivos......................................................................................................... 705 45.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 706 45.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 708 45.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 710 46. Nadie se conoce ........................................................................................................... 711 46.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 712 46.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 713 46.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 716 47. La noche toledana ........................................................................................................ 717 47.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 718 47.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 720 47.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 722 48. La obediencia laureada y el Primer Carlos de Hungría ................................................... 723 48.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 724 48.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 726 48.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 728 49. Obras son amores ........................................................................................................ 729 49.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 730 49.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 732 49.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 734 50. La pastoral de Jacinto .................................................................................................. 735 50.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 735 50.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 737 50.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 739 51. El perro del hortelano .................................................................................................. 740 51.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 742 51.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 744 51.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 748 52. El piadoso veneciano.................................................................................................... 750 52.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 751 52.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 753 52.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 756 53. Pobreza no es vileza ..................................................................................................... 757 53.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 758 53.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 760 53.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 762 54. Los Ponces de Barcelona .............................................................................................. 763 54.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 764 54.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 766 54.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 769.

(12) 55. El premio del bien hablar ............................................................................................. 770 55.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 771 55.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 773 55.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 775 56. El Primero Benavides ................................................................................................... 775 56.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 776 56.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 779 56.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 782 57. El príncipe perfecto, segunda parte ............................................................................... 783 57.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 784 57.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 786 57.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 789 58. La prueba de los ingenios ............................................................................................. 790 58.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 791 58.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 793 58.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 796 59. Querer la propia desdicha ............................................................................................ 797 59.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 798 59.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 800 59.3. Sonetos de las comedias ..................................................................................................... 804 60. Servir a buenos ............................................................................................................ 805 60.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 806 60.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 808 60.3. Sonetos de las comedias ..................................................................................................... 810 61. El sol parado ............................................................................................................... 811 61.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 813 61.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 815 61.3. Sonetos de las comedias ..................................................................................................... 818 62. La resistencia honrada y la condesa Matilde .................................................................. 819 62.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 819 62.2. Análisis de la distribución de los sonetos en las comedias ................................................. 820 62.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 822 63. Los tres diamantes ....................................................................................................... 823 63.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 824 63.2. Análisis de la distribución de los sonetos en las comedias ................................................. 826 63.3. Sonetos de las comedias ..................................................................................................... 829 64. La ventura sin buscalla................................................................................................. 830 64.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 831 64.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 833 64.3. Sonetos de la comedia ....................................................................................................... 835 65. La vitoria de la honra ................................................................................................... 835 65.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 836 65.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 838 65.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 841 66. La villana de Getafe ..................................................................................................... 842 66.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 843 66.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 845 66.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 848.

(13) 67. La viuda valenciana ..................................................................................................... 849 67.1. Tabla de distribución de los sonetos ................................................................................... 850 67.2. Análisis de la distribución de los sonetos en la comedia .................................................... 852 67.3. Sonetos de la comedia ........................................................................................................ 855. CONCLUSIONES ......................................................................................................... 857 BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................... 874.

(14) PRESENTACIÓN Esta investigación es fruto de una idea que nació hace muchos años, posiblemente doce. Empezó a fraguarse como una tesina que tuvo que vencer enormes obstáculos, pero después de mucho perseverar y creer en lo que hacía, se convirtió en un Trabajo de Máster (2010) donde me limité al estudio de las comedias «sonetiles», apelativo que, junto con mi tutor, el prof. Felipe B. Pedraza Jiménez, elegimos para denominar a aquellas que tenían cinco o más sonetos. Sin embargo, quedaron asuntos por tratar, entre ellos, realizar un análisis más exhaustivo del contenido de los sonetos y ofrecer una justificación de la distribución de los sonetos en cada comedia. Recuerdo a mi profesora de Literatura del instituto, Blanca Lobato, cuya exquisitez en su manera de ir iluminándonos el significado de los poemas envolvía el proceso desencriptador en un halo de misticismo. Siempre he encontrado un placer especial en conocer la fuente de lugares comunes, en identificar los orígenes de temas, motivos, formas que participan de una tradición literaria universal. Para mí, es hallar el todo del que esa pieza forma parte y que, asimismo, la dota de un sentido cuasitrascendente. Por eso, para la tesis doctoral, mi pretensión era desentrañar el contenido de los sonetos, comentar su forma y los usos del autor, así como trazar las influencias que recibe con unas breves pinceladas. Por otro lado, deseaba completar el trabajo con el comentario del reparto de los sonetos en cada comedia en un intento de mostrar los medios de que se sirve el dramaturgo para introducirlos en las piezas teatrales. Y llegó el momento en que mi estudio sería una realidad. Con una indescriptible ilusión, tuve la fortuna de que el prof. Francisco Domínguez Matito aceptara dirigir esta tesis. Mi gratitud hacia él es inconmensurable. Después, se unió al proyecto la Dra. Rebeca Lázaro Niso, quien ha estado dispuesta a ayudarme en todo momento. Es un gran privilegio y un enorme placer haber podido contar con el asesoramiento y frescura de ambos maestros. Siento muchísimo haber abandonado a mi familia por dedicar todo el tiempo del que he dispuesto a escribir y escribir. En especial, quiero agradecer a mis padres su comprensión, su espera y, sobre todo, su fortaleza de espíritu y tenacidad, pues han hecho de mí lo que soy. Postrema autem non minimus, doy gracias al cielo por tener en la tierra a mi José Manuel, él es mi amante abnegado, el sol de mi vida y el refugio cálido de mi corazón. Sin él, no sé cómo hubiera resistido este arduo trayecto.. 12.

(15) Para concluir, me gustaría decir que esta tesis supone la culminación de una etapa de mi vida profesional y mi madurez investigadora. A nivel personal, estudiar a Lope de Vega ha sido fascinante. Como el que por fin puede contemplar con sus propios ojos la obra maestra pictórica que tanto codiciaba, leer los versos de un hombre que entregó su vida a la literatura y escuchar su voz a través de ellos ha sido apasionante. No sé si habrá un poeta que toque con tanta precisión las distintas teclas del alma. Después de haber realizado este viaje interior de la mano del autor, me confieso ferviente devota del Fénix de los Ingenios. Con esta tesis doctoral, mi deseo sería conseguir que otros también se convirtieran para poder recitar juntos esta famosa oración: «Creo en Lope todopoderoso, poeta del cielo y de la tierra»1.. 1 Parece ser que durante su vida y también después de la muerte del dramaturgo circulaba por Madrid esta paráfrasis del Credo. Vossler (1933, pp. 36-37) indica que la Inquisición se preocupó de perseguir este culto, lo que «evidenciaba sobre todo el hábito de llamar divinos a los hombres célebres».. 13.

(16) INTRODUCCIÓN El uso de la polimetría es uno de los rasgos distintivos del teatro del Siglo de Oro, que supone la combinación de versos de la tradición española con formas métricas italianizantes. Ya Gil Vicente introdujo algunos versos de arte mayor en sus obras, como se puede observar en su famosa Tragicomedia de don Duardos, y Froldi2 califica de innovador a Cristóbal de Virués, autor de tragedias, por ser el primer dramaturgo que usa el romance, mezclando así metros castellanos con italianos. Justamente en el ámbito trágico aparecen los primeros sonetos dramáticos. En Nise laureada, publicada en 1577, el fraile gallego Jerónimo Bermúdez incluye dos sonetos puestos en boca de un coro de coimbrensas3. No obstante, esta obra está cerca en el tiempo de la primera comedia conservada de Lope de Vega, Los hechos de Garcilaso de la Vega y moro Tarfe (1579?1583?), donde abundan los versos italianos, entre los que hay un soneto, y unos diez años después, el poeta comienza a incluir con regularidad sonetos en sus comedias. En definitiva, la polimetría favorece la creación de «un teatro hecho a imagen de la vida»4, que responde a las necesidades de los distintos estamentos sociales que confluyen en el mismo espacio teatral y, como la comunidad investigadora ha demostrado5, es un elemento fundamental para la estructuración del texto teatral. Sin embargo, Lope de Vega en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, dedica ocho versos6 a describir los usos de las formas métricas en relación con su contenido y la situación dramática. En el verso 308, el Fénix indica que «el soneto está bien en los que aguardan». Al respecto, Peter N. Dunn comenta: «This does not tell us much. A character may left alone on the stage for any number of reasons»7.. 2. Froldi, 1973, p. 115.. 3. En la primera intervención del primer coro, hacia el final del primer acto, recita un soneto cuyo primer verso es «Las aguas de Mara que no podían». En el acto tercero, el primer coro recita otro soneto cuyo inicio es «Recuerda, oh claro Delio, que te llama». 4. Ver Güntert, 2011, p. 207.. 5. Ver Vitse, 1998, pp. 45-63. En este artículo sobre polimetría y estructuras dramáticas en el teatro del XVII donde se analiza El burlador de Sevilla, Marc Vitse defiende que la variación de versos es un rasgo específico del teatro áureo con valor estructurante. Asimismo, reitera su método de segmentación e invita a ponerlo en práctica. 6. Arte nuevo…, p. 433, vv. 305-312.. 7. Dunn, 1957, p. 213. «Esto no nos dice mucho. Un personaje puede quedarse solo en el escenario por un sinfín de razones» (La traducción es mía).. 14.

(17) Pero es que, además, la recomendación de nuestro autor implica que todos los sonetos sean monólogos líricos y resulta que ni antes ni después de 1609 Lope limitó el uso del soneto al monólogo lírico. Este punto fue el desencadenante del presente trabajo. El soneto, conjunto estrófico excepcional que admite las más variadas materias y formas discursivas, ¿qué papel desempeñaría en este teatro caracterizado por la polimetría? ¿Albergaría asuntos que habría que destacar del resto del tejido dramático? Como forma considerada culta, ¿solo estaría en boca de los personajes pertenecientes al estamento noble? ¿En qué situaciones dramáticas se insertarían sonetos? Aparte de su idoneidad para el soliloquio lírico, ¿qué formas adoptaría y cuáles serían sus funciones dramáticas? ¿Habrá muchos o pocos sonetos en las comedias? Muchas eran las preguntas por resolver, aunque la principal era conocer el estado de la cuestión. El primer trabajo sobre los sonetos dramáticos es A critical index of sonnets in the plays of Lope de Vega (1935) de Lucile Kathryn Delano. La autora organiza una lista con la enorme variedad de asuntos que tratan, cataloga ochocientos cuarenta y tres sonetos por su primer verso y realiza un recuento de trescientas cincuenta y dos comedias que contienen sonetos. También, menciona que existen sonetos en forma de carta, de oración, de canción, recitados por varios personajes, burlescos, al principio o al final de un acto, etc. Un año después, Otto Jörder publicó la mejor obra de este campo de investigación: Die formen des sonetts bei Lope de Vega, quien catalogó todos los sonetos conservados que escribió Lope, estudiando su forma, registrando todas las obras en las que aparecía un mismo soneto, aventurándose a indicar fechas probables de las comedias, emitir juicios sobre su autoría y anotar fechas límite en las que experimentó con diversos artificios en sus sonetos. Más tarde, Peter N. Dunn llamaba de nuevo la atención sobre algunas funciones del soneto dramático en su conocido Some uses of sonnets in the plays of Lope de Vega (1957), donde insiste en la especial relevancia del soneto en el desarrollo de la intriga principal, tanto por el significado que cobra en el contexto dramático como porque enfatiza el asunto que contiene ofreciéndonos la clave del drama, revelándonos los motivos de la actitud de un determinado personaje o preparándonos para aceptar unos hechos. En 1962, Diego Marín publica su famosa investigación sobre el Uso y función de la versificación dramática en Lope de Vega, donde incluye un apartado sobre los sonetos dramáticos. Su lectura fue relevante para comenzar este trabajo. En primer lugar, porque. 15.

(18) advierte de la íntima relación que existe entre el uso de un metro determinado y la situación dramática, lo que confirma que el soneto tiene asignadas una o varias funciones. Y, en segundo lugar, porque destaca que Lope utiliza el soneto (y otras formas italianizantes) conforme a la «índole noble de los sentimientos expresados»8, no del rango social del personaje. Es la dignidad del tema la que puede elevar el nivel de discursividad. Esta afirmación me llevó a pensar que, sin duda, habría muchos tipos de sonetos en las comedias, en la medida en que cualquier personaje dramático podría recitar un soneto. Y así, llegó a mis manos un excepcional estudio de Gustavo Umpierre sobre las diversas funciones que desempeñan las canciones en la obra dramática de Lope de Vega, titulado Songs in the plays of Lope de Vega. A study of their dramatic function (1975). Para Umpierre, las canciones no son meros interludios líricos donde reposa la acción, sino que son elementos fundamentales que están orgánicamente integrados en la estructura de las piezas teatrales. El magnífico monográfico sobre las canciones dramáticas que escribió este autor, un tanto desconocido u olvidado, fue la piedra de toque que evidenció la importancia de hacer una investigación sobre la función del soneto en las comedias. Debido a la extensa producción dramática de Lope de Vega, me decidí a estudiar aquellas comedias en que el soneto tenía mayor presencia aplicando el razonamiento de que a mayor número de sonetos, mayores posibilidades de encontrar más variatio. Por consiguiente, esta tesis doctoral nació con el objetivo de investigar cuáles son los usos y funciones de los sonetos en las comedias que contienen cuatro o más sonetos, pero afrontando un estudio del soneto dramático lo más completo posible que aborde la cuestión desde tres flancos: el personaje que lo recita, el tema que trata y la estructura formal que presenta en relación con la situación dramática en que aparece. Para delimitar el corpus de comedias de esta investigación, he utilizado la Cronología de las comedias de Lope de Vega (1968) de Morley y Bruerton. Estos dos autores crean un método con base en la versificación para fechar las comedias del dramaturgo y emitir un juicio sobre la posible autenticidad de aquellas que le han sido atribuidas. Todas las fechas de las comedias que se incluyen en la tesis están tomadas de la Cronología, salvo que se mencione que un determinado editor haya considerado otra datación o haya ajustado el intervalo propuesto en ese estudio. Solo han sido seleccionadas las comedias que Morley y Bruerton han clasificado como auténticas y 8. Marín, 1962, p. 103.. 16.

(19) aquellas que, a pesar de ser de dudosa o incierta autenticidad, han considerado probablemente del poeta. Por tanto, quedan excluidas las comedias Los nobles como han de ser, El rey por trueque, Los mártires de Madrid y El paraíso de Laura y florestas de amor porque, aunque contienen cuatro o más sonetos, los investigadores albergan serias dudas sobre su autenticidad o directamente piensan que no son de Lope. Finalmente, también he trabajado con los datos que se ofrecen en este libro para saber cuántos sonetos contiene cada comedia. En total, esta investigación supone el estudio de sesenta y siete comedias y trescientos veintiocho sonetos. Por lo que se refiere a las ediciones de las comedias, en primer lugar, he utilizado ediciones críticas y, en su defecto, las ediciones del grupo de investigación Prolope, la nueva edición de las Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia, la colección de Comedias escogidas de Juan Eugenio Hartzenbusch o la de Obras escogidas de Federico Sainz de Robles, por ese orden. Por tanto, reproduzco el texto de los sonetos conforme a la edición que haya utilizado únicamente con la ortografía modernizada. En cuanto a los géneros o subgéneros dramáticos he adoptado las denominaciones que Joan Oleza incluye en la base de datos digital de Artelope. De este modo, he distribuido los sonetos dramáticos en tres grandes apartados: en relación con la funcionalidad dramática del personaje, según su temática y según su forma. Dentro del primero, han sido agrupados por tipologías que hemos bautizado con los calificativos de «sonetos de amantes», dúos de sonetos en los que dos enamorados se intercambian promesas o declaraciones de amor; «sonetos de competidores por el amor o ascenso social», que caracterizan al personaje y anticipan su comportamiento felón; «sonetos de pretendientes», grupos de sonetos de galanes que se disputan el amor de una dama; «sonetos en pleito de amores», tríos de sonetos en que dos galanes compiten por una dama que actúa como juez y parte eligiendo a quien ama o rechazando a ambos; y «sonetos de criados», que han sido agrupados según su función de contrapunto paródico de las acciones del galán o remedo de la dama (en el caso de ser criada), de medio para la parodia culterana o de intermediario entre el dramaturgo y el público, según su condición de villano rústico o pastor bobo y según su actitud traidora o aduladora. En el segundo apartado, los sonetos están divididos según su tema o motivo y son analizados en relación con el contexto dramático en que aparecen para mostrar cómo se integran en la acción, aunque, como diría Romanos, la mayoría «conserva las señas de su. 17.

(20) identidad extradramática»9 y son igualmente efectivos separados de las comedias. Por lo general, los sonetos contienen los asuntos principales de la trama, hasta el punto de que hay algunos que albergan referencias directas al título de la obra. Su función principal es la de destacar ese contenido del conjunto dramático subrayando algún aspecto esencial a través de varios procedimientos: recapitulación de algún hecho o controversia que clarifica el significado de la pieza, anticipación de sucesos futuros, realce de determinadas expresiones, gestos, palabras o pensamientos que influyen decisivamente en la acción y permiten interpretar correctamente una escena, etc. Los temas más recurrentes son el amor —analizado en su variedad de concepciones—, la mujer —descrita desde el punto de vista masculino como celosa, ingrata, burlada, mudable, aunque también compasiva y firme en sus sentimientos—, los celos, la ausencia, el desengaño, la amistad, la honra, la fortuna, el tópico del beatus ille, el matrimonio y la explicación del título de la comedia. En el tercer apartado, los sonetos son clasificados por su forma, teniendo en cuenta el tipo de elocución (poemas, cartas, oraciones, diálogos…) y los procedimientos de estructuración del contenido (correlaciones, adynata, soprepujamiento, fórmulas poéticas…). La adopción de una forma concreta de elocución viene determinada normalmente por las exigencias del guion. Por ejemplo, el soneto adopta la forma de carta cuando los interlocutores no pueden comunicarse directamente sus sentimientos, o la forma de oración cuando el hecho religioso es un factor decisivo para el desarrollo de la intriga principal. En ocasiones, un mismo soneto aparece en distintos apartados porque las secciones del trabajo no son excluyentes sino complementarias. Para evitar repeticiones, solo se insertará y se comentará el soneto en profundidad en el primer apartado que aparezca, mientras que, solo se aludirá al aspecto que sea relevante relacionado con los posteriores apartados. Finalmente, con la intención de ofrecer una visión lo más completa posible de los usos y funciones del soneto dramático en las comedias con sonetos, he formulado una hipótesis, comedia por comedia, sobre las razones que pueden justificar la distribución de los sonetos que presenta cada pieza teatral, a la que he acompañado de una pequeña introducción con las características principales de esa obra, de una tabla que contiene la distribución de los sonetos con el tema que tratan, los personajes que los dicen. 9. Romanos, 2006, p. 542.. 18.

(21) y ciertas orientaciones sobre el argumento, y del texto de todos los sonetos de esa comedia para que resulten fácilmente accesibles al lector mientras revisa los comentarios. En resumen, realizando primero un análisis de los sonetos dramáticos desde diversos puntos de vista para terminar con un examen de su distribución en cada una de las comedias seleccionadas, he intentado dar cuenta de la versatilidad de usos y funciones que Lope de Vega asignaba al soneto en las comedias, así como destacar la formidable habilidad del dramaturgo para incluir sonetos en el texto dramático. En principio, parece innegable que esta genial invención del arte poético que es el soneto desempeña un papel protagonista en las comedias, capaz de iluminar el camino que debe seguir el espectador para descifrar el significado de la pieza en medio de las alambicadas tramas propias del teatro áureo, más allá de la simple concepción del soneto dramático como mero elemento decorativo o paréntesis lírico.. 19.

(22) CAPÍTULO 1. EN RELACIÓN CON LA FUNCIONALIDAD DRAMÁTICA DEL PERSONAJE Los personajes de la comedia del Siglo de Oro, en palabras de José Prades10, forman un «equipo preestablecido de personajes, cuyas únicas variaciones serán la impronta que les dé cada dramaturgo y la intriga a que los ciña», es decir, son personajestipo que debemos entender como funciones: la dama y el galán son los protagonistas de la acción amorosa; el gracioso y la criada los ayudan y remedan sus acciones; los padres, hermanos o maridos deben guardar el honor familiar; el poderoso trastoca o soluciona la intriga; los contragalanes y contradamas perturban las relaciones de la pareja principal o inquietan a un rey para que retire los favores dados al protagonista y, en ocasiones, hay varios galanes que compiten por el favor de una mujer. De la combinación de estas relaciones, surgen la infinidad de argumentos y tramas que abarca la comedia nacional. En la medida en que la mayoría de los sonetos de las comedias estudiadas están puestos en boca de estos personajes funcionales, he elaborado una clasificación teniendo en cuenta justamente la funcionalidad del personaje. Por tanto, en este primer gran apartado, analizaré las características y la función dramática de los que he denominado «sonetos de amantes», «sonetos de contragalanes y contradamas», donde distinguiré entre «sonetos de competidores», «de pretendientes» y «de pleito en amores» y, finalmente, «sonetos de criados», que han sido clasificados conforme a la diversidad de funciones que desempeña este popular personaje.. 1.1. SONETOS DE AMANTES El amor es la «temática medular»11 de la producción dramática de Lope de Vega hasta el punto de que «la comedia española es, por definición, una fábula de amores»12 y. 10. José Prades, 1963, pp. 57-58.. 11. Ver Chouciño Porteiro, 2010b, p. 85.. 12. Ver Pedraza Jiménez, 2018, p. 8.. 20.

(23) suele presentarse como una pasión irrefrenable que enajena a los personajes. De ese caos emocional, nacerá el conflicto, porque el amor derriba voluntades y reta al orden social. Los asuntos del corazón son el anzuelo con que atraer la atención del público, máxime si se trata de amores imposibles, entrecruzados, contrariados, encubiertos, en los que el espectador puede ver reflejados sus propios sentimientos, contradicciones y sufrimientos, o, por el contrario, experimentarlos por primera vez. Nuestro dramaturgo, experto en los asuntos de «este fiero tirano de los sentidos»13, conocía muy bien los gustos de un público ávido de contrastes y mudanzas —gozoso en la tensión, entregado a la pasión— al que rinde su ingenio y sacia sus deseos con un rico y complejo tratamiento del amor, en el que reconocemos las teorías neoplatónicas, la herencia trovadoresca del amor, de los místicos medievales y del petrarquismo. Dentro del vaivén pasional al que se verán sometidas las parejas de enamorados, existirá un instante en medio de la acción para declarar su amor, resolver sus dudas y confirmar sus sentimientos. En ocasiones, el Fénix elige un modo especial de aumentar el lirismo de tan íntimo y delicado diálogo a través del vehículo formal del soneto, en concreto, formando parejas de sonetos. Estos encendidos dúos presentan simetrías formales y de contenido, y suelen aparecer en momentos climáticos. Por esta razón, a mi parecer, constituyen un tipo específico que he denominado «sonetos de amantes», cuyas características habituales describo a continuación: -. Están puestos en boca de la pareja que protagoniza la fábula de amores.. -. Suponen un diálogo o intercambio de promesas de amor eterno, declaraciones y / o ponderaciones amorosas, definiciones del amor y descripciones de sentimientos.. -. Exhiben una estructura semejante, bien porque utilicen formas similares de inicio y cierre, las mismas palabras en rima o enumeraciones de infinitivos, bien porque se reiteren procedimientos de estructuración del contenido como la técnica de acumulación de imposibles o la tópica serie anafórica de oraciones condicionales.. 13. Los tres diamantes, 1998, p. 1491, v. 2153.. 21.