Cuarteto de Cuerdas #2. String Quartet #2

Leandro Espinosa

Cuarteto de Cuerdas #2

String Quartet #2

1987/97/99

Villaldama / Baltimore / Kansas City

poco a poco cresc.

10 (libero) a tempo

poco a poco cresc.

= 40 ca.

3 3

5

Vc

quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)

Va

quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)

Vl II

quasi (sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)

Vl I

Poco misterioso

quasi (sotto voce)

= 52 ca.

sub. sub. 3 sub. 3 6 6 6 23 Meno mosso 6 sub. = 60 ca. 6 _{6 6}

poco cresc. (sim.) 20 a tempo

poco cresc. (sim.)

molto ben

molto ben

molto ben

15 Poco rit. ad lib.

più quasi 3 solo 3 32 quasi cant.

e poco a poco cresc. 28 Tempo I

e poco a poco cresc.

= 40 ca.(*)

e dim. e dim. 41 poco meno f 3 3 38 ben 3 ₃ ben 3 ben 35 3 ben

7 52 3 49 ben ben

e poco cresc. ben

61 58 55

(Pochiss. meno mosso ad lib.)

poco 3 76 _solo quasi 70 quasi dim. 3 3 ₃ 3 3

89 85 (ten.) quasi 80 quasi

quasi 3 3 3 98 3 7 95_{(solo) (solo)} 3 3 _{3 3} 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

111

intenso e tenuto

cresc., un poco accentuato sempre.

dim. e poco a poco cresc.

dim. e poco a poco cresc.

e poco a poco cresc. 106

ten. cant.

3 solo

3

e poco a poco cresc.

3

3

3

quasi quasi 122

quasi ten.

dim. _{meno f e cresc.}

meno f e cresc. meno f e cresc. 118 3 3 ben ben ben ben 3 3 _{3 3 3}

dim. dim. quasi 8 _{(a tempo)} dim. quasi 3 cant. 5 cant. (pochiss. rit.) solo 12 Lento molto solo ampio e intenso = 60 ca. 3

II

sim.3 ben sim. 3 dolce ben sim. 3 15 poco accentuato dolce ben Pesante ritmico sim. 3 quasi 3 13 quasi 3 subito più _{ad niente}

dim.

3

sempre tenuto oscuro

dim. sempre tenuto

oscuro dim. 2 3 23 dim. 2 3 = 52 - 55 più _{e pesante} più e pesante più _{e pesante} 21 più _{e pesante} sim. 3 sim. 3 sim. ₃ 18 _sim. 3

intenso intenso cresc. intenso ₃ più sim. ben pesante intenso 32 intenso pesante dim. (lento) pesante dim. pesante (lento) 28 pesante tenuto tenuto 3 3

quasi tenuto pocodim. 3 quasi _tenuto 3 quasi _tenuto poco 44 quasi _tenuto poco 3 sim. 3 41 niente quasi soavizando (sostenuto) (sostenuto) (sostenuto) 36 (sostenuto) _solo 3 più subito

quasi _tenuto ten. e dim. quasi ten. e dim. 53 quasi pesante tenuto ten. e dim. quasi cresc. 3 più subito ben quasi cresc. 3 più subito ben quasi cresc. 3 subito più _ben 50 quasi cresc. 3 subito più _ben intenso

pesante _{poco dim.}

pesante

poco dim. pesante

pizz. arco cresc. cant. ten. 10 cant. ten. 3

poco a poco cresc. dim. dim. quasi ten. 5 cant. ten.

(poco meno mosso ad lib.) (a tempo)

3 18 = 76 - 77 3 cresc. poco3

III

poco a poco teso 3

quasi 3 20 quasi 3 quasi quasi 3 quasi 3 17 3 quasi (ten.) 3 5 3 apparisce 3

quasi ( ) ten. ( ) ten. 3 3

30 ₃ (poco meno mosso ad lib.)3

quasi cant.(ampio)

3 3 26 gliss. cant. 3 ten. 3 3 cant. ten.

23 poco stringendo_arco

3 ₃

3 =69 ca.

3

3 3

46

(a tempo) _{Poco a poco,}

poco più mosso

cresc. 3 arco solo 3 pizz. 0 arco apparisce 40 pizz. 0

(un poco libero) arco

3

poco rit.

pizz.

gliss. gliss. 58

( =92 - 95 ca.)

3

poco cresc.

apparisce3 poco cresc.

apparisce 3 poco cresc. 53 3 (a tempo) Liberamente ( =80 ca.) poco cresc.

poco accel. (ad lib.)

3 3 cant. 3 3 50 3 3 3 3 _{3 3 3}

3 poco dim. poco 71 ₃ dim. 3 3 3 3 3 3 3 meno f 3 67 3 Più mosso cant. espressivo Intenso = 95 ca. 3 Lento

(*) No necessariamente rapido; una esecuzione cantabile e possibile. ben rapido 5 5 0 ben quasi ben ben 84 ben (tempo ad lib.) 80 77 (tempo ad lib.)(*)

94 pizz. 91 con libertà marcato (facoltativo ) (facoltativamente rapido)

più cant. ₃ più 3 più 3 e cresc. 105 più 3 pochiss. rit. facoltativo a tempo e cresc. = 95 - 110

ben più quasi

ben più ben _più 99 Lento ad lib. ben più rapido = 93 ca. arco 97 26 G.P.

0

poco a poco dim. _quasi

dim. poco

124 un poco libero (pochiss. rit._{facoltativamente)} (a tempo)

poco a poco dim.

quasi dim. poco

quasi _cresc.

quasi 118

poco dim (cresc. poco a poco)

quasi

(cresc. poco a poco) quasi

(cresc. poco a poco) quasi

quasi ten. a niente quasi _ten. a niente quasi a niente 142 quasi Rit. risoluto poco stringendo. facoltativamente ten. ten. no dim. ben e cresc. ben e cresc. ben e cresc. 137 ben come prima

poco a poco accel.

e cresc. a tempo _{( = 72)} cresc. IV cresc. cant. sub. cresc. 130 cant.

Pochiss. a poco rit. Lento

preparando

(piano) pochiss. cresc. quasi

(piano) pochiss. cresc.

0 6 poco subito poco subito poco solo 3 poco quasi (con libertà)

dim. ten. ten. 15 solo cant. 3 3 3 3 pizz. ben sostenuto 13 ben a tempo sostenuto quasi cant. quasi quasi cant.

9 _{poco rit. a tempo}

quasi

ten. ten. 23

ten. Meno Mosso rit.

3 3 3 19 3 dim. cant. (pizz.) arco 3 3

32

Leandro Espinosa

Cuarteto de Cuerdas

_#2

Los cuatro movimientos de este cuarteto tienen cierto caracter fogoso y lamentativo. La idea que seguí

fué la de reproducir algunas piezas e ideas utilizadas hace años y que tienen como factor común el

tiempo en que fueron escritas (el sabor característico de entonces). El primer movimiento consiste en

una entrada y un final temáticos que sirven como marco a una sección int ermedia que usa como

estructura la técnica de Teselas. La composición en Teselas es un concepto estético, que aunque

comparable a otras formas de composición, fue concebido y desarrollado en México. La composición

en teselas se basa particularmente en el uso de elementos musicales, en imitación del mosaico de

Talavera. Este tipo específico de composición, de estructuración fue originado, al parecer, por el Mtro.

Gerhard Münch y desarrollado de una manera muy personal y original en la obra de Nicandro Taméz

y posteriormente en sus alumnos. Estas influencias, en mi opinión, han creado una característica

diferente, una tendencia, particular en la obra algo mas reciente de composición en el norte de México.

Notar que una tesela no es un “collage” y antecede por siglos a la concepción del “collage” (se pueden

ver antecedentes en el uso del mosaico en las catedrales de Portugal y de España). Se trata en este caso

de un uso estructural de lo pequeño (mosaico s no relacionados) a lo grande. Estructuras desconectadas

aparentemente, constituyendo una gran catedral al apreciarlas en conjunto (de lejos). Estos conceptos

fueron de gran importancia en mi obra post erior. La visión de cerca y de lejos en una concepción

planetaria para ciertas obras (Duo para Violoncelo y Piano), la de estructuras geométricas en sus

relaciones dinámicas (Homenaje) y en estructuras contrapuntísticas (Sinfonía II).

El segundo movimiento fué escrito originalmente como un Kyrie. El tercer movimiento usa una

estructura similar a la del primer movimiento, pero en su parte central se presentan, interpolándose, dos

tipos de series: series basadas en figuras geométricas en movimiento (la relacion numerica entre unas

y otras figuras en movimiento) y, un segundo tipo de series basado en la palabra hablada (estructuras

de la palabra hablada en Español). El cuarto movimiento lo entiendo como una síntesis.