LOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEAR TEATRO UCLOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEARTEATRO UC
Reencontrarse con Pirandello
¿Cómo se inició el proyecto de
montar una obra donde confluyeran Shakespeare y Pirandello? ¿Cuáles fueron sus principales objetivos?
MACARENA BAEZA: El proyecto nace de una invitación que hace la Escuela y el Teatro UC, para que Alberto Vega _dTSP_PacXRX_PaST[^b& P×^bST[P
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en 2013. Volver a los escenarios, a su teatro de toda la vida, le emocionó
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dimos cuenta que un proyecto con Alberto tendría otros tiempos, distintos a los de una producción corriente. La comunicación con él es a través de sus ojos, y eso alargaría el proceso y nos exigiría nuevos procedimientos que, por lo demás, nadie sabía cuáles eran. En las primeras conversaciones, Alberto escribió en su computador
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tuvo para esta obra: volver a trabajar para el Teatro UC con una obra de este gran escritor italiano. Él comenzó a leer las obras completas de Pirandello
De la negación al sí como creador
Entrevista a Alberto Vega y Macarena Baeza, directores
POR ROXANA GÓMEZ
Alberto Vega sufre de Locked in o
“síndrome de enclaustramiento”.
A pesar de la parálisis que lo aqueja desde su accidente en 2006, este destacado actor ha vuelto a escribir y dirigir gracias a un computador hecho a su
medida, que permite leer el movimiento de sus ojos. Sus respuestas en esta entrevista son la traducción de sus afirmaciones
y convicciones más profundas como hombre de teatro. “Uno aprende a comunicarse con Alberto desde ese silencio”, subraya Macarena Baeza, codirectora, junto a Alberto, de Los gigantes de la montaña
presentan Lear.
DE SHAKESPEARE Y PIRANDELLO A ALBERTO VEGA: PROCESO CREATIVO
LOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEAR TEATRO UC
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Grass, reciente ex directora de la Escuela de Teatro, me comentó la existencia del texto Los gigantes de la montaña, del mismo autor, que dejó inconcluso. Alberto la leyó, le gustó mucho y me dijo que era el texto adecuado. Esto nos permitió tener un punto de partida muy concreto. Es una obra compleja, porque no solamente tiene innumerables personajes, sino que había que terminar de escribirla. Y eso implicó para nosotros realizar una operación dramatúrgica presidida por Alberto.
Alberto, ¿qué significa para ti Pirandello?
ALBERTO VEGA: Es un dramaturgo que marcó mi ejercicio teatral. Lo que me interesa de él es su visión del teatro dentro del teatro. Pirandello UdTd]eXbX^]PaX^P[VdXT]`dTeX^\Çb
allá de la convención teatral que en ese entonces reinaba.
Antes de tu accidente, dirigiste otra obra de Pirandello, El hombre con la flor en la boca. ¿Por qué para ti
sigue presente hoy este autor en tu regreso al teatro?
ALBERTO VEGA: Tenía una deuda con Pirandello, desde esa investigación que realicé a partir de mi Magíster T] 3XaTRRXÙ] CTPcaP[ D]XeTabXSPS ST
Chile). Si bien dirigí ese montaje y lo pude mostrar, nunca terminé de escribir la tesis asociada a este trabajo.
Hoy, con Los gigantes de la montaña presentan Lear, creo que esa deuda está saldada.
Revivir a Shakespeare
¿Cómo apareció la obra El Rey Lear en la primera etapa de escritura?
MACARENA BAEZA: En Los gigantes de la montaña d]P R^\_P×ÓP ST
teatro representa una obra que no aparece explícita en el texto. En una conversación con Alberto apareció El Rey Lear. Tenía mucho que ver con [PbRXaRd]bcP]RXPbaTP[TbhQX^VaÇRPb
de ambos en ese momento. Además, T][PRPaaTaPSTPRc^aST0[QTac^UdT
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Mendigo, traducción de Nicanor Parra
LOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEAR TEATRO UC en la que interpretó a Edgar bajo la SXaTRRXÙ] ST 0[UaTS^ 2Pbca^
Yo recuerdo, sin exagerar, un antes y un después de haber visto esta obra.
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con veinte actores y la belleza de la traducción de Parra me impactó mucho. Yo era entonces estudiante de la escuela. Y la actuación de Alberto era sublime. Tanto por su trabajo corporal como por lo vocal. Por otro lado, a mí me parece que El Rey Lear Tb d]P ^QaP _TaUTRcP _PaP WPQ[Pa ST
la generación de nuestros mayores.
Por eso le propuse a Alberto que crucemos esta obra con Los gigantes de la montaña. A él le pareció que tenía sentido y convenimos en que era la mejor dupla. Este cruce nos permitía también hablar de Alberto, pero de 0[QTac^ R^\^ PRc^a 3T[ PacXbcP 4bP
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¿Por qué crees que apareció en este proyecto El Rey Lear de Shakespeare?
ALBERTO VEGA: Creo que en El Rey Lear está ese recuerdo contingente de mi experiencia como actor en el
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interpreté a Edgar.
¿Observas en esta obra una relación con tu propia biografía?
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como actor. En Los gigantes de la montaña presentan Lear se encarna este aspecto. En conjunción entre Shakespeare y Pirandello podría darse por entendida mi relación con estas obras, como persona de teatro.
En tus palabras, ¿cuál es la visión que tienes del proceso escritural que realizaste para reescribir las obras de Shakespeare y Pirandello?
ALBERTO VEGA: Es un honor para mí trabajar con tan connotados actores y músicos. Ha sido una aventura apasionante trabajar en este proyecto, incursionar en la dramaturgia.
Trabajamos con verdad y sencillez.
Puse al servicio del proyecto toda mi experiencia como actor y numerables producciones. La idea de mezclar BWPZTb_TPaT h ?XaP]ST[[^ UdT ST
Macarena Baeza, actriz y directora
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FOTOGRAFIA: DIEGO CAMPANO
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Tópicos presentes en ambas obras, la decadencia de la vejez, la memoria, el teatro dentro del teatro, el amor [XP[ 4bc^b cÙ_XR^b b^] [^b `dT `dXbT
preservar en la dramaturgia de Los gigantes de la montaña presentan Lear.
Esas temáticas son las que unen ambas obras y las hacen mezclarse.
Metodología y tecnología al servicio del proceso creativo
¿Cómo ha sido todo el proceso de escritura y montaje de esta obra?
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surgieron ciertos resultados laterales, R^\^_^aTYT\_[^[PU^a\PSTcaPQPY^
con Alberto. Por un lado, se pensó en un método para que pudiera escribir en colaboración y posteriormente apareció una metodología para que pudiera dirigir: ahí se abrió una puerta muy interesante. Cuando él asumió el proyecto, una de las primeras cosas que SXY^UdT`dT]^_^SaÓPSXaXVXa]XPRcdPa
por razones obvias. Y eso después se
puso entre paréntesis, porque en el montaje él dirige, secundado por mí.
Aprovechándonos de la tecnología, pues justamente gracias a ella es que Alberto habla, también podemos traerlo a escena como el Edgar shakesperiano, en imagen y sonido.
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a un “sí” como creador, “puedo estar presente y realmente este proyecto es
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del trabajo con las personas con RP_PRXSPSTb SXUTaT]cTb 4bcT Tb d]
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un verdadero trabajo de arte, no asistencialista.
A mí me importa mucho cuando Alberto opina, a veces manda comentarios por mail a los actores y a ellos les interesa mucho, se detienen en RPSPXSTP BdbUaPbTbbXT\_aTb^]\dh
cortas, pero tremendas. Uno aprende a comunicarse con Alberto desde ese silencio. Y ese es un aprendizaje enorme para cualquier ser humano.
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de Alberto mucho más que el sí y el no, aprendes a ver toda clase de inflexiones en los gestos de su mirada. Eso a mí me ha marcado de manera personal, sobre todo por la paciencia: aprender que para llegar a un resultado, tienes que tomarte el tiempo. Esta obra se ST\^aÙS^bP×^b 4bd]P^QaP`dTbT
ha hecho esperar.
¿Cuál es la visión que como autor crees que imprimiste en la dramaturgia de Los gigantes de la montaña presentan Lear?
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No narrativamente (Aristóteles) sino que también en relación con otros, otras, progresión dramática, clímax, desenlace, conclusión, aplausos. Por eso, en mi visión prevalece esa visión pirandelliana, de un teatro como meta, como autoreflexivo.
¿Qué elementos dramáticos pensaste como fundamentales para la escena?
ALBERTO VEGA: Por ejemplo, la música Tb Ud]SP\T]cP[ T] [P ^QaP 3T[X\XcP
unidad para la dirección. Y aún cuando ya ha pasado tiempo de la escritura, sigo pensando que es un elemento Ud]SP\T]cP[ 4] TbT bT]cXS^ b^h d]
director-autor, un dramaturgo que dirige mientras piensa la escritura. Hay una visión mía como autor y director que se superpone a esa idea abstracta y virtual de la escritura. En ello, me PR^\_P×P\dhQXT]h\TWPRTbT]cXa
muy cómodo la codirección que estoy asumiendo junto a Macarena Baeza.
¿Nos podrías dar un ejemplo de esa visión?
ALBERTO VEGA: Uno de mis ejercicios, al escribir la obra, era imaginarme a los actores que interpretarían esos personajes. Por eso pienso que hubo un trabajo de dirección anterior a que se ensayara la obra como tal. Ese trabajo estuvo siempre dirigido por mí, incluso antes de ponerla en ensayo, en las indicaciones presentes desde la dramaturgia.
¿Cuáles han sido los principales
desafíos que ves tú como codirectora?
MACARENA BAEZA: Si me intento
LOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEAR TEATRO UCFOTOGRAFIA: RICARDO ROMERO
LOS GIGANTES DE LA MONTAÑA PRESENTAN LEAR TEATRO UC
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sido entender a Pirandello. Me doy cuenta cuando empezamos a montar BWPZTb_TPaT`dT\TUdX_^ad]cdQ^
porque he trabajado mucho a este autor y esta obra la he leído cientos STeTRTb 3XaXVXaPd]PRc^aSPa[Td]P
indicación para actuar en un monólogo de Edgard o de Edmund, lo sé hacer mucho mejor. Pirandello todavía me Pb^\QaPhRdTbcP 4b^WPbXV]XRPS^
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Alberto, Pirandello es mucho más claro, es un autor que maneja a la _TaUTRRXÙ]
¿Cuáles han sido los principales hallazgos escénicos que han ido encontrando en los ensayos en conjunto con Alberto?
MACARENA BAEZA: Hay algo interesante y que es a la vez pirandelliano y barroco: el tema de todas las realidades que aparecen contenidas en el mundo. Nos hemos hecho muchas preguntas en relación a estas capas de realidad, que también son capas de actuación. Creo que ha sido lejos el territorio más apasionante
de investigación. Hay un lugar en el que habitan los personajes cuando TbcÇ] T] T[ cTaaXc^aX^ ST [P RRXÙ]
pero Ilse, la condesa, vislumbra otro espacio. Este es un territorio más ambiguo, que a ratos es gracioso y otros, terrible. Ese es el punto donde rozamos más a Pirandello.
En tu experiencia como actor y pensando en lo que propone la dramaturgia y dirección de Los gigantes de la montaña presentan Lear, ¿cómo concibes el ejercicio actoral?
ALBERTO VEGA: En la actuación la palabra clave es la emoción. El actor, por sobre todo, trabaja con su emoción. Me parece que la obra va por buen camino. Y este regreso me ha dejado con ganas de seguir dirigiendo.
