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Marat- Sade (Vestuario escénico)

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Vestuario escénico

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Universidad de Los Andes

15 de agosto de 2012

Marat-

Sade

,

vestuario escenico

Liliana Barreto Gonzalez l.barreto25@uniandes.edu.co

Autor

Comité Académico Departamento de Diseño

Facultad de Arquitectura y Diseño

Margarita Echavarria Profesor Asistente Universidad de los Andes

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Gracias a mis padres, quienes siem-pre me apoyaron en todo y estuvie-ron muy pendientes del proyecto. Gracias a Juan Manuel Barreto, Omar Angel y Mariana Aristizabal, quienes me brindaron su colabo-ración, paciencia, entrega y tiempo para lograr la apropiada encarnación de cada uno de los personajes. Gracias a Margarita Echavarria, por su total entrega y dedicación, por sus útiles y sabios consejos y guías y sobre todo por creer en el proyecto. Gracias a Carolina Agudelo, quien me brindo y transmitió todo su

conocimiento en la parte textil para transmitir el concepto del proyecto coherentemente.

Y finalmente, gracias a todas aque-llas personas que hiceron posible la elaboración del proyecto de forma directa o indirecta.

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La creación de la propuesta de ves-tuario escénico para los 3 personajes principales de la obra Marat-Sade escrita en 1963 por el escritor Ale-mán Peter Weiss, conjugando con el cuerpo aspectos de tipo psicoló-gico, morfólogico y cotidiano de los personajes mediante una interpre-tación propia del entorno y humor de la obra a partir del texto original, haciendo que las 3 piezas que se desarrollaron se vean en su totalidad como unidad visual y complemento en la narrativa de la obra.

Liliana Barreto Gonzalez

Marat

-Sade

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Introducción Estado del arte

Desarrollo de concepto Diseño e implementación Evaluación y análisis Conclusiones Bibliografía

indice

1

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La obra “La persecusión y asesinato de Jean Paul Marat representado por el grupo teatral del asilo de Charen-ton bajo la supervisión del Marqués de Sade ” más conocida como Ma-rat/ Sade es una obra teatral de 1963 escrita por el alemán Peter Weiss, es una representación sangrienta del sufrimiento del hombre que plantea la duda de si la verdadera revolución se produce cambiando la sociedad o cambiandose a uno mismo.

La obra dividida en 3 actos tiene lu-gar en el histórico Hospicio de Cha-renton, un escondrijo secreto para los desechos morales de la sociedad burguesa, era un establecimiento en

el que se internaban a personas cuyo comportamiento era socialmente inadmisible sin que necesariamente tuvieran que estar locos (presos polí-ticos, criminales, prostitutas y locos); siguiendo los modos del metateatro, una obra dentro de otra. La historia principal tiene lugar el 13 de julio de 1808, después de la revolución francesa, donde el Marqués de Sade dirige una obra teatral que tiene lu-gar durante la revolución francesa, a mediados de 1973. La obra culmina con el asesinato de Jean Paul Marat por Charlotte Corday.

La obra radica en los temores y dis-torsiones que producen las revueltas

sociales y sus principios de libertad, igualdad y fraternidad pregonados por la Revolución Burguesa de 1789, en un universo desconcertante, ma-térico y siniestro en donde razón y locura, vida y muerte, representación y realidad se confunden.

La obra nos sumerge en un debate entre el Marqués de Sade y Jean Paul Marat acerca de los modos, la forma y los fundamentos de un movimien-to revolucionario ( La revolución francesa) poniendo en el centro de la escena el idealismo, la idea de agi-tación política y social, los principios y las contradicciones para el sosteni-miento de dicha revolución.

Es importante resaltar, que en la obra la revolución francesa es desa-rrollada más como concepto general que como momento histórico.

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Estado del arte

Para la construcción de la propues-ta del vestuario escénico se tomó como referente una serie de artistas cuyo trabajo se caracteriza por lo cruel, lo decandente y lo desgarra-dor, conceptos que definen la direc-ción de arte dentro del proyecto. Estos artistas son: Michael Hussar, Louise Bourgeouis, Jan Svankmajer, Aguste Rodin, Francisco de Goya y Théodore Géricault y veremos a continuación la pertinencia de cada uno de ellos dentro del proyecto..

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Michael Hussar

Describe su trabajo como “una foto voyeuristic de la humanidad perci-bida, con engendros y falsedad. En realidad, más que macabro hablamos de un universo en el que lo bizarro se convierte en protagonista. Tam-bién destacan de su obra el colorido, la fuerza y el lenguaje, irónico y decadente.

De acuerdo al trabajo de Hussar, pretendo tener como referente el lenguaje estético que maneja en sus obras, la gestualidad, la plástica y el

tono macabro mezclado con una perversa carga emocional,para asi mismo poder reflejar perturbaciones tanto físicas como psicológicas en mis personajes a través del vestuario.

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Louise Bourgeois

Su producción gira en torno a las emociones provocadas por los recuerdos de su infancia, por ello se ubica en espacios domésticos llenos de objetos que son al mismo tiempo realidad y metáfora de aquello que no se puede decir. crear una serie de espacios teatrales a los que llamó Cells (celdas, células), que represen-taban diferentes tipos de dolor: el físico, el emocional y psicológico, el mental y el intelectual.

De acuerdo a su obra “cells”, carac-terizada por espacios teatrales con carga siniestra y emocional,

preten-do trasladar esa estéticateatral llenos de vena psicologica provocada por traumas através del uso de materia-les y técnicas para lograr un claro y coherente espacio teatral.

[derecha]Cell VII, 1998 (interior view) (fragmento)

[izquierda]Cell VII, 1998 (interior view) fragmento)

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Jan Svankmajer

Basada en su largometraje “ Sile-ni”, quepasa del libertinaje hasta el control extremo, ambos ejercidos en sus respectivas escalas y en sus extremos en una sociedad reprimida desde lo más básico, la represión y censura que uno se hace así mismo o que quiere hacer hacia los demás o al contrario.Es por esto que Sileni, toca cada bra en la construcción de una ideología en el ser humano “ el manicomio en el que vivimos hoy”. Teniendo como referente su lar-gometraje “sileni”, es importante

resaltar que através de la estetica y la atmosfera evocando un tono exis-tencialista, pretendo tomar como referente la forma decadente, cruel y marginal que logra a traves de la morfologia y carga emocional en el vestuario de los personajes.

[derecha]Lagometraje Sílení, 2005 (fragmento)

[izquierda]Largometraje Sílení, 2005 fragmento)

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Auguste Rodin

Escultor Francés que dotaba su trabajo de gran fuerza psicologica y estados emocionales através de sus esculturas. Rodin sostenia que la belleza en el arte consistia en una representación derigna del estado interior y para lograr este distorsio-naba sutilmente la anatomia.

De su trabajo, es importante resaltar la forma sútil en que distorsiona el cuerpo para darle caracterisiticas tanto sicas como emocionales a sus esculturas, aspecto que pretendo evocar con las piezas de vestua-rio através de sutiles variaciones y

deformaciones apoyandome de la simbologia que el autor de la obra usa para la caracterización de cada personaje.

[derecha]La Danaide, 1885 (fragmento)

[derecha centro]Eve after the Fall, 1886 (fragmento)

[izquierda centro]El pensador (fragmento)

[izquierda]The Burghers of Calais (fragmento)

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Francisco de Goya

Pintor español, el cual a través de su serie de pinturas “negras ” muestra un mundo de seres extraños, repug-nantes, desgarradores y siniestros, que generan una sensación de pesi-mismo, de visión tremenda, de enig-ma y espacio irreal. Se muestra una cierta consciencia de mostrar todos los aspectos de la vida humana sin descartar los mas desagradables que adquieren un carácter convulsivo. Del las pinturas negras de Goya, pretendo tomar la alucinante

defor-mación de la figura humana para expresar la escencia de los estados emocionales en los personajes.

[derecha] Desastre de la guerra, de su serie de grabados (

fragmento)

[izquierda]La Romeria de San Isidro, de la serie de pinturas negras (fragmento)

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Theodore Gericault

Pintor Francés. Realizo una serie de pinturas de locos y maniacos, to-mando a una serie de personas que eran tratadas en el ásilo del psiquia-tra Esquirol. Pretendiendo recabar expresiones de locura.

Del trabajo de Géricault, es impor-tante resaltar la sensibilidad emo-cional retratada en cada uno de “ los locos moribundos”, aspecto que tomare como base para la caracteri-zación emocional de cada personaje através del vestuario. en sus pinturas

El análisis estético y conceptual del estado del arte son un antecedete para la denición de lo banal, deca-dente y desgarrador para el desarro-llo coherente del concepto.

[derecha]Cabezas cortadas (fragmento)

[centro]Retrato de mujer loca, de su serie locos y maniacos (fragmento)

[izquierda]tudy of Truncated Limbs, c. 1818s (fragmento)

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Desarrollo de concepto

La obra es desarrollada en el Hos-picio de Charentón y es justo este lugar el que se convierte en la prin-cipal metáfora y analogía del mundo en época de la revolución francesa, un mundo lleno de odio, resenti-mientos, crueldades, reflejados en la locura no como enfermedad sino como consecuencia de la agitación de los individuos. El planteamiento de dos estados inseparables: la locu-ra vs la locu-razón.

Para el desarrollo del concepto inicialmente visualice a personas con perturbaciones emocionales y psico-lógicas en el centro psiquiátrico de la Inmaculada en la ciudad de Bogotá,

allí pude realizar una visita de cam-po, en la que presencie una alta agi-tación en pacientes con depresión, narcolepsia, esquizofrenia, enferme-dades que padecen cada uno de los personajes en la obra, y por lo tanto me permitió realizar una analogía de este centro psiquiátrico con el Hospicio de Charenton que plantea la obra Marat Sade, concluyendo que este tipo de problemas psicológicos surgen como consecuencia o secue-las que dejan experiencias pasadas. El concepto, pretende trasladar las deficiencias psicológicas y emocio-nales que cada uno de los personajes padece, no como enfermedad sino

como consecuencia de una época de resentimiento, agitación y decaden-cia tanto moral como racional que generó perturbaciones de pensa-miento y de esta manera trasladarlas y comunicarlas coherentemente en el diseño de vestuario, rescatando y haciendo obvios algunos detalles característicos del vestuario de la época, teniendo en cuenta la simbo-logía que el autor plantea en la obra para cada uno de los personajes. Para el análisis de cada pieza de ves-tuario, desarrolle inicialmente unos mood boards en los que analicé la época (Revolución Francesa) y a cada personaje ya que es importante

tener en cuenta que fueron figuras históricas, protagonistas y testigos de la Revolución Francesa.

A continuación se mostrará la caracterización de la obra y de cada personaje en mood boards en los que se evidencia el análisis y el papel que cada personaje desempeño en la Revolución Francesa, lo cual me llevo a entender la época y sintetizar la información.

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Escritor francés, conocido por sus obras eróticas, obscenas, transgre-soras y de moral muy diferente a la de su propia época. Se le atribuye el término de la perversión sexual denominada’’sadismo’’, la cual con-siste en obtener satisfacción y placer con la crueldad y el dolor que se le inflige a otros. Este personaje está asociado con orgias, profanaciones y blasfemias. Aspecto repugnante, san-guinario, y perverso, con un andar pesado arrastrando los pies, vestido descuidadamente. Sufre de demencia libertina, es colérico. Hombre con frenesí hacia el libertinaje y erotis-mo, entregado al placer del cuerpo y despojado del sentimentalismo.

el filósofo del vicio

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12 Político revolucionario Francés,

defensor de la causa de la Revolu-ción Francesa, su pensamiento es un reflejo del talante radical que ocasionó la caída de la monarquía en agosto de 1792. Marat representa al revolucionario moderno con su dinamismo, con su amor por el pue-blo, con sus ideas programáticas que se basan en la teoría de la revolución y en un nuevo orden social. Rabioso líder del partido Jacobino (ala iz-quierda de la revolución). Padece de una enfermedad sicosomática de la piel que había contraído a fuerza de privaciones y que le hizo sufrir tanto durante los últimos años de su vida, le forzaba a pasarse muchas horas

en su bañera para aliviar la moles-tia de sus picores y en esta misma posición fue apuñalado por Charlot-te Corday el sábado 13 de julio de 1973, después de haber conseguido introducirse en la casa por medio de 3 visitas. Su enfermedad le produ-cía una perturbación física, su piel grasienta y sufre inflamación. De temperamento violento, demagogo, amargado y ambicioso, de aspecto descuidado y despreciable. Padece de Paranoia.

Jean Paul Marat

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Personaje importante de la revolu-ción francesa, figura de la contrarre-volución, seguidora del club de los girondinos (ala derecha de la revolu-ción), muy culta e interesada por la política, cuyas convicciones políticas la conducen a empuñar el puñal contra Marat. Joven aristócrata, decidida y firme con rostro misterio-so, pálido y transparente de aspecto gentil y modesto, de labios sensuales y maduros que parecen estar pidien-do protección en silencio, modelo de mujer intachable. Padece de Narco-lepsia crónica y melancolía.

Carlota Corday

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Diseño e implementacion

Para la elaboración de cada pieza, se realizaron unos prototipos a escala con alto nivel de detalle con el fin de visualizar cada personaje por separa-do. La elección y tratamiento de los materiales y la paleta de color se de-terminaron partiendo del interés por representar lo vanal, lo desgarrador, lo siniestro y lo decadente coheren-temente en el desarrollo y resultado final de cada pieza.

En cuanto a la implementación del vestuario, se conjugaron aspectos de tipo morfológico, psicológico y cotidiano de los personajes.

Para desarrollar el vestuario de

Char-lotte Corday, se realizo un previo proceso de envejecimiento natural através de té y de técnicas de amarre a los materiales que serian usados, para ser evidente y coherente al co-municar los problemas psicológicos y físicos (melancolía y narcolepsia), se conjugaron elementos que rom-pieran con los paradigmas estéticos de feminismo establecidos durante la época de la revolución france-sa, la mezcla del pantalón con un vestido de corte imperial generando crear una mezcla entre feminismo y machismo con el fin de mostrar una faceta masculina al matar al líder revolucionario Jean Paul Marat. La almohada diseñada que lleva en la

cabeza pretende resaltar la melanco-lía y la narcolepsia que posee, estado que la lleva a evocar depresión. Para el desarrollo del vestuario de Jean Paul Marat se realizo un previo proceso de oxidación, con el fin de hacer el vestuario parte de la enfer-medad de piel (eczemas), comuni-cando eficazmente la sensación de ulcerado y engangrenado por la en-fermedad, adicionalmente se preten-de que el vestuario diera la sensación de que la piel se está debilitando. Para el desarrollo del Marqués de Sade, quién padece de demencia libertina se envejecieron y se

es-tamparon las telas de la pieza, para lograr comunicar eficazmente su deficiencia psicológica ay emocional. Acontinuación se mostrará la carac-terización de cada personaje através de moodbooards en donde se sinte-tiza y se evidencian las sensaciones que se pretenden transmitir a través de cada uno de los trajes.

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Jean Paul Marat

Caracterización personaje

- Padece de paranoia.

- Padece de una enfermedad sicoso-matica en la piel (eczemas en la piel) -Aspecto descuidado y despreciable. - Postrado, ulcerado e hinchado, frente ardiendo.

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Jean Paul Marat

Caracterización personaje

Eczemas en la piel

Enfermedad sicosomatica de la piel

Para la propuesta de vestuario de Marat se pretendia que el vestuario fuera una extensión de la enferme-dad sicosomatica que tenia en la piel, para ello la oxidación y la defor-mación del material fueron de gran ayuda visual para lograr la simula-ción de esa enfermedad através del vestuario.

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Marques de Sade

Caracterización personaje

- Padece de cólera.

- De pensamiento libertino: delirio-locura.

- Con andar pesado. arrastrando los pies, de apariencia descuidada. -Aspecto repugnante, sanguinario y perverso.

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Marques de Sade

Caracterización personaje

Lascivo y lebertino

Para la propuesta de vestuario de Sade se pretendia que el vestuario reflejara su pensamiento libertino através de los rasguños generados en la tela con lija y que el color y la textura de la tela lo mostraran tam-bién. Para ello se tuvieron en cuenta determinados detalles caracteristicos del vestuario de la época, como lo el cuello y los tirantes, que de una u otra forma le daba una jerarquia alta dentro del contexto de la obra, alterandolos para demostrar su apa-reciendia descuidada.

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Carlota Corday

Caracterización personaje

-Sufre de melancolía y narcolepsia. -Rostro Pálido, misterioso y transpa-rente.

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Carlota Corday

Caracterización personaje

Para la propuesta de vestuario de Corday se pretendia que el vestuario reflejara su aspecto melancolíco y de narcolepsia, para lo cual se llevaron a cabo procesos de envejecimiento. Es importante resaltar que se tomo como referente un vestido corte imperio caracteristico de la época, el cual se mezclo con un pantalón dando a entender la mezcla de femi-nismo con el machismo y su aspecto misterioso igualmente el obejtivo de que las mangas del vestido sean asimetricas es por que se quiso dar prioridad a una manga que es con la cual ella mata a Marat, razpon por la cual la manga evoca misterio. La narcolepsia de ve reflejada en la almohada que lleva en la cabeza.

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Materiales

La intervención, experimentación y selección de fibras como la seda, el algodón, el dacrón, el lino y la lana permitieron comunicar eficaz y coherentemente el concepto.

La escogencia de los materiales parte del estudio de las caracteri-siticas tanto físicas y químicas que cada material brindaba para poder lograr las intervenciones textiles que se querian, evidenciandose que se utilizaron procesos textiles que so-lamente podian haber sido posibles

con fibras naturales lo cual explica la selección de los materiales.

Adicionalmente, es importante mencionar que para ser coherentes con el concepto, se hizo necesario trabajar con materiales livianos y que por cobraran fuerza para trnamitir: crueldad, decadencia y desgarrador.

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Procesos textiles

Oxidación

Para el desarrollo de una propuesta de diseño coherente, se desarro-llaron diferentes procesos textiles sobre las telas para lograr efectos envejecidos. deteriorados y desgas-tados.

Para la elaboración del traje de Jean Paul Marat, fue necesario oxidar la tela, ya que lo que se queria era evo-car la enfermedad sicosomatica que tenia en la piel, logrando un efecto bizarro y deteriorado.

Para oxidar la tela fue necesario conseguir una lata que estuviera pre-viamente oxidada y luego extender la tela encima de la lata y finalmente preparar la mezcla para que el oxido se adhiriera a la tela, la cual fue: a un litro de agua se le agregaron 5 cucharadas de sal y esta era rocia-da encima de la tela que ya estaba previamente encima de la lata en las areas en las que se deseaba que el oxido quedara en la tela. Para que el óxido penetrara y se adhiriera bien

a la tela fue importante dejarla secar en el sol o dejarla expuesta al sereno de la noche.

Adicionalmente a la oxidación, la tela se sometio a unos quemados intencionales con pistola de calor para lograr transmitir que el traje era parte de esa piel hinchada y ulcerada que lo estaba llevando a un aspecto deteriorado y despreciable causado por la enfermedad.

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Procesos textiles

Baño de té- técnica de amarre

Para el traje de Carlota Corday, fue necesario someter la tela a un baño de té y técnica de amarre. El baño de té permitia generar un envejeci-do en la tela y através de la técnica de amarre (Plangi), logre un efecto de viejo gracias a la penetración irregular de té sobre la tela, en donde el tinte se acentua en deter-minadas zonas, ya que los nudos permiten que se recubra los tramos donde se desea conservar el color original de la tela

De esta forma el enjecido através de estas técnicas permitian comu-nicar através del traje un aspecto melancolico y narcoleptico del personaje.

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Procesos textiles

Envejecido con lija

Para la elaboración de traje del Marqués de Sade fue necesario darle acabados bizarros a través de la lija, ya que la apariencia áspera que pro-porciona el lijado sobre la tela, evoca un aspecto repugnante, sanguinario, descuidado y colérico.

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Vestuario

Prototipado a escala

El prototipado a escala fue la base para el desarrollo de la propuesta final ya que permitió planificar y vi-sualizar cada uno de los detalles que llevaria cada traje y ejecutarlo en la elaboración del proyecto final y para ver el vestuario como una unidad definiendo de esta manera la paleta de color final.

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Jean Paul Marat

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Marques de Sade

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Carlota Corday

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Marat-Sade

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Evaluacion y analisis

Al hablar de materiales es importan-te resaltar la riqueza y los hallazgos encontrados con la experimentación de procesos textiles para lograr co-municar eficazmente el concepto a través de texturas, colores y sensa-ciones.

Como resultados finales, se reali-zaron 2 pruebas y/o intentos de maquillaje y de fotografía con el fin de lograr una acertada comunicación visual de la caracterización de cada personaje y como unidad.

Como resultado del prototipado a escala, fue de gran importancia ya que permitio una mirada general de

los posibles y acertados materiales para el desarrollo de la propuesta final, permitio también visualizar los detalles que cada uno de los trajes llevaria como: encajes, pliegues, sistemas de cierre, que permitieron lograr un eficaz desarrollo de lo que se queria transmitir.

El desarrollo y análisis de la época y de las sensaciones através de mood boards fueron claves para sintetizar toda la información e ir recopilan-do lo más útil y productivo para el proyecto.

Cabe resaltar que el resultado final, fue lo que se esperaba desde el inicio

del desarrollo del proyecto, comu-nicando el concepto através de la experimentación de procesos textiles y la caracterización de los personajes a través del maquillaje y el photo shoot final.

Una falla que se evidenció en el pro-yecto fue la elección de complemen-tos como los zapacomplemen-tos en el caso del Marqués de Sade, ya que de acuerdo a la calificación final hubiera sido mas acertado haberlo dejado sin zapatos comunicando mas acertada-mente el concepto de locura.

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Conclusiones

Este proyecto explota, lo que en diseño se llama experimentación textil, que se concentra en la gene-ración de nuevas ideas que sirven para alcanzar y lograr innovación através del uso y mezcla de técnicas y materiales.

La finalidad del proyecto era explo-tar la riqueza que tantos los textiles como las técnicas tienen para lograr resultados novedosos y llenos de experimentación e investigación. Queda como experiencia la meto-dología que use para el desarrollo de una propuesta coherente y clara de diseño partiendo de la abstracción

de un texto.

La riqueza y los hallazgos textiles encontrados a través de la experi-mentación lograron los resultados deseados y esperados.

Queda claro que el diseño es un intemediario, que posibilita la construcción, la experimentación, la investigación y la creación de pro-yectos con grandes hallazgos, partir de la abstracción de un texto, y el desarrollo de un concepto partiendo de 3 personajes históricos apartir del texto original y aplicarlo de manera coherente y clara y en la caracteriza-ción de cada uno de ellos, buscando

materiales y formas que se adaptaran a las sensaciones que el concepto brinda, lo cual se evidencia en el desarrollo de este proyecto.

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Bibliografia

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Bibliografia

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Referencias

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