La Candelaria y el borde San Agustín

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(1)Universidad de los Andes. Facultad de Arquitectura y Diseño Departamento de Arquitectura TESIS. “La Candelaria y el Borde San Agustín”. Libia Constanza Trujillo Manrique. Bogota, 30 de Enero de 2007.

(2) ………“Nunca te entregues ni te apartes junto al camino nunca digas no puedo más y aquí me quedo”…… Palabras para Julia José Agustín Goytisolo.

(3) AGRADECIMIENTOS Agradezco a todos los profesores, ellos comparten su tiempo y conocimiento, al Director de Tesis Daniel Bermúdez por corregirme y a la vez darme libertad en el proceso creativo, a José Antonio de Ory, por su orientación en el discurso, a Luis Felipe Gallo y Andrés Londoño por la oportunidad que me dieron de ver más cerca la arquitectura, a mi familia..

(4) CONTENIDO PRESENTACION INTRODUCCION DESCRIPCION DEL PROYECTO 1. LOCALIZACION 1.1 EN LA CIUDAD 1.2 EN LA LOCALID AD 1.3 EN ELSECTOR 2. HISTORIA DEL LUGAR 2.1 PASADO 2.2 PRESENTE 2.3 FUTURO 3. CONSERVACION, PATRIMONIO, DECRETOS 4. PLANO TOPOGRAFICO 5. ZON A DEFINITIVA DE INTERVENCION 6. PROBLEMÁTICA DEL LUGAR – SOLUCIONES 7. ESTUDIO DE REFERENTES 8. PROGRAMA 9. ESQUEMA BASICO 10. PROYECTO FIN AL 11. CIFRAS, AREAS 12. CONCLUSIONES BIBLIOGR AFIA.

(5) PRESENTACION Caminar la ciudad de Bogota supone encontrar muchos lugares llenos o vacíos, grandes o pequeños donde un gesto arquitectónico podría mejorar el funcionamiento urbano y el bienestar de sus habitantes. Como muchas ciudades latinoamericanas, Santa fe de Bogota no se excluye de los problemas económicos, sociales y políticos que afrontan los países del centro y sur de América. No obstante, la arquitectura ha de reflejar todas estas consecuencias como el crecimiento desmesurado de las ciudades sin planificación alguna, la conurbación, la ausencia de sistemas de infraestructura básicos, el hacinamiento, la invasión y todos los problemas de bienestar y salud que ello conlleva. La responsabilidad del arquitecto radica en generar espacios pensando en todas las personas que interactuaran en el. La carrera de arquitectura culmina con el proyecto de grado donde se aproxima en todos los aspectos a la construcción del proyecto real. Para ello, junto con los compañeros aspirantes, se siguieron unas pautas donde la finalidad es obtener un proyecto arquitectónico resultado de las indagaciones y análisis del lugar. Lo cual es lo mas razonable debido a que antes de existir una forma debe haber un conocimiento preciso de lo que rodea el lugar para de esta manera integrarse en la ciudad, “el proyecto nace del lugar y la forma de los conocimientos y pensamientos propios del arquitecto” es aquí donde se mezcla esa dualidad del arquitecto donde por un lado es técnico y por otro lado es artista. Ya lo proclamaba el legendario Vitruvio “utilidad, solidez y deleite”. De esta menara se decide elegir un lugar en la ciudad de Bogota para poder visitarlo continuamente, ya que es necesario conocerlo en su totalidad, en distintas horas y en distintos días. Una vez elegido el lugar se hace una indagación histórica. Donde se recurre a los primeros planos, a informaciones de sus mas antiguos residentes, libros y antiguos documentos que yacen bajo los sótanos de las entidades gubernamentales. En esta etapa se hace un proceso de construcción urbana del lugar, ¿que fue primero y porque? Lo que ya no existe y lo que aun perdura. Después se analiza morfológicamente el lugar, es decir lo que hay actualmente en el, usos, alturas, densidad, conservación, patrimonio, estado y época de las construcciones. Y finalmente las obras futuras que afectaran el lugar, ¿porque y para que? Como conclusión de estas indagaciones surge el plano topográfico donde se consignaran todas las cualidades del pasado presente y futuro del lugar así como los aspectos naturales: accidentes geográficos, curvas de nivel e hidrologia. Posterior a esta indagación se encuentra el problema del lugar para enfrentarlo y ponerle solución mediante la arquitectura. Siguiendo a esta etapa, surge el programa arquitectónico resultado.

(6) de las necesidades y soluciones del lugar. Precede a la etapa de los primeros bocetos una indagación de referentes con las mismas circunstancias o ideas de forma para el proyecto. Para ello es importante indagar referentes cercanos para no alejarse del contexto y hacer una arquitectura autentica pero autóctona. Sin embargo es importante también mirar las ultimas tendencias sin pensar que es imposible porque si la solución es valida se puede aprender de lo que en otros lugares lejanos y ajenos a lo nuestro se ha hecho. Es entonces cuando se inicia la etapa de los primeros bocetos, teniendo en cuenta las soluciones que requieren el lugar y lo existente. Se presentan varias ideas, se dialoga hasta elegir una opción, a partir de ese momento se inicia la etapa de creación y desarrollo del proyecto en el segundo semestre del ano en el que se cursa la tesis..

(7) INTRODUCCION El presente trabajo expone el proyecto de grado realizado durante el ultimo ano de carrera. El lugar elegido ha sido el centro histórico de Bogota, La Candelaria. Existe un interés específico y preliminar en conocer la historia fundacional, los hechos históricos ocurridos allí, el proceso arquitectónico y la e volución urbana. Es así como se inicia un recorrido por La Candelaria y se encuentran varios lugares donde una intervención urbana o arquitectónica mejoraría las circunstancias y la vi vencia urbana. En el actual borde la calle sexta –costado norte- entre Av. Circunvalar y Kra 4 se encuentran unas casas que en su mayoría son de un piso, no tienen valor de patrimonio ni conservación, en su mayoría están en mal estado y convi ven junto a lotes y zonas de abandono. Se podría pensar que es un lugar con una ubicación idónea, en el Centro Histórico, próximo a los equipamientos que representan el Gobierno Nacional, a las principales actividades culturales que se dan en la capital, a un gran numero de Universidades, junto a obras arquitectónicas históricas y de conservación. Fue extraño encontrar esta hilera de mas de 300 mts de casas en mal estado de un piso, paro la respuesta se encontraba en el pasado del lugar. Bajo la actual calle sexta corría el río San Agustín, antiguamente llamado Manzanares. El río proveía de agua a sus habitantes y hacia parte del entorno urbano, pero también era visto como un elemento de peligro debido a sus constantes desbordamientos por lo que la gente que vivía próxima a sus orillas era la menos favorecida y las culatas de las casas deban al río. Después de mucho tiempo y ya construida la calle sexta, las casas siguen estando ahí pero ante la inexistencia del río, estas abren sus puertas y ventanas hacia la avenida.. Es entonces el lugar elegido con la finalidad de paramentar el borde del Centro Histórico donde un día fue el límite fundacional de Bogota. La finalidad también es aumentar la densidad en altura, incentivar el uso de vivienda debido al despojo de la misma por la absorción de los usos comerciales e institucionales y hacer una vi vienda de varias topologías y dimensiones debido a la diversidad humana del sector: familias, estudiantes, turistas, artistas etc...

(8) DESCRIPCION DEL PROYECTO 1.. LOCALIZACION El proyecto esta ubicado en las manzanas del borde sur de la calle sexta entre la Av. Circunvalar y Kra 4.. 1.2. EN LA CIUDAD La parte alta de la calle 6 ta fue el primer límite fundacional de Bogota donde en la época colonial corría el río san Agustín. A nivel urbano este limite significa el comienzo del tejido residencial sur, a diferencia de su homologo (río San Francisco) actual Av. Jiménez cuyo significado a nivel urbano es el inicio de un uso comercial y financiero que se prolongaría hacia el norte y Oc.. 1.2 EN LA LOCALIDAD La Candelaria tiene 27.450 hab. y 181,2 Hect. que constituyen 0,21 % del área total de Bogotá. La conforman los barrios Belén, Centro Administrativo, Egipto, la Catedral, la Concordia, las Aguas, Santa Fe, Santa Bárbara, los cuales surgen a partir de una plaza e iglesia conformados en tiempos de la colonia..

(9) 1.3 EN ELSECTOR El sector se encuentra entre la Av. circunvalar y el parque tercer milenio. La calle sexta esta rodeada por edifcios de distintas épocas lo que le da una riqueza arquitectónica a la zona, es la parte alta donde existen casas sin valor y en mal estado, es ahí donde se elige el lugar para actuar.. 2. HISTORIA DEL LUGAR 2.1 PASADO El río san Agustín al sur junto con el San Francisco al norte, los cerros al oriente y un barranco que se formaba por el desbordamiento de los ríos al occidente fueron los limites fundacionales de Bogota. De ello quedaron las formas curvas de la Av. Jiménez y calle sexta. El río hacia parte de la vida urbana, hoy corre bajo las cañerías..

(10) 2.2 PRESENTE Usos: En un 95% el sector se torna residencial excepto que posee algunos comercios de escala zonal y un equipamiento que es un colegio.. Alturas: hay una gran diferenciación en el recorrido de la calle sexta, donde a partir del parque Tercer Milenio hay alturas hasta de 7 mientras que a medida que se asciende hacia el oriente, las alturas disminuyen llegando a ser principalmente de un piso..

(11) Estado del borde: casas de uno y dos pisos en mal estado, abandono, sin valor de conservación y lotes.. Analogía: se hace una analogía de la candelaria con un collage, pues es una de las localidades de Bogota que presenta mayor diversidad humana, arquitectónica y de usos. Un centro histórico representa la diversidad y resume las características sociales, económicas y arquitectónicas de un país..

(12) 2.3 FUTURO El plan Centro y,- hasta el momento sin aprobar- la UPZ plantea cconsolidar el centro como un espacio residencial, económico, cultural y administrativo mas grande del país, región Andina, Caribe y América. También se busca eliminar, modificar o integrar antiguos equipamientos que ocupan grandes zonas e impiden el crecimiento, la integración de las partes. Planes futuros que afectarían el lugar: Avenida comuneros: actualmente en construcción. Cicloruta en la carrera 4 y peatonalizacion.. 3. CONSERVACION, PATRIMONIO, DECRETO En su gran mayoría, el borde de la calle sexta no posee casas con valor patrimonial o de conservación. Solo existe –la que se ve en gris oscuro, en el plano- luego se dialoga y, por ser un proyecto de grado se piensa que es una casa aislada que formaría parte de conservación si estuviera con muchas más, como sucede en la calle séptima. Solo es antigua mas no tiene en sus materiales, ni en su estética algún valor. Por lo que para el presente trabajo se decide eliminarla..

(13) 4. PLANO TOPOGRAFICO Concluidas las etapas de investigación histórica del lugar, proyectos futuras, análisis de lugar como se encuentra actualmente, se produce el plano topográfico que debe resumir toda esta investigación. En el también debe aparecer las curvas de nivel, los accidentes geológicos, ríos y demás acontecimientos naturales.. 5. ZONA DEFINITIVA DE INTERVENCION.

(14) 6. PROBLEMÁTICA DEL LUGAR – SOLUCIONES 1. Conformar un borde: de los limites fundacionales de Bogota, el río San Francisco, se encuentra consolidado (Av., Jiménez) mientras que la parte alta de lo que fue el río san Agustín se encuentra en mal estado. 2. Vi vienda: la candelaria, como muchos centros históricos, se ve amenazada por el despojo de la vivienda que es absorbido por el uso institucional y comercial. Las razones de abandono del uso residencial se deben al, comercio, inseguridad sistemas e infraestructura antigua e ineficiente o psicológicas, (modas etc.) Las razones de permanencia del uso residencial: genera actividad nocturna, ser el ch. debe resumir todos los usos, vi vir en el ch tiene valor visual y arquitectónico por la ubicación de edificios antiguos e históricos. Plan Centro de Bogotá, Francisco Jacome.

(15) 7. ESTUDIO DE REFERENTES Después de encontrar el problema del lugar y de hallar las posibles soluciones se hace una indagación los distintos referentes que necesita el proyecto, estos pueden ser inmediatos o lejanos.. Sin embargo, a medida que avanzaba el proyecto se seguían indagando mas referentes, y lo mas propio y justo era estudiar a su homologo, la Av Jiménez. Existen asuntos similares con la calle sexta y es la existencias de edificios de distintas épocas pero en cuanto a uso se trata, la Av. Jiménez tiene edificios mas altos y un mayor uso financiero..

(16) 8. PROGRAMA, CIFRAS, AREAS.

(17) 9. ESQUEMA BASICO. 10. PROYECTO FINAL Implantacion: se trata de una manzana alargada y cerrada donde la idea es producir una entrada al centro histórico para el tejido residencia sur. Aprovechando la ubicación de un puente peatonal y mejorando la de ambulación peatonal, debido a que, la avenida sexta es de alta velocidad. En la implantacion del proyecto por tratarse de la conformación de un borde, la idea es paramentar con un edifico alto todo el limite de las manzanas, mientras que con casa de tres pisos y medio, integrarse al contexto y alturas de las casa de la Candelaria..

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(19) CORTE AA’. CORTE BB”. CORTE CC”. CORTE DD”.

(20) FACHADA SUR-OCCIDENTAL. FACHADA NOR-ORIENTAL. FACHADA SUR-OCCIDENTAL, VIVIENDAS.

(21) Se desarrollo el modulo “B” o modulo del centro, tanto el edificio como las vi viendas.. PLANTA EDIFICIO PRIMER PISO. PLANTA EDIFICIO SEGUNDO PISO. PLANTA EDIFICIO TERCER PISO TIPOLOGIA.

(22) VIVIENDAS: son la de mayor área de todo el proyecto, y como el mismo fue concebido pensado a la diversidad humana que habita la candelaria, el proyecto se adapta a estas circunstancias, de tal manera que es posible que habiten familias de 6 personas, 4 e incluso en los aptos para estudiantes o turistas, de 2 y una persona..

(23) 11. IMÁGENES DEL PROYECTO.

(24) 12. CONCLUSIONES 10 centímetros significan mucho en el momento de quitar o poner, así es la arquitectura, las medidas deben ser imaginadas, los espacios deben ser proporcionados, la mente mientras dibuja piensa en las vivencias, en el lugar. Eso es crear. La emoción se alcanza cuando la imagen ideada se puede llevar a cabo porque la estructura lo puede sostener, porque el programa es valido, por que son congruentes las relaciones interiores, porque se relaciona en su implantacion con lo preexistente. Lograr todo esto conlleva horas de empeño y dedicación. Todo existe, lo nuevo es mezcla o alguna relación tiene con lo precedente. La mente crea a partir de los conocimientos. Con el proyecto de grado logre el propósito inicial que era indagar la historia de la fundación de Santa fe de Bogota, ya que para conocer el presente y afrontar el futuro es necesario indagar el pasado. La orientación que recibí fue la que siempre añore: “el proyecto nace del lugar”, ahora resulta menos sorprendente caminar por cualquier centro histórico y comprenderlo por q a pesar de que el materia y las formas son distintas, los procesos son los mismos. Concluyendo mi proyecto, recalco la falta de mimetizacion en el lugar, pero la idea inicial y la que siempre defendí era de crear un contraste entre lo antiguo y lo nuevo y quizás no logre ser muy explicita en este sentido. De tal manera se clausura el fin de los estudios de pregrado pero no es el fin del aprendizaje como seres humanos, este, debe continuar en lo posible hasta nuestros últimos días. Inicie mis estudios de arquitectura con el conocimiento básico de matemáticas, historia y geografía y hoy puedo decir que fue un recorrido maravilloso en una carrera donde la historia y la creatividad generan entusiasmo y dedicación en las personas que con sus ideas dan forma a proyectos clásicos, auténticos, atrevidos, ingeniosos. Son las herramientas del legendario Vitrubio las q me enseñaron en esta facultad, la belleza o el deleite, la técnica o el firmitas, y la estabilidad. En este recorrido, desperté en la legendaria ciudad de los muertos en Egipto, conocí la ciudad mas democrática o la polis griega, mire las primeras técnicas de gran roma, vislumbre las primeras grandes alturas góticas, me escondí en las ciudades medievales, y fui testigo del gran renacimiento donde por primera vez la conciencia de los hombres ya no estaría marcada por un mundo teocéntrico. Seria este periodo donde pueblos y siglos enteros trabajarían para la realización de grandes obras. De las cuales hoy muchas se conservan por fortuna para nuestros ojos. Del barroco al clasicismo se encontraron los opuesto ideales mas arduos que he conocido. Pero habría de ser concientes q era también un cambio de mentalidad en la sociedad de aquel tiempo, donde la gente proclamo la abundancia y e xcesos.

(25) de la clase burguesa y noble, ahora, en el clasicismo se exigía la desnudez de adornos y la naturalidad humana, para ello, se retomaron la ciudad griega, el clasicismo puro. Obras como la de Boulle y Ledoux así lo demuestran. El siglo XX iniciaría con el descontento humano y las eternas preguntas sobre la existencia a las que el hombre aun no haya la respuestas. Con ello iniciaría un clamor de grito traducido en vanguardias. En todas sus formas el arte, la literatura, la música y la arquitectura tomarían varios rumbos y diversas corrientes. Esta riqueza artística fue la que nos dejaron nuestros antepasados en las puertas de un época llamada moderna, donde aun se cuestiona cual es el tipo, donde la palabra globalización enriquece pero homogeniza las raíces étnicas y culturales. Nosotros los arquitectos de esta generación hacemos parte de los cambios que generan las posibilidades de una riqueza técnica y un progreso en la representación visual de los proyectos. Pero estamos también llamados a la recuperación de la autenticidad cultural en la muestras de las obras. Somos un país donde –en el contexto latinoamericano- exponentes de la arquitectura han demostrado ingenio y arraigo a lo propio, a lo que es nuestro, y tenemos la responsabilidad de continuar con esta línea que nuestros tutores nos han ensenado.. De Vitrubio a Foster el arquitecto siempre ha sido aquel, que en sus horas de soledad busca inspiración, se emociona y se encierra para producir ideas, lugares, momentos… ha sido influenciado por los acontecimientos históricos, las decisiones políticas, los fracasos económicos y los movimientos sociales hoy se afronta ante tres grandes hazañas: y son el progreso técnico, la representación por computador y el cuidado del medio ambiente. Eso no elude su alma y vigor por la forma: su principal tarea. Concluyo así, mis palabras sobre la concepción y reflexión del significado propio de una alumna..

(26) Bibliografía Imagnes Aerofotografía: http://mapas.idu.gov.co/internet/ Intervenciones futuras: CD plan Centro de Bogota, Francisco Jácome, Caprecom. BENJAMIN VILLEGAS, Bogota desde el Aire: © Villegas Editores 1996, Bogotá D.C., Colombia. Trabado de grado (arquitecta) Universidad de los Andes. Facultad de Arquitectura y Diseño. MARGARITA MARINO, Atlas histórico de Bogota: Planeta, 2004, Bogota, D.C., Colombia. Trabado de grado (arquitecta) Universidad de los Andes. Facultad de Arquitectura y Diseño. Av.Jiménez:http://images.google.com.co/imgres?imgurl=http://clas.uchicago.edu/e vents/briefings/penalosa/Av%2520Jimenez%25207.JPG&imgrefurl=http://clas.uchi cago.edu/events/briefings/penalosa.shtml&h=480&w=314&sz=39&hl=es&start=9&t bnid=Ys7VV2cSOTPquM:&tbnh=129&tbnw=84&prev=/images%3Fq%3Dav%2Bji menez%26svnum%3D10%26hl%3Des%26sa%3DN PLANOS Instituto Geográfico Agustín Codazzi Instituto de Desarrollo Urbano Catastro INFORMACION HISTORIC A Corporación La Candelaria Alcaldía de La Candelaria Archivo Nacional Archivo de Bogota Atlas Histórico de Bogota Iglesia y Convento de San Téllez Castañeda, Germán, 1933 Conversaciones con Saldarriaga Roa, Alberto, 1941-. Agustín. en. Santa. Bogotá:. Fe. y. Bogotá. 1948-2005. NORMATIVA Plan Centro de Bogota –CaprecomDecreto 678 de 1994 Patrimonio y Conservación arquitectónico REFERENTES Revistas Proa, Escala, Paris Project, Architecture et Tecnique, AV Monografias. Architecture Now.

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