UNIVERSIDAD
AUTONOMA GABRIEL
RENE MORENO
Comienza a partir de los años
1970, como respuesta a las
contradicciones de la
arquitectura moderna, y en
especial los postulados del Estilo
Internacional.
Su principal característica es
que aboga por recuperar de
nuevo "el ingenio, el ornamento
y la referencia" en la
CARACTERISTICAS
LOS EDIFICIOS ADOPTAN A MENUDO TIPOLOGIAS HEREDADAS DEL PASADO SE RECUPERA EL ORNAMENTO: COLUMNAS, PILASTRAS, MOLDURAS SE HUYE DE LAS FORMAS PURAS O LIMPIAS QUE DOMINABAN EN LA ARQUITECTURA RACIONALISTA SE RECURRE UNA ESPECIE DE NEO-ECLECTICISMO, TOMANDO PRESTADA FORMAS DE TODOS LOS PERIODOS DE LA HISTORIAOBRAS CIUDAD
ARQ. JOSÉ VELASCO EDIFICIO DE SEGUROS BOLIVIANOS LA PAZ ARQ. GUSTAVO MEDEIROS CENTRO COMERCIAL LA CHIWIÑA LA PAZ CENTRO COMERCIAL SHOPPING SUR LA PAZ ARQ. CARLOS VILLAGOMEZ GALERIA COMERCIAL POTOSI
ARQ. FRANCISCO MORENO HOTEL COCHABAMBA COCHABAMBA ARQ. PATRICIA VARGAS – ARQ.
JOSE LUIS CARRASCO
COLEGIO ALEMAN LA PAZ ARQ. GONZALO MALDONADO LIBRERÍA MUNICIPAL
ARQ. ANDRES SIMONETTI – ARQ. MARTHA JIMENEZ
HOSPITAL PRIVADO URBARI ARQ. ROLANDO CARRAZANA –
ARQ. LUIS VICARIO
VIVIENDAS EN LAS PERIFERIAS DE LAS LOMAS ARQ. CECILIA SCHOLZ VIVIENDA CAMPESINA CULLI-CULLI
ARQ. ALFONSO SALINAS VIVIENDA MESA SALINAS
COLEGIO ALEMAN – LA PAZ
ARQ. PATRICIA VARGAS
EDIFICIO LOS TIEMPOS - COCHABAMBA
Consta de dos bloques de oficinas. El primer bloque inaugurado en el año 1989 es
proyectado y construido por el arquitecto José G. Prada quien proyecta el edificio sobre una nueva tecnología de cimentación. Permitiendo un edificio en altura solido y estable
estructuralmente.
El segundo bloque inaugurado en el año 1993 es proyectado por el Arq. Francisco Moreno quien mantiene la unidad en su conjunto utilizando los mismos elementos formales del primero.
En los primeros tres niveles de este bloque funciona actualmente el banco de Santa cruz, este espacio fue diseñado para
actividades bancarias del banco de inversión boliviano BIB, que comenzó sus actividades financieras alquilando el onceavo piso del primer bloque del edificio de “LOS TIEMPOS”
EDIFICIO COMTECO
Surge por la preocupación de susadministrativos de integrar a todas las oficinas que se tenían dispersas por toda la ciudad, además de las demandas de un mercado
ansioso de disfrutar nuevas comodidades de la comunicación que en el mundo se ofertaban, provocaron un crecimiento rápido en esta empresa.
Se desarrolla el proyecto por los Arquitectos José G. Prada y Roberto Pereyra durante el año 1996 y se termina la construcción en junio de 1999. su composición de volúmenes
escalonados permiten un diseño armonioso que recupera el paisaje tropical por las
palmeras existentes que se conservaron en el proyecto
EDIFICIO HASS - COCHABAMBA
Se encuentra en la Av. Heroínas y Lanza,construido en la década de 1980 es uno de los pioneros en introducir una nueva forma de abastecimiento local, que es el supermercado.
Es uno de los primeros edificios en Cochabamba en disponer de ascensor panorámico
TORRE SOFFER
Conjunto de edificios de gran monumentalidad edificadas con el propósito de ofertar un centro comercial completo en tres niveles que hasta el momento Cochabamba no disponía, como fue el caso de las escaleras mecánicas, la oferta de oficinas a empresas y departamentos habitacionales
CENTRO COMERCIAL “LA
CHIWIÑA”
• Se destaca la analogía compositiva de farola, remate y
color en una concepción formal y espacial
contemporánea.
• “La Chiwiña” obra del Arq. Gustavo Medeiros Anaya
quien utiliza espacial y formalmente, aspectos de
nuestra arquitectura prehispánica, destacando el color
como rescate de la arquitectura popular
PLANTA
CIRCULACION HORIZONTAL
ARQUITECTOS
FERNANDEZ DE
CORDOVA
PERSONAJESNombre : Luis Fernández de Córdova Landívar
Universidad Católica de Córdoba – Argentina – 1980
Nombre : Álvaro S. Fernández de Córdova Landívar
Universidad Católica de Córdoba – Argentina - 1982 El año 1984, junto con el Ingeniero Raúl Roda Vélez, fundan la empresa de diseño y construcción FDC&R,
EXPERIENCIA :
A lo largo de sus 22 años de experiencia, han incursionado en la elaboración de proyectos y construcción de:
viviendas unifamiliares, edificios multifamiliares, viviendas de interés social, centros comerciales, urbanizaciones, conjuntos residenciales, edificios educacionales, centros recreativos, edificios de oficinas, bibliotecas, espacios públicos, centros vacacionales y edificios institucionales.
CONCURSOS :
Han intervenido y obtenido el primer premio en distintos concursos a nivel nacional, tales como: el edificio del Banco Santa Cruz en Montero, la Biblioteca Municipal de Santa Cruz, el edificio administrativo de la Cooperativa Saguapac, el edificio de Canal 11 TV Universitaria , el Centro Escolar Alemán, el edificio de la Cámara Forestal de Bolivia, el edificio matriz de la Empresa Petrolera Transierra ; así mismo, han recibido segundos premios y menciones especiales en otros concursos de igual importancia .
PUBLICACIONES :
Algunas de sus obras e intervenciones han sido publicadas en periódicos, revistas y libros a nivel nacional e
internacional, en países como Argentina, Alemania, Bolivia, Brasil Chile, Colombia, España , Estados Unidos, Italia,
Inglaterra, Suiza y Japón Han publicado el articulo View from Bolívia en la revista inglesa de difusión internacional The Architectural Review octubre 2002
Es mencionada su participación juntamente con el
arquitecto Suizo Mario Botta, en el proyecto y la ejecución del Monumento conmemorativo de la Cumbre de las
Américas sobre Desarrollo Sostenible, en revistas y libros publicados en países como Suiza, Alemania, Italia, España, Japón, Estados Unidos, Brasil, Colombia y Argentina.
El 31 de Enero de 2007 han sido seleccionados e invitados por la editorial Inglesa PHAIDON PRESSLIMITED a participar en The Phaidon Atlas of Contemporary World Architecture
CONFERENCIAS :
Frecuentemente son invitados a participar como conferencistas, a paneles, charlas y congresos en distintas Universidades y Bienales Nacionales e Internacionales.
DISTINCIONES :
Los años 2002 y 2004 sus obras “Casa galpón”, y “Centro de Salud
Reproductiva” respectivamente, fueron seleccionadas finalistas entre las obras mas significativas de Iberoamérica en el marco de la III y IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería Civil consecutivamente.
En el Congreso Nacional de Arquitectos de Bolivia, realizado el año 1997 en la ciudad de Potosí, les fue otorgado a los arquitectos Luis y Álvaro
Fernández de Córdova Landívar el Premio Nacional de Arquitectura Medalla de Oro “Emilio Villanueva”, en reconocimiento a su labor profesional.
Premio de Distinción al “Edificio METZER”, otorgado por la “UPSA”, como la “Obra más Destacada 2005”. Su obra Casa Reloj fue obtuvo el Gran premio de la bienal de arquitectura de Santa
OBRAS
CENTRO DE SALUD REPRODUCTIVA VIVIENDA GALPON
AUTOBANCO MERCANTIL SANTA CRUZ EDIF. BANCO SANTA CRUZ EN MONTERO BIBLIOTECA MUNICIPAL DE SANTA CRUZ COOPERATIVA SAGUAPAC
CENTRO ESCOLAR ALEMAN
EDIFICIO MATRIZ DE LA EMPRESA PETROLERA TRANSIERRA EDIFICIO DE CANAL 11 TV UNIVERSITARIA
CAMARA FORESTAL DE BOLIVIA EDIFICIO METZER
BIBLIOTECA MUNICIPAL DE SANTA CRUZ DE LA
SIERRA
BIBLIOTECA MUNICIPAL DE SANTA CRUZ DE LA
SIERRA
EDIFICIO EL METZER WEISS
Edificio blanco cuyos volúmenes sencillos y bienproporcionados causan una sensación de limpieza y sobriedad que contrasta con el entorno.
Se trata del edificio Metzer Weiss, cuyo impacto urbanístico le hace merecedor del premio ‘Arquitectura destacada de 2005’, otorgado por la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la UPSA.
El proyecto es de los prestigiosos arquitectos Álvaro y Luis Fernández de Córdova Landívar. Los proyectos complementarios fueron de los ingenieros Eduardo Suárez (cálculo estructural), Carlos Gutiérrez (cálculo hidrosanitario) y Humberto Garnica (electricidad). La ejecución estuvo a cargo de los ingenieros Marcelo Lazo y Raúl Roda, de la Empresa Constructora Fernández de Córdova & Roda. El propietario es el empresario e ingeniero Hugo Landívar.
La obra presentada consiste en una vivienda-taller de pintura y cerámica. Además del programa de rigor, el proyecto debería responder a cuatro condicionantes:
1) La existencia en el terreno de un conjunto de hermosos y antiguos árboles, los cuales deberían ser respetados.
2) El reciclaje de un viejo galpón metálico de 30 x 25 m fabricado en Bélgica en los años cincuenta, que fue adquirido en una demolición.
3) El uso del viejo tanque de agua de hormigón, que pertenecía a la fábrica que el galpón albergaba.
4) La inclusión en el proyecto de dos impresionantes piezas macizas de madera caoba de 4m de longitud por 1 m de ancho, que habían sido adquiridas muchos años antes del inicio del proyecto.
FACHADA
VESTIBULO PRINCIPAL DESDE LA PLANTA ALTA
VESTIBULO PRINCIPAL TERRAZA Y SALA DE
REUNIONES
PASILLO – DETALLE INTERIO
INGRESO DEL PUBLICO VISTA GENERAL
VIVIENDA GALPON
La obra presentada consiste en una vivienda-taller de pintura y cerámica. Además del programa de rigor, el proyecto debería responder a cuatro condicionantes: La existencia en el terreno de un conjunto de
hermosos y antiguos árboles, los cuales deberían ser respetados.
El reciclaje de un viejo galpón metálico de 30 x 25 m fabricado en Bélgica en los años cincuenta, que fue adquirido en una demolición.
El uso del viejo tanque de agua de hormigón, que pertenecía a la fábrica que el galpón albergaba.
La inclusión en el proyecto de dos impresionantes piezas macizas de madera caoba de 4m de longitud por 1 m de ancho, que habían sido adquiridas muchos años antes del inicio del proyecto.
Con la intención de encontrar una respuesta al clima, prácticamente amazónico de Santa Cruz de La Sierra – caluroso y con abundante precipitación pluvial – , se utilizó el viejo galpón, de modo tal que actúe como un gran parasol-paraguas. Considerando su dimensión, la localización para el ensamblaje de éste en el terreno fue estudiada detenidamente a fin de evitar derribar algún árbol.
En la búsqueda por conseguir riqueza en los espacios y recorridos, el programa vivienda-taller nos permitió el planteo de volúmenes independientes, obteniendo de esta manera un lugar con “características urbanas”, donde el galpón actúa como el elemento que da unidad al
conjunto.
Para permitir la circulación del viento y crear un “colchón aislante”, los volúmenes fueron separados de la cubierta del galpón. Por otra parte, y buscando dejar formalmente establecida la coexistencia e independencia de ambos elementos, los volúmenes fueron diseñados de manera tal que en ningún momento entraran en contacto con la estructura del galpón.
Partiendo de la simetría del galpón, el esquema se ordena sobre la base de dos ejes:
El eje norte-sur, definido por el lucernario y que cuenta con los elementos estructurales más interesantes del galpón, nos sugirió que debería observarse sin obstrucciones. Es por ello que en el extremo norte, correspondiente al área de estar, se diseñó una abertura en el techo que permitiera su visión desde el interior. En el extremo sur y con el mismo propósito, se generó un espacio entre el taller y el área de cerámica y depósito.
El eje este-oeste está definido en sus extremos por el antiguo tanque de agua al oeste y el conjunto del área de la churrasquera al este. En su parte central se generó un gran espacio, a modo de patio seco, cubierto por el esqueleto del galpón sin la piel, que de esta manera lo abre al cielo y proyecta innumerables sombras sobre la superficie de los volúmenes blancos. En este espacio central se alojó la piscina-fuente, que por sus proporciones refuerza la direccionalidad del eje y actúa como elemento central de la composición.
Las dos piezas de caoba fueron utilizadas en las mesas del taller y del comedor. Esta última fue ubicada centrada sobre el extremo norte del eje norte-sur, bajo el puente que une las habitaciones de la planta alta. Para el calentamiento del agua de la vivienda y de la piscina, se utilizó un sistema de energía solar. La batería de paneles se ubicó sobre el ala oeste del techo del galpón.
AUTOBANCO BANCO MERCANTIL – LA PAZ
El pequeño y sencillo volumen proyectadopretende abrirse espacio frente a la magnitud del edificio Multicentro, y a la importancia de la avenida Arce, dejando un área libre que abre la perspectiva y permite la ubicación de una
escultura de Francine Secretan . El programa exigido por el banco vuelca la importancia del proyecto a temas que van mas allá de la
funcionalidad. El carácter de objeto suelto, forma contundente y colores fuertes, seria en primera instancia la forma de proceder.
Las formas ancestrales fueron expresadas por dos grandes muros que por su dimensión se constituyen en volúmenes. Una ligera estructura metálica en bóveda, cubierta de laminas de policarbonato traslucido, intercepta las masas desde el frente, donde recibe e introduce a los usuarios hacia el espacio central de doble altura que es a la vez el lobby.
La dimensión peatonal del proyecto está marcada por los muros, sin embargo estos no son paralelos, un ángulo casi imperceptible los distorsiona. Sus largos son diferentes generando alteraciones en la perspectiva, entre ellos se encuentra un plano vidriado que refleja la imagen de quien transita, un efecto algo desconcertante, que pretende constituirse en un descubrimiento sorpresivo. Pensamos que a esta escala, el edificio cobraría fuerza y relativa monumentalidad, describiendo dentro de la claridad del planteamiento ciertas ambigüedades y contradicciones que generen el interés.
El proyecto puede considerarse como arquitectura efímera, el valor del terreno y la consolidación de la actividad del banco, supone que en el futuro el pequeño edificio dará paso a una torre. A pesar de ese presagio creímos que la presencia del proyecto debía ser fuerte y no expresar su efimeridad. Los colores vivos utilizados son parte del programa de imagen corporativa del banco, los mismos están enraizados en las culturas originales de la ciudad, ya que muchos sectores del centro siempre estuvieron cubiertos de estos pigmentos. El color se inserta en el entorno en la medida que rompe con el gris predominante. La organización interna corresponde a un programa sencillo: un cajero electrónico y autobanco hacia el exterior. Cajas de atención en el interior y solo dos escritorios que atienden la parte operativa y la oficina de gerencia colocada en el altillo.
“LA VERDADERA IDENTIDAD CULTURAL AMBIENTAL Y REGIONAL SE LOGRA, CUANDO EL TALENTO Y LA INVENTIVA DE LOS DISEÑADORES LOCALES DECANTA LA MULTIPLICIDAD DE INDICACIONES UNIVERSALES PREEXISTENTES Y MATERIALIZAN SOLUCIONES INÉDITAS …
CON FACTORES QUE PERMITEN ALCANZARLA COMO: ARQUITECTURA Y SOCIEDAD; TECNOLOGÍA
DIALÉCTICA; EL DISEÑADOR COMO OPERADOR CULTURAL; FUNCIÓN, FORMA Y SOCIEDAD; LA
REINTEGRACIÓN DE LAS EXPERIENCIAS ESTÉTICAS; AMBIENTE, VIDA Y CULTURA”.