for flute, marimba and symphonic winds. Teo APARICIO-BARBERÁN

(1)

for flute, marimba and symphonic winds.

Teo APARICIO-BARBERÁN

(2)

Hypothesis for parallel souls

“Hipótesis para almas paralelas”

for flute, marimba and winds. ^{Op 93}

Intrumentation :

Piccolo Flutes 1,2 Oboes 1,2

English Horn (F) Basson (1,2) Clarinet (Eb Clarinet 1 (Bb) Clarinet 2 (Bb) Clarinet 3 (Bb) Bass Clarinet (Bb) Alto Saxophone 1 (Eb) Alto Saxophone 2 (Eb) Tenor Saxophone 1,2 (Bb) Bariton Saxophone (Eb) Trumpet 1 (Bb)

Trumpet 2 (Bb) Trumpet 3 (Bb) Flugelhorn 1, 2 (Bb) Horns 1, 3 (F) Horns 2, 4 (F)

( ) Optional Instruments*

“Hypothesis for parallel souls” for flute, marimba and winds.- © Copyright 2010. Teo Aparicio Barberán. Enguera (Valencia).

Nº Depósito: V-1009-2014

Obra encargada por el Instituto Valenciano de la Música al autor como miembro de COSICOVA (compositores sinfónicos valencianos).

Trombones 1, 2 Bass Trombone Bar. Euphonium 1, 2 Tuba 1, 2

Violoncellos * String Bass Timpani

Percussion 1 (suspendend cymbal, snare drum, gong)

Percussion 2 (Tom-toms, Cabasa, China Cymbal, triangle, tambourine) Percussion 3 (Barchimes, Djembé, Crash Cymbals, Bass drum) Percussion 4 (Glockenspiel, bongos)

Flute solo Marimba solo

Teo Aparicio-Barberán

(3)

Hypothesis for parallel souls “Hipótesis para almas paralelas”

de Teo Aparicio Barberán.

for flute, marimba and winds. Op 93

El presente trabajo surge sobre la propuesta de componer una obra para dos instrumentos solistas que, a pesar de estar cada uno de ellos en las antípodas del otro en cuanto a tradición histórica, repertorio, timbre, y registro, comparten otras particularidades que los hacen totalmente compatibles: tremenda expresividad, agilidad técnica, amplias posibilidades de articulación, etc, etc…de ahí la expresión “almas paralelas”. A priori, establecer este grado de parentesco entre la marimba y la flauta podía parecer una difícil tarea pero todas las posibles dudas del oyente quedan disipadas desde la primera intervención en conjunto de ambos instrumentos.

Estructuralmente no responde a la forma “concierto”, y el papel protagonista de los dos instrumentos solistas está perfectamente insertado dentro de un discurso más amplio realizado por la banda sinfónica. Nunca me han gustado las estructuras formales cerradas, y máxime en una obra como ésta en que la libertad de dos instrumentos tan “vaporosos” como la flauta y la marimba debían quedar de manifiesto. Eso no es óbice para que haya instaurada una presentación lógica y cíclica del material temático.

Su esquema estructural responde al siguiente diseño: Intro-A-B-C-D-C-B.

El tema B, que funciona a modo de re-exposición en la última sección de la obra está inspirado en un aire de danza armenio, que, a mi criterio, dota de gran fuerza rítmica y expresiva a la obra permitiendo exhibir a los dos solistas toda la gama de posibilidades que estos instrumentos tienen. La sección C, es la destinada a explotar toda la faceta expresiva e intimista de ambos instrumentos concluyendo con un punto de climax de extremada rudeza.

Tras una cadencia de la marimba se enlaza con una sección mucho más desenfadada y rítmica que denomino D.

Tras esta sección y con una pequeña re-exposición del tema expresivo se aborda la sección final que de nuevo recupera el aire armenio aparecido en el tema B.

A nivel armónico, Hipótesis para almas paralelas es una obra de clara ambientación tonal, si bien, la utilización de ciertas escalas le imprime un carácter modal tanto a nivel melódico como en la construcción de los acordes utilizados.

La obra fue estrenada por la banda municipal de Valencia y dirigida por su autor el día 27 de Noviembre de 2011 siendo la portuguesa Ana María Ribeiro la flauta solista y la profesora de la banda municipal Fina Sáez la encargada de interpretar la parte de marimba, todo ello dirigido por mí mismo.

La versión recogida en el disco “Hand in Hand” fue grabada en Branca (Portugal) con la participación de la flautista Marta Navarro y el percusionista Julián Aparicio a la marimba. Estos mismos solistas actuaron junto con la banda municipal de A Coruña en Noviembre de 2013 en el Teatro de la Opera de esta ciudad.

EL AUTOR.

(4)

Hypothesis for parallel souls “Hipótesis para almas paralelas”

de Teo Aparicio Barberán.

for flute, marimba and winds. Op 93

This study comes on the proposal to compose a work for two solo instruments, despite being each the opposite of the other in terms of historical tradition, repertoire, timbre, and registering share other characteristics that make them supported: tremendous expressiveness, technical agility, wide possibilities of joint, etc, etc ... hence the term "parallel souls." A priori, establish this degree of kinship between the marimba and flute might seem a difficult task but all possible doubts are dispelled listener from the first operation of both instruments together.

Structurally, the form does not respond to "live" and the title role of the two solo instruments is perfectly inserted into a broader speech by the symphonic band. I have never liked the closed formal structures, and especially in a piece like this that the freedom of two instruments as "floaty" as the flute and marimba should be apparent. That does not preclude that has instituted a logical and cyclical presentation of thematic material.

Its structural scheme responds to the following design: Intro-ABCDCB. Item B, which functions as a re-exposure in the last section of the work is inspired by an air Armenian dance, which, in my opinion, gives great rhythmic and expressive to the work force allowing the two solo exhibit full range of possibilities that these instruments. Section C is designed to exploit all the expressive and intimate facet of both instruments concluding with a climax point of extreme rudeness. After a cadence marimba is linked with a much more casual and I call rhythm section D.

After this section with a small exhibition of expressive re-issue the final section which again gets the air appeared in the Armenian issue is addressed B.

A harmonic level “Hypothesis for parallel souls” is a work of clear tonal ambience, although the use of certain modal scales gives it a character both melodic level as in the construction of chords used.

The work was premiered by the Municipal Band of Valencia and conducted by me on November 27, 2011 being the Portuguese Ana Maria Ribeiro flute soloist and professor at the municipal band Fina Sáez in charge of playing the part of marimba.

The version recorded on the album "Hand in Hand" was recorded at Branca (Portugal) with the participation of Marta Navarro flutist and percussionist Julian Aparicio to the marimba.

These same soloists acted together with the municipal band of A Coruña in November 2013 at the Opera House in this city.

THE COMPOSER.

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Piccolo

Flute 1 2

Oboe 1 2

English Horn in F.

Bassoon 1 2

Clarinet in Eb

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2-3

Bass Clarinet Bb

Alto Sax. Eb 1 2

Tenor Sax. Bb

Baritone Sax. Eb

Trumpet Bb 1

Trumpet Bb 2-3

Flugelhorns in Bb 1 2

1 3

2 4

Trombone 1 2

Bass Trombone

Euphonium 1 2

Tubas

Violoncellos (Optional)

String Bass

Solist Flute

Timpani

1

2

3

4 Horn in F

Percussion Marimba

1

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~~~~~~~~~^Glis^sando

for flute, marimba and winds

Teo Aparicio-Barberán/Op.93

Full Score

wind band/harmonie

(1.967)

Duration: 16´´ aprox.

Hipótesis para almas paralelas

(6)

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Picc.

Fl. 1 2

Ob. 1 2

E. Hn.

Bsn. 1 2

Eb Cl.

1

Bb Cl. 2 3

B. Cl.

Alto Sax. 1 2

Ten. Sax.

Bar. Sax.

Bb Tr. 1

Bb Tr. 2-3

Flug. Bb 1 2

1 3

2 4

Tbn. 1 2

Bass. Tbn.

Euph.

Tubas

Cellos

Str.Bass

Solist Fl.

Timp.

1

2

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Perc.

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Fl. 1 2

Ob. 1 2

E. Hn.

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Eb Cl.

1

Bb Cl. 2 3

B. Cl.

Alto Sax. 1 2

Ten. Sax.

Bar. Sax.

Bb Tr. 1

Bb Tr. 2-3

Flug. Bb 1 2

1 3

2 4

Tbn. 1 2

Bass. Tbn.

Euph.

Tubas

Cellos

Str.Bass

Solist Fl.

Timp.

1

2

3 Hn.

Perc.

Marimba

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Timp.

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Bb Cl. 2 3

B. Cl.

Alto Sax. 1 2

Ten. Sax.

Bar. Sax.

Bb Tr. 1

Bb Tr. 2-3

Flug. Bb 1 2

1 3

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Tbn. 1 2

Bass. Tbn.

Euph.

Tubas

Cellos

Str.Bass

Solist Fl.

Timp.

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for flute, marimba and symphonic winds. Teo APARICIO-BARBERÁN