LIBRO DE TONOS HUMANOS

LIBRO DE TONOS HUMANOS

148. No cantéis, dulce ruiseñor

Lola JOSA (Universitat de Barcelona)

Mariano LAMBEA (CSIC-IMF) www.aulamusicapoetica.com © Aula Música Poética, 2012

Compositor

Phelippe de la

C

RUZ

(ca. 1603-ca. 1668)

Poeta

A

NÓNIMO

Fuente poético-musical utilizada para esta edición

Madrid. Biblioteca Nacional de España, M/1262, ff. 166v-168r [172v-174r]

Letra

No cantéis, dulce ruiseñor,

ut, re, mi, fa, sol,

que la pena desmentirá,

re, mi, fa, sol, la,

pues veis que,

5

si con dolor cantáis,

u del amor os burláis,

u del dolor os vencéis.

Coplas

1ª

Entrar en pasos trocados

con tan duros sustenidos

10

es suspender los oídos

con tan blandos bemolados,

4. Entre el verso 2 y el presente, se consignan las seis notas del hexacordo: “intervalo que consta de cuatro tonos y un semitono mayor, como del ut al la” (Aut.).

6 y 8. Alusión a Orfeo con quien se identifica, asimismo, la voz lírica del tono.

7-8. u: se recurre a esta conjunción disyuntiva para crear anáfora con el verso 2, ya que, al ser de temática musical, se fundamenta en la fonética.

9. pasos trocados: en la preceptiva musical de la época es el movimiento contrario, es

decir, cuando entra una voz imitando a otra, lo hace con la interválica invertida.

10. sustenidos: sostenidos. “Sustenido. Térm[ino] músico. La tecla o cuerda que levanta la voz un semitono menor sobre [la] voz inmediata” (Aut.); “duros” en contraposición a “blandos” del verso 12. En la terminología musical actual el sostenido o diesi (#) es una alteración que eleva la nota en un semitono.

que si en trinar sincopados

vuestra destreza se abona,

desentonándose

entona

15

su pena vuestro dolor.

No cantéis, dulce ruiseñor,…

2ª

Cesad, ruiseñor, en tanto

que, en consonancias destintas,

halláis dos mayores quintas

20

que disuenen en el canto,

que, si vuestro triste llanto

las segundas no consiente,

diapasón y diapente

harán cláusula al dolor.

25

verso 10. En la terminología musical actual el bemol (b) es una alteración que desciende la nota en un semitono.

13. trinar: “Hacer quiebros y trinados con la voz cantando o con las cuerdas del instrumento, como quebrando el sonido de ellas” (Aut.); sincopados: “Syncopa. En la música es una suspensión de voz en medio del compás, que sucede cuando en medio de una figura se canta otra, y anda suspensa desde la mitad de la figura que hiere en compás o en medio compás” (Aut.). En la terminología musical actual la síncopa de la época equivale a nuestro retardo.

19. consonancias: “harmonía que resulta de la unión acordada de dos o más voces, u del instrumento o instrumentos bien templados, cuyos sonidos agradables divierten y deleitan”

(Aut.); destintas: distintas.

20. quintas: desde el punto de vista melódico la quinta “es un intervalo que consta de tres tonos y un semitono mayor […]. Es consonancia muy apacible […]. Llámase también Diapente” (Aut.) (véase v. 24). Sin embargo, desde el punto de vista armónico, la sucesión inmediata de dos quintas, mayores o justas, se considera un movimiento prohibido por la preceptiva musical de la época, y también por la nuestra, por su sonoridad hueca y monótona. De ahí que en el verso siguiente el poeta diga que esa sucesión suene mal (disuenen).

21. disuenen: “Disonantes. En la música se dice de aquellas especies o tonos que por otro nombre se llaman falsas o disonancias” (Aut.). Por su interés, y en atención al verso 24, citamos la definición íntegra de “Disonancia. En la música es la mixtura o agregado de dos o más sonidos desproporcionados, ásperos y desapacibles al oído, como son dos ditonos, tritonos, quintas falsas, cuartas superfluas, séptimas y sus réplicas de las cuales se sirve frecuentemente la música, mezclándolas y disimulándolas delicadamente con las consonancias, de cuya disforme unión resulta el más gustoso efecto de la composición” (Aut.).

23. segundas: melódicamente, la segunda es un “intervalo o distancia que hay de una voz a su immediata. Llámase segunda porque consta de dos voces immediatas, subiendo naturalmente o bajando” (Aut.). Desde el punto de vista armónico las segundas son intervalos disonantes que, en el verso que nos ocupa, explican su sentido.

24. diapasón: “térm[ino] de música. El intervalo que consta de cinco tonos, tres mayores y dos menores, y de dos semitonos mayores […]. Es consonancia perfecta de cuya división nacen los demás intervalos harmónicos […]. Llámase también octava” (Aut.); diapente: “Diapente. Térm[ino] de música. El quinto intervalo que consta de tres tonos y de un semitono menor […], es consonancia perfecta” (Aut.). Equivale al intervalo de quinta. El diapasón (octava) y el diapente (quinta) son intervalos consonantes que facilitan la cadencia (cláusula) y, por su perfección y buen sonido, mitigan el dolor del verso siguiente.

Observación

Este tono se halla indizado en Mariano L

AMBEA

, Lola J

OSA

y Francisco A.

V

ALDIVIA

. Nuevo Íncipit de Poesía Española Musicada (NIPEM), 2011, disponible en

acceso abierto en:

Digital CSIC

http://hdl.handle.net/10261/30826

y en el

Portal “Literatura y Música” de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

http://bib.cervantesvirtual.com/portal/literaturaymusica/

Edición crítica

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[Tiple] Alto [Tenor] [Estribillo]

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148. No cantéis, dulce ruiseñor

A 3

Música: Phelippe de la Cruz. Letra: Anónimo

Transcripción musical: Mariano Lambea Edición de la poesía: Lola Josa E: Mn, M. 1262

ff. 166v-168r [172v-174r]

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V

Copla 1ª 52

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Copla 2ª 86

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