UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
CARRERA DE DISEÑO INTERIOR
PLAN DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE DISEÑADORA DE INTERIORES
“
DESARROLLO DE UN SISTEMA MODULAR
PARA ESPACIOS DE VIVIENDA REDUCIDOS
”
AUTOR: ANDREA PAOLA VILLACRÉS NAVAS
DIRECTOR: ARQ. JAIME WANDEMBERG
I
AUTORÍA
Yo, Andrea Paola Villacrés Navas, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: DESARROLLO DE UN SISTEMA MODULAR
PARA ESPACIOS DE VIVIENDA REDUCIDOS, es de mi propia autoría y
no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la información que contiene la presente investigación.
Atentamente,
II
DEDICATORIA
“Siempre hay un momento en que el
camino se bifurca, cada uno toma una dirección pensando que al final los caminos se volverán a unir, desde tu camino ves a la otra persona cada vez más pequeña”
III
AGRADECIMIENTO
A mis padres, por su apoyo incondicional y su motivación para continuar a pesar de las dificultades.
IV
“ESTUDIO DE LAS ÁREAS DE VIVIENDA Y
V
CONTENIDO
AUTORÍA ... I DEDICATORIA ... II RESUMEN ... VII ABSTRACT ... VIII
INTRODUCCIÓN ... 1
CAPÍTULO I: EL PROBLEMA ... 4
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA... 4
1.2. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA ... 6
1.3. DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA ... 7
1.4. JUSTIFICACIÓN O RELEVANCIA ... 7
1.5. OBJETIVOS ... 10
1.5.1. Objetivo General... 10
1.5.2. Objetivos Específicos ... 10
1.6. MARCO METODOLÓGICO ... 11
1.6.1. Método Inductivo ... 11
1.6.2. Aplicación del método en el proyecto ... 12
CAPÍTULO II: MARCO DE REFERENCIA ... 13
2.1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN ... 13
2.2. MARCO TEÓRICO ... 21
2.2.1. Diseño Interior ... 21
2.2.2. Proceso del Diseño Interior... 21
2.2.3. Elementos del diseño ... 28
2.2.4. Ergonomía en la vivienda ... 40
Ergonomía en los espacios de cocina ... 42
Ergonomía en los espacios de comer ... 50
Ergonomía en los espacios de estar ... 52
Ergonomía en los espacios de dormir ... 53
Ergonomía en cuartos de baño ... 54
2.3. MARCO CONCEPTUAL ... 57
VI
Tableros Aglomerados ... 58
Tableros de fibras ... 61
2.3.2. Otros materiales para la construcción de mobiliario ... 64
2.3.3. Línea de pinturas para muebles ... 66
2.3.4. Acabados adicionales al mobiliario ... 70
2.3.5. Departamentos ... 82
2.3.6. Minimalismo ... 83
2.4. MARCO HISTÓRICO ... 89
2.4.1. Historia de la vivienda ... 89
2.4.2. Historia de la vivienda en el Ecuador ... 91
2.4.3. Historia de la vivienda en Quito ... 93
2.4.4. Censo 2010 ... 95
CAPÍTULO III: PROYECTO ... 98
3.1. PROPUESTA ... 98
3.1.1. Sistema de closets ... 98
3.1.2. Sistema de muebles de cocina ... 110
3.1.3. Sistema de camas ... 120
3.1.4. Conjunto de sofás modulares para sala de estar ... 125
CAPÍTULO IV: ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS ... 191
4.1. CONCLUSIONES ... 191
4.2. RECOMENDACIONES ... 192
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ... 193
VII
RESUMEN
El tema de investigación nació a partir de la observación de falta de espacio en viviendas como departamentos y suites, sumado al crecimiento vertical de la vivienda en Quito y la preferencia de las personas por vivir solas o tener familias poco numerosas.
Con estos factores como antecedentes, la intención del proyecto fue realizar un estudio de las áreas de vivienda, analizando su dinámica, funcionamiento, conceptos ergonómicos preestablecidos; para de esta manera, dar una solución modular en cuanto al mobiliario.
El método investigativo que se tomó en cuenta para la realización de este proyecto fue el método inductivo, es decir nos enfocamos en el desarrollo de muebles para tres departamentos tipo, los cuales contaban con características variadas en cuanto a dimensiones, distribución y número de habitaciones, sin embargo su característica común fue la falta de espacio.
VIII
ABSTRACT
The research topic was born from the observation of space’s deficiency in homes like apartments and suites, plus the vertical growth of housing in Quito and the people’s preference to live alone or have small families.
With these factors as background, the intention of the project was to study each area of housing, analyzing their dynamic performance, preset ergonomic concepts, and on this way, providing a solution in terms of furniture for small spaces.
The research method for the realization of this project was inductive, we focus on development of three apartment’s furniture type, which had varying characteristics in terms of size, distribution and number of rooms, but their common feature was the deficiency of space.
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INTRODUCCIÓN
El diseño interior es una disciplina que puede intervenir en diversos espacios, sean estos públicos o privados, comerciales o domésticos, grandes o pequeños, sin embargo el diseño residencial o de vivienda, es un tema que apasiona desde el primer momento, quizá por ser el lugar en donde transcurre la mayor parte de la vida del ser humano. El hogar representa el refugio donde reposan sus más íntimos recuerdos.
La concepción de este tipo de espacios obliga al diseñador a liberar la mente de patrones y cánones establecidos, a propiciar un encuentro equilibrado entre la función y la forma, a crear espacios que se articulen entre sí y sobre todo desarrollar un ambiente que refleje la personalidad, gustos y costumbres de sus ocupantes.
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medidas referenciales, la creación de sistemas de almacenaje eficaces, el uso de modulación y estandarización de medidas.
Este proyecto se realizó a partir del deseo de crear un sistema funcional de mobiliario para espacios reducidos de vivienda, en este caso aplicable en departamentos. La premisa, cada módulo diseñado debe adaptarse y funcionar de manera efectiva; pero, ¿cómo crear módulos estándar que se ajusten a casi cualquier ambiente interno de tipología similar?
Cada módulo está proyectado en base a consideraciones ergonómicas recomendadas, y a su vez, estas medidas se modularon de forma que se puedan combinar para crear un conjunto de mobiliario sumamente útil. Cada pieza se articula mediante uniones básicas de fácil ensamblaje, cada mueble funciona perfectamente sin necesidad de depender de otro, esta manera el usuario puede crear y modificar su propio sistema en base a sus necesidades y presupuesto.
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tableros de aglomerado recubiertos de melamínico en colores a elección, demostrando en esta propuesta que la gran diferencia entre ordinario y extraordinario reside en dos palabras claves diseño y función.
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CAPÍTULO I: EL PROBLEMA
1.1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Con el paso de los años, el modo en el que habitan los ecuatorianos ha cambiado, cada vez las familias son más reducidas y con ello también se reduce el espacio de sus viviendas. El título de un artículo del diario El Comercio afirma “La cantidad de hogares formados por una sola persona aumentó” (2011),apoyado en los resultados del último Censo de Población y Vivienda.
Este fenómeno se está volviendo tendencia sobre todo en las zonas urbanas de las principales ciudades del Ecuador y responde a factores de diversas índoles. La psicóloga Paola Sánchez señala en este artículo que “El promedio de hijos ha disminuido en la última década, porque padre y madre trabajan y deciden tener menos hijos” (2011), así mismo se refiere a la profesionalización de la mujer, quien se ve obligada a desplazar la maternidad en pos de su crecimiento profesional.
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parejas es tener dos hijos como máximo. Por otra parte se acentúa el aumento de divorcios y con ello la decisión de más jóvenes de vivir solos por miedo al fracaso. Finalmente se encuentra la migración, un fenómeno que desde la crisis económica de 1999, ha fragmentado la composición familiar, fomentando las familias mono parentales.
La transformación que presenta la composición familiar actual sumado al aumento de la densidad poblacional en las principales ciudades del Ecuador, hace que la vivienda evolucione, con el fin de adecuarse a las exigencias actuales. La escasez de espacios disponibles y el alto costo de los terrenos en la capital ha propiciado el crecimiento vertical de la cuidad, se construyen grandes edificios con cientos de unidades habitacionales pequeñas, lo cual soluciona de cierta manera la demanda de vivienda en los sectores céntricos de la ciudad. Por otro lado en el Especial Inmobiliario de la revista Abordo se señala “La seguridad, áreas verdes y demás espacios comunes avivan la tendencia a vivir en condominios y edificios de departamentos” (2013).
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las comodidades necesarias a sus usuarios, incluso los muebles de tamaño promedio que se venden en tiendas no encajan en estos espacios, dando la percepción de que la escala del espacio o la del mobiliario no tienen relación alguna.
1.2. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
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1.3. DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA
Se requiere diseñar un sistema de mobiliario modular adaptable para departamentos pequeños y suites en la ciudad de Quito, que tengan un área entre rangos de cincuenta y noventa metros cuadrados. Este mobiliario tendrá que contar con características específicas como funcionalidad, adaptabilidad, diseño estético y bajo costo en sus materiales. Puntualmente, las áreas de vivienda a estudiar serán: Sala, comedor, cocina y dormitorio.
1.4. JUSTIFICACIÓN O RELEVANCIA
La importancia de este proyecto nace de la realidad que se vive actualmente en nuestra ciudad, la población aumenta, la migración de zonas rurales hacia la capital es recurrente, los planes urbanísticos de viviendas se enfocan a un crecimiento vertical y la planificación de estos espacios es totalmente reducida, dando como resultado conjuntos habitacionales hacinados de gente viviendo en espacios reducidos sin las comodidades necesarias.
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apoyarnos en estudios de la ergonomía en viviendas, esto nos permitirá contar con bases sólidas que fundamenten el proyecto y lo respalden.
Con este proyecto se busca crear un sistema de mobiliario modular que se pueda adaptar a cada una de las áreas de vivienda en departamentos de espacios reducidos, conseguir ambientes funcionales, optimizando cada centímetro, dotándolo de comodidad y utilizando la tecnología a nuestro favor. Se trata de atender un requerimiento específico que sirva como modelo para este tipo de proyectos. Con este fin se dará una propuesta innovadora en cuanto a mobiliario.
Es importante también que los materiales utilizados en la propuesta sean de fácil producción, ensamblaje, montaje y principalmente económicos. Se busca dar un concepto innovador a bajo costo, que genere la posibilidad de crear un ambiente flexible, adaptable, ergonómico y vanguardista que llame la atención del usuario.
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1.5. OBJETIVOS
1.5.1. Objetivo General
Realizar una propuesta innovadora de diseño sobre un sistema modular para cada una de las áreas de vivienda en departamentos, tomando en cuenta aspectos ergonómicos, funcionales y estéticos.
1.5.2. Objetivos Específicos
· Tomar como base la optimización de áreas que nos permitan crear un espacio mínimo y funcional.
· Determinar las características de los materiales, ensambles y accesorios, que faciliten el desarrollo del sistema de mobiliario de vivienda propuesto.
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1.6. MARCO METODOLÓGICO
1.6.1. Método Inductivo
La metodología propuesta para este proyecto es el método inductivo el cual plantea la observación de casos, fenómenos o hechos particulares que nos conducirán a obtener un principio general aplicable.
Históricamente los seres humanos hemos utilizado este método para asimilar y crear nuestra percepción sobre el mundo que nos rodea. Desde niños aprendemos mediante la experimentación y de esta forma creamos predicciones que nos harán un esquema sobre nuestro entorno, con el pasar del tiempo mejoramos nuestros conceptos mediante la experiencia.
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1.6.2. Aplicación del método en el proyecto
Dado que nuestro proyecto busca hallar una solución única y adaptable sobre mobiliario que funcione de manera eficaz en varios escenarios, el método inductivo resulta la técnica más apropiada para llegar a nuestro propósito.
Siguiendo los pasos se iniciará por la observación de aspectos específicos como necesidades en cada una de las áreas de vivienda, las medidas ergonómicas básicas para espacios de vivienda, se analizará uno por uno los materiales que se podrían aplicar en la propuesta entre otras variables.
Posteriormente se realizará análisis de las variables que juntas podrán articular una solución efectiva, se establecen parámetros en cuanto a las necesidades de los espacios, las medidas se estandarizan y los materiales se los emplea de manera que puedan ser producidos en serie.
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CAPÍTULO II: MARCO DE REFERENCIA
2.1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN
14
Cuadro No. 1 DIMENSIONES ÚTILES MÍNIMAS DE LOS LOCALES Fuente: Normas de Arquitectura y Urbanismo
corresponde a la codificación de los textos de las ordenanzas N° 3457 y 3477
Autor:Municipalidad del Distrito Metropolitano de Quito
LOCAL
LADO MÍNIMO
(M)
ÁREAS ÚTILES MINIMAS DE LOCALES (M2) VIVIENDAS DE 1 DORM. VIVIENDAS DE 2 DORM. VIVIENDAS DE 3 o más
DORM.
SALA- COMEDOR 2.70 13.00 13.00 16.00
COCINA 1.50 4.00 5.50 6.50
DORMITORIO PADRES 2.50 9.00 9.00 9.00
DORMITORIO 2 2.20 8.00 8.00
DORMITORIO 3 2.20 7.00
BAÑOS 1.20 2.50 2.50 2.50
SUBTOTAL ÁREA ÚTIL
MÍNIMA 28.00 38.00 49.00
LAVADO SECADO 1.30 3.00 3.00 3.00
DORMITORIO DE
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LOCAL
LADO MÍNIMO (M)
ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES DEPARTAMENTO TIPO 1 (M2)
ÁREA (M2) REFERENCIA
(M2)
SALA- COMEDOR 3,75 16,90 13,00
COCINA 2,60 9,98 5,50
DORMITORIO
PADRES 9,00
DORMITORIO 2 2,75 13,19 8,00
DORMITORIO 3 2,15 11,78 8,00
BAÑO 1 1,35 3,57 2,50
BAÑO 2 1,35 3,57 2,50
SUBTOTAL ÁREA
ÚTIL 58,99 38,00
LAVADO SECADO 1,30 2,60 3,00
DORMITORIO DE
SERVICIO 6,00
Cuadro No. 2 ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES DEPARTAMENTO TIPO 1 Fuente: Investigación propia
Autor:Andrea Villacrés
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LOCAL LADO
MÍNIMO (M)
ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES DEPARTAMENTO TIPO 2 (M2)
ÁREA (M2) REFERENCIA
(M2)
SALA- COMEDOR 2,77 17,43 16,00
COCINA 1,57 4,48 6,50
DORMITORIO
PADRES 2,06 6,77 9,00
DORMITORIO 2 1,72 7,44 8,00
DORMITORIO 3 1,72 8,29 7,00
BAÑO 1 1,00 2,80 2,50
BAÑO 2 1,35 2,33 2,50
SUBTOTAL ÁREA
ÚTIL 49,54 49,00
LAVADO SECADO 1,57 2,59 3,00
DORMITORIO DE
SERVICIO 6,00
Cuadro No. 3 ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES DEPARTAMENTO TIPO 2 Fuente: Investigación propia
Autor:Andrea Villacrés
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LOCAL LADO
MÍNIMO (M)
ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES EN DEPARTAMENTOS TIPO 3 (M2)
ÁREA (M2) REFERENCIA
(M2)
SALA- COMEDOR 1,47 9,06 13,00
COCINA 2,15 6,49 4,00
DORMITORIO
PADRES 3,42 11,05 9,00
DORMITORIO 2 DORMITORIO 3
BAÑO 1 1,68 3,88 2,50
BAÑO 2 SUBTOTAL ÁREA
ÚTIL 30,48 28,00
LAVADO SECADO 3,00
DORMITORIO DE
SERVICIO 6,00
Cuadro No. 4 ANÁLISIS DE ÁREAS ÚTILES DEPARTAMENTO TIPO 3 Fuente: Investigación propia
Autor:Andrea Villacrés
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21
2.2. MARCO TEÓRICO
2.2.1. Diseño Interior
El diseño interior es la creación de áreas, espacios, objetos proyectados en forma bidimensional o tridimensional los cuales posean una función práctica y a la vez un concepto estético y que se aplica a espacios interiores y arquitectónicos.
2.2.2. Proceso del Diseño Interior
En el campo del diseño interior, el proceso debe llevarse a cabo de una manera sistemática, es decir se deben cumplir varias etapas, algunas preliminares como la de observación e investigación, estas dos serán el punto de partida clave para crear un contexto histórico, social y cultural del entorno físico y del grupo al que nos dirigimos, y que posteriormente nos servirá como sustento y soporte al momento de plantear una solución práctica.
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planteando varias soluciones, en este momento es permitido soñar y toda idea es válida por descabellada que parezca. Luego en la segunda fase de la Propuesta, el diseñador actúa de forma más racional y se procede a clasificar las ideas y escoger solo aquellas que sean viables y se las adapta para la proyección de la propuesta final, en este momento se evalúan los limitantes del espacio y las desventajas. Aquí es donde intervienen los conocimientos formales de diseño y las herramientas como los programas de dibujo y renderización.
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diseño y los futuros cambios que debemos realizar para mejorar ciertos aspectos en otras obras.
· Observación
El ojo humano es el órgano que se encarga de transmitir la información del entorno mediante señales lumínicas las cuales el cerebro las interpreta como escenas donde hay objetos, luces, formas, texturas y colores, también es capaz de detectar si hay se produce movimiento.
Este órgano además de proporcionar detalles generales sobre el ambiente, se convierte también en proveedor de información estereoscópica, esto quiere decir que mediante la experiencia está preparado de determinar distancias entre objetos, medidas y formas tridimensionales.
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capacidad de ver más allá del tiempo y del espacio para construir en la mente un estado futuro deseable que permita tener una claridad sobre lo que se quiere hacer y a donde se quiere llegar.
· Investigación
En esta etapa se pretende recopilar toda la información necesaria que nos permita tener una posición clara y objetiva sobre el proyecto a realizar. Se procederá a investigar de manera simultánea el espacio físico y a su vez a los usuarios del entorno. Además se estudiará cómo se establecen relaciones entre ambos, a través de esto se realiza el cuadro de necesidades, estas deberán ser nombradas como verbos en infinitivo que describan una acción. Se puede clasificar en tres grupos importantes: necesidades del espacio, necesidades técnicas y necesidades del cliente.
Cuadro No. 5 EJEMPLO SOBRE CUADRO DE NECESIDADES Fuente: Investigación propia
Autor:Andrea Villacrés
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A continuación se realiza un cuadro de programación, el cual consiste en un listado de las áreas en las que se necesitan dividir el espacio y el número de ocupantes por área.
Área # de
personas
Sala 6
Comedor 6
Cocina 2
Dormitorio 2
Baño 1
Cuadro No. 6 EJEMPLO SOBRE CUADRO DE PROGRAMACIÓN Fuente: Investigación propia
Autor: Andrea Villacrés
Posteriormente se realiza la grilla de relaciones, es una tabla lógica que intenta definir la ubicación de cada área mediante los vínculos que establecen entre sí, para esto se las define cada relación como relación directa, relación indirecta o no relación.
Sala Comedor Cocina Dormitorio Baño
Sala Relación directa Relación indirecta Relación indirecta Relación directa
Comedor Relación directa No relación No relación
Cocina No relación No relación
Dormitorio Relación directa
Baño
Cuadro No. 7 EJEMPLO SOBRE GRILLA DE RELACIONES Fuente: Investigación propia
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Finalmente se realiza un cuadro de zonificación, este representa de manera gráfica como se ha distribuido el espacio y su respectiva circulación.
Cuadro No. 7 EJEMPLO SOBRE CUADRO DE ZONIFICACIÓN Fuente: Investigación propia
Autor:Andrea Villacrés
· Proyección
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· Planeación
La planeación de un proyecto de diseño constituye la base estratégica de la ejecución, es decir las dos deben ir de la mano ya que de una buena planificación depende el éxito de la obra. En la planificación el diseñador realiza un cronograma de las tareas que se deben hacer y los tiempos estimados en los que se deberán llevar a cabo. En esta etapa se definen los objetivos que se desea alcanzar en el proyecto, así como las estrategias a utilizar para la obtención de dichos objetivos.
· Ejecución
La ejecución consiste básicamente en la construcción del proyecto de diseño. Es el momento donde se concretan las ideas trazadas sobre papel. En esta etapa intervienen los profesionales de cada rama de la construcción albañiles, plomeros, pintores, carpinteros, lacadores, herreros, tapiceros, instaladores.
· Evaluación
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2.2.3. Elementos del diseño
· Elementos Conceptuales
Punto
“El punto es el generador de todas las formas” (Ching & Binggeli, 2011). Este diminuto elemento carente de forma y dimensión determinada, indica una posición en el espacio y mediante su movimiento es capaz de generar una línea, un plano o volumen tridimensional. Un punto situado en un plano genera cierta estabilidad, establece el centro en un espacio y es capaz de organizar el resto de elementos presentes.
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Línea
Sucesión de puntos en el espacio, describe movimiento, tiene largo pero carece de ancho, posee posición y dirección. Transmite la sensación de delgadez. “(…), el carácter visual de una línea tiene que ver con la percepción de la relación entre su grosor y su longitud, su contorno y su grado de continuidad.”(Ching & Binggeli, 2011). Dependiendo de su dirección las líneas horizontales sugieren sensación de estabilidad, las líneas dispuestas de forma vertical manifiestan equilibrio, las diagonales insinúan movimiento y dinamismo y las líneas curvas representan movimientos suaves y orgánicos.
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Plano
El plano está constituido por varias líneas que lo delimitan, tiene ancho y alto pero no tiene espesor, posee posición y dirección. Las formas de estos planos pueden tener un origen geométrico, orgánico o rectilíneo. En el diseño interior los planos están definidos por el suelo, techo y paredes y estas a su vez definen el espacio tridimensional.
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Volumen
Forma tridimensional formada por una sucesión de planos, posee alto, ancho y espesor. En un diseño bidimensional el volumen se lo crea de forma
abstracta y solo es una percepción visual.
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· Elementos Visuales
Forma
Contorno y apariencia que adopta una línea, plano o volumen en el espacio, que nos da cierta percepción visual. Existen tres formas básicas de las cuales se derivan otras. “El circulo es un contorno compacto e introvertido”
(Ching & Binggeli, 2011), conserva su centro como eje aun así cuando este no es visible, representa unidad, continuidad y carece de ángulos. “El triángulo representa la estabilidad” (Ching & Binggeli, 2011), en muchas culturas es símbolo de equidad, es una figura sumamente versátil y es la forma clave en la construcción de estructuras complejas. “El cuadrado representa lo puro y lo racional” (Ching & Binggeli, 2011), es una figura estable ya que representa la igualdad en sus cuatro lados.
Imagen No. 5 REPRESENTACIÓN GRÁFICA FORMA
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Medida
Aspecto mesurable de una forma, aporta valores relativos y comparativos entre formas como grande o pequeño.
Imagen No. 6 REPRESENTACIÓN GRÁFICA MEDIDA Fuente: http://www.ecological-toys.com/product.php?id_product=73
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Color
Es la característica cromática que diferencia una forma de otra, la resalta y la hace más visible. El color es un parámetro subjetivo ya que el ojo humano percibe los colores de forma diferente. El color presenta tres características que lo definen: tonalidad, valor y saturación. La tonalidad es el atributo por el cual reconocemos un color de otro, por ejemplo, un azul de un rojo. El valor es la cantidad de luminosidad u oscuridad de un color, esta característica va siempre en relación del blanco y negro. Y finalmente la saturación es el brillo o la opacidad de un color, y depende directamente de la tonalidad.
Imagen No. 7 REPRESENTACIÓN GRÁFICA COLOR Fuente: http://rociomartinezballano.blogspot.com/2011/07/pantone.html
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Textura
Aporta una sensación a la forma o figura, se constituye como la percepción del material del que está hecho y su composición. La textura puede ser táctil o visual. “Dado que la textura tiende a llenar el espacio visualmente, cualquier textura que se utilice en un espacio pequeño debería ser suave o utilizarse con moderación.” (Ching & Binggeli, 2011).
Imagen No. 8 REPRESENTACIÓN GRÁFICA TEXTURA Fuente: http://www.bibliocad.com/biblioteca/textura-de-agua_13891
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· Elementos de Relación
Dirección
Percepción que determina la relación que posee una forma con respecto al observador, el marco que la contiene o su relación con otras formas.
Imagen No. 9 REPRESENTACIÓN GRÁFICA DIRECCIÓN Fuente: http://lasfisicass.blogspot.com
Modificado por: Andrea Villacrés
Posición
Lugar que ocupa una forma en el espacio delimitado.
Imagen No. 10 REPRESENTACIÓN GRÁFICA POSICIÓN Fuente: Técnica digital
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Espacio
Dimensión mesurable o ilusoria que ocupa una forma o volumen en el marco delimitado.
Imagen No. 11 REPRESENTACIÓN GRÁFICA ESPACIO
Fuente: http://es.123rf.com/photo_17638675_representacion-abstracta-interior-con-espacio-vacio-curvada-pared-de-color-azul-y-la-pantalla-redond.html
Modificado por: Andrea Villacrés
Gravedad
Impresión o percepción respecto al peso de una forma, liviano o pesado, además sugiere sensación de estabilidad o inestabilidad de una forma.
Imagen No. 12 REPRESENTACIÓN GRÁFICA GRAVEDAD Fuente: Técnica digital
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· Elementos Prácticos
Representación
Cuando la forma que se plasma nace a partir de elementos existentes en la naturaleza o a su vez de aquellos creados por el hombre. Las representaciones pueden ser realistas, estilizadas o abstractas.
Imagen No.13 REPRESENTACIÓN GRÁFICA REPRESENTACIÓN Fuente: Técnica digital
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Significado
La forma desde el momento en que es creada tiene un significado tanto para la persona creadora como para el observador. La percepción del significado puede variar de persona a persona.
Imagen No.14 REPRESENTACIÓN GRÁFICA SIGNIFICADO Fuente: Técnica digital
Autor: Andrea Villacrés
Función
La función surge cuando una forma u objeto se presenta de forma útil o funcional a nuestras necesidades.
Imagen No. 15 REPRESENTACIÓN GRÁFICA FUNCIÓN
Fuente: http://conceptcollections.com.au/products/outdoor-chairs/metal-outdoor-chairs/bathurst-outdoor-bentwood-style-chair
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2.2.4. Ergonomía en la vivienda
· Concepto de ergonomía
En la actualidad, se puede definir la ergonomía:
Según la Asociación Internacional de Ergonomía, la ergonomía es el conjunto de conocimientos científicos aplicados para que el trabajo, los sistemas, productos y ambientes se adapten a las capacidades y limitaciones físicas y mentales de la persona.
Según la Asociación Española de Ergonomía, la ergonomía es el conjunto de conocimientos de carácter multidisciplinar aplicados para la adecuación de los productos, sistemas y entornos artificiales a las necesidades, limitaciones y características de sus usuarios, optimizando la eficacia, seguridad y bienestar.
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· Concepto de antropometría
Es la ciencia que estudia a fondo todas las medidas del cuerpo humano con el objetivo de establecer parámetros y estadísticas a través de las diferencias encontradas, tomando en cuenta aspectos como la edad, el sexo, la raza e incluso datos sociales como el nivel económico, estilo de vida, alimentación, vivienda. La antropometría es la protagonista en el estudio de las ramas del diseño y la creación como la arquitectura, diseño industrial, diseño de indumentaria, biomecánica.
· Objetivos de la ergonomía
· Adaptar los espacios, productos y sistemas a las capacidades y dimensiones del ser humano.
· Cambiar y estar en constante evolución, tomando en cuenta que el ser humano no es un individuo estático y se encuentra en constante cambio físico y psicológico.
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Ergonomía en los espacios de cocina
La cocina de un hogar se la puede definir como un área activa, ya que generalmente las personas que hacen uso de este espacio se encuentran en constante movimiento y sus desplazamientos son continuos. También es considerada un lugar de reunión o de encuentro para los ocupantes la vivienda, desde tiempos inmemorables la cocina se situaba en la parte central de la vivienda, ya que era el área portadora del fuego, encargada de suministrar de calor al hogar, por lo que se la caracteriza hasta nuestros días como un espacio acogedor y placentero.
Actualmente la tendencia es una cocina que no solo sirva para la preparación de alimentos sino que también propicie el encuentro y las relaciones entre sus habitantes, el concepto de cocina pequeña, como se acostumbraba hace algún tiempo en los hogares promedio, ya no son para nada atractivas, según Conran (2007) “Es como si su limitación entrañase una cierta mezquindad de espíritu o unas ganas pobres de vivir” Sin
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El espacio destinado para la preparación de alimentos tiene tres características importantes que deben ser tomadas en cuenta:
Circulación: El diseño de una cocina debe propender a ser un espacio abierto y flexible, libre de objetos que la obstaculicen como muebles innecesarios, debe favorecer la movilidad de sus usuarios y facilitar las tareas que se realicen dentro de esta estancia.
Iluminación: Este tipo de espacios necesitan la mayor cantidad de luz posible, ya sea natural o artificial. La iluminación general debe ser directa y dispuesta en el centro de la cocina si es posible, la utilización de luz fría como focos ahorradores es aconsejable ya que evitará que exista una temperatura excesivamente alta, adicionalmente a luz cálida es recomendable para este tipo de espacios ya que brinda un aspecto más agradable. Adicionalmente sería favorable dotar a este espacio de iluminación funcional y específica en las áreas de preparación como mesones de trabajo e islas de preparación. También en los espacios de almacenamiento como las alacenas, donde se necesita claridad para facilitar la búsqueda de productos y utensilios.
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caídas y accidentes, por lo que el piso debe ser antideslizante, en el mercado existen varios materiales entre porcelanatos, cerámicas o piedras naturales. La ventilación debe ser adecuada, lo ideal es tener una ventana amplia que se pueda abrir para evitar peligros como el gas de la cocina y horno, así como también los olores propios de la preparación de alimentos, adicional se debe colocar un extractor de olores y un ventilador de ser el caso esto mantendrá el lugar ventilado. Se debe disponer de un extintor en caso de incendio, ubicado en alguna parte visible.
El triángulo de trabajo en una cocina
Existen tres áreas principales en una cocina: el área húmeda o de aguas, el área caliente o de fuegos y el área de almacenamiento. Las tres siempre deben estar ubicadas de tal forma que compongan un triángulo, que las conecte entre sí. Para que el triángulo de trabajo funcione de manera óptima, muchos especialistas recomiendan que la suma de los lados del triángulo no debe ser mayor a 8mts. y que cada uno de sus lados debe medir entre 1.20mts. y 2.70mts.
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copas, lavaplatos eléctrico o triturador. El área de almacenamiento está conformada por el refrigerador y la alacena para alimentos secos.
Distribución de una cocina
Entre los distintos tipos de distribución de cocinas tenemos:
· Cocina en Línea
· Cocinas en L
· Cocinas en U
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Cocina en línea
Este tipo de diseño es utilizado en espacios completamente reducidos donde sala, comedor y cocina están integrados en un espacio único, carece de esquinas por lo que resulta imposible crear el triángulo de trabajo, sin embargo se sugiere que las tres áreas principales se ubiquen ordenadamente de izquierda a derecha: zona húmeda, zona caliente y zona de almacenamiento.
Imagen No. 15 REPRESENTACIÓN COCINA LINEAL
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Cocina en L
Es una distribución utilizada principalmente en espacios reducidos, se tiende a trabajar en este modelo cuando se desea integrar la cocina con el comedor. Generalmente el área de fuegos se ubica en uno de los mesones laterales y el área de aguas y de almacenamiento en el otro.
Imagen No. 16 REPRESENTACIÓN COCINA EN L Fuente: http://www.vccucine.com/mdf-mfc-kitchen-cabinet/146.html
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Cocina en U
Esta cocina está compuesta por tres módulos que se unen formando esta letra, aunque las esquinas resultan incomodas al momento de ubicar los módulos que resulten funcionales, se acostumbra a ubicar un torno para especias en las esquinas de los muebles bajos, mientras que en los muebles altos se disponen repisas rinconeras, de esta manera las esquinas no quedan como espacios infructuosos.
Imagen No. 17 REPRESENTACIÓN COCINA EN U
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Cocina con isla
Este tipo de cocinas se caracterizan por ubicar un módulo bajo en el centro que nos permite circular por sus cuatro lados. Esta unidad modular central contiene el área de fuegos y si se desea también el área de aguas. Los demás muebles se ubicaran en las paredes y serán en su mayoría los destinados al almacenamiento. Para que una isla sea funciona se debe contar con un espacio significativo ya que de no ser así, la circulación podría verse afectada, volviendo inútil la movilidad y trabajo en la cocina. Algunos fabricantes suelen añadir un desayunador a la isla.
Imagen No. 18 REPRESENTACIÓN COCINA CON ISLA
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Ergonomía en los espacios de comer
El comedor es un espacio de degustación, de disfrute de los alimentos, así como también un espacio de reunión y conversación. Este espacio debe invitar a que los sentidos se dejen llevar por los sabores y las sensaciones. Los muebles que se pueden encontrar en esta estancia son sillas, mesas y muebles para guardar como aparadores. Los tipos de mesas son variados cuadradas, redondas, ovaladas, rectangulares y triangulares, sin embargo estas deben cumplir con medidas mínimas que garanticen el confort del usuario. La ubicación de los elementos de mobiliario es única, pero se debe tomar muy en cuenta las holguras, espacios óptimos y por su puesto la circulación necesaria.
Sin embargo si el espacio dedicado a este ambiente interior no es suficiente se debe recurrir a ciertos recursos que proporcionan mayor comodidad y sensación de amplitud, Conran (2007) sugiere superficies de mesa abatibles o extraíbles dentro de la zona de cocina, mesas extensibles o en aquellas que se pueden insertar tableros adicionales, etc.
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colocar platos, bandejas y ollas. Alrededor de la mesa se debe contar con una circulación mínima de 80cm.
Imagen No. 19 ERGONOMÍA EN LOS ESPACIOS DE COMER Fuente: Técnica digital
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Ergonomía en los espacios de estar
La sala de estar se la puede definir como un espacio social, donde los miembros del hogar recibirán visitas, realizarán reuniones o lo utilizaran como un sitio de esparcimiento y descanso. Las tipologías de mobiliario son variadas y no existen modelos definidos, cada persona la acomoda según su necesidad, sin embargo es necesario que existan algunas consideraciones con respecto a las alturas, holguras y circulación.
Imagen No. 20 ERGONOMÍA EN LOS ESPACIOS DE ESTAR Fuente: Técnica digital
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Ergonomía en los espacios de dormir
El dormitorio constituye un área intima dentro de la vivienda, se la caracteriza como un lugar de privacidad y descanso. Existen varias consideraciones que se deben tomar en cuenta al momento de realizar el diseño en esta estancia.
El largo de una cama según Neufert se calcula dejando una distancia de 25cm. con relación a la altura de la persona, mientras que el ancho es variable debido a las diferentes posiciones que adopta el individuo a la hora de dormir, por lo que existen medidas estándar: Cama simple 90cms. de ancho por 1.90mts. de largo. Cama doble 1.15mts. de ancho por 1.90mts. de largo. Cama queensize 1.50mts. de ancho por 1.90mts. de largo. Cama King size 2mts. de ancho por 2mts. de largo. El espacio libre que debe existir alrededor de la cama, para una circulación óptima es de 75cm.
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La iluminación debe ser tenue para que propicie el descanso. La luz general puede controlarse mediante un dimmer para regular su intensidad. Se debe adecuar iluminación en closets para facilitar la búsqueda de indumentaria y accesorios.
Imagen No. 21 ERGONOMÍA EN LOS ESPACIOS DE DORMIR Fuente: Técnica digital
Autor: Andrea Villacrés
Ergonomía en cuartos de baño
El baño es considerado una estancia privada y de higiene, aunque en la actualidad es considerado un lugar dedicado también a la relajación.
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ducha o tina tiene un ancho de 70cm. aproximadamente, mientras que su largo puede variar desde 70cm para duchas o cabinas y 1.70mts. para tinas e hidromasajes. El inodoro comúnmente tiene un ancho de 40cm. a 50cm. Un lavamanos puede ocupar un espacio de 50cm. a 65cm. dependiendo de su forma y modelo. Se debe tener en cuenta que es necesario dejar una holgura mínima de 15cm. entre cada pieza sanitaria, estas deben estar ubicadas de una manera funcional, en donde por lo general la ducha se ubicara alado del inodoro y este alado del lavamanos. Se debe tomar en cuenta también la ubicación de los accesorios como toalleros, porta jabones, porta papel higiénico y basurero.
Las áreas de aseo deben cumplir con algunas características básicas como: Funcionalidad, cada uno de los habitáculos del baño, así como sus accesorios deben ser de fácil utilización. Higiene, este es un punto fundamental para tomar en cuenta, la higiene se refiere a la ventilación adecuada que debe existir, sea esta natural o artificial. Las instalaciones hidrosanitarias deben estar en perfecto estado para evitar fugas, obstrucciones y malos olores.
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por esta razón se debe tomar precauciones como la utilización de materiales antideslizantes y pasamanos de ser necesario, para evitar caídas.
Imagen No. 22 ERGONOMÍA EN CUARTOS DE BAÑO Fuente: Técnica digital
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2.3. MARCO CONCEPTUAL
2.3.1. Materiales de mobiliario
· Madera Natural
Es aquella que se obtiene directamente del tronco de los árboles, no sufre procesos ni alteraciones. Está compuesta por celulosa y lignina.
La madera natural se clasifica que dos grupos según su dureza:
Maderas blandas, proceden de árboles de rápido crecimiento, son económicas y manejables. Pertenecen a este grupo la balsa, olmo y pino.
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· Maderas transformadas
Según Capuz (2005) existen varias desventajas de la madera natural frente a la madera transformada como son: Superficie afectada por nudos, grietas, variación de volumen y de forma, no llegan a satisfacer las necesidades en la construcción, mientras que las ventajas de la madera transformada frente a la madera natural son: Alargar la vida del material, eliminar las deformaciones volumétricas y las variaciones de forma de la madera natural, disponer de una serie de piezas que en cuanto a forma, longitud, sección o superficie superen las posibilidades de la madera natural.
Tableros Aglomerados
“Los materiales aglomerados se fabrican con virutas de madera y colas de
resinas sintéticas y aplicación de calor y presión.” (Nutch, 1992)
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recubierto con una lámina decorativa llamada melamina, que viene en varios colores y texturas.
El aglomerado es un material menos versátil ya que solamente permite cortes rectos y pequeños redondeados por lo cual es utilizado en la construcción de muebles modulares. El tablero utiliza herrajes y tornillos especiales. Generalmente se le da el acabado a los cantos utilizado bordos que pueden ser duros o de pvc pegados con cemento de contacto. Material utilizado en el proyecto.
Formato: 2.15 x 2.44mts. / 7 x 8 pies
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Cuadro No. 8 CLASIFICACIÓN DEL TABLERO AGLOMERADO DE PARTÍCULAS DE MADERA Fuente: MATERIALES ORGÁNICOS MADERAS
Autor: Capuz, Rafael.
Tablero de virutas orientadas OSB (Oriented Strand Board)
Compuestos por virutas de madera aglomeradas entre sí mediante un adhesivo, aplicando presión y la temperatura adecuada y teniendo las virutas de las caras orientadas en un 70% siguiendo la dirección longitudinal del tablero, por lo que las propiedades del tablero se incrementan en esta dirección y disminuyen en la dirección perpendicular.
Clasificación del tablero aglomerado de partículas de
madera
Por el material
Partículas Resinas
Urea - formol Urea - melamina - formol Fenol - formol
Por el tipo de fabricación Prensado plano Extrusión Por la conformació n Uniformes Multicapas Distribución continua Peso específico
Ligero (250 a 450 kg/m3)
Semipesado (451 a 750
kg/m3)
Pesado (750 kg/m3 en adelante)
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Tablero de virutas (WAFERBOARD)
En este tipo de tablero, las virutas no poseen una dirección específica por lo que la resistencia a flexión es la misma en cualquier dirección.
Tableros de fibras
Estos tableros se dividen en dos grupos:
Duros (HDF)
Densidad media (MDF)
Los tableros de fibras duras están compuestos por fibras de origen leñoso, cuya densidad varía entre 0,8 y 1 g/cm3. Pueden incluirse aglomerantes y aditivos para mejorar sus propiedades.
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adheridas con resinas sintéticas. En la mayoría de fábricas es manufacturado a partir de la madera de pino. Presenta una mayor versatilidad al momento de trabajarlo ya que permite realizar calados, tallados, ruteados y moldurados. Como acabado se puede lacar y aplicar chapas decorativas de diferentes maderas. Permite la utilización de tintes, pinturas y lacas. Tiene buena resistencia a la combustión y excelentes propiedades de aislamiento térmico y acústico.
Formato: 2.135 x 2.44mts / 7 x 8 pies
Espesores: (mm) 3, 4, 5.5, 9, 12, 15, 18, 20, 25, 30
Recubrimiento de tableros
Existen 4 tipos de recubrimientos para tableros de madera procesada:
Chapas de madera
Laminados de PVC
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Laminados decorados de poliéster
Las chapas de madera son finas capas cortadas de madera natural de algunas especies con un espesor menor a 7 milímetros.
Los laminados de PVC están compuestos por una mezcla de resinas, estabilizantes, lubricantes, plastificantes y pigmentos.
Los laminados decorativos impregnados de melanina son papeles impresos con una textura que imita a la madera natural y que posteriormente se adhieren con resina y un tratamiento a temperaturas altas.
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2.3.2. Otros materiales para la construcción de mobiliario
· Hierro
El hierro es un material atemporal, es decir, se lo viene utilizando a lo largo de la historia y ha trascendido hasta nuestros días. Características como su durabilidad, maleabilidad y flexibilidad al momento de trabajarlo, han hecho que los artesanos puedan crear diseños muy variados. Se lo puede fundir y moldear, logrando formas muy diversas y posteriormente mediante tratamientos de pintura y recubrimientos se lo puede pintar o barnizar. Adicionalmente este material aporta un aire rustico y natural.
· Aluminio
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· Soldadura eléctrica
Soldadura GMAW (Gas metal arc welding)
Se realiza mediante un proceso semiautomático que utiliza un electrodo consumible y continuo alimentado por una pistola de gas. A su vez este tipo de soldadura se divide en dos grupos:
Cuadro No. 9 CLASIFICACIÓN DE LA SUELDA ELÉCTRICA GMAW Fuente: http://www.slideshare.net/nurrego/soldadura-mig
Autor: Natalia Urrego
La suelda MIG crea su atmosfera protectora mediante gases como el argón y helio, o una mezcla de ambos. Es utilizada principalmente en la suelda de materiales como acero inoxidable, aluminio, cobre, chapas galvanizadas y aleaciones ligeras.
SUELDA GMAW
SUELDA MIC (Metal inert gas)
Argón Helio
SUELDA MAG (Metal active gas)
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Ventajas de la soldadura MIG
· Acabado más limpio y libre de residuos.
· Facilidad de soldadura en espesores delgados.
· Arco visible, lo que permite soldar en cualquier posición.
· Mayor penetración que con otros métodos.
2.3.3. Línea de pinturas para muebles
· Lacas
Al ácido o catalizadas
Este tipo de lacas están compuestas a base de resinas alquídicas y nitrogenadas, agua, glicoles, mateantes y aditivos. Su acabado puede ser brillante o mate. La característica principal de las lacas catalizadas es su resistencia a alimentos, químicos y raspaduras, así como también su adherencia, flexibilidad y brillo. Esta laca esta lista para usar cuando se mezclan sus dos componentes laca y catalizador.
Nitrocelulosa
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rápida eliminación de solventes residuales al momento de su aplicación, realza el aspecto natural de la madera, secado rápido, resiste los cambios de temperatura y las variaciones que la madera presenta ante ellos.
Poliéster
Son aquellas lacas utilizadas en el recubrimiento de pisos de madera. Es un tipo de laca muy durable ya que resiste el alto tráfico en interiores. La laca a base de poliuretano es susceptibles a la humedad y debe permanecer almacenada en lugares ventilados y frescos
Si se desea un acabado mate se puede añadir un compuesto mateante. Para la aplicación de este tipo de acabado de debe eliminar de la superficie sustancias contaminantes como ceras, limpiadores o siliconas que impidan que la laca se adhiera de forma correcta. Su uso se aplica también a mobiliario de uso y desgaste continuo.
Barnices y otros
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Según su composición se los puede clasificar en:
Barnices al aceite: Fabricados a partir de aceites naturales, son muy resistentes, sin embargo su tonalidad amarilla modifica el color del mueble.
Barnices al agua: Compuesto a base de sustancias naturales o artificiales, su disolvente base es el agua. Este tipo de barniz es transparente por lo que mantiene el color natural de la madera.
· Línea metal mecánica
Esmaltes y Sintéticos
Esmalte graso
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Esmalte sintético
Se obtienen por combinación química de resinas alquílicas y aceites secantes. A diferencia del esmalte graso, el sintético no pierde su brillo aun en la intemperie y es de secamiento rápido.
Pintura en polvo
Es un tipo de recubrimiento utilizado principalmente en superficies metálicas mediante procedimientos electrostáticos y calor. La diferencia entre la pintura convencional y la electroestática radica en que la segunda no necesita de ningún solvente. Sus ventajas son muchas; es resistente a golpes, rayones, intemperie, sustancias alcalinas y ácidos.
Proceso de pintura en polvo
Tratamiento del metal: Limpieza de la superficie para eliminar grasa y suciedad. Aplicación de una capa de fosfato de hierro o zinc mediante inmersión.
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Horno: La pieza metálica es sometida a un proceso de calor en un horno a una temperatura de 180 grados centígrados para que la pintura se fije.
2.3.4. Acabados adicionales al mobiliario
Piso
Superficie horizontal apta para la circulación sometida al desgaste y fricciones generadas por el tránsito.
Monolíticos
Son aquellos que se constituyen a partir de reacciones químicas que se desarrollan entre sus componentes por medio del enfriamiento o calentamiento.
Hormigón decorativo
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productos endurecedores, color e impermeabilizantes que garantizan un piso duradero, antideslizante, impermeable y estético.
Pre moldeados
Son aquellos que se han elaborado a partir de componentes naturales o artificiales y se los encuentra en el mercado en presentaciones modulares.
Porcelanato
Es una variedad de piso cerámico que se fabrica a partir de la mezcla de materiales inorgánicos como arcillas, caolines, talcos y feldespatos, que luego de ser combinadas y modeladas son sometidas a altas temperaturas.
Características:
Alta resistencia al tráfico
Resistencia a la abrasión (ácidos) Poca absorción de agua (< 0,5%) Resistente a la flexión
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Colocación:
El corte se lo realiza con amoladora y disco de corte de diamante. Para el pegado se recomienda utilizar los morteros existentes en el mercado fabricados a base de polímeros, el cual se debe mezclar con agua hasta obtener una mezcla homogénea y consistente. El rendimiento de un saco de mortero de 25kg es de aproximadamente 4,5m2. Es recomendable que las juntas sean de mínimo 2mm en porcelanatos rectificados y de 3mm mínimo en porcelanatos no rectificados, luego se procederá a emporar con un compuesto a base de polímeros, fluidificantes y selladores que rellenaran las juntas.
Acabados:
Brillante Mate Liso Poroso
Cerámica
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Características:
Son combustibles Inalterables a la luz Soporta tráfico liviano
Económica (Con relación al porcelanato)
Colocación:
El corte se lo realiza con el cortador de cerámicas manual que tiene una rueda de diamante reforzada. Para pegar la cerámica se utiliza un componente polímero diferente al del porcelanato que sirve para placas de alta absorción. Las juntas pueden variar de de 2mm a 5mm y se procede a emporar al igual que con el porcelanato.
Acabados:
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Mosaicos
Pieza cerámica de pequeñas dimensiones compuesta por incrustaciones de varios colores de cerámica, mármol, piedra, terracota o cristal vítreo. Los mosaicos poseen una connotación histórica ya que su origen se remonta al siglo III a.C. donde civilizaciones e imperios como los Bizantinos, sumerios, Egipcios y Romanos alcanzaron la maestría en el arte del mosaico.
Gres
Tipo de cerámica utilizada para el revestimiento de suelos. El gres está compuesto por alúmina, sílice y álcalis procedentes de arcilla, feldespato, cuarzo y caolines. Para su fabricación es necesario poner al fuego esta combinación de componentes a temperaturas muy altas (de 1200 ºC a 1350 ºC).
Características:
Opaco
Parcialmente vitrificado
Coloración gris o café debido a sus impurezas Resiste alto tráfico
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Tipos de gres:
Gres rústico Gres porcelánico
Naturales Pétreos
Mármol
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Granito
El granito es una roca ígnea plutónica compuesta en su mayoría por cuarzo, feldespato y mica. Su aspecto es marmoleado y cristalino a la vez. Su utilización en pisos interiores es más conveniente en baldosas. El color del granito se debe a su composición y los elementos que lo constituyen, y puede tomar tonalidades blanquecinas, rosáceas, grisáceas o levemente azuladas así también colores oscuros, casi negros. Su aspecto moteado y cristalino se debe a la presencia de feldespato, mica y cuarzo: el primero aporta los colores rosado, gris y rojo, mientras que la mica es responsable del brillo.
Madera
Parquet
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Tabloncillos y duelas
Pieza de sólida, machihembrada a los cuatro lados de manera precisa para que pueda ser instalada.
Tabloncillo
Espesor: 18 mm
Ancho: 150 – 160 – 170 – 180 mm Largo: 600 a 2400 mm (variable)
Duela
Espesor: 18 mm
Ancho: 90 – 100 – 110 – 120 mm Largo: 600 a 2400 mm (variable)
Pisos de bambú
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versátil. Su color no es uniforme debido a las variaciones naturales que se producen de un bambú a otro pero por lo general presentan un color miel oscuro.
Piso Flotante
Es un tipo de piso laminado, de fácil instalación y bajo costo. Está compuesto por cuatro capas: La primera capa se llama película estabilizadora, que generalmente se la coloca debajo del piso flotante propiamente dicho, esta puede ser una capa de poliuretano (foam) que impedirá que filtre la humedad desde el piso de hormigón al piso flotante, adicionalmente evitará los desniveles y amortiguará el ruido de las pisadas. La segunda capa es el llamado cuerpo principal que es un tablero formado por fibras de madera ultra compactas de HDF, MDF o de aglomerado. La tercera capa se llama película decorativa y es la capa que contiene la imitación de la madera, se compone de resinas melamínicas que se prensan con la cuarta capa llamada overlay que es básicamente una capa melamínica transparente que forma una barrera a prueba de desgaste.
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firme y seca y se arma mediante ensambles prefabricados. Vienen en espesores de 8 y 15 milímetros, por lo cual es ideal para realizar remodelaciones rápidas en donde no se quiere retirar el piso actual. Los pisos laminados se presentan atractivos y versátiles ya que su gama de colores es extensa y sus texturas son imitaciones muy cercanas a los diferentes tipos de madera.
A simple vista parecerían frágiles pero son muy resistentes a la fricción, raspaduras, golpes y quemaduras. Su mantenimiento es fácil, rápido y económico, en el mercado existen productos especiales para este tipo de pisos.
Laminares
Alfombras
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que es altamente combustible y su mantenimiento es complejo ya que necesita de un lavado especial para evitar la acumulación de suciedad y bacterias perjudiciales para la salud.
Su colocación es sencilla y económica simplemente se pega a la superficie limpia y lisa con pegantes como el cemento de contacto. Espesor de 4 a 20mm. En el mercado se venden en rollos de 1.5, 2 y 3.5m. de ancho por 30m. de largo. Las texturas pueden ser varias como: bucle, pelo corto, pelo largo y fibras naturales.
Gomas
Los pisos de goma se los puede encontrar en presentación de baldosas o rollos con un espesor de 4mm. Su instalación es muy sencilla, se la realiza con cemento de contacto sobre el contra piso o un piso preexistente limpio, liso y seco. En la actualidad representan una de las opciones más baratas del mercado.
Este tipo de pisos poseen propiedades como alta resistencia, son antideslizantes y buenos aislantes. Su uso es preferencial en espacios de alto tráfico como hospitales, fábricas, talleres, escuelas y gimnasios. Su diseño es variado en cuanto a colores, texturas, relieves y formas.
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• Vinilo: Es un material plástico, fabricado con PVC, es flexible pero resistente a la vez. Generalmente se lo comercializa por rollos. Su base es acolchada lo que le brinda un efecto almohadillado.
• Caucho: Es fabricado teniendo como ingrediente principal el caucho natural y sintético, es un tipo de piso diseñado para soportar el alto tráfico sin que pierda su apariencia inicial.
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2.3.5. Departamentos
Características generales
Un departamento es una unidad de vivienda que se construye dentro de un edificio, con la finalidad de dar solución a la demanda de vivienda mediante el aprovechamiento del espacio vertical, a un costo relativamente bajo. Es independiente pero se da un uso compartido a los servicios y áreas comunales.
Composición de las viviendas multifamiliares
Bloques de vivienda
Comprende cada uno de los volúmenes verticales que agrupan las unidades de vivienda.
Espacios comunales
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Servicios compartidos
Locales comerciales instalados generalmente en la planta baja de la unidad de viviendas como micro mercado, gimnasio, lavandería, papelería entre otros.
2.3.6. Minimalismo
Introducción
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Historia
El minimalismo nace a finales de los años 60 en la ciudad de Nueva York, como respuesta contraria al estilo recargado del Pop Art, oponiéndose a la saturación publicitaria implícita, la repetición, el abuso del color y la producción masiva de arte en serie. Entonces el minimalismo propuso conceptos opuestos tales como:
· Sentido de la individualidad
· Privacidad
· Verdadera conceptualización entre el artista, su obra y el espectador
· Importancia del entorno para el entendimiento y comprensión de la obra
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perfecta combinación de las proporciones en los volúmenes y la maestría con la que emplea los materiales, entre sus preferidos están el mármol, acero, maderas exquisitas y bronce. Este arquitecto también incursionó en el diseño de muebles, donde plasmó los mismos conceptos adquiridos en la construcción de edificaciones. Su mueble más aclamado fue la silla Barcelona, hecha totalmente en cuero y acero.
Definición
El minimalismo, se lo puede definir como el arte de desnudar un objeto, despojando de él cualquier elemento que resulte redundante y exhibir su esencia. Es una corriente en donde los únicos elementos relevantes a considerar y exaltar son el color, la proporción, el volumen y el espacio circundante.
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ambiguas, tal como en las ciencias exactas el resultado es siempre el mismo.
Características
Las características básicas del estilo minimalista son:
· Abstracción
· Desnaturalización
· Economía en su representación
· Estandarización
· Uso literal de los materiales
· Austeridad
· Ausencia de ornamentos
· Purismo estructural y funcional
· Orden
· Geometría rectilínea.
· Precisión en los acabados.
· Reducción
· Síntesis
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· Concentración
· Condensación
· Desmaterialización
· Ausencia de contenido formal o de estructuras relacionales
· Opacidad de materiales y acabados
· Superficies monocromáticas
· Predomio del todo sobre las partes
Minimalismo en el diseño interior
En interiorismo, el minimalismo es un estilo que evita la repetición de elementos visuales, el excesivo uso de ornamentos y la saturación de colores. El principio que rige este movimiento estético es el orden ante todo. La premisa con la que se parte es crear un espacio o elemento fuertemente estructurado con la menor cantidad de elementos, eliminando todo lo que se defina como adorno o decoración.
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2.4. MARCO HISTÓRICO
2.4.1. Historia de la vivienda
El estudio de la vivienda y su evolución a través del tiempo constituye un pilar fundamental en la historia, el hallazgo de vestigios, ruinas y antiguas construcciones nos transportan en el tiempo y dándonos valiosas pistas para imaginar cómo fue la vida cotidiana de los diferentes grupos humanos y definir de esta manera sus costumbres y tradiciones.
Hace 300.000 años, cuando el hombre primitivo descubrió la agricultura, dejando atrás la época de recolector, cazador y nómada, sintió la necesidad de crear un refugio que lo protegiera de los cambios climáticos, amenazas y peligros de la naturaleza y empieza a construir lo que se denominan las primeras viviendas con materiales naturales existentes en su entorno. Generalmente utilizaba de ramas y troncos; cuando los arboles eran escasos se fabricaban a base de huesos de animales y sus pieles. Luego cuando los habitantes de zonas con suelos arcillosos aprenden a hacer ladrillos construyen casas mucho más elaboradas y resistentes con este material.
