Arreglos para un sexteto de Jazz

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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

Arreglos Para un Sexteto de Jazz

Luis Amado Maigua Saravino

Diego Celi, M.A., Director de Trabajo de Titulación

Trabajo de Titulación presentado como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

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Universidad San Francisco de Quito Colegio de Música

HOJA DE APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACIÓN

Arreglos Para un Sexteto de Jazz Luis Amado Maigua Saravino

Diego Celi, M.A.

Director de Trabajo de Titulación ………

Francisco Lara, Lic.

Miembro del Comité ……….

Jorge Balladares, M.M.

Miembro del Comité ……….

Teresa Brauer, M.A.

Miembro del Comité ……….

Esteban Molina, M.Sc.

Decano del Colegio de Música ………

(4)

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo

dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

--- Nombre: Luis Amado Maigua Saravino

C.I.: 1001975588

(5)

DOCUMENTO DE APROBACIÓN !

!

5!

Documento de aprobación – Trabajo de titulación Colegio de Música

Universidad San Francisco de Quito

Luis Amado Maigua: Saxofón alto Quito, 20 de febrero de 2015 00022836

062922897, 09888349898

[email protected]

Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones

El recital final consistirá en un repertorio de arreglos de standards, clásicos del jazz y una obra original en estilo funk. El concierto será interpretado por un sexteto que incluirá una trompeta, un saxofón alto, un saxofón tenor, una guitarra, un contrabajo y una batería. En total se interpretarán ocho composiciones, para las cuales se plantea el siguiente esquema de arreglos:

1. Well You Needn`t.

Introducción.

32 compases. El bajo plantea el ritmo, luego se suman batería, guitarra con

comping y el saxo tenor hace la melodía introductoria. La progresión armónica

utilizada es: I6, bII7, I6, bII7, I6, bII7, I6, I6.

Tema AABA.

32 compases. Los primeros ocho compases el saxo efectúa la melodía con acompañamiento de la sección rítmica. En la segunda A y en la B la trompeta y el

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!

6!

tenor realizan backgrounds para luego en la tercera A unirse a la melodía con armonización a tres voces en la que se utilizan triadic spreads, 3 part soli y omit 2.

Puente.

8 compases. Se replantean los últimos ocho compases de la introducción con diferente contenido melódico.

Solo de saxo alto.

64 compases. Sobre la forma, el saxo alto improvisa dos coros.

Solo de trompeta.

32 compases. La trompeta improvisa sobre la forma y se incorporan

backgrounds de saxo alto y saxo tenor reforzados con kicks over time y obligados

rítmicos de batería y bajo.

Puente primario.

16 compases. Se mantiene la base rítmica de la batería mientras que el bajo y la guitarra cambian de groove. La trompeta y el saxo alto realizan

acompañamiento con notas largas mientras el saxo tenor efectúa un patrón

melódico diferente. La progresión armónica en esta sección es bVIImaj7, bVImaj7, bVIImaj7, bVImaj7, I6, bII7, I6, bII7, I6, I6.

Shout.

32 compases. La sección rítmica cambia a un groove estilo funk y los tres vientos se van incorporando paulatinamente hasta llegar a un clímax en los últimos compases de la sección. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 4, 3

part soli, spread voicingsy clusters.

Re-exposición del tema.

32 compases.

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!

7!

16 compases. Sobre la progresión armónica de la introducción, se realiza una melodía diferente manteniendo frases distintivas de la melodía principal. Todos los instrumentos finalizan con calderón.

2. All The Things You Are.

El formato de instrumentos utilizado para este tema es: batería, contrabajo, guitarra, saxo tenor, saxo alto y trompeta. El esquema de arreglo es el siguiente:

Introducción.

8 compases. La batería, contrabajo y guitarra hacen la base rítmica, saxo tenor y trompeta hacen la melodía introductoria y se añade el saxo alto en los

últimos 4 compases. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 2 y omit

4. Progresión armónica: IVmaj7, IV-maj7, III-7, bIIIo7, II-7, V7, Imaj7.

Tema.

36 compases. La trompeta realiza la melodía principal sobre la sección rítmica. El saxo tenor y el saxo alto van respondiendo y reforzando a la melodía con armonizaciones de 4 way closeomit 2, omit 3 y 3 part spreads.

Puente transicional.

2 compases. 3 part voicings in fourths, kicks over time. Progresión armónica: Imaj7, II-7, V7.

8 compases. Contrapunto entre saxo tenor, saxo alto y trompeta. Se utilizan unísonos, octavas, 4 way close omit 2.

72 compases. El saxo alto improvisa dos coros. En el segundo coro se incorporan el saxo tenor y trompeta con backgrounds.

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!

8!

8 compases. Cambio de groove en la sección rítmica. Una nueva melodía es interpretada por los vientos utilizando upper structure triads, 2 part soli y 3 part

clusters. La progresión armónica es: VI-7, II-7, VII-7, III-7, V7.

Shout.

32 compases. Los vientos realizan un soli sobre la forma, la sección rítmica apoya con kicks over time y stop times. Recursos de armonización utilizados: 3 part soli, unísonos, 3 part clusters, voicings de cuartas, 3 part spreads, U.S.T.

36 compases.

Ending.

16 compases.

3. In Transit / F# menor / compas 4/4.

Introducción.

4 compases. Los saxos tenor y alto ejecutan la melodía introductoria en unísono. La progresión armónica es la siguiente: I-7, II-7, bIIImaj7, bIVmaj7, V7(b9), I-7.

Parte A.

8 compases. La sección rítmica plantea una base sólida de funk, la trompeta ejecuta la melodía principal, los saxos refuerzan con backgrounds y armonizaciones. La progresión armónica es: I-7, bVII7, bVImaj7, V-7, I-7, bIIImaj7, V-7, V7(b9),

bVImaj7(#11), bIIImaj7, V7(b9), I-7.

Puente.

8 compases. Los vientos ejecutan la melodía armonizada en 3 part soli,

voicings in fourths y upper structure triads sobre la sección rítmica con la siguiente

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!

9!

Parte A1.

8 compases. La trompeta ejecuta la melodía principal, los saxos refuerzan

con backgrounds y armonizaciones. La progresión armónica es: I-7, bVII7, bVImaj7,

V-7, I-7, bIIImaj7, V-7, V7(b9), bVImaj7(#11), bIIImaj7, V7(b9), I-7.

Puente.

8 compases. Los vientos ejecutan la melodía armonizada en 3 part soli y

upper structure triads sobre la sección rítmica con la siguiente progresión armónica:

bIIImaj7, bVImaj7, bIImaj7, bIIo7, V7(b9), I-7.

Coro.

16 compases. La trompeta ejecuta la melodía principal con refuerzos de

backgrounds y armonizaciones de los saxos, la sección rítmica mantiene el groove.

La progresión armónica es: bVImaj7, bVII7, V-7, 7, IV-7, bVII7, bIIImaj7, V7(b9), I-7, IV-I-7, V7(b9) y I-7.

Interludio.

8 compases. La trompeta ejecuta la melodía y los saxos armonizados ejecutan contrapunto. La sección rítmica mantiene el groove con la siguiente progresión armónica: bVI(9), I-7, bVI(9), I-7, bVII-7(11), bIII7(11), bVImaj7(9), II+7, V7(b9).

Coro.

16 compases.

32 compases. El saxo alto improvisa dos coros.

Coro.

16 compases.

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!

10!

16 compases. Los vientos ejecutan un soli sobre la misma progresión armónica del coro. Se utilizan 4 way close omit 2, omit 3 y 3 part spreads.

Interludio modulatorio.

4 compases. Los vientos ejecutan la melodía con armonizaciones. La sección rítmica apoya con kicks over time y stop times. La progresión armónica es: bVImaj7, bVIImaj7, V-7 y II-7. Modula a G# menor.

Coro en nueva tonalidad.

16 compases.

Outro.

4 compases. Los vientos ejecutan melodía con notas largas mientras la sección rítmica apoya con kicks over time y stop times. La progresión armónica es: IV-7, bVImaj7, V-7 y I-7.

4. Footprints. Introducción.

8 compases. El contrabajo y la batería plantean un groove.

Tema.

48 compases. La melodía principal es ejecutado por el saxo alto. En el segundo coro el saxo tenor y la trompeta acompañan la melodía con

armonizaciones. La sección rítmica mantiene el groove.

8 compases. Propuesta de un groove y armonía diferentes, por parte de la sección rítmica.

Solo de saxo tenor.

24 compases.

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!

11!

96 compases. Improvisación de cuatro coros, en el ultimo coro entran el saxo tenor y la trompeta con backgrounds. La sección rítmica refuerza con stop times y

kicks over time.

Interludio.

16 compases. La sección rítmica plantea un groove mas sutil y los vientos hacen una melodía armonizada con notas largas.

Shout.

24 compases. Sobre la forma, los vientos ejecutan un soli mientras la sección rítmica acompaña con comping y stop times.

48 compases.

Outro.

8 compases. Los vientos hacen una melodía basada en frases del tema principal. La composición finaliza en calderón.

5. Au Privave.

Introducción.

8 compases. Los vientos armonizados en 3 part soli ejecutan fragmentos de la melodía, la sección rítmica apoya con stop times.

Tema.

24 compases. Los vientos hacen la melodía principal. Comping de guitarra,

walking bass y batería en estilo swing.

Puente.

4 compases. Los vientos armonizados en spreads ejecutan la melodía en notas largas y la sección rítmica apoya con kicks over time. Progresión armónica utilizada: I7, IV7, I7 y IV7.

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN ! ! 12! Solo de trompeta. 24 compases.

72 compases. El saxo alto improvisa seis coros, en los últimos dos coros entran el saxo tenor y la trompeta con backgrounds. Técnicas de armonización utilizadas: 2 part soli, unísonos, octavas y clusters.

16 compases. Interactuación de vientos a manera de call and response. Los saxos proponen una frase melódica y la trompeta responde apoyada de la sección rítmica con stop times. Progresión armónica utilizada: I7, IV7, I7, II7 y I7.

Shout.

24 compases. Soli de vientos sobre dos coros. La guitarra y el contrabajo apoyan con stop times y la batería apoya con kicks over time.

Trading fours.

36 compases. Improvisaciones cortas de cuatro compases. El orden de los instrumentos es: trompeta, batería, saxo alto, batería, saxo tenor, batería, guitarra, batería y contrabajo.

24 compases.

Ending.

5 compases. Los vientos ejecutan la primera frase de la melodía principal transpuesta cada vez que cambia la armonía. Progresión armónica utilizada: I7, bVII7, bVI7, V7 y I7. Toda la sección en ritardando.

6. Moose the Mooche. Introducción.

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13!

8 compases. La guitarra realiza un groove introductorio acompañado de batería y contrabajo.

Tema.

32 compases. El saxo alto ejecuta la melodía principal. La sección rítmica mantiene el groove. En la segunda A entra el saxo tenor y la trompeta con

backgrounds en notas largas.

128 compases. El saxo alto improvisa cuatro coros. En el cuarto coro entran

backgrounds de saxo tenor y trompeta con kicks over time y stop times de la sección

rítmica.

Solo de guitarra.

32 compases. Un coro de improvisación de guitarra, en la parte B entran los vientos con backgrounds armonizados en 4 way close omit 2 y 3 part voicingsin

fourths.

Puente.

8 compases. El bajo plantea un groove diferente con apoyo de la batería.

Interludio.

32 compases. La sección rítmica plantea un groove mas sutil y los vientos hacen una melodía armonizada con notas largas.

Puente.

8 compases. El contrabajo plantea un groove diferente con apoyo de la batería.

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!

14!

32 compases. Se realiza un soli de vientos mientras la sección rítmica apoya

con stop-times.

32 compases.

Ending.

8 compases. Cuatro repeticiones de la ultima frase de la melodía principal de la parte A1. Los vientos terminan en clusters.

7. All of Me.

Introducción.

8 compases. La trompeta hace la melodía de la introducción mientras los saxos realizan backgrounds en notas largas en síncopa. La guitarra y el contrabajo hacen acompañamiento con kicks over time y stop times mientras que la batería refuerza en golpes principales. La progresión armónica es: IVmaj7, IV-7, III-7, bVII7, VI7, II-7, V7, Imaj7. Se utilizan armonizaciones en octavas y 4 way close omit 3.

Tema.

32 compases. La trompeta continúa con la melodía principal. Se suman los saxos en la parte B con backgrounds. Hay comping de guitarra, walking bass y batería en estilo swing. Técnicas de armonización utilizadas: 4 way close omit 2,

omit 3, unísono y 3 part U.S.T.

8 compases. El contrabajo plantea un groove diferente, la batería y la

guitarra realzan la sección con stop times y los vientos ejecutan patrones melódicos cortos y repetitivos. Progresión armónica utilizada: Vsus4, II-7 y V7.

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DOCUMENTO DE APROBACIÓN ! ! 15! Solo de guitarra. 32 compases. Shout.

32 compases. Los vientos ejecutan un soli sobre la forma. La técnicas de armonización utilizadas son: 4 way close omit 2, omit 3 y 3 part clusters.

Interludio.

8 compases. La batería ejecuta un groove diferente y los saxos ejecutan una melodía en octavas y unísono. Se mantiene la armonía en VI-7.

16 compases. Parte A1 y C.

Ending.

4 compases. Se utiliza spread voicings en los vientos y stop times en la sección rítmica. Frases cortas tomadas de la melodía principal. Progresión armónica: I6, II-7, III-7, IVmaj7, V7 y Imaj7.

8. The Days of Wine and Roses.

Introducción.

8 compases. Melodía del saxo tenor y saxo alto en 2 part soli,

acompañamiento de la sección rítmica con notas largas. Progresión armónica: II-7, IV-7, II-7 y V7.

Tema.

32 compases. La melodía principal la ejecutan la trompeta y el saxo tenor alternando por secciones. Backgrounds del resto de vientos desde la parte A1. La sección rítmica utiliza stop times para reforzar la melodía.

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16!

8 compases. Interactuación de los vientos a manera de preguntas y

respuestas. La sección rítmica va reforzando a la melodía. Progresión armónica: IV-7, V7, IV-7, V7, Imaj7, bVII7 y Imaj7.

Solo de trompeta.

32 compases. La trompeta improvisa un coro.

96 compases. Improvisación de tres coros. En el tercer coro acompañan el tenor y la trompeta con backgrounds.

Shout.

32 compases. Soli de la sección de vientos sobre la forma, con armonizaciones de 4 way close omit 2, octavas, 3 part soli y spread voicings.

Interludio.

10 compases. Interactuación entre la sección de vientos y la sección rítmica a manera de preguntas y respuestas. Se utiliza melodías en do menor dórico. Fills

de batería en las respuestas.

16 compases.

Ending.

6 compases. La sección rítmica plantea una frase y responde la sección de vientos. Técnicas de armonización utilizadas: 2 part soli, 4 way close omit 2 y

spread voicings. Progresión armónica: III-7, VI-7, II-7, V7, III-7, VI-7, II-7, V7 y

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Propuesta de repertorio

1. Well You Needn`t (Thelonious Monk, swing, duración aproximada 5.20 minutos,

180 bpm.).

2. All the Things You Are (Hammerstein / Kern, swing, duración aproximada 5

minutos, 175 bpm.).

3. In Transit (Amado Maigua, funk, duración aproximada 5.50 minutos, 90 bpm.).

4. Footprints (Wayne Shorter, blues / waltz, duración aproximada 5.30 minutos,

190 bpm.).

5. Au Privave (Charlie Parker, swing / be-bop, duración aproximada 5.50 minutos,

210 bpm.).

6. Moose the Mooche (Charlie Parker, be-bop, duración aproximada 5.10 minutos,

208 bpm.).

7. All of Me (Simone / Marks, swing, duración aproximada 5.20 minutos, 165 bpm.).

8. The Days of Wine and Roses (Henry Mancini, swing, duración aproximada 5.50

minutos, 152 bpm.).

Músicos

• Trompeta: Mario Dávalos. • Saxo alto: Amado Maigua. • Saxo tenor: Carlos Quilumba. • Guitarra: Francisco Enríquez. • Contrabajo: Ismael Villarroel. • Batería: Erick Buitrón.

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18!

Rider técnico

• Una batería (1 bombo, 2 toms, 1 floor tom, 1 caja, 1 hi-hat, 1 ride Istanbul de 22”,

1 ride Istanbul de 24”, 1 crash).

• Un amplificador de bajo Markbass (por caja directa). • Un kit de micrófonos para batería.

• Un amplificador de guitarra (microfoneado). • Un micrófono para trompeta.

• Dos micrófonos para saxos. • Cinco monitores de piso. • Seis stands porta-partituras.

Ubicación en escenario !!!Batería! !Saxo!tenor! !!!Trompeta! !!!!!Saxo!alto! !!!!!!Contrabajo! !!!!!!!!!!Guitarra! !!!!!!!!!!!!!Frente!del!escenario!

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19!

Firmas del comité de aprobación

Francisco Lara, profesor de saxofón. _____________________________________

Fecha: ______/______/_______

Diego Celi, vicedecano. ____________________________________________

Fecha: _ 02 _/_ 28 _/_ 2015 _

Jorge Balladares, coordinador-departamento de arreglos. ____________________

Fecha: ______/_____/_______

Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ___________________

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All The Things You Are

Compositores: Jerome Kern y Oscar Hammerstein Arreglista: Luis Amado Maigua

Año de composición: 1939 Estilo: Swing

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(38)

The Days Of Wine And Roses

Compositor: Henry Mancini Arreglista: Luis Amado Maigua Año de composición: 1962 Estilo: Swing