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La Unión de Informadores Gráficos de Prensa (UIGP). Aportaciones al fotoperiodismo en la Segunda República Española
2011, 270 págs. ISBN: 978-607-16-0792-8. Fermín Ezpeleta Aguilar
El cuidado de la memoria: archivos de la provincia de Alicante. Número monográfico de: Canelobre: revista del Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert. Invierno 2011, 58, 446 págs. ISSN: 02213-0467.
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GARCÍA PALACIOS, JOAQUÍN (dir.). La terminología de la
archivística. Gijón: Trea, 2010, 152 págs. ISBN: 978-84-9704-525-4. Ximo Granell
MOREIRO GONZÁLEZ, J. A. Linguagens documentárias e vocabulários semânticos para a web: elementos conceituais. Salvador; EDUFBA, 2011. 128p. ISBN: 978-85-232-9-0824-0 Marilda Lopes Ginez de Lara
ISSN electrónico: 1697-7904 ISSN impreso: 1575-2437
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Amparo García Cuadrado, Universidad de Murcia
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Antonio Alcaraz Mira, Universidad Politécnica de Valencia
Aurora Cuevas Cerveró, Universidad Complutense de Madrid
Blas José Subiesa Hernández, Universidad Católica de San Antonio
Dora Sales, Universitat Jaume I
Elvira Miguélez González, Universidad de Salamanca
Fermín de los Reyes Gómez, Universidad Complutense de Madrid
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José Antonio Gómez Hernández, Universidad de Murcia
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José Luis González Olivares, Archivo Municipal de Jumilla
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Magda Polo Pujadas, Universidad de Barcelona
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Margarita Pérez Pulido, Universidad de Extremadura
María Escolar Vigueras, Biblioteca Regional de Murcia
María Manuel Borges, Universidade de Coimbra, Portugal
María Ruíz Acosta, Universidad de Sevilla
Miguel Ángel Blaya Mengual, Consejería de Educación, Región de Murcia
Nadia Vanti Vitullo, Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Brasil
Pedro Díaz Ortuño, Universidad de Murcia
Pedro López López, Universidad Complutense de Madrid
Rafael Díaz Arias, Universidad Complutense de Madrid
Rodrigo Costas, Universiteit Leiden, Países Bajos
Recibido: 09/03/2012; 2ª versión: 24/06/2012; aceptado: 05/07/2012.
LAS COLECCIONES MUSICALES DE LAS BIBLIOTECAS
PÚBLICAS DE LA COMUNIDAD DE MADRID EN LA CAPITAL:
APROXIMACIÓN TIPOLÓGICA Y ESTADÍSTICA
Est he r B u rg o s B o rd o na u
Facultad de Ciencias de la Documentación. Universidad Complutense de Madrid.
J o sé L ui s P a l ac i o s Gó me z
Universidad Autónoma de Madrid
Resumen: Estudio tipológico y estadístico de las colecciones musicales de las
bibliotecas públicas de la Comunidad de Madrid en su capital. Para la realización de dicho estudio se hizo una consulta del catálogo general que permitió cuantificar los distintos soportes y los géneros musicales de los mismos. Los resultados del estudio revelan cuáles son los géneros musicales más demandados por los usuarios de estas bibliotecas y permiten un mayor conocimiento de sus gustos musicales. Los resultados también ponen de manifiesto que, aunque estas colecciones tienen un escaso volumen dentro del conjunto general de documentos de las bibliotecas, su uso en términos relativos es comparativamente muy superior al de las colecciones librarias.
Palabras clave: biblioteca pública; tipología documental; género musical; índice de
rotación; índice de uso.
Title: MUSICAL COLLECTIONS FROM PUBLIC LIBRARIES OF
COMUNIDAD DE MADRID IN ITS CAPITAL: TYPOLOGICAL AND STATISTICAL APPROACH.
Abstract: The aim of this work is to present a typological and statistical study of the
musical collections in the public libraries of ‘Comunidad de Madrid’, specifically those in the capital. Reference was made to the main catalogue which gave insight into the different types of documents, as well as their different musical genres. The results of this study show which music styles are most in demand by the users of these libraries, and allows us to know their musical taste. These results also show that, although it’s a small collection compared with the rest of the library’s documents, its’ use in relative terms is very high.
Keywords: public library; documental typology; musical genre; rotation index; use
index.
1. INTRODUCCIÓN
Las colecciones1 musicales que albergan las bibliotecas públicas han sido frecuentemente objeto de investigación en la mayor parte de los países que cuentan con alguna tradición biblioteconómica, como en Estados Unidos (Bradley, 1981; Fairtile y Burke, 2001), Canadá (Rose, 1987), Nueva Zelanda (Flury, 1990), Suecia (Holm, 2003), Hungría (Skaliczki, 1982), Holanda (Reeser, 1974), Dinamarca (Kjeldsen, 1987), Reino Unido (Fuidge; Willet, 2010; Hellen, 2000), Francia (Hausfater, 2002; Massault, 2002) o Japón (Poroila, 1989), y también en nuestro país (Bagüés, 2002, 2007; Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 2003; Gosálvez, 1999; Iglesias, 2006, 2007; Montalt y otros, 2010).
Las colecciones musicales han sido estudiadas desde distintas perspectivas: desde el punto de vista del análisis documental y la clasificación (Díez, 1998, 2005; García, 1993, Fothergill y Butchart, 1992; Rodrigo, 2007; Gauchet, 2002), del marketing y las acciones divulgativas de las bibliotecas (Fenoll y Llueca, 2006; Herrera y Pérez, 2007) e incluso desde la perspectiva de la alfabetización informacional dentro del ámbito universitario (Cary y Sampsel, 2006). Las colecciones musicales de las bibliotecas también han sido estudiadas en aspectos tales como su gestión física y técnica (Cabezas, 2005; Gembero, 2005; Gómez, Hernández, Monterio y Vicente, 2008) o su lugar en las políticas culturales seguidas por las bibliotecas (Arranz, Carreño y Farré, 2008; Temes, 1993).
Paralelamente a la extensión y generalización de las colecciones musicales como un recurso más de las bibliotecas públicas, el personal de éstas se ha visto necesariamente obligado a formarse en las nuevas técnicas que la gestión de estos recursos precisaba en todos los órdenes. En consecuencia, la formación musical de los bibliotecarios ha sido también un tema investigado tanto en el ámbito de la biblioteca pública (Massault, 2002; Merlo, 1999) como en el de los centros de enseñanza musical (Lasarte, 2009; Lasarte y Arrué, 2000; Merlo, 1996). También existen estudios sobre el perfil de los profesionales de la documentación musical (Giráldez, 2005) y sobre la vinculación entre formación musical y la aplicación de las nuevas tecnologías en la biblioteca (Hunter, 2009; Plaza y Cuende, 1999).
Otros trabajos sobre colecciones musicales son aquellos dedicados específicamente a las fonotecas (Ambrosio, 1988, 1989; Estanyol y otros, 1998; Gallego, 1991; Miranda, 1990; Ruiz, 1985) o a las formas singulares del documento musical, como, por ejemplo, los discos de pizarra (Arévalo, 2000) o los cilindros de cera (Ranera y Crespo, 2010).
Sin embargo, son muy escasos los trabajos sobre la tipología del documento musical. La mayor parte de las veces, las referencias a esta cuestión en la literatura se solventan con una breve descripción de los géneros musicales pertinentes a efectos de catalogación. Y cuando se aborda el tema explícitamente, en algunos de los pocos estudios que lo tratan con el suficiente rigor y extensión (Torres, 1991, 1995, 2000; Burgos y Petrescu, 2011), la perspectiva es sobre todo cualitativa, atendiendo a las clases y características de los distintos tipos documentales, pero sin incidir apenas en el aspecto cuantitativo, es decir, en
la relación entre tipos de documentos musicales y cantidad de los mismos. Es por eso que puede parecer especialmente oportuno dar algún paso en el camino de sustanciar con datos las colecciones musicales en las bibliotecas públicas, mostrando su tipología y las existencias de cada tipo. Ello proporcionaría una información biblioteconómica sin duda relevante, que concretaría la verdadera dimensión que los documentos musicales poseen en el seno de estas instituciones, su importancia relativa. Y si se añade a esta información el efectivo grado de uso que estas colecciones tienen, obtendremos una imagen completa de su auténtico peso sociocultural en la actualidad.
Con este trabajo queremos precisamente llevar a cabo una aproximación tipológica y estadística a las colecciones musicales de la red de bibliotecas públicas de la Comunidad de Madrid en su capital, poniendo de relieve cuáles y cuántas son esas colecciones, la dinámica de su gestión y la intensidad de la utilización que de ellos hacen los usuarios de estas bibliotecas, ofreciendo así una imagen fiel de su importancia relativa y su utilidad para los ciudadanos, proporcionando un indicador de su función sociocultural.
2. PROCEDIMIENTO
2.1. La red de bibliotecas públicas de la Comunidad de Madrid está formada por dieciséis bibliotecas, todas las cuales custodian una parte de las colecciones musicales objeto de nuestro estudio. La relación de estas bibliotecas, con su nombre y el distrito municipal en el que están ubicadas, es la siguiente:
Acuña (Moncloa - Aravaca)
Canillejas (San Blas)
“Luis Rosales” (Carabanchel)
Central (Chamberí)
“Pedro Salinas” (Centro)
“Rafael Alberti” (Fuencarral – El Pardo)
Hortaleza (Hortaleza)
“Antonio Mingote” (La Latina)
Moratalaz (Moratalaz)
Retiro (Retiro)
“Ruiz Egea” (Chamberí)
“Manuel Alvar” (Salamanca)
“José Hierro” (Usera)
Vallecas (Puente de Vallecas)
“Luis Martín Santos” (Villa de Vallecas)
“María Moliner” (Villaverde)
Solamente nueve de las bibliotecas ofrecen a sus usuarios puestos para audición o visionado de documentos.
2.2. Se procedió a realizar una explotación del catálogo de la Biblioteca Central (Chamberí), donde existe un registro general de las colecciones de todo tipo de las 16
bibliotecas de la Comunidad de Madrid en la capital, usando el gestor de bibliotecas Absys Net, en diciembre de 2011. La explotación de esa base de datos se llevó a cabo sobre los siguientes criterios informativos:
Número de soportes musicales por biblioteca en 2010
Número de soportes musicales por biblioteca y tipo de soporte en 2010
Número de soportes musicales por biblioteca y género musical en 2010
Número de préstamos realizados, por biblioteca, tipo de soporte y género musical en 2010
2.3. La tipología de los documentos musicales de esta red de bibliotecas distingue los siguientes soportes: Disco Compacto (CD), Disco Compacto Read Only Memory (CD ROM), Disco Versátil Digital (DVD), Sistema de Vídeo Doméstico (VHS) y Disco Blue-Ray. Existen también documentos musicales en soporte DVD Rom, cassette y disco de vinilo, pero no los hemos considerado en nuestro estudio, los dos primeros debido a su escaso volumen (sólo cuatro ejemplares) y el último debido a que todos los ejemplares en este soporte están ya fuera de circulación.
2.4. El sistema de registro y catalogación de esta red de bibliotecas distingue los siguientes géneros musicales: música clásica, pop/rock, música popular (incluye el flamenco, la música étnica, música indie y géneros semejantes), jazz (incluye también soul, góspel y asimilados), bandas sonoras de películas, música escénica (incluye el ballet, la ópera y la zarzuela) y música new age.
3. RESULTADOS
La consulta del catálogo de la Biblioteca Central de esta red de bibliotecas en lo que se refiere a sus colecciones musicales arroja los resultados que se muestran en las Tablas I, II y III y en la Figura 1.
BIBLIOTECA
GÉNEROS MUSICALES
música clásica
pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age Total géneros ACUÑA 288 667 268 156 145 205 62 1791 CANILLEJAS 198 629 254 132 76 86 25 1400 CARABANCHEL 433 1747 535 234 182 277 80 3488 CENTRAL 568 1041 543 233 154 307 86 2932 CENTRO 953 2834 974 465 248 525 169 6168 FUENCARRAL 939 3770 893 470 371 436 172 7051 HORTALEZA 78 535 211 88 63 53 27 1055 LATINA 788 2514 738 389 238 428 154 5249 M. ALVAR 512 1997 940 206 73 352 51 4131 MORATALAZ 412 1396 478 250 258 206 99 3099 RETIRO 1123 2565 903 400 318 500 152 5961 RUIZ EGEA 958 2227 936 814 347 390 153 5825 USERA 781 2731 1238 387 324 360 147 5968 VALLECAS 944 3894 1108 537 418 406 173 7480 V. VALLECAS 533 2394 814 404 320 253 121 4839 VILLAVERDE 475 1994 469 259 - 309 88 3594 TOTALES 9983 32935 11302 5424 3535 5093 1759 70031
BIBLIOTECA
GÉNEROS MUSICALES
música clásica
pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age Total géneros ACUÑA - 7 1 1 - 1 - 10 CANILLEJAS - 1 - - - 1 CARABANCHEL - - - 0 CENTRAL - 9 1 1 1 1 - 13 CENTRO - - 1 1 - 2 FUENCARRAL - 1 - - - 1 HORTALEZA - 4 - - 1 2 - 7 LATINA - 3 - - - 3 M. ALVAR - 2 1 1 - - 4 MORATALAZ - 9 7 2 4 3 - 25 RETIRO - 1 1 - - - - 2 RUIZ EGEA - 1 1 2 1 - 1 6 USERA - 3 - 1 - - 1 5 VALLECAS - 2 - 1 - 1 - 4 V. VALLECAS - - - 0 VILLAVERDE - 4 - - - 4 TOTALES - 47 13 8 8 9 2 87
BIBLIOTECA
GÉNEROS MUSICALES
música clásica
pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age
Todos los géneros ACUÑA - 3 - - - 3 CANILLEJAS - 3 1 1 - - - 5 CARABANCHEL - 2 - 1 - - - 3 CENTRAL - 4 3 - 1 - - 8 CENTRO - 1 - - - 1 FUENCARRAL - 3 1 - 1 1 6 HORTALEZA - 1 - - - 1 LATINA - 3 1 - - - - 4 M. ALVAR - 6 1 - - - - 7 MORATALAZ - 1 3 - - 2 - 6 RETIRO - 2 1 - - - - 3 RUIZ EGEA - 12 5 6 1 3 1 28 USERA - 9 2 - - - - 11 VALLECAS - 1 2 - 1 - 4 V. VALLECAS - 2 1 1 - 1 - 5 VILLAVERDE - 2 - - - 1 - 3 TOTALES - 55 21 9 3 8 1 95
Tabla III. Colecciones musicales en soporte DVD en 2010, por género musical.
Como vemos, el grueso de las colecciones musicales de esta red de bibliotecas está constituido por discos compactos (CD´s), mientras que los CD ROM´s y los DVD´s con contenido estrictamente musical sólo alcanzan 87 y 95 ejemplares, respectivamente. Las colecciones musicales relativos a soportes VHS y Blue-Ray los hemos soslayado debido a su escaso volumen, pues para el conjunto de las dieciséis bibliotecas solamente alcanzan unos cuantos ejemplares que no merece la pena someter a explotación estadística.
Si nos centramos en las colecciones musicales en soporte CD, que alcanzan para el conjunto de las bibliotecas de la red un total de 70.031 unidades, la distribución por género musical es la que puede verse en la tabla 4 y en la Figura 2, donde puede apreciarse el peso relativo de cada género sobre el total de estas colecciones. Como vemos, el mayor peso relativo lo ofrece el género musical Pop/Rock, que constituye casi la mitad de las existencias del fondo en soporte CD (47,03%). El segundo y el tercer lugar lo ocupan los géneros Música Popular y Música Clásica (16,14% y 14,26%, respectivamente). En las colecciones musicales en soporte CD ROM y DVD los géneros con mayor peso relativo los presentan también la música Pop/Rock (con 54,02% y
57,89%, respectivamente) y la Música Popular (14,94% y 22,11%), pero la Música Clásica no cuenta con presencia alguna en estos soportes (véanse Tablas V y VI).
Música clásica
Pop/
Rock Popular Jazz
Bandas sonoras
Música
escénica New age
Todos los géneros 9983 32935 11302 5424 3535 5093 1759 70031 14,26% 47,03% 16,14% 7,75% 5,05% 7,27% 2,51% 100,00%
Tabla IV. Distribución por género de las colecciones musicales en soporte CD del conjunto de bibliotecas.
Música clásica
Pop/
Rock Popular Jazz
Bandas sonoras
Música
escénica New age
Todos los géneros
0 47 13 8 8 9 2 87
0,00% 54,02% 14,94% 9,20% 9,20% 10,34% 2,30% 100,00%
Tabla V. Distribución por género de las colecciones musicales en soporte CD ROM del conjunto de bibliotecas.
Música clásica
Pop/
Rock Popular Jazz
Bandas sonoras
Música
escénica New age
Todos los géneros
0 55 21 9 3 8 1 95
0,00% 57,89% 22,11% 9,47% 3,16% 8,42% 1,05% 100,00%
Tabla VI. Distribución por género de las colecciones musicales en soporte DVD del conjunto de bibliotecas.
Figura 2. Número de CD’s de los distintos géneros musicales en el conjunto de bibliotecas en 2010.
Si ahora consideramos los datos referidos a los préstamos de las colecciones musicales efectuados en las bibliotecas de esta red en 2010, el resultado es el que se muestra en la Tabla VII. BIBLIOTECA GÉNEROS MUSICALES música clásica pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age Total géneros ACUÑA 873 2622 970 1032 630 397 181 6705 CANILLEJAS 91 265 130 44 7 29 14 580 CARABANCHEL 479 3832 808 708 525 168 367 6887 CENTRAL 479 768 476 363 159 177 120 2542 CENTRO 2760 7528 2230 1761 1268 1223 640 17410 FUENCARRAL 1927 8699 1717 1277 786 516 582 15504 HORTALEZA 31 285 122 23 23 4 14 502 LATINA 1605 7336 1740 1166 687 499 741 13774 M. ALVAR 1928 4143 1924 1058 300 657 424 10434 MORATALAZ 462 2631 466 561 509 90 85 4804 RETIRO 3467 9044 2112 2264 1134 821 604 19446 RUIZ EGEA 2535 11996 2668 3653 1401 806 1048 24107 USERA 1837 8898 2909 1397 1203 508 724 17476 VALLECAS 1064 7219 1686 811 459 275 306 11820 V. VALLECAS 684 7745 1499 817 961 165 506 12377 VILLAVERDE 771 6966 1550 1036 - 374 280 10977 TOTALES 20993 89977 23007 17971 10052 6709 6636 175345
Tabla VII. Préstamos de las colecciones musicales en todos los soportes en 2010, por género.
Como puede verse, los géneros musicales que presentan una mayor cantidad de unidades demandadas por los usuarios de estas bibliotecas son la música Pop/Rock (89.977), la Música Popular (23.007) y la Música Clásica (20.993).
Si tenemos en cuenta que las colecciones musicales en soporte CD ROM y DVD representan solamente el 0,26% del total de soportes musicales y que los otros soportes musicales (VHS y disco Blue-Ray) tienen un peso aún menor sobre el total, se puede concluir que la práctica totalidad de los préstamos de documentos musicales se presentan en soporte CD. En consecuencia, no parece en modo alguno muy impreciso identificar en términos operativos los datos relativos a los préstamos de CD´s con los datos relativos a los préstamos de las colecciones musicales de esta red de bibliotecas. Si aceptamos esto, podemos relacionar con un indicador apropiado el volumen de colecciones musicales en este soporte con el volumen de préstamos total de toda clase de documentos para dar
noticia de la intensidad de utilización de las colecciones musicales por los usuarios de estas bibliotecas. El volumen total de préstamos del conjunto de bibliotecas de esta red fue en 2010 de aproximadamente 2.548.0002. Un indicador válido de uso de sus colecciones musicales puede ser el siguiente:
donde VPM es el volumen de préstamos de documentos musicales y VPT es el volumen
de préstamos totales de cualquier tipo de documento de los colecciones de las bibliotecas. Por consiguiente, el indicador de uso Iu es 0,0688, que significa simplemente que en torno
a un 7% de los documentos que se prestan en esta red de bibliotecas son unidades de sus colecciones musicales.
Podemos aplicar la misma lógica estadística para expresar el uso de los documentos musicales de los distintos géneros, empleando el siguiente índice:
donde VpMG es el volumen de préstamos de documentos musicales de un determinado
género y VpTM es el volumen total de préstamos de documentos musicales. Calculando el
índice para los siete géneros musicales con los que trabaja esta red de bibliotecas obtenemos unos resultados como los que se muestran en la Tabla VIII.
Géneros
música clásica
pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age
IuG 0,1197 0,5131 0,1312 0,1025 0,0573 0,0383 0,0378
Tabla VIII. Índices de uso de las colecciones musicales por género.
Para expresar los índices IuG en forma porcentual y facilitar su interpretación, basta
con multiplicarlos por cien y observarlos como si fuesen una tasa. Como puede verse (Figura 3), los géneros musicales que suscitan en los usuarios de estas bibliotecas una mayor demanda de préstamo son la música Pop/Rock (51,31% del total de préstamos), la Música Popular (13,12%) y la Música Clásica (11,97%), en coincidencia, naturalmente, con el orden que ya vimos en las cifras brutas de préstamos por género.
Figura 3. Índices de uso de los distintos géneros musicales (en %).
Complementariamente, también podemos matizar la información relativa al uso de las colecciones musicales con el conocido índice de rotación (Setién, 1998), usado para cualquier tipo de fondo documental, que es el cociente entre el número de documentos prestados y el número de documentos que contiene un fondo. Aplicado a los colecciones musicales de esta red de bibliotecas y teniendo en cuenta lo apuntado respecto a la identificación operativa de volumen de préstamos con volumen de préstamos de CD´s, su índice de rotación de los colecciones musicales es IRM = 175.345/70213 = 2,49, cuyo
significado es que, en promedio, cada documento de estas colecciones musicales se presta, aproximadamente 2,5 veces (frente a 1,56 para el total de los fondos de esta red de bibliotecas3). Si aplicamos el mismo índice parcialmente, para cada género musical (IRMG),
el resultado es el que se muestra en la Tabla IX.
Géneros
música clásica
pop/
rock popular jazz
bandas sonoras
música
escénica new age IRMG 2,10 2,73 2,04 3,31 2,84 1,32 3,77
Tabla IX. Índice de rotación de las colecciones musicales por género.
Como puede apreciarse, los mayores índices de rotación los presentan las colecciones musicales de los géneros new age (3,77) y jazz (3,31). De manera que, si bien las colecciones musicales de los géneros pop/rock, música popular y música clásica son, como hemos visto, los más demandados por los usuarios de las bibliotecas en términos absolutos, su utilidad relativa, medida con el índice de rotación (2,73, 2,04 y 2,10,
respectivamente), es notablemente inferior a las colecciones musicales de los otros dos géneros antes señalados. En la Figura 4 se muestran los índices de uso por género (transformado en escala 0-10 para mejor compararlo) y de rotación por género, apreciándose el contraste señalado.
Figura 4. Comparación de los índices de uso (trasformado) y de rotación de los distintos géneros musicales.
Finalmente, también merece la pena apuntar aquí que, además de las colecciones musicales que se han reseñado más arriba, la red de bibliotecas públicas de la Comunidad de Madrid en la capital posee, entre los documentos musicales que alberga, un pequeño número de partituras musicales, bajo la rúbrica de “música impresa”. Sin embargo, su muy exiguo volumen (15 ejemplares, en total) hace que no merezca la pena someterlos a ninguna clase de explotación estadística.
3. CONCLUSIONES
En este estudio se ha puesto de relieve cuál es el volumen de las colecciones musicales de las bibliotecas públicas de la Comunidad de Madrid en su capital y la tipología de los soportes de los mismos. Igualmente se ha determinado cuáles son los géneros musicales en los que se distribuyen estas colecciones y el peso que tiene cada una dentro del conjunto. Ello ha permitido caracterizar desde el punto de vista físico y clasificatorio las colecciones musicales de esta importante red de bibliotecas públicas de Madrid. Esta clase de información no suele hallarse en la literatura biblioteconómica, especialmente en lo que se refiere al detalle tipológico, que muy raramente distingue además los géneros musicales de los distintos soportes. Los datos de este estudio permiten matizar las
características de estas colecciones de un modo pormenorizado, de resultas del cual se puede tener una idea precisa de su composición y constituyen un avance con respecto a los habituales patrones bibliotecológicos descriptivos, en general, y evaluativos, en particular (Abad, 2005; Fuentes, 1999; Lancaster, 1996).
Por otra parte, nos hemos detenido en este trabajo en la cuestión de la utilización efectiva de las colecciones musicales por los usuarios de estas bibliotecas. Pensamos que este es un aspecto fundamental de la investigación de las colecciones bibliotecarias, pues da noticia de la verdadera utilidad social de este recurso cultural público, utilidad que sería puesta en cuestión si, siendo conocido y accesible el recurso, los ciudadanos declinasen usarlo (sin perjuicio de su posible valor intrínseco desde el punto de vista histórico, musicológico, archivístico u otro cualquiera). Nuestro análisis de este aspecto de las colecciones musicales se ha centrado en tres indicadores: los índices de uso general, de uso por género musical y de rotación. El primero de ellos pone de relieve que el 7% aproximadamente de los documentos que se prestan en la red de bibliotecas analizada son soportes musicales (fundamentalmente CD´s); el segundo, que los géneros musicales más demandados son el pop/rock, la música popular y la música clásica (por este orden); el tercero, en fin, que el promedio de uso de estas colecciones es de 2,5 veces, aproximadamente, por documento, y que los géneros musicales más usados de estos documentos son el new age y el jazz, poniendo de manifiesto que, aunque en términos absolutos son otros los géneros más demandados, los géneros que presentan un mayor rendimiento neto son los dos antes señalados. Con respecto al segundo indicador, el de los géneros musicales más demandados en términos absolutos, merece la pena hacer notar aquí que los resultados que hemos obtenido para esta red de bibliotecas pueden contrastarse con los géneros musicales más demandados por la población en general: en la encuesta del Ministerio de Cultura de “Hábitos y Prácticas Culturales” (Ministerio de Cultura, 2011) se muestra que del total de CD´s adquiridos por los ciudadanos en el último trimestre antes de la encuesta en 2010 el 52,41% era del género rock/pop, el 11,63% era del género música popular y el 5,30% era del género música clásica, lo cual pone de manifiesto el paralelismo entre consumo de la población en general y consumo de los usuarios de estas bibliotecas en lo que se refiere a la música rock/pop y la música popular, pero no así en lo que se refiere a la música clásica, respecto de la cual la población de usuarios muestra una inclinación el doble de intensa que la población general.
Por otra parte, también hay que reparar en el hecho de que si bien las colecciones musicales de las Bibliotecas Públicas de la Comunidad de Madrid en su capital constituyen una parte minoritaria del conjunto de colecciones de toda índole que alberga esta red de bibliotecas (aproximadamente el 4% del fondo total), su índice de rotación es un 60% superior al índice de rotación general de todos los documentos (y un 82% superior al de todos los colecciones no musicales), lo cual nos ofrece una matización ponderada de su uso y, por consiguiente, de su utilidad relativa, que es la realmente relevante.
En definitiva, una explotación estadística y tipológica del catálogo de las colecciones musicales, como la llevada a cabo aquí, permite percatarse de ciertos aspectos y matices biblioteconómicos y socioculturales que a nuestro juicio enriquecen muy considerablemente la visión de las colecciones de las bibliotecas públicas y su proyección social, proporcionando algunos de los parámetros necesarios con los que han de ser evaluadas globalmente como recursos culturales. Obviamente, abundar en la realización de estudios como el presente en otras bibliotecas u otras redes bibliotecarias contribuirá a aumentar y perfeccionar nuestro conocimiento sobre las características de las colecciones musicales públicos, su gestión y su utilidad para la comunidad.
AGRADECIMIENTOS
Los autores desean agradecer al personal de las Bibliotecas Públicas de la Comunidad de Madrid y muy especialmente al responsable de su Unidad Central, D. Carlos García Romeral, la colaboración prestada para la realización de este estudio.
NOTAS 1
Aunque en este trabajo se emplea el término “colecciones”, en buena parte de la bibliografía y de las fuentes consultadas se utiliza el término “fondos” para referirse a los elencos de este tipo de documentos.
2
Comunicación personal del responsable de la Unidad Central de Bibliotecas de la Comunidad de Madrid (diciembre de 2011).
3
Comunicación personal del responsable de la Unidad Central de Bibliotecas de la Comunidad de Madrid (diciembre de 2011).
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Recibido: 13/04/2012; 2ª versión: 11/07/2012; aceptado: 11/09/2012.
IMPRESOS
J o a q uí n L ó p e z d e l R a m o
Facultad de Ciencias de la Comunicación. Universidad Rey Juan Carlos.
Resumen: Análisis comparativo de las cabeceras de las ediciones digital e impresa
de 20 periódicos representativos de los principales grupos de prensa españoles. Se clasifican las características básicas de este elemento y se emplea una ficha documental de diseño propio para su estudio. Los resultados muestran la pérdida de protagonismo visual del logotipo o logosímbolo por su menor tamaño y desplazamiento lateral, y el empleo del marco de la cabecera para insertar otros elementos y acceso a recursos de la web. La cabecera pierde valor como referente visual corporativo y gana un nuevo sentido funcional. Los cambios representan a nivel visual una autonomía del periódico digital respecto del impreso.
Palabras clave: grafismo corporativo; diseño periodístico; cabeceras; ciberdiarios;
identidad visual.
Title: A COMPARATIVE ANALYSIS OF THE HEADBOARDS OF THE
SPANISH ONLINE NEWSPAPERS COMPARED TO PRINTED.
Abstrac: A comparative analysis of the headboards of the digital and printed
editions of 20 representative newspapers of the main Spanish media groups. There is a classification of the basic features of this element and a self design documentary card is used for this study. The results show the loss of the visual relevance of the logo due to its smaller size and its lateral displacement as well as the use of the frame of the headboard to insert other elements, and the access to the resources of the web. The headboard loses value as a corporative visual referent and gets a new functional aim. The changes at a visual level represent a independence when speaking about the digital newspapers compared to the printed ones.
Keywords: corporate graphic design; journalistic design; headboards; cyberdiaries;
visual identity.
1. INTRODUCCIÓN
El contenido de los medios de comunicación periodísticos pivota en gran medida en el componente redaccional, pero la presentación gráfica también cumple una función comunicativa importante, que se manifiesta en dos aspectos: por un lado aporta claridad y realce al mensaje textual, haciéndolo más legible y jerarquizándolo. Por otro, actúa como factor diferenciador de los periódicos respecto a otro tipo de productos de comunicación. En un nivel más concreto, las características gráficas dotan de identidad visual a unos
periódicos respecto de otros, conformando una imagen editorial propia y distintiva frente a la competencia.
El diseño de los periódicos impresos posee técnicas de confección regladas y muy definidas, fruto de la evolución tecnológica y formal del propio medio a lo largo de las décadas. Los periódicos digitales nacieron con una conformación visual muy simple y poco precisa. Con el tiempo, la tecnología ayudó a solventar algunas rigideces derivadas de la naturaleza del medio y, en paralelo, proporcionó instrumentos con los que mejorar el tratamiento de los distintos elementos gráficos y avanzar así hacia una cierta singularidad visual, aunque aún lejos de la riqueza de matices de los diarios de papel.
Los ciberdiarios incorporan elementos heredados de la tradición impresa, que a veces se reconfiguran o adaptan al nuevo contexto. De entre ellos, la cabecera es el elemento gráfico que con más fuerza ha marcado una continuidad desde el periódico impreso y el digital. En la terminología del diseño periodístico, la cabecera posee diferentes denominaciones. Quizás la más extendida es “mancheta”, que emplea Lallana (2000, p. 133) en su obra sobre tipografía en los diarios. Por su parte, Arnold (1984, p. 91) prefiere llamarla “placa” y la enmarca dentro de lo que denomina constantes, en referencia a aquellos elementos del periódico que no son reemplazados con frecuencia, sino que poseen una larga vigencia, de los cuales afirma que es la más importante: “Es una marca registrada, y es más como un escudo de armas que un simple implemento comercial. Mirar la placa con el nombre de un gran periódico es resumir la historia, leyenda y espíritu de una institución perdurable”.
González y Pérez (2006, p. 13) definen la cabecera como “la representación gráfica del nombre o marca registrada de la publicación que acostumbra a colocarse en la parte superior de la primera página, acompañado de fecha, número, lema y elementos icónicos, si proceden, y cuya función es identificar la personalidad del diario”. Jesús Canga (1994, p. 59) da una definición muy parecida e indica que “la cabecera siempre es considerada como la tarjeta de visita con la cual el periódico se presenta cada día a sus lectores”. Esta idea de cabecera como elemento corporativo esencial y dotado de una carga simbólica se repite en la práctica totalidad de los trabajos sobre esta materia.
En sus primeros tiempos, los diarios inmigrantes digitales necesitaron “anclar” su identidad a la de sus homólogos impresos. Para ello, como indican Alonso y Martínez (2003, p. 266) fue sustancial el empleo de la cabecera por su valor corporativo claramente identificable, que era una garantía de fidelización respecto a los lectores de la edición impresa y representaba un acerbo ideológico, fiabilidad y credibilidad frente a los competidores nuevos en este entorno.
Siguiendo a González Sola (2002, p. 48-49), debe tenerse en cuenta que “la identidad del periódico o revista está constituido por ciertos elementos constantes, tales como la cabecera, la tipografía, los módulos, los cuerpos de letra, los elementos de apoyo como corondeles, lutos, bolos… (…) La identidad global hace que, tras una experiencia
acumulada de diferentes items, seamos capaces de identificar y diferenciar una publicación de otra en cualquiera de sus partes sin tener que comprobar la mancheta”. Canga (2005) y Armentia (2004, p. 2) coinciden en señalar que los periódicos impresos tienen tres características formales de diferenciación: el uso de una determinada combinación tipográfica, el diseño del propio periódico y la cabecera.
Así pues, hablaríamos de identidad visual en prensa como un sistema integrado por diferentes elementos, uno de los cuales, pero no el único, es la cabecera. Sin embargo, a la hora de establecer correlaciones debemos observar que el principal y casi único elemento identificativo que comparte el periódico digital y el impreso es la cabecera, puesto que la tipografía y la maquetación presentan un tratamiento muy uniforme entre los diferentes ciberdiarios, en gran parte fruto de las limitaciones del propio soporte, es decir, son elementos poco distintivos. Además de ello, hay otro factor de acrecienta el peso específico de la cabecera digital: su presencia en todas o la mayor parte de las páginas del sitio, no sólo en la portada como en el impreso.
Progresivamente, las ediciones digitales se han renovado y cobrando entidad y personalidad propia; en consonancia, los signos visuales de independencia del medio impreso son mayores. La cabecera también se ha visto afectada por este proceso. Según Amaral y Gimeno (2010, p. 16-17), “desde la llegada de la prensa escrita a Internet, han convivido dos tendencias al respecto: por un lado, los diarios que no han renunciado a su cabecera original y la han trasladado a la Web, y por el otro los que han creado un logotipo nuevo para evidenciare la voluntad empresarial de tener medios distintos y en gran modo independientes (...). Muchos diarios han optado por tomar el camino de en medio. Es decir, mantener el logotipo clásico del rotativo pero añadiendo, casi siempre con un estilo más moderno, el dominio del sitio”.
A pesar de su importancia como estandarte del grafismo corporativo, son muy escasas las investigaciones que han abordado el estudio de este elemento, y menos aún como tema exclusivo. Entre las pocas excepciones cabe destacar por su exhaustividad el análisis realizado por González y Pérez (2006) sobre las cabeceras de más de un centenar de periódicos españoles en soporte impreso. Otros estudios incluyen apartados específicos o menciones sobre este mismo elemento, aunque con muestras notablemente inferiores. Es el caso de Armentia (1993, p. 254 y 281), que se centra en las ediciones impresas de La Vanguardia y El Mundo. Caminos, Marín y Armentia (2008) hacen una breve referencia a la progresiva reducción del tamaño de las cabeceras en los digitales de El País, El Mundo y Abc 2000 y 2008. Por su parte, Cabrera González (2009, p. 771-772) examina rasgos básicos de las cabeceras de los digitales de El Mundo, El País, Abc, La Vanguardia, La Razón y determina una serie de tendencias en su tratamiento.
Los trabajos precedentes no realizan una descripción detallada de los rasgos y características de la cabecera, ni examinan comparativamente las cabeceras de los periódicos impresos y sus homólogos digitales. Ambos factores han motivado la realización de esta investigación, cuyos objetivos fundamentales son:
Realizar una taxonomía de los rasgos básicos de las cabeceras de los periódicos impresos y digitales y examinar las tendencias de tratamiento de los mismos
Determinar las diferencias existentes entre las cabeceras de los periódicos digitales y sus equivalentes en el medio impreso, identificando y documentando los rasgos o aspectos cambiantes de una a otra
Establecer si en los medios digitales las cabeceras adquieren nuevos sentidos o funcionalidades y cuáles son éstas
2. METODOLOGÍA
Desde el punto de vista procedimental, se analizó una muestra compuesta por 20 periódicos seleccionados con los siguientes criterios:
Todos son diarios de información general que cuentan con edición impresa y digital. Se excluyen otros tipos a fin de salvaguardar la homogeneidad de la muestra
Están representados los principales grupos de prensa españoles y una buena parte de aquellos que se editan por empresas o grupos de carácter local
Sólo se considera un periódico por grupo de comunicación, para evitar redundancias de diseño, con excepción de Vocento, del que se seleccionan dos diarios, por la notable diferencia entre las cabeceras de Abc y el resto de diarios La muestra quedó integrada por los periódicos y grupos mediáticos se indican a continuación: El País (Prisa), El Mundo (Unedisa), La Vanguardia (Godó), El Periódico (Grupo Z), Abc (Vocento), El Correo (Vocento), Diario de Cádiz (Joly), La Razón (Planeta), La Nueva España (Prensa Ibérica), Diario de Burgos (Promecal), La Gaceta (Intereconomía), Heraldo de Aragón (Grupo Heraldo), Diario de León (Editorial Diario de León), La Voz de Galicia (Grupo Voz), Diario de Navarra (Grupo La Información), Diario del Alto Aragón (Publicaciones y Ediciones del Alto Aragón), Canarias 7 (Informaciones Canarias), El Correo de Andalucía (Grupo Alfonso Gallardo), Lanza (Fundación Periódico Lanza) y Faro de Ceuta (Editorial Joaquín Ferrer y Cia).
Teniendo en cuenta las modalidades de portales periodísticos descritas por López Carreño (2004, p. 127), en cuanto al tipo de información, todos los periódicos que integran la muestra son generalistas. Por su ámbito geográfico, los hay de carácter nacional, regional y local. Según su diseño, al haberse elegido sólo un diario representativo de cada grupo de comunicación (con la excepción antes justificada de Vocento) todos ellos son específicos. Por último, en relación a su origen, en todos los casos es la prensa escrita, a fin de poder realizar la comparativa propuesta.
La unidad de análisis cada una de las cabeceras de estos periódicos, impresa y digital, lo que supone un total de 40 unidades. Desde el punto de vista instrumental, se procedió al diseño de un libro de códigos de creación propia en el que se recogen y taxonomizan las características esenciales de las cabeceras en dos categorías: atributos del logotipo o
logosímbolo y atributos del marco. A su vez, los diferentes indicadores se agrupan por afinidad.
Tomando la idea de Chaves y Bellucia (2003, p. 30), se entiende por logotipo “la forma gráfica, estable y explícita del principal identificador de toda institución: su nombre”, en el caso de los periódicos, por lo general dotado de un estilo tipográfico singular. Según los mismos autores, “esta función la comparte con otro signo, ya no universal pero frecuente: el símbolo (…) Ambos cumplen la función de firma, a veces separadamente y, otras, los dos a la vez, según las condiciones del caso concreto”. Respecto a las cabeceras de prensa podemos hablar bien de logotipos (sólo rótulo con el nombre de la publicación) o de logosímbolos (el nombre acompañado por algún elemento icónico).
Por marco entendemos el espacio o área de encabezado, normalmente en forma de módulo rectangular/horizontal y situado en la parte superior de la mancha ocupando todo su ancho, donde se inserta el logotipo o logosímbolo, siendo éste su principal y más destacado elemento, aunque normalmente da cabida a otros como leyendas, data, llamadas a noticias, iconos, etc., dependiendo del medio o del soporte de éste, impreso o digital.
Figura 1. Elementos y partes básicas de la cabecera. Gráfico de elaboración propia.
Teniendo en cuenta las observaciones señaladas, el instrumento de análisis quedó estructurado de la siguiente manera:
Atributos del logotipo/logosímbolo Rasgos Indicadores Semántica Simplifica nombre
Nombre más extenso Agrega .com., .es u otros
Iconografía Quita o modifica elementos icónicos Añade elementos icónicos
Tipografía Estilo Familia Serie Color de la tipografía Contratipos Altura de la letra
Líneas Diferente número de líneas Diferente interlineado Módulos Recurso “bimo” empleado
Disposición Alineamiento del logotipo/logosímbolo Proporción Variación de tamaño respecto al marco
Atributos del marco
Rasgos Indicadores
Iconografía Quita o modifica elementos icónicos/ Añade elementos icónicos
Cromatismo Añade, cambia o quita color de tramado
Leyendas Lema
Fecha
Leyendas varias (precio, número, año, localidad…) Envolventes Se indica si se utilizan en el digital y no en impreso
o viceversa Ubicación
envolventes
Superior/Un lado/Ambos lados/Inferior/Cuatro lados Inserción de otros elementos Indicar el elemento Integración con barra de navegación principal Contigüidad Colores comunes Solapamiento Fondo similar
Dado que el factor a determinar eran las diferencias presentes en la cabecera web respecto a la impresa, sólo se codificaron las respuestas cuando se observaron cambios. Las consultas se llevaron a cabo los días 23 y 24 de febrero de 2012, el mismo para las dos cabeceras de cada diario. A partir de los datos obtenidos, se llevó a cabo una exploración univariada, para obtener las frecuencias totales generales de los indicadores individuales, y en segundo término un análisis cruzado, por diarios, a partir de las cuales determinar el grado de cambio de las cabeceras de los diarios digitales respecto a sus homólogos impresos y jerarquizar en qué aspectos son más o menos acusados.
3. RESULTADOS
3.1 Atributos del logotipo/logosímbolo
3.1.1 Semántica
Tabla I. Cambios semánticos en el logotipo/logosímbolo. Fuente: elaboración propia. (*) El Mundo (MD), La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), El Correo
(EC), Diario de Cádiz (DC), La Razón (RZ), La Nueva España (NE), Diario de Burgos (DB), Heraldo de Aragón (HA), Diario de León (DL), La Voz de Galicia (VG), Diario de Navarra (DN), Canarias 7 (C7), El Correo de Andalucía (CA), Lanza (LZ), Faro de Ceuta (FC).
El principal cambio semántico en las cabeceras digitales es la agregación al nombre del periódico de sufijos con el subdominio informático, que se produce en el 80% de los casos. La mayor parte (65%) optan por añadir .es, correspondiente a la territorial de España, y un 15% se decanta por el genérico .com. Por otro lado, en un 30% de las cabeceras simplifica el nombre del periódico, bien prescindiendo de la coletilla local (“de Aragón”, “de Andalucía”, etc.) o combinando varias palabras en una sola (“diariodenavarra”). Un 15% utiliza en la cabecera digital un nombre más extenso por número de palabras que en la impresa.
Rasgo Indicadores Totales Diarios (*)
Semántica Agrega .com, .es u otros 13 (.es) (65%) MD, ABC, DC, RZ, NE, DB, HA, DL, VG, DN, C7, CA, FC 3 (.com) (15%) LV, PE, EC Simplifica nombre 6 (30%) PE, EC, DC, HA,
DN, CA Nombre más extenso 3 (15%) NE, LZ, FC
3.1.2 Iconografía
Rasgo Indicadores Totales Diarios (*)
Iconografía Quita o modifica elementos icónicos
3 (15%)
MD, DL, LZ Añade elementos icónicos 3
(15%)
NE, DN, FC
Tabla II. Cambios iconográficos en el logotipo/logosímbolo. Fuente: elaboración propia.
(*) El Mundo (MD), La Nueva España (NE), Diario de León (DL), Diario de Navarra (DN), Lanza (LZ), Faro de Ceuta (FC).
Los resultados indican que este tipo de cambios son muy minoritarios. Mientras que El Mundo, cambia el grafismo del globo terráqueo de su logo, otros prescinden de iconos conmemorativos o añaden otros asociados a convenciones para reforzar el simbolismo web, como pestañas o puntos en forma redonda del .com.
3.1.3 Tipografía
Rasgo Indicadores Totales Diarios (*)
Tipografía Color 11 (55%) MD, LV, PE, NE, DB, HA, DL, DN, CA, LZ, FC Contratipos: elimina 3 (15%) LV, PE, FC Contratipos: pone 3 (15%) NE, HA, LZ Añade efectos profundidad 2 (10%) MD, CA Quita efectos profundidad 2 (10%) ABC, FC Estilo 2 (10%) DC, DN Familia 2 (10%) DC, DN Altura: Versales > Minúsculas 2 (10%) EC, DC Altura: Versalitas > Minúsculas 1 (5%) NE Serie 1 (5%) MD (sólo en.es)
(*) El Mundo (MD), La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), El Correo (EC), Diario de Cádiz (DC), La Nueva España (NE), Diario de Burgos (DB), Heraldo de Aragón (HA), Diario de León (DL), La Voz de Galicia (VG), Diario de Navarra (DN), Diario del Alto Aragón (AA), El Correo de Andalucía (CA), Lanza (LZ), Faro de Ceuta (FC).
La tipografía está considerada como el rasgo más definitorio de la personalidad de la cabecera. La Tabla III muestra que en general los cambios tipográficos son escasos bajo, destacando muy por encima del resto la modificación en el color del rótulo (55%), mientras que los otros indicadores oscilan entre el 5 y el 15%, varían muy poco respecto a la cabecera impresa. Debe tenerse en cuenta que los cambios cromáticos no son muy acusados (salvo, lógicamente, en los casos de cabeceras que prescinden o incorporan contratipos) y en otros sólo afectan a los sufijos .es o .com, sin alterar al resto del nombre. El tono predominante en el conjunto de la muestra es el blanco sobre fondo oscuro (contratipos, es decir, tipografía en color claro sobre fondo oscuro), en un 45%, seguido del negro-gris oscuro (35%), el azul y el rojo, ambos con el 10%.
Las dos únicas variaciones de estilo se producen en un mismo sentido: rótulos que en el impreso van con remates (serif) y en el digital pasan a palo seco. En el conjunto de cabeceras analizadas predomina ligeramente el estilo de palo (50%), sobre el serif (40%) y muy por detrás la Gótica (10%). Los cambios de altura suponen el uso predominante de tipografía en minúsculas en la cabecera digital. La mayoría de los periódicos (60%) optan por la combinación de mayúsculas con minúsculas, mientras que el 20% rotulan todo en mayúsculas o en minúsculas. Los efectos gráficos de profundidad (sombreados, relieves, etc.) están poco utilizados.
3.1.4 Líneas y Módulos
Rasgos Indicadores Totales Diarios (*)
Líneas Reduce número de líneas 2 (10%)
HA, CA Amplía número de líneas 1
(5%)
NE Diferente interlineado 1
(5%)
AA Módulos Empleo del “Martillo” 2
(10%)
NE, FC No lo usa y en impreso sí 2
(10%)
HA, CA
Tabla IV. Cambios de módulos y líneas en el logotipo/logosímbolo. Fuente: elaboración propia.
(*) La Nueva España (NE), Heraldo de Aragón (HA), Diario del Alto Aragón (AA), El Correo de Andalucía (CA), Lanza (LZ), Faro de Ceuta (FC).
Las variaciones en estos rasgos son muy escasas, tanto en el número de líneas como en el interlineado. Lo mismo ocurre con los módulos o bimos, recurso consistente en escribir el rótulo en dos líneas de diferente tamaño para dar más fuerza a ciertas palabras; si la línea superior es de mayor cuerpo que la inferior, se denomina “martillo”, característica que sólo se da en dos cabeceras digitales. No se observa en empleo de otras formas modulares.
3.1.5 Disposición
Rasgo Indicadores Totales Diarios (*)
Disposición Alineamiento: Centrado > Izquierda 16 (80%) EP, MD, LV, PE, ABC, EC, DC, RZ, GA, HA, DL, VG, DN, AA, C7, CA
Tabla V. Cambios de alineamiento en el logotipo/logosímbolo. Fuente: elaboración propia.
(*) El País (EP), El Mundo (MD), La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), El Correo (EC), Diario de Cádiz (DC), La Razón (RZ), La Gaceta (GA), Heraldo de Aragón (HA), Diario de León (DL), La Voz de Galicia (VG), Diario de Navarra (DN), Diario del Alto Aragón (AA), Canarias 7 (C7), El Correo de Andalucía (CA).
La tendencia a situar el logotipo o logosímbolo alineado en la zona izquierda del marco es una de las variaciones gráficas mayoritarias de las cabeceras digitales (80%) respecto a sus homólogos impresos, donde predomina aún en mayor porcentaje la disposición centrada, que da un realce más destacado.
3.1.6 Proporción
Rasgo Indicador Totales Diarios
Proporción Tamaño menor 100% Todos
Tabla VI. Proporción del logotipo/logosímbolo respecto al marco. Fuente: elaboración propia.
El tamaño relativo del logotipo o logosímbolo respecto del marco donde se inserta es el principal factor de énfasis visual. Observamos que en la totalidad de cabeceras se reduce respecto a la versión impresa, es decir, que el nombre del diario queda minusvalorado en los digitales. Cabe cuestionarse si ello es una praxis correcta en términos de usabilidad, teniendo en cuenta que hay consenso en señalar la necesidad de que los elementos de la marca o de la imagen corporativa aparezcan en página de manera nítida, bien visible y destacada, como por ejemplo sostienen Krug (2006, p. 95-97), Hassan y Martín (2003), Márquez Correa (2006) y otros.
3.2 Atributos del marco
3.2.1 Iconografía
Rasgo Indicadores Totales Diarios
Iconografía Añade elementos icónicos
12 (60%)
LV, ABC, EC, NE, GA, HA, DL, DN, AA, C7, CA, LZ Quita o modifica elementos icónicos 4 (20%) PE, NE, DB, VG
Tabla VII. Cambios iconográficos en el marco de la cabecera. Fuente: elaboración propia.
(*) La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), El Correo (EC), La Nueva España (NE), Diario de Burgos (DB), La Gaceta (GA), Heraldo de Aragón (HA), Diario de León (DL), La Voz de Galicia (VG), Diario de Navarra (DN), Diario del Alto Aragón (AA), Canarias 7 (C7), El Correo de Andalucía (CA), Lanza (LZ).
La utilización del marco de la cabecera digital para introducir elementos icónicos de diversa naturaleza (logos publicitarios, símbolos meteorológicos, iconos de redes o herramientas, etc.) es una tendencia mayoritaria (60%), frente a la inversa (20%), observándose que en algún caso se produce un efecto de sustitución.
3.2.2 Cromatismo
Rasgo Indicadores Totales Diarios
Cromatismo Cambia color de tramado 6 (30%)
MD, ABC, NE, GA, HA, AA, CA
Quita tramado 4
(20%)
LV, PE, FC
Tabla VIII. Cambios cromáticos en el marco de la cabecera. Fuente: elaboración propia.
(*) El Mundo (MD), La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), La Nueva España (NE), La Gaceta (GA), Heraldo de Aragón (HA), Diario del Alto Aragón (AA), El Correo de Andalucía (CA), Faro de Ceuta (FC).
Respecto a la edición impresa, se producen cambios cromáticos que afectan al 50% de los periódicos analizados. Entre ellos, la mayor parte (30%) se decanta por un cambio de color, mientras que el 20% restante opta por quitar el tramado o, lo que es igual, adoptar un fondo blanco. En el conjunto de la muestra, éste es el color de fondo más utilizado en el marco de las cabeceras digitales (55%), seguido del azul (30%), el rojo (10%) y el gris (5%).
3.2.3 Leyendas
Rasgo Indicadores Totales Diarios (*)
Leyendas Quita leyendas varias 20 (100%) Todos Quita lema 6 (30%) EP, RZ, NE, GA, DL, LZ Añade lema 2 (10%) MD, HA Quita la data 2 (10%) ABC, DN
Tabla IX. Cambios en las leyendas de la cabecera. Fuente: elaboración propia.
(*) El País (EP), El Mundo (MD), La Vanguardia (LV), El Periódico (PE), Abc (ABC), El Correo (EC), Diario de Cádiz (DC), La Razón (RZ), La Nueva España (NE), Diario de Burgos (DB), La Gaceta (GA), Heraldo de Aragón (HA), Diario de León (DL), La Voz de Galicia (VG), Diario de Navarra (DN), Diario del Alto Aragón (AA), Canarias 7 (C7), El Correo de Andalucía (CA), Lanza (LZ) y Faro de Ceuta (FC).
La disminución de las leyendas que se incluyen en el marco de las cabeceras impresas es una tendencia unánime. Desaparecen las referidas a datos exclusivos de este soporte (precio, número), así como el año, nombre del director, fundación, localidad o empresa editora. En líneas generales, se mantiene la data en la mayor parte de los cibermedios y, respecto al lema, es mayor la proporción de los que prescinden del mismo (30%) que los que lo añaden (10%).
3.2.4 Elementos envolventes
Rasgos Indicadores Totales Diarios
Elementos envolventes Sí en la versión digital, no en impreso 15 (75%) EP, MD, LV, PE, ABC, EC, NE, DB, GA, HA, DL, DN AA, CA, LZ Ubicación envolventes Superior 14 (70%) EP, MD, LV, PE, ABC, EC, NE, DB, GA, HA, DN AA, CA, LZ Ambos lados 6 (30%) EP, MD, LV, PE, ABC, NE Un lado 3 (15%) DL, DN, AA Inferior 3 (15%) ABC, EC, CA
