¿Quién es el autor de esto?: fotografía y performance Fragmento

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(1)¿QUIÉN ES EL AUTOR DE ESTO? Fotografía y performance. Rita Ferrer. S Ediciones de La Hetera. II. OCHOLIBROS.

(2) Rita Ferrer. periodista, editora, traduc y ensayista. Autora de Yo, fotografía (Ediciones de La Hetera, 2002). es. tora. Sus textos han sido. publicados en libros monográficos, catálogos de artistas y re vistas culturales de circulación nacional. e. internacional. En. 2007, Yo, fotografía fue escogido por la. comunidad. fotográfica como eje temático Fotografía (19 de agosto) "que hace referencia a un libro de lectura obligatoria del medio fotográfico del Día Nacional de la. chileno".. Imparte de. el Taller de Teoría. Fotografía es integrante. Arcos y. la Escuela. Fotografía. del. de la Mesa de In-. que coordina el. Área. Consejo Nacional (CNCA).. de la. ternacionalización, de. en. Profesional del Instituto. Cultura y las Artes.

(3) MlHM4-^s) Dedico. ?^r>rf este. libro. devoradas pot el a. a. todos. mar o. los que sólo han. aquellos. sepultadas. podido. cuyas. fotografías. fueron. por las ruinas y también. conservar. amados violentados el 27 de febrero,. la existencia de en. fotografías.. sus.

(4) ¿Quién. es. el. autor. de esto?. Fotografía y performance © Rita Ferrer Cancino N° 189.909. Inscripción. I.S.B.N. 978-956-335-009-8. Primera edición de 1.000. impresa en. los talleres de. Impreso. ejemplares. abril de 2010. en. en. Imprenta. Maval S.A.. Chile / Printed in Chile. Edición: Ediciones de La Hetera. Fotografía de portada:. izquierda a derecha: José Moreno, Alvaro Hoppe, Kena Lorenzini y Alejandro Hoppe. Anónima. Fotografía de solapa: Jorge Brantmayer Diseño gráfico: Paloma Castillo Mora Transcripción Diseño de y. ajuste. de. de. 1988.. de entrevistas: Verónica Jamasmie, Adela Altamirano, Irma Veliz. portada, corrección originales. de. textos. OCHOLIBROS. Av. Providencia 2608 of. 63, Providencia,. Santiago. Tel. (56-2) 335 1767 / (56-2) 335 1768. contacto@ocholibtos.cl. Ninguna a. puede ser reproducida, almacenada o transmitida cualquier medio, sin la expresa autorización de la autora.. parte del libro. través de. / www.ocholibros.cl.

(5) Rita Ferrer. ¿QUIÉN. ES EL. AUTOR DE ESTO? Fotografía y performance. Ediciones de La Hetera. II. OCHOLIBROS.

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(7) índice Prólogo. 7. I. Entrevistas. 21. Kena Lorenzini. 23. Paz Errázuriz. 47. Carlos Altamirano. 69. Lotty Rosenfeld. 77. Mario Fonseca. 87. Jorge Brantmayer. 101. Gonzalo Rabanal. 113. Carlos Montes de Oca. 129. Javier Godoy. 145. Víctor. Hugo. Robles. 153. Carolina Jerez. 169. II. Artículos. 185. Plano Americano. 1 87. Corrupto. 195. Ejercita. tu. mirada. índice de nombres. 201.

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(9) Prólogo Por supuesto, sería paradójico que ahora tratara de demostrar que lo que realmente necesitamos es sujetar el discurso al autor, reestableciendo tanto al autor como a. la autoridad. Butler. Judith. El. origen de. imagen fotográfica. esta. publicación. que comparece. Nosotros Lalos Fotógrafalos. en. la. es. la. portada. esta. Lorenzini. foto. en. Fondart. el interior del libro. Fragmento Fotográfico. Arte,. Chile 1980-1990,. publicado. adjudicado. de. este. libro:. manifestándonos en el Paseo Ahumada. (1988) Santiago (tomada por algún colega contré. provocación de la. por la. en. mi. cámara). En de Kena. monográfico. narración y memoria.. 2006, gracias. autora.. atención dos características. La. con. a un. Proyecto. Me llamó de inmediato la. primera de ellas fue. que. esta. la única. fotografía en todo el libro donde aparece la imagen de la autora-fotógrafa junto a sus colegas José Moreno, Alvaro y Alejandro Hoppe en una actitud activista, performática; y es. coincidentemente, un. es. la única. imagen. anónima al interior de. libro que convencionalmente entendemos. fotografía La. de. como un. libro de. autor.. presencia de. esta. "discontinuidad" puso. en. marcha. algunas reflexiones que habían estado rondándome hace algún. 7.

(10) ¿ Quién. tiempo. acerca. el. en. tanto. la. —. del mismo modo cómo. primer daguerrotipo. a. fotografía de. museística. Por. otra. un. Chile, la. autor. y. a. se. provocativa, rebelde; tal. estas. pesar de. piensan. fotografía. como. inicios. se. una. Uve. art. de. arte. su. interde. el video a. —. ,. sí mismas. llegada. en. su. prácticas. del. búsqueda. legitimidad. práctica. ancla. desea inclasificable,. la reflexiona Laurie Carlos. Introducción al libro ineludible de RoseLee mance. está. posteriormente, de. sus. dos. lado, desde la. parte, la performance,. el cuerpo, que desde. en. el. entre. acontece con. fotografía como la performance,. desde derroteros contrarios. Por. una. ?. ciertas circunstancias. intersectan y también el hecho que,. pendencia,. da. esto. fotografía. Aparecen en esa relación disputas. de autoría cuando. de. de. autor. de las relaciones de cohabitación. la performance yda. se. es. en. la. Goldberg Perfor. since the 60 's:. Antes y ahora, la definición de arte de la performance es indefinida. En mi primer libro, escribí que el arte de la performance desafía una definición precisa y fácil más allá que la. simple. tistas, y. esa se. declaración que es un arte vivo hecho por ar mantiene, aun cuando cada artista performer. emergente y cada mente. expanda. traducción. es. Al mismo. créditos de la. nuevo. esa. escritor de performance inevitable. definición. (Goldberg, 2004,. 12). (La. tiempo, ha sido frecuente la elusión. publicaciones posteriores. participación. p.. mía).. de los. fotógrafos. 8. de muchas. en. los. performance,. que documentaron dichas.

(11) Prólogo. acciones de. arte.. Aun cuando sabemos que. cabe la neutralidad porque el. mirada y. con su un acto. había y. en. su. anticipado. no. Susan. en. conlleve. Sontag. 1978, Rosalind Krauss. la. fotografía no. fotógrafo impregna. ideología,. humano que. en. en. el entendido que. manipulación; 1973. trabajo. no. tal. como. como texto:. NamuthlPollock a propósito de la lectura que ella hace del en. picado. Pollock. de la. de Hans Namuth de 1950:. fotografía. existe. lo. Sobre la fotografía. en. La fotografía. en. su. el caso. plano. Jackson. trabajando (Krauss, 2002).. Más aún, toda. fotografía, incluyendo. la considerada. documento, pertenece al ámbito de la ficción más que al de las evidencias y de ahí que el realismo que documental sólo. adquiera sentido en la medida que se la asuma. convención. como. de las. aspire la fotografía. ideológica;. y al. oficio,. apariencias: "El buen fotógrafo. es. como. una. escritura. el que miente bien. la verdad" (Fontcuberta, 1997, p. 15). También. sigue siendo. sorprendente el hecho. de relevancia. que para los. hasta hoy la prosecución de de la. justa consideración. sea. fotografía de autor; sin perjuicio. una. en. fotógrafos. el. plano práctico,. de las debidas. retribuciones y derechos al interior de la industria cultural donde sus. prácticas. se. desarrollan. Sobre todo porque sabemos que la. figura del autor es una figura histórica producto del capitalismo que puso. en. marcha el Renacimiento y que. emergió. al mismo. tiempo que la invención de la perspectiva renacentista, el cuadro al óleo y la cámara. oscura.. 9.

(12) ¿Quién es. La un rostro. signos. autor. de esto?. figura del autor es el resultado de la configuración de una. y. personalidad que. reconocible por. de. el. ha creado. coherencia interna. una. que indican. un. un. junto. corpus de obra a. conjunto. un. reconocimiento autónomo y fiel. mismo. Un efecto del mismo proyecto cultural que pone centro una. a. en. el. cultura ocularcéntrica que modela la mirada positivista afín. (Jay, 2007). Perspectiva viene. significa ver claramente, verificar,. de traducir el. espacio tridimensional. lienzo. La. plano.. y debido. a. a. del latín perspicere,. cuidar de;. es. la técnica. las dos dimensiones del. perspectiva intensifica el realismo al expandir. el área opuesta al umbral donde. un. sí. al individuo y que descubre la perspectiva para promover. las ciencias. que. a. se. localiza la función textual. ello, podríamos afirmar que instituye. en. la. imagen. umbral permanente de neutralidad semántica: (...) la fotografía. pacio según. es un. sistema convencional que expresa el. es. de la. leyes perspectiva [habría que decir: de una (. .) Si la fotografía es considerada como un registro. las. perspectiva]. perfectamente realista y objetivo del mundo visible, es porque se le ha asignado [desde el origen] usos sociales considerados "realistas" y "objetivos". Y si, inmediatamente, se ha propuesto con las apa riencias de un "lenguaje sin código ni sintaxis", en definitiva, de un "lenguaje natural", es porque, fundamentalmente, la selección .. que opera. en. el mundo visible está absolutamente de acuerdo,. lógica, Europa después en su. Es así. fía. se. con. la. representación. del mundo que. se. impuso. en. del quattrocento (Bourdieu, 2003, p. 135-136).. como en. ha convertido. el. en. transcurso. de. este. proceso, la. genérica al conjunto. 10. de la. fotogra. producción.

(13) Prólogo. imagen fotográfica fue adquiriendo potencia. visual. La. largo. del. XIX, que la vio. siglo. reestructuración. el. rol a. capital. la. en. afirmar que el. variabilidad de. funcionales, la cultura. el que la. De la. generalizado. uso. de la. encarna una. ha. obstante,. teamientos. la. en su. equivale. en. toda la. mayoría. en. un. son. la esfera de. la. no nos. experiencia. en. la. importancia de. Dubois que expone. en. El. acto. fotográfico.. partir del. resulta. posible". a. logra un hallazgo. autorretrato. del artista,. los fundamentos de la. teórico. sus. fotografía. la acción; cuya sentencia: "con la. a. partir de. su. tesis,. desde. fotografía. posible pensar la imagen fuera del acto. frustra. plan. que la. seguir considerando. a. fotografía con los mismos parámetros del cuadro. Entendida. así la. imagen fotográfica,. de los fantasmas de la sino que. entra. de lleno. como. imagen. acto,. no. sólo la libera. representación heredados de la pintura; a. los desafíos de lo performático,. propio. de las esferas del cuerpo y de la acción. Esto permite realzar la. es. necesario insistir. es. desplazan. representación. hace. Lo que. fotografía. que. día,. en. representación a la recepción, donde a partir del trabajo de. sin marcha atrás. A. ya. en esta. cuyo aspecto más sintomático. desplazado. Philippe. hoy. mutación fenomenal. Michel Snow de 1969 Authorization,. la. 2004).. prácticas sociales,. contemporánea,. las tesis de. hasta alcanzar,. visual (Frontisi,. era. sus. imagen. No. siglo XX,. mezcla. se. causando confusión durante. perturbadora. del. transcurso. Ella. nacer.. lo. a. fotografía. en. toda. su. significación. 11. en tanto. dispositivo. a. que.

(14) ¿Quién. acoge los. el. acto. el. autor. de esto?. reflejos de la mirada y por ello incluye y pone en relieve. de. Por. de. es. recepción. (Didi-Huberman, 2006).. su. otra. tal. "cuerpo". es un. parte,. hoy. cultural, basada. es. en una. ticular de la persona. Es decir, el cuerpo en. sí misma sino. el efecto de. una. concepción. par. no. es una. realidad. construcción simbólica. Debido. una. correlación simbólica, el cuerpo intencional de acuerdo vive. Recordemos que. que la noción. compartido. la entendemos. como. construcción social y. criterio. o. a esta. puede utilizarse como alegoría. desacuerdo. con. la sociedad. en. que. se. construcción del cuerpo nació de la. esta. emergencia y del desarrollo del individualismo en las sociedades occidentales inventa la. toda. a. partir del Renacimiento. El mismo Renacimiento. perspectiva,. máquina fotográfica. visión de mundo que. cogito cartesiano). al cuerpo su. en. como. principio. está. tanto. mecánica. como. su centro. al individuo. que. plantea en. incorporada en digital.. Es la. (el. ego. Una estructura "individualista que convierte. el recinto del. libertad, el objeto. sujeto,. privilegiado. el. de. lugar una. de. sus. límites y de. elaboración y de. una. voluntad de dominio". (Le Bretón, 2006, p. 15). La actual. de. otra. explosión de saberes. sobre el cuerpo da. fase del individualismo caracterizada por. más intenso sobre el ego. Al mismo. tiempo. un. cuenta. repliegue. sintomatiza la. emergencia de una sociedad compuesta de sujetos cada vez más atomizados, donde la cultura tiende. a. convertirse. formal. No obstante, la filosofía de Henri. 12. en un marco. Bergson. desafía la.

(15) Prólogo. imagen positivista del cuerpo como un objeto analizable desde el exterior,. como una. material. En todas. lugar afirma que el cuerpo es el fundamento de. su. nuestras. más de las innumerables "cosas" del mundo. percepciones. Nuestro cuerpo acción. En. es. un. y de. instrumento de acción, y sólo de. ningún grado,. ningún sentido, bajo ningún. en. aspecto, sirve para preparar, ni mucho una. grafos. imagen anónima,. de la Asociación de. manifestándose. cuando la. ello,. nos. incita. a. motivo de. este. el. publicación. lugar. fotógrafos no. sus. al. o. en. del. intersectan. gracias. liminal que sea. a. esta. el título y. juicio de los lectores.. y activistas sin cuya. posible,. de ellos. figura. de esto? y. interrogación. central del libro. A ellos mi. seguimiento de. autor. se. realicé entrevistas. hubiera sido. uno. 1988, todavía. fotografía. someto. responderla. compromiso. Con cada y. el. es. esta. libro que ahora. tacados artistas, esta. ¿Quién. De ahí que. Para intentar. connotados fotó. entredicho la. en. y la. en. identificar el rol de interfaz. figura desempeña.. 225).. p.. Fotógrafos Independientes (AFI). performance. haciéndonos preguntar. explicar,. Jay, 2007,. el Paseo Ahumada. en. para. muestra a. que. dictadura, pone manifiestamente autor. menos. 2006. En. representación (Bergson,. Esta. el mundo:. nuestro actuar en. a once. des. participación. puesto que ocupan. gratitud me unen. por. su. tiempo. y. años de amistad. respectivos trabajos: Kena Lorenzini,. Paz. Errázuriz, Carlos Altamirano, Lotty Rosenfeld, Mario Fonseca,. 13.

(16) ¿Quién. a su. Víctor. imágenes. autor. que dan. podrá apreciar. performance y la fotografía se cruzan. el activismo. Desde las. También en. escrito. distintos. en. la que seleccioné. que comparecen. teatro.. pareció pertinente incluir. me. Artículos. autorretrato. hasta. Desde la. imagen hasta la imagen preparada.. de la. azarosa. Desde el. visuales hasta el. artes. entre. de diversas posturas donde la. reflejos. son. rica variedad de. una. de obras que han realizado. cuenta. 1979 y 2005 y que. captura. de esto?. Robles y Carolina Jerez. Gracias. Hugo. el lector. generosidad. el. Gonzalo Rabanal, Carlos Montes de Oca,. Jorge Brantmayer, Javier Godoy,. es. tres textos. partir de. momentos a. en esta. una. sección de. relacionados que he tres. obras de. autores. publicación: Plano americano, a propó. sito del video El sacrificio de Paz Errázuriz de 2001;. Corrupto,. motivada por La mujer del curador de Carlos Montes de Oca de 2003 y. Godoy:. Ejercita. mirada. tu. El Che de los. mosexual, 2004;. que. formó parte de la. Gays. un. la Constitución y diversas. partir de la fotografía de Javier. Marcha del. año. muestra. a. después. Chile. a. entre. cuerpo. reflexionar sobre. entre arte me. y. e. en. imagen;. septiembre. 100 miradas. plazas públicas. ciudadana. Además de haberme laciones. en. orgullo gay/lésbico/hoen. de 2005. la Plaza de. de alta connotación. permitido pensar sobre las. acción y. fotografía;. me. re. motivó. algunos aspectos relevantes de las relaciones. política. que han marcado la transición y que. resultan aún más. hoy. pertinentes.. Santiago,. 14. febrero de 2010..

(17) Bibliografía Bergson,. H.. (2006). Materia y. Bourdieu, P. (2003). Un. arte. memoria. Buenos Aires: Cactus.. medio. Barcelona: Gustavo Gili.. Didi-Huberman, G. (2006). Lo que. vemos,. lo que. nos. mira. Buenos. Aires: Manantial.. Dubois, Ph. (1986). El. recepción.. acto. fotográfico.. De la. representación. a. la. Barcelona: Paidós Comunicación.. Fontcuberta, J. (1997). El beso de judas. Fotografía y verdad. Bar celona: Gustavo Gili.. Frontisi, C. (2004). "Consrructor de sombras.. Algunos usos de la fotografía de Marcel Duchamp". En La confusión de los géneros en fotografía. Valérie Picaudé/ Phillipe Arbaigar (coords.) Barcelona: Gustavo Gili.. Goldberg,. R.. (2004). Performance live art since the 60s.. New York:. Thames & Hudson.. Jay,. M.. (2007). Ojos abatidos. La denigración de la. visión. en. el pen. samiento francés del siglo XX. Madrid: Akal.. Krauss, R. (2002). Lo fotográfico. Por una tos.. teoría de los. desplazamien. Barcelona: Gustavo Gili.. Le Bretón, D.. (2006). Antropología del cuerpo y modernidad. Buenos. Aires: Nueva Visión.. Sontag,. S.. (1996). Sobre la fotografía. Barcelona: Edhasa.. 15.

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