FOTOGRAFIA: EVOLUCION
El concepto de la fotografía en el transcurso del tiempo
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1827. Niépce
Obtiene las primeras imágenes sobre positivo
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1938. Daguerre.
Obtiene la primera imagen con personas
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1839. Daguerre-Niépce (hijo). Daguerrotipo.
La fotografía se presenta al público el 7 enero de 1839.
Ciencia-magia-espectáculo.
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1839. Talbot. El negativo – la copia.
Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.
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1854. Disdéri. Primeros retratos profesionales.
El retrato mostraba la posición social y el prestigio de una persona. Se populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.
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1864. Pictorialismo. Julia Margaret Cameron.
Para sus compañeros no tenía técnica. A ella lo único que le movía era captar la belleza.
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1865. Nadar. Retrato psicologico.
Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la personalidad del sujeto. La fotografía no es sólo una imagen.
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1865. Carjat. Retrato sobrio.
Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato debe reflejar estrictamente al modelo.
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1888. Eastman. Kodak
Pelicula. Desagrega el proceso fotográfico.
“usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto”
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1892. Pictorialismo. Alfred Stieglitz.
La fotografía reclama su perfil artístico. Impresionismo fotográfico. La fotografía no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.
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1898. Eugene Atget. Catalogo.
Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.
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1903. Frederick Ewans. Interior.
Cuidadosa simetria y exactitud en los detalles.
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1904. Pictorialismo. Edward Steichen.
La fotografía reclama su perfil artístico. Corriente contraria a las imágenes vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresionismo fotográfico.
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1905. Pictorialismo. Edward Steichen.
Ultimas manifestaciones del movimiento romántico, falta de enfoque, manipulación de las imágenes, luz difusa.
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1907. Alfred Stieglitz. Denuncia Social.
La fotografía como denuncia social. Testigo de ls diferencias de clases, inmigración, etc. Fue considerado como el padre de la fotografía moderna.
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1909. Kodak.
La fotografía al alcance de todos.
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1909. Eugene Atget. Catalogo.
Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.
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1911. Lewis W. Hine. Critica Social.
La fotografía como instrumento de denuncia social. Inmigración. Es capaz de destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
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1916. Fotografía Color.
Autocroma de lumiere.
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1921. Paul Outerbridge.
Bodegón. Cuidadosa iluminación y composición.
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1924. Man Ray. Surrealismo.
Introduce elementos para activar la mecánica asociativa del espectador.
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1925. Eugene Atget. Catalogo.
Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.
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1925. La cámara Leica.
Pequeña cámara, fácil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotógrafos, posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.
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1928. Andre Kertesz. Realidad.
Inicio los 35mm. La condición fundamental de una fotografía es la verdad.
Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.
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1928. Instante Realidad. Edward Steichen.
Para Steichen, el máximo que puede aspirar un artista es extraer un instante de realidad al modelo.
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1928. Instante Realidad. Edward Steichen.
Para Steichen, el máximo que puede aspirar un artista es extraer un instante de realidad al modelo.
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1928. Elliot Erwitt. Ironía.
Busca la perfección en el impacto. Humor en la fotografía.
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1928. Erich Salomon. Natural.
Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su trabajo, sin el carácter que impone la pose.
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1930. Lewis W. Hine. Critica Social.
La fotografía como instrumento de denuncia social. Es capaz de destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
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1932. Brassai. La noche.
Quiere recopilar imágenes de aquello que de verdad conoce, la noche en París. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.
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1932. Brassai. Surrealismo
Pretende representar la realidad, ya que es lo más surrealista. Reconoce que en el posado el sujeto se convierte en una estatua.
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1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.
Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometría dada.
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1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.
Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometría dada.
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1933. Eisenstadt. Al natural.
Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados. El modelo no debe saber que esta siendo fotografiado.
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1935. Modernismo. Edward Steichen.
Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Abraza la corriente modernista.
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1936. Dorothea Lange. Reportaje Social.
Tras la gran depresión, trabajo para la administración con el fin de documentar la situación en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma
personal, poniendo rostro a la pobreza.
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1936. Robert Capa. Acercarse.
Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotografías.
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1936. Robert Capa. Acercarse.
Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotografías.
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1937. Murray Becker. Prensa
El impacto de la imagen en la psicología de la sociedad.
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1938. Harcourt. Fiel al estilo.
Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva sociedad. No adaptaba la pose, fondo, o iluminación al modelo. Estilo muy marcado.
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1939. Horst. Estilizada luz.
Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.
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1941. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.
Posado con una cuidada composición e iluminación. Fuerza en el retrato.
Obsesionado por no dejar nada al azar.
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1942. Ansel Adams. La exposición.
Paisajista centrado en la composición y la exposición perfecta.
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1943. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.
Fotografía como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear tensión.
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1944. Robert Capa. Acercarse.
Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esta en peligro y demanda fotografías. Se funda la agencia Magnum 1947.
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1945. Eisenstadt. Al natural.
Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.
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1946. Eugene Smith. Al natural.
Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.
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1946. Margaret Bourke-White. Política de masas.
La fotografía es tomada para influir en al opinión de masas. No solo puede ser bella sino también mostrar la verdad.
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1948. Doisneau. La alegría de vivir.
Recolecta imágenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana, colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.
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1948. Arnold Newman. Retrato.
Intentar fotografiar a la persona completa carece de sentido. Sólo podemos mostrar lo que revela el individuo exterior. La persona interior raramente se
muestra a alguien, algunas veces ni siquiera a sí misma.
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1950. Doisneau. La alegría de vivir.
Recolecta imágenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana, colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.
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1952. Eve Arnold. El retrato sorpresa.
Huye del retrato convencional idealizado. Sorprende a los modelos.
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1952. Otto Steinert. Subjetiva.
El valor de la fotografía no depende de lo fotografiado, sino del proceso creativo del artista. Investiga el lenguaje especifico de la fotografía.
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1953. Seymour. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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1948. Arnold Newman. Retrato.
Intentar fotografiar a la persona completa carece de sentido. Sólo podemos mostrar lo que revela el individuo exterior. La persona interior raramente se
muestra a alguien, algunas veces ni siquiera a sí misma..
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1954. Ernst Haas . Impresionismo en Color.
Define la fotografía como una transformación, no como una reproducción.
Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.
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1955. Elliot Erwitt. Ironía.
Busca la perfección en el impacto. Humor en la fotografía.
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1955. Robert Frank . Tradición-Moderno.
“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.
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1955. Robert Frank . Tradición-Moderno.
“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.
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1955. Robert Frank . Tradición-Moderno.
“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.
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1955. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Une el retrato y la moda. Crea tensión en la imagen.
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1957. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la propia caricatura del modelo. Crea tensión en la imagen.
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1957. Ernst Haas . Impresionismo en Color.
Define la fotografía como una transformación, no como una reproducción.
Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.
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1959. Philippe Halsman. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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1960. Alberto Korda. Compromiso Político.
Hay que tener pasión por lo que se esta fotografiando. Comprometido políticamente. Esta pasión hace que la razón pierda peso frente a la emoción.
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1962. Willy Rizzo. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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1964. José Ortiz Echagüe. Pictorialismo.
Documentalista. Aprovecha su vida profesional para crear una legado de fotografías de archivo importante.
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1967. Duane Michals.
F.
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1967. Joel Meyerowit. Momento preciso.
Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas buscando.
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1968. Eddie Adams.
La fotografía es el arma más poderosa del mundo.
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1969. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.
Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometría dada.
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1969. Ian Macmillan.
Realizo la portada del último disco de los Beatles: Abbey road.
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1969. Neil Armstrong.
Fotografío a Edwin Aldrin.
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1969. Diane Arbus.
Retrato a la familia Matthaei tal y como se observaban a si mismos.
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1970. Diane Arbus.
Fotografío a las personas más grotescas, las que nadie queria fotografíar, les dio su sitio, les devolvió la humanidad.
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1970. Duane Michals. Series.
Fotógrafo surealista. Incorpora secuencias de historias no definidas.
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1971. Nobuyoshi Araki. Provocación Sexual.
Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano, y la muestra fuera de todo codigo social.
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1972. Nick Ut.
El valor de la noticia. La trascendencia de una publicación.
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1974. Elliot Erwitt. Ironía.
Busca la perfección en el impacto. Humor en la fotografía.
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1975. Primera Cámara Digital. Kodak.
0,01 Megapixeles. 23 segundos guardar una imagen B/N.
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1975. Robert Mapplethorpe. Escultura.
El canon clásico de la escultura a través de la luz.
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1977. David Hamilton. Sensualidad.
Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto “flou” marca la diferencia en sus fotografías adolescentes desnudas.
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1977. David Hamilton. Sensualidad.
Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto “floue” marca la diferencia en sus fotografías adolescentes desnudas. Erotismo tierno.
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1978. James L. Stanfield . National Geographic.
Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad composición, y nitidez, tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allí donde
ellos no pueden estar.
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1978. James Lee Stanfield. National Geographic.
Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad composición, y nitidez, tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allí donde
ellos no pueden estar.
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1981. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la propia caricatura del modelo.
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1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.
Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
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1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.
Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
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1980. Annie Leibovitz. Estar en el momento.
Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
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1983. Nan Goldin. Miseria interior.
Documentar los conflictos internos, la miseria. Socialmente inconfesable.
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1985. Bettina Rheims. Deseo.
El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo. Sensualidad.
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1984. Steve McCurry.
Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad composición, y nitidez, tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allí donde
ellos no pueden estar.
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1984. Larry Sultan. Sobriedad
Fotografía las relaciones dentro de pequeñas esferas.
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1985. Larry Sultan.
Fotografía las relaciones dentro de pequeñas esferas.
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1985. Martin Parr. Sociedad.
Retrata de forma penetrante como vivimos.
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1986. Sebastiao Salgado . Testigo.
La fotografía son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da voz a quién no la tiene.
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1986. Sebastiao Salgado . Testigo.
La fotografía son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da voz a quién no la tiene.
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1986. Comercialización : Canon RC-701.
Comercialización de la primera cámara digital.
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1989. Sally Mann. Tradición-Moderno.
Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la naturalidad, la propia identidad.
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1989. Sally Mann. Tradición-Moderno.
Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la naturalidad, la propia identidad.
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1989. Abbas. Estetica de la noticia.
Busca la estética en la noticia. Para ello cuida la composición de forma escrupulosa.
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1989. Elliot Erwitt. Ironía.
Busca la perfección en el impacto. Humor en la fotografía.
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1990. Nobuyoshi Araki. Provocación Sexual.
Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano, y la muestra fuera de todo código social.
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1990. Patrick Demarchelier. Objetivo.
Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin decoración, fondos, etc.
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1991. Annie Leibovitz. Estar en el momento.
Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
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1992. Michael Kenna. Fine Art.
Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada composición e iluminación.
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1993. Kevin Carter.
El drama en la propia imagen.
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1987. Horst. Estilizada luz.
Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.
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1993. Andreas Gursky. Tamaño.
Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.
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1994. Françis-Marie Banier. Objetivo.
Pedir prestado momentos con el fin de fijar los recuerdos.
Evitar el olvido.
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1994. Greg Gorman. Iconos.
La fotografía ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.
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1994. Chema Madoz. Metáforas.
Juego con los elementos, y los descontextualiza, formando metáforas visuales.
Creatividad del Dadismo.
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1996. Peggy Sirota. Tradición-Moderno.
Busca libertad y frescura. Provocar emociones. Generaciones (Patek Philippe)
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1999. Andreas Gursky.
Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.
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2001. Andreas Gursky.
Retrata la geometria de lo enorme. Destaca la escala sobre la imagen.
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2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.
Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas buscando.
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2001. Gregory Crewdson. Cine.
El entorno es un plano cinematográfico donde el espectador refleja en la fotografía su propia experiencia y le da un final.
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2001. Gregory Crewdson. Cine.
El entorno es un plano cinematográfico donde el espectador refleja en la fotografía su propia experiencia y le da un final..
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2001. Gregory Crewdson. Cine.
El entorno es un plano cinematográfico donde el espectador refleja en la fotografía su propia experiencia y le da un final..
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2002-2007-2012. Gervasio Sánchez.
Comprometido con los “daños” colaterales de los conflictos bélicos.
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2002. Chuck Close. Hiperrealismo.
Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografía.
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2003. Chuck Close. Hiperrealismo.
Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografía.
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2004. Nick Brandt.
La fuerza de la naturaleza representada en los animales salvajes.
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2004. Gregory Crewdson.
Cine.
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2004. Wang Qingsong. Apertura.
Cuestiones sociales.
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2005. Wang Qingsong. Apertura.
Cuestiones sociales.
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2005. Nobuyoshi Araki. Provocación Sexual.
Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano, y la muestra fuera de todo codigo social.
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2007. Annie Leibovitz. Ambiente.
El fotógrafo y el modelo ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
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2007. Denis Oliver. Fine Art.
Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada composición e iluminación.
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2010. Peggy Sirota. Tradición-Moderno.
Busca libertad y frescura. Provocar emociones.
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2011. Annie Leibovitz. Estar en el momento.
Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con
el ambiente.
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