UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES Y DISEÑO CARRERA DE ARQUITECTURA
TRABAJO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTA
TEMA:
AUTOR:
SRTA. NATHALY CAROLINA TAMAYO MORENO
DIRECTOR:
ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS
QUITO – ECUADOR
MAYO - 2012
i
AUTORÍA
Yo, Nathaly Carolina Tamayo Moreno, declaro bajo juramento que el
proyecto de grado titulado:
DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN
CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA EN EL SECTOR
DEL ITCHIMBÍA EN LA CIUDAD DE QUITO
, es de mi propia autoría y
no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema.
Asumo la responsabilidad de toda la información que contiene la presente
investigación.
Atentamente,
________________________________
Nathaly Carolina Tamayo Moreno
ii
CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Srta. Nathaly Carolina Tamayo
Moreno, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: DISEÑO
ARQUITECTÓNICO DE UN CENTRO DE OPERACIONES DE
EMERGENCIA EN EL SECTOR DEL ITCHIMBÍA EN LA CIUDAD DE
QUITO para la obtención del título de Arquitecta de acuerdo con el plan
aprobado previamente por el Concejo de Investigación de la Facultad de
Arquitectura, Artes y Diseño.
De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el
presente trabajo de titulación.
Atentamente,
________________________________
Arq. Patrice Valencia Debenais
iii
DEDICATORIA
Quiero dedicar esta tesis primeramente a Dios por darme la oportunidad de estar en este
mundo.
Con mucho cariño a mis padres Martha y Jorge al apoyarme con una carrera para mi
futuro y así ser parte de mis sueños con su inmenso amor.
A mi familia por su comprensión, Amanda, Alexander y Alex; a mis amigas quienes han
estado presentes a lo largo de mi crecimiento como persona.
A mis profesores que me ayudaron a desarrollarme con sus conocimientos dentro del
campo estudiantil.
Finalmente amis compañeros de clase quienes me han acompañado durante estos años de
iv
AGRADECIMIENTO
Agradezco a Dios por darme fuerzas para superarme cada día.
A la Facultad de Arquitectura Artes y Diseño de la Universidad Tecnológica Equinoccial.
A mi Director de Tesis Arquitecto Patrice Valencia por brindarme gran apoyo con
sabiduría para que este proyecto de resultado.
Al Benemérito Cuerpo de Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito a través del
v TABLA DE CONTENIDO
1 INTRODUCCIÓN ... VII
CAPÍTULO I ... 8
1.1 IMPORTANCIA ... 8
1.2 JUSTIFICACIÓN ... 8
1.3 FACTIBILIDAD ... 9
1.4 ALCANCE ... 9
1.5 OBJETIVO GENERAL ... 10
1.6 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ... 10
CAPÍTULO II ... 12
2 MARCO TEÓRICO ... 12
2.1 LA INSEGURIDAD ... 12
2.2 VIOLENCIA URBANA E INSEGURIDAD CIUDADANA: ECUADOR... 12
2.3 REFERENCIA DE FENOMENOS NATURALES ... 13
2.4 RESEÑA HISTÓRICA CENTROS DE OPERACIONES DE EMERGENCIAS ... 18
2.5 RESEÑA HISTÓRICA ITCHIMBÍA ... 20
2.6 EVOLUCIÓN DE LA POBLACIÓN DE QUITO ... 23
2.7 ANÁLISIS DEL SITIO ACTUAL ... 27
2.8 REFERENTES CULTURALES ... 29
2.9 TEORÍA DE LA FORMA ... 34
2.10 CONCEPTO CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA ... 43
2.11 TEORÍA DEL COLOR ... 44
2.12 TECHOS VERDES ... 48
2.13 PANELES FOTOVOLTAICOS ... 51
2.14 SISTEMA DE RECOLECCIÓN DE AGUA DE LLUVIA ... 55
CAPÍTULO III ... 63
3 ESTADO ACTUAL ... 63
3.1 MEMORIA DESCRIPTIVA ... 63
3.2 NIVELES C. O. E. ... 69
3.3 CARACTERÍSTICAS DEL PROYECTO CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA ... 71
vi
3.5 ESQUEMA FUNCIONAL DE ESPACIOS REQUERIDOS ... 87
3.6 ESQUICIO VOLUMÉTRICO ... 88
3.7 UBICACIÓN ... 92
3.8 IMPLANTACIÓN ... 93
CAPÍTULO IV ... I
4 DESARROLLO DEL PROYECTO... I
4.1 CUADRO DE ACABADOS – TERMINADOS C.O.E. ... II
4.2 CUADRO DE ÁREAS C.O.E. ... IV
CAPÍTULO V ... A
5 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ... A
CAPÍTULO VI ... C
6 BIBLIOGRAFIA ... C
CAPITULO VII ... E
7 ANEXOS ... E
7.1 NORMAS MUNICIPALES PARA UNA EDIFICACIÓN ESPECIAL ... F
7.2 LÍNEA DE FÁBRICA ... J
vii
1 INTRODUCCIÓN
El Distrito Metropolitano de Quito por ser la Capital de Ecuador debe estar dotado de distintos equipamientos y servicios de apoyo que abastezcan a las necesidades de la población.
Problemas como la inseguridad, los desastres naturales y medioambientales no están lejos de afectar a Quito y sus alrededores.
Es por esto que se ha planteado el Diseño de un Centro de Operaciones de Emergencia con un modelo de edificio que sirve de referencia no solo a nivel regional sino nacional.
Un Centro de Operaciones de Emergencia para Quito es una estructura que actuará en la toma de decisiones operativas en situaciones de emergencias y desastres; cuenta con un equipamiento permanente, responsable de promover la planificación, mantener la coordinación y operación conjunta entre los diferentes niveles, jurisdicciones y funciones de las instituciones involucradas en la respuesta a emergencias y desastres.
Esta propuesta se desarrolla en cuatro capítulos, los cuales se dividen en los siguientes temas:
Capítulo I. Plan de Tesis.
Capítulo II. Marco Histórico y Teórico
Capítulo III. Estado Actual
8 CAPÍTULO I
TEMA: “DISEÑO ARQUITECTÓNICO DE UN CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA EN EL SECTOR DEL ITCHIMBÍA EN LA CIUDAD DE QUITO”
1.1IMPORTANCIA
En la ciudad de Quito se encuentran ubicados los principales centros gubernamentales, comerciales, administrativos de todo el país.
Como toda ciudad debe estar dotada de todos los servicios básicos que sirven a la comunidad, sean éstos: hospitales, cruz roja, policía, cuarteles de bomberos, centros de emergencia, entre otros.
El Centro de Operaciones de Emergencia es una estructura de la Comisión Nacional de Emergencias para la toma de decisiones operativas en situaciones emergentes y desastres; cuenta con una organización permanente, responsable de promover la planificación, mantener la coordinación y operación conjunta entre los diferentes niveles, jurisdicciones y funciones de las instituciones involucradas en la respuesta a emergencias y desastres.
Un Centro de Operaciones de Emergencia es un importante auxiliar para la comunidad ya que este va a formar parte de diferentes entidades como: Cuerpo de Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito, Defensa Civil, Cruz Roja Ecuatoriana, Ministerio del Interior y Policía, etc.
1.2JUSTIFICACIÓN
9 Estará ubicado en una zona céntrica en la cual la circulación vial es factible para una mejor movilización, además al encontrarse en un lugar elevado y estratégico facilita la ubicación del lugar afectado en caso de una emergencia con el fin de minimizar los efectos derivados de manera eficiente y eficaz.
1.3FACTIBILIDAD
Al igual que la población crece también las instituciones de ayuda social deben crecer, para que haya igualdad de servicio en los cuatro puntos cardinales del Distrito Metropolitano de Quito.
El proyecto se puede ejecutar porque se dispone del presupuesto indispensable aprobado por el Municipio y la decisión política del Cuerpo de Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito de materializar este proyecto además de la ubicación del terreno, estudios de infraestructura.
1.4ALCANCE
Programa de Diseño Arquitectónico Centro de Operaciones de Emergencia DMQ El programa resultó de un trabajo entre el proponente Cuerpo de Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito y la proyectista; se desarrollará en más de dos pisos para 150 funcionarios aproximadamente y constará con el equipamiento necesario dispuesto en las siguientes funciones:
- Centro de Comando:
- Despacho Director y/o Coordinador (Alcalde DMQ) - Control de Operaciones, Salas de Operaciones Situacionales:
- Salón Político de la Comisión Nacional de Emergencias - Data Center, Radiodespacho
10 - Estaciones de Trabajo Complementarias:
- Oficinas Administrativas
- Personal Evaluación, Evacuación, Búsqueda y Rescate - Personal Médico
- Personal Psicológico - Áreas Adicionales:
- Servicios de Control y Equipos - Zona de descanso
- Cafetería
- Parqueadero Exclusivo - Helipuerto
El Centro de Operaciones de Emergencia proporcionará una respuesta organizada, oportuna y eficiente de acuerdo a las necesidades derivadas ante un evento adverso. Actuará en coordinación con: Administraciones Zonales, Ministerios y Secretarías a nivel Nacional.
1.5OBJETIVO GENERAL
Diseño arquitectónico del Centro de Operaciones de Emergencia a nivel cantonal para la ciudad de Quito que cuente con una infraestructura óptima y moderna para el servicio de la comunidad.
1.6OBJETIVOS ESPECÍFICOS
− La construcción de un Marco de Referencias que nos permita una fundamentación pertinente para el proyecto.
− Determinación del Programa de Diseño Arquitectónico entre el Cuerpo de Bomberos y la proyectista.
− Dotar de un espacio confortable para las personas que trabajan en esa institución.
11
− Este Centro de Operaciones de Emergencia contará con todo el equipamiento necesario como aulas de estudio, ojos de águila, sala de monitoreo, control, etc., para que en caso de una eventualidad pueda actuar de forma inmediata.
− La intención en la realización de este proyecto es contribuir a un excelente servicio a la ciudadanía.
12 CAPÍTULO II
2 MARCO TEÓRICO
2.1LA INSEGURIDAD
La inseguridad, se puede definir como la dificultad para escoger entre diferentes opciones para conseguir un objetivo determinado. Así como, la duda constante ante si lo que hemos hecho o dicho, nosotros mismos u otras personas, es acertado o no.1
2.2VIOLENCIA URBANA E INSEGURIDAD CIUDADANA: ECUADOR
Las encuestas que se vienen haciendo en algunas ciudades, establecen que una de las demandas fundamentales de la población, es la seguridad. En Quito, las últimas encuestas determinan que la principal reivindicación de la población con un porcentaje alrededor de un 20.2%, es la seguridad ciudadana.
En segundo lugar está el costo de vida y en el tercero el agua potable. Según las encuestas que se han analizado en América Latina, la demanda por seguridad es la más significativa y creciente. Un segundo aspecto que se destaca en estas encuestas, es que las relaciones entre ciudad y violencia no son claras. Del mismo modo que no está clara la dificultad de establecer las vinculaciones entre los efectos que tiene la violencia en la ciudad y el tipo de violencia que podría estar generando la ciudad.
Este hecho proviene principalmente de la circunstancia de que la violencia no es exclusiva de las ciudades, porque la violencia se produce tanto en el campo como en las áreas urbanas. Pero sí, lleva a pensar que habría alguna especificación en la ciudad, porque el número de eventos delictivos evidentemente es mayor en las ciudades en términos absolutos, pero no en tasa. Esto varía en relación al tipo de ciudades y varía también en término de campo y ciudades, dependiendo del contexto regional o nacional. 2
___________________________
1
http://www.psicotelefono.com/transtornos/inseguridad.htm
2
13 Tras realizar un análisis sociológico integral del problema de la seguridad en la ciudad que ha obligado a los quiteños a construir cercos alrededor de sus viviendas, las autoridades realizan un esfuerzo que forme parte de las soluciones a los problemas de inseguridad a partir de la educación familiar y fomentando una mayor presencia de los ciudadanos en cada una de las gestiones de integración y seguridad.
En los próximos 18 años la tasa de mortalidad por violencia aumentará de 6,4% a 18,8%, lo que significará 3600 muertos en el país. Las causas de la violencia no se originan en la localidad, los instrumentos tampoco son globales, por lo que se insiste crear políticas nacionales como base para implementar políticas locales. A las ciudades les corresponde la prevención situacional y comunitaria por parte de sus municipios. 3
2.3REFERENCIA DE FENÓMENOS NATURALES
Los desastres naturales, son catástrofes debidos a circunstancias naturales que ponen en peligro el bienestar del hombre y el medio ambiente. Generalmente son los fenómenos climáticos o geográficos. Los riesgos más conocidos y divulgados son los que se materializan de forma episódica, a menudo con alcances catastróficos. 4
Algunos desastres son debidos a la actividad humana, por ejemplo, las inundaciones debidas a la destrucción de bosques. En el estudio de los posibles desastres son fundamentales los principios básicos de la ciencia medioambiental, concretamente aquellos que permiten identificar que es natural, que es consecuencia de las actividades humanas y que se debe a ambas causas.5
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3
Violencia Urbana e Inseguridad Ciudadana: Ecuador, Fernando Carrión Mena, FLACSO, Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales. Sede Ecuador. 2008.
4
Diccionario ambiental, Nestor Fraume Restrepo. Editorial: ECOE Ediciones. 2008.
5
14 Los desastres naturales más espectaculares son los terremotos y la erupción de volcanes, que se producen en los bordes de las placas continentales y son, por lo tanto, característicos de ciertas áreas, en particular del Pacífico. 6
Sismos o terremotos: Son vibraciones producidas en la corteza terrestre cuando las rocas que se han ido tensando se rompen de forma súbita y rebotan. Las vibraciones pueden oscilar desde las que apenas son apreciables hasta las que alcanzan carácter catastrófico.
Erupciones volcánicas: Pueden tener efectos catastróficos a escala global, además de local. Por ejemplo, la explosión de Krakaton en 1883 proyectó cenizas que llegaron hasta los 80 km de altura; produciendo una reducción en la energía solar. El efecto que producen los volcanes en el medio ambiente no se debe sólo a la lava y a las corrientes de barro, sino también a la deposición de cenizas volcánicas y a la emisión de gases tóxicos.
Gráfico 1. AMENAZA VOLCÁNICA EN ECUADOR Secretaría Nacional de Gestión de Riesgos – Diario Hoy
___________________________
6
15 Tsunamis: Son olas gigantescas qué se generan en un océano u otros cuerpos de agua, a causa de: terremotos, deslizamientos de tierra, erupciones volcánicas, etc., que alcanzan su altura máxima produciendo enormes pérdidas tanto materiales como humanas.
Gráfico 2. AMENAZA TSUNAMIS EN LA COSTA DEL ECUADOR Secretaría Nacional de Gestión de Riesgos – Diario Hoy
Los desastres climáticos incluyen varios tipos de tormentas, daños a las líneas de costa por acción del hielo o el agua, las sequias, las inundaciones, el granizo, los rayos y los incendios debidos a causas naturales. 7
Inundaciones: Es frecuente que las inundaciones y la sequía estén íntimamente vinculadas tanto en el espacio como en el tiempo; en muchas partes del trópico alteran las estaciones secas con la humedad. La actividad humana ha incrementado la gravedad de las inundaciones debido a los cambios en el uso del suelo, como los provocados por la urbanización y la deforestación.
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7
16 Incendios: Si bien la mayoría de los grandes incendios son provocados por el hombre, los incendios forestales de origen natural, pueden producir una gran devastación. Estos pueden desempeñar un papel vital en la ecología de áreas secas devolviendo a los suelos nutrientes de la vegetación. 8
Granizo: El granizo o pedrisco es un tipo de precipitación que consiste en partículas irregulares de hielo. El granizo se produce en tormentas intensas en las que se producen gotas de agua sobre enfriadas, es decir, aún líquidas pero a temperaturas por debajo de su punto normal de congelación (0 °C), y ocurre tanto en verano como en invierno, aunque el caso se da más cuando está presente la canícula, días del año en los que es más fuerte el calor.
Rayos: Es una poderosa descarga electrostática natural, producida durante una tormenta eléctrica; generando un "pulso electromagnético". La descarga eléctrica precipitada del rayo es acompañada por la emisión de luz (el relámpago), causada por el paso de corriente eléctrica que ioniza las moléculas de aire, y por el sonido del trueno, desarrollado por la onda de choque. La electricidad (corriente eléctrica) que pasa a través de la atmósfera calienta y expande rápidamente el aire, produciendo el ruido característico del rayo; es decir, el trueno. Como es sabido, el rayo tiende a caer en lugares altos que lo conduzcan hasta la tierra, lugar a donde debe ir a parar. 9
Contaminación: En muchos casos su peligrosidad es comparable a la de la contaminación, fenómeno producido por el hombre. Uno de estos factores de riesgo es el radón; un gas radiactivo que se filtra a través de la corteza terrestre y penetra en los edificios; hoy mueren en el Reino Unido de cáncer inducido, producido por el radón, 2500 personas al año. Otro ejemplo, es el flúor que ocurre en la India y China producida por la contaminación del agua potable, de alimento y la contaminación del carbón. 10
___________________________
8
http://www.slideshare.net/LOSDEL/desastres-naturales-5463330
9
http://www.slideshare.net/LOSDEL/desastres-naturales-5463330
10
17 También, las cosechas cultivadas en tierra selenias (pobres) producen enfermedades. La cosecha y ganado, también, se encuentran afectados por el exceso de elementos de origen natural, tales como el cobre y el cinc. 11
FENÓMENO DEL NIÑO
El término "El Niño" (El Niño Jesús) fue originalmente empleado por los pescadores a lo largo de las costas de Perú y Ecuador para referirse a una corriente Oceánica cálida que hace su aparición alrededor de la Navidad y dura varios meses. La pesca es menos abundante durante estos intervalos cálidos de manera que los pescadores frecuentemente se toman un descanso para reparar sus equipos y pasan más tiempo con sus familias. 12
En algunos años sin embargo, el agua se torna particularmente cálida y la interrupción en la temporada de pesca se extiende hasta Mayo y a veces Junio. A través de los años, el término "El Niño" se ha reservado para estos intervalos excepcionalmente fuertes de aguas cálidas, que no solo altera la vida normal de los pescadores sino que también trae consigo fuertes lluvias. 13
Durante los últimos cuarenta años, nueve "Niños" han afectado la costa de América del Sur. En la mayoría de ellos la temperatura del agua no sólo se elevó en la costa sino también en las islas Galápagos y a lo largo de una franja de 5000 millas sobre el Pacífico Ecuatorial. En los eventos más débiles, las temperaturas se elevaron sólo 1 a 2 grados centígrados con impactos moderados en las pesquerías de las costas del pacífico de América del Sur. Sin embargo, los eventos fuertes como " El Niño" de 1982 - 83 dejaron una profunda huella no sólo en la vida marina y el tiempo local, sino en las condiciones climáticas a lo largo del mundo entero. 14
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11
http://www.slideshare.net/LOSDEL/desastres-naturales-5463330
12
Organización Panamericana de la Salud, Campaña de Reducción de Desastres. 2008-2009
13
Organización Panamericana de la Salud, Campaña de Reducción de Desastres. 2008-2009
14
18 Los vínculos entre "El Niño" y los efectos climáticos en lugares apartados del planeta son hoy en día bien conocidos. Sin embargo, les ha tomado tiempo a los científicos entender como las distintas piezas del rompecabezas: corrientes oceánicas - vientos y fuertes lluvias figuran entre ellas. 15
2.4RESEÑA HISTÓRICA CENTROS DE OPERACIONES DE EMERGENCIAS
Concepto: Es el espacio físico donde se realiza la planificación, organización, dirección, coordinación, evaluación y control de las actividades de respuesta frente a un evento adverso. Es el lugar donde se reúne el Comité de Emergencia para tomar decisiones.
El COE es la estructura de la Comisión Nacional de Emergencias para la toma de decisiones operativas en situaciones de emergencias y desastres; cuenta con una estructura permanente, responsable de promover la planificación, mantener la coordinación y operación conjunta entre los diferentes niveles, jurisdicciones y funciones de las instituciones involucradas en la respuesta a emergencias y desastres.16
El C.O.E. estará integrado por funcionarios designados como representantes Oficiales permanentes responsables por las siguientes entidades:
1. Fuerzas Armadas
2. Ministerio de Medio Ambiente y Recursos Naturales 3. Ministerio de Salud Pública y Asistencia Social 4. Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones 5. Ministerio de Interior y Policía
6. Defensa Civil 7. Policía Nacional
8. Cuerpo de Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito 9. Cruz Roja Ecuatoriana
10. Dirección General de Aeronáutica Civil 11. Instituto Nacional de la Vivienda 12. Oficina Nacional de Meteorología 13. Instituto Sismológico Ecuatoriano
___________________________
15
Organización Panamericana de la Salud, Campaña de Reducción de Desastres. 2008-2009
16
19 El Centro de Operaciones de Emergencias planifica y dirige todas las acciones de coordinación y facilita la operación conjunta entre las instituciones del Sistema Nacional para la Prevención, Mitigación y Respuesta ante Desastres a partir de la declaratoria de alerta, ante la probable ocurrencia de un evento adverso o en ocurrencia súbita del mismo en cualquier lugar del territorio nacional, que supere las capacidades regionales y provinciales, con el fin de apoyar la respuesta y contribuir a minimizar los efectos derivados de manera eficiente y eficaz.17
Objetivos C.O.E.
El C.O.E.mantiene permanentemente la coordinación entre las instituciones del Sistema Nacional para la Prevención, Mitigación y Respuesta ante Desastres, para garantizar una oportuna respuesta a situaciones de emergencia y desastres.
Proporciona una respuesta organizada, oportuna y eficiente de acuerdo a las necesidades derivadas del evento adverso. Garantizar que las acciones tendientes a mitigar los efectos derivados del evento se lleven a cabo por medio de una adecuada priorización de las acciones de respuesta.
Garantizar que el proceso de toma de decisiones operativas se lleve a cabo fundamentado en información actualizada y debidamente confirmada. Facilitar las tareas de atención, protección y asistencia de las personas afectadas por cualquier evento. Desarrollar un sistema de recolección y procesamiento de información que permita tomar decisiones apegadas a las necesidades derivadas del evento.18
___________________________
17
Dr. Ciro Ugarte, Organización Panamericana de la Salud, Centro de Operaciones de Emergencia
18
20 2.5RESEÑA HISTÓRICA ITCHIMBÍA
El Itchimbía, conjuntamente con las colinas de El Panecillo, El Placer y San Juan, delimitaban el espacio de la ciudad española de San Francisco de Quito, fundada en 1534. Esta elevación se halla en la parte nororiental de la meseta urbana, a una altura de 2910 m.s.n.m. y actualmente todos sus flancos están ocupados por la nueva ciudad.
Los conquistadores la utilizaron como uno de sus campos de cacería y entrenamiento lúdico militar, quizás contrarrestando la función sagrada que, tanto los Incas como sus predecesores Quitu-Caras, habían dado a esta alargada colina, por la cual el Dios Sol se asomaba resplandeciente cada día.
En la segunda década del siglo pasado, el eminente arqueólogo Jacinto Jijón y Caamaño realizó algunos sondeos arqueológicos en el Itchimbía. En sus informes de campo describió el hallazgo de material cultural de filiación preincaica, destacándose la presencia de una tumba con un rico ajuar funerario: una vasija trípode de amplio gollete con ocho narigueras, dos de las cuales son de oro y las otras de cobre, un par de aretes en una fina lámina de oro y un collar, además de los cascabeles de cobre. Debido a las características y riqueza de este ajuar, Jijón y Caamaño determinó que se trataba de una ocupación anterior a la conquista Inca y que los objetos encontrados son del tipo antioqueño o quimbaya.
A aquellos datos tempranos conviene añadir los vestigios descubiertos por el FONSAL en 1997, año en el que se comienza a pensar en un proyecto que haga del Itchimbía uno de los parques y centros culturales más importantes de la ciudad de Quito. Concretamente en el lado noreste de la cima se localizó una ofrenda a 72 cm b/s, conformada por una olla trípode incompleta con restos de hollín en el exterior, una olla globular asimétrica con base anular y dos compoteras, una de las cuales aparece decorada con apliques a manera de botones.19
___________________________
19
21 Por sus rasgos característicos esta ofrenda funeraria (1250 d.C.-1534 d.C.) es interpretada como material del período de Integración; concordando así con el diagnóstico anterior.
Esta hermosa elevación fue, pues, un espacio sagrado de especial relevancia para nuestros antecesores, tanto por la importancia simbólica que implicaba poder adorar y contemplar desde su cumbre al astro rey, en el recorrido que realiza hasta su ocultamiento, como por la ubicación estratégica sobre un terreno absolutamente irregular.20
CENTRO CULTURAL ITCHIMBÍA
Dentro del proyecto de recuperación global del Centro Histórico, la Alcaldía de Quito ha intervenido en el Parque El Itchimbía para convertirlo en un recurso recreativo, turístico-ambiental, mediante la ejecución de programas y proyectos que propicien la participación ciudadana en este espacio público.
Este importante proyecto contempla el reconocimiento de que la loma del Itchimbía es una extensa área verde, rica en especies nativas, la misma que por su ubicación y topografía es un espectacular mirador. Su línea cumbre permite una observación visual de 360 grados, desde la que se aprecia con gran detalle el Centro Histórico, el Panecillo, las zonas norte y sur de la ciudad y parte de sus valles.
En una superficie total de 54 hectáreas, de las cuales más de treinta están compuestas de chaparro, se encuentran aproximadamente 400 variedades de flores, 40 especies de aves y una hectárea de humedal, riquezas que la convierten en un lugar interesante, atractivo para los visitantes y un espacio de encuentro y recreación.
En este hito urbano la Alcaldía de Quito ha ubicado la estructura de hierro y cinc del viejo Mercado de Santa Clara que fue importada de Hamburgo durante el gobierno de Eloy Alfaro, en 1889, y que guarda mucha similitud con la del mercado de Les Halles, de París.21
___________________________
20
Web del Centro Cultural Metropolitano
21
22 El sitio donde hace más de 100 años se ubicó la llamada plazoleta Alonso Casco fue rebautizado por su vecindad con el Monasterio de Santa Clara, y luego por la construcción del mercado del mismo nombre, que estuvo ubicado entre las calles Benalcázar, Cuenca y Rocafuerte, con un nuevo concepto funcional y constructivo para un espacio dedicado al comercio. Con el inicio de los trabajos de construcción del mercado, la antigua plaza desapareció.
Por el desnivel del terreno en el que se asentó la nueva edificación, la mitad de la superficie albergó un subsuelo con estructura de bóvedas de cemento, con una superficie total de 1.300 metros cuadrados, que dio paso al desarrollo de una creciente actividad comercial casi tan importante como la que tuvieron las ferias de la plaza de San Francisco.
La armadura metálica del ex Mercado de Santa Clara, compuesta por un cuerpo central que sobre un tambor octogonal sostiene una cúpula de verticilos de la que parten dos bóvedas de arcos rebajados, fue recuperada por el Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural (FONSAL), que desarrolló un meticuloso proceso de montaje y reforzamiento de la misma, convirtiéndola en parte del equipamiento del Parque Itchimbía. El área total del proyecto cubre una zona de construcción de 3.135 metros cuadrados.
El Centro Cultural Itchimbía, inaugurado el 31 de julio de 2004, cuenta con instalaciones de última tecnología, luces robóticas, circuito cerrado de televisión, visor panorámico, temperatura controlada al interior, y una acústica que garantiza la calidad del sonido. Además, parqueaderos, camineras, áreas verdes, explanadas para mega eventos, salas de conferencias, restaurante y un salón principal de 1.300 metros cuadrados, que lo hicieron digno de ser la sede de la exposición arqueológica más importante que se haya registrado en la región andina: EL SEÑOR DE SIPÁN, ESPLENDOR Y MISTERIO.22
___________________________
22
23 2.6EVOLUCIÓN DE LA POBLACIÓN DE QUITO
La ciudad de Quito es la capital de la República del Ecuador, se encuentra a 2850 msnm.
Su población a nivel de Distrito Metropolitano es de 2'239.191habitantes. La ciudad se encuentra distribuida en 32 parroquias urbanas.23
Gráfico 3. CRECIMIENTO POBLACIONAL EN QUITO Quito Turístico
En la ciudad de Quito se han concentrado las principales instituciones y organismos que rigen la vida política, social, económica, cultural de todo el país. Como por ejemplo el palacio de gobierno, los ministerios, las centrales bancarias, etc.
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23
24 Debido al incremento de la población en Quito es necesario incrementar establecimientos de distinta índole incluyendo un Centro de Operaciones de Emergencia.
CLIMA DE QUITO
El clima de la ciudad de Quito corresponde al clima templado de montaña, con un período de lluvias prolongado y una estación seca de cuatro meses, la temperatura anual promedio es de 10 a 25 °C.
Una de las principales características del clima es la corta duración de la estación seca, correspondiente al período de invierno austral y al verano en el hemisferio norte (durante los meses de junio a septiembre), en la cual las precipitaciones no superan los 70 mm de agua en promedio, siendo julio y agosto los meses más áridos con 20mm. El resto del año, en la temporada de lluvias (conocida como invierno) los índices promedian los 123mm, teniendo a los meses de marzo (150mm) y abril (170 mm) como los más húmedos.
A pesar de sus 2850 msnm, Quito cuenta con un clima primaveral la mayor parte del año, por estar ubicada cerca de la mitad del mundo. De junio a septiembre el clima suele ser más cálido, sobre todo durante el día, mientras que el resto del año el clima suele ser más frío. En esta época del año las montañas y cerros que rodean la ciudad se cubren de nieve y son más frecuentes las granizadas las cuales suelen pintar las veredas y calles de blanco; Aunque generalmente el clima es agradablemente moderado, lo que contribuye a la vida cultural de la ciudad y a la instalación de pintorescos cafés al aire libre.
En enero de 2006 la temperatura quiteña alcanzó los -2 °C. La población de Cumbayá en el Valle de Tumbaco es el lugar más cálido de la ciudad así como la mayoría de los valles que rodean a la ciudad con temperaturas que alcanzan los 30 °C al mediodía.24
___________________________
24
25
Gráfico 4. PARÁMETROS CLIMÁTICOS EN QUITO Instituto Nacional de Meteorología e Hidrología
VEGETACIÓN: EN EL ECOSISTEMA FORESTAL URBANO EXISTENTE
Actualmente existe en Quito una gran variedad de tipos de vegetación, diferenciados de acuerdo al tipo y la localización de los espacios urbanos, así como por los objetivos asignados a la cubierta vegetal por parte de los habitantes. Cada área posee también un potencial específico para sembrar y mantener vegetación en el futuro.
El tipo, la cantidad y localización de la vegetación en Quito, junto con elementos artificiales de la ciudad (edificios, infraestructura de servicios, sistema de calles, etc.) se combinan para definir la estructura y composición del ecosistema forestal urbano. Estos elementos se discutirán separadamente para el núcleo urbano y las zonas periurbanas del área metropolitana. 25
NÚCLEO URBANO
Árboles: En 1990 y 1991 se realizó un detallado y exhaustivo análisis de necesidades del bosque del núcleo urbano de Quito (excluyendo las parroquias periurbanas del Distrito Metropolitano), centrado solo en la vegetación leñosa (árboles y arbustos).
___________________________
25
26 Esta determinación de necesidades fue parte de un esfuerzo de planificación a diez años, conducido por una ONG ambiental local, Fundación Natura, en colaboración con la Subdirección de Parques y Jardines de la ciudad.26
TIPOLOGÍA DE LOS ESPACIOS URBANOS PARA APLICACIONES DE SILVICULTURA
La tipología se basa principalmente en la forma y los usos humanos de los elementos urbanos importantes en la ciudad. Muchas consideraciones importantes para la forestación urbana se incorporan a la identificación de los tipos más comunes, incluyendo:
• Limitaciones espaciales del tipo de sitio (horizontales y verticales);
• Características del ambiente construido en y alrededor del sitio (superficies, edificios, etc.)
• Objetivos y usos humanos típicamente asociados con el tipo de sitio (transporte, recreación, etc.).
Se identificaron primeramente cinco grupos principales de espacios para la porción urbana consolidada de la ciudad. Estos son:
• Red Vial Principal
• Red de calles residenciales
• Espacios verdes públicos
• Propiedades privadas, y
• Áreas protegidas especiales
A cada una de estas categorías generales se le asignó a su vez algunas subcategorías más refinadas, de acuerdo al tamaño, la función, el material superficial, etc., de cada espacio. 52
___________________________
26
Depósito de documentos de la FAO “Food and Agriculture Organization”
27
27 En el proceso de planificación del bosque urbano de Quito, las clasificaciones antropocéntricas resultantes de este análisis se utilizaron, junto con información ecológica (clima, tipo de suelo, etc.) para encontrar especies apropiadas a cada tipo de espacio urbano. 28
Gráfico 5. CUBIERTA VEGETAL Y USO DEL SUELO EN LAS PARROQUIAS PERIURBANAS DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO, 1991
Depósito de documentos de la FAO
2.7ANÁLISIS DEL SITIO ACTUAL
IMAGEN URBANA CENTRO CULTURAL ITCHIMBÍA
Fue inaugurado junto con el centro cultural Quito. La estructura metálica antigua de un mercado tradicional de Quito fue montada en la colina de Itchimbía, que tiene una vista espectacular del centro de la ciudad colonial de Quito, para contener este centro cultural. Itchimbía significa la "colina sagrada del sol radiante".
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28
28 PARQUE ITCHIMBÍA
El parque se encuentra ubicado en la cima y las laderas de la loma del Itchimbía, en el límite oriental del centro histórico de Quito. Tiene una extensión de 54 hectáreas y es uno de los espacios culturales y recreativos de mayor afluencia de público en la ciudad de Quito. Desde el parque se puede tener una vista de 360º de toda la ciudad.
Cuenta con un área verde de gran extensión donde habitan diferentes especies nativas y tiene aproximadamente una hectárea de humedal, además cuenta con unas 400 especies de flores y unas 40 de aves, que convierten a este lugar en un sitio más que interesante para visitar.
En las inmediaciones del parque podrán visitar el Centro Cultural Itchimbía que cuenta con salones de conferencias, circuito cerrado de televisión, luces robóticas, equipos de alta tecnología y una acústica con la mejor calidad de sonido. Todos los años se realiza el festival Quito Fest, en el que se realizan conciertos de música alternativa con presencia de artistas nacionales e internacionales que apunta principalmente al público joven de la ciudad.29
SITIOS DE INTERÉS
El parque Itchimbía a más de estar en una ubicación privilegiada, ofrece 27 sitios de interés, para todos los gustos. A más del centro cultural Itchimbía hay una esquina para las mascotas, miradores, juegos, canchas, humedal andino, ciclovías, senderos, miradores, asaderos, alquiler de bicicletas, aprendizaje de reciclado, yoga, etc.
Para acceder al parque la ciudadanía puede hacerlo a pie por los accesos de El Dorado, Iquique, Don Bosco y La Tola. Las personas que se trasladan en vehículo cuentan con amplios parqueaderos. 30
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29
http://ecuador.pordescubrir.com/el-parque-itchimbia.html
30
29 2.8REFERENTES CULTURALES
LOS SEÑORÍOS DE LOS QUITUS
Las teorías actualmente sostienen que en la hoya de Quito se localizaban once señoríos independientes, formando un anillo en torno al centro de intercambio. Aunque no hay evidencias definitivas, podría ser que estos señoríos hayan estado confederados en cuatro grupos, siendo los del sur los más complejos y poblados.
Se trata de asentamientos importantes rodeados por otros de menor jerarquía. Hacia la zona de Tumbaco, se ubican los señoríos del El Inga, Puembo y Pingolquí; hacia los Chillos: Ananchillo (Amaguaña), Urinchillo (Sangolquí) y Uyumbicho; hacia el norte: Zámbiza (probablemente asentado donde hoy está el pueblo de Zámbiza), Pillajo (en la zona de Cotocollao) y Collahuazo (cerca de Guayllabamba); y hacia Machachi: Panzaleo.
La relación entre señoríos de la región de Quito no era jerárquica, sino el producto de alianzas horizontales en los cuales el intercambio era fundamental. Había importantes diferencias culturales, ecológicas, demográficas, políticas y lingüísticas entre los señoríos. Por ejemplo, los que se ubicaron en el área de Los Chillos disponían de terrenos amplios y planos, y una alta pluviosidad, que la convertía en una zona excelente para el cultivo de maíz, que era el producto principal.
En el norte, la región de Tumbaco es más seca y el terreno, irregular y abrupto, lo que la hace menos propicia para el cultivo. Esta diferencia influye en una mayor densidad demográfica en el área sur, correspondiente al valle de los Chillos. Allí las llajtas tenían entre 500 y 1200 personas, mientras que en Tumbaco tenían alrededor de 350. Políticamente estas diferencias se traducían en una mayor complejidad de los señoríos del sur.
Todas las evidencias sugieren que tenían un alto desarrollo económico, social, político. 31
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31
30 Hay restos de obras de ingeniería de importancia considerable, como terrazas agrícolas de las laderas del Pichincha, y sistemas de camellones en los lechos desecados de las lagunas de Turubamba e Iñaquito.
Su presencia delata la intensificación de la agricultura para sostener el crecimiento poblacional, y una organización política jerárquica y dependiente de un curaca mayor.
Donde hoy es la ciudad de Quito funcionaba un centro de articulación en el que convergían los mindalaes, que cotidianamente venían desde tierras de los yumbos del norte (Nanegal), de los yumbos del sur (Alluriquín), de los panzaleos (de Tumbaco), de los Quijos y de los Otavalos. Allí, el señor Urin Chillo (cargo político) poseía el principal grupo de mindalaes. Como se dijo anteriormente, la trascendencia de Quito no radicaba en su importancia como señorío, pueblo o unidad política, sino en su privilegiada situación geográfica, en el núcleo de una extensa red vial y en que constituía un centro de relaciones.32
Los quitus podrían estar étnicamente relacionados con la Cultura de Cotocollao, cultura que se desarrolló entre el 1500 a.C.-300 a.C. Se conoce que la lengua hablada por los quitu antes de la invasión incaica era el idioma panzaleo (reconocible en numerosos topónimos en -(h)alóPilaló, Mulahaló; -leoTisaleo, Pelileo y -ragua / -laguaCutuglagua, Tunguragua).
Los quitu, al igual que sus vecinos los cañaris, intentaron detener la invasión inca del sur, pero no lo lograron. A finales del siglo XV fueron vencidos por el Imperio Inca. El Inca Túpac Yupanqui usando el matrimonio por exogamia finalizaría el proceso de anexión política de los quitu, el territorio pasaría a llamarse Quitu o Quito debido a los originarios del sector, manteniendo este nombre durante la conquista de los incas y de los españoles.33
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32
Santillana (2006), Historia y Geografía del Ecuador, 1era Edición, Quito Ecuador, Pág. 37.
33
Adelaar, Willem F. H.; Pieter C. Muysken (2004).«3.2 The Quechuan language family».The languages of the Andes.Cambridge: Cambridge UniversityPress.
31 Sitios importantes de la tribu Quitu que hoy existen son Rumicucho y Rumipamba. Finalmente también un sitio importante de los Quitus es la necrópolis de la Florida, este complejo consta de una serie de enterramientos pertenecientes a esta cultura.34
EL REINO DE QUITO
Según escribió el padre jesuita Juan de Velasco, en su obra "Reino de Quito" a finales del siglo XVIII, por el año 980 d.C. los Caras guiados por el ShyriCarán lograron conquistar a los Quitus ya que estos eran un pueblo atrasado y mal gobernado, el territorio tendría un mestizaje de los Shyris o Caras con los Quitus, creando así la cultura Quitu-Cara.
El padre Juan de Velasco, recopiló la historia del Reino de Quito, basándose en el relato de algunos indígenas en el siglo XVIII, 230 años después de la conquista, para ello aprendió Kichwa, junto con esos relatos recogió la tradición oral del Cacique puruhá Jacinto Collahuaso y además recopiló datos de los supuestos libros del Padre Marcos de Niza, su obra fue escrita en el siglo XVIII, sin embargo no fue publicada hasta mediados del XIX.
La historia del Reino de Quito fue puesta en duda hace aproximadamente un siglo atrás por el historiador Federico González Suárez, las cuales a su vez fueron confirmadas por Jacinto Jijón y Caamaño, también historiador y arqueólogo ecuatoriano, quien dejó claro (apoyado en estudios arqueológicos) que nunca existió el reino de Quito o la tribu Cara.35
LOS SHYRIS
Los Shyrissería el nombre del gobernante de los Caras. Tras la creación del mítico Reino de Quito, Shyri se convertiría en la denominación del Rey, así como también, en el vulgo popular, en la denominación de los habitantes del reino. Según Juan de Velasco, dos dinastías rigieron el Reino de Quito hasta la conquista Inca en 1487 dC.36
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34
Santillana (2006), Historia y Geografía del Ecuador, 1era Edición, Quito Ecuador, Pág. 37.
35
Santillana (2006), Historia y Geografía del Ecuador, 1era Edición, Quito Ecuador, Pág. 37.
36
Ibíd.
32 Cuenta la historia que en el Itchimbía existió un YataPajtá (para los Quitus Caras) o Intihuatana (para los Incas) que era un Centro Ceremonial de íntima relación con el cosmos.
Para las antiguas culturas andinas el Intihuatana era un lugar de descanso del sol en el cual “se amarraba al sol” para que este siga otorgando luz y energía eternamente.
Gráfico 6. RELOJ SOLAR Cartel Informativo Parque Itchimbía
Fue un observatorio astronómico el que permitió conocer los periodos más adecuados para la preparación del terreno, siembra, cosecha.
La simbología que tiene el reloj solar junto al gran conocimiento de nuestros ancestros con respecto a las diferentes temporadas climáticas para el cultivo y demás, es de increíble importancia para la recuperación de nuestra memoria histórica. Y no solo es el reloj solar, sino también el calendario lunar, representado por una serie de monolitos (13 en total), este calendario está más asociado a la feminidad, a los ciclos fértiles de las mujeres. Estas dos representaciones ancestrales y totalmente funcionales, tienen una particular simbología en cada emblema que poseen.37
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37
33
Gráfico 7. MONOLITOS Cartel Informativo Parque Itchimbía
La simbología de la estrella Quitu Cara es detallada a continuación:
34 2.9TEORÍA DE LA FORMA
Dadas las complejas características del fenómeno arquitectónico, son múltiples los métodos de conocimiento con que los estudiosos se acercan a él, según valoren preferentemente uno u otro de sus elementos o factores.
LA FORMA
Hablando en general, todo lo visible tiene forma. La forma es todo lo que se puede ver, todo lo que tiene contorno, tamaño, color, textura, ocupa espacio, señala una posición e indica una dirección. Una forma creada, puede basarse en la realidad, reconocible o ser abstracta, irreconocible. Una forma puede haberse creado para transmitir un significado o mensaje, o bien puede ser meramente decorativa. Puede ser simple o compleja, armónica o discordante.
En sentido estricto, las formas son contornos compactos y positivos que ocupan un espacio y se diferencian del fondo.
FORMA Y FIGURA
Nuestras experiencias visuales del mundo tri-dimensional influyen en nuestra percepción de las formas bi-dimensionales. Una figura sobre un fondo vacío aparece rodeada por un vacío. A la figura se le puede añadir volumen y grosor, se la puede hacer girara en el espacio para que presente distintas vistas.
Los términos figura y forma a menudo se usan como sinónimos, pero no tienen el mismo significado. Una figura es un área delimitada con una línea. Una figura a la que se le da volumen y grosor y que se puede mostrar en vistas diferentes es una forma. Las formas exhiben algún tipo de profundidad y volumen; características asociadas con las figuras tri-dimensionales, mientras que las figuras son formas representadas desde ángulos y distancias determinado. Una forma, por lo tanto, puede tener muchas figuras.38
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38
35
Gráfico 9. FIGURA POSITIVA FIGURA NEGATIVA Arquitectura. Forma, Espacio y Orden. Francis Ching.
FORMA Y ESPACIO
La forma es un espacio positivo, un espacio ocupado. El espacio sin ocupar que rodee a una forma se conoce como espacio negativo. El espacio positivo se percibe como una figura positiva. Cuando el espacio negativo está rodeado por formas positivas, se convierte en una figura negativa.
Una figura se percibe como una forma plana cuando no muestra ningún grosor está colocada perfectamente frente al observador y no sugiere ninguna profundidad. Éste es el efecto creado al pegar una figura recortada en papel fino sobre otro papel. Cuando una figura se superpone a otra se crea cierta profundidad; cuando la misma figura se muestra retorcida, doblada u ondulada, se introduce una forma de considerable profundidad. La misma figura puede aparecer a distintos tamaños en la misma composición.
Una figura a la que se le da grosor o volumen transforma un espacio plano, bi-dimensional dentro del marco de referencia en un espacio de la profundidad adecuada. Las formas planas y voluminosas, los espacios superficiales y profundos, producen diferentes ilusiones ópticas, que hay que tener en cuenta al crear diseños bi-dimensionales.
LA FORMA ARQUITECTÓNICA
La forma arquitectónica es el punto de contacto entre la masa y el espacio… las formas arquitectónicas, las texturas, los materiales, la modulación de luz y sombra, el color, todo se combina para infundir una calidad o espíritu que articule el espacio.39
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39
36 La calidad de la arquitectura estará determinada por la maestría que el diseñador despliegue al utilizar y relacionar estos elementos tanto en los espacios interiores como en los que envuelven los edificios.40
LA VISUALIZACIÓN DE LA FORMA
Cuando una figura origina una forma en una superficie bi-dimensional se la puede representar de diferentes maneras sin alterar su tamaño, color, posición y dirección.
Visualizar una forma requiere la utilización de puntos, líneas y planos que describan sus contornos, características de superficie y otros detalles. Cada método o tratamiento produce un diferente efecto visual, aunque el contorno general de la forma permanezca el mismo.
PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA
Forma es un término amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a una apariencia externa reconocible como sería la de una silla o la del cuerpo humano que en ella se sienta. También cabe que aluda a un estado particular en el que algo actúa o se revela por sí, como, por ejemplo, al hablar del agua cuando es hielo o vapor. El arte y en diseño se emplea a menudo para denotar la estructura formal de una obra, la manera de disponer y de coordinar los elementos y partes de una composición para producir una imagen coherente.
La forma sugiere la referencia a la estructura interna, al entorno exterior y al principio que confiere unidad al todo. Frecuentemente, la forma incluye un sentido de masa o de volumen tridimensional, mientras que el contorno apunta más en concreto al aspecto esencial que gobierna la apariencia formal, es decir, la configuración o disposición relativa de las líneas o perfiles que delimitan una figura o forma.41
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40
Edmund N. Bacon, The Design of Cities, 1974.
41
37 El contorno: Es la principal característica distintiva de las formas; el contorno es fruto de la específica configuración de las superficies y aristas de las formas. Además del contorno, las formas tienen las siguientes propiedades visuales:
El tamaño: Las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su escala está determinada por su tamaño en relación con el de otras formas del mismo contexto.
El color: Es el matiz, la intensidad y el valor del tono que posee la superficie de una forma; el color es el atributo que con más evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma.42
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42
38 La textura: Es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las formas.
Las formas poseen también cualidades de relación que rigen la pauta y la composición de los elementos.
La posición: Es la localización de una forma respecto a su entorno o a sus campo de visión.
La orientación: Es la posición de una forma respecto a su plano de sustentación, a los puntos cardinales o al observador.43
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43
39 La inercia visual: Es el grado de concentración y estabilidad visual de la forma; la inercia visual de una forma depende de su geometría, así como de su orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual propio del observador.
Es evidente que todo este conjunto de propiedades visuales de la forma, en realidad están afectadas por las condiciones en que las analicemos.
Ángulo de visión o perspectiva
La distancia que no separa de la forma
Las condiciones de iluminación
El campo de visión que haya en torno a la forma 44
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44
40 INTERRELACIONES DEL CONSTRUCTIVISMO EN EL DISEÑO Y LA ARQUITECTURA
El constructivismo Ruso-soviético, fue un movimiento de las vanguardias plásticas, desarrollado en Rusia, entre 1913 y 1930, en el periodo de la revolución soviética de Lenin y Stalin, su principal Aporte fue darle sentido utilitario y funcional al Arte como realización de una utopía social aprovechando las condiciones, políticas.
La experiencia Inglesa en el desarrollo de la Revolución industrial, el movimiento Werkbund. (Más conocido como Bauhaus) en Alemania, las vanguardias Francesas (cubismo) y el Futurismo Italiano Sirvieron de marco Teórico referencial a la Vanguardia rusa-soviética.
Este Movimiento se distinguió a diferencia del de Stijill y Werkbund de no ser hermético, y esto permuto que varios de sus seguidores difundieran por Europa occidental sus logros, tales como: Vladimir Tatlin( Contra Relieves) y Casimir Malevich(suprematista), Otros se educaron en Europa occidental, siendo el caso de Naum Gabo y Alexei Gan y otros Iban Venían entre Rusia y el resto de Europa, como Vasilii Kandisky, Alexandre Rodchenko y el Lissitzky , por lo que se produjo un intercambio fuerte de conocimiento y experiencias en materia de diseño y arte entre Europa y la Unión Soviética. De esta Relación tan estrecha nos queda como aporte valioso al Diseño y la Arquitectura " LAS INTERRELACIONES CONSTRUCTIVISTAS" que se presentan a continuación.45
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45
2.10 CONCEPTO CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA
El concepto basadopara el Centro de Operaciones de Emergencia es el de “Unión” y “Ayuda”.
- Unión: En el sentido de articular a los volúmenes arquitectónicos para que de ese modo sea un “todo físico” ya que las funciones de esta institución se compenetran entre sí y son impresindibles.
- Ayuda: Al mismo tiempo este concepto forma parte de un “todo simbólico” al ser la ayuda parte de la solidaridad que brindará el C.O.E. a la comunidad en un caso de eventualidad.
De esta forma se puede describir la concepción general de Operaciones de Emergencia.
CONCEPTO CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA
Gráfico 10. UNIÓN Y AYUDA www.sobreconceptos.com
basadopara el Centro de Operaciones de Emergencia es el de “Unión” y
En el sentido de articular a los volúmenes arquitectónicos para que de ese modo sea un “todo físico” ya que las funciones de esta institución se compenetran
on impresindibles.
Al mismo tiempo este concepto forma parte de un “todo simbólico” al ser la ayuda parte de la solidaridad que brindará el C.O.E. a la comunidad en un caso de
De esta forma se puede describir la concepción general del proyecto para el Centro de Operaciones de Emergencia.
43 CONCEPTO CENTRO DE OPERACIONES DE EMERGENCIA
basadopara el Centro de Operaciones de Emergencia es el de “Unión” y
En el sentido de articular a los volúmenes arquitectónicos para que de ese modo sea un “todo físico” ya que las funciones de esta institución se compenetran
Al mismo tiempo este concepto forma parte de un “todo simbólico” al ser la ayuda parte de la solidaridad que brindará el C.O.E. a la comunidad en un caso de
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2.11 TEORÍA DEL COLOR
El color en las artes es el medio más valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente será posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
EL COLOR
El color es la manera como la luz es reflejada y percibida por el ojo a partir de la superficie de una figura o forma. Esto puede estar relacionado con su pigmentación por aplicación de tinta o pintura. El color, en sentido amplio, incluye no sólo las tonalidades del espectro, como son el rojo, naranja, amarillo, verde, azul y púrpura, sino también el negro, el blanco y todos los tonos intermedios del gris.
El color, como cualquier otra técnica, tiene también la suya, y está sometido a ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la armonización, conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en un combinación cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El hogar de nuestros días no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicológicas de quienes vivan con él. La elección del color está basada en factores estáticos y también en los psíquicos, culturales, sociales y económicos.
El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localización y el clima también influyen en la elección del esquema y asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizás sea el más importante el psicológico, ¿por qué nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinación cromática? Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentación de un producto que actúa en estimulo de la atención y para crear una primera impresión, favorable o negativa.46
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46
45 Los colores del interior deben ser específicamente psicológicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el ánimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultáneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armonía y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psíquico, confort y educación.
PSICOLOGÍA DEL COLOR
No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, sería también necesario saber a qué tinte preciso se hace referencia, a que valor de claridad, y a qué grado de saturación. El color nos ayuda a tener nuestras propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo.
En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica. Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por reacciones inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que tienen relación con la naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegría y estimulo.
El rojo está relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. 47
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47
46 El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado.
El verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante.
El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza.
En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción.
El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.
Los colores que tienen una mayor potencia de excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los más tranquilos, los azules y azules verdes o violáceos. Un azul turquesa es algo más inquieto que un azul ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta.
Los colores más sedantes y confortables en decoración son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros, deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente.
Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeñas áreas de animación.
Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta significación psíquica, también ejercen acción fisiológica. Podremos informarnos más acerca de estas propiedades más adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia.48
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48
47 El color escogido para el proyecto del Centro de Operaciones de Emergencia es el Blanco ya que armoniza con todos los colores, aún más si se utiliza de fondo junto a los colores fríos, ya que los resalta.
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.49
El blanco, de modo natural, está fuertemente arraigado a la arquitectura, trascendiendo su significado como color a toda una construcción de una atmósfera determinada: una luz, una temperatura e incluso transcendiendo al propio objeto arquitectónico llega a fundar un paisaje idealizado.
En sentido positivo significa perfección, pureza, verdad, inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia, iniciación, perdón. 50
Al ser un color predominante es elegante y reconfortante para un espacio moderno de oficinas.
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49
http://www.arqhys.com/el-color.html
50
48 2.12 TECHOS VERDES
¿QUÉ ES UN TECHO VERDE?
Un techo verde es un techo o terraza con un jardín, así también puede ser en un muro pero a diferencia en un muro solo puede tener grama, en un techo puede cultivarse plantas de raíz no profunda, en la cual la raíz se propague a lo largo no a lo profundo. Estas plantas pueden ser de vegetales o frutos para consumo de los habitantes del proyecto o para su venta.
Se pueden instalar techos verdes casi en cualquier superficie de entrepiso o azotea ya sea plana o inclinada; sin embargo es muy importante que un experto le asegure que la losa podrá resistir el peso de las capas, sustrato (tierra) y la vegetación. Esta sobrecarga es de aproximadamente 140kg/m2.
Beneficios: Los muros/techos verdes ayudan a proteger del sol a los edificios, impidiendo entrar el calor, ayuda también a generar áreas verdes donde no hay, también prolonga la vida del techo o muro, filtra los contaminantes de co2, actúa como barrera acústica entre otros.
Beneficios al medio ambiente
- Reducen el efecto de isla de calor de las grandes ciudades.
- Reducen inundaciones ya que retienen buena parte del agua de lluvia en tormentas. - Habilitan espacios no usados de su hogar en donde usted podrá relajarse, leer el
periódico, tomar un café. o las tres al mismo tiempo.
Beneficios a la Salud
- 1m2 de pasto genera el oxígeno requerido por una persona en todo el año. - 1m2 de pasto atrapa 130 gramos de polvo por año.51
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49 - Mejora el despeño y reduce malestares de las personas que tienen vegetación en su
lugar de trabajo.
Desventajas: Si hay algo que tomar en consideración, es el problema estructural, pues un techo verde suele ser demasiado pesado, el drenado del agua, humedad, hongos, ese peso en si del agua, la condensación, son temas que deben tenerse en cuenta.
PARTES DEL TECHO VERDE
- Impermeabilizante Antiraíz: Es una capa de impermeabilizante especial que impide que las raíces de la vegetación puedan dañarlo.
- Aislante: Protege la losa del calor o frío en exceso.
- Capa de drenaje: Permite que el agua que no alcanza a retener el sustrato se pueda drenar.
- Filtro: Evita que el sustrato se erosione con el agua. - Vegetación: Puede ser casi cualquier planta.
TIPOS DE TECHOS VERDES
Hay tres tipos de sistemas de techos verdes:
- Intensivos: Son los que requieren riego y mucho cuidado en jardines florados y verdes todo el año.
- Extensivos: Son más ligeros y usan vegetación de la región la cual cambiará a lo largo del año como lo hace en los alrededores.
- Paneles de Pared: Estos enverdecen las superficies verticales.52
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Gráfico 11. COMPOSICIÓN TECHO VERDE Blog Arq. Christian Paiz
CONSTRUCCIÓN
Bajo la tierra de los jardines en techos se coloca lamina geotextilantiraíz para evitar filtraciones de arena que puedan obstruir el drenaje también evitan que las raíces de la vegetación puedan dañar los elementos inferiores. También se suele colocar paneles de nódulos, que poseen relieves en forma de botón, donde se puede embalsar una pequeña cantidad de agua la cual las plantas acceden a ésta en temporada seca.53
Gráfico 12. APLICACIÓN DE TECHO VERDE Kenji Ulises López Rivera- The Phi Project ___________________________
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