Clasificación de Maximilien Vox (1954) Clasificación de Maximilien Vox (1954)
1Romanas Antiguas
1Romanas Antiguas
- Las Humanas - Las Humanas - Las Garaldas - Las Garaldas- Las reales o de Transición - Las reales o de Transición
2Las Modernas o Didonas
2Las Modernas o Didonas
3 Las Mecanas o Egipcias
3 Las Mecanas o Egipcias
4 Las Palo Seco
4 Las Palo Seco
5 Las Incisas
5 Las Incisas
6 Las de Rotulación
6 Las de Rotulación
1. Romanas Antiguas 1. Romanas Antiguas Las Humanas Las Humanas- Contraste pobre y gradual entre
- Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.los trazos gruesos y finos. - Filete oblicuo en la "e" de caja baja.
- Filete oblicuo en la "e" de caja baja. - Las letras de
- Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales. - Las letras de
- Las letras de caja alta tienen la caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.misma altura que las ascendentes. - Trazos terminales gruesos e inclinados.
- Trazos terminales gruesos e inclinados. - El espaciado de las
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.letras es esencialmente amplio. - Un peso y
- Un peso y color intenso en su apariencia general.color intenso en su apariencia general.
Entre los años 1460 y 1470 aparecen
Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aquí es aquí precisamente porque el liderazgo en cuanto a
precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alemaniadesarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a este país debido a
a este país debido a la influencia que ejercía Italia como centro la influencia que ejercía Italia como centro artístico del Renacimiento.artístico del Renacimiento. Es en 1470 cuando dos impresores alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que Es en 1470 cuando dos impresores alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se habían trasladado a Roma crean
se habían trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la escrituraun nuevo conjunto de tipos basados en la escritura humanística y es a raíz de
Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de
Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de las letras manuscritas italianas dellas letras manuscritas italianas del siglo XV.
siglo XV.
Debido a su gran peso,
Debido a su gran peso, composición ancha, y caja alta excesivamente grande, estos tipos nocomposición ancha, y caja alta excesivamente grande, estos tipos no se usan en la
se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.
Las Garaldas Las Garaldas
- Modulación oblicua. - Modulación oblicua. - Contraste medio entre
- Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.los trazos gruesos y finos. - Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de
- Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja.las letras de caja baja. - Peso y color medio en su apariencia general.
- Peso y color medio en su apariencia general.
- Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los tipos Humanísticos. - Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los tipos Humanísticos. - Filete horizontal de la "e" de
- Filete horizontal de la "e" de caja baja.caja baja. - Caja alta más corta que las ascendentes de
Se conocen como Garaldas (un nombre que deriva del
Se conocen como Garaldas (un nombre que deriva del punzonista Garamond y Aldino, los tipos depunzonista Garamond y Aldino, los tipos de la Imprenta de Aldo Manucio) a los
la Imprenta de Aldo Manucio) a los tipos diseñados durante el S. XV hasta la tipos diseñados durante el S. XV hasta la última década del S.última década del S. XVII. Es en este
XVII. Es en este período donde ven la luz los tipos período donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados en la actualidadmás populares y legibles usados en la actualidad para texto continuo. Se les conoce asimismo como "Old Face" o "tipos antiguos". Dentro de este para texto continuo. Se les conoce asimismo como "Old Face" o "tipos antiguos". Dentro de este período distinguim
período distinguimos claramente una línea temporal que comienza en os claramente una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Italia y acaba en Inglaterra.Inglaterra.
Las Reales o de Transición Las Reales o de Transición
- La modulación es vertical o
- La modulación es vertical o casi vertical.casi vertical. - En la
- En la mayoría de los casos, el contraste entre mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila delos trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.
medio a alto.
- Los trazos terminales ascendentes de las letras de
- Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramentecaja baja son ligeramente oblicuos o a veces horizontales y los
oblicuos o a veces horizontales y los trazos inferiores son usualmentetrazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.
horizontales o casi horizontales.
- Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados. - Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.
En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale.
Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de
características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.
2 Las Modernas o Didonas
- Modulación vertical.
- Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.
- Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales. - Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque no siempre.
En 1784 Firmin Didot talló un tipo que, similar a los de Fournier de 1750, tenía asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno.
La familia más representativa de este estilo es “Bodoni”. Para texto continuo Bodoni no
resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte
modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.
3 Las Mecanas o Egipcias
- Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. - El espaciado es normalmente ancho.
- Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. - La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon.
- La "g" de caja baja prácticamente no desciende. - Lo habitual es una gran
altura-X-El tipo Egipcio, también conocido como "Slab Serif" surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX. En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo, con pequeñas modificaciones como ha sido la de dotarle de mayor altura-X, ha demostrado su durabilidad como tipo de texto y rotulación y ha sido empleado sobre todo en ediciones de periódicos.
4 Las Palo Seco
Los tipos de Palo Seco también conocidos como Gothics en Estados Unidos y Grotescos o Lineales en Europa, se pueden dividir en tres categorías:
Grotescos, Geométricos y Humanísticos.
Grotescos
- Algún contraste en el grosor de los trazos. - Una ligera cuadratura en las curvas.
- La "R" de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
- La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto. - La "G" de caja alta tiene usualmente una uña
Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.
Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898. En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers, diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica, diseñada por Max Miedinger en 1958.
Geométricos
- Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo.
- Usualmente monolineales.
- Normalmente presentan una "g" de caja baja no ascendente.
A partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de
vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.
Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la c omposición de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.
Humanísticos
- Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI
- Algún contraste en el grosor de los trazos.
El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia
caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans.
5 Las Incisas
Son formas intermedias entre la romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad.
En las mayúsculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil (pseudo serif). Las minúsculas poseen asimismo terminaciones poco marcadas. Las cursivas, como en el palo seco, tienen una simple inclinación.
Connotan un clasicismo modernizado.
Ej: La Optima, diseñada por el alemán Hermann Zapf en 1958.
6 Tipos de Rotulación
Quizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox que peor envejeció fue esta, la destinada a los tipos de rotulación. Si bien en el tiempo que fue realizada, años 50, la incipiente técnica de la fotocomposición facilitaba la creación de tipos y con ello la experimentación y bien podría establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipográfico, en la época actual con la plena instalación de los sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación de tipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos de Rotulación se convierte en una tarea de improbable y difícil materialización. Comentar que en este apartado caben desde grafías basadas en la escritura manual hasta desarrollos mecánicos de tipos de Palo Seco, pasando por verdaderos experimentos tipográficos en los que la legibilidad puede quedar oculta detrás de la manifestación del tipo como símbolo gráfico. En cualquier caso, y hasta que alguien intente adecuar la clasificación clásica de los tipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerar un "cajón de sastre".
Maximilien Vox (1954)
Ilustrador y diseñador gráfico. Periodista e historiador, experto en tipografía. En 1952 fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarán los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 publicó la clasificación de caractéres tipográficos que lleva su nombre y que, seis años después, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociación Internacional de Tipografía).
1. Humanas
(Años 1460/70)También se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de los anónimos grabadores que las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos
Antiguos, hasta que William Morris las resucita a fines del siglo XIX
Las tipografías humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal.
Están sólidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su eje de modulación es oblicuo.
Son fácilmente identificables si nos fijamos en que la “e” minúscula tiene el filete inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las mayúsculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemán, que utiliza mayúsculas en todos los sustantivos.
Las tipografías Humanas más conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona.
2. Garaldas
(Siglo XVI)Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento italiano y francés (Aldo Manuzio y Claude Garamond)
Se clasifican bajo ese título las tipografías con serifas que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa.
Francesco Griffo, grabador de Aldo, liberó a las h umanas de la rusticidad que había acompañado el paso de la escritura manual a la tipografía.
Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relación) y se produce el afinamiento de los remates (serifos).
Además, es de destacar la diferencia de inclinación del eje de modulación de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.
3. Reales
Poseen características tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus diseñadores pretenden basarse en formas más geométricas y uniformes.
El eje de modulación es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.
Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales.
Los trazos terminales son por lo general angul osos y cuadrados.
Algunos ejemplos son Chetenham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mèridien, Olympian y Stone Serif.
4. Incisas
Los caracteres están basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeños y triangulares.
Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cóncavas.
No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren, tal como ocurre con las con serif, una línea imaginaria de lectura, de modo que aunque no tengan remates, por construcción, no puede hablarse de tipos de palo seco.
Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo.
Ejemplos: Columna y Perpetua, Óptima y Trajan.
5. Scriptas
Son letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiración caligráfica. A este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o script MT.
6. Manuales
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro intrumento; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la
composición de textos. Se emplean con fines publ icitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.
7. Didonas
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni.
Son muy fáciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales.
Presentan una modulación vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos.
Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.
8. Mecanas (Egipcias)
Aparecen durante la Revolución industrial, como tipos de rotulación, especialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningún contraste entre el grosor del trazo.
El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipografías de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangulares.
Es también habitual que estas tipografías cuenten con una gran altura de la “x”.
Las tipografías de este grupo son: Clarendon, Eg yptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta.
9. Lineales
También llamadas de palo seco, estas tipografías se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.
9.1. Grotesque
Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimonónico (siglo XIX).
Los primeros tipos de esta clase, fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad.
lamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo seco.
Tiempo después, los que contaban con caja baja, se perfeccionaron para poder adaptarse al texto continuo.
En sus trazos se puede apreciar cierto contraste de grosor, y una ceadratura en las curvas. La “R” de la caja alta suele tener un asta curvada, la “g”, el ojal abierto, y la “G” tiene la característica uña. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.Las más representativas de este grupo: Franklin Gothic, Monotype 215-216, Bureau Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora.
9.2. Neogrotesque
Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra „g‟ no tiene ojal, sino una simple cola. La “C” suele ser mas abierta.
Los contrastes de grosor de trazo están menos marcados.
Las tipografías contenidas en este grupo, son la He lvética, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o Zurich.
9.3. Geométricas
Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas de los movimientos de vanguardia en Europa.
Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias.
Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic, Insignia, Variex
9.4. Humanistas
Se basan en la proporción de la “redonda versal”, los caracteres humanísticos y las garaldas de caja baja, además de las proporciones de las mayúsculas inscriptas romanas y el diseño de las romanas del s.XV - XVI.
Presentan algún contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las mayúsculas.
A este grupo pertenecen la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, Antique olive, Calibrí, Candara, Frutiger, Lucida Sans, Myriad, o Rotis.
Vamos a conocer las familias tipográficas y sus
grupos y clasificaciones.
Por Luciano Moreno
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Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del
francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipográficas en conjuntos que reúnan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente están basados en la fecha de creación, en sus orígenes dentro de las vertientes artísticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfológicos.
Los sistemas de clasificación de fuentes más aceptados son:
Divide las familias en: Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanos Lineales Incisas Scriptas Manuales
Clasificación de Robert Bringhurst
Divide las fuentes en:
Renacentistas Barrocas Neoclásicas Románticas Realistas Modernistas geométricas Modernistas líricas Posmodernistas Clasificaciones ATypI
La ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/ ), con objeto de
establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.
Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX..
Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.
Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos:
Romanas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de l a
caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.
fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.
Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:
Antiguas: también llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en
Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.
De Transición: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos
romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó,
principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de
Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.
Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las
mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo
grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al
romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el
resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras
en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.
Palo Seco
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.
También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:
Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin
contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles
y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.
Rotuladas
Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:
Caligráficas: aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica
romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o
determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan
extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur,
Wedding Text, Forte Grotisch.
Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres.
Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto
resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado.
Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:
Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales,
resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de
movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Variantes de una familia
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia,
manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.
Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:
El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y
ultranegra.
La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha,
ensanchada y expandida.
La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos
de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.
Maximilien Vox (1894-1974), fundador de los Encuentros Internacionales de Lure
Maximilien Vox.
Fragmento de su clasificación tipográfica.
Doble página de la revista Caractère Nöel 57.
Anuncio diseñado por Vox en 1930.
Como ya comenté ayer, hoy se inician en Lurs los Encuentros Internacionales de Lure, así que aprovecho para recordar quién era Maximilien Vox, uno de sus fundadores y, sin lugar a dudas, una de las grandes figuras de la tipografía francesa del siglo XX. Nacido el 16 de diciembre de 1894 en Condé-Sur-Noireau (Calvados), su verdadero nombre era Samuel William Théodore Monod. Grabador, diseñador gráfico, ilustrador, periodista, editor, crítico de arte y estética, historiador de la letra y de la tipografía, estudió en Rouen y terminó sus estudios de secundaria en París.
Hacia 1914 comienza a publicar sus dibujos humorísticos enL’Humanité, Floréal , La
Guerre Sociale. Más adelante trabajó con secretario de redacción de la revista de Paul Iribe, Le Mot , donde conoció a Jean Cocteau. Por aquel entonces, firmaba sus
familia –de religión protestante- no le parecía correcto que utilizara su apellido,
máxime tratándose de dibujos de crítica social.
Tras su matrimonio en 1917, comienza a practicar el grabado y se instala en París, donde trabaja para la firma Plon y, después, para la casa Grasset. Estos serán sus inicios en el mundo de la tipografía. En 1926 recibe el premio Blumenthal por las cubiertas de los libros que había diseñado para la colección “Les Cahiers verts”, de
Bernard Grasset.
Artista ecléctico, diseñador de carteles y de publicidad, su relación con la tipografía crece cuando empieza a trabajar para Deberny et Peignot. Entre 1928 y 1934, realiza para esta fundición Les divertissements typographiques, una publicación donde
presenta, mediante modelos compositivos, las creaciones tipográficas de la empresa. Al mismo tiempo, continúa su carrera como periodista, traductor y caricaturista
político.
Entre octubre de 1936 y abril de 1940, publica el periódico literario Micromégas y diseña cubiertas para la revista Le Document .
Al estallar la Segunda Guerra Mundial, Vox trabaja para el Ministerio de Información –
bajo el mando del mariscal Pétain- y en 1942, funda la Unión Bibliófila de Francia donde se dedica a la producción de ediciones limitadas.
Tras la Liberación, se consagra a la tipografía y en 1949, junto a Emmanuel Olive, pone en marcha la revista Caractère, al frente de la que estará hasta mediados de los años sesenta.
En 1952, junto a Jean Garcia, Jean Giono, Lucien Jacques y Robert Ranc, funda los
“Encuentros Internacionales de Lure”, en el pueblo de Lurs-en Provence, un lugar que,
desde entonces, se convertirá en referencia obligada para los especialistas en diseño, artes gráficas y tipografía de todo el mundo. Asimismo, crea el grupo de “Compagnons de Lure”, una asociación registrada oficialmente en 1957.
Vox fue también profesor de la École du Louvre y de la École des Beaux-Arts.
Sensibilizado con los problemas de la creación tipográfica, la historia de la letra y sus transformaciones a lo largo del tiempo, en 1954 propuso la clasificación tipográfica (http://www.imprimerie-online.com/experts/caractere/classification/vox.htm o también http://typeindex.org/tutorial_class2.php) que lleva su nombre y que más
tarde fue adoptada por ATypI, bajo la denominación de “Vox-ATypI”.
Fue, además y a lo largo de la década de 1950, uno de los motores del movimiento
denominado “Grafía Latina”, -del que formó parte y fue también impulsor Enric
Crous-Vidal-.
14 de Enero de 2011
Cada letra es de un tipo de su clasificación
Nació el 16 de diciembre de 1894 en Condé-Sur-Noireau, con el nombre de Samuel
William Théodore Monod y murió el 18 de diciembre de 1974 en Lurs, donde está
enterrado. Estudió en Touen y terminó sus estudios en París. Publicó en
L’Humanité, Floréal, La Guerre Sociale… y trabajó en Plan, Grasset, la fundición Deberny et Peignot, Le Document, Caractère… Tam
bién fue profesor de la École du
Maximilien VoxLouvre y de la École des Beaux-Arts.
Insigne tipógrafo francés que impulsó en todos los campos (ilustración, periodismo,
edición, etc.) la práctica tipográfica, a la que contribuyó notablemente con su
clasificación de familias de tipos.
En 1954 desarrolló una clasificación de tipos de letra que la Asociación Tipográfica
Internacional (ATYPI) adoptó en 1962. Esta clasificación se basaba en la
diferenciación entre nueve tipos de letra. Se basa en las semejanzas entre tipos,
buscando trazos comunes, centrándose en las descendentes, las ascendentes, las
formas de los remas, la altura de la x, etc.
La clasificación quedaría así: Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Egipcias,
Lineales (Grotescas, Neogrotescas, Geométricas y Humanistas), Incisas, Escriptas y
Manuales.
Hoy en día, tal vez por la proliferación de familias (tipográficas), encontramos quizá
esta clasificación desfasada. Es difícil encontrar tipos que mantengan una estética
concreta y cerrada; lo habitual es hallar fuentes Modernas con remates Humanistas o
diferenciación del peso de las astas al estilo de las Didonas… Adobe utiliza una
clasificación basada en la de Vox.
Clasificación Maximilien Vox
*Clasificacion de *Maxim*ili*en* V*ox y *Catherin* Dixon.
La clasificación categorica de los tipos se inicio durante el siglo XIX, coincidiendo con una
expansión masiva de la producción tipográfica. Impresores y escritores, como John Soutward en Gran Bretaña y Theodore Low de Vinne en Estados Unidos, intentaron racionalizar este proceso y , de hecho, ambos estuvieron presentes en los primeros re conocimientos que se hicieron sobre el estado de la práctica del diseño tipográfico. Al mismo tiempo, el interés por tipos históricos fue en aumento, de manera que, para principios del siglo XX, escritores como Daniel Berkeley Updike ya habían pormenorizado la evolución de tipos latinos en un conjunto de categorías. Esas primeras clasificaciones inspirarían las estructuras fundamentales – si no la nomenclatura exacta- de la mayoría de sistemas de clasificación posteriores.
El más conocido de ellos es el de Maximi*lien* Vox, que data de 19 54-1955. Sus Propuestas merecieron la aceptación de la Association Typographique Internationale (ATypI) un grupo
representante de todos los grandes fabricantes (entonces un número muy inferior al de hoy) y de otras partes interesadas. Así, Garalde era una derivación de GARamond y ALDo (Manuzio); Didone derivaba de DIDot y BodONI. Abajo se muestra una tabla comparativa de nombres.
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La propuesta de Vox, se convertiría en la base de numerosos sistemas de clasificación, aunque no siempre se adoptaran los nombres que él propuso. La versión de la norma británica (British
Estándar o BS) revela las deficiencias y limitaciones de semejantes sistemas “encasilladores” de clasificación. Aunque muchos tipos encajen perfectamente en su grupo, otros dejan un elevado margen a la interpretación; de hecho, a menudo son esas “zonas grises” son las que más atr aen al diseñador de tipos.
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CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
DE MAXIMILIEN VOX
1. Humanas
(Años 1460/70)
La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gótica. También
se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de los anónimos grabadores que
las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los
primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris las resucita a fines del siglo XIX
Las tipografías humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal. Están sólidamente
asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su eje
de modulaci
ón es oblicuo. Son fácilmente identificables si nos fijamos en que la “e”minúscula tiene el filete inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las
mayúsculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemán, que utiliza
mayúsculas en todos los sustantivos. Las tipografías Humanas más conocidas son:
Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley,
Verona.
2. Garaldas
(Siglo XVI)
Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento
italiano y francés (Aldo Manuzio y Claude Garamond). Se clasifican bajo ese título las
tipografías con serifas que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo
XVIII, eran de uso corriente en toda Europa.
Francesco Griffo, grabador de Aldo, liberó a las humanas de la rusticidad que había
acompañado el paso de la escritura manual a la tipografía. Con Garamond, la
elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre
gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relación) y se produce el afinamiento de
los remates (serifos). Además, es de destacar la diferencia de inclinación del eje de
modulación de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond,
Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.
3. Reales
Poseen características tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus
diseñadores pretenden basarse en formas más geométricas y uniformes.
El eje de modulación es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y
finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja
baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son
generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo
general angulosos y cuadrados. Algunos ejemplos son Chetenham, Baskerville,
Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mèridien, Olympian y Stone
Serif.
4. Incisas
cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeños
y triangulares.
Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son
moderadamente cóncavas. No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren,
tal como ocurre con las con serif, una línea imaginaria de lectura, de modo que
aunque no tengan remates, por construcción, no puede hablarse de tipos de palo
seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo que,
aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A
pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su
rasgo. Ejemplos: Columna y Perpetua, Óptima y Trajan.
5. Scriptas
Son letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de
inspiración caligráfica. A este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo,
Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o script MT.
6. Manuales
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro intrumento; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la
composición de textos. Se emplean con fines publ icitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.
7. Didonas
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni. Son muy fáciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales.
Presentan una modulación vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y
gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son
horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente
cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos: Ejemplos de ellos
son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.
8. Mecanas (Egipcias)
Aparecen durante la Revolución industrial, como tipos de rotulación, especialmente
pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningún contraste entre el grosor
del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo
grosor que las astas. La mayor parte de las tipografías de este tipo, tienen trazos
terminales cuadrangulares. Es también habitual que estas tipografías cuenten con una
gran altura de la “x”. Las tipografías de este grupo son: Clarendon, Egyptian 505,
9. Lineales
También llamadas de palo seco, estas tipografías se caracterizan por la ausencia de
remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo
XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.
9.1. Grotesque
Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en
este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimonónico (siglo XIX).
Los primeros tipos de esta clase, fueron creados para trabajos de rotulación y
publicidad. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que
los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo
seco. Tiempo después, los que contaban con caja baja, se perfeccionaron para poder
adaptarse al texto continuo. En sus trazos se puede apreciar cierto contraste de
grosor, y una ceadratura en las curvas. La “R” de la caja alta suele tener un asta curvada, la “g”, el ojal abierto, y la “G” tiene la característica uña. El primer tipo de la
familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y
difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador
Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de
grotesca.Las más representativas de este grupo: Franklin Gothic, Monotype
215-216, Bureau Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora.
9.2. Neogrotesque
Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado.
Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos
marcados y la letra „g‟ no tiene ojal, sino una simple cola. La “C” suele ser mas
abierta. Los contrastes de grosor de trazo están menos marcados. Las tipografías
contenidas en este grupo, son la Helvética, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o
Zurich.
9.3. Geométricas
Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas de los
movimientos de vanguardia en Europa.
Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y estructuras
geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean las mismas curvas y líneas en
tantas letras como sea posible, deliberadamente, y por lo mismo la diferencia entre las
letras es mínima. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y
fenicias. Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la
Eurostile, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic,
Insignia, Variex
9.4. Humanistas
Se basan en la proporción de la “redonda versal”, los caracteres humanísticos y las
garaldas de caja baja, además de las proporciones de las mayúsculas inscriptas
romanas y el diseño de las romanas del s.XV - XVI.
Presentan algún contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura
de ascendentes es igual o mayor que la de las mayúsculas. A este grupo pertenecen
la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, Antique olive, Calibrí,
Samuel William Théodore Monod era su verdadero nombre. Nació el 16 de diciembre
de 1894 en Condé-sur-Noireau, Francia, y murió el 18 de diciembre de 1974 en Lurs,
donde está enterrado. Ilustrador y diseñador gráfico. Periodista e historiador, experto
en tipografía. En 1952 fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarán los
Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 publicó la clasificación de caractéres
tipográficos que lleva su nombre y que, seis años después, fue aceptada como norma
de la ATYP (Asociación Internacional de Tipografía).
Vamos a conocer las familias tipográficas y sus
grupos y clasificaciones.
Por Luciano Moreno
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Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del
francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen características similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipográficas en conjuntos que reúnan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente están basados en la fecha de creación, en sus orígenes dentro de las vertientes artísticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfológicos.
Los sistemas de clasificación de fuentes más aceptados son:
Clasificación de Maximilien Vox (1954)
Divide las familias en:
Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanos Lineales Incisas Scriptas Manuales
Clasificación de Robert Bringhurst
Divide las fuentes en:
Renacentistas Barrocas Neoclásicas Románticas Realistas Modernistas geométricas
Modernistas líricas Posmodernistas
Clasificaciones ATypI
La ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/ ), con objeto de
establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.
Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX..
Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.
Romanas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de l a
caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.
Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.
Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:
Antiguas: también llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en
Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.
De Transición: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos
romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó,
principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de
Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.
Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las
mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al
romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el
resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras
en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.
Palo Seco
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.
También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:
Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin
contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles
y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.
Rotuladas
Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:
Caligráficas: aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica
romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o
determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan
extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur,
Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres.
Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto
resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado.
Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:
Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales,
resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de
movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Variantes de una familia
Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia,
Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:
El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y
ultranegra.
La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha,
ensanchada y expandida.
La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos
de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.
Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una
familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital
Antes de hablar sobre las características y usos de la tipografía presentamos una serie de tablas que nos permitirán conocer las categorías básicas de cómo se organizan. Para ello nos apoyaremos de algunos sitios en la red que se dedican a la venta y distribución de las mismas, aunque queremos aclarar que existen diversas maneras de clasificarlas.
Para hacer la mejor selección ayuda entender las diferencias básicas entre las familias t ipográficas. La tipografía se puede dividir en amplias categorías: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.
Además de la clasificación y sub-clasificación por familia tipográfica, existe una versión ampliada de las mismas, con variaciones como: Serif Slab, S ans Serif tensionado, tipografía monoespaciada, ultra condensada, gótica o blackletter , y por último, la variable de la lengua. Mismas que se describen en las tablas a continuación y que complementan este acercamiento a las fuentes
tipográficas sin pretender crear una clasificación propia.
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F O R M A D E C I T A R E S T E D O C U M E N T O
Martínez Castillo, Giovanni (2009) Presentaciones Digitales y Comunicación Interactiva, cap. 3 Instrucción audiovisual para el diseño de presentaciones digitales al 100%.UNISON, México
D E S Í M B O L O S E I M Á G E N E S
Vox-ATypI
En tipografía, la clasificación Vox-ATypIpermite clasificar los tipos de letra en once grandes familias.
Inventada por Maximiliano Vox en 1952, fue adoptada en 1962 por laAssociation Typographique Internationale (ATypI). Esta clasificación intenta reagrupar las tipografías según las tendencias y estilos,
la mayoría típicos de una época determinada (siglos XV, XVI, XVIII,XIX, XX), y basándose en ciertos criterios: trazos gruesos y finos, forma de las gracias, eje de inclinación, altura de la x (u ojo medio), etc. La clasificación Vox-ATypI define una tipología de caracteres, pero en realidad un tipo de letra puede heredar las características de una, dos o tres familias.
Contenido [ocultar] 1 Tipos Vox-ATypI o 1.1 Humanístico o 1.2 Garaldo o 1.3 Reales o 1.4 Didones o 1.5 Mecánicas o 1.6 Lineales o 1.7 Incisas o 1.8 Manuscritos o 1.9 Fracturas o 1.10 Letras no latinas
2 Reagrupación de las familias 3 Véase también
4 Referencias 5 Enlaces externos
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Tipos Vox-ATypI
[editar]HumanísticoCentauro, un tipo humanístico
Loshumanísticosreúnen los primeros tipos romanos creados en el siglo XV por los impresores
venecianos, inspirándose en los manuscritos humanistas de la época. Estas tipografías, más bien redondas en oposición a las góticas angulosas de la Edad Media, se caracterizan por serifas cortas y
espesas, y un débil contraste entre trazos gruesos y finos (por ejemplo, los tres trazos de la N, formada por dos astas verticales y una diagonal u oblícua, no difieren mucho en espesor en esta tipología). Estos estilos se inspiraron en la minúscula carolina, creada en las bibliotecas de los monasterios del imperio deCarlomagno.
[editar]Garaldo
Garamond, un tipo garaldo
Este grupo es nombrado así en honor a ClaudeGaramond yAldoManucio (siglo XVI). Las tipografías
garaldas tienen en general proporciones más finas que las humanísticas mediante un contraste más fuerte entre trazos gruesos y finos. Las negritas de las garaldos están repartidas según un eje oblicuo. En Francia, bajo Francisco I de Francia, las garaldos fueron la herramienta que favoreció la
normalización oficial de la gramática y de la ortografía.
[editar]Reales
Lasrealesson los tipos de letra típicos del periodo clásico, transmitiendo principalmente el espíritu
racional de la época de las luces (èpoque des lumières). El contraste grueso/fino está mucho más
acentuado que dentro de los dos primeros grupos, y las las negritas se reparten ahora según un eje casi vertical.
Las reales son el resultado de la voluntad de Luis XIV de inventar nuevas formas tipográficas, por un lado para encontrar una tipografía sucesora a laGaramond, y por otro lado para competir en calidad con
los diferentes impresores de Europa.
[editar]Didones
Bodoni, un tipo didón
Las tipografías didonas obtienen su nombre de las características de los tipos creados por los grabadoresDidot (francés) y Bodoni (italiano). Estas tipografías, típicas del fin del XVIII e inicio
del XIX se reconocen por su gran contraste entre trazos gruesos y trazos finos (los finos,
extremadamente finos), la verticalidad de sus letras y sus gracias horizontales y finas. Corresponden a las tipografías modernas de laclasificación tipográfica. Los didones han permitido, particularmente al Primer Imperio francés de Napoleón, dotarse de tipografías muy diferentes de las utilizadas por los reyes del Antiguo Régimen.
Rockwell, un tipo mecánico
El nombre de este grupo evoca el aspecto mecánico de los tipos de letra, contemporáneas al gran desarrollo industrial de principios de siglo XIX. Las principales características de esta tipografía son un débil contraste de trazos gruesos y finos y serifas rectangulares.
Corresponden al grupo de tipografías egipcias (no tienen que ver con el pais, sino con el nombre comercial que un fundidor, Robert Thorne, dio a sus nuevos tipos en la época en el que la arqueología egipcia se puso de moda a principios del siglo XIX) de la clasificación tipográfica.
[editar]Lineales
Univers, un tipo lineal
Este grupo reúne el conjunto de tipografías sin gracias (o sans-serif), también llamadas grotescas en la literatura tipográfica alemana.
[editar]Incisas
Las incisas son las tipografías que recuerdan el grabado en la piedra o el metal. Tienen remates pequeños y triangulares, dejando este grupo cerca de las lineales.
[editar]Manuscritos
Los manuscritos son los tipos evocando la escritura tradicional. Parecen estar escritas con pluma, con una fuerte inclinación. Frecuentemente las letras pueden estar ligadas unas con las otras. Las famosas letras [de caligrafía] inglesas forman parte de esta familia.
[editar]Fracturas
Las fractures (del alemánfraktur ) corresponden a las tipografías normalmente denominadasgothiques .
Estos estilos se caracterizan por formas puntiagudas y angulosas.
[editar]Letras no latinas
Esta familia es heterogénea debido a la unión, sin distinción ni estilo, de todas las escrituras no basadas en el alfabeto latino: hebrea, árabe, china, rusa, japonesa, etc.
Clasificación Tipográfica
Para comenzar a poder hablar de tipografía debemos saber su clasificación.
Se debe hablar de Familias tipográficas, para formar estas familias tipográficas debemos nombrar los elementos que nos sirven para clasificarlas e identificarlas son 5:
La presencia o ausencia del serif o remate La forma del serif
La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo La dirección del eje de engrosamiento
Existen varias clasificaciones tipográficas nombraremos las siguientes:
Maximilien Vox
1. Humanístico, 2. Antiguos, 3. De transición, 4. Modernos, 5. Egipcios, 6. De palo seco, 7. Geométricos, 8. De rotulación
Robert Bringhurst
1. Renacentistas, 2. Barrocas, 3. Neoclásicas, 4. Románticas, 5. Realistas, 6. Modernistas geométricas, 7. Modernistas líricas, 8. Postmodernistas
Christopher Perfect
En su libro Guía completa de la tipografía (Manual Práctico para el diseño tipográfico) editado por Blume nombra:
1 Humanistico, 2 Antiguas, 3 Transición, 4 Modernas, 5 Egipcioas, 6 Palo Seco 7 Rotulación. Tomaremos para analizar cada familia tipográfica la definición dada por Christopher Perfect en su libro Guía completa de la tipografía (Manual Práctico para el diseño tipográfico) editado por Blume.
Romana Antigua
Romana Moderna
Egipcia
Caligrafica
Goticas
Decorativa
Tipógrafos y estudiosos no acaban de ponerse de acuerdo sobre cómo denominar los diferentes estilos en tipografía. En algunos casos, las diferencias entre caracteres son obvias, pero otras son más sutiles. Los intentos de
sistematizar los estilos han sido continuos a lo largo de la Historia. Algunas divisiones resultan exclusivas y extensas, pues incluyen demasiados matices diferenciadores, sin ir a los fundamentales. Otras divisiones, por el contrario, resultan parcas y superficiales, y en absoluto muestran con claridad distinciones entre tipos,
verdaderamente útiles para diferenciarlos. De cualquier manera, sí parece haber acuerdo en los factores
diferenciadores: tamaño del ojo de la letra, contraste entre parte gruesa y fina del trazo en aquellos tipos resueltos con modulación, la existencia o ausencia de remates, la naturaleza de éstos en aquellos tipos que los tienen, y los factores históricos, que en ocasiones pueden agrupar tipos aparentemente poco relacionados. Reflexionemos atentamente sobre ello.
La clasificación de Claude Laurent François establece diez familias fundamentales: Góticas y civiles, Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Mecanas o Egipcias, Incisas, Lineales geométricas, Lineales moduladas y escriptas. El modelo de clasificación que aquí presentamos está basado en éste, aunque es ligeramente más amplio. Martin Solomon clasifica, usando como criterio las diversas características comunes, en
