En 1966 se publicaron dos libros clave para la arquitectura contemporánea: Complejidad y contradicción en la arquitectura de Robert Venturi y La arquitectura de la ciudad de Aldo Rossi. En su libro más importante, Rossi dio un giro copernicano a la concepción de la ciudad que ha marcado la refl exión arquitectónica hasta nuestros días.
No obstante, las inquietudes de Rossi en ese período no se redujeron a lo que él denominó la “ciencia urbana”, sino que intentó armar también una teoría aplicada al proyecto de arquitectura. El presente volumen rescata tres ensayos breves de Rossi en los que explica una posible teoría del proyecto arquitectónico. Una ocasión única para redescubrir la iluminadora mirada de uno de los grandes arquitectos de la segunda mitad del siglo XX.
Aldo Rossi (Milán, 1931-1997) obtuvo el título de arquitecto por el Politecnico di Milano en 1959. Empezó de muy joven a colaborar como redactor de la revista Casabella-Continuità, bajo la dirección de Ernesto Nathan Rogers, y fue profesor de Composición Arquitectónica en el Istituto Universitario di
Architettura de Venecia (IUAV) a principios de la década de 1960. Más tarde fue profesor en el Politecnico di Milano, la ETH de Zúrich y en diversas universidades de Estados Unidos. Autor de algunas obras emblemáticas de la arquitectura del siglo XX, como el cementerio de Módena o el Teatro del Mondo, fue el primer arquitecto italiano en recibir el prestigioso premio Pritzker de arquitectura en 1990. Como autor y teórico de la arquitectura, publicó numerosos artículos, ensayos y estudios en revistas y libros, buena parte de los cuales se recogen en sus libros La arquitectura de la ciudad, Para una arquitectura de tendencia. Escritos 1956-1972 y Autobiografía científi ca, todos ellos publicados por esta editorial.
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Otros títulos de Aldo Rossi:
La arquitectura de la ciudad 16 x 23,5 cm, 200 páginas ISBN: 9788425228209
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POSICIONAMIENTOS
ISBN 978-84-252-3108-7 — www.ggili.com.mxEditorial Gustavo Gili, SL
Via Laietana 47, 2º, 08003 Barcelona, España. Tel. (+34) 93 322 81 61 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. (+52) 55 55 60 60 11
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Edición a cargo de Moisés Puente
Versión castellana: Francesc Serra i Cantarell Ilustración de la cubierta: RafamateoStudio
Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.
La Editorial no se pronuncia ni expresa ni implícitamente respecto a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión.
© de los textos y de las imágenes: herederos de Aldo Rossi, 2018 y para esta edición:
© Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2018 ISBN: 978-84-252-3109-4 (epub)
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ÍNDICE
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NOTA DEL EDITOR13
ARQUITECTURA PARA LOS MUSEOS43
TIPOLOGÍA, MANUALÍSTICA Y ARQUITECTURA67
DOS PROYECTOS87
ORIGEN DE LOS TEXTOS—
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NOTA DEL EDITOR
¡1966!
1966 fue un año clave para la teoría de la arquitectura de la segunda mitad del siglo xx. Es probable que
en-tonces nadie se percatara de ello, pero en ese año se publicaron dos importantísimos textos sobre la disci-plina que acabarían teniendo una enorme influencia en la arquitectura que vendría a continuación, influen-cia cuyos rastros pueden sentirse todavía hoy.
En 1966, el Museum of Modern Art de Nueva York (MoMA) inauguraba una colección de libros de arqui-tectura, independiente del programa del museo, ti-tulada Papers on Architecture.1 El primer título de la colección fue el ya mítico libro de Robert Venturi Com-plejidad y contradicción en la arquitectura,2 un trabajo que, según el autor de su introducción, Vincent Scully, “probablemente sea el texto más importante sobre la producción de arquitectura desde que Le Corbusier publicara Hacia una arquitectura en 1923”.3
A este lado del Atlántico, y también en 1966, la edito-rial italiana Marsilio publicaba dentro de la colección Biblioteca di Architettura e Urbanistica el libro de Aldo
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Rossi La arquitectura de la ciudad,4 una obra que con-sidera la ciudad como una arquitectura más; en pa-labras del propio Rossi: “Al hablar de arquitectura no quiero referirme solo a la imagen visible de la ciudad y al conjunto de sus arquitecturas, sino más bien a la arquitectura como construcción, a la construcción de la ciudad en el tiempo”.5
No es este lugar para extenderse en la importancia de estos dos libros clave, pero, desde dos lugares y cul-turas muy diferentes, en 1966 se estaban planteando las bases para una ruptura crítica de los fundamentos de la arquitectura del movimiento moderno. Desde Es-tados Unidos, Venturi hablaba de la indisoluble aso-ciación entre forma y significado, reintroduciendo en el discurso arquitectónico el valor simbólico de la ar-quitectura, tan denostado por el movimiento moderno. Desde Italia, Rossi no solo hablaba de la ciudad como construcción en el tiempo, sino que introducía temas clave como la relación entre el tejido y el monumento en la ciudad, la memoria colectiva o la cuestión tipo-lógica, que también habían sido ignorados durante la modernidad. Ambos añadían nuevas capas de signifi-cado a la arquitectura de un movimiento moderno que por entonces parecía haber agotado sus bases, y am-bos fueron leídos con atención (en numerosas traduc-ciones) tanto por el mundo académico como por los profesionales en práctica.
Pero dejemos de un lado a Venturi y centrémonos en Rossi. En las mismas fechas en que publicó el que pro-bablemente sea su libro más importante, La
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tura de la ciudad, donde intentaba “ordenar e inducir los principales problemas de la ciencia urbana cuyos vínculos e implicaciones la relacionan con el resto de ciencias humanas”,6 Rossi estaba intentando armar una teoría similar aplicada al proyecto de arquitectura.
Aparentemente esta tarea quedó inconclusa, o al menos no vio la luz como un estudio extenso en forma de libro, pero sí que aparece veladamente en unos en-sayos cortos. La idea de esta compilación de textos es rescatar aquellos posibles rastros que nos pudieran dar pistas de por dónde podría haber discurrido ese hipotético estudio sobre la teoría de proyecto. Los dos primeros textos que aquí se presentan —“Arquitec-tura para los museos” y “Tipología, manualística y ar-quitectura”— también datan, curiosamente, de 1966, y en ambos casos se trata de documentos inscritos dentro de la labor académica que Aldo Rossi estaba desempeñando por entonces en el Istituto Universita-rio di Architettura de Venecia (IUAV).7 En ambos textos Rossi esboza una posible teoría del proyecto de arqui-tectura, que él mismo sostiene que es una “prioridad incontestable” para cualquier programa académico de una escuela de arquitectura, y donde se debate entre conceptos ya abordados en su libro La arquitectura de la ciudad —como la importancia de la cuestión tipo-lógica y el análisis de los monumentos—, pero intro-duciendo, casi tímidamente, un nuevo y fundamental ingrediente: el valor subjetivo, casi autobiográfico, del artista (y, por ende, del arquitecto). “Es impensable que al hacer esta o aquella arquitectura concreta no
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