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A mi papá, que sigue aquí conmigo.

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Academic year: 2022

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A mi papá, que sigue aquí conmigo.

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c a m i n a r l a c i u d a d

2020

Cristina Uribe Durán

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i n d i c e

L O S T R A Z O S

t r a n s f o r m a c i ó n

f o t o g r a f í a : e l e x c l u i d o

f o t o g r a f í a : l o s t i e m p o s m u e r t o s

a r t i s t a : l a s p a r t e s q u e c o m p o n e n u n t o d o t r a d u c c i ó n d e u n t r a z o

L O S S I S T E M A S

a g u a , t i e r r a , c o n s t r u c c i ó n s i s t e m a h i d r o g r á f i c o

s i s t e m a q u e s e r e p i t e e n e l t e r r i t o r i o

L A D E S - H E R M E T I Z A C I Ó N e l l u g a r

l o q u e h a y l o q u e s e v a c a m i n a r

h a b i t a r c o n e c t a r u s a r

r e c o r r i d o

j a r d i n e s d e l l u v i a v i v i e n d a s

v i s t a s c a m i n a b l e s

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fotomontaje sobre fotografía de la quebrada Chicó vista desde la carrera 7ma con calle 93 LOS TRAZOS / transformación

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T R A N S F O R M A C I Ó N

Transformación, acción y efecto de transformar.

Transformar, hacer cambiar de forma a algo o alguien.

Transición, formación, transformación.

Proceso de cambio de una forma a otra, dónde acep- tamos que todo es o tiene una forma, material o inma- terial, dónde el vacío cuenta y ocupa.

La esencia de la transformación nos hace intuir que no hay pérdidas. ¿La destrucción se ancla entonces en oposición o paralelamente a la transformación?

La destrucción le hace perder la esencia a la materia, pero crea la ¿no-materia?

Crea los vacíos que completan a la materia, los que permiten que esta misma exista.

La transformación puede entonces (re) moldear lo exis- tente (¿remodelar es lo mismo?).

Nunca se empieza de cero: Bogotá ya existe. Está en perpetua transformación, dónde el paisaje cambia y sus habitantes también. ¿Cómo entender los ciclos?

¿Los de los humanos, los de los materiales, los de la ciudad?

Sus formas cambian y su vivir cambia: pero qué ha- cer con ese existente, ¿destruirlo?, ¿aprovecharlo?,

¿adaptarlo?

Adaptar lo existente implica también destruir par tes de lo existente. ¿Cómo favorecer los cambios del vivir adaptando una ciudad que ya existe y que ya vive?

LOS TRAZOS / transformación

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Las grandes ciudades, como Nueva York o Bogotá, son puntos de encuentro, donde fluyen la cultura y la gente. Son una puer ta al mundo y al país. Son puntos de múltiples confluencias, donde sus habitantes termi- nan sectorizados y el resto del mundo está de pasa- je. Pero, ¿qué se siente ser el excluido de su propia ciudad?,¿qué se siente cuando la ciudad está abier ta para unos y le pone límites a otros?

Entre paredes invisibles y paredes de concreto, los centros urbanos se han vuelto cruces ilusorios para los que habitan la ciudad.

¿Qué hay de un lado de la pared y qué (o sobretodo, quién) queda del otro?

LOS TRAZOS / fotografía: el excluido

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R A Y M O N D D E P A R D O N New York City, East 32nd Street, 1981, 1981Gelatina de plata

El excluido

fotomontajes hechos durante el ejercicio de fotografía para entender la imagen y lo que esta me producía LOS TRAZOS / fotografía: el excluido

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LOS TRAZOS / fotografía: los tiempos muertos

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R A Y M O N D D E P A R D O N Zabrinskie Point, USA, 1982

1982Gelatina de plata 50.8 x 61

Fotografiar los tiempos muertos

LOS TRAZOS / fotografía: los tiempos muertos

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Desnudos Azules es una serie de lito- grafías a color hechas por Matisse al fi- nal de su vida. Las litografías surgieron de collages hechos a par tir de recor tes de papel pintado en azul con gouache y de trazos preliminares en lápiz y car- boncillo.

Nu Bleu IV fue el primero de esos co- llages, donde se ven todos los trazos y los recor tes. Estos detalles fueron la razón por la cual escogí esta obra, porque está compuesta de diferentes piezas, de diferentes par tes que todas unidas forman la obra final.

fragmentos de la memoria que componen un todo. trazos, fragmentos y piezas que unidos

componen la obra final.

< H E N R I M A T I S S E Nu Bleu IV,

103 × 74 cm, Gouache sobre papel, cortado y pegado, sobre papel blanco, montado en un lienzo.

Nice.

1952.

^ H E N R I M A T I S S E

Litografías enmarcadas de la serie Desnudos Azules.

1952.

LOS TRAZOS / el artista: las partes que componen un todo

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La memoria, los recuerdos de Matisse, el papel pintado, los trazos en el papel donde se pega son lo que componen la figura completa, que luego se puede repetir cuantas veces sea necesario.

En este caso, las piezas que se repiten forman la obra, y la obra se puede re- petir también. Aquí, con las litografías.

Matisse buscaba que sus obras pare- cieran sencilla a pesar de ser increíble- mente complejas. Apar tir de fragmentos disímiles, logró construir un todo cohe- rente y unificado.

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LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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TRADUCCIÓN DE UN TRA ZO

Este ejercicio par te de un dibujo hecho a mano del objeto con el que escribo. Mi esfero.

Fue un ejercicio fundamental para la realización del proyecto. Un ejercicio simple y complejo a la vez, que a par tir de unos trazos a mano, creó unas piezas en computador. Estas piezas blancas, las que se ven en el catálogo de la página anterior, unidas, formaron un todo, el cual, se puede repetir según su necesidad, como se ve a la derecha.

Esto fue lo que me llevó a buscar módulos repetibles y adapta- bles, que unidos formaran también un todo. Que unidos tuvieran un sentido y un uso mayor, que si estuvieran sólos.

Sólos, como se ve en la página anterior, son módulos que se adaptan según diferentes las necesidades. Con cubier ta inclina- da si se ubican en montaña, sobre columnas si atraviesan calles, o con cubier tas al mismo nivel si se ubicaran en una planicie.

Pero unidos, tienen el potencial de crear una infraestructura que conecta a la ciudad entre si. Abriéndola y llevándola a sus habi- tantes. Permitiendo volverla a caminar. Permitiendo crear un re- corrido abier to.

LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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LOS TRAZOS / traducción de un trazo

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LOS SISTEMAS / agua, tierra, construcción

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EL POR QUÉ DE LOS LUGARES - EL LUGAR

Agua, tierra, construcción. De-construcción. Apa- rentemente separados, aparentemente divididos. O,

¿aparentemente articulados y aparentemente comu- nicados?

Convertirse en un uno, en un todo, a partir de frag- mentaciones y de-construcciones. Construir un uno a partir de sus capas, usando sus diferentes materia- lidades y las relaciones que se forman sobre (y con) ellas.

Esta imagen es producto de la unión entre fotografías de la quebrada Chicó y fotografías aéreas de la ca- rrera 7ma con calle 93 en Bogotá.

Lo negro representa lo orgánico. El agua y la tierra.

Lo blanco, representa lo construido, y todas las ca- pas que lo constituyen. Unidos forman un todo.

La quebrada Chicó es un territorio que se ha ido mar- ginalizando y se ha convertido en un límite dónde nada tiene un espacio: ni la gente, ni el agua, ni los cerros.

Se busca entonces retomarla, permitirle a la ciudad y a sus habitantes volver a entrar a los Cerros Orien- tales. Crear una transición entre el sistema hidrográ- fico, el orográfico y los sistemas ecológicos urbanos de la ciudad. Romper los límites y abrir las puertas.

Des-hermetizar.

LOS SISTEMAS / agua, tierra, construcción

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0 100 200 km

0 1,5 3 6 9 12 km

0 0,5 1 km

s i s t e m a h i d r o g r á f i c o

La Quebrada Chicó per tenece a un te- rritorio, tanto hidrográfico y orográfico, como urbano. Ubicada en calle 93 con 7ma de la localidad de Chapinero, hace par te de la Cuenca del Río Salitre, el cuál per tenece a su vez a la Cuenca del Río Bogotá, el cual desemboca en el Río Magdalena, llegando a su vez hasta el Mar Caribe. Como vemos, son fragmen- tos hidrográficos, distintos, en diferen- tes expresiones y ubicaciones, pero uni- dos al final en un todo. El mar.

El proyecto busca tener esto en cuenta, una conciencia de totalidad compuesta por muchos factores. La ubicación, la gente, el agua y su uso. ¿Si todos so- mos de un mismo territorio por qué no podemos todos habitarlo?

Este ejercicio par te de la Quebrada Chi- có, pero su objetivo a mayor escala se- ría lograr una sistematización del mis- mo a lo largo del territorio, dónde haya agua, oculta y excluída para la mayoría.

LOS SISTEMAS / sistema hidrográfico

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0 100 200 km

0 1,5 3 6 9 12 km

0 0,5 1 km

23 LOS SISTEMAS / sistema hidrográfico

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E l t e r r i t o r i o e n B o g o t á e s m u y d i v e r - s o , h a y m o n t a ñ a s , p l a n i c i e s , h u m e d a - l e s , z o n a s á r i d a s , y s o b r e t o d o , m u c h a á r e a c o n s t r u í d a . A p a r e n t e m e n t e f r a g - m e n t a d o , p e r o a l t i e m p o u n i d o p o r u n m i s m o e s p a c i o g e o g r á f i c o , p o r l o c u a l q u i s e b u s c a r u n a s i s t e m a t i z a c i ó n a p a r t i r d e l a r e p e t i c i ó n d e d i f e r e n t e s m ó d u l o s , q u e p u e d a u n i r a l t e r r i t o r i o , y q u e s e a f á c i l m e n t e a d a p t a b l e .

V o l v e r a c o n e c t a r e l s i s t e m a e c o l ó - g i c o u r b a n o a l o s C e r r o s O r i e n t a l e s , e s , d e s d e m i p u n t o d e v i s t a , f u n d a - m e n t a l . E l S e n d e r o d e l o s C e r r o s , e s u n e j e m p l o d e c o n e c t i v i d a d d e l t e - r r i t o r i o b o g o t a n o . A b r i r l e l a s p u e r t a s a l a s m o n t a ñ a s . V o l v e r l a s a t e n e r e n c u e n t a , p e r o t a m b i é n p o d e r a c c e d e r a e l l a s .

LOS SISTEMAS / sistema que se repite en el territorio

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LOS SISTEMAS / sistema que se repite en el territorio

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LA DES-HERMETIZACIÓN

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L A D E S - H E R M E T I Z A C I Ó N

En concreto, el objetivo del presente proyecto es des-hermetizar. Es decir, abrir el espacio de un barrio tan cerrado para la mayoría de la población, como lo es el barrio Chicó. Inclusive los espacios públicos como la Quebrada Chicó han sido apropiados por edi- ficios y viviendas de manera casi arbitraria, lo cual significa que dejan de ser públicos.

De esta manera me propongo conectar no sólo la Que- brada con los habitantes de la ciudad, sino los Cerros con los parques urbanos, como el Parque del Chicó, y espacios como el Seminario Mayor de Bogotá, que abre sus puertas al público con diferentes tipos de infraestructuras, pero, que al estar escondido, el resto de la ciudad no lo sabe.

Otra manera de promover la diversidad, fue plantear unos módulos que pudieran ser utilizados por cada usuario de la manera que lo necesite, además de te- ner viviendas pequeñas, que no existen aquí, para que otros habitantes se puedan apropiar de esta parte de la ciudad. Desde vivir, hasta encontrarse, caminar, te- ner un espacio para ocupar, así no sea propio.

LA DES-HERMETIZACIÓN

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LA DES-HERMETIZACIÓN / el lugar

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29 LA DES-HERMETIZACIÓN / el lugar

0 10 20m

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LA DES-HERMETIZACIÓN / lo que hay

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31 LA DES-HERMETIZACIÓN / lo que hay

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l o q u e s e v a

0 25 50 100 m

a

b c

d e

f g

h i j

k l

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LA DES-HERMETIZACIÓN / lo que se va

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l o q u e s e v a

0 25 50 100 m

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33 LA DES-HERMETIZACIÓN / lo que se va

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c a m i n a r l a c i u d a d

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LA DES-HERMETIZACIÓN / caminar la ciudad

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c a m i n a r l a c i u d a d

35 LA DES-HERMETIZACIÓN / caminar la ciudad

0 10 20m

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h a b i t a r l a c i u d a d

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LA DES-HERMETIZACIÓN / habitar la ciudad

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37 LA DES-HERMETIZACIÓN / habitar la ciudad

0 10 20m

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c o n e c t a r l a c i u d a d

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LA DES-HERMETIZACIÓN / conectar la ciudad

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c o n e c t a r l a c i u d a d

39 LA DES-HERMETIZACIÓN / conectar la ciudad

0 10 20m

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u s a r l a c i u d a d

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LA DES-HERMETIZACIÓN / usar la ciudad

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u s a r l a c i u d a d

41 LA DES-HERMETIZACIÓN / usar la ciudad

0 10 20m

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LA DES-HERMETIZACIÓN / recorrido

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43 LA DES-HERMETIZACIÓN / recorridos

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LA DES-HERMETIZACIÓN / recorrido

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j a r d i n e s d e l l u v i a

Los jardines de lluvia son para llevar agua al módulo. Lo que significa llevar el agua a “adentro” y que no sólo esté afuera. Abrir un espacio permeable para que el agua entre, fluya y se use.

En Chapinero las precipitaciones anua- les son en promedio 1200mm/año. Al es- tar en una zona tan propensa a la lluvia, espacios permeables para que el agua entre y pueda ser utilizada, ayudarían al sistema hidrográfico.

Los jardines de lluvia sirven para recibir al agua, por medio del drenaje que se encuentra en la cubier ta y que dirije el agua hacia el jardín.

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LA DES-HERMETIZACIÓN / jardines de lluvia

Con un metro y veinte de profundidad y en promedio 100m2 de área, los jardines están compuestos por diferentes capas que ayudan a filtrar el agua, y plantas nativas, tales como el barbasco, el bo- toncillo, los juncos, o la cor tadera, que resisten periodos de inundación sin ser afectadas. Luego, al filtrar el agua esta pasa por tubos hasta el módulo, ayu- da a regar un jardín interno y el resto del agua se puede enviar por medio de bombas hasta las viviendas. La cantidad de agua no sería suficiente para reem- plazar al acueducto, pero si puede sur tir una par te de las necesidades, como el agua para los sanitarios o las duchas.

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v i v i e n d a s

47 LA DES-HERMETIZACIÓN / viviendas

En cada módulo hay cuatro viviendas, con tres opciones diferentes.

- Vivienda de 24m2 (hay dos en cada módulo): un cuar to

- Vivienda de 32m2: dos cuar tos

- Vivienda de 47 o 34m2, dependiendo del módulo: dos pisos.

Ademas, todas las viviendas tienen tam- bién una terraza.

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LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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49 LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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51 LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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53 LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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55 LA DES-HERMETIZACIÓN / vistas

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Referencias

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