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ROMA Escultura, pintura y mosaico

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Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata

ROMA

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Claseshistoria

Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Patricio Barberini

Tradición funeraria “imagines maiorum” Rasgos griegos:

canon, contrapposto, etc.

Estudio natural de los pliegues Prefieren el

mármol

policromadas

Realismo: arrugas, pómulos salientes, nariz pronunciada,etc. Estatuas (salvo las áulicas) sirven tradicionalmente

para fines privados, por lo que son más naturalistas, mientras que los griegos sólo la hacían a personajes que habían alcanzado algún honor público (ganar carreras, etc.)

La tradición funeraria romana, heredada de los etruscos, se caracterizaba por hacer máscaras

en cera o arcilla del rostro de los fallecidos y guardarla en los lararios. Después se realizarán en mármol y bronce,

conservando todo su realismo

Brutus libertador

Pueden ser de cuerpo entero (las mujeres generalmente

sentadas y los hombres de pie) o bustos que van evolucionando en la parte representada a lo largo

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Claseshistoria

Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Augusto ad prima porta

Thoracata

Idealización del emperador (presenta sus rasgos pero joven)

Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc.

Apoyo en delfín y Dionisos (se considera que familia

Julia es descendiente de Eneas, hijo de Venus)

Gruesos pliegues del paludamentum

Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea:

Mayoría de las obras pensadas para ponerlas delante de pared, por lo que parte

trasera menos trabajada

Pies descalzos, símbolo de divinización

Restos de policromía permiten reconstruir colores originales

Cielo cubriendo con manto Helios con carro solar

Venus y Aurora

Galia (última anexión junto a Hispania) Hispania (última anexión junto a Galia) Legionario (Marte o Tiberio) con loba Parto devolviendo insignias de legiones

de antigua derrota romana

enaltecer al emperador) hay una fusión entre la tradición idealizante griega (perfección del cuerpo especialmente

y la tradición naturalista romana

Febo (Apolo) sobre grifo

Diana con ciervo Diosa Tierra con cuerno de abundancia

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Octavio Augusto.

Togata

Multiplicidad de pliegues con caída naturalista Cubrición de cabeza

(acto religioso)

Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc.

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Emperador Claudio

Apoteósica

Divinización Desnudo Objetos propios de los dioses (Laurel y águila de Zeus) Pies descalzos Rasgos griegos: canon

( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc.

A pesar de cuerpo idealizado, el rostro

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Estatua ecuestre de Marco Aurelio

Contraste verticalidad del emperador con formas curvas del caballo (cola, grupas, cuello) = simboliza

emperador controla un enérgico imperio) Fuertes contrastes de claroscuro en cabello más desarrollado Realizada en bronce ( varias piezas ensambladas)

Modelo arquetípico: con túnica y capa de soldado revisaba a las tropas

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Busto de Julio César

Época republicana

(S.I a.C)

Cabellos poco desarrollados y pegados al casco

Rasgos faciales muy marcados: estructura ósea de cara, pómulos salientes,

imperfecciones

Ojos eran pintados

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Busto de Tiberio

Dinastía Julia-Claudia

(S.I d.C)

Sigue cabello pegado, pero con más guedejas que se

curvan

Cierta idealización del rostro

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Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Busto de Adriano

Dinastía de los Antoninos

(1ª mitad Siglo II d. C.)

Incisión del iris, por lo que ya no necesitan colorearse Desde dinastía Flavia (finales

s.I d.C. se vuelve a un mayor realismo)

Aparición de la barba (Adriano tenía una cicatriz y para disimularla se la dejó)

que todavía es corta

Desarrollo del cabello

que se riza y se hace más profundo (efectos de claroscuros)

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Busto de Cómodo

Dinastía de los Antoninos

(2ªmitad s. II d. C.)

Busto alcanza hasta el vientre

Representación completa de los brazos

Cabellos mucho más desarrollados con abundante uso del trépano (efectos de claroscuros más intensos)

Barba más desarrollada

Atributo de Hércules: Piel del león de Nemea y la maza (gran influencia

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Busto de Caracalla

Dinastía de los Severo

(1ª mitad s. III d. C.)

Cabello técnica a trépano

Realismo físico y estudio psicológico del personaje: emperador

girado con expresión fiera: entrecejo fruncido, facciones tensas, rictus de

Labios)

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Los Tetrarcas

2ª mitad s.III d.C.

Crisis general política (guerras civiles), económica y moral provocan tendencia al antinaturalismo

Simplificación de las formas (esquematización, geometrización)

No individualización

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Emperador Constantino

1ª mitad s. IV a.C.

Tendencia al colosalismo Vuelta al frontalismo arcaico Cabello poco desarrollado Expresionismo: representación exageradamente grande de los rasgos básico del rostro: orejas,

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Ara Pacis

Procesión. Familia de Augusto y Corte Relieve de Tellus Procesión. Familia de Augusto y Corte Relieve de Roma Eneas realizando un sacrificio Rómulo Y Remo (muro no reproducido) Decoración de roleos de acanto y animales de pequeño tamaño (ranas, lagartijas, etc.)

Cenefa geométrica inspirada en grecas helenísticas

Guirnaldas de

grueso desarrrollo Empalizadas Altar para

sacrificios Entrada posterior

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Ara Pacis

Realizado en mármol de Carrara Sobre podium 3 `7 0 m . Pequeñas dimensiones Ausencia de concepción iconográfica unitaria (zonas con motivos vegetales, otras con pasajes

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Ara Pacis. Lateral

Decoración vegetal (acantos) formando roleos distribuidos de forma rítmica y equilibrada

Friso de decoración geométrica de líneas rectas que potencian la horizontalidad

y que contrastan con sinuosas curvas del zócalo inferior

En franja superior priman las líneas verticales paralelas

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© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Ara Pacis

Familia de Augusto

Livia Marcus Agripa Horror vacui

Afán de incorporar profusa información. Ruptura de

monotonía mediante la introducción de temas

anecdóticos Distribución en alto, medio

y bajo relieve (apenas esbozado)

Aumenta efecto de tridimensionalidad al acentuar profundidad Permite jerarquización de personajes (más importantes en primer término) Afán de reflejo de la realidad Naturalismo de pliegues retratos Composición continua, sin cesuras ni compartimentos

Ritmo sosegado y ceremonioso

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Ara Pacis.

Sacrifico de Eneas

Distribución de la escena muy equilibrada. Organización en torno a un eje de simetría y distribución proporcionada

de los volúmenes por toda la superficie

Ara Pacis.

Tellus entre el agua y el aire

Alusión mitológica al entronque de civilización

romana y griega

Alegoría sobre riqueza y abundancia proporcionada

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Relieve del Arco de Tito

Superposición de planos para crear profundidad Se capta aire

interpuesto

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Relieve de columna de Trajano

Preparativos para la campaña

Bajorrelieves con escenas sin separaciones

Su afán narrativo les lleva a tratar con igual detallismo los elementos del primer término y los del fondo

Perspectiva caballera

(punto de vista elevado) Desproporción entre

personajes y paisajes Intentos de profundidad

con escorzos y figuras superpuestas Franjas aumentan de tamaño

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Relieve de columna de Trajano

Cruzando el Danubio

Pequeños óculos cada cuarto de vuelta para iluminar escalera interior Temática se centra más en aspectos logísticos que en las batallas Retratos: emperador

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Sepulcro romano

Influjo etrusco

Adosados a muro presentaban tres lados

decorados A veces con figuras reclinadas

en cima Hasta fines del s.I y, sobre

todo en s. II d.C. que se empieza a reemplazar la incineración por la inhumación, no va a extenderse su

empleo

Friso podía ser continuo con gran profundidad

(desde Adriano se potencia el denominado

“estilo hondo”)

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Sepulcro con estrías

Desde siglo II d.C.

se tiende a la compartimentación. En s.III se emplea la división

en áreas, pivotando en torno a un medallón central.

A veces decoración figurativa se sustituía por

motivos geométricos Desde s.III se utilizan

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Retrato de panadero

Próculo y su mujer

(o el Jurista Terencio Neon y esposa)

Frescos: varias capas de cal y arena,

cada vez más finas

Gran realismo en rostros

Dignificación Vestidos con

toga

Con rollo él (conocimientos jurídicos) y con tablilla ella (Formación cultural

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Primer estilo.

Estilo de incrustación

División en franjas imitando ricos materiales (mármoles de colores, etc.)

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Segundo estilo.

Estilo arquitectónico

Abarca pared completa Efectos ilusionistas de tridimensionalidad Representación de construcciones arquitectónicas en perspectiva que agrandan

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Tercer estilo.

Estilo ornamental

Cuadros más pequeños que se integran en el conjunto de

la decoración Elemento decorativos

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Claseshistoria

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© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Mosaico. Opus Sectile

Romanos emplean preferentemente para suelos Sobre lecho de hormigón se colocan las piezas Suelen utilizar

un molde y tras hacer la pieza en el taller se trasladaba a la villa correspondiente Cuando las piezas eran

de tamaño grande (muchas veces fragmentos de mármol de formas irregulares) se denominan

crustae y la obra es opus sectile

Suelen predominar los colores neutros (blancos, negros,

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© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Mosaico ornamental.

Opus tesellatum

Piezas entre 1`5 Y 0`5 cm. se denominan teselas Son piezas de forma regular (cúbica cuadrada o rectangular)

Estilo alfombra con elementos geométricos repetidos profusamente

Poca variedad de colores Una variedad más elaborada era

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Mosaicos costumbristas.

Opus tesellatum

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Alejandro en Issos.

Opus vermiculatum

Mosaico de influjo griego(se copian pinturas griegas sobre mitología o historia Piezas de menos de 0`5cm. Permiten una gradación crómática

similar a la pintura Profundos escorzos 5`10 m. 2 `7 0 m .

Dinamismo, sensación de profundidad, teatralidad, etc. Periodo helenístico

Referencias

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