Tema 1
LA MÚSICA, LA PALABRA Y LA
ARQUITECTURA
Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonoros Pilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez
EL ORDEN CÓSMICO MEDIEVAL
• Filósofos: el Universo ordenado según proporciones
pitagóricas o consonancias musicales
– San Agustín (354-430): Dios creó el mundo según
relaciones numéricas (1:2:3:4)
• Al pulsar una cuerda tensada dividida según estas proporciones,
se obtenían las alturas por vibración
– 1:1 Unísono, que representaba a Dios
– 1:2 Octava, que representaba la relación entre Dios y los hombres
– 2:3 Quinta
– 3:4 Cuarta
– Boecio (470-524): las estrellas y los planetas producían su
propio sonido con alturas diferentes al girar en sus órbitas
• La música celestial e inaudible de las esferas
Monocordio
Martillos de Pitágoras,
Robert Fludd:
Utriusque Cosmi Historia (1618)
LOS PRIMEROS TEÓRICOS
• Hope Bagenal, acústico inglés
(1888–1979)
– Dividió los auditorios en:
• Los que tenían una acústica de cueva o espacio cerrado (muy
reverberantes)
– Salas de concierto
• Los que tenían una acústica de ‘aire libre’
– Teatros clásicos
• Wallace Clement Sabine, físico americano:
Melody and the Origin of the Musical Scale (1907)
– La acústica de los espacios había condicionado
históricamente la composición musical y la
interpretación
La altura de los
sonidos
periódicos se
determina por
sus frecuencias.
Relación entre
las notas de la
escala musical,
las posiciones de
las teclas del
piano y las
extensiones de
los instrumentos
con las
Capilla del Castillo, Dresde.
Para su acústica muy reverberante compuso Heinrich Schütz
1585-1672
Johnnes Bochius:
Descriptio publicae gratulationes, spectaculorum et ludorum (1595).
Teatro de la Paz
Schütz:
Leonardo da Vinci: Teatri per uldire Messa
(función musical)
Leonardo da Vinci: Loco dove si predica
Teatro de Epidauro (ca. 300 aC)
Sonido directo reforzado por las primeras reflexiones Inteligibilidad a 70 m del foco
Orquesta muy reflectante
Pendiente de las gradas entre 20º y 34º (mayores ángulos
de incidencia de y
y
)
Buena visibilidad y audición (salvo en extremos del arco)
Sonido directo
Sonido reflejado
(siempre mayor de 5º)
ACÚSTICA DE LOS EDIFICIOS
EN PIEDRA
• Influyó en el desarrollo de
la música occidental
– Iglesias románicas y canto
gregoriano
• La melodía resonaba en el
amplio espacio y se
mantenía, superponiendo los
sonidos y consiguiendo una
impresión de armonía
– La música y la catedral
gótica son la expresión del
concepto medieval de
orden cósmico
Antifonario mozárabe de Silos (s. IX) Códice Calixtino (ss. XII-XIII)
Catedral de Vitoria
(36 cajas acústicas en 28 puntos)Nivel total de presión sonora:
a) la banda de 500 Hz b) la banda de 2 kHz
Iglesia de Santo Tomás en Leipzig:
Exterior e interior antes de la restauración de 1885
Cortinas, bancos y palcos de madera
para aumentar la inteligibilidad de la
palabra
Bach: Pasión según san Mateo
G. Piermarini: Teatro de la Scala en Milán (1776-7
8)
Baja energía asociada a las primeras reflexiones laterales
Posibles focalizaciones por la concavidad posterior
a) Generación de reflexiones laterales
b) Mapa de niveles de presión sonora correspondientes al sonido
reflejado por las paredes laterales
11.250 m3
2.289 personas
J.F. Dauthe: Altes
Gewandhaus en Leipzig
(1780-81)
-
En ella dirigió Mendelsohn - Acústica íntima conseguida por un breve tiempo de reverberación- Fue sustituida por la Neues Gewandhaus, más voluminosa y resonante a) Generación de reflexiones laterales b) Mapa de niveles de presión sonora correspondientes al
sonido reflejado por las paredes laterales
2.130 m3
400 personas 1,3 s (frec. medias)
O. Brückwald: Festspielhaus en Bayreuth
(1872-76)
Más reverberante para mezclar los
expresivos timbres de las óperas de Wagner
Wagner: Preludio Tristan e Isolda
10.300 m3
1.800 personas 1,5 s (frec. medias)
Foso de orquesta de Festspielhaus en
Bayreuth (1872-76)
Foso de orquesta de Festspielhaus en
Filarmónica de Berlín.
Hans Scharoun 1956-1963
Vestíbulo
Sección oeste
Filarmónica de
Berlín.
Sala de
conciertos
Renzo Piano + Richard Rogers: IRCAM en Paris
(1978)
Tiempo de reverberación variable (0,8 - 4 s)
Volumen variable (el techo desciende de los
12 m a los 2,20 m) Superficies absorbentes variables
EL CANTO SUSPENDIDO
Intollerancia
Luigi Nono
EL SONIDO COMO ESPACIO
TRAGEDIA DELL` ASCOLTO
Prometeo de Luigi Nono
Estreno Venecia 1984
Arca para San Lorenzo de Venecia Renzo Piano
5 islas, rutas de navegación, Life electronics, acústica
“Me parece que en nuestro tiempo se ha hecho muy difícil escuchar la música. Se está más
habituado a ver que a escuchar; se quiere por ello traducir inmediatamente los hechos
musicales en contenidos visuales, verbales e ideológicos. Se intenta espasmódicamente la
escucha, la confirmación de categorías mentales que se tiene en la cabeza y no en el oído.”
Luigi Nono
Fabrica de Ansaldo.
Milán 1985
Laboratorio musical Crazy Ship. .Adquisición del Arca a la Scala de Milán por el
Ayuntamiento de Mezzago en 2001
SALA PROMETEO EN AKIYOSHIDAI
(JAPON)
INTERNACIONAL ART VILLAGE
Arata Isozaki 1998
4 conjuntos orquestales de 13 puestos aforo 400 personas, 250 en la platea
Tiempo de reverberación 2 s. Frecuencias medias
Techo 12 m
