Cementerio en la cabecera cantonal de San Miguel de los Bancos

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO

CARRERA DE ARQUITECTURA

TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTO.

CEMENTERIO EN LA CABECERA CANTONAL DE

SAN MIGUEL DE LOS BANCOS.

KARLA NATHALI LAGOS TORRES.

DIRECTOR: ARQ. MARIO SÁENZ.

AUTORÍA

Yo, Karla Lagos, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: CEMENTERIO

EN LA CABECERA CANTONAL DE SAN MIGUEL DE LOS BANCOS, es de mi propia

autoría y no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema. Asumo

la responsabilidad de toda la información que contiene la presente investigación.

Atentamente,

__________________________ Karla Lagos

CERTIFICADO

Por medio de la presente certifico que la Srta. Karla Lagos con cédula de ciudadanía 1724082654, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: CEMENTERIO EN LA CABECERA CANTONAL DE SAN MIGUEL DE LOS BANCOS para la obtención del título de, Arquitecta de acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño.

De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el presente trabajo de titulación.

Atentamente,

Arq. Mario Sáenz

DEDICATORIA

Dedico esta tesis con todo mi cariño a mis padres por el amor y soporte que he recibido

de ellos durante toda mi vida.

A mi pequeña hermana por ser una amiga incondicional en las buenas y en las malas.

El siguiente proyecto de titulación trata el diseño de un cementerio ubicado en la Cabecera

cantonal de San Miguel de los Bancos, actualmente la cabecera cuenta con un cementerio

que no abastece a la población y está contaminando los alrededores. El propósito de la investigación es diseñar un cementerio con espacios y ambientes adecuados a las

necesidades del sector.

De forma que, se estudiaron varios factores influyentes en el proyecto, estos son: el marco

histórico, referencial, conceptual y normativo.

El aspecto formal y conceptual que adoptó el proyecto se inspiró en una civilizac ió n

antigua de la región, rescatando: su arquitectura, sus costumbres, sus formas de comercio,

su cotidianidad.

Finalmente, se diseñó un cementerio de acuerdo a las normas de arquitectura y

construcción según el área asignada por el municipio. Aprovechando el clima, la flora de

la zona, se obtuvo como resultado el diseño de espacios indispensables en la arquitectura

funeraria como son: zona administrativa, zona comercial, zona de inhumación, zona de velación y zona de servicios, con la finalidad de que sea útil para la comunidad y sus

The following graduation project concerns the design of a cemetery situated in the county of San Miguel de los Bancos, currently the county has a cemetery which does not cover

the needs of the population and is contaminated in its surroundings. The purpose of the

investigation is to design a cemetery with spaces and adequate environments suited to the

needs of the area.

The various influential factors in the project which have been studied are: the historica l,

referential, conceptual and legislative framework.

The formal and conceptual aspect which the project adopted was inspired by an ancient civilization present in the region, redeeming its architecture, its customs, its ways of trade,

its daily life.

Finally, the cemetery was designed according to the architectural and constructio n

legislation in force in the area assigned by the town hall. Taking advantage of the local

climate, the flora of the zone, the result was the design of indispensable spaces in funerary

architecture such as: administration zone, commercial zone, incineration zone, veiling

zone, service zone, with the final purpose of it being useful to the community and its

TEMA ...1

IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN...1

Capítulo 1

1.1.1 Planteamiento del Problema...4

1.1.2 Preguntas de investigación...5

1.2 OBJETIVOS ...5

1.2.1 Objetivo General: ...5

1.2.2 Objetivos Específicos: ...5

1.3 VIALIDAD DEL TEMA...6

Capítulo 2

2.1 MARCO HISTÓRICO...8

2.1.1 Prehistoria ...8

2.1.2 Mesopotamia ... 10

2.1.3 Egipto ... 11

2.1.4 Millares... 13

2.1.5 Etruscos ... 14

2.1.6 Grecia ... 15

2.1.7 Roma ... 16

2.1.8 Edad Media ... 17

2.2 MARCO CONCEPTUAL ... 20

2.2.1 Cementerio ... 20

2.2.2 Formas de entierro ... 21

2.2.3 Tipos o clases de cementerios según su administración... 22

2.2.4 Funerarias ... 23

2.2.5 Embalsamamiento... 24

2.2.6 Laboratorio de Tanatopraxia o Tanatorio ... 24

2.2.7 Crematorio ... 24

2.3 MARCO REFERENCIAL ... 25

2.3.1 Referente local... 25

2.3.2 Referente Nacional ... 27

2.3.3 Referentes Internacionales ... 31

2.4 MARCO NORMATIVO ... 37

2.4.1 Edificaciones para Culto... 38

2.4.2 Edificaciones para Servicios Funerarios... 38

2.4.3 Edificaciones para Cementerios ... 38

2.4.4 Impacto de cementerios en el medio ambiente ... 39

2.5 METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN... 40

2.5.1 Cómo se obtiene la información ... 40

2.5.2 Qué hace con la información ... 40

2.5.3 Cómo se aplica la información ... 40

2.5.4 Cómo se mide el resultado... 41

2.6 ASPECTOS A TOMARSE EN CUENTA... 41

2.6.1 Aspectos formales... 41

2.6.2 Aspectos tecnológicos ... 47

2.6.3 Características físicas y ambientales del espacio geográfico ... 55

Capítulo 3

3 DESARROLLO DE LA PROPUESTA DE DISEÑO... 77

3.1 Terreno ... 77

3.2 Propuesta de diseño ... 78

3.2.1 Programa arquitectónico... 78

3.2.2 Concepto ... 96

Capítulo 4

4.1 PLANOS ARQUITECTÓNICOS ... 105

4.2 Presupuesto de Obra ... 121

4.3 Modelos tridimensionales del proyecto ... 124

4.3.1 Maquetas... 124

4.3.2 Perspectivas Digitales ... 126

4.4 Conclusiones ... 129

4.5 Bibliografía ... 131

4.6 Anexos ... 136

Anexo 1... 136

Anexo 2... 136

Anexo 3... 139

Anexo 4... 143

TEMA

Cementerio en la Cabecera Cantonal de San Miguel de los Bancos

IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN

En el siguiente trabajo de fin de carrera de arquitectura trataremos el diseño de un cementerio para

lo cual se analizaran diferentes aspectos que tengan influencia en este tema y con esa informac ió n

poder desarrollarlo de manera adecuada.

Dentro de una planificación urbana bien estructurada encontramos la arquitectura funeraria, este

tipo de espacios no se han considerado en la planificación de la mayoría de los sectores rurales del Ecuador, ya sea por falta de recursos o por falta de conocimiento, el diseño de lugares como los

cementerios no se han encargado a los profesionales capaces de desarrollarlo y la arquitectura

funeraria puede ser la causa de problemas, creciendo sin medida y provocando desorden.

Por lo tanto los cementerios son un problema que demanda soluciones en las cuales no se afecte a

los habitantes pero que les dé la posibilidad de mantener vivo el recuerdo de sus seres queridos, ya

el sector también podría aprovechar el diseño del proyecto convirtiéndolo en una posibilidad

estética y económica, desplegándose en un área magnifica, en un largo plazo se transformaría en

el área verde o en el parque de la ciudad, en donde ir a visitar a los difuntos no sea desagradable.

En todas partes del mundo se los ha conocido con diferentes nombres, se lo ha desarrollado de

diferentes maneras, pero en sí lo que buscan todos los cementerios es brindar un espacio digno para

1.1 PROBLEMA

1.1.1 Planteamiento del Problema

Actualmente el Cantón San Miguel de los Bancos cuenta con un cementerio ubicado en la carretera

Calacali – La Independencia, el cual ha crecido sin medida por falta de abastecimiento a los

habitantes, tomando espacio en medio de las viviendas, el comercio y el turismo del sector. Por lo

tanto se ha convertido en un problema de insalubridad para la población.

La causa de que el crecimiento del cementerio se haya salido de control de la municipalidad es que

no se planifico desde el inicio; causando que las personas traten de forma incorrecta acoplarse al

cementerio, eso solo ha generado más problemas que soluciones, ahora los pobladores reclaman a

la municipalidad el arreglo de este cementerio o la construcción de uno nuevo.

Por esta razón el Municipio Autónomo Descentralizado de San Miguel de los Bancos ha solicitado

el diseño y la planificación de un nuevo cementerio localizado en las afueras del sector urbano con

1.1.2 Preguntas de investigación

¿Qué se diseñará en el proyecto arquitectónico de fin de carrera?

¿Qué se necesita para realizar el proyecto?

¿Cómo vamos a cumplir con las necesidades de la población?

¿Qué vamos a utilizar para el diseño del proyecto?

1.2 OBJETIVOS

1.2.1 Objetivo General:

Diseñar de un Cementerio en la Cabecera Cantonal de San Miguel de los Bancos

1.2.2 Objetivos Específicos:

 Planificar un programa de diseño arquitectónico que cumpla con las necesidades de la población.

 Plantear un diseño que se vincule con el entorno natural y paisajístico del sector.

 Utilizar los recursos naturales que tiene el sector para el diseño del cementerio.

1.3 VIALIDAD DEL TEMA

El Municipio Autónomo de San Miguel de los Bancos después de un estudio profesional llegó a la

conclusión de que el actual cementerio ubicado en la cabecera cantonal no podrá abastecer a más

pobladores. Por ello ha determinado que se debe construir un nuevo cementerio para lo cual adquirió un terreno extenso de 40 ha. Este terreno se encuentra en una zona no urbanizable por lo

tanto es adecuado para la construcción de un cementerio. El municipio brinda 5 ha. para el diseño

2 MARCO TEÓRICO DE LA INVESTIGACIÓN

2.1 MARCO HISTÓRICO

Para conocer el proceso de construcción de los cementerios es necesario analizar la historia y los

diferentes cambios que se han producido en cada época.

2.1.1 Prehistoria

 Paleolítico Inferior o Antiguo. 1, 000,000 a 200,00.a.c.- aparecía el uso de las cavernas como vivienda, también a éstas se las utilizaba para entierro de sus difuntos por tal razón

se movilizaban como nómadas.

 Paleolítico Medio. 200.000 a 30,000.a.c.- el hombre que es aun primitivo, Neandertal, cambiaba las cavernas por refugios construidos con ramas de árboles, pero continuaba n siendo nómadas persiguiendo a las manadas de las cuales se alimentaban. Iniciaban los ritos

funerales.

 Paleolítico Superior o Profundo. 200,000 A 12,000.a.c.- en esta época conocieron el hueso como instrumento de expresión, realizaron las primeras obras de arte rupestre encontradas

 Mesolítico.- período comprendido entre el Paleolítico y el Neolítico. Durante la época mesolítica se creó el arco de arnas con flechas de piedra, que fue una de las armas para la

caza más importantes de la época.

 Neolítico o Edad de Cobre. (6,000 a 2,500 a.c.).- apareció la organización en tribus y abandonaron las cavernas. Se vuelven sedentarios para cultivar las tierras y domesticar

animales, apareció el trueque como forma de comercio, (Uribe, 2010).

Los cambios que se dieron en esta época son representativos para la evolución de los cementerios pero podemos destacar una cultura en la cual apareció la arquitectura megalítica, Catal Huyuc.

2.1.1.1 Catal Huyuc

La civilización Catal Huyuc ubicado en la actual Turquía es importante por ser una de las más

extensas que llegó a cubrir al menos 13 hectáreas y albergar aproximadamente a 5000 personas

hasta que fue abandonada por incendios ocurridos.

No se la consideró una ciudad a pesar de sus

dimensiones porque no tenía una organizac ió n

social ni política. Pero la hace especial sus

características diferentes en la construcción de sus viviendas ya que se encontraban adosadas unas a

otras, existían pequeñas calles que solo daban

espacio para entrar y salir de sus viviendas, para que

sus habitantes puedan desplazarse caminaban sobre los techos por una red de escaleras, ingresando

a sus hogares por un orificio que tenían las viviendas en el techo, (Pellini, 2014).

Pellini, 2014 afirma: “Los pueblos neolíticos de toda Europa colocaban los cadáveres de

las personas queridas a la intemperie para que pudieran ser devorados por las aves de

presa y otros animales como parte de un continuo ciclo de vida, muerte y regeneración.”

Debido que los huesos quedaban limpios y su carne ha sido consumida por los animales, los

familiares se llevaban los restos y los enterraban siguiendo un ritual funerario en monume ntos

megalíticos como Stonehenge.

2.1.2 Mesopotamia

Mesopotamia que significa en griego “entre ríos” se encontraba inicialmente ubicada entre los ríos

Tigris y Éufrates. (Minda, 2013) nos dice:

En la actualidad comprende a Iraq y el Este de Siria. La abundancia de agua creó una gran

riqueza natural, hasta el punto de que, según la

Biblia, estuvo allí localizado el Paraíso. El

neolítico pronto alcanzó un gran desarrollo en

Mesopotamia, con asentamientos urbanos importantes, como Eridu o Uruk (desde el año 3.750 a.c.). En esta ciudad comenzó, muy probablemente, un sistema complejo de escritura. La historia

de Mesopotamia es una sucesión de civilizaciones, iniciada por los sumerios (3.000 a.c. - 2.350

a.c.). Éstos fueron vencidos por las huestes de Sargón, rey de los acadios, que imponen su poder

hasta 1.800 a.c. Desde ese momento conviven dos importantes culturas: los asirios, al Norte, y los

babilonios, al Sur. Cada uno evolucionando de forma diferente, pero ambos acabarían dominados

por pueblos guerreros llegados del Este: los persas, medos y aqueménidas. (Pg.03)

Por el conocimiento que tenían los mesopotámicos en las matemáticas, su arquitectura pudo destacarse por ser de gran tamaño. Desarrollaron tres formas de arquitectura: religiosa, civil y

funeraria.

Dentro de la arquitectura religiosa; que es la que más nos interesa; aparecen los zigurats. Templos

construidos con el fin de ser utilizados para ritos religiosos y como observatorios astrológicos,

tienen la forma de pirámide escalonada. Los diseños del zigurat varían desde una base simple rectangular con un templo en la parte alta hasta pirámides con varias terrazas rematadas con un

templo (Pecellin, 2011).

2.1.3 Egipto

El Antiguo Egipto, una de las civilizaciones más grandes de la historia, ubicado en el continente

Africano, posee una forma larga y angosta, atravesada de Norte a Sur por el río Nilo.

Se subdivide en dos regiones: el Alto y Bajo Egipto. La primera comprendió desde Asuán hasta El Cairo. La segunda se extendió desde El Cairo hasta el mar Mediterráneo (Historia Universal, 2015).

Los egipcios desarrollaron una cultura sobresaliente. De estas manifestaciones culturales se

Fueron tan importantes sus aportes en las artes sobre todo por la arquitectura que desarrollaron

inspirados en sus dioses, construyeron monumentos para que en ellos vivieran, tan impresiona ntes

hasta nuestros días.

(Historia Universal, 2015) afirma:

 Las Pirámides: son enormes monumentos construidos de granito, de forma piramidal y base cuadrada, con salas y corredores internos. Fueron edificados cerca de la ciudad de Menfis,

en el valle de Gizeh para servir de tumba a los faraones y sus familiares. De las 40

pirámides, que despiertan la admiración de los observadores, tres son las más conocidas e

importantes:

La pirámide de Keops, de 146 metros de altura.

La pirámide de Kefrén, de 136 metros de altura.

La pirámide de Micerino, de 62 metros de altura.

La gran pirámide de Keops tenía originalmente 146 metros de altura; hoy, por los estragos

tiene 137 metros.

 Las Mastabas: eran también tumbas, que tienen la forma de pirámide truncada, con una pequeña cámara

subterránea, donde se enterraban los cadáveres

momificados de los nobles.

Figura 3: Representación de una pirámide egipcia. Fuente: (Historia Universal, 2015)

Figura 4: Representación de una mastaba egipcia.

 Los Hipogeos: son tumbas subterráneas excavadas en las faldas de las montañas. En su interior había una capilla y un profundo pozo, en uno de sus lados se ubicaba la habitación

de la momia que había sido en vida una persona rica y privilegiada.

 Los Templos: estos monumentos arquitectónicos, que se han caracterizado por su aspecto majestuoso, fueron construidos para el culto a los dioses. A ellos se llegaban por sendas

avenidas, adornadas por ambos lados con pequeñas esfinges. En la fachada habían dos

pirámides truncadas, una entrada con dos obeliscos y dos estatuas del Dios venerado. Constaba de las siguientes reparticiones:

- La sala Hipóstila para la reunión de los creyentes.

- La sala de Aparición por donde salían los sacerdotes a los costados de la nave.

- Un vestíbulo interior destinado a las oraciones.

- Los templos más famosos fueron los de Karnak y Luxor, en la ciudad de Tebas.

2.1.4 Millares

Ubicado en Gador, Almería, entre el río Andarax y la rambla de Huéchar. Los Millares contaban

con una población de 1500 habitantes. Se considera que esta cultura aparece en la Edad de Cobre ya que su poblado se encontraba situado junto a las minas de cobre de la Sierra de Gador. Formado

por una ciudadela interior que contaba con viviendas pequeñas, la mayoría de planta circular con

muros de adobe y zócalos de piedra, rodeada por murallas, reforzadas con torres de planta

semicircular.

Aparece la inhumación y las incineraciones, enterraban en tumbas que abarcaban más de un

fallecido, incluso llegó a los cien cadáveres, la necrópolis constaba de unas cien tumbas ubicadas

bajo túmulos.

Además existían enterramientos megalíticos utilizados únicamente para personas importantes

según su rango social a pesar de ser comunitarios.

En los vestigios se observa que los enterraban con algunos de sus objetos preciados, como ajuares, cerámicas. De los cuales se ha obtenido más información sobre los millares (Romero, 2006).

2.1.5 Etruscos

Asentados en la actual Italia, inicialmente los Etruscos

ocuparon una parte de la región, con el tiempo llegaron a

abarcar gran parte de Italia. Hicieron algunas aportaciones en

Esque ma 1: Tholos de Los Millares Fue nte: (Romero, 2006)

1. Atrio. Lugar donde se realizaban los

rituales en honor de los antepasados.

Reconstrucción de un T holos de Los Millares. MUSEO DE ALMERÍA

2. Corredor. En él se encontraba un pequeño

nicho donde se dejaban los cadáveres de los individuos infantiles.

3. Nichos. Destacan las losas perforadas,

como puertas de acceso al más allá.

4. Cámara funeraria. Cubierta con una falsa

cúpula. En la cámara se colocaban los cadáveres de un mismo linaje o grupo familiar, mezclados con los ajuares funerarios.

5. T úmulo. Cubría el T holoi, dándole el

aspecto de pequeña loma.

la arquitectura como el uso del arco, la bóveda y la estructura de sus templos, algunos templos

romanos siguieron sus modelos.

 El Templo Etrusco.- era una construcción sobre un pedestal de piedra, en la fachada principal se observaba un pórtico con columnas de orden

toscanas, tras el pórtico se ubicaban tres entradas: las mimas,

que dirigían hacia tres cellas dedicadas a sus dioses etruscos. La cubierta era a dos aguas decorada con esculturas.

 Las Tumbas Etruscas.- hechas de roca y cubiertas por una capa de tierra en forma de cono, en la parte interna se encontraba una

sala, abovedada o cubierta por una cúpula. Los muros tenían

decoraciones en relieves o pinturas. Lo que representaban en su

arte eran las parejas difuntas con su respectivo ajuar. (Manzaneque , s.f.)

2.1.6 Grecia

De la arquitectura funeraria que se destaca en Grecia encontramos

los Tholoi. Eran una especie de tumbas de planta circular que se

encontraban rodeadas de columnas al exterior y con una cella en el

interior.

(Ortiz, 2015) afirma que:

Se caracteriza por ser un templo monóptero, rodeado de 20 columnas

dóricas en su exterior y 10 columnas corintias adosadas dentro de la

cella. El diámetro exterior era de 13,5 metros mientras que el de la cella era de

Figura 8: T holo de Delfos Fuente: (Ortiz, 2015) Figura 6: Planta de T emplo Etrusco Fuente: (Manzaneque , s.f.)

Figura 7: T umbas de la Necropolis de Cerveteri

8,32 metros. La altura hasta la cornisa era de 8,32 metros. De esta obra maestra se reconstruyero n

3 columnas sobre la basa de tres escalones concéntricos, que es lo vemos en la actualidad. (Pg.2)

2.1.7 Roma

La Antigua Roma se expandió en la península Itálica, esta civilización existió durante doce siglos

en los cuales tuvo un desarrollo político y una extensión geográfica que llego a dominar Europa

Occidental y sus alrededores.

Según: (Hernández, 2012):

Los monumentos funerarios fueron un tipo de construcció n

que casi siempre estaba emplazado fuera de la urbe

propiamente dicha. Las tumbas romanas, levantadas

generalmente junto a las calzadas principales de entrada al

Mausoleo de los Julios y Arco de Triunfo, tuvieron una

extraordinaria variedad formal porque reflejaron los gustos personales de sus promotores y porque su función era alojar los cuerpos o restos incinerados de los

muertos. Podían adecuarse a cualquier forma.

Las personas con menos recursos, los libertos en particular, fueron enterrados en tumbas comunales

llamadas columbarias, en las que las cenizas de los fallecidos se depositaban en alguno de los

innumerables nichos diferenciados por una simple inscripción. (Pg.37)

2.1.8 Edad Media

La Edad Media, época de la persecución a los

cristianos y musulmanes que defendían y

profesaban su fe. Más los soldados romanos

encontraron la forma de apresarlos y

encerrarlos en las catacumbas debajo de las

iglesias, utilizaron estos espacios en forma de

laberintos de largos corredores para capturar a sus esclavos y para su respectiva sepultura (Muñoz

, 1949).

Una vez firmado el Edicto de Milán por Constantino que dio clemencia a los cristianos en la edad

media, se incrementaron los entierros por inhumación e incineración, de esta manera se creó la

necesidad de cementerios comunes, que ocuparon el interior de los templos parroquiales (Ibarra, 2006).

2.1.9 Renacimiento Barroco

En el Renacimiento como su nombre lo dice renació el arte,

la escultura, la pintura y sobretodo la arquitectura con los

principios que dejaron los griegos y romanos. Se destacó una

época en la cual los mecenas de artistas y arquitectos podían

costear las obras magníficas que se crearon. Dentro de estas

obras podemos hablar de los mausoleos, que se realizaban para el mismo mecena o para su familia. Destacaremos dos Mausoleos del Renacimiento Barroco (Escrig, 2002) nos dice:

 La tumba de Humayun, en 1560, podría ser un bello palacio si no fuera un túmulo funerario. En esta obra, como en otras posteriores la arquitectura tiene su complemento en los jardines,

las fuentes y el agua. No es una estructura de grandes dimensiones pero sí muy sutil.

 El Taj Mahal, con sus cúpulas bulbosas y su fábrica de mármol blanco, tiene una sección curiosa, por otra parte habitual en estas cúpulas. La cúpula interior, rebajada, tiene controlados sus empujes por el peso de una gruesa sillería en la cúpula exterior. En este

caso sorprende más la riqueza geométrica que la dimensión estructural. La planta

centralizada recuerda a las propuestas de burbujas de Leonardo. En este caso el sistema

siempre es el mismo. Se divide un cuadrado en nueve partes cuadradas. (Pg.102)

2.1.10 Siglo XVIII y XIX

La implantación del estilo neoclásico aparece en los siglos

XVIII y XIX que llegó después del estilo barroco junto con el

clasicismo que se mantenían latentes en Europa. Que estos dos

estilos sigan imponiéndose desencadenó la formación del

estilo Neoclásico.

Así también nace un nuevo estilo de cementerio, el neoclásico, que cumplía con ciertas características estéticas que lo hacían

similar a otras obras neoclásicas como son la planta

rectangular, las paredes ciegas que solo tendrán una apertura, el pórtico contenía un atrio y frontón

triangular (Hernández & González, 2008).

2.1.11 Siglo XX

En este siglo los hornos crematorios toman aún más fuerza y los entierros en cenizas se hacen

comunes en los cementerios. En esta época los cementerios dan un giro a su concepto general,

cambiando su diseño paisajista.

Uno de los factores que influenciaron para el cambio de los cementerios y para que se impleme nte

el uso continuo de los hornos crematorios fue la segunda Guerra Mundial. La necesidad de tumbas

y la falta de espacio generaron este cambio sobre todo en Alemania, aquí también apareció una

nueva forma de entierro, la fosa común, en donde se depositaban los restos de las personas

desconocidas.

Uno de los diseños paisajistas para cementerios que

se realizó en el siglo XX fue el cementerio Woodland

en Estocolmo.

El objetivo del diseño paisajista es crear un espacio

libre que contacte con la naturaleza y genere calma

para los visitantes creando caminerías y jardines a los

alrededores, las inhumaciones se hacen debajo de la tierra para que no cambie la visual del entorno

y no se utilicen los elementos funerarios (Aguilar, s.f.).

2.2 MARCO CONCEPTUAL

Algunos de los términos empleados en la investigación del trabajo no son muy comunes y pueden

ser confundidos si no se los analiza de manera adecuada, por tal razón en el marco conceptual

haremos referencia a los significados de algunas palabras que serán empleadas posteriormente en

el proyecto.

2.2.1 Cementerio

La palabra cementerio viene del griego koimeterium, que significa dormitorio, lugar donde los

muertos dormían hasta su resurrección.

Según: (Norma, 1991): El cementerio es un terreno murado y descubierto, destinado a enterrar a los difuntos. (Pg.389)

Figura 13:C ementerio W oodland e n Estocolmo

2.2.2 Formas de entierro

Las formas de entierro van a depender de ciertos factores:

El primer aspecto es saber para cuantas personas es el espacio de entierro: existen los que son para

un solo cuerpo y los espacios para dos o más personas, como áreas comunales en una fosa.

Otro aspecto que diferencia a los entierros es si se hace directamente en la tierra o mediante alguna

estructura o tumba que después se coloca en la tierra.

Por último se debe tomar en cuenta si el entierro es para el cuerpo completo o solo para los restos

del difunto.

2.2.2.1 Nichos

Son concavidades que se emplean para colocar algo, en los cementerios estas concavidades se

utilizan para colocar el féretro que contiene el cuerpo del difunto, por lo general este tipo de entierro

se los realiza en la tierra, así cada nicho puede ir encima del otro para ahorrar espacio. Las

dimensiones de los nichos si se colocan en fila son 2.10m x 0.75m x 1.20m (Definicion.De, 2008).

2.2.2.2 Mausoleos

El mausoleo es un monumento funerario que comienza a extenderse a partir del siglo I,

respondiendo a un sentimiento de transformación de la tumba en santuario destinado al culto de la

memoria del difunto. También sirve de enterramiento para varios miembros de una misma familia

2.2.2.3 Osarios

Los osarios tienen como fin reunir o juntar huesos u otros vestigios humanos una vez sacados de su sepultura, para pasar el resto de la eternidad en una antecámara de la tumba. Tienen importanc ia

histórica por ser manifestaciones de los primeros ritos fúnebres dentro de las comunidades judías

del siglo I d.C. (Wikipedia, 2015).

2.2.2.4 Columbarios

Columbario viene de la palabra “colomba” y este nombre hace referencia al parecido de estos

pequeños nichos para urnas de incineración con los nidos de las palomas.

Es una construcción con varios compartimentos pequeños (nichos) diseñada para guardar ánforas

con restos incinerados. Algunos se construyen en altura y otros a nivel del suelo (Cinerario, 2010).

2.2.3 Tipos o clases de cementerios según su administración

Las clases o tipos de cementerios se dividen según sus encargados ya que cada uno tendrá una

(Funerarion, 2015)dice:

“El estudio de los cementerios expresa una manera de abordar las conductas individuales y

colectivas de una sociedad. Los cementerios se convierten, a partir de los criterios establecidos

para sepultar a los difuntos, en una evidencia material que refleja las formas de organización,

el sistema de relaciones, las costumbres, las creencias, los valores puestos en juego que esa

sociedad adopta y expresa para su desarrollo cotidiano”.

 Cementerios Oficiales: administrados por los respectivos municipios.

 Civiles generales: en estos cementerios se enterrarán cualquier tipo de cadáveres o restos humanos.

 Civiles Delegacionales: administrados por municipalidades, pero solo se inhuman restos que hayan habitado el área zonal.

 Civiles vecinales: aquí las inhumaciones serán posibles para cadáveres procedentes de áreas vecinas.

 Cementerios Concesionados: Administrados por personas particulares pertenecientes al mismo país.

 Mixtos: los encargados son públicos y privados (Farinango, 2011).

2.2.4 Funerarias

(Arqhys Arquitectura, s.f.) afirma: Una funeraria, es una empresa que proporciona todos los

servicios funerarios para los fallecidos y sus familias. Estos servicios pueden incluir un velatorio y

de conformidad con los deseos de las familias de los fallecidos. La funeraria a menudo se encarga

de la documentación necesaria, los permisos, y otros detalles, tales como hacer arreglos con el

cementerio, obituarios y proporcionar información a los medios de comunicación.

2.2.5 Embalsamamiento

El proceso de embalsamamiento según (Vance, 2013) consiste en:

“Técnica de conservación de cadáveres previamente formolizados, debiendo extraerse los

órganos y vísceras de las tres cavidades naturales (cráneo, tórax y abdomen), dejando en

su lugar sustancias químicas y materiales absorbentes que rellenen dichas cavidades”.

(Pg.19)

2.2.6 Laboratorio de Tanatopraxia o Tanatorio

El laboratorio es el lugar en donde se realizan técnicas de tanatopraxia, según el Ministerio de Salud

Pública del Ecuador (Vance, 2013) dice: es el conjunto de técnicas para la higienizac ió n,

conservación transitoria, embalsamamiento, restauración, reconstrucción y cuidado estético del

cadáver como soporte de su presentación de acuerdo con las normas higiénico sanitarias y la

realización de extracción que formalmente se soliciten respetando las diferentes costumbres y ritos

religiosos. (Pg.21)

Lugar en el cual se practica la cremación; la cremación es la práctica de deshacer un cuerpo

humano muerto, por acción de la temperatura (Vance, 2013).

2.2.7.1 Proceso de cremación

El proceso de cremación se lleva a cabo en un horno crematorio, esté trabaja a temperaturas altas,

para la incineración de difuntos se utilizan unos 900 ºC, a esa temperatura se puede conseguir la

desintegración total del cadáver.

Para que el proceso de incineración sea correcto debe haber un encargado que se responsabilice de

revisar al cadáver, que no tenga ningún objeto metálico motivo de alguna operación o joyas. Una

vez limpio el cuerpo pasa a la cámara de incineración. A partir de ahí se controla la cremación

mediante un ordenador (Tamames, 2015).

2.3 MARCO REFERENCIAL

2.3.1 Referente local

Se toma el siguiente referente por ser el único ubicado en la cabecera cantonal de San Miguel de

los Bancos, tiene un área de 300 m2 y abastece a un aproximado de 4.000 habitantes en la cabecera

y 10.000 en el resto del cantón.

Es importante tomar este referente local para

conocer las costumbres y evidenciar el proceso de crecimiento que se ha producido en el sector.

Ubicado en la carretera que lleva de Costa a Sierra,

Calacali- La Independencia, no es el mejor ejemplo

que podemos seguir ya que se encuentra en medio del área urbana donde la gente se moviliza diariamente para llegar a sus viviendas y al comercio que

se encuentra alrededor del cementerio.

Por la falta de abastecimiento y la mala planificación con la que ha crecido este cementerio, se

produce una improvisación de nichos unos sobre otros y comienzan a ocupar espacios que en algún

momento fueron caminerías.

Por lo tanto llegamos a la conclusión de que este cementerio llegó a su punto de abastecimie nto,

no puede seguir en uso no solo por la falta de espacio sino también por la insalubridad que genera

a los habitantes. Al encontrarse en una vía de tanta importancia para el cantón debería ser un

atractivo turístico pero al contrario resulta ser una mala imagen.

Figura 14:C ementerio actual San Miguel de los Bancos

2.3.2 Referente Nacional

2.3.2.1 Camposanto Monteolivo

El camposanto fue escogido como referente nacional porque tiene diversas funciones que cubren las necesidades para un servicio exequial completo. Como es la capilla, las salas de velación, el

crematorio y el cementerio, todo esto acoplado a otras áreas de apoyo.

Figura 17:Imagen panorámica cementerio Camposanto Monteolivo

Fuente: (Camposanto Monteolivo, 2005)

Figura 15-16:C ementerio actual San Miguel de los Bancos

Cementerio ubicado al norte de Quito en un área apartada de la ciudad, cuenta con 30 hectáreas

de construcción para aproximadamente 120.000 usuarios con la posibilidad de expandirse hasta

70 hectáreas y cubrir un plazo de 50 o más años.

El camposanto se divide en 4 zonas principales: Zona Administrativa, Zona de servicios, Zona de

velación - afines y Zona de inhumación.

Zona administrativa: Área de oficinas

Cocina para el personal

Bodegas.

Zona de servicios:  Capilla

 Cafetería general

 Parqueaderos

 Garitas

 Área de selección de cofres.

Zona de velación y afines:

 7 salas de velación

 Sala de preparación del cadáver

 Área de espera de cenizas.

Zona de inhumación:

 Cripta

 Área de columbarios

 5 áreas de inhumación

 5 zonas de bosque para cenizas.

El servicio de la capilla está pensado para un aproximado de 350 personas y tiene 280m2.

La sala de preparación del cadáver queda adjunta al sector de cremación de cuerpos. El personal

antes de ingresar a esta área se prepara en los vestidores, duchas y lavandería ya previstos, ellos

reciben al cadáver y pueden dirigirse al laboratorio de tanatopraxia, al área de frigoríficos y por

ultimo al espacio donde se encuentran ubicados los hornos crematorios.

En este sector se encuentra una persona encargada de controlar el buen funcionamiento del servicio .

La sala de preparación del cadáver cuenta con ventilación mecánica y extractores de aire

especialmente en el laboratorio de Tanatopraxia.

El horno crematorio usa gas que obtienen de una centralina de gas externa a la edificación.

El camposanto ofrece el servicio de 7 salas de velación y dependiendo de las necesidades del cliente

el cuerpo puede ser velado en una sala diamante, platinum o en una sala oro. Sala de

recepción del cuerpo

SSHH vestidores

para el personal

Área de limpieza

Laboratorio de Tanatopraxia

Oficina del jefe de laboratorio

Lavandería -área de planchado Depósitos de desechos tóxicos

Área para frigoríficos

Área para hornos crematorios

Esquema 2: Funcionamiento del Laboratorio de T anatopraxia Fuente: estudio de campo

 Sala diamante: existe 2 salas de este tipo, las cuales son las más económicas, pueden ser solicitadas también por el seguro social y tienen capacidad para 70 personas con un área de

40m2.

 Sala Platinum: Se tiene 3 salas de velación platinum, tiene capacidad para 140 personas en un área de 85m2.

 Sala Oro: Son 2 salas de velación tipo oro que tienen un área de 100m2, dentro de cada una tenemos una pequeña sala de estar y espacio para 150 personas.

Cada sala cuenta con servicios higiénicos y una pequeña cafetería, ubicados en un espacio céntrico

que abastece a todas las salas.

Dentro de la zona de inhumación encontramos la cripta, área que esta iluminada y ventilada por

sistemas naturales y artificiales.

Aquí encontramos 3 tipos de entierro que son:

 Nichos: espacio para enterrar cuerpos enteros, las dimensiones son de 0.60m x 0.60m x 2.20m.

 Osarios: espacio para enterrar restos humanos, dimensiones: 0.40m x 0.40m x 0.60m

 Columbarios: espacio para colocar cofres de cenizas, hay dos tipos: el primero sirve para 3 cofres: 0.30m x 0.30m x 0.90m. el segundo es para un solo cofre: 0.30m x 0.30m x 0.30m.

Un cementerio debe estar alejado del crecimiento urbano pero debe ser asequible, de esta manera

el cementerio continúa su crecimiento según lo demande la población sin afectar las zonas

urbanizables.

Otro aspecto seria el diseño de un programa arquitectónico según las necesidades de los pobladores,

obtenido mediante una investigación cualitativa y cuantitativa (Camposanto Monteolivo, 2005).

2.3.3 Referentes Internacionales

2.3.3.1 Ampliación y Conservación del Cementerio de Sendim / Luísa Valente

Este referente fue escogido ya que se

planifica la expansión de un cementerio

existente, adjuntando un tanatorio con

servicio de cremación de cuerpos y un

columbario para incentivar el entierro en

cenizas.

 Arquitectos: Luísa Valente

 Ubicación: R. de Sendim, Matosinhos, Portugal

 Área: 1515.0 m2

 Año Proyecto: 2009

Cementerio existente

Tanatorio de Matosinhos

Jardín de la memoria- Columbario

El proyecto propone la creación de 2 plataformas que se complementen entre sí:

 La primera refuerza la expansión del cementerio ya existente con la creación

de un columbario – jardín.

 La segunda es un complejo funerar io que implementará el primer Tanatorio de

Portugal

Figura 20:implantación del cementerio de Sendim

Fuente: (Plataforma Arquitectura, 2012)

Figura 21:perspectiva tanatorio del cementerio de Sendim

Los límites del proyecto son: al Norte- calle José Da Silva; Sur- calle Sedim; Este- sendero;

Oeste- cementerio Sendim.

PROGRAMA DEL TANATORIO MATOSINHOS

El Tanatorio está dividido en tres bloques unidos por una

galería.

Uno de los espacios representativos es la sala de despedida o sala de velación, se genera una relación entre la vista del

mar que da al frente de la sala en donde se coloca la urna

para que la vista genere paz en los visitantes.

Figura 22:plano de distribución tanatorio del cementerio Sendim

Fuente: (Plataforma Arquitectura, 2012)

Esquema 3: programa arquitectónico del T anatorio Fuente: (Plataforma Arquitectura, 2012)

La propuesta es ubicar al proyecto en sentido que la luz, ventilación y calefacción sea natural en

el edificio, mientras que las zonas en donde sea necesario calefacción artificial se colocan paneles

solares; entonces llegamos a la conclusión de que el proyecto es autosustentable y también tiene

una propuesta ecológica.

JARDÍN DE LA MEMORIA / COLUMBARIO

El objetivo del jardín es crear un ambiente minimalista pero que se inspire en el paisaje creando

una relación entre el jardín y el edificio, un lugar de meditación, un espacio que simbolice la vida,

nacimiento, madurez y muerte, con una secuencia de circunferencias representando la evolució n

del ciclo de la vida (Plataforma Arquitectura, 2012).

2.3.3.2 Iglesia de Santa Ana y San Joaquín / RGRM Arquitectos

Este proyecto fue escogido como referente

de iglesia ya que está planteado en una

pequeña parroquia de España en la cual los

habitantes tienen un sentimiento fuerte con

su religión y con la antigua iglesia que

llevaba en el lugar un aproximado de 30

años.

El desafío de los arquitectos al sustituir la antigua iglesia fue crear un entendimiento entre la

población y el proyecto, formando el diseño con la identidad que tiene el lugar mientras que fija

una importancia de la obra en la parroquia.

 Arquitectos: RGRM Arquitectos

 Ubicación: Calle Armada Española, 1, 04740 Roquetas de Mar, Almería, España

 Arquitectos A Cargo: Juan José Ruiz Martín, Dolores Victoria Ruiz Garrido

 Área: 1888.0 m2

 Año Proyecto: 2008

Según (Plataforma Arquitectura, 2011) la descripción del aspecto formal es la siguiente :

Su planta se configura a partir de un muro continuo que se pliega sobre sí mismo para conformar

la nave central. Alberga en su interior la sacristía y el despacho parroquial y se convierte en la

torre-campanario. Las capillas se agrupan formando un cuerpo pétreo arropado por el muro

exterior, pensándose como un lugar íntimo y de recogimiento. La nave fracturada por una grieta, se inunda de luz, la preside este eje que “saca” el altar a la calle en un gesto de llamada. Cuando se

abre la puerta el altar se ve desde la plaza potenciada por el eje de luz.

La fachada sur se aísla por el exterior y se crea un corredor de ventanas en cubierta para generar

ventilaciones cruzadas. No hay sistemas de climatización.

El techo lo forman pesados volúmenes que parecen flotar por la acción de la luz, buscando con la

ESPACIO _ÁREA

1 Porche de acceso 20 m2

2 Vestíbulo 40 m2

3 Campanario y acceso a coro 84 m2

4 Baptisterio 35 m2

5 Capilla Santa Ana 47 m2

6 Capilla Cristo del Mar 47 m2

7 Capilla Virgen del Carmen 47 m2

8 Confesionario 29 m2

9 Nave central 625 m2

10 Altar mayor 73 m2

11 Porche de salida 40 m2

12 Sacristía 40 m2

13 Vestíbulo 7 m2

14 Aseo 9 m2

15 Despacho parroquial 38 m2

16 Porche 9 m2

17 Fuente 48 m2

18 Jardín 13 m2

19 Accesos a salones parroquiales 28 m2

Esquema 4: Distribución de planta de la Iglesia Santa Ana y San Joaquin con áreas Autoría propia Fuente: (Plataforma Arquitectura, 2011) Figura 24: Planta de la Iglesia Santa Ana y San Joaquín

2.4 MARCO NORMATIVO

Por petición del ilustre Municipio de San Miguel de los Bancos se han acogido las reglas técnicas

de Arquitectura y Urbanismo del Régimen Administrativo del suelo en el Distrito Metropolitano

de Quito. En el cual dice que “la Secretaría de Territorio, Hábitat y Vivienda o sus órganos

dependientes, definirá el tipo de equipamiento a construirse en las áreas comunales mediante los

estudios técnicos correspondientes y en base al cuadro de requerimientos de equipamiento”.

(Pg.45)

En el cuadro de equipamiento encontramos a los servicios funerarios como uno de los

requerimientos. Para la propuesta necesitamos una tipología zonal por el número de habitantes y

para brindar los servicios funerarios completos a toda la parroquia y parte del cantón.

Categoría Tipología Establecimientos Radio de

influencia m. Norma m2/h Lote mínimo m2 Población base Servicios Funerarios

Sectorial Funerarias ventas de

ataúdes y salas de

velaciones sin

crematorios.

2.000 0,06 600 10.000

Zonal Cementerios parroquiales

o zonales con salas de velación, fosas, nichos, criptas, osarios con o sin crematorios, columbarios adscritos al cementerio

3.000 1,00 20.000 20.000

Ciudad o M etropolitano

Parques cementerios o

camposantos con: salas de velación, fosas, nichos,

criptas, crematorios,

osarios y columbarios

adscritos al cementerio

1,00 50.000 50.000

Esquema 5: Requerimiento de Equipamiento de Servicios Sociales

2.4.1 Edificaciones para Culto

De las reglas técnicas de Arquitectura y Urbanismo del Régimen Administrativo del suelo en el

Distrito Metropolitano de Quito extraemos algunas de la especificaciones para edificación de culto,

en donde se exponen las condiciones requeridas para la construcción como las áreas, alturas, los

m3/ habitante, etc. (Ver Anexo 1).

2.4.2 Edificaciones para Servicios Funerarios

Para la edificación de los servicios funerarios de igual manera se extraen de las reglas técnicas de

Arquitectura y Urbanismo del Régimen Administrativo del suelo en el Distrito Metropolitano de

Quito en cual nos especifica: la ventilación de las edificaciones, la iluminación, las condiciones

ambientales que se deben cumplir, la accesibilidad vehicular, las visuales de las salas de velación,

espacios mínimos de los corredores en las edificaciones y un programa arquitectónico con las

respectivas áreas de cada espacio. (Ver Anexo 2).

2.4.3 Edificaciones para Cementerios

Las características de los cementerios obtenidas de las reglas técnicas de Arquitectura y Urbanismo

del Régimen Administrativo del suelo en el Distrito Metropolitano de Quito son: retiros de

distancias desde el cementerio a estacionamientos, vías peatonales y un programa arquitectónico

como guía con áreas. (Ver Anexo 3).

2.4.4 Impacto de cementerios en el medio ambiente

Por el impacto que generan los cementerios en el medio ambiente es necesario cumplir con ciertas

normas establecidas en cada municipalidad o estado, de esta manera la contaminación que

producen los cuerpos en descomposición y los que son incinerados en hornos crematorios no afecte

a los habitantes ni sus alrededores.

Existen varias fuentes de contaminación cuando hablamos de un cementerio: los cuerpos que son

enterrados por inhumación en tierra o en nichos pueden generar malos olores y agentes patógenos

que podrían ser percibidos por los pobladores. Los líquidos que generan los cuerpos pueden llegar

a contaminar las fuentes de aguas superficiales o subterráneas de consumo humano. Los cuerpos

que son incinerados no generan ningún tipo de contaminación una vez que se han convertido en

cenizas, pero los gases que emanan los hornos crematorios durante el proceso de incinerac ió n

pueden ser muy perjudiciales para la población (Espinoza , 2010).

Del Reglamento Nacional de Construcciones como en el Reglamento de la Ley de Cementerios y

Servicios Funerarios extraeremos algunas normas que nos permitirán desarrollar el proyecto con

2.5 METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN

2.5.1 Cómo se obtiene la información

Mediante el método de investigación en bibliotecas, textos referidos al tema, páginas de internet,

datos estadísticos obtenidos de áreas especializadas, por la información que nos proporcione el

Municipio de San Miguel de los Bancos, el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito, etc.

2.5.2 Qué hace con la información

Con la información obtenida podemos determinar la problemática y justificarla, se analiza la

realidad del medio y se determinan los objetivos, después se comienza a desarrollar un marco

teórico que apoye el desarrollo del proyecto.

2.5.3 Cómo se aplica la información

Una vez recopilada toda la información obtenida se puede realizar un anteproyecto arquitectónico

2.5.4 Cómo se mide el resultado

Mediremos los resultados del proyecto una vez que se hayan cumplido los objetivos planteados al

inicio. Entonces si los objetivos se cumplen podemos determinar que los resultados son positivos.

2.6 ASPECTOS A TOMARSE EN CUENTA

2.6.1 Aspectos formales

2.6.1.1 Dimensiones

Dimensiones de urnas

Según (Neufert, 1989): Las urnas cinerarias tienen dimensiones restringidas, los casilleros de la

Dimensiones de féretros

(Neufert, 1989) Nos dice: Se colocan en las celdas del depósito de cadáveres, separadas unas de

las otras por tabiques ligeros de media altura.

Dimensiones corrientes de las celdas: 2,2x 3,5x; 2,5 x 3,75; 3,0 x 3,5m.

La temperatura del depósito de cadáveres debe estar comprendida entre 2° y 12°; no más baja;

porque la congelación puede hacer reventar los cadáveres. Mediante instalaciones centrales de

calefacción y de refrigeración, se mantendrá este estado de temperatura, con ventilac ió n

permanente, principalmente en verano. El pavimento del depósito debe ser impermeable, liso y

fácil de limpiar; las paredes, de cal y blanqueadas con frecuencia. Los grandes depósitos de

cadáveres llevan además: 1 habitación para el guardián y los sepultureros de 15 a 20 m2 con retrete, lavabo y un almacén.

Crematorio

Puede disponerse en planta inferior con descenso de los féretros o bien detrás de la sala del

acompañamiento y separado por una esclusa.

El transporte horizontal se efectúa del modo más sencillo con cabrestante movido a mano; el

vertical con ascensores hidráulicos. Las puertas de la esclusa o la trampa del ascensor se cierran

lentamente a medida que el féretro desaparece.

En la cámara del crematorio se traslada el féretro de la vagoneta de transporte a la de introducc ió n,

La incineración se efectúa con hornos de gas (altura del horno de 2 pisos 4,3m), sin olor ni humo,

mediante aire seco a 900-1000°, es decir sin que las llamas toquen el cadáver.

El horno debe encenderse con 2 o 3 horas de anticipación; la incineración dura de 11 4 a 1

1

2 horas. Las cenizas se recogen en una caja de hierro para trasladarlas a una urna. El horno lleva unas

mirillas para observar la marcha de la incineración. (Pg.428)

2.6.1.2 Colores

El color no existe, es una estimulación al ojo y sus

mecanismos nerviosos, que se puede apreciar debido a la refracción de la luz.

Los colores que pueden llegar a ser percibidos por el ojo

humano son aproximadamente 10.000.

Para identificarlos de mejor manera existe el círculo

cromático en donde podemos apreciar la organización que

tienen los colores y la interrelación que se producen entre

ellos una vez que se combinan entre sí. Además el círculo cromático puede ser empleado para la

selección de colores que sean adecuados en nuestro trabajo o diseño.

 Los colores primarios: rojo, azul y amarillo.

 Los secundarios: verde, violeta y naranja.

 Los terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.

INTERACCIONES DEL COLOR: ARMONÍA Y CONTRASTE

Un color no puede ser definido por sus propiedades los colores tienen una característica relativa , porque si son colocados en diferentes lugares, distintos fondos y con una iluminación diferente las

propiedades del color varían, así que todo color debe ser analizado en el lugar o espacio en donde

será implementado, inclusive hay colores diferentes que colocándolos en un mismo espacio

aparentan ser el mismo o por el contrario colores iguales colocados en diferentes fondos se aprecian

como dos colores distintos. Existen varios casos en los que el color varía, la influencia de factores como la luz, oscuridad, calidez, frialdad, brillo y sombra cambiara su tonalidad (Netdisseny, s.f.).

Según (Albers, 2010), “la única forma de ver un color es

observarlo en relación con su entorno. Y a pesar de que existe

una cantidad ingente de colores, el vocabulario usual cuenta

con no más de treinta nombres para denominarlos”.

Existen dos formas básicas compositivas del color. Una de ellas es la armonía y la otra el contraste.

Figura 26: Obra Josef Albers Fuente: (Imgkid, s.f.)

(Netdisseny, s.f.) describe:

ARMONIZAR: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una

composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al

resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utiliza n

modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantiene n

los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y otro de mediación. El tono dominante,

que es el más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman

nuestra composición). El color tónico, normalmente en la gama del complementario del dominante,

es el más potente en color y valor. El de mediación, actúa como conciliador y modo de transició n

de los anteriores y suele tener una situación en el círculo cromático próxima a la del color tónico.

CONTRASTE: Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común.

Existen diferentes tipos de contraste:

 Contraste de tono: cuando utilizamos diversos tonos cromáticos.

 Contraste de claro/oscuro: el punto extremo está representado por blanco y negro.

 Contraste de saturación: se produce por la modulación de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.

 Contraste de cantidad: contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro.

 Contraste simultáneo: se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una composición gráfica.

 Contraste entre complementarios: Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar

una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser

inversamente proporcional a su intensidad.

 Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más aproximados al

negro. (Pg. 8-9)

IMPORTANCIA Y SIGNIFICADO DEL COLOR

Las características y propiedades de cada color generan en el espacio o diseño en donde se los coloquen un ambiente diferente, cada uno puede crear un efecto especial en las personas que lo

perciben, es por eso que tiene tanta importancia la utilización de los colores en un diseño, así por

ejemplo en un cementerio se puede utilizar una gama de colores que generen armonía a sus

visitantes. En un estudio realizado por (Goethe, 1992) se encuentra la psicología de cada color.

2.6.2 Aspectos tecnológicos

2.6.2.1 Iluminación

 ILUMINACIÓN EN EDIFICACIONES DE CULTO

Según (Guzzini , s.f.):

“Frecuentemente, la finalidad de la iluminación de los lugares de culto se subraya a través

de la luz los aspectos más significativos del edificio y de su ubicación urbana, con objeto

de resaltar su valor histórico, artístico y social”.

La iluminación asume un rol importante en la arquitectura, en las edificaciones de culto más aún,

porque no solo es obligado a ofrecer una función visual sino que también debe apoyar a los

elementos simbólicos de rito para que se les preste especial atención sin llegar a una iluminac ió n

excesiva.

En los sitios religiosos sean iglesias, mezquitas o cualquier otro templo destinado al culto se

necesita de gran sensibilidad al momento de diseñar la iluminación, porque la luz tiene un valor

Como en todo proyecto arquitectónico el diseño de las luminarias debe ser para interiores y

exteriores. En el caso de los exteriores se debe tomar en cuenta los agentes atmosféricos, la

seguridad y los actos vandálicos que pueden generarse si no existe un adecuado estudio de

iluminación. Mientras que las luminarias interiores necesitan ser acopladas al diseño del proyecto

para que sobresalgan los detalles arquitectónicos.

Las herramientas con más uso en la iluminación de edificación para culto son los reflectores, lentes

y ópticas que ofrecen una gama de luminosidad y efectos más amplia para iluminar detalles u

objetos ubicados en iglesias.

En la actualidad encontramos una variedad de sistemas automatizados que permiten el control total de las iluminaciones, de este modo es muy sencillo el manejo de la intensidad de la luz, el

encendido y apagado de las luces en toda la edificación o en una parte de ella y el manejo de luces

según se requiera en los ritos religiosos (Guzzini , s.f.).

 ILUMINACIÓN DE EXTERIORES O JARDINES

Por exteriores hablamos de iluminación en fachadas, vías peatonales y vehiculares, parqueaderos,

En las vías peatonales, vehiculares, plazas o recintos se debe tener especial cuidado para que la

iluminación se encuentre entre el 30% a 40% de esta manera la iluminación será adecuada y si la

iluminaria se encuentra alejada del área a iluminar entonces se debe maximizar la luz.

Es importante revisar las opciones que ofrece el mercado con respecto a iluminarias, ya que existe

una gran variedad de opciones dependiendo de las necesidades del proyecto, por ejemplo algunas tienen un mayor radio de iluminació n que sirven para evitar la sobrecarga de elementos lumínicos

en un solo sector, ya que eso nos puede llevar a crear una contaminación visual.

Los sistemas automatizados para manejo y control de luminarias también son un apoyo en cuanto

a iluminación de exteriores ya que pueden ser programados para encenderse a cierta hora y apagarse en la madrugada o también nos dan la opción de reducir el flujo de luz manteniendo un horario

 TIPOS DE LÁMPARAS PARA EXTERIORES

Esquema 6: T ipos de lámparas para exteriores Autor: Lagos Karla Fuente: (De La Paz, Sanhueza, & Díaz, 2010) LÁMPARA DE FLUORESCENCIA

• Vida media es corta 10.000 horas

• Se utiliza en lámparas con temperatura de color inferior a 3.000°K

• Menor impacto en el medio ambiente

LÁMPARA DE VAPOR DE MERCURIO Y LUZ MEZCLA

• Descarga de alta presión

• Radiación ultravioleta, perjudicial para el medio ambiente • Mala eficiencia energética

• Posible prohibición en Europa

LÁMPARA DE VAPOR DE SODIO DE ALTA PRESIÓN

• Gran eficacia, gran duración 25.000 horas • Lámpara más usada en alumbrado público • Rendimiento cromático bajo

• Capacidad de contrastar objetos, utilizada en zonas vehiculares

LÁMPARA DE VAPOR DE MERCURIO CON HALOGENUROS MET ÁLICOS

• Eficacia moderada • Vida corta 10.000 horas

• Gran capacidad de reproducción cromática • Menor radiación ultravioleta e impacto ambiental

LÁMPARA DE VAPOR DE SODIO DE BAJA PRESIÓN

• Lámpara que genera mas lúmenes por vatio del mercado. • Luz monocromática.

• Vida media es alta 23.000 horas. • Noble con el medio ambiente.

LED ( DIODO EMISOR DE LUZ) • Diferente tipo de ópticas, diversos colores. • Controlados y modulados electrónicamente. • Color cálido <3.000°K .

• Óptimos para el medio ambiente.

2.6.2.2 Materiales

MADERA

La madera se obtiene de interior de los árboles, existe gran variedad de especies, blandas y duras,

cuanto más densa es la madera, su composición es más fuerte y dura.

La madera se utiliza en la construcción porque tiene una buena capacidad de resistencia a la

tracción y la compresión paralela a las fibras, tiene escasa resistencia al cortante.

La resistencia depende de lo seca que este la madera y la dirección que este cortada con respecto

a la veta. (Gonzalez A. , 2012)

El área prevista para el proyecto se encuentra ubicada en una zona templada del país, utiliza como

material de construcción los árboles maderables que se dan en el sector como son entre los más

importantes: el cedro, la malva, la guadua, etc.

Propiedades de la madera según (Gonzalez A. , 2012):

 Con las herramientas adecuadas es sencillo darle forma a la madera.

 Flota en el agua por lo que se la usa en la fabricación de embarcaciones.

 Es dura, propiedad que le confiere la resistencia.

 Flexibilidad, se dobla en sentido de sus vetas.

 Estética agradable, amplia variedad de colores y texturas.

 Mala conductividad de calor y electricidad, por lo que puede utilizarse como aislante térmico.