Electronica y Servicio 29

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(5) www.centrojapones.com. Fundador Profr. Francisco Orozco González. CONTENIDO. Dirección editorial Lic. Felipe Orozco Cuautle ([email protected]). Ciencia y novedades tecnológicas ................ 5. Dirección técnica Profr. J. Luis Orozco Cuautle ([email protected]). Perfil tecnológico Historia de la grabación de las señales de video (primera de tres partes) .............. 8. Subdirección técnica Profr. Francisco Orozco Cuautle ([email protected]). Leopoldo Parra Reynada. Subdirección editorial Juana Vega Parra ([email protected]). Leyes, dispositivos y circuitos Amplificadores operacionales. Teoría y aplicada a audio y video ............................ 16. Administración Lic. Javier Orozco Cuautle ([email protected]). Alvaro Vázquez Almazán. Relaciones internacionales Ing. Atsuo Kitaura Kato (kitaura@prodigy,net.mx). Servicio técnico Cómo reconocer las comunicaciones digitales en componentes de audio Aiwa ... 25. Gerente de distribución Ma. de los Angeles Orozco Cuautle ([email protected]) Gerente de publicidad Rafael Morales Molina ([email protected]). Jorge Pérez Hernández. Descripción de circuitos de un reproductor DVD Samsung ........................ 34. Gerente de división seminarios Profra. Patricia Rivero Rivero ([email protected]). Rafael Gómez Castillo (departamento de Ingeniería de Samsung Electronics). Gerente de Club CLASE Isabel Orozco Cuautle ([email protected]). Ajuste de tiempo en videograbadoras Philips (modelo VRZ-255) .......................... 44. Asesoría editorial Ing. Leopoldo Parra Reynada ([email protected]). Alvaro Vázquez Almazán. Editor asociado Lic. Eduardo Mondragón Muñoz. Análisis de fuentes conmutadas de televisores Sony. Primera parte ................ 51. Colaboradores en este número Profr. Armando Mata Domínguez Ing. Leopoldo Parra Reynada Alvaro Vázquez Almazán Aurelio Canto Valencia Prof. Francisco Orozco Cuautle. Ing. Camilo Martínez Lozano. Sony Corp. of Panama. Diseño gráfico y pre-prensa digital D.C.G. Norma C. Sandoval Rivero ([email protected]) Gabriel Rivero Montes de Oca Apoyo en figuras D.G. Ana Gabriela Rodríguez López D.G.Carolina Camacho Camacho Apoyo fotográfico Rafael Morales Orozco y Julio Orozco Cuautle Agencia de ventas Cristina Godefroy Trejo Electrónica y Servicio es una publicación editada por México Digital Comunicación, S.A. de C.V., Agosto del 2000, Revista Mensual. Editor Responsable: Felipe Orozco Cuautle. Número Certificado de Reserva de Derechos al Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04-2000-071413062100-102. Número de Certificado de Licitud de Título: 10717. Número de Certificado de Licitud en Contenido: 8676. Domicilio de la Publicación: Norte 2 #4, Col. Hogares Mexicanos, 55040, Ecatepec, Estado de México. Salida digital: FORCOM, S.A. de C.V. Doctor Atl No. 39, Int. 14, Col. Santa María la Rivera, Tel. 55-66-67-68 y 55-35-79-10. Impresión: Impresos Publicitarios Mogue/José Luis Guerra Solís, Vía Morelos 337, Col. Santa Clara, 55080, Ecatepec, Estado de México. Distribución: Distribuidora Intermex, S.A. de C.V. Lucio Blanco 435, Col. San Juan Ixhuaca, 02400, México, D.F. y Centro Japonés de Información Electrónica, S.A. de C.V. Norte 2 # 4, col. Hogares Mexicanos, 55040, Ecatepec, Estado de México. Suscripción anual $480.00 ($40.00 ejemplares atrasados) para toda la República Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls. para el extranjero). Todas las marcas y nombres registrados que se citan en los artículos, son propiedad de sus respectivas compañías. Estrictamente prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio, sea mecánico o electrónico. El contenido técnico es responsabilidad de los autores.. Qué es y cómo funciona Bloques principales de una videocámara. Primera parte ........................ 61 Ing. Jorge Gutiérrez e Ing. José Saenz Sony Corp. of Panama. Electrónica y computación Nueva generación de multímetros con interfaz a PC ......................................... 69 Leopoldo Parra Reynada. Administración moderna de un centro de servicio La esfera de calidad ................................... 76 Prof. Francisco Orozco Cuautle. Diagrama. Diagrama de sistema de componentes Panasonic SA-AK15. No. 29, Agosto 2000. Sin título-20. 3. 3/25/05, 4:56 AM.

(6) INFORMATICA ELECTRONICA. TECNICO EN MANTENIMIENTO DE COMPUTADORAS (Incluye: ensamble y configuración). TECNICO EN ELECTRONICA INDUSTRIAL Y MANTENIMIENTO DE REDES PAQUETERIA, OFFICE, INTERNET Y ASPEL MICROCONTROLADORES • NARVARTE • CENTRO • CHAPULTEPEC • AEROPUERTO • SAN FELIPE DE JESUS. Informes e inscripciones. 56-39-08-10 y 56-39-28-09 e-mail: [email protected] ANAXAGORAS No. 250-1er. Piso, Col. Narvarte, México, D.F.. Sin título-20. 4. 3/25/05, 4:56 AM.

(7) A A. CIENCIA Y NOVEDADES TECNOLOGICAS. ¿Y más allá del DVD? Nuestros lectores ya están familiarizados con los conceptos básicos del DVD; así que ya saben que la principal ventaja de este nuevo formato de almacenamiento de datos en comparación con el CD, es que, al usar una luz láser de frecuencia más alta, se pueden grabar “pits” más pequeños y con menor separación entre pistas; y esto, a final de cuentas, redunda en una mayor densidad de grabación; tanto, que el DVD puede almacenar hasta 4.7GB de datos en una de sus caras, que es más de 7 veces la capacidad de un CD (“sólo” 640MB). Ante este aumento tan extraordinario en la capacidad de almacenamiento, muchas personas podrían llegar a pensar que por ahora los científicos están conformes con lo obtenido en el DVD, y que pasarán varios años antes de que sea necesario diseñar un método de grabación de datos que supere a los que ahora tenemos; sólo recuerde que el CD fue presentado a principios de los años 80, y que tuvieron que pasar casi 15 años antes de que surgiera un formato alternativo de mayor capacidad. Sin embargo, los científicos no son de ese tipo de personas que “se echan a dormir” esperando a que las condiciones les exijan un nuevo desa-. rrollo; por esta razón, incluso hoy que el DVD aún se ve como una novedad, muchos investigadores ya están trabajando en métodos que a futuro, cuando las necesidades de almacenamiento lo exijan, permitirán reemplazar al DVD. Veamos brevemente esto. La principal diferencia entre el DVD y el CD (y de hecho lo que permitió incrementar enormemente la capacidad de almacenamiento en una superficie de casi las mismas dimensiones) es el desarrollo de diodos láser que pueden emitir a una mayor frecuencia, pasando del láser infrarrojo de los CD a un láser de color rojo-naranja en los DVD. El uso de una luz con mayor frecuencia permitió reducir el tamaño del pit y la separación entre pistas; y si a esto añadimos algunos otros métodos de optimización de espacio, nos explicaremos fácilmente el “salto” desde 640MB hasta 4.7GB. Entonces, es evidente que si se consigue fabricar diodos láser de mayores frecuencias a un precio razonable, la capacidad de almacenamiento se irá incrementando de forma constante. En la actualidad, los científicos de Philips ya están experimentando con diodos láser que emiten una luz en el rango de los azules, lo que sig-. F. 5. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 5. 3/25/05, 4:56 AM.

(8) Figura 1 Rastreo efectuado mediante microscopio electrónico en un CD, un DVD y un DVR. El círculo muestra el tamaño del spot láser.. nifica un aumento considerable en la frecuencia de la luz obtenida. En poco tiempo, esto permitirá reducir a niveles sorprendentes el tamaño de los pits y la separación entre pistas y, por ende, obtener una mucho mayor densidad de grabación y un mayor almacenamiento de datos; sólo como referencia, vea en la figura 1 una comparación entre los pits de un CD (a la izquierda), de un DVD (al centro) y de un DVR (el nuevo disco experimental que usa láser azul, a la derecha). Pese a que este disco todavía se encuentra en fase experimental, se ha encontrado que podrían grabarse alrededor de 22GB por cara (lo que es más que la capacidad de un DVD de doble cara y doble capa); y seguramente que esto satisfará las exigencias de almacenamiento de información en un futuro no muy lejano.. Pues bien, continuando con su línea de cámaras electrónicas, Sony acaba de presentar su modelo DSC-S70 (figura 2), el cual es capaz de tomar fotografías fijas de muy alta resolución (su elemento captor CCD tiene ¡3.3 millones de pixeles!); y no sólo eso, ya que gracias a un codificador MPEG incorporado, puede grabar incluso pequeñas secuencias de video siempre y cuando se cuente con una capacidad de memoria suficiente. Para cubrir este aspecto, la DSCS70 aprovecha la capacidad de los nuevos Memory Stick; y este método de almacenamiento permite por ejemplo tomar una secuencia de fotos o un video con la cámara, guardarlo en el Memory Stick, extraer este dispositivo e insertarlo (a través de un adaptador especial) a una PC, para su rápido procesamiento; así que despídase de los complejos y tardados procesos de. Sony + Zeiss = ¡Wow! Figura 2 Desde hace muchos años, Sony ha sido punta de lanza en el mundo de las cámaras electrónicas, ya sean de video (seguramente recuerda usted la popular Betamovie, una de las primeras cámaras portátiles con la característica del “todo en uno”) o de fotografía fija electrónica (simplemente recuerde la serie Mavica, que fue pionera de este movimiento a principios de los años 90 y que hasta la fecha se sigue produciendo). Sus equipos tienen fama de ser innovadores y fáciles de usar, situación que complace a un público fiel que la ha convertido en una de las marcas favoritas en México (y en muchos otros países del mundo).. 6. Sin título-20. Cámara digital Sony DSC-S70. ELECTRONICA y servicio No.29. 6. 3/25/05, 4:57 AM.

(9) revelado de fotos. Con esta cámara, usted tendrá imágenes sorprendentes al instante. Y por si fuera poco, Sony ha firmado un acuerdo de cooperación con la famosa firma alemana fabricante de equipo óptico, Carl Zeiss, misma que proporcionará las lentes ópticas para este (y otros) modelos de cámaras; de tal suerte, el problema de la poca definición, del que a veces se quejaban los usuarios de cámaras Sony, ha quedado resuelto con la excelente calidad de las lentes Vario-Sonnar montadas en este equipo. Así, la combinación de la excelente óptica de Zeiss y la legendaria electrónica de Sony, pone al alcance del público una cámara digital de características singulares.. Intel, el cual daba un desempeño muy adecuado considerando su bajo costo; sin embargo AMD no podía quedarse atrás en esta carrera, y ha presentado su microprocesador Duron, el cual promete revolucionar una vez más el mercado de las PC (figura 3).. Figura 3. Llega el Duron ...¿y también el fin del Celeron? El mundo de las computadoras siempre está en constante desarrollo, y esta situación ha permitido que el usuario final tenga la oportunidad de comprar una máquina cada vez más poderosa por cada vez menos dinero. Veamos esto con más detalle. Quienes lleven algunos años en este medio, recordarán que hace unos 10 años el mercado de computadoras estaba dividido en dos grandes sectores: las máquinas “de punta” (con lo último en tecnología, pero terriblemente costosas) y las máquinas de bajo nivel (capaces de realizar un trabajo no demasiado exigente, y con un precio mucho más accesible). La diferencia que encontrábamos en el desempeño de estas máquinas era abismal, y sólo aquellas personas que realmente necesitaban de toda la potencia de cómputo posible, sin importar el precio, eran capaces de adquirir las máquinas de alto nivel; en tanto, el resto de los usuarios teníamos que conformarnos con sistemas de mediano y bajo desempeño. Mas esta situación está cambiando dramáticamente, debido a que los fabricantes de microprocesadores han producido una línea de dispositivos de bajo precio pero de muy alto desempeño. Hasta hace unas semanas, el “rey” en este ramo era sin duda alguna el Celeron de. El Duron está basado en la misma arquitectura del Athlon, pero algunas de sus características se han reducido para abaratar sus costos de producción y poder venderlo a un precio más accesible. Pruebas que se han realizado en diversos laboratorios alrededor del mundo, parecen demostrar que un Duron deja muy atrás en desempeño a un Celeron de frecuencia similar, a pesar de que su precio de venta es muy parecido. Dadas tales condiciones, muchos de los grandes fabricantes de PC ya han anunciado su apoyo al nuevo micro, declarando que reducirán su línea de máquinas basadas en Celeron para comenzar a vender sistemas con el nuevo Duron. Estas son malas noticias para Intel, a la que ya le arrebataron el liderato de los microprocesadores de alto nivel (se calcula que AMD está vendiendo más de 10 microprocesadores de 1GHz por cada uno de los que vende Intel) y que ahora también ve amenazada su posición en el mercado de máquinas de bajo precio. En cambio son excelentes noticias para los consumidores finales, que podrán adquirir una máquina cada vez más poderosa sin necesidad de gastar demasiado.. 7. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 7. 3/25/05, 4:57 AM.

(10) HISTORIA DE LA GRABACION DE LAS SEÑALES DE VIDEO Primera de tres partes Leopoldo Parra Reynada. Casi desde que se inventó la televisión, se han buscado métodos diversos para preservar las imágenes transmitidas al aire, ya sea simplemente para su conservación o para su reutilización a futuro. En estos años en que la grabación de video es algo completamente natural, nos parece difícil creer que es un fenómeno un tanto reciente. Esto lo veremos en el presente artículo, con una reseña histórica de los métodos y formatos que se han utilizado a través de los años para conservar las imágenes de televisión. 8. Sin título-20. “...Esos minutos de televisión procedentes de Vega fueron una transmisión original de 1936, en la inauguración de los juegos olímpicos de Berlín. ...Ellos no saben lo que es esa transmisión; por eso la graban y nos la envían de vuelta”. Carl Sagan; “Contacto”. El cine al rescate: el sistema Kinescope En los primeros años de la televisión (a principios de los años 50 del siglo XX), prácticamente la única forma de guardar las imágenes transmitidas al aire consistía en utilizar un aparato muy especial, llamado "Kinescope". El principio de operación de este equipo era en realidad muy sencillo, ya que constaba de una cámara de cine de 16 ó 35mm, montada de modo que grabara las imágenes en blanco y negro de un tubo de. ELECTRONICA y servicio No.29. 8. 3/25/05, 4:57 AM.

(11) imagen de muy alta resolución; este último era un cinescopio, y de ahí el nombre que se le dio al dispositivo (figura 1). Por supuesto, había que compensar algunos detalles; por ejemplo, el hecho de que la TV transmitiera 30 cuadros por segundo, mientras las cámaras sólo manejaba 24 cuadros por segundo. Esta alternativa resultaba satisfactoria para los estudios de TV, que así podían guardar un programa para transmitirlo posteriormente o para venderlo a cualquier otra parte del mundo.. Figura 1 Sistema Kinescope C mara de cine. Cinescopio blanco y negro de alta resoluci n. Pero el Kinescope también tenía algunas desventajas; basta mencionar que la resolución que daba una película de 16mm era muy pobre (de modo que si se deseaba guardar algo con verdadera calidad, se tenía que recurrir a película de 35mm; pero ésta y el propio equipo de filmación eran mucho más costosos); y no podía utilizarse de inmediato un programa recién filmado, porque la película exigía un proceso de revelado que por lo general tardaba un par de horas. Pero, además, este método tenía un punto débil que a la larga se tornaría grave: conforme fue creciendo la producción de programas televisivos, la cantidad de película necesaria para almacenarlos se hizo inmanejable (se tiene el dato de que para 1954, la industria de TV estadounidense consumía más película cinematográfica que todo Hollywood); comenzó así una carrera por desarrollar un método de almacenamiento de información de video más económico y eficiente, que tuvo como final la aparición de las primeras grabadoras de video, tal y como hoy entendemos este concepto.. Primeros pasos de la grabación de video por medios magnéticos Por increíble que parezca, la primera patente que se expidió para un método de almacenamiento de imágenes por medios magnéticos, es incluso anterior a la televisión; se le otorgó a Boris Ritcheouluff en Londres, en 1920. En 1932, el Dr. Fritz Schroeter, profesor en la Escuela Técnica de Berlín y director de Telefunken, describió en una revista técnica un método de almacenamiento de imágenes que originalmente se pretendía utilizar en telegrafía. Lo asombroso del caso es que los diagramas presentados parecen mostrar un método de grabación que recuerda mucho la técnica de cabezas rotatorias en un patrón transversal o helicoidal. En 1938, también el inventor italiano Luigi Marzocci obtuvo una patente para un método de grabación por medio de cabezas giratorias, aunque en sus documentos se especifica claramente que este aparato estaba pensado para la grabación de audio en alta fidelidad. Y si bien hay otros antecedentes sobre el tema, los tres que acabamos de dar como referencia son sin duda los más notables. Ahora bien, el primer paso para desarrollar un sistema de grabación de imágenes de TV por medios magnéticos tuvo su origen en una fuente insospechada: los laboratorios Bing Crosby (el famoso crooner que competía con Frank Sinatra por la preferencia de las jovencitas en los años 40 y 50). En realidad se trataba de algunos experimentos que en 1950 realizó Jack Mullin, el ingeniero en jefe de los estudios de grabación de Crosby, cuando intentaba mejorar la calidad del sonido grabado; pero poco a poco, este procedimiento se fue convirtiendo en el primer método de grabación de video conocido. El método planteado por Mullin utilizaba una cinta de 1 pulgada de ancho, que corría a gran velocidad en una trayectoria longitudinal, y un conjunto de 12 cabezas fijas. Se necesitaba tal cantidad de cabezas, porque este equipo dividía el ancho de banda de la señal de TV en 10 canales de 170 KHz, que en realidad daba un total de 1.7 MHz de ancho de banda total (que es muy pobre para los estándares actuales, pero suficien-. 9. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 9. 3/25/05, 4:57 AM.

(12) te para la época). Las dos cabezas restantes se usaban para grabar sincronía y audio. Para conseguir que con unas cabezas fijas se pudiera grabar un ancho de banda de 170 KHz por cabeza, era necesario que la cinta corriera a una velocidad de 120 pulgadas por segundo (poco más de 3m/s); o sea que para grabar por ejemplo un comercial de 30 segundos, se requería de 90 metros de cinta; y ya no hablemos de grabar un programa completo. A pesar de sus limitaciones, el aparato de Mullin fue presentado ante los productores de TV en 1952; y aunque provocó escaso entusiasmo por sus evidentes deficiencias técnicas, no cabe duda que fue el primer método de grabación magnética de video conocido y funcional en el mundo. A pesar del fracaso inicial, Mullin no cejó en su empeño de producir una videograbadora que se pudiera aplicar en la industria de la TV. En 1955, presentó un modelo mejorado que incluso ya podía grabar información de color; en este caso sólo empleó cinco cabezas (tres para RGB, una para sincronía y una más para audio) e hizo la grabación en una cinta de 1/2 pulgada de ancho; pero la cinta debía desplazarse a 240 pulgadas/segundo (el doble que en su intento anterior). No obstante, la calidad de imagen obtenida aún era insuficiente para satisfacer a los clientes potenciales; y antes de que se pudiera seguir desarrollando el proyecto, los laboratorios Crosby fueron adquiridos por 3M; así que dicha tecnología se incorporó al área de instrumentación de esta empresa. Casi al mismo tiempo, los laboratorios de RCA trabajaban también en el desarrollo de un método de grabación de imágenes de TV por medios magnéticos. En 1953, RCA presentó un prototipo que utilizaba cinta magnética de 1/2 pulgada de ancho y que se desplazaba a 30 pies por segundo (poco más de 9 metros/segundo). Este sistema dividía la cinta en cinco pistas (siguiendo una aproximación similar a la del sistema Mullin, descrito antes), pero su calidad de imagen era muy pobre como para usarse en los estudios de TV. Es conocida la anécdota de que cuando se acercaba el día de la presentación de este apa-. 10. Sin título-20. rato ante los medios, los diseñadores se percataron de que la imagen obtenida era muy deficiente; y en su afán de encontrar una solución rápida, decidieron retirar un poco las sillas de los espectadores, para que no pudieran notar tan fácilmente las limitaciones del sistema. El sistema había evolucionado a tal grado en1955, que ya no presentaba algunas de esas deficiencias. De hecho, esta máquina fue la primera en que se incorporaron innovaciones que ahora nos son muy familiares; en ella encontramos el primer servomecanismo que regulaba la tensión de cinta, circuitos de separación de luminancia y crominancia, separación de sincronía para su posterior reinserción, etc. Mas en vista de que la máquina continuaba usando una cinta que corría longitudinalmente, subsistió la necesidad de emplear rollos gigantescos de esta misma para grabar apenas unos cuantos minutos de información. Otra empresa que también investigaba la forma de grabar imágenes de TV era la BBC de Londres. En 1952, creó un laboratorio especial para el desarrollo de un equipo que cubriera estas necesidades; y de ahí, en 1958, surgió una máquina a la que se bautizó como VERA (siglas en inglés de Aparato de Grabación de Visión Electrónica). Entre las novedades sorprendentes de VERA, podemos mencionar el uso de cabezas de video de ferrita, con un gap de sólo 0.5 micras; esto permitía la grabación de un ancho de banda de 3MHz, que para la época resultó sorprendente. Sin embargo, el sistema seguía teniendo un desplazamiento de cinta longitudinal; en tales circunstancias, dicha cinta tenía que moverse a 16 pies por segundo (poco menos de 5m/s, figura 2). Así que a pesar de sus evidentes ventajas técnicas, ya por esos años se veía que la grabación longitudinal de video no era la solución adecuada; de tal suerte, todos estos experimentos fueron relegados a los museos tecnológicos. Pero no sólo en Estados Unidos e Inglaterra se realizaban experimentos sobre la grabación de video; se tienen reportes de que tanto en Alemania como en Japón también se hacían esfuerzos en este campo; se sabe que incluso Toshiba, en 1953, estuvo experimentando con un siste-. ELECTRONICA y servicio No.29. 10. 3/25/05, 4:57 AM.

(13) Figura 2. Una de las primeras videograbadoras empleada por la BBC de Londres.. ma muy burdo de grabación helicoidal que empleaba un tambor de cabezas; pero como no se tienen noticias de que en alguno de estos países se hayan presentado prototipos funcionales, casi nunca se les menciona.. La primera VCR comercial: AMPEX Mark-IV Alrededor de 1950, la compañía Ampex decidió entrar de lleno al desarrollo de un sistema de grabación de alta frecuencia. Para incursionar en el área de la grabación de alta frecuencia, esta empresa reunió un equipo de investigadores dirigidos por Charles Ginsburg. Desde un principio, este grupo de diseñadores se percató de la. Figura 3. Head disk. Cinta. Head disk Cabeza de video. poca efectividad de la grabación longitudinal; así que decidieron “darle la vuelta” al asunto, y comenzaron a hacer experimentos con la grabación transversal y helicoidal. Luego de muchos prototipos, en 1956 lograron crear un equipo que podía grabar imágenes usando un tambor giratorio con cuatro cabezas; éstas trazaban pistas transversales en una cinta de dos pulgadas de ancho (figura 3). El 14 de abril de 1956, este aparato fue presentado oficialmente a la prensa; y aunque cada grabadora tenía un precio inicial de USD $50,000.00, pronto la compañía se vio abrumada por el volumen de pedidos provenientes de todas las empresas de TV de la Unión Americana. El día de la presentación de este equipo, los diseñadores de Ampex recurrieron a un truco muy efectivo: hicieron que un presentador leyera un breve discurso, al tiempo que era enfocado por cámaras de TV y su imagen aparecía en una serie de monitores distribuidos en la sala; y todas estas escenas iban siendo grabadas en el sistema Mark-IV. Cuando el presentador terminó su lectura, rápidamente rebobinaron la cinta y de forma inmediata mostraron en los monitores la escena que dos minutos antes los espectadores habían visto. Para los directivos de las estaciones de TV, acostumbrados a que la única forma de preservar imágenes era por medio del Kinescope, el hecho de tener la “repetición instantánea” de una escena que acababan de presenciar, fue sorprendente; y fue gracias a este impacto inicial, que Ampex se consolidó como la primera firma en ofrecer una grabadora de video funcional a sus clientes. El sistema Mark-IV (figura 4)constaba de una consola en la que se colocaban los carretes de cinta de forma horizontal en su superficie superior; la cinta tenía que enhebrarse a mano, siguiendo una trayectoria que la hiciera pasar por el tambor de cabezas giratorias. Como circuitería de apoyo, se necesitaba de tres gabinetes llenos de tubos al vacío (esta máquina usaba más de 150 bulbos para controlar las señales necesarias para la grabación y reproducción de imágenes, y su peso superaba los 400 kilos, figura 5). A pesar de estos inconvenientes, Ampex tuvo. 11. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 11. 3/25/05, 4:57 AM.

(14) Figura 4 El sistema Mark-IV de Ampex.. vender sus máquinas TRT-1A (las cuales, por cierto, eran incompatibles con las de Ampex). Y de esta manera se dio inicio a la primera “guerra de formatos” en videograbación, misma que hasta entonces sólo tenía lugar en los estudios de TV. Pero aún había algo pendiente: puesto que la máquina de Ampex y la de RCA producían únicamente imágenes en blanco y negro, quedaba por investigar la forma de introducir color a éstas.. Desarrollos posteriores. que preparar varias máquinas para su venta inmediata; consta en documentos, que el 30 de noviembre de 1956 la CBS transmitió el primer programa previamente grabado en cinta; esta transmisión se efectuó en una de las máquinas bautizadas como VRX-1000 (la “X” indica que aún se trataba de un prototipo). Ya en 1957, Ampex comenzó a vender el modelo VR-1000 de forma comercial. Casi al mismo tiempo que sucedía esto, RCA desarrollaba un método de grabación muy similar; lo bautizó con el nombre de “Quadruplex”, por el hecho de que usaba un tambor con cuatro cabezas giratorias que hacían las grabaciones en pistas transversales (un sistema prácticamente idéntico al de Ampex). En 1957, esta empresa comenzó a. Figura 5. Nuevamente Ampex se adelantó, y produjo una grabadora de video capaz de almacenar información de color; para ello, usó una máquina VRX-1000 modificada. El lanzamiento tuvo lugar en 1958, teniendo como presentadores a un par de actores entonces no muy conocidos (entre ellos Ronald Reagan, futuro presidente de los Estados Unidos); sin embargo, el método resultó poco eficiente para el almacenamiento de color. No fue sino hasta 1961, cuando Ampex desarrolló el sistema Colortec, que la grabación de imágenes cromáticas se volvió una realidad. En 1962 RCA presentó la primera VTR totalmente transistorizada (figura 6), e hizo posible que por primera vez todos los circuitos del equipo se concentraran en una consola de tamaño muy parecido al de la Mark-IV (recuerde que en este sistema, además de la consola, se requería de tres gabinetes adicionales de apoyo). Este sistema fue el sueño dorado de los encargados de mantenimiento, porque los liberaba de la tarea. Figura 6 Videograbadora transistorizada de RCA.. Gabinete de apoyo para la Mark-IV.. 12. Sin título-20. ELECTRONICA y servicio No.29. 12. 3/25/05, 4:57 AM.

(15) de cambiar constantemente válvulas de vacío quemadas; y aunque la misión de mantener trabajando estas máquinas era todavía bastante compleja, no se comparaba con los cuidados que necesitaba un sistema VR-1000. Mientras tanto, en Japón, Toshiba seguía haciendo experimentos cada vez más exitosos con un sistema de grabación helicoidal que usaba dos cabezas montadas en un tambor giratorio (figura 7). A la larga, este método se establecería como estándar en todo el mundo; pero inicialmente, la grabación transversal con cintas muy anchas fue el método más empleado para el almacenamiento de imágenes de video. Por cierto, en esos tiempos la forma de “editar” una cinta era muy similar a la que se usaba para una película; o sea, había que recortar la cinta y pegar el segmento que se deseara insertar; y dado que los trazos eran prácticamente verticales y existía un buen margen de separación entre pistas contiguas, con la ayuda de una lupa y un aparato de corte especial se podían hacer ediciones físicas que casi no daban problemas al momento de ser reproducidas.. Figura 7. Tambor de cabezas de video. Audio Video Control. Cinta. jas daba muy poca resolución, y sólo permitía grabar aproximadamente 10 minutos de video en cada rollo de cinta; sin embargo, se trata de uno de los primeros pasos que contribuyeron a llevar las videograbadoras a los hogares.. Otros formatos originados en los años 60 y principios de los 70 Debido a la gran cantidad de firmas que estaban buscando un método práctico y económico para grabar imágenes de TV, es natural que surgieran diversos estándares y que cada uno de éstos intentara ganar la preferencia tanto del público que los podía disfrutar en casa como del público que los necesitaba en su centro de trabajo. Se tienen noticias de un sistema presentado por Sony en 1965: el modelo CV2000, que grababa en rollos de cinta; pero su manejo era tan difícil, que nunca alcanzó ventas significativas y poco tiempo después empezó a desaparecer de los estantes. También se tienen reportes sobre un sistema conocido como Cartrivision, el cual fue comercializado por Sears & Roebuck. Este sistema fue diseñado por los laboratorios AVCO, y tenía algunas características curiosas; por ejemplo, como sólo grababa uno de cada tres campos, para desplegar cada imagen almacenada tenía que repetirla tres veces; y esto, obviamente, afectaba de forma grave la calidad de la imagen obtenida (sobre todo en escenas con mucho movi-. Figura 8 Cabeza de video. Sistema Telcan. A pesar de las evidentes limitaciones que presentaba la tecnología de grabación de señales de TV, ya en 1962 se hacían los primeros intentos por llevar estos equipos a los hogares. Existe documentación de un aparato presentado en el Reino Unido con el nombre de Telcan, que en realidad era un televisor encima del cual se había colocado un sistema de grabación de señal en cinta, misma que se desplazaba longitudinalmente (figura 8). Este método de cabezas fi-. 13. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 13. 3/25/05, 4:57 AM.

(16) rrada en un cartucho de fácil manejo (por lo que difícilmente el usuario podía dañarla). En un principio, se intentó vender masivamente el U-Matic; pero pronto se observó que su precio era demasiado elevado para el consumidor promedio, pues equivaldría a unos USD $6000.00 actuales. En cambio, en el sector profesional tuvo una aceptación entusiasta; y es que el hecho de tener la cinta en cartuchos, evitaba muchos problemas a la hora de cargarla y descargarla (todo el proceso de enhebrado era automático); además, en un cartucho se podía guardar hasta una hora de programa con una calidad suficiente como para poder transmitirlo al aire; y gracias a ello, se vendieron muchas de estas. Figura 9 Máquina U-Matic. miento); mas este sistema fue el primero en usar un cartucho de cinta de larga duración (en un casete se podían grabar hasta dos horas). El año 1971 marcó un hito en la historia de la grabación de video, con la aparición del formato U-Matic diseñado por Sony (figura 9). Este sistema usaba una cinta de 3/4 de pulgada, ence-. máquinas entre los estudios de TV. Sin embargo, la verdadera contribución del formato U-Matic fue mostrar a Sony los puntos fuertes y débiles de este sistema, desde el punto de vista de los consumidores; así que sus diseñadores regresaron a la mesa de trabajo y comenzaron a desarrollar un sistema que desde. Figura 10 A. B. C. D Tambor de cabeza. 14. Sin título-20. ELECTRONICA y servicio No.29. 14. 3/25/05, 4:57 AM.

(17) un principio estuviera enfocado a los consumidores finales, aun y cuando esto significara sacrificar un tanto la calidad de imagen obtenida; de ahí surgió el formato Betamax, presentado en 1975, del que hablaremos más adelante. Otro sistema pionero en el campo del video casero fue el formato VCR de Philips, el cual se presentó en 1972 (figuras 10A y 10B). Las máquinas de este sistema fueron revolucionarias en varios aspectos; por ejemplo, los cartuchos usaban dos carretes de cinta colocados ¡uno encima de otro! (figura 10C); dado que entonces la cinta seguía una trayectoria inclinada de modo natural, bastaba extraerla y rodear con ella el tambor de cabezas para dejarla casi lista para su grabación o reproducción (figura 10D). Como seguramente habrá advertido, este sistema usaba un tambor con dos cabezas giratorias en trayectoria helicoidal, e incorporaba algunos elementos que ya son comunes en nuestros días: un sintonizador, un reloj para grabación automática y un modulador que permitiera observar. PODEROSO MULTIMETRO DIGITAL CON INTERFAZ A PC (consulte características). OFERTA: a sólo $1,400.00 (incluye IVA y gastos de envío). la señal en cualquier televisor. También tenía algunos detalles técnicos realmente notables; por ejemplo, su motor de cabrestante y su motor de tambor eran ya servocontrolados; estas particularidades son especialmente sorprendentes, si consideramos que, en este modelo de máquina, toda la circuitería era discreta (o sea, ¡sin circuitos integrados!) Y pese a sus evidentes ventajas, el sistema VCR de Philips no se vendía fuera de Europa; incluso, ahí pronto ganó fama por su escasa resistencia: las cintas se dañaban fácilmente, las cabezas de video sólo estaban garantizadas por 500 horas de trabajo, a veces la grabación automática no funcionaba adecuadamente, etc. Naturalmente, todos estos aspectos influyeron en la rápida desaparición del formato; esto sucedió al cabo de pocos años, no obstante que todavía estuvo vendiéndose entre 1978 y 1979 y luchaba contra la invasión de los sistemas japoneses.. (Continuará en el próximo número). El multímetro digital de “próxima generación” con: 3 + dígitos, conteo hasta 4000, auto-rango con gráfico de barras análogo, contador de frecuencia hasta 10 MHz y anunciadores completos.. • RS-232C con interfaz a computadora personal • Mediciones RMS • Luz para el display • Display dual para grados centígrados y Fahrenheit, Hz/ACV, etc. •10 memorias • Medidor de decibelios • Capacitómetro (100 MF) e inductómetro (100 H) • Generador de señal (inyecta audio) • Función de punta lógica (alto, bajo) • Frecuencímetro a 10 MHz • Microamperímetro a 400 M • Prueba diodos y continuidad • Mide temperatura en grados centígrados y fases; incluye punta (termopar) • Mide la temperatura del medio ambiente • Protegido contra sobrecargas en todas sus funciones • Auto-apagado para congelado de funciones. El multímetro Protek 506 posee una interfaz serial RS-232C; los valores medidos se transfieren a la computadora a través de un cable especial y con el software para DOS o Windows suministrado.. *Programa MS-DOS. *Programa Windows. ADQUIERALO EN: CENTRO JAPONES DE INFORMACION ELECTRONICA Norte 2 No.4, Col. Hogares Mexicanos, Ecatepec de Morelos, Edo. de México, C.P. 55040 Tels. (5)7-87-1779, Fax. (5)7-70-0214. Correo electrónico: [email protected] Tienda: República de El Salvador pasaje 26 Local 1, Centro, D.F. Tel. 55-10-86-02. www.centrojapones.com. Sin título-20. 15. 3/25/05, 4:57 AM.

(18) AMPLIFICADORES OPERACIONALES Teoría aplicada a audio y video Álvaro Vázquez Almazán. Introducción. Uno de los dispositivos que más se utilizan en electrónica por su versatilidad y bajo costo es el amplificador operacional. En esta ocasión abordaremos el funcionamiento de este dispositivo, así como algunas aplicaciones prácticas que tiene en electrónica de consumo. Como usted se podrá dar cuenta, conocer el correcto funcionamiento de los diferentes circuitos construidos con amplificadores operacionales, nos permite localizar y corregir cualquier anomalía asociada a éstos. 16. Sin título-20. Los primeros amplificadores operacionales fueron diseñados con un solo tubo de vacío, conocido como “bulbo”; servían para construir circuitos con la capacidad de sumar, restar, multiplicar e incluso hasta para resolver ecuaciones diferenciales (de aquí el nombre de “operacionales”). Lo que hacía a estos dispositivos ideales para aplicarlos en la construcción de computadoras analógicas, era justamente su capacidad de trabajar con operaciones numéricas. Sin embargo, estas primeras “computadoras” eran poco exactas y admitían un máximo de tres cifras significativas, por lo que rápidamente fueron desplazadas por las computadoras digitales, que son más rápidas, exactas y versátiles. Es importante aclarar que la llegada de la computadora digital no marcó la desaparición de los amplificadores operacionales; actualmente se les reconoce en aplicaciones de la electró-. ELECTRONICA y servicio No.29. 16. 3/25/05, 4:57 AM.

(19) transistores JFET conectados a la entrada del amplificador operacional toman corrientes pequeñas y permiten que el voltaje aplicado a las terminales de entrada varíe entre los límites de la fuente de alimentación. Los transistores MOS (Semi-conductor de Oxido Metálico), conectados en los circuitos de salida, permiten que el voltaje de salida se aproxime a milivolts de los límites de la fuente de alimentación. El segundo cambio sustancial fue que en el mismo encapsulado de 14 terminales ocupado por un solo amplificador operacional, fueron integrados hasta cuatro amplificadores individuales que compartían la misma fuente de alimentación.. Figura 1. Identificación de terminales. nica de consumo, tanto en audio, como video (figura 1).. El surgimiento de los circuitos integrados Entre los años de 1964 y 1967 la empresa Fairchild desarrolló los primeros amplificadores operacionales en su presentación de circuito integrado (los populares 702, 709 y 741), mientras que la empresa National Semiconductor desarrolló al también popular 101/301. Por su tamaño pequeño y bajo costo, estos amplificadores en circuito integrado revolucionaron algunas áreas de la electrónica, pero lo más importante es que redujeron considerablemente el trabajo de diseño de circuitos; por ejemplo, simplificaron la tediosa y difícil tarea de realizar un circuito amplificador con transistores; ahora los diseñadores podían utilizar el amplificador operacional y unas cuantas resistencias para construir un amplificador con excelentes características (bajo consumo de energía, impedancia de entrada alta, ganancia controlable, etc.) Conforme la tecnología de fabricación fue adquiriendo mayor precisión, se realizaron mejoras notables a los amplificadores operacionales en dos aspectos: el primero de ellos fue que se sustituyeron algunos transistores bipolares por transistores de efecto de campo (FET); los. Para poder analizar las aplicaciones que tiene un amplificador operacional en la electrónica de consumo es necesario conocer su funcionamiento, el cual está relacionado directamente con la distribución del trabajo que se realiza a través de todas y cada una de sus terminales (figura 2).. Figura 2. Terminal de alimentaci n positiva. Terminal de entrada inversora. +v. -. Terminal de entrada no inversora. Terminal de salida. + -v Terminal de alimentaci n negativa. Terminales de alimentación Las terminales marcadas como +V y –V son las terminales de alimentación y tienen la función de proveer a los circuitos internos del amplificador la energía necesaria para que éstos puedan trabajar adecuadamente. Los valores de voltaje típicos son de +/- 15 hasta +/- 32 volts.. Terminales de entrada Las terminales marcadas con los símbolos (+) y (–) se conocen como “entradas diferenciales”, ya. 17. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 17. 3/25/05, 4:57 AM.

(20) que el voltaje de salida depende de la diferencia de voltaje existente entre ellas. La entrada positiva (+) recibe el nombre de entrada no inversora porque el voltaje de salida tiene la misma polaridad que el voltaje de entrada; y la entrada negativa (–) recibe el nombre de entrada inversora, ya que el voltaje de salida tiene la polaridad contraria que el voltaje de entrada.. Terminal de salida Es la terminal por donde se obtienen los resultados de las variaciones de voltaje aplicadas a las terminales de entrada; esta terminal no puede entregar más de 10 mA de corriente y el voltaje es de menos 1 voltio de la fuente positiva a más 2 voltios de la fuente negativa; es decir, cuando la fuente es de +/- 15 voltios, la salida no podrá entregar un voltaje mayor a +14 voltios, ni un voltaje menor a –13 voltios.. Aplicaciones básicas. Quizá el nombre “sumador” no le resulte familiar en equipos de electrónica de consumo, pero si le llamamos “mezclador” la situación cambia. Efectivamente, el circuito mezclador y el circuito sumador son básicamente lo mismo, ya que los dos circuitos reciben señales diferentes y las entregan por una salida común. Si al circuito sumador representado en la figura 3 se le hicieran algunas modificaciones, obtendríamos un circuito como el que se representa en la figura 4, el cual tiene la forma de un circuito que sí es conocido por el técnico, como “circuito mezclador”. Figura 4 Circuito mezclador. Salida. Micr fono. -. C.D.. +. Tape. Los amplificadores operacionales pueden trabajar como sumadores, inversores, seguidores, comparadores, reguladores y un largo etcétera. Veamos algunas de estas aplicaciones.. Amplificador sumador En la figura 3 se muestra el circuito básico de un amplificador operacional configurado para trabajar como amplificador sumador. Como puede observar, es una combinación de resistencias individuales para cada voltaje de entrada; el otro extremo de las resistencias está conectado a un punto común (punto suma); éste puede corresponder a la terminal positiva o negativa; la elección de una u otra terminal dependerá de la polaridad que se necesite a la salida.. Circuito comparador Los comparadores son circuitos diseñados para analizar una señal de voltaje aplicada a una entrada con respecto a un voltaje de referencia aplicado en la otra entrada (figura 5). Este circuito funciona de la siguiente manera: cuando el voltaje de entrada es igual o menor que el voltaje de referencia, la salida se mantiene en cero voltios; pero cuando el voltaje de entrada es mayor que el voltaje de referencia, la salida cambia a B+.. Figura 5 Circuito comparador. Figura 3 Circuito sumador. V. entrada. V1. -. V2. +. +. Salida Vref. V3. 18. Sin título-20. ELECTRONICA y servicio No.29. 18. 3/25/05, 4:57 AM.

(21) Figura 6. Figura 8. B+ + -. Circuito decodificador de teclado. REC. PB. E. Circuito integrador V entrada. + -. D. + -. C. EJECT STOP AUTO + -. B. + -. A. -. Salida. +. Las aplicaciones más comunes en que suelen verse este par de circuitos es en los circuitos pasa-banda (figura 9); en donde la frecuencia de operación del circuito está determinada por el valor de los capacitores y el valor de las resistencias R3. Figura 9 Circuito BPF. Entre las aplicaciones que se le pueden dar a los circuitos comparadores, encontramos a los circuitos decodificadores de teclado (figura 6), los cuales tienen la función de determinar mediante un voltaje cuál tecla fue oprimida y, por consiguiente, la función que el usuario desea que se realice (encendido, cambio de canal, ajuste de volumen, etcétera).. Circuitos integrador y diferenciador En términos simples, un circuito diferenciador es un circuito donde la señal de salida es proporcional a la rapidez con que cambia la señal de entrada (figura 7). Por su parte, un circuito integrador se puede definir como el circuito cuya señal de salida es proporcional al tiempo en que está presente la señal de entrada (figura 8).. Figura 7 Circuito diferenciador. Salida. V entrada. +. Se al de entrada Salida +. Recuerde que un circuito pasa-banda permite el paso únicamente a cierto rango de frecuencias, por lo que su uso en electrónica de consumo es muy común (circuitos ecualizadores, filtros de frecuencia, trampas de frecuencia, etc.). El amplificador operacional como salida de audio Sin duda, la aplicación más conocida de un amplificador operacional es en la etapa de salida de audio; en este caso, el circuito se comporta simplemente como un amplificador de alta ganancia, en donde la señal de entrada es amplificada, tanto en voltaje como en corriente, para poder excitar a las bocinas. Para poder ejemplificar esta aplicación, observe el diagrama de la figura 10; se trata de la sección amplificadora de una radiograbadora Sony modelo CFS-W505S. En el circuito integra-. 19. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 19. 3/25/05, 4:57 AM.

(22) Figura 10 Fragmento del diagrama esquem tico de una radiograbadora Sony modelo CFS-W505S. 8 8 13 + C154 100 10v. 0 2. + -. 1. + C352 47 16v. 12 4.6. 1.3. C155 0.1 11 C255 0.1. 8. C256 1000 6.3v. 9 C254 100 10v. 0 6. + -. 7. +. 10. + C156 1000 6.3v. 4.6. C152 2200P. STANDBY SW C153+ 47 C252 10v 2200P R152 100. + C253 47 10v. R380 3.3. 3 8.5 C351 220 16V. do IC302, matrícula LA4597, se puede apreciar cómo está construido internamente por dos amplificadores operacionales y un circuito regulador. En este circuito, la señal de audio se aplica por las terminales 2 y 6 que corresponden al canal izquierdo y derecho, respectivamente, y la salida de las señales amplificadas se da por las terminales 12 y 10; ambas se dirigen hacia la terminal (jack) de audífonos y llegan hasta las bocinas.. Un caso en particular El minicomponente de la marca Samsung modelo MAX 610, utiliza en su sistema electrónico circuitos basados en amplificadores operacionales; por este motivo haremos una breve descripción del funcionamiento de los mismos y presentaremos un método para localizar averías en estos circuitos. Para hacer más sencillo nuestro análisis, partiremos arbitrariamente de la señal que es recuperada por las cabezas magnéticas de reproducción (figura 11); éstas se encuentran ubicadas en la parte superior izquierda del diagrama.. 20. Sin título-20. 8.7. BIAS. 4 R252 100. 5. Circuito amplificador no inversor Puede observar que existen dos pares de cabezas: un par para grabación/reproducción y otro para reproducción; las cabezas que nos interesan para nuestro análisis son las marcadas como P/B HEAD (cabezas de reproducción). Si seguimos el trayecto de la señal de la cabeza magnética hacia el canal izquierdo, observaremos que llega al circuito integrado JIC1; éste contiene internamente un amplificador operacional, en el cual la salida se encuentra por la terminal 52, la terminal inversora en la terminal 47 y la terminal no inversora en la terminal 44; en esta última terminal es donde entra la señal que proviene de la cabeza magnética. El circuito JIC1 trabaja como un amplificador no inversor, debido a que la terminal inversora (47) se encuentra conectada a un voltaje negativo, mientras que la terminal no inversora recibe la señal a amplificar.. Circuito seguidor de señal La salida se obtiene, como ya mencionamos, por la terminal 52 y atraviesa al capacitor DC9L; de ahí es enviada hacia la resistencia DR4L, pasan-. ELECTRONICA y servicio No.29. 20. 3/25/05, 4:57 AM.

(23) RIP Head. PB Mute. REC Mute. ALC. A/B. SPEED (NS/HS). B EQ (70/120). A EQ (70/120). METAL. REC L OUT. BC OUT. REC R OUT. IV ) BC2 (TYPE. BC NF. II ) BC1 (TYPE. Figura 11. REC IN2. JCI1. 9. PB IN2. BUFFER. 1/3Ucc. COMP. AL BR. AMS OUT. Vcc. 10. AMS T. R/R. 12. AMS NF. AR. REC OUT2. 16 VCA & HPF. DETECTOR. 15. FACTOR. 5. DETECTOR. 2. REGULATOR. EQL HS.NS. 13. GND. NR SW. BIAS. R/P SW. 4. GND. 7. Ucc. REC EQ. REC EQ NFR. TYPE I.II.. REC L. EOR. REC R. PBL OUT. BUFFER. BR. PBR OUT I. IV. I I. II. I. VCA & HPF. BL. IV. N.C. 8. AR. 6. REC IN1 ALCLIN. PB 1N1. 3. 1. PB OUT1. REC OUT1. AL. DET ALCRIN. BPF L. NFL2. N.C. NF. DC9L. NFL1. REC L NF. REC L IN. MFR2. BPF R NF. MFR1. IN REC R. REC R NF. ALC. ALC L OUT. ALC R OUT. T. REF. DC35L. DRL4. DC31L. MCW1 1 2 3 4 5 6. FIC1 OUT(L). IN(L). 17. 16. BOUT(L) 19. BIN(L) TREBLE(L) 18. 4. R8 15. ATT 25. L1. 14. L2. 13. L3. 12. L4. VOL. BASS. ATT. TREBLE. 8. R4. 9. R3 R2. 11. R1. DR30L. 23 LEFT REAR 28 27 26. 2. I C BUS DECODER LATCIIES GAIN. 10. OUT LEFT FRONT. MUTE. MUTE. SCL BUS SDA DIGGND. L P F. ATT VOL. BASS. 24. TREBLE MUTE. OUT RIGHT FRONT. ATT 22 SUPPLY 2 VCC. 3 AGND. R8 1 CREF. 7 OUT(R). 6 IN(R). 21 B OUT(R). MUTE 20 B IN(R). RIGHT REAR. 5 TREBLE(R). FC9L. do también por el capacitor DC31L para entrar por la terminal 6 del circuito integrado DIC1. Este circuito integrado también contiene en su interior a un amplificador operacional pero funcionando como seguidor de señal.. Circuito selector de funciones La señal sale por la terminal 3 del circuito DIC1 y se dirige hacia el capacitor DC35L y hacia la. FR4L. resistencia DR30L, pasa por un filtro pasa-bajas (LPF); atraviesa por la resistencia FR4L y el capacitor FC9L antes de ingresar por la terminal 12 del circuito integrado FIC1. También dentro de este circuito se ubica un amplificador operacional con ganancia controlada; cabe mencionar que este circuito es el selector de funciones y que, por lo tanto, el recorrido que realicemos a partir de este momen-. 21. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. R.CONST. SWITCH. NS.HS. PREGND. To mic PCB. FILTER. AMSLPF. NFL. P/B Head. PB OUT2. 14. SYSTEM CONTROL BL. DIC1. 11. 21. 3/25/05, 4:57 AM. FILTER.

(24) EC2 122P. 1. MCW2 6 5 4 3 2 1. BR3 47K. BR4 4.7K. 3 BIC3. 1. 7. MCW2 6 5 4 3 2 1. CR7 5.6K. CC12 103. CC15 470P. CR9 10K. 17. CR11 4.7K. CR10 10K. 16. CC16 152. 4.7K. CE13. CR12 4.7K. 15. CC21 2.2/50V. VR14R 1K VA15A 1.5K. VR14L 1K. VR16A 47K. VC15A 2.2/50. VA15L 1.5K. KCW2 1 2 3 4 5 6 7 8. CC13 562. 18. 14. VC15L 2.2/50. VR16L 47K. VIC2. VC15L 2.2/50. VIC2. EC8 683. EC11 683. EC12L 0.1/50. EC12L 0.1/50. 17. EC10 103. 18. EC9 222. 19. VC12 100/50. 28. 27. 26. 23. VA5L 1K. 24. VR4L 4.7K. 25. VIC1 M62453 (VOCAL OUT). 20. 19. 18. 17. 16. 14. 15. VC12 1/50. 21. 13. VC10 473. 22. 12 7. 11 6. 10 5. 9. 4. VZD1 9.1V VR9 (1W) 22K. 12. 13. 14. 15. 11. 16. 10. 17. 9. 18. 8. 19. 7. 20. 6. 21. 5. 22. 4. VC15 2.2/50. 3. VC8 1/50. VR13 1K. 2. VA7R 15K. CHASSIS GND. VD3. VD4. MIC VOLUME. MIC JACK 1. MIC JACK 2. 8 3. 23. VA5L 1K. VR6L 15K. 24. VR4L 4.7K. VC6L 10/50. VD2L 1N4148. 25. VC7L 1/50. 2. VC1L 1N4148. 26. VR1L 220. 27. VC3L 2.2/50. 28. VC10 473. 1. VC2L 2.2/50. VC12 100/50 VC12 100/50. VR8 120 (1/2). VCC 8.9 1. VIC1 M62453 (VOCAL OUT). VD2R 1N4148. VD1A 1N4148. VR10 220. MIXL OUT 0. GND 0 VC12 1/50. MIC ON/OFF 0.5. 8RGL 15K. BR9R 1.5K. CR4 10K. 19. CC14 470P. CR8 4.7K. 13. EC7 2.2/50. 20. SWC 0. 2. 5. CR4 10K. CC10 103. CR6 10K. CC9 103. CR3 10K. 10K. CA5. 20. 12. 5.1V (1W). EA7A 47K. EC6R 2.2/50. EC6L 2.2/50. 21. KEY OUT 4.5. MIXR OUT 4.5. BR8L 1K. 6. CC11 2.2/50V. 16MHZ. CC20 104. EA7A 47K. EC5 47/50. 22. SWB 0. BRL7 10K 100 BRG. BR7A 10K. CC11 2.2/50V. 21. 11. CC8 472. 10. 22. 9. 23. CC7 104(M). 8. 24. 7. 25. CC1R 104(M). 6. 26. 5. CR2 10K. 4. 27. CC1L 104(M). 3. CC18 47/10 CC19 47/16. EC4 1/50. 23. SWA 0. BC7 10/16. 28. 2. CX1 CC6 10P. KIC1 M65840SP (KEY CON). 1. CC5 10P. CA18 120 (1W). ER6 82K. EC3A 1/50. 24. VA1R 220K. 3/25/05, 4:57 AM. BR5 15K BC6 682P. BA8A 1K. CR2 10K. CC2 104 (M). CR15 4.7K. ER5 82K. ER4 47K. EC3L 1/50. 25. 16. VC2A 2.2/50. VR5R 4.7K. EC1 470P. EC2 122P. 26. EC14 222. EIC1 M65846FP (D.S.P+ECHO). EC15 103. RCH IN1 4.5. RCH OUT 0. VCC 8.9. GND 0. MIXL OUT 0 MIC ON/OFF 0.5. MIXR OUT 4.5 SWC 0. KEY OUT 4.5 SWB 0. RCH OUT 0 SWA 0 VR6R 1K. 27. 10. EX1 4M EC17 47P. ER1 1M. GND 0. MICECHO IN 4.5 GND 0. LCH IN 4.5. MICECHO OUT 4.5. RCH IN2 4.5 MICECHO IN 4.5. RCH IN1 4.5 MIC1 MIX IN 4.5 VC7A 1/50. VC14 104. MICECHO OUT 4.5 MIC1 MIX IN 4.5 MIC2 OUT 4. VC14 104. MIC2 MIX IN 4.5 MIC1 OUT 4 MIC2 MIX IN 4.5 MIC1 OUT 4 VA3R 2.2/50. VC13 47/50. LCH IN 4.5. RCH IN2 4.5. VR11 6.8K. MIC2 OUT 4. VR3L 560K. MIC2 NF IN 0. MIC1 NF 0 VC4L 47/50 VR3L 560K. MIC2 NF IN 0. VR2L 2.2K. REF 0. ALC2 0. MIC2 IN 0. VC13 47/50. ALC2 0. MIC1 NF 0 VC6A 10/50. 0.8 0.8. MIC2 IN 0. MIC1 IN 0. VR4R 560. 28. 9. DA IN 2.6. DA CONT 2.6. REF 0. ALC1 0. VR4R 560. 29 31. 8. DAOUT 2.6. AD OUT 2.6. MIC1 IN 0. VA3A 2.2K. DSIGOUT 2.6. ALC1 0. VC4R 47/50. 30 32. 7. LPF2 IN1. AD IN 2.6. 15. 6. LPF 1OUT 2.6. 14. 5. LPF2 IN2 2.6. 13. 4. 12. 3. LPF 1IN2 2.6. EC12A 0.1/50. LPF2 OUT 2.6. EC13 683. VOL IN 2.6. 11. 2. GND 0 EC16 47P. 1. EC18 683. TEST 0. REF 2.6. L OUT 2.6. A OUT 2.6. MIX OUT ER2 120 (1M). EC19 47/50. DELAY SW 0. MIX IN. VCC 5.1V (1M). EASY 2.6. CC3 104 (M) CC4 104 (M) CR14 4.7M. EC12L 0.1/50. 17. EC12L 0.1/50. 18. XN 2.6. BIC2. 222. 19. 16. XOUT 0. GND. 8RGL 15K. BIC3. 683. 20. EC11 683. 21. 15. D02 4.5. LPF OUT. GND 0. GND 0. VR12 1K. FB IN EC 2.6. DACLK2 0. LPF 1IN1 0. AD CONT 2.6. L IN 2.6. R IN 2.6. MIC IN 2.6. FB IN SW. CE22 5.2. AEF. 2 3. EC6L 2.2/50. 22. EC10 103. 23. 14. DA CONT 2.6. EC5 47/50. 24. EC7 2.2/50. 25. 10. EC3L 1/50. EC6R 2.2/50. 28. 9. 26. 29. 8. 27. 30. 7. GND 0. 22. Sin título-20. EC4 1/50. 31. 6. TEST 0. LPF IN TEST 3. 0.8. DAOUT 2.6. EC3A 1/50. 32. 5. DELAY SW 0. EIC1 M65846FP (D.S.P+ECHO). 4. EASY 2.6. <CE21>. DA IN 2.6. AD CONT 2.6. 0.8. TEST 2. 13 3. XN 2.6. HPF IN CE21. 12 2. MIC IN 2.6. HPF OUT. CLK2. 11 1. XOUT 0. LPF1 IN D02. LPF2 IN1. D02 4.5. LPF1 OUT. X OUT. LPF2 IN2 2.6. LPF 1OUT 2.6. L IN 2.6. R IN 2.6. AD IN TIN. X IN. LPF 1IN2 2.6 DACLK2 0. AD IN OUT. DA1 IN OUT. TEST 1. LPF2 OUT 2.6. FB IN EC 2.6. DA1 IN TIN. DA2 IN TIN. DA2 CONT. VOL IN 2.6. LPF 1IN1 0 CE22 5.2. VCC. DA2 IN OUT. DA1 CONT. AD OUT 2.6. A OUT 2.6. DSIGOUT 2.6. AD CONT. AD IN 2.6. REF 2.6. L OUT 2.6. FB IN SW. Figura 12 VCC. VR11 6.8K.

(25) to es el mismo para todas las entradas de audio disponibles. La señal sale por la terminal 17 del circuito FIC1 y atraviesa al capacitor FC4L para dirigirse hacia el conector marcado como MCW1; de ahí se envía hacia la tarjeta donde se encuentran los circuitos correspondientes al micrófono. En la figura 12, encontramos el conector MCW2, del cual, la señal de audio sale por la terminal 1 y pasa a través de la resistencia VR14L y el capacitor VC15L hasta llegar al amplificador operacional VIC2; este circuito trabaja como seguidor de señales (es decir, no amplifica la señal en voltaje aunque sí en corriente). La configuración de un circuito seguidor de señales puede distinguirse fácilmente porque la terminal de salida del amplificador operacional se conecta directamente a la entrada inversora del mismo (retroalimentación). La señal es enviada desde el circuito VIC2 hasta la terminal 22 del circuito integrado VIC1; este circuito contiene a su vez diversos circuitos amplificadores operacionales, que trabajan utilizando interruptores y otros dispositivos, así como el agregado de la señal de audio del canal derecho (que se integra por la terminal 20). De esta manera operan dos circuitos diferentes entre sí: uno es un circuito mezclador de audio y el otro es un circuito ecualizador, lo cual permite que el circuito integrado pueda realizar la eliminación de algunas de las frecuencias de audio (entre ellas, la frecuencia en la que se encuentra ubicada la voz). Posteriormente, la señal sale por la terminal número 15 del circuito VIC1 y después de atravesar el capacitor EC3L, entra por la terminal 30 del circuito integrado EIC1 (internamente la señal recibe todo un proceso de ecualización, filtraje y control de volumen). De aquí, la señal sale por la terminal 26 y pasa por el capacitor EC6L y la resistencia BR8L, hasta llegar a la terminal 2 de BIC3; este circuito es un amplificador inversor (observe que la terminal no inversora se encuentra conectada a tierra mientras que la terminal inversora es la que recibe la señal). La señal se dirige hacia la terminal 6 de MCW2, para regresar a MCW1(también por la terminal 6) y llegar hasta la terminal 16 del cir-. cuito integrado FIC1; una vez en este circuito, la señal recibe una preamplificación, se controla el nivel de volumen, se refuerzan las frecuencias bajas y altas, para salir posteriormente por la terminal 25. Pasa entonces por el capacitor FC1L, la resistencia FR1L y llega a la terminal 2 del conector que se dirige hacia la tarjeta SRS.. Circuito integrador Ya en la tarjeta SRS (figura 13), la señal de audio llega a la terminal no inversora del circuito integrado SIC3 (conectado como integrador) y sale del amplificador operacional, pasando a través de SC3L, SC4L y SR28; llega a la terminal 1 del circuito integrado SIC2. De este circuito sale por la terminal 2 y atraviesa por SC8L, SR44L hasta llegar a la terminal 3 del conector de la tarjeta SRS. Una vez en la tarjeta principal, la señal entra por la terminal 1 del circuito integrado FIC 5 para salir posteriormente por la terminal 26, hacia la terminal no inversora del primer amplificador operacional del circuito FIC2 (que actúa como seguidor). Esta misma señal atraviesa JC4L y llega a la terminal 25 de FIC5; de aquí sale por la terminal 23 hacia la terminal no inversora del segundo amplificador operacional del circuito integrado FIC2 (también seguidor), y atravesando a JC7L, AR1L, AR2L, AC2L ingresa por la terminal 1 de AIC1 (amplificador de alta ganancia). En este punto, la señal ya amplificada sale por la terminal 10 y se dirige hacia la bobina AL1L para finalmente llegar a la bocina izquierda. La señal del canal derecho sigue un proceso idéntico al mencionado anteriormente, con la variación en las terminales de los circuitos integrados y las nomenclaturas de los componentes (por lo demás, es el mismo recorrido).. Localización de averías en amplificadores operacionales A continuación le presentamos algunas alternativas para que usted pueda localizar fallas en circuitos que utilicen un amplificador operacional: 1. Es necesario medir los voltajes de alimentación requeridos para el correcto funciona-. 23. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 23. 3/25/05, 4:57 AM.

(26) Figura 13. TO MAIN 1 2 3 4 5 6 7 8. SRS. SC9 47/16. SZD1 9.1V (1W). SC10 47/16. SZD2 9.1V (1W). SR42 82(1/2) SR44R 1K. SR41 82(1/2). SR44L 1K. SR40L 100K SQ3 R1004 SR28 10K. SIC3 SC5R 0.1/50V. 2 SR6R 33K. SR3L 22K. SIC1. 4 1 SR31L 560. 3. SR10 68K. SR16 82K. 6. SR17 100K. 5. SR19 47K. 7. SR32 220. SR8 33K. SC3L 4.7/50. SR22 100K. 13 SR7A 33K. SR12 18K. 9. SR31A 2.7K. SR13A 2.7K. SR24 47K. SR33 220. miento del circuito (generalmente un voltaje positivo y uno negativo). 2. Si el voltaje de alimentación no está presente, lógicamente el circuito no trabajará; también hay verificar la presencia de los voltajes en las terminales de entrada, ya que de no existir alguno de ellos, el circuito no podrá amplificar ninguna señal. 3. Si el voltaje de alimentación se encuentra presente y existe diferencia en los voltajes de las terminales de entrada y no hay salida, es muy probable que el circuito se encuentre dañado; pero antes de determinar esto, podemos realizar una prueba sencilla pero eficaz. 4. Alimente correctamente al circuito y con un caimán aplique a la terminal inversora el voltaje de alimentación positivo; es decir, realice un puente entre la terminal de alimentación y la terminal inversora (terminal negativa); al medir el voltaje en la terminal de salida, observará que en el momento de realizar el puente, el voltaje cambia a negativo. Pero si el puente lo realiza entre la terminal inversora y la fuente negativa, el voltaje de salida cambiará a positivo. Si estos dos cambios se realizan adecuadamente, pode-. Sin título-20. SR39A 27K SR36 47K. SIC2 SR34 10K. 24. SC8A 4.7/50V. 11. 10. SR25 3.9K. SR11 33K. SR3R 22K. SR39L 27K. SR40L 100K. SR30A 22K. SR23 22K. SC7 0.47/50K. SR1R47K. SR2R 3.3K. SR4R 47K. SR21 120K. 12 14. SR9 33K SC4R 4.7/50. SC8L 4.7/50V SQ2 R1004. SC6 472 SR20 32K. SC2L 100P. SQ1 R2004. SR15 120K. SR18 20K SR14 1.5K. SR13L 560. SA29 10K. SA30L 22K. SR43 47K. SR4L 47K. SC4L 4.7/50. SR7L 68K. SR6L 33K. SR26 27K. SR2L 3.3K. SR1L 47K. SC3L 100P. SC5L 0.1/50V. SR27 22K. SC3L 4.7/50. SR35 10K. mos concluir que el circuito se encuentra en buen estado; si no cambia en alguna de las dos pruebas, significa que el amplificador operacional no sirve. 5. Compruebe el funcionamiento correcto de los componentes periféricos del circuito, ya que si alguno de ellos se encuentra dañado, éste no funcionará adecuadamente. 6. Compruebe la continuidad entre pistas. Como usted se podrá dar cuenta, conocer el correcto funcionamiento de los diferentes circuitos construidos con amplificadores operacionales, nos permite localizar y corregir cualquier anomalía asociada a éstos. Cabe mencionar que si bien este artículo no pretende que usted conozca a fondo el diseño de circuitos que utilicen amplificadores operacionales, sí le servirá de apoyo para que usted tenga un panorama general del funcionamiento y aplicación de ellos en la electrónica de consumo. Por otro lado, los ejemplos aquí mencionados no son lo únicos, pero sí son los que se encuentran con mayor frecuencia en los equipos electrónicos de consumo.. ELECTRONICA y servicio No.29. 24. 3/25/05, 4:57 AM.

(27) COMO RECONOCER LAS COMUNICACIONES DIGITALES EN COMPONENTES DE AUDIO AIWA Jorge Pérez Hernández. El control de las diferentes funciones de los equipos modernos, depende de una unidad de proceso central o microprocesador. A este dispositivo se delega toda la responsabilidad de “decidir” qué funciones se ejecutan en un momento dado; para ello, sobra decir, que se encuentra interconectado –a través de sus terminales– a cada una de las secciones del aparato, las cuales a su vez le envían información para que controle los procesos requeridos. En este artículo describiremos el funcionamiento del enlace digital entre el microprocesador y las demás secciones en equipos de audio Aiwa.. El microcontrolador Con más de 30 años en el mercado electrónico, el microprocesador, microcontrolador o unidad central de proceso (CPU), es el semiconductor de más alta integración empleado en prácticamente todos los equipos electrónicos, tales como televisores, videograbadoras, componentes de audio y muchos otros más. Esto tiene razón de ser, si consideramos que este componente se encarga de tomar todas y cada una de las “decisiones” que tienen efectos en el comportamiento del equipo, con base en las instrucciones que el usuario le indique a través del panel frontal o del control remoto (figura 1). Para realizar de manera efectiva su función, el microcontrolador se encuentra integrado por dos memorias internas: la ROM, en donde se lo-. 25. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 25. 3/25/05, 4:57 AM.

(28) Figura 1 Deck. C.D.. Display. Fuente de poder. CPU. Ecualizador. Tuner AM/FM. Teclado Control remoto. calizan todas las funciones preestablecidas desde fábrica que puede ejecutar el equipo; y la RAM, en donde el usuario puede programar, por ejemplo, la hora, el encendido/apagado automático (timer), la memorización de estaciones del sintonizador (tuner), los modos de tono o ecualización y la secuencia de reproducción de las pistas del CD (figura 2).. Análisis de terminales Antes de proceder a la descripción de las funciones de las terminales del microcontrolador, cabe hacer la aclaración que la numeración de las mismas varía dependiendo del modelo y de. Activación del equipo El microprocesador inicia su actividad, incluso antes de que el usuario active la tecla de POWER (figura 4); esto sucede porque al estar conectada la clavija a la línea de 117 VCA, el microprocesador recibe un voltaje de espera o stand-by por su terminal 74, proveniente de la fuente permanente. El equipo entra en total funcionamiento, sólo cuando se acciona la tecla de POWER (asociada a la terminal 21); al suceder esto, de la terminal 95 sale un pulso de POWER ON con el que se activa por completo a la fuente de poder de tipo. Figura 2. 26. Sin título-20. las prestaciones que pueda ofrecer cada equipo; sin embargo, todos los microcontroladores integran las funciones básicas (distribución de voltajes, control de encendido, control de las secciones mecánicas, control de la sintonía, etc.) En este caso, utilizaremos como base de nuestra explicación al circuito integrado LC875572V5l45, incluido en algunos equipos de audio de la marca Aiwa; trataremos de explicar más claramente la complejidad y comportamiento de este dispositivo, y a la vez se obtendrá una especie de guía para dar un mejor servicio a estos componentes (figura 3).. ELECTRONICA y servicio No.29. 26. 3/25/05, 4:58 AM.

(29) 7. 6. 5. 4. 3. 2. PLL-CE. STB (SHIFT). O-LEB. STB 00. DATA. 1 CLK. 8. RYM-CS. 1-TM-BASE. O-CLK SHIFT. 1-DISH. RESET. 1-HP-MUTE. CF1. VSS1. CF2. VDD1. 1-KEY1. 1-HOLD. 1-KEY2. 1-MIC. 1-KEY3. G9. 1-RTVR. 34. 1-CDSW. G10. 1-JOG. 33. 1SPEANA. G11. 1-TU-SIG/MS. G12. 1-WRQ/RDS-CLK. 31 32. 1-RMC. G13. 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9. GEQ-CE. VSS. VDD. Figura 3. 0-CDCE. 100. I-SUBQ. 99. I-RD9-DATA (NC). 98. I-STEREO/I-DRF. 97. 35. G8. I-IFC. 96. 36. G7. 0-POWER. 95. 37. G6. SOL 2. 94. 38. G5. SOL 1. 93. 0-MUTE. 92. D-MOTHER. 91. G2. VDD2. 90. VDD. 42. G1. VSS2. 89. VSS. 43. P36. 0-CLOCK. 88. 44. P35. 0-DATA. 87. 45. P34. DISH-REV. 86. 46. VDD3. 47. SPEANA-A/P33. 48. SPEANA-B/32. 49. SPEANA-C/P31. 50. RHYM P30. 85 84. TRAYCLOSE. 83. 0-KEYSCAN. 82. P1. 81. P2. DISH-FWD TRAYOPEN. P3. P4. P5. P6. P7. P8/STANDBY. P9/7-GEQ. VDD4. P10/REA. P11/C5T1. P12/CAM1. P13/AUTO 2. P14/AUTO 1. P15/CAM2. P16/REB. P17/CST2. P18/AM1OK. P19/PRO. P20/DOLBY. P21/K-CON. P22/PRO/5.1. P23/DSP. P24/R+1. P25/RDS. P26/FM1. P27/SW. MICRO CONTROLLER. P28/LW. 41. IC101 LC875572V-5L45. P29. G3. /AM-ST. G4. -VP. 39 40. VDD. - VP. 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80. lineal; entonces, por las terminales 17, 46, 51, 72 y 90, el CPU recibe los voltajes de B+ complementarios, y el cierre del circuito se da por las terminales de tierra (GND) 14 y 89. Sobra decir que la ausencia de una de estas tensiones es suficiente para que el CPU no trabaje o de alguna manera se altere su funcionamiento normal.. Figura 4 Activaci n del equipo 74 Standby 21. Power. 11 Reset. 17. IC 101. 46. 18 Hold. 51 72. 4 ON/OFF. Power ON. GND. 95. GND. 90. 14. 89. Otras terminales del CPU que tienen estrecha relación con la puesta en funcionamiento del sistema de audio, son la número 11, la 18 y la 4. Veamos cómo trabajan. • Inmediatamente después de conectar el equipo a la línea, la terminal 11 (Reset) “borra” del CPU cualquier instrucción anterior que éste haya recibido. El propósito es dejarlo en un estado inicial, listo para recibir nuevas órdenes. • De la terminal 18 (Hold) sale el pulso que bloquea a la fuente de poder; es decir, que la pone en Stand-by en caso de que exista alguna anomalía en el comportamiento del sistema de audio (especialmente en la salida de audio). • De la terminal 4 sale el pulso que activa al encendido y apagado (LED Power ON/OFF) del equipo.. Led. Visualización de funciones En las terminales 30 a 42 se encuentran conectadas las diferentes rejillas de la válvula al vacío. 27. ELECTRONICA y servicio No.29. Sin título-20. 27. 3/25/05, 4:58 AM.

(30) Figura 5 Visualizador de funciones. P29/ AM-51. 53. P28/LW. 54. P27/5W. 55. P26/FM1. 56. P25/ROS. 57. P24/R+1. 58. P23/DSP. 59. P22/PRO/5.1. 60. P21/K-CON. 61. P20/DOLBY. 62. P19/PRO. 63. P18/AM10K. 64. P17/CST2. 65. P16/REB. 66. P15/CAM2. 67. P14/AUTO1. 68. P13/AUTO2. 69. P12/CAM1. 70. P11/CST1. 71. P10/REA. G13. G11. G12. G9. G10. G8. G7. G6. G5. G4. G3. G2. G1. P36. P35. P34. VDD3. SPEANA-A/P33. 52. SPEANA-B/P32. SPEANA-C/P31. RHVM/ P30. 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30. Fuente de alimentaci n. 51. IC101 LC875572V-5L45 MICRO CONTROLLER. RDS AG EON. GRAPHIC EQUALIZER. RANDOM PRGM EDIT. DSP SURROUND. 1 2 3 4. 5. 6 7 8 9 10. VDD. 72. VDD4. 73. P9/7-GEQ. 74. P8/STANDBY. 75. P7. 76. P6. 77. P5. 528. 11 12 13 14 15 KHz MHz. MONO. (b) (#) AUTO. 5G. 6G. 7G. 8G. 9G. 10 G. 11 G. 12 G. 16 17 18 19 20. VF REC SLEEP. REC. BBE 525. D D. 78. P4. 79. P3. 80. P2. 81. P1. o display, las cuales reciben una polarización de sus filamentos por medio de la fuente de poder (terminal 51). Para lograr la visualización de las funciones que el equipo está ejecutando en determinado momento, los ánodos del propio visualizador son excitados a través de las terminales 43 a 45, 47 a 50, 52 a 71y 73 a 81 del CPU; y obviamente, dependiendo de la función que se active, será el segmento que sea iluminado (figura 5).. Teclado del panel frontal Cuando el usuario activa o solicita la activación de alguna función en especial (Tuner, Karaoke,. 28. Sin título-20. Tape, CD, Eco, Power, Play y muchas más), por sus terminales 19, 20 y 21 se reciben diferentes niveles de voltaje. A pesar de ser sólo tres terminales, éstas forman una matriz divisora de voltaje, en donde se realizan todo tipo de combinaciones digitales que permiten activar la variedad de funciones ya mencionadas (figura 6).. Sintonización La sintonización de las estaciones de radio está subordinada a los pulsos DATA, CLOCK y standby, localizados en las terminales 1, 2 y 3, respectivamente (figura 7). En la terminal 5 se hace la exploración de las estaciones; en la 6 se fija la. ELECTRONICA y servicio No.29. 28. 3/25/05, 4:58 AM.