Gian Lorenzo Bernini
i
l’escultura barroca
a Itàlia
Esclau, 1530-34 Acadèmia,
Florència
Victòria, c. 1520-25
Palazzo Vechio, Florència
Tors Belvedere Museus Vaticans
(el més valorat per Miquel Àngel)
Michelangelo
• serpentinata
• un sol bloc de marbre «per forza di lavare» • un sol punt de vista
Rapte de les sabines 1581-83
Logia dei Lanzi, Florència Victòria de Florència sobre Pisa 1567 Barguello, Florència
Giambologna
• serpentinata• més d’un bloc de marbre • diversos punts de vista
San Longinos 1629-38
San Pietro in Vaticano
Bernini
• un sol punt de vista • 4 blocs de marbre
― part central del cos ― braç dret
― drapejat en cascada (dreta) ― mantell pel darrera (esquerra)
Stefano Madermo Santa Cecília, 1600
Ventura Salimbeni
La Madona assiste il corpo di Santa Cecilia Cambridge, Fitzwilliam Museum
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)
Pau V
[Camilo Borghese] (1605-21)Gregori XV [Alessandro Ludovisi] (1621-23) Urbà VIII [Maffeo Barberini] (1623-44) Innocenci X [G. Battista Pamphili] (1644-55) Alexandre VII [Fabio Chigi] (1655-67)
Climent IX [Giulio Rospigliosi] (1667-69) Climent X [Amilio Altieri] (1670-76)
Innocenci XI [Benedetto Odescalchi] (1676-89)
Bernini
Autorretrat, c. 1620
Bibliografia
Diario del viaje del caballero Bernini a Francia por Paul Fréart de Chantelou
(1665), Madrid, Dirección General de Bellas Artes y Archivos et alter, 1986 Maurizio i Marcello FAGIOLO DELL’ARCO, Bernini, una introduzione al gran
teatro del barocco, Roma, Mario Bulzone editore, 1967
Italo FALDI, La escultura barroca en Italia, México, Unión tipográfica editorial Hispano Americana, 1961
Howard HIBBARD, Bernini, Madrid, Xarait, (1965) 1982
Bernini scultore, La nascita del barocco in casa Borghese, Roma, Edizioni De Luca, 1998
Rudolf WITTKOWER, Bernini, Phaidon, 2005
Filippo BALDINUCCI, Vita del cav. Gio. Lorenzo Bernino, Lettera a Vinc. Capponi, Veglia sulle Belle Arti, Lezione accademica, 1682
Pau V (pontificat, 1605-21)
Camilo Borghese (1550-1621)
Consells donats als alumnes de l’Acadèmia francesa en
relació a les obres de l’Antiguitat:
«... Dijo que según su parecer se debería tener en la Academia yesos de todas las estatuas, bajorrelieves y bustos antiguos para la instrucción de los jóvenes, haciéndoles dibujar copiando esos estilos antiguos a fin de formarles primeramente la idea de lo bello, cosa que les sirve después para toda su vida; que ponerlos en sus comienzos a dibujar del natural es perderlos, pues casi siempre los modelos están faltos de vigor y de grandeza, y los jóvenes, no habiendo llenado su imaginación nada más que de eso, nunca podrán producir nada que sea hermoso y grande, pues de ningún modo lo encontrarán en el natural; que los que se sirven de tales modelos deben ser ya muy hábiles para reconocer sus defectos i corregirlos, cosa que los jóvenes que no saben su oficio a fondo, no son capaces de hacer…»
Diario del viaje del caballero Bernini a Francia por Paul Fréart de Chantelou
(1665), Madrid, Dirección General de Bellas Artes y Archivos et alter, 1986, p. 146
«...Dijo después que, siendo todavía muy joven, dibujaba frecuentemente obras antiguas, y que, ya en la primera figura que hizo, cuando tenia alguna duda, iba a consultar al Antínoo cual si fuere un oráculo,
y dijo que observaba entonces en aquella figura, de un día a otro, bellezas que no había visto hasta ese momento, y en las que jamás hubiera reparado si nunca se hubiera puesto a manejar el cincel para hacer una obra;
razón por la cual siempre aconsejaba a sus discípulos y a todos los demás que no se entregaran tan exclusivamente a dibujar y a copiar modelos, y que se pusieran casi al mismo tiempo a trabajar, sea esculpiendo, sea pintando, entremezclando creación e imitación y, por decirlo así, acción y contemplación, de donde resulta un progreso grande y maravilloso …»
Chantelou (1665), Diario del viaje del caballero Bernini... (ed. 1986), p. 146 Antínoo
«… preguntó al
Caballero cuál de
las figuras antiguas apreciaba más.
Dijo que era el
Pasquino
[…] una
figura de Fidias o de Praxíteles y
representaba
al
servidor
de
Alejandro sosteniéndolo cuando
recibió un flechazo en el asedio de
Tiro;
que en verdad mutilada y
arruinada como está esta figura, el
resto de belleza que queda no es
conocido nada más que de los
entendidos en dibujo
…»
Chantelou (1665), Diario del viaje del caballero Bernini... (ed. 1986), p. 22
Pasquino Roma
Al peu del Palazzo Braschi, darrera Piazza Navona, tal com ja hi era al segle XVII
Pasquino i Alexandre Magne ?
Tors Belvedere Museus Vaticans
«… El Caballero nombró después el Torso de Belvedere y dijo que se sabe que es un Hércules descansando, aunque no tenga ni cabeza, ni brazos ni piernas. Se dice que nunca fue acabada y que esto se ve patentemente. Añadió que estando un día Miquel Ángel
estudiándola […] dijo: Questo è l’opera d’un huomo che a saputo piú della natura; è sventura grandissima che sia perso [Esto es la obra de un hombre que conoció la naturaleza mejor que nadie; es verdaderamente una lástima que esté mutilada]…»
Chantelou (1665), Diario del viaje del caballero Bernini... (ed. 1986), p. 22
Laocoont
Museus Vaticans
«… Le nombré yo después el
Laocoonte como una de las obras maestras griegas.
Dijo que era admirable, pero que el torso lo era todavía en mayor medida …» Chantelou (1665), Diario del
viaje del caballero Bernini...
Bernini
La cabra Amalthea c. 1615
Roma
Galleria Broghese
Propietat del cardenal Scipione Borghese Fou la primera obra que adquirí de Bernini
Gian Lorenzo Bernini
Sàtir i puttis entremaliats, 1616 New York, Metropolitan
Bernini
Sant Llorenç, c. 1616
Florència, Contini-Bonacossi (comitència de Leone Strozzi)
Models hel·lenístics: • cabells
Bernini Sant Sebastià, c. 1616 Madrid Thyssen-Bornemisza Miquel Àngel Pietat, 1547-55 Florència
Museo dell’Opera del Duomo En època de Bernini a Roma
Retrat ideal i retrat realista:
• Pau V (1618)
Bernini
Pau V, c. 1618
Gianlorenzo Bernini
Pedro de Foix Montoya, c. 1621 Roma, Santa Maria in Montserrato
«… Contó el Caballero que uno de los primeros retratos que él hiciera fue de
un prelado español llamado Montoya; que Urbano VIII, entonces todavía nada más que cardenal vino a verlo con diversos prelados, y todos lo encontraron con un parecido maravilloso […] que hubo uno que dijo: Mi pare Monsignor Montoya petrificato; y que recuerda que el cardenal Barberini dijo con mucha gracia: Mi pare que Monsignor Montoya rassomiglia al suo ritratto»
Chantelou (1665), Diario del viaje del caballero Bernini... (ed. 1986), p. 106
