E EN REQUENA (VALENCIA) ARQUITECTURA RESIDENCIAL MODERNISTA

(1)

1. INTRODUCCIÓN

E

l estudio de la arquitectura modernista en la ciudad de Requena se encuentra ausente en las principales monografías sobre el modernismo valenciano. No obstante, aunque no son muchos los ejemplos existentes en el municipio sí cuenta con algunos edificios de interés. La historiografía local se ha centrado en el estudio de los más destacados, ambos casos de arquitectura industrial como son las bodegas de Torre Oria y Casa Nueva, quedando inédita sin embargo la arquitectura residencial y en concreto los dos edificios de viviendas obje- to de la comunicación, la Casa de los Pi y el

ARQUITECTURA RESIDENCIAL MODERNISTA EN REQUENA (VALENCIA)

David Miguel Navarro Catalán, Ana Planells Pérez

David Miguel Navarro Catalán, Universidad Politécnica de Valencia, [email protected].

Ana Planells Pérez, Universidad Politécnica de Valencia, [email protected].

RESUMEN

ABSTRACT

El estudio de la arquitectura modernista en la ciudad de Requena, ausente en las principales monografías sobre el modernismo valenciano, se ha limitado al reciente análisis de dos destacados ejemplos de arquitectura industrial como son las bodegas de Torre Oria y Casa Nueva quedando inédita sin embargo la arquitectura residencial. Este trabajo pretende llevar a cabo un estudio de dos edificios de viviendas, la Casa del Pi y el Café del Colachecon el objetivo de ponerlos en valor dentro del contexto de la arquitectura valenciana residencial de la época, así como llamar la atención sobre el estado en el que se encuentran estas construcciones y las cuestionables intervenciones que se han realizado sobre ellas.

Palabras clave: Modernismo, vivienda, Requena

The study of modernist architecture in the city of Requenahas focused in the two outstanding examples of industrial architecture which are Torre Oria and Casa Nueva wineries disregarding residential architecture. This work intends to carry out a study of two interestingcasesof this type of buildingskwown as ‘Casa de los Pi’ and ‘Café delColache’in order to value them within the context of Valencianmodernist residential architec- tureas well as bring up their current state and the disputable architectural interventions recently performed on them.

Keywords: Modernism, Art Nouveau, residential architecture, Requena

Café del Colache situadas ambas en la actual Plaza de España. Dada la ausencia de estudios sobre el tema, la investigación ha comenzado por un trabajo de campo, visitando el Archivo Histórico Municipal de Requena, consultando toda la información disponible en Catastro y el Ayuntamiento de la localidad y por último visitando y documentando el estado actual de conservación de las estancias interiores de la llamada Casa de los Pi. La documentación en- contrada ha sido escasa limitándose a algunas fotografías ya que en el municipio no existen proyectos anteriores a 1940 puesto que hasta ese momento no se exigía para construir.

MODERNIST RESIDENTIAL ARCHITECTURE IN REQUENA (VALENCIA)

(2)

<< Arquitectura residencial modernista en Requena. Valencia >> |David Miguel Navarro Catalán, Ana Planells Pérez.

encontrar en la arquitectura valenciana de manera simultánea en torno al año 1903. En ellas aparecen, a menudo entrelazadas, tres tendencias fundamentales: el modernismo de carácter orgánico y sinuoso vinculado al art nouveau, otra de carácter historicista o revival y una última influenciada por la Se- cession austriaca. En el caso que nos ocupa, se trata de dos edificios de viviendas de pe- queño tamaño en los que podemos apreciar elementos tanto del art nouveau como de la Secession.

2. LA CASA DE LOS PI

La tendencia ondulante y orgánica conforma muchas de las edificaciones de este perio- do y dentro de ella hemos de incluir el más antiguo de los dos edificios objeto de nues- tro trabajo. Esta casa nos ha llegado en un estado de conservación bastante aceptable si exceptuamos la planta baja, siempre el elemento más sensible a transformaciones posteriores. Esta construcción residencial, construida en los primeros años posteriores a 1900 será por tanto contemporánea de las primeras edificaciones modernistas que ha- bían aparecido en la ciudad de Valencia de El trabajo pretende profundizar en el

conocimiento de estas dos piezas, una con- servada de manera aceptable y otra recientemente demolida. No se trata de un caso aislado ya que el patrimonio construido del llamado modernismo ha estado al borde de la desaparición en múltiples ocasiones, siendo uno de los ejemplos más dolorosos el derribo de la Casa Giner en la ciudad de Valencia acontecido hace ya varias décadas, anticipando la desaparición parcial o total de numerosos edificios en años posteriores como la Casa Hernández o la Casa Burriel, además de la alteración de elementos ornamentales en la Casa Ferrer o la construc- ción de un polémico sobreelevado en la Casa Ortega. Este panorama no es exclusivo de la ciudad de Valencia sino que existen numerosos ejemplos tanto en ciudades como Ali- cante o Castellón como en poblaciones más pequeñas como el caso de Requena donde recientemente ha tenido lugar la lamentable intervención que ha supuesto la desapari- ción y la absurda reconstrucción posterior del llamado Café del Colache.

Las primeras manifestaciones de este nuevo estilo arquitectónico las podemos

Figura 1. Imagen de la actual Plaza España a principios del siglo XX, fuente: Archivo Municipal de Requena.

(3)

el remate de fachada de la Casa Roglá con sinuosas curvas entre rejería metálica puede recordarnos al edificio de Requena, en este caso el paralelismo es mayor con la Casa Sagnier II de Francisco Mora donde curio- samente encontramos también un mirador poligonal.

Aunque el repertorio ornamental de la Casa del Pi es principalmente Art Nouveau, en en el edificio encontramos también elementos decorativos Secession tanto en la fachada como en el interior. En una posición destacada a ambos lados del acceso principal podemos apreciar la presencia de dos discos con bandas verticales (abstracción de un motivo ornamental clásico, consistente en un elemento de sujeción circular del que cuelgan bandas decorativas, generalmente vegetales). Este motivo ornamental de discos concéntricos y tirantes suspendidos de influencia Secession se repite en muchas ocasiones más o menos geometrizado en numerosas fachadas modernistas de arquitectos valencianos principalmente en arquitectura residencial (Estación de Barcelona-Vilanova en Barcelona, de Demetrio Ribes; Casa Fe- rrer, de Vicente Ferrer; Cine Lírico, de Enri- que Viedma; Casa Chapa (primer proyecto), de Antonio Martorell; Edificio en la C/ Bailén 6, de Vicente Alcayne; Edificio en la C/ Cuen- ca 14, de Vicente Rodríguez y muchos de los pabellones de la Exposición Regional Valen- ciana de 1909, entre muchos otros).

manera simultánea en el año 1903, entre las que destacaba la primera de las casas Sag- nier de Francisco Mora en la calle de la Paz.

La llamada Casa de los Pi presenta una estructura de fachada simétrica con el mirador correspondiente a la sala de estar en posición central y en el nivel de planta no- ble siguiendo el modelo de composición de fachada anticlásico que había establecido Víctor Horta en la Casa Tassel de Bruselas.

El lienzo de fachada se pliega en ángulo siguiendo la alineación de la acera de la plaza más cercana al núcleo medieval incluyendo el mirador. Probablemente, el constructor debió tomar como referencia el mirador poligonal del mirador en chaflán de la Casa Sagnier, materializando un mirador de obra con vanos trilobulados de recuerdo gótico y antepecho con formas vegetales más próxi- mo a los nudos leñosos labrado por Manuel Peris en la Casa del Punt de Gantxo que a las formas flamígeras de la casa Sagnier. El mirador nos remite también a las dos fachadas de la Casa del Punt de Gantxo, vinculada a la corriente belga del Art Nouveau, además de otros edificios del mismo Peris Ferrando como la Casa Ortega.

El recercado de los vanos (especialmen- te del segundo piso) sigue las líneas del modernismo floral y nos recuerda al sinuoso ornamento de las ventanas de la Casa Roglá (1906) donde Vicent Sancho transforma las fachadas de un edificio preexistente. Aunque

Figura 2. Fachada y detalles de la Casa de los Pi, julio 2016, fuente:autores.

(4)

exceptuando la planta baja cuya decoración fue considerablemente alterada años atrás.

Se trata de un aspecto poco divulgado hasta la actualidad ya que el edificio se encuentra deshabitado desde hace años y que nosotros podemos ahora aportar al haber accedido a su interior en fechas recientes. Uno de los elementos más llamativos es la escalera con una forja trabajada en delicados motivos vegetales en la línea Art Nouveau de Víctor Horta y con un referente más cercano como la escalera de la Casa Navarro construida por Pedro Cerdán en 1901 en la localidad alican- tina de Novelda, uno de los ejemplos más tempranos de modernismo en tierras valen- cianas y además uno de los mejor conser- vados en lo que se refiere al interior con un pormenorizado diseño orgánico de las car- pinterías similar también a los diseños sinuo- sos de carpinterías de puertas y huecos de la Casa del Pi integradas con los motivos historicistas de algunas escayolas de paramentos y falsos techos. Más interesante resulta la decoración de la estancia principal abier- ta al mirador donde podemos apreciar un amplio repertorio de ornamentación Se- cession destacando la presencia de círcu- los concéntricos con bandas labrados en la escayola del falso techo así como una decoración de carácter floral geometriza- da en la cenefa.

Además, el vano de la puerta de entrada es coronado por la característica guirnalda propia del repertorio ornamental del modernismo austríaco. Este elemento, de herencia clásica, había sido introducido por Josef M.

Olbrich en el edificio de la Secession o en edificios de viviendas como la Casa Habich y llegará a convertirse en uno de los elementos más reconocibles presente en gran número en la arquitectura residencial de la ciudad de Valencia. Los ejemplos son abundantes, destacando las exquisitas guirnaldas de flores de cerámica policromada de la Casa Ferrer.

En el primer piso, la forja de los balcones adopta un diseño geométrico con círculos concéntricos de líneas Sezession muy similar a la Casa situada en el chaflán de la Gran Vía de Valencia con la calle Ruzafa atribuida a Francisco Almenar, que a su vez tomaba como referencia con el tratamiento de los diseños de la Equitativa de Demetrio Ribes y que podemos observar en otros edificios de la ciudad (otro ejemplo característico es la finca construida en el chaflán de la calle Cádiz con la calle Tomasos en el barrio de Ru- zafa). Este dibujo geométrico simplificaba el diseño de la barandilla para el Metropolitano adoptado por Otto Wagner.

Un valor añadido de la Casa de los Pi es el óptimo estado de conservación del revoco y la ornamentación de las estancias interiores,

Figura 3. Interiores de la Casa de los Pi, julio 2016, fuente:autores.

(5)

De esta forma, aunque se ha conserva- do en parte la imagen, considerablemente alterada por los materiales empleados, se ha desvirtuado por completo la función de la fachada y se han perdido los valores de las técnicas, sistemas y materiales modernistas propios de la época en la que se construyó el edificio original.

Nosotros vamos a intentar rescatar del olvido la Café del Colache, aunque siendo conscientes de que esta reivindicación hubiera sido más útil antes de su derribo.

Este pequeño edificio fue construido en torno a 1920 formando también parte del entorno de uno de los espacios urbanos principales de la ciudad de Requena, llamado sucesivamente Plaza de Felipe V, Plaza de la República o Plaza de España.

Con el paso de los años, aunque el modernismo había ido perdiendo fuerza como lenguaje urbano, tiene una notable pervivencia en poblaciones más pequeñas como Requena conservando principalmente el repertorio ornamental de vertiente vienesa integrado con un lenguaje historicista en edificios de pequeño tamaño. En fechas recientes se ha ido llevando a cabo una revisión más positiva y actualizada de la arquitectura valenciana del eclecticismo donde en múltiples ocasiones aparecen integrados los lenguajes modernistas.

Es el caso de la llamada Café del Colache en la que se integraban detalles ornamen- Además de la ornamentación, el esta-

do prácticamente intacto de la primera planta ha permitido conocer la distribu- ción original de la vivienda que disponía de dos accesos y numerosas estancias tanto nobles como de servicio, las primeras distribuidas en torno a la escalera y fachada, y las segundas relegadas a la parte posterior del edificio.

3. EL CAFÉ DEL COLACHE

Este edificio, actualmente desapareci- do, es un ejemplo claro de especulación ya que a pesar de aparecer en el catálogo de espacios y bienes protegidos con un nivel de protección ambiental se ha permitido su demolición y posterior reconstrucción.

El primer aspecto que llama la atención de la intervención es que en lugar de conser- var la fachada original se optó por realizar moldes de los diferentes elementos ornamentales para posteriormente reproducir- los en la nueva construcción.

Por otra parte, resulta llamativa la distribución del nuevo edificio ya que el núcleo de comunicación vertical se ha si- tuado en fachada. De esta manera se ha construido una planta más ya que no ha sido necesario que la altura de los nuevos forjados coincidiera con los huecos de la fachada que ha quedado a modo de telón escenográfico cubriendo la nueva cons- trucción.

Figura 4. Esquema de la distribución de la primera planta de la Casa de los Pi, fuente: autores.

(6)

llón típicamente secesionista con las tres bandas que cuelgan de un elemento circular que continúa presente en arquitectura residencial más tardía como la Casa para Francisco Almenar en la calle Sueca (1914) o el edificio construido por Javier Goerlich en Guillem de Castro (1918). La fachada aparece enmarcada por sendos apilastrados de obra semejando despiece de sillería, elemento muy repetido en la composición de fachada de edificios de pequeño tamaño de carácter historicista aunque tampoco ajeno a la arquitectura residencial de influencia vienesa como podemos apreciar en el edificio de viviendas construido por Vicente Cerdá en 1911 en la calle Guillem de Castro. Por el contrario, encontramos también diversos elementos del repertorio de la vertiente ornamental orgánica en los antepechos de balcones y terraza. Los balcones pre- sentan un antepecho de obra con repertorio vegetal que nos vuelve a recordar el trabajo de Manuel Peris Ferrando en la Casa del Punt de Gantxo mientras que en la coronación se recurre al repetido plan- teamiento de forja de perfil sinuoso entre merlones.

4. CONCLUSIONES

Lamentablemente, la ausencia de los proyectos arquitectónicos de principios del tales tanto Secession como de la vertiente

Art Nouveau más orgánica junto con ele- mentos historicistas propios del llamado Estilo Internacional que era la tendencia dominante en la arquitectura valenciana en el momento de construcción del edificio. Este estilo había aparecido en torno al año 1917 y se caracterizaba fundamentalmente por su riqueza ornamental en la que se fundían elementos ornamentales neobarrocos junto con la geometrización de volúmenes e hipertrofia de algunos elementos.

El edificio fue conocido en Requena durante años fundamentalmente por el Círculo Recreativo o Café de Colache si- tuado en planta baja y que además le daba nombre. Este espacio, con pilares de fundición, había sido duramente transfor- mado años antes del reciente derribo del edificio alterando además el revestimien- to de la fachada en el nivel de planta baja.

Se trataba de una decoración horizontal en hendiduras horizontales que podemos encontrar en la arquitectura residencial de influencia vienesa de Francisco Alme- nar o Javier Goerlich (como los edificios construidos por Francisco Almenar en Gran Vía o San Francisco de Borja o por Javier Goerlich también en esta misma calle). Por otra parte, en la planta baja vol- vemos a encontrar el característico meda-

Figura5. De izquierda a derecha. Imagen histórica del edificio del Café del Colache, funente: Archivo Municipal de Reque- na. Estado del edificio en 2006, fuente: Archivo Municipal de Requena. Estado actual del nuevo edificio, fuente: autores.

(7)

tos del vocabulario de Francisco Mora y repertorio ornamental de ascendencia vienesa.

Por último la intervención llevada a cabo en el edificio del Café del Colache es un ejemplo de la importancia de dar a conocer el modernismo no sólo como una imagen y la necesidad de poner en valor las técnicas, sistemas constructivos y materiales propios como parte de su interés.

s. XX en el Archivo Histórico Municipal de Requena no nos ha permitido acce- der por el momento al conocimiento de los arquitectos o maestros de obras de ambas construcciones. Sin embargo, se ha recopilado abundante material grá- fico de los dos edificios procedente en su mayor parte del Archivo de Requena, consultando también los fondos del Ar- chivo Fotográfico José Huguet. Quizás, la principal aportación del trabajo ha sido la documentación de las estancias interiores de la Casa de los Pi, labor que había permanecido inédita hasta la actualidad.

Por otra parte, se pretende reivindicar un lugar para la Casa de los Pi en el estudio de la arquitectura modernista valenciana de principios del s. XX con una vinculación especial a la obra de Manuel Peris Ferran- do con la presencia añadida de elemen-

Figura 6. Interior de la planta baja del Café del Colache, fuente: Archivo Municipal de Requena.

(8)

BIBLIOGRAFÍA

Benito D. (1983). La arquitectura del eclecticismo en Va- lencia: vertientes de la arquitectura valenciana entre 1875 y 1925. Ayuntamiento de Valencia. Valencia.

Benito D., Jarque F. (1992). Arquitectura Modernista Va- lenciana. Bancaja. Valencia.

Benito D., Gamón, M. (2007). Modernisme en l’arquitectura valenciana. Consell Valencià de Cultura. Ayunta- miento de Valencia. Valencia.

Benito D. (1983). La arquitectura del eclecticismo en Va- lencia: vertientes de la arquitectura valenciana entre 1875 y 1925. Ayuntamiento de Valencia. Valencia.

Mestre M. (2011). Viena en la arquitectura modernista valenciana. Universidad Politécnica de Valencia