Influencias Del Movimiento Moderno en La Arquitectura Peruana

(1)

MOVIMIENTO

MOVIMIENTO MODERNO

MODERNO EN

EN LA

LA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

PERUANA

La

La ArArququititecectutura ra MoModederrna na se se dedesasarrrrololló ló en en el el PPererú ú tatarrdídíamamenentete,,

ap

aprrooximximadadamamenente te 20 20 añaños os dedespspuéués s de de quque e se se coconsnstrtruyuyereran an loloss

primeros antecedentes

primeros antecedentes europeos.europeos.

Para nales de la década de !"20 Le #or$usier %a$ía denido sus

cinco puntos de la arquitectura moderna plasmados posteriormente

en la &illa 'a(oye, y Mies (an der )o%e ya %a$ía %ec%o lo propio

demostrado las cualidades de una nue(a arquitectura en el Pa$ellón

Al

Alemem*n *n papara ra la la +x+xpoposisicióción n nni(i(erersasal l de de -a-arrcecelolonana, , en en !"!"2"2". . 'i'inn

em$aro, en el Perú, se desarrolla$a una arquitectura con estilos

$*sic

$*sicamentamente e //neoconeocolonialoniales les y y /cali1/cali1ornornianosianos  que que perpermanecmanecieroieronn

inamo(i$les %asta nales de la década de

inamo(i$les %asta nales de la década de !"0.!"0.

'eún %istoriadores, durante la década de !"30, el Perú lora una

ap

aprrooximximacacióión n a a esesta ta momodederrninidadad d 4 4 llllamamadados os popor r alaluunonos s /e/eststiloilo

internacional 4 con alunas construcciones en la ciudad de Lima que

correspondían a una tendencia a la que se le llamó /+stilo -uque,

estilo que se practicó de manera e(entual, de5ando en todo momento

la supremacía del neocolonialismo existente.

P

Parara a memedidiadoados s de de la la dédécacada da de de !"!"0 0 lolos s ararququititecectotos s peperuruananosos

empie6an a (incularse con la arquitectura moderna. Las (isitas de

arquitectos como )ic%ard 7eutra, 8osé Luís 'ert y 9alter :ropius en

estos años sir(ieron para sentar las $ases del mo(imiento moderno

en el Perú.

;entro de las primeras mani1estaciones modernas en proyectos de

arquitectos peruanos llama la atención, por la 1ec%a de su proyección,

la

la modernidad modernidad con con la la que que el el Arquitecto Arquitecto 'antiao 'antiao Aurto Aurto presentpresentaa

su tesis

su tesis de rado de rado pu$licada pu$licada en !"< en !"< por la por la re(ista re(ista /+l/+l

Arquitecto Peruano.

.

. La La rre(e(isista ta el el ararququititececto to peperuruanano, o, 1u1undndadada a popor r el el ararququititecectoto

F

Fernernandando o BeBelaulaunde nde TTerrerryy een n !!""33==, , ees s lla a ppuu$$liliccaacciióón n mm**ss

importante en temas arquitectónicos y ur$anos en el Perú en el silo

>

>>. >. --a5a5o o la la ddirirececcicióón n de de ??erernananndo do --elelaúaúnnde de @@!"!"3=3=4!4!""33B, B, lala

r

re(e(isista ta pupu$l$licicó ó un un tototatal l de de 20202 2 núnúmemerrosos. . CaCaststa a !"!"<0<0, , 1u1ue e ununaa

pu$licación mensualD lueo, apareció cada dos meses y, desde !"<E,

cada cuatro.

(2)

Los años que -elaúnde diriió la pu$licación coinciden con la primera

1ase de las randes miraciones internas, el %ec%o demor*co m*s

importante de la %istoria de nuestro país @y de LimaB, que modicó el

patrón %istórico de ocupación del

patrón %istórico de ocupación del territorioterritorio. +l . +l Perú, $*sicamente ruralPerú, $*sicamente rural

y serrano %asta el censo de !"0, pasó a ser un país ur$ano y

cos

costeñteño. o. La La plaplaninicaccación ión impimpliclica a la la nocnoción ión de de una una autautorioridad dad queque

im

impopone ne prprioioriridadadedes s quque e se se %a%allllan an popor r enencicima ma de de lolos s ininteterreseseses

económicos indi(iduales y por encima tam$ién de las relas del li$re

mercado.

La )e(ista a$oó por la modicación de la norma li$eral que %a$ía



uuiiaaddo o aal l eessttaaddo o ppeerruuaanno o ddeessdde e lloos s aaññoos s dde e lla a //))eeppúú$$lliiccaa

Aristocr*tica. La re(ista de1endió la tesis de promo(er el desarrollo a

tra(és de un crecimiento %acia adentroD 1ue partidaria, por lo tanto,

del proceso de /sustitución de importaciones y contraria al modelo

exclusi(amente exportador. La re(ista +L Arquitecto Peruano llama$a

a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital

a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital para la ampliaciónpara la ampliación

del mercado interno. +n este sentido, para el arquitecto -elaúnde

%a$ía que producir en el

%a$ía que producir en el Perú erPerú erro, cemento, (idrio y madera, ya ro, cemento, (idrio y madera, ya queque

un

un papaís ís sisin n ininduduststririas as $*$*sisicacas s no no popodídía a asaspipirarar r al al dedesasarrrrolollolo..

+n las elecciones de !"<, en las que triun1ó la opción re1ormista de

-ustamante y )i(ero, -elaúnde Ferry salió eleido diputado por Lima.

+n esta primera responsa$ilidad política, el 5o(en arquitecto impulsó,

desde el #onreso, e inspirado en las ideas de su re(ista, cuatro

i

immppoorrttaanntte e lleeyyeessGG

1.

1. La La prpropopieiedadad d ooriri!o!on"n"al al dedel l #u#uelelo.o.$$ ;;e e aaccuueerrddo o a a lla a lleeyy

(i

(ieentnte, e, sosolo lo popodídía a %a%a$e$er r un un dudueñeño o popor r edediicicio, o, popor r lo lo quque e loloss

departamentos solo podían alquilarse @por ello, %a$ía pocos en LimaB.

La nue(a ley autori6a$a al propietario de un departamento a inscri$ir

su propiedad en 1orma independiente y compartir el suelo con los

dueños de los otros departamentos de su edicio. +sta norma 1ue un

m

meeccaanniissmmo o iinnddiissppeennssaa$$lle e ppaarra a eessttiimmuullaar r lloos s eeddiicciioos s ppoorr

d

deeppaarrttaammeennttoos s een n lla a cciiuuddaad d dde e lliimmaa..

%. La &on#"i"u&i'n de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n

Ur)ana *ONPU+.$

Ur)ana *ONPU+.$ ++rra a lla a oocciinna a ddeel l eessttaaddo o eennccaarraadda a dde e llaa

1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades

de

del l papaísís, , emempepe66anando do popor r LiLimmaD aD asasí, í, el el esesttadado o se se inin(o(olulucrcra$a$aa

di

dirrecectatamementnte e en en el el dedesasarrrrolollo lo nanaciciononalal. . +s+sta ta ininststititucucióión n 1u1ue e elel

antecedente del Hnstituto 7acional de Planicación.

,

(3)

Los años que -elaúnde diriió la pu$licación coinciden con la primera

1ase de las randes miraciones internas, el %ec%o demor*co m*s

importante de la %istoria de nuestro país @y de LimaB, que modicó el

patrón %istórico de ocupación del

patrón %istórico de ocupación del territorioterritorio. +l . +l Perú, $*sicamente ruralPerú, $*sicamente rural

y serrano %asta el censo de !"0, pasó a ser un país ur$ano y

cos

costeñteño. o. La La plaplaninicaccación ión impimpliclica a la la nocnoción ión de de una una autautorioridad dad queque

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impopone ne prprioioriridadadedes s quque e se se %a%allllan an popor r enencicima ma de de lolos s ininteterreseseses

económicos indi(iduales y por encima tam$ién de las relas del li$re

mercado.

La )e(ista a$oó por la modicación de la norma li$eral que %a$ía



uuiiaaddo o aal l eessttaaddo o ppeerruuaanno o ddeessdde e lloos s aaññoos s dde e lla a //))eeppúú$$lliiccaa

Aristocr*tica. La re(ista de1endió la tesis de promo(er el desarrollo a

tra(és de un crecimiento %acia adentroD 1ue partidaria, por lo tanto,

del proceso de /sustitución de importaciones y contraria al modelo

exclusi(amente exportador. La re(ista +L Arquitecto Peruano llama$a

a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital

a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital para la ampliaciónpara la ampliación

del mercado interno. +n este sentido, para el arquitecto -elaúnde

%a$ía que producir en el

%a$ía que producir en el Perú erPerú erro, cemento, (idrio y madera, ya ro, cemento, (idrio y madera, ya queque

un

un papaís ís sisin n ininduduststririas as $*$*sisicacas s no no popodídía a asaspipirarar r al al dedesasarrrrolollolo..

+n las elecciones de !"<, en las que triun1ó la opción re1ormista de

-ustamante y )i(ero, -elaúnde Ferry salió eleido diputado por Lima.

+n esta primera responsa$ilidad política, el 5o(en arquitecto impulsó,

desde el #onreso, e inspirado en las ideas de su re(ista, cuatro

i

immppoorrttaanntte e lleeyyeessGG

1.

1. La La prpropopieiedadad d ooriri!o!on"n"al al dedel l #u#uelelo.o.$$ ;;e e aaccuueerrddo o a a lla a lleeyy

(i

(ieentnte, e, sosolo lo popodídía a %a%a$e$er r un un dudueñeño o popor r edediicicio, o, popor r lo lo quque e loloss

departamentos solo podían alquilarse @por ello, %a$ía pocos en LimaB.

La nue(a ley autori6a$a al propietario de un departamento a inscri$ir

su propiedad en 1orma independiente y compartir el suelo con los

dueños de los otros departamentos de su edicio. +sta norma 1ue un

m

meeccaanniissmmo o iinnddiissppeennssaa$$lle e ppaarra a eessttiimmuullaar r lloos s eeddiicciioos s ppoorr

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%. La &on#"i"u&i'n de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n

Ur)ana *ONPU+.$

Ur)ana *ONPU+.$ ++rra a lla a oocciinna a ddeel l eessttaaddo o eennccaarraadda a dde e llaa

1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades

de

del l papaísís, , emempepe66anando do popor r LiLimmaD aD asasí, í, el el esesttadado o se se inin(o(olulucrcra$a$aa

di

dirrecectatamementnte e en en el el dedesasarrrrolollo lo nanaciciononalal. . +s+sta ta ininststititucucióión n 1u1ue e elel

antecedente del Hnstituto 7acional de Planicación.

,

(4)

Vi-ienda *CNV+.$

Vi-ienda *CNV+.$ Fenía como propósito la construcción de (i(iendas Fenía como propósito la construcción de (i(iendas

para los sectores medios y populares. La principal o$ra, en estos

años, de la #7& 1ue

años, de la #7& 1ue el proyecto lo$al de las unidades (ecinales.el proyecto lo$al de las unidades (ecinales.

. Lo# &en"ro# &li/0"i&o# de in-ierno.$

. Lo# &en"ro# &li/0"i&o# de in-ierno.$ -a5o esta ley se construyó -a5o esta ley se construyó

la colonia (acacional de Cuampaní.

+n !", tanto alumnos como pro1esores de la +scuela de Hnenieros

se orani6aron para lle(ar a ca$o una re1orma estudiantil que ni(ele

la

la enenseseñañan6n6a a ararququititecectótóninica ca en en rrelaelacición ón a a la la nunue(e(a a ararququititecectuturara

desar

desarrorollada en llada en el *m$ito el *m$ito interinternacionacional. nal. +l +l cam$cam$io io en en los estudioslos estudios

es

estutu(o (o cocompmplelemementntadado o cocon n lalas s (i(isisitatas s de de didiststintintos os ararququititecectotoss

ex

extrtranan5er5eros os enentrtre e ququienienes es se se cocontntó ó aa 99alter alter :ro:ropiuspius y y 8osep 8osep LluísLluís 'ert

'ert en !"<3. +n !"<<, con la trans1ormación de la +scuela 7acional en !"<3. +n !"<<, con la trans1ormación de la +scuela 7acional

de Hnenieros en ni(ersidad 7acional de Hneniería, el

de Hnenieros en ni(ersidad 7acional de Hneniería, el ;epartamento;epartamento

de Arquitectura quedó con(ertido en ?acultad. La construcción de la

ac

actutual al ??acaculultatad d de de ArArququititecectutura ra tutu(o (o ininicicio io en en !"!"<! <! rracacias ias a a lala

participación del +stado, la

participación del +stado, la empresa pri(ada, pro1esorempresa pri(ada, pro1esores y alumnos. es y alumnos. +l+l

edicio 1ue uno de los primeros en ser construidos en el campus, su

diseño arquitectónico 1ue reali6ado por el arquitecto italiano Mario

-ianco y su e5ecución racias a un esmerado y destaca$le es1uer6o

co

con5n5ununto to lilidederarado do popor r el el ararququititecectoto??ernernando ando -elaú-elaúndende, , een n eessee

entonces 5e1e del

entonces 5e1e del ;epartamento;epartamento..

La arupa&i'n e#pa&io.

La arupa&i'n e#pa&io. +n Mayo de !"=, un rupo de 5ó(enes +n Mayo de !"=, un rupo de 5ó(enes

estudiantes de arquitectura de la +scuela 7acional de Hnenieros,

lideran a un rupo de intelectuales, arquitectos y artistas. Adoptan el

nom$re +'PA#HI y, a la manera de las (anuardias europeas, lan6an

un

un MaManinieeststo o quque e mamarrcacar* r* el el ininicicio io de de susus s acactiti(i(idadadedes s y y de de loloss

cam$ios que propunan. ;esde mediados de los años cuarenta, Lima

(i(ía una (or*ine moderni6ante auspiciada por la di1usión de las

im*enes de la modernidad, el n

im*enes de la modernidad, el n de la seunda uerra mundial y porde la seunda uerra mundial y por

el optimista am$iente existente lueo de la elección de 8osé Luis

-ustamante y )i(ero como expr

-ustamante y )i(ero como expresión de nue(os (ientos en el esión de nue(os (ientos en el país. Lapaís. La

radical trans1ormación de la pla6a de armas de Lima y los ensanc%es

LA REFORMA E2TUDIANTIL DE

(5)

en las calles importantes de su centro %istórico, testimonia$an el

espíritu que anima$a a los

espíritu que anima$a a los cam$ios promo(idos, emulando lo ocurridocam$ios promo(idos, emulando lo ocurrido

en

en ototraras s memetrtrópópololisis. . ;e;esdsde e esesa a pepersrspepectcti(i(a, a, lolos s papararadidimmas as dedell

c

caamm$$iio o sse e mmaanntteennííaan n mmaarrccaaddaammeenntte e ddeessaaccttuuaallii66aaddooss

+l arte y la arquitectura transita$an los caminos sinados por la

p

paassii((a a mmiirraadda a aal l ppaassaaddoo, , aaiissllaaddoos s dde e lloos s aaccoonntteecciimmiieenntotoss

arquitectónicos pr

arquitectónicos pre(alecientes en el e(alecientes en el mundo. n mundo que salía de mundo. n mundo que salía de lala

seunda ran uerra y (eía consolidar a 7orteamérica como principal

poten

potencia. n cia. n mundo que mundo que %a$í%a$ía a (i(ido 4décad(i(ido 4décadas as atr*atr*s4, el s4, el entuentusiasmsiasmoo

por la reno(ación total del arte y la arquitectura, y que pocos años

d

deessppuuéés s ppllaanntteeaa$$a a yya a uunn cucueeststioionanammieientnto o a a lalas s rradadicicalaleses 1ormulaciones (anuar

1ormulaciones (anuardistas, (i(ía el distas, (i(ía el inesperado (ira5e de los inesperado (ira5e de los randesrandes maestros de la arquitectura y el surimiento de propuestas a$iertas, maestros de la arquitectura y el surimiento de propuestas a$iertas, 1rescas e incluyentes +n esta do$le y contradictoria realidad, la de 1rescas e incluyentes +n esta do$le y contradictoria realidad, la de do

dos s mumundndos os papararalelelolos s y y didiacacrrónónicicosos, , se se 1o1orrma ma en en el el PPererú ú ununaa ar

arupaupacióción n de de intinteleelectuctualealesG sG artartististas, as, estestudiudiantantes es y y prpro1eo1esiosionalnales,es, dispuestos a en1rentar a los de1ensores del adormecimiento de las dispuestos a en1rentar a los de1ensores del adormecimiento de las mani1estaciones culturales de nuestra sociedad. )eunidos en torno a mani1estaciones culturales de nuestra sociedad. )eunidos en torno a la estimulante ura de Luis Miró Juesada, un rupo de 5ó(enes la estimulante ura de Luis Miró Juesada, un rupo de 5ó(enes estudiantes de arquitectura de la +scuela 7acional de Hnenieros 4la estudiantes de arquitectura de la +scuela 7acional de Hnenieros 4la a

accttuuaal l nnii((eerrssiiddaad d 77aacciioonnaal l dde e HHnneenniieerrííaa..

E2PACIO

E2PACIO, se propone marcar distancias, señalando un derroteroD se, se propone marcar distancias, señalando un derroteroD se

plantea la tarea de repensar el arte del Perú y se en1renta al dilema plantea la tarea de repensar el arte del Perú y se en1renta al dilema de com$atir el orien de su propio estatus, re(isando y cuestionando de com$atir el orien de su propio estatus, re(isando y cuestionando el desarrollo de nuestra cultura, entendiendo la misma de manera el desarrollo de nuestra cultura, entendiendo la misma de manera interal, como mani1estación de un momento determinado, y de un interal, como mani1estación de un momento determinado, y de un %om$re nue(o. 'e constituye entonces en uno de los mo(imientos %om$re nue(o. 'e constituye entonces en uno de los mo(imientos m*s importantes de nuestra modernidad y sin luar a dudas, en el m*s importantes de nuestra modernidad y sin luar a dudas, en el m*s conocido y trascendental en el mundo artístico. La arquitectura, m*s conocido y trascendental en el mundo artístico. La arquitectura, asumiría en dic%o proceso un decidido lidera6o. Para cumplir su asumiría en dic%o proceso un decidido lidera6o. Para cumplir su misión orani6an con1erencias, exposiciones y pu$licaciones. +ditan la misión orani6an con1erencias, exposiciones y pu$licaciones. +ditan la re(ista +'PA#HI y pu$lican una sección en el diario +L #IM+)#HI. re(ista +'PA#HI y pu$lican una sección en el diario +L #IM+)#HI. Pero so$re todo producir*n, %ar*n arte. )*pidamente, la aceptación Pero so$re todo producir*n, %ar*n arte. )*pidamente, la aceptación del arte moderno se %ace patente en la década del cincuenta, al nal del arte moderno se %ace patente en la década del cincuenta, al nal de la cual, los m*s acti(os miem$ros de la Arupación, %an arri$ado de la cual, los m*s acti(os miem$ros de la Arupación, %an arri$ado al

al cacampmpo o popolítlíticico, o, pepersrsuauadididodos s seseuuraramementnte e de de la la nenececesisidadad d dede mo

modederrnini6a6ar r tatam$m$iéién n el el papaísís. . FFraransnscucurrrirido do el el titiemempopo, , el el PPererú ú %a%a ca

camm$i$iadado o nonototorriaiammenentete. . LiLimma a y y el el papaís ís %a%an n crcrececidido o y y sse e %a%ann trans1ormad

trans1ormado. +l mundo en la era post4moderna, le5os de ser el o. +l mundo en la era post4moderna, le5os de ser el mismomismo (

(uueell((e e a a mmiirraar r %%aacciia a ssuus s mm**s s cceerrccaannoos s oorrííeenneessG G lolos s dde e llaa modernidad. Cace un alto y se 1ormula una serie de inquietantes modernidad. Cace un alto y se 1ormula una serie de inquietantes interroantesG tradición, cam$io, lo$ali6ación, pasado, 1uturo, país, interroantesG tradición, cam$io, lo$ali6ación, pasado, 1uturo, país, naciónD tratando de contestarlas en esta oportunidad a tra(és de las naciónD tratando de contestarlas en esta oportunidad a tra(és de las

(6)

mani1estaciones del arte, estimuladas y reali6adas por la Arupación +'PA#HI.

PRIMERA2 OBRA2 3 PRO3ECTO2 DE ARQUITECTURA MODERNA

EN EL PER4

CLUB DE TIRO EN AREQUIPA5 C'rdo-a $ 6illia/# $ Polar5 178. Primera o$ra de la 5o(en sociedad de arquitectos, pre(ia inclusi(e a la 1ormación de la Arupación +spacio @!"=B. #ontundentemente Moderna, #or$usiana como aceptaría Adol1o #órdo(a. &aliosa adem*s de por ser uno de los %itos de la Arquitectura #ontempor*nea Peruana, por la delidad de los autores a los principios que de1endían aun sa$iendo lo conKicti(o del proyecto en un medio aún 1a(ora$le a los estilos neo

""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"ura $/oderna$en$el$peru."/l

A$strayendo el proyecto podemos notar claramente los principios #or$usianos promulados en la &illa 'a(oyeG

4 )elación del o$5eto con el entorno natural 4 Hmplantación en el paisa5e.

4 Primer Piso destinado a am$ientes de ser(icio y que por su condición necesitan ser cerrados.

(7)

4 'eundo Piso destinado a am$ientes sociales, no$les, que se a$ren al paisa5e mediante randes (anos y terra6as.

4 #omunicación mediante rampas y pasarelas discriminando las circulaciones y accesos.

4 Leua5e so$rio y carente del m*s mínimo elemento ornamental, siendo la resultante 1ormal un %*$il mane5o de los (olúmenes, planos, a$erturas y estructura.

)e(isa$le, al 5uicio, en alunos aspectos 1uncionales y en la ocasional pérdida de claridad en el mane5o de los muros y de las a$erturasD pero destaca$le por lo antes mencionado y por el %ec%o de seuirla anali6ando a 2 años de su concepción, tan (iente como en aquel entonces.

+n esta imaen se puede apreciar el acceso mediante una alarada escalera que conecta una amplia terra6a que a la (e6 te permitía tener un $uen campo de (isión %acia el espacio exterior y 5ardín

(8)

""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"u ra$/oderna$en$el$peru."/l

+n el primer ni(el encontramos toda el *rea de entretenimiento, desde el acceso, el (estuario para %om$res y mu5eres, *reas de entretenimiento como -ares y una sala de 5ueos de $illar, una sala de $olin y pin pon, así como tam$ién Nreas de administración y sala de espera.

(9)

2E>UNDO NIVEL

+n el seundo ni(el encontramos tres amplias terra6as, seuidamente un $ar, *reas de ser(icio, que por su condición necesitan ser cerrados, *reas sociales @sala de estarB y un comedor. Aparece un predominio de amplias rampas so$re el *rea de circulación.

UNIDAD VECINAL N., DE LIMA

La unidad (ecinal número 3 de Li/a es uno de los $arrios m*s antiuo y em$lem*tico de Lima. ;iseñada por el arquitecto ?ernando Bela?nde Terry y un equipo @1ormado por Al1redo ;anmert, #arlos Morales, Manuel &alea, Luis ;oric%, +uenio Montane y 8uan -eníte6B y construida en la década de !"<0.

?ernando -elaunde Ferry Hmpulsando las  leyes (istas anteriormente dondeG

(10)

!. La propiedad ori!on"al del suelo, anteriormente solo podía %a$er un dueño por edicio, por lo que los apartamentos solo podían alquilarse. +sto sir(ió para estimular la construcción de edicios en la capital.

2. La constitución de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n Ur)ana @I7PB. 'e encara$a en la 1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades del país.

3. La creación de la Corpora&i'n Na&ional de Vi-ienda @#7&B. +l propósito de esta era la construcción de (i(iendas para ni(eles sociales medios. 'u principal proyecto 1ue la construcción de las unidades (ecinales.

. Los &en"ro# &li/0"i&o# de in-ierno. Onicamente se construyó la colonia (acacional de Cuampaní.

La 1undación de la re(ista /El ar=ui"e&"o peruano sir(ió de (ínculo entre la arquitectura moderna europea y sentó las $ases del nue(o mo(imiento moderno peruano. La #orporación 7acional de &i(ienda impulso la creación de unidade# -e&inale#, para resol(er el pro$lema de la (i(ienda en las clases sociales m*s des1a(orecidas. +l país aporta el terreno para lle(ar a ca$o = unidades (ecinales, cuatro en Lima y tres en #allao.

La nidad &ecinal 7úmero 3 se u$ica en el distrito de +l #ercado, 5unto a la a(enida #olonial, en los antiuos terrenos del 1undo Aram$urú con un *rea aproximada de ,< e&"0rea#. #on capacidad para acoer a !!!2 1amilias en di1erentes tipoloías.

(11)

""p9::en"ornoalpa"io.(le#.@ordpre##.&o/:%<1,:<:edi(&a&i on$<11.p

Las (i(iendas @o departamentosB eran de (arios tipos, dependiendo del núcleo 1amiliar al que se destina$a. Las 1amilias numerosas esta$an u$icadas en las (i(iendas de dos alturas cuya tipoloía (aria de dos a cuatro dormitorios. +l resto se reparten en m*s de 2 $loques de cuatro alturas y tres tipos, todos ellos con dos dormitorios y rodeados por 6onas (erdes, con(irtiéndolo en uno de los $arrios m*s ecolóicos de Perú.

La edicación rodea una 6ona central que al$era$a los ser(icios comunales @equipamientosB, existen una escuela, una 6ona deporti(a @campo de 1út$ol, pistas deporti(as y una piscinaB, un mercado de a$astos, (arios parques con 5ueos para niños, una comisaría, un cine y una ilesia.

La circulación de (e%ículos se reali6a mediante calles sin salida de ser(icio a las (i(iendas, consiuiendo de esta manera una reducción a$soluta del tr*co en el interior del $arrio.

Por último y con la nalidad de me5orar tanto el aire interior, y a la (e6 esta$lecer una $arrera, tanto acústica como (isual en las

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(i(iendas se coloca un $osque de *r$oles a modo de 6ona (erde perimetral.

Las (i(iendas rodea$an un *rea central para recreación acti(a y pasi(a y para ser(icios comunales, desde escuelas %asta centro de compras, cine e ilesia, comisaría y $i$lioteca. La circulación (e%icular externa con calles cieas de ser(icio loró una radical de1ensa del tr*co y la $arrera (erde del $osque 1rontal, una eciente protección del ruido de la a(enida. +l eca6 diseño ur$ano que loró una densidad de 200 %a$. x Ca. #on EE  de *rea li$re, 1ue tam$ién acertado en el de los departamentos para di(ersos tamaños de 1amilias y en los austeros sistemas constructi(os propuestos.

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(13)

""p9::en"ornoalpa"io.(le#.@ordpre##.&o/:%<1,:<:edi(&a&i on$<11.p

+ste nue(o tipo de arquitectura moderna en el Perú consta adem*s de un #entro #omercial con (einte tiendas y un mercadoD un #entro #í(ico con ocina de correos, aencia municipal, puesto de policía y posta sanitariaD un +dicio )ecreati(o con teatro, restaurant y clu$D una ilesia y nalmente dos +scuelas.

EDIFICIO DE DEPARTAMENTO2 EN CALLE ROMA5 Li/a  17<. Teodoro Cron5 ar=ui"e&"o.

+ste nue(o proyecto moderno inno(ador arquitectónico, esta u$icado entre la calle 8osé :randa y el pasa5e country, en el distrito de san isidro en la ciudad de lima, este con5unto se caracteri6a por pasar desaperci$ido manteniendo una escala ur$ana residencial de $a5a altura y destacando una ran calidad arquitectónica en su 1ac%ada. #omo material de composición se o$ser(a el ladrillo cara(ista solaqueado y pintado color $lanco, +l edicio es completamente $lanco enerando mayor iluminación en los interiores y permitiendo destacar el (erde del tratamiento paisa5ístico de sus 5ardines y los *r$oles que con1orman las calles que lo delimitan.

La propuesta arquitectónica se caracteri6a por distri$uir " departamentos en tres ni(eles, con accesos (ariados, ya que cuenta con m*s de ! acceso al edicio, permitiendo o$tener unidades de (i(ienda independientes e inresos comunes, cada departamento

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tiene el *rea social a do$le altura y el resto de los espacios (arían deacuerdo a la cantidad de dormitorios que contienen.

(15)

+n esta imaen se puede apreciar claramente los espacios a do$le altura que mane5a este amplio diseño arquitectónico en las *reas sociales y el armonioso con5unto que *reas (erdes que lo rodean 1orman parte de su léxico arquitectónico.

+l acceso y el *rea de circulación se da$an a tra(és de un laro pasillo o e5e en 1orma de L, que a su (e6 conecta$a todos los dem*s espacios, se aprecia tam$ién una iualdad en el *rea de los departamentos y todos ellos con (ista a la calle, los espacios de do$le altura i$an a caracteri6ar el espacio interior del con5unto arquitectónico.

(16)

CA2A DONOFRIO

9 Bianco + Córdova + Williams, arquitectos

Mario Bianco, Adolfo Córdova y Carlos Williams. Lima, Perú 1949

La casa ;QIno1rio, proyectada y construida en !"", es un proyecto importante para entender le e(olución de la arquitectura limeña. 7o tan pu$licitada como la 9iracoc%a de Miro Juesada @!"B, pero con una suma de componentes de alto (alor arquitectónico y que seuro trascendieron en otros proyectos. ?ue car*tula de la re(ista /+l Arquitecto Peruano en la edición de enero de !"<0 y $astante $ien documentada con 1otora1ías y planos en el interior. :racias a ello %oy podemos estudiarla y re(isarla pues 1ue /e!=uina/en"e de/olida a&e po&o# ao#, a$andonada por la memoria, presa 1*cil de la reno(ación de la ciudad.

Primer o$ra de la sociedad Bian&o$C'rdo-a$6illia/#. 'eún el arquitecto Adol1o #órdo(a Mario -ianco @arquitecto 1ormado en HtaliaB es presentado al 5o(en estudio #órdo(a49illiams por el arquitecto alem*n Paul Linder a mediados de !"=. Les apoya en alunos proyectos en marc%a y racias a sus contactos con la colonia italiana consiue este primer encaro para la 1amilia DOno;rio.

#omo antecedente de la o$ra de #órdo(a y 9illiams tenemos el #lu$ Hnternacional de Firo Arequipa 7R!, proyectado en !" en sociedad con el arquitecto Polar, donde ex%i$en una clara ad%esión al Mo(imiento Moderno en co%erencia con la esta de la Arupación +spacio que no tardaría en aparecer. Le5os en escala dela Villa 2a-oye de Le #or$usier, el #lu$ toma un criterio de modo de relacionarse con el medio natural tanto como (olumen como en la distri$ución de las distintas 1unciones, de5ando para el primer piso los espacios sociales para quienes est* pensado el dis1rute del paisa5e.

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Fenemos entonces para la casa ;QIno1rio la suma de dos modos complementarios de (er la arquitectura, adscriptos al Mo(imiento Moderno, que se encuentran en momentos distintos de desarrollo y madure6. -uscando la mano de cada uno de los proyectistas, podemos (er a -ianco en el acceso desde la calle por la 1ramentación en planos de los (olúmenes y utili6ación de elementos arquitectónicos para lle(ar la do$le altura de la entrada al peatón que llea desde la (ereda, recurso que utili6a lueo en la +scuela de Arquitectura, y a #órdo(a y 9illiams en la austeridad de los (olúmenes, carentes de cualquier elemento 1ormal m*s all* del mane5o de las a$erturas y materiales. Hual considero apresurado atri$uir a uno u otro arquitecto rasos especícos de la casa, (eo m*s $ien la mímesis de los tres en un proyecto que se (e estudiado en cada una de sus escalas.

+l proyecto se inserta en un lote de esquina, en el $arrio residencial limeño de 'an Hsidro, la casa asume sus tres 1rentes relacion*ndose con la calle mediante un pl*stico 5ueo de muros y (olúmenes que se apropian de los espacios exteriores y conuran el acceso. +l patio interior @al que se a$re la sala, comedor y dormitoriosB limita con la calle a tra(és de un muro de ladrillos, a di1erencia de los muros de piedra que conuran el primer piso, desli*ndose 1ormalmente del (olumen principal.

CLUB I!"#ACI$AL %" !I#$ & A#"'UIPA

())*+laformamodernaenla)inoamerica.-los*o).com/0110ar23i)ec)3ra&moderna&en&el&*er3.()ml

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CAA %5$$6#I$ 7 " "C$!#ABA UBICA%A " "L %I!#I!$ %" A II%#$

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+l proyecto se inserta en un lote de esquina, en el $arrio residencial limeño de 'an Hsidro, la casa asume sus tres 1rentes relacion*ndose con la calle mediante un pl*stico 5ueo de muros y (olúmenes que se apropian de los espacios exteriores y conuran el acceso. +l patio interior @al que se a$re la sala, comedor y dormitoriosB limita con la calle a tra(és de un muro de ladrillos, a di1erencia de los muros de piedra que conuran el primer piso, desli*ndose 1ormalmente del (olumen principal.

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La (olumetría est* compuesta por dos cateorías que por momentos se superponen y en otros se com$inan. +l primer piso est* tra$a5ado a partir de randes muros que se extienden apropi*ndose de los retiros @Mies (an der )o%eB, enerando distintas situaciones de relación entre la casa y su entorno ur$ano. +l mundo de a$a5o, que en este caso es el mundo social, se reconoce pétreo y asume la inter1ace con la tierra, es el soporte del seundo piso que est* tra$a5ada como la intersección de (olúmenes $lancos que se %oradan para mirar al exterior. +sta apreciación (olumétrica se conrma en la lectura de las plantas pu$licadas del proyecto.

+l mane5o 1ormal de estos elementos compositi(os no se limita a esta primera lectura, el (olumen alto $a5a irrumpiendo en el orden de los muros para enerar el espacio de inreso, de5a la in%i$ición de los pequeños (anos para a$rirse en un ran (entanal que ex%i$e su interior pero que no se de5a (er %asta estar dentro de lo que podríamos denir como el primer espacio de la casa, que es el (estí$ulo a$ierto enerado por la suma de (olúmenes y planos. +ste es el sector /manierista de la casa, donde los no$les muros de piedra y (olúmenes $lancos se com$inan con lieros muros re(ocados que un poco le quitan esa cierta alti(e6 al edicio y le lle(an a lo cotidiano del (iandante.

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CAA %5$$6#I$ PLA!A 8""#AL 7 IUALI:ACI$ $LUM"!#;A

(20)

?uera del espacio de inreso, la casa se relaciona con el exterior mediante acotadas a$erturas, uard*ndose los randes (anos para el patio interior, al que se a$re la sala, comedor, cocina y dormitorios principales. Aquí se pierde esa preponderancia del muro so$re los au5eros, que aparecen, a mi 5uicio, so$redimensionados, perdiendo un poco el rior compositi(o que (emos en las otras 1ac%adas. Las carpinterías son met*licas, mínimas, desapareciendo en el (ano, acentuando la lectura de %ueco so$re muro. +n la 1oto que nos %a lleado de la 1ac%ada interior aparece una estructura de caña conurando un espacio de som$ra que no est* reistrada en los planos pu$licados en la re(ista +l Arquitecto Peruano. #órdo(a nos comenta que 1ue areada posteriormente por -ianco a pedido de los propietarios, so$re la elección del material arma que el autor esta$a in(estiando en esos años estructuras en caña que le lle(aron a idear sistemas estructurales que utili6ó en distintos proyectos.

CAA %5$$6#I$ "8U%A PLA!A 7 #"LACI$ %" "PACI$

(21)

'e considera importante destacar el cuidado en el detalle de la superposición de los muros de piedra con los (olúmenes $lancos. +n la 1ac%ada del ara5e lo $lanco a$sor$e a la piedra superponiendo el plano de la 1ac%ada en el *m$ito de la losa, en la 1ac%ada al patio interior lo $lanco excede mínimamente al plano de la piedra para a$sor$er las posi$les di1erencias eneradas por las distintas texturas. +n las plantas pu$licadas los muros aparecen coplanares y de iual espesor, pero tra$a5ando con las 1otora1ías y racias al testimonio de #órdo(a podemos armar que se modicó esta relación en pos de solucionar en encuentro de materiales y el espesor del enc%ape en piedra. +s así que los muros $lancos est*n lieramente (olando so$re

CAA %5$$6#I$ 7 C$#!", IUALI:ACI$ %" "PACI$ "<!"#$ & I!"#$

(22)

los de piedra, modicando la alineación de los muros estructurales. +l 5ueo de (olúmenes que se ex%i$e en la 1ac%ada se dis1ruta tam$ién

en el interior. +l (estí$ulo de do$le altura distri$uye a la 6ona de estar4comedor que es un par de peldaños @aproximadamente 30cmB m*s alta que el escritorio y ara5e. +sta relación se mantiene en la planta alta, donde los dormitorios se destacan de los am$ientes de ser(icio que est*n en el (olumen $a5o. Cay un patio de ser(icio que (incula el ara5e con la cocina y mediante una escalera con la 6ona de ser(icio de planta alta.

CAA %5$$6#I$+ "!IBUL$ %" %$BL" AL!U#A

(23)

+s interesante el mane5o de los am$ientes en el primer piso, si $ien no era no(edad en el contexto internacional, en el local aún se usa$an am$ientes 1ísicamente separados y comunicados a tra(és de puertas. +n la casa ;QIno1rio se apuesta por am$ientes que Kuyen espacialmente y se separan sutilmente mediante muros, alturas y o$5etos. #omo mencioné con anterioridad, Mies est* a mi 5uicio muy presente en el mane5o de esta planta. +l estar se separa del comedor mediante la c%imenea, y la transición del comedor a la cocina la %ace el comedor de diario que aparece como un ran mue$le a$ierto o cerrado seún el deseo del usuario. La escalera, del (estí$ulo, construida en madera y diseñada por -ianco, es mane5ada como un o$5eto escultórico, cuestiona$le si lo miramos solo con o5os utilitarios, pero %ermosa como mane5o de los materiales y el espacio.

;AFI' F+#7H#I'G

CAA %5$$6#I$+ "!IBUL$ %" %$BL" AL!U#A

(24)

CA2A 6IRACOCA9 Luis Miró Quesada Garland, arquitecto. =esús Mar>a & Lima, Perú. 194?

7o podemos comprender la e(olución de la Arquitectura Moderna en el Perú sin re(isar la ura de Luis Miró Juesada :arland y dentro de su o$ra la casa 9iracoc%a. 'i $ien aún est* en pie, %a sido notoriamente de1ormada por sus sucesi(os propietarios lo cual diculta o$tener reistros 1otor*cos.

(25)

Para Luis Miro4Juesada la modernidad sinicaG la reconsideración o el replanteamiento de los condicionantes de la arquitectura @solide6, utilidad y $elle6aB considerando los cam$ios culturales, sociales y tecnolóicos que (enían cam$iando la sociedad desde el silo >H>. ;esde la perspecti(a del espacio y la $elle6a, se empe6aron a proyectar espacios Kuidos li$erados de un centro, se rompió la distinción interior exterior, es el nacimiento de una nue(a 1orma en n de expresar la cosmo(isión del mundo del silo >>G un mundo a$ierto.

Cay una ran pluralidad en las expresiones arquitectónicas, producto de sus distintos re1erentes, así como del discurso principista y metodolóico introducido por la ética 1uncionalista de la 1orma particularmente de1endida por los acti(os miem$ros de +spacio pero sinularmente por Luis Miró Juesada, su m*s importante líder. Foma como re1erencia el tra$a5o %ec%o por Le #or$usier en sus (illas

/en donde el (olumen limpio y puro adquiere un aspecto liero de$ido a una serie de 1enestraciones %ori6ontales que recorren toda la masa a la manera de la Maison #ooT.

Itro re1erente es ?ranT Lloyd 9ri%t y sus enseñan6as en cuanto al uso de los materialesG /. La 1ac%ada presentada como un (olumen maci6o y cieo presenta un tra$a5o en ladrillo que acentúa su %ori6ontalidad por unos a6ule5os que re1uer6an el sentido %ori6ontal de la construcción.

ILLA MAI$ C$$@ 7 L" C$#BUI"#

http://arquitecturayciudadcom/!lo"/clasicos#de#la# arquitectura#peruana#casa#huiracocha#$%&'/

CAA %" LA CACA%A 7 6#A@ LL$% W#I8!

http://arquitecturayciudadcom/!lo"/clasicos#de#la# arquitectura#peruana#casa#huiracocha#$%&'/

(26)

Podemos arear en esta parte de los re1erentes a la casa Fuend%at de Mies (an der )o%e, en la que el (olumen cilíndrico conura la circulación principal de la casa conectando todos los espacios ni(el

por ni(el.

U tam$ién porque el interior es un espacio Kuido en la que las distintas *reas est*n denidas sin separacionesG Miro4Juesada utili6a desni(eles dentro de un mismo piso, con lo cual no le quita el car*cter de amplitud que o$tiene cada espacioD y Mies, utili6a muros cortinas y (entanales de (idrio.

Mies &an der )o%e V #asa Fuend%at

(27)

La casa se encuentra en el distrito de 8esús María, en la a(enida 9iracoc%a, al costado del lado 7orte del antiuo Cipódromo de 'an ?elipe @Lima V PerúB.

+sta locali6ación le permitía tener (istas en altura %acia el interior del

Cipódromo, por la 1ac%ada principal.

La orientación es sur4oeste, lo cual o$lió a Miro4Juesada a proteer la 1ac%ada principal del 1uerte asoleamiento de (erano y consecuentemente apro(ec%ar la iluminación indirecta y asoleamiento de in(ierno.

CAA WI#AC$CA & Luis Miró Quesada Garland

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VOLUMETRIAG La casa est* compuesta por cuatro (olúmenesG 2 paralelepípedos ec%ados uno so$re otro que contienen todos los espacios amplios y KuidosD un tercer (olumen cilíndrico puesto (erticalmente que tiene en su interior a la escalera de caracol y un cuarto $loque (ertical prism*tico que casi pasa desaperci$ido.

FACADAG +nmarcada por dos planos que so$resalen del muro y que con1orman un $alcón a lo laro de toda la cara, con una $aranda con líneas %ori6ontales. Muro cerrado con ladrillos cara(ista %acia el exterior, con alunas líneas %ori6ontales de a6ule5os.

7I)F+ MA:7+FH#I

-H#A#HW7 #A'A 9H)A#I#CA

-H#A#HW7 :+I:)A?H#A #A'A

9H)A#I#CA

CA2A 6IRACOCA  VOLUMETRIA

""p9::a)i"ar$ar=.)lo#po".&o/:%<11:<7:&a#a$ @ira&o&a."/l

(29)

FUNCIONALIDAD9

+n el primer ni(el de la casa se encuentran el comedor, la sala y un 5ardín. Fodos ellos en espacios continuos y Kuidos, aunque denidos por desni(eles en el suelo @/+l tratamiento del espacio interior se desprende de la pr*ctica de los espacios estancos en $usca de un solo am$iente espacialmente muy Kuido y din*mico, pero en el que se aseura un aislamiento (isual entre los su$4espaciosB.

!. #on el 5ardín ocupando un ran *rea en el primer ni(el, se elimina la típica 6ona de ser(icio, colocada a un extremo y 6onicada en tres pisos con menor altura a manera de medios pisos entre los dos principales.

2. +n el seundo ni(el se encuentran las %a$itaciones, 5unto a un espacio de usos múltiples utili6ado como lectura.

3. La cu$ierta consiste en un tec%o 5ardín, el cual tiene un espacio a$ierto y uno semitec%ado para 5ueos de mesa y un pequeño estar.

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Peatonal

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(30)

Xona YntimaG

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(32)

Asi pues La arquitectura moderna, estada en países de primer mundo, resulta$a un tema a5eno a nuestra realidad nacional, ni siquiera cont*$amos con una 1acultad de arquitectura 'in em$aro, en !"= el maniesto de la Arupación +spacio captó la atención del remio cuestionando duramente la realidad local en comparación a los a(ances alcan6ados en otros países.

La re1orma estudiantil lle(ada a ca$o en !" en la 1acultad de Hneniería de la +scuela 7acional de Hneniería @actual 7HB y el maniesto de la Arupación +spacio en !"= representan los mo(imientos m*s claros e importantes de cómo la arquitectura moderna inresa en nuestro país y (a apropi*ndose de la ciudad de Lima, para lueo pasar a pro(incias y a$ordar al país completo %acia la década de !"0.

Para nales de la década de !"<0 se o$ser(a la proyección y construcción de (i(iendas uni1amiliares modernas en las ciudades de Arequipa, Fru5illo, #%iclayo y Piura. Producción arquitectónica que complementa y enriquece las (i(iendas uni1amiliares re(isadas y estudiadas en la ciudad de Lima.

+ste inter(alo arquitectónico /modernoVperuano comprende un ran número de edicaciones de ran calidad, donde se aprecia una sa$ia proyección por parte de arquitectos nacionales y extran5eros @estos últimos en menor númeroB que entendieron a ca$alidad este mo(imiento y que a tra(és de sus o$ras nos de5aron un leado arquitectónico ineludi$le para la con1ormación de nuestras ciudades, o$ras que de$emos cuidar, estudiar y preser(ar.

+n comparación con +uropa y +stados nidos, la Arquitectura Moderna se desarrolló en el Perú tardíamente, aproximadamente 20 años después de que se construyeran los primeros antecedentes europeos, reconocidos como iconos de la arquitectura moderna. La re1orma estudiantil lle(ada a ca$o en !" en la 1acultad de Hneniería de la +scuela 7acional de Hneniería @actual 7HB y el maniesto de la Arupación +spacio en !"= representan los mo(imientos m*s claros e importantes de cómo la arquitectura moderna inresa en nuestro país y (a apropi*ndose de la #iudad de Lima, para lueo pasar a pro(incias y a$ordar al país completo %acia la década de !"0.

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Xona 'ocialG

!2. 8ueo de mesa !3. 8ueo de niños !. Ferra6a 4 8ardín

(33)

VIVIENDA2 MODERNA2 EN NUE2TRA2 PROVINCIA2.$

;e$ido al crecimiento ur$ano experimentado en las ciudades de Arequipa, Fru5illo, #%iclayo y Piura entre !"<0 y !"=0, se supuso encontrar (i(iendas modernas que enriquecerían la in(estiación y lorar así desarrollar un tra$a5o m*s completo en aras de conocer a pro1undidad la (i(ienda uni1amiliar moderna en el Perú. Lueo de (estudiar estas ciudades pudimos o$ser(ar que sólo Arequipa y Fru5illo cuentan con arquitectos locales, mientras que las (i(iendas modernas en las ciudades de #%iclayo y Piura 1ueron proyectadas, $*sicamente, por arquitectos capitalinos o 1or*neos. +l contar con arquitectos locales en las ciudades de Arequipa y Fru5illo permite la oportunidad de estudiar particularidades arquitectónicas no reistradas en la ciudad de Lima, enriqueciendo la muestra de estudio y los resultados de los mismos.

I. INFLUENCIA MODERNA EN AREQUIPA9

+n la ciudad de Arequipa se reistraron (arias (i(iendas uni1amiliares con un ran mane5o de la ?orma Moderna. 'e o$ser(aron di(ersas inKuencias arquitectónicas en su proyección, destacando por el detalle local de incluir el sillar como material constructi(o.

Los luares donde se reistraron un ran número de (i(iendas uni1amiliares modernas sonG Alto de 'el(a Alere, Uana%uara, #ayma, Xona de macollo, #%allapampa, entre otros.

(34)

&i(ienda Moderna en la r$ani6ación 'el(a Alere, ciudad de Arequipa. 'e o$ser(a la a$stracción compositi(a característica del mo(imiento moderno,

destacando el uso del sillar (olc*nico en la 1ac%ada.

Fanto la distri$ución en planta, como la composición de las ele(aciones cuentan con una exquisita modulación, lorando una arada$le composición eneral de la (i(ienda.

La (i(ienda es soportada por estructuras mixtas de acero, concreto armado y muros portantes. +l tec%o de toda la casa cuenta con un liero (olado que unica toda la composición, est* enc%apado con sillar y soportado por columnas met*licas de perl cuadrado.

(35)

+dicio el &irrey, consta de dos (olúmenes el primero un (olumen racional ele(ado en una plata1orma, dedicado oriinalmente a la #ooperati(a +l Pilar, el seundo un

(olumen que crea una torre de (i(ienda colecti(a

+l primer ran momento de reconocimiento y comien6o del esta$lecimiento de la arquitectura moderna en Arequipa aparece en la década de los años 0 del silo >> con la aparición del plan ur$ano de )i(ero por los 00 años de 1undación +spañola. +ste primer momento se caracteri6a por la o$ra moderna de arquitectos locales todos 1ormados 1uera de la ciudad, y por arquitectos nacionales que llearon a proyectar interesados en las características de la arquitectura colonial y repu$licana de la ciudad, y que tomaron alunos elementos de esta arquitectura para crear la llamada arquitectura neocolonial y en otros casos diseñar arquitectura moderna. n seundo momento y qui6*s en el que se proyectaron los edicios modernistas m*s interesantes de este periodo son los que surieron después de los terremotos de !"<E y !"0, y que con la aparición de la 8unta de ;esarrollo de Arequipa pudieron construirse, en este periodo las características de un estilo internacional son marcadas, enerando edicios que siuiendo los principios modernos $uscan di1erenciarse del entorno ur$ano existente, muc%os de ellos construidos en el centro de la ciudad. ?inalmente aparece un moderno tardío entre los años =0 y E0, que cierra una etapa importante en el diseño arquitectónico y ur$ano moderno de Arequipa.

(36)

HH. INFLUENCIA MODERNA EN TRUILLO.

+n esta ciudad se encontró que las (i(iendas uni1amiliares modernas recopiladas 1ueron proyectadas Ven su totalidad4 por el arquitecto Manuel Nnel :ano6a Pla6a. Las ur$ani6aciones donde se encontraron estas (i(iendasG 'an Andrés, Prima(era, #ali1ornia,

La Merced y +l )ecreo.

(37)

&istas laterales de las *reas sociales

+sta (i(ienda expresa las características del mo(imiento moderno como la relación pura de los planos, (oladi6os lonitudinales, una relación entre el espacio li$re con su contexto, tam$ién o$ser(amos rasos del -rutalismo, ese enc%ape de piedra del piso armoni6a el espacio

(38)

La (i(ienda cuenta con una distri$ución espacial en /L y est* di(idida en el inreso por un patio de reci$o que in(oca al 6au*n colonial @a solicitud del clienteB. La acertada colocación de este patio permite separar las *reas sociales y de ser(icio de la 6ona intima

(39)

&i(ienda en Fru5illo. Arq. Manuel Nnel :ano6a.

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La Ca#a Ca#inelli $ Manuel Jnel >ano!a Pla!a5 ar=ui"e&"o. Ur). Cali;ornia $ Truillo5 178,.

+s una de las primeras (i(iendas construida por Manuel Nnel :ano6a en la ciudad de Fru5illo. +st* u$icada en la ur$ani6ación #ali1ornia en el distrito de &íctor Larco, en un terreno de !< m. de 1rente por 2 m. de 1ondo.

Los espacios de la (i(ienda se encuentran di(ididos por un 5ardín central, el cual separa la 6ona de ser(icio de la (i(ienda en sí. La casa est* distri$uida en dos $loques de dos ni(elesG en el primer ni(el del $loque principal se encuentran las *reas sociales y la cocina, mientras que en el seundo ni(el est* destinado para las %a$itaciones y el estar intimo con un $alcón que da a la terra6a %acia el 5ardín central. +n el primer ni(el de $loque posterior est* la 6ona de 5ueos y en el seundo ni(el se encuentra la la(andería y los dormitorios de ser(icio. +l $loque principal esta ele(ado =< cm. con respecto a la cota de la calle, mientras que el $loque posterior se encuentra al ni(el de la cota de la calle. +sta ele(ación del $loque principal permite a la (i(ienda una adecuada separación del ni(el (isual de la calle.

+st* estructurada mediante un sistema aporticado, con columnas y (ias de concreto armado. 'e utili6a la piedra como re(estimiento en la mayoría de los muros en el primer piso, enerando un primer ni(el

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maci6o y un seundo ni(el m*s li(iano. Cacia el interior, casi todos los muros son tarra5eados y pintados de $lanco, $rindando mayor importancia a la transparencia y la relación (isual interior4exterior. La composición (olumétrica del $loque principal es interesante, %acia la calle se controlan las (isuales mediante (anos, mientras que %acia el 5ardín central se de5a una total transparencia. 7o o$stante, se aprecia en la ele(ación exterior poca relación entre el primer piso y el (olumen en el seundo ni(elD el marco en / in(ertida que encuadra el primer piso, así como unica el primer ni(el, lo disocia del seundo. Por otro lado, colocar la la(andería tan separada de las %a$itaciones diculta el correcto desen(ol(imiento 1uncional de la (i(ienda.

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III. INFLUENCIA MODERNA EN CICLA3O.

La $úsqueda de (i(iendas modernas resultó un poco m*s di1ícil de lo esperado, la ciudad se encuentra atra(esando un temporal de desorden ur$ano que no permite recorrer 1*cilmente sus calles. 'in em$aro en las ur$ani6aciones de 'anta &ictoria y Pata6ca se reistraron (i(iendas de la época de estudio, todas ellas proyectadas por arquitectos 1or*neos.

Miscel*nea de (i(iendas identicadasG

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#asa Moderna ! en Pata6ca 4 #%iclayo.

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#asa Moderna 3 en Pata6ca 4 #%iclayo.

#asa de la Forre arte, en Pata6ca. Arq. Al1redo -aertl.

IV. INFLUENCIA MODERNA EN PIURA.

Las primeras (i(iendas modernas reistradas 1ueron construidas a nales de la década de !"<0 e inicios de la década de !"0 por el arquitecto Marcelo +le5alde. ;e estas primeras o$ras modernas en la ciudad de Piura, se o$ser(a un reistro 1otor*co de la &i(ienda :arcía @actual #*mara de #omercioB en la ur$ani6ación +l #%ipe, construida a nales de la década de !"<0.

Pasados los primeros años de la década de !"0, un rupo de ciudadanos inKuyentes conocer*n al arquitecto Al1redo -aertl Montori

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quien inmediatamente complementaría la o$ra moderna que %a$ía iniciado +le5alde y construiría m*s de !2 (i(iendas uni1amiliares.

#asa :arcía, actual #*mara de #omercio, +l #%ipe. Marcelo +le5alde, arquitecto.

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Patio interior de la casa 9oodman, #lu$ :rau. Al1redo -aertl, arquitecto, !"3