117Lara María Íñiguez Berrozpe

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Lara María Íñiguez Berrozpe

La pintura mural romana de ámbito doméstico en el Conventus Caesaraugustanus durante el siglo I d.C.: Talleres y Comitentes

Director/es

Guiral Pelegrin, Carmen

Martín Bueno, Manuel

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Lara María Íñiguez Berrozpe

LA PINTURA MURAL ROMANA DE ÁMBITO DOMÉSTICO EN EL CONVENTUS

CAESARAUGUSTANUS DURANTE EL SIGLO I D.

C.: TALLERES Y COMITENTES

Director/es

Guiral Pelegrin, Carmen Martín Bueno, Manuel

Autor

2014

Repositorio de la Universidad de Zaragoza – Zaguan http://zaguan.unizar.es

UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA Escuela de Doctorado

Programa de Doctorado de Nuevas Tendencias de Investigación en

Ciencias de la Antigüedad

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Tesi s Doctoral presentada por

Lara M. Í ñi guez Berrozpe

Di ri gi da por

Dr. Manuel Martí n-Bueno Dra. Carmen Gui ral Pel egrí n

Departamento de Ciencias de la Antigüedad.Área de Arqueología Facultad de Filosofía y Letras

Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Zaragoza

2014

ÁMBITO DOMÉSTICO EN EL

CONVENTUS CAESARAUGUSTANUS DURANTE EL SIGLO I D. C.

Tal l eres y comi tentes

Tomo I

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LA PINTURA MURAL ROMANA DE ÁMBITO DOMÉSTICO EN EL

CONVENTUS CAESARAUGUSTANUS DURANTE EL SIGLO I D.C.

Talleres y comitentes

Tomo I

Tesis Doctoral presentada por

Lara M. Íñiguez Berrozpe

Dirigida por

Dr. Manuel Martín-Bueno Dra. Carmen Guiral Pelegrín

Departamento de Ciencias de la Antigüedad. Área de Arqueología Facultad de Filosofía y Letras

Universidad de Zaragoza 2014

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A mi madre El resto de personas que merecen estar aquí entenderán el porqué

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Educación. La dirección ha corrido a cargo del Dr. Manuel Martín-Bueno y de la Dra. Carmen Guiral Pelegrín. A ambos quiero manifestar mi más sicera gratitud por la confianza depositada en mí, por su comprensión y por su inestimable apoyo en todos los sentidos.

Quiero expresar también mi agradecimiento a los miembros del Departamento de Ciencias de la Antigüedad de la Universidad de Zaragoza:

todos los profesores, becarios, exbecarios y administrativos, han aportado su grano de arena a este estudio. Un sincero agradecimiento al Dr. Miguel A.

Rodríguez por estar siempre ahí. Asimismo, lo hago extensible a todos los integrantes del grupo de investigación URBS, especialmente, al Dr. Carlos Sáenz y a la Dra. Angelines Magallón por su ayuda y paciencia.

Asimismo, quiero mencionar aquí a todos los profesionales relacionados con los distintos yacimientos, museos y almacenes que he visitado, por facilitarme el acceso a los materiales y a la documentación: Antonio Mostalac, Javier Andreu, Anna Loriente, Ada Cortés, Miguel Beltrán, Carlos Sáenz y Angelines Magallón.

Este trabajo sin duda hubiera sido imposible de realizar sin la colaboración de la Dra. Paula Uribe, quien sin duda ha tenido un papel preponderante en mi formación.

También agradecer a todos y cada uno de los compañeros que he tenido la suerte de conocer en las distintas campañas de excavación en las que he participado a lo largo de estos años. Especialmente a la familia bilbilitana por todos los buenos momentos que me ha hecho pasar.

Tampoco hubiera sido posible llegar hasta aquí sin el apoyo moral de mis amigos. Eli, Sara y Berta, gracias por comprenderme, por dejarme compartir con vosotras los momentos buenos y por levantarme en los malos. A

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vuestro lado la palabra amistad cobra todo su sentido. A mis amigos de la carrera de Historia, once años después de conocernos seguís demostrando vuestra calidad como personas. A mis compañeros y amigos (entrenadores y jugadoras) del Club de Baloncesto Blecua. Me habéis enseñado que lo importante no es ganar sino saber luchar. Desde luego es un honor hacerlo a vuestro lado. Y a mis compañeros de la Escuela Universitaria de Turismo, por su gran acogida, por los buenísimos ratos diarios y por enseñarme lo bonita que puede ser la dociencia.

A mi querida familia. Gracias. A mis abuelos María, Jesús, Mamen y Pepe, por educarme, por quererme, por enseñarme...Por ser mis segundos padres. A mis tíos Lucía y Eduardo y a mi prima Triana, por su cariño y apoyo. A mi hermana Tatiana y a su marido Juan, por su constante ayuda, porque son admirables ellos y todo lo que hacen. A mi perro Juancho, por contagiarme diariamente su optimismo, vitalidad y alegría. Finalmente, a mis padres Ángel Luis y María Jesús. Gracias por ser tan valientes, por apostar por vuestra familia, por ser un ejemplo de superación, por transmitirme la pasión por la Historia y, sobre todo, por la paciencia que habéis tenido conmigo.

A todos ellos...GRACIAS

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Le travail que nous présentons aborde l’étude de la peinture murale romaine du Ier siècle apr. J.-C. dans le milieu domestique des sites archéologiques intégrés dans la zone géographique du Conventus Caesaraugustanus. Il a été divisé en dix-neuf chapitres, dont six correspondent à des questions d’introduction, de méthodologie et de contexte, et neuf autres sont dédiés à l’analyse de sites archéologiques, de structures et de décorations.

Finalement, nous avons crû convenable d’ajouter un glossaire de termes techniques à la nécessaire exposition des conclusions extraites. Nous allons décrire à continuation, de façon succincte, ladite organisation:

Chapitre I: Introduction. On expose la description de l’étude en soi, les hypothèses envisagées, les objectifs que nous prétendons atteindre avec sa réalisation, ainsi que les difficultés que nous avons rencontrées tout au long du processus.

Chapitre II: État de la question. Il s’agit d’une révision des principales études existant sur la peinture murale romaine, en mettant l’accent sur celles réalisées sur des ensembles picturaux de la zone géographique que nous analysons.

Chapitre III: Contexte historique et géographique. On étudie l’organisation administrative romaine pendant la période chronologique qui nous occupe, le Ier siècle apr. J.-C., pour justifier les limites géographiques choisies. On expose également les principaux faits politiques qui eurent lieu dès l’arrivée de la culture romaine sur le territoire, afin de comprendre la dynamique sociale affectant la production picturale.

Chapitre IV: La peinture murale romaine. On parcourt les principales caractéristiques ornementales et de composition des dénommés styles pompéiens et de la peinture du siècle II apr. J.-C., en mettant l’accent sur le

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développement de la peinture durant le Ier siècle apr. J.-C. dans le monde provincial occidental.

Chapitre V: Méthodologie. Nous énumérons les principaux critères méthodologiques suivis pour la réalisation du travail. Ceux-ci nous servent d’ailleurs à effectuer une description des particularités techniques présentes, en général, dans une peinture murale romaine.

Chapitre VI: Précédents. Les styles I et II dans la zone du Conventus Caesaraugustanus. Nous décrivons les œuvres élaborées dans cette zone pendant la période républicaine. Sans les comprendre, il n’est pas possible de saisir la dynamique picturale du siècle I apr. J.-C.

Chapitres VII-XV: Analyse de sites archéologiques, de structures domestiques et de décorations. C’est le cœur de l’étude où nous faisons un examen exhaustif des ensembles picturaux en provenance des structures domestiques de ces sites.

Chapitre XVI-XVII: Synthèse et conclusions. Nous exposons un résumé diachronique de tout le travail précédent, en insistant sur les caractéristiques techniques, les systèmes de composition analysés et le répertoire ornemental documenté tout au long du Ier siècle apr. J.-C. dans le milieu domestique du Conventus Caesaraugustanus. Ensuite, nous présentons une série de conclusions extraites de tout le travail précédant, centrées principalement sur les ateliers qui élaborèrent la décoration, les commanditaires qui la commandèrent, ainsi qu’une réflexion autour de la peinture murale en soi, en tant qu’instrument hiérarchisant.

Chapitres XVIII et XIX. Glossaire et Bibliographie. On expose les définitions d’une série de termes techniques utilisés dans l’étude; ainsi que la bibliographie utilisée.

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Tomo I

CAPÍTULO I: INTRODUCCIÓN

………3

CAPÍTULO II: ESTADO DE LA CUESTIÓN

……….17

1.- Estudio de la pintura mural romana provincial ... 18

2.- Estudio de la pintura mural romana en España ... 21

2.1.- Primeros acercamientos a la pintura mural romana ... 21

2.2.- Los inicios del estudio de la pintura mural romana en españa: primeros análisis con metodología propia ... 23

2.3.- Consolidación de los estudios sobre pintura romana en españa. La creación de una escuela ... 27

3.- Conventus Caesaraugustanus ... 28

3.1.- Desde finales del siglo XIX a la primera mitad del siglo XX ... 29

3.2.- Consolidación de la Arqueología como disciplina autónoma: 1950-1980 ... 32

3.3.- Nacimiento y consolidación de la investigación en pintura mural romana: 1980- 2000 ... 36

3.4.- Desde el año 2000 hasta la actualidad... 42

CAPÍTULO III: CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO

…...…...51

1.- Roma en la península ibérica ... 52

1.1.- Conquista ... 53

1.2.- Romanización, aculturación e integración... 57

1.3- Organización administrativa... 62

1.3.1. Provincias y conventus ... 62

1.3.2. Proceso de urbanización ... 67

2.- El Conventus Iuridicus Caesaraugustanus ... 70

2.1.- Ejes vertebradores del territorio ... 73

2.2.- Núcleos urbanos y su categoría jurídica ... 76

CAPÍTULO IV: LA PINTURA MURAL ROMANA

…...……….81

1.- Evolución de la pintura mural romana: los estilos pompeyanos ... 83

1.1.- I Estilo pompeyano ... 84

1.2.- II Estilo pompeyano ... 90

1.3.- III Estilo pompeyano ... 99

1.4.- IV Estilo pompeyano ... 107

1.5.- La denominada pintura “postpompeiana” ... 115

(18)

2.- La pintura mural romana provincial ... 116

2.1.- III Estilo en las provincias ... 119

2.2.- IV Estilo en las provincias………...130

CAPÍTULO V: METODOLOGÍA

…...……….…………147

1.- Contexto arqueológico y excavación ... 150

1.1.- Lugar de procedencia de los restos pictóricos: tipos de contextos ... 151

1.2.- Formas en las que podemos hallar un conjunto pictórico y su excavación ... 153

1.2.1. Ficha técnica de excavación ... 162

2.- Laboratorio ... 165

2.1.- Limpieza y consolidación ... 165

2.2.- Individualización de conjuntos ... 167

2.2.1. Estructura y espesor del mortero ... 169

2.2.2. Improntas del reverso y sistemas de sujeción ... 178

2.2.3. Trazos preparatorios ... 183

2.2.4. Ángulos salientes, entrantes y formas curvas ... 185

2.2.5. Decoraciones y colores ... 186

2.3.- Ensamblaje o puzle... 199

2.4.- Representación gráfica de los fragmentos... 200

2.5.- Catalogación ... 203

2.6.- Restitución decorativa ... 208

3.- Análisis de laboratorio ... 211

4.- Análisis iconográfico e iconológico ... 216

5.- Restauración ... 219

6.- Clasificación ... 222

CAPÍTULO VI: ANTECEDENTES. I y II estilos en el área del Conventus Caesaraugustanus

…...……….…………227

1.- I Estilo ... 228

1.1.- Segeda ... 228

1.2.- Azaila ... 230

1.2.1. El templo in antis ... 230

1.2.2. Decoración doméstica ... 231

1.3.- Contrebia Belaisca ... 233

1.3.1. La Casa Agrícola ... 233

1.4.- La Caridad (Caminreal) ... 235

1.4.1. Casa de Likine, Insula I... 235

1.5.- Valdeherrera ... 238

2.- II Estilo ... 242

2.1.- Salduie ... 243

(19)

2.2.- Colonia Victrix Iulia Lepida/Celsa... 246

2.2.1. Casa B, Insula I ... 247

2.2.3. Casa de Hércules, Insula VII ... 253

2.3.- Bilbilis ... 258

2.3.1. Casa del Ninfeo o Casa del Larario ... 260

2.3.2. Domus 1, Insula I ... 262

2.3.3. Domus 2, Insula I ... 267

2.3.4. Relleno del postcaenium del teatro ... 270

2.3.5. Fragmento hallado en niveles revueltos de la terraza occidental del foro ... 271

CAPÍTULO VII: Municipium Victrix Iulia Lepida Celsa (Velilla de Ebro, Zaragoza)

…...………..…….………..277

1.- Yacimiento ... 277

1.1. Cronología ... 277

1.2. Descripción ... 277

2.-Viviendas ... 282

2.1. Insula I, Casa C o Casa de los Delfines ... 282

2.1.1.- Cronología ... 282

2.1.2.- Descripción ... 282

2.1.3.- Decoración pictórica ... 285

CONJUNTO CEL.2.1.3.1.: Pasillo 1 ... 286

CONJUNTO CEL.2.1.3.2.: Patio 2 ... 287

CONJUNTO CEL.2.1.3.3.: Estancia 4 ... 288

CONJUNTO CEL.2.1.3.4.: Estancia 6, pinturas en estado fragmentario. ... 289

CONJUNTO CEL.2.1.3.5.: Estancia 6, pinturas en estado fragmentario ... 293

CONJUNTO.CEL.2.1.3.6.: Estancia 6, pintura in situ ... 296

CONJUNTO CEL.2.1.3.9.: Estancia 10... 300

CONJUNTO CEL.2.1.3.12.: Estancia 15a ... 337

CONJUNTO CEL.2.1.3.13.: Relleno de la estancia 15b ... 339

2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 344

CAPÍTULO VIII: Colonia Caesar Augusta (Zaragoza)

….…..……..349

(20)

1.- Yacimiento ... 349

2.- Viviendas ... 354

2.1. Casa de la Calle Añón esquina Calle Heroísmo y Calle La Torre ... 354

2.1.1.- Cronología ... 354

CONJUNTO CAES.2.1.3.1: Decoración parietal del triclinium ... 357

CONJUNTO CAES.2.1.3.2.: Techo del triclinium ... 376

2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 388

3.1. Casa de Paseo Echegaray y Caballero ... 391

3.1.1.- Cronología ... 391

CONJUNTO CAES.3.1.3.1. ... 392

3.1.4. Observaciones sobre el discurso pictórico ... 395

4.1. Casa de la Calle Rebolería 11-13 ... 397

4.1.1.-Cronología ... 397

4.1.4.-Observaciones sobre el discurso pictórico:... 404

5.1. Casa de la Calle Palomeque 12 y Vía Imperial ... 405

5.1.1.- Cronología ... 405

5.1.3.-Decoración pictórica... 405

CONJUNTO CAES.5.1.3.1.: Larario ... 405

6.1. Casa de la calle Predicadores 24-26 ... 425

6.1.1.- Cronología ... 425

6.1.4.- Observaciones sobre el discurso pictórico: ... 431

7.1. Calle Mayor angular a Calle Hermanos Argensola ... 432

7.1.1.- Cronología ... 432

(21)

8.1. Avenida César Augusto con Gómez Ulla ... 437

8.1.1.- Cronología ... 437

CONJUNTO 8.1.3.1. ... 437

8.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 438

Tomo II CAPÍTULO IX: Municipium Augusta Bilbilis (Calatayud, Zaragoza)

………443

1.- Yacimiento ... 443

2.- Viviendas ... 448

2.1. Insula I o Insula de las Termas, Domus 1 ... 448

2.1.1.- Cronología ... 448

CONJUNTO BIL.2.1.3.1: Balneum (H.3)... 453

CONJUNTO BIL.2.1.3.2: Tablinum (H.4) ... 454

2.1.4.- Observaciones sobre el discurso pictórico ... 469

2.2.1.- Cronología ... 470

ANEXO: Avance sobre los conjuntos en fase de estudio. ... 473

2.3.1.-Cronología ... 476

2.3.2.-Descripción ... 476

CONJUNTO BIL.2.3.3.1: Relleno de la taberna (H.27) ... 479

CONJUNTO BIL.2.3.3.2: Entre el patio porticado (H.32) y la estancia (H.18) ... 553

ANEXO: Avance sobre los conjuntos en fase de estuio. ... 558

2.3.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo ... 563

3.1. Casa del Ninfeo o Casa del Larario y el sector CIV ... 564

(22)

3.1.1.-Cronología: ... 564 3.1.2.-Descripción: ... 564 3.1.3.-Decoración pictórica: ... 567 CONJUNTO BIL.3.1.3.1.: Atrio (H.6) ... 568 CONJUNTO BIL.3.1.3.2.: Larario (H.13) ... 570 CONJUNTO BIL.3.1.3.3.: Pasillo (H.5) ... 600 CONJUNTO BIL.3.1.3.4.: Hallado en la estancia (H.1) ... 602 CONJUNTO BIL.3.1.3.5.: Hallado en la estancia (H.3) ... 609 CONJUNTO BIL.3.1.3.6.: Hallado entre la estancia (H.3) y la estancia (H.2) ... 617 CONJUNTO BIL.3.1.3.7.: Decoración del triclinio (H.4) ... 624 CONJUNTO BIL.3.1.3.8.: Relleno de las estancias 7-9 del sector CIV ... 631 3.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 661 4.1. Casa de la Cisterna ... 664 4.1.1.-Cronología ... 664 4.1.2.-Descripción ... 664 4.1.3.-Decoración pictórica... 665 CONJUNTO BIL.4.1.3.1. ... 665 4.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo ... 672 5.1. Casa de las Escaleras ... 673 5.1.1.-Cronología ... 673 5.1.2.-Descripción ... 673 5.1.3.-Decoración pictórica... 674 CONJUNTO BIL.5.1.3.1. ... 675 CONJUNTO BIL.5.1.3.2. ... 679 CONJUNTO BIL.5.1.3.3.: Zócalo ... 683 5.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo ... 685 6.1. Casa de la Fortuna ... 686 6.1.1.-Cronología ... 686 6.1.2.-Descripción ... 686 6.1.3.-Decoración pictórica... 687 CONJUNTO BIL.6.1.3.1.: Larario pintado ... 688 6.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 695 7.1. Casa ubicada en el sector SPIII ... 696 7.1.1.-Cronología ... 696 7.1.2.-Descripción ... 696 7.1.3.-Decoración pictórica... 697 CONJUNTO BIL.7.1.3.1. ... 698 7.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo ... 700 8.1. Termas ... 701 8.1.1.-Cronología: ... 701

(23)

CONJUNTO BIL.8.1.3.1 ... 702 CONJUNTO BIL.8.1.3.2. ... 717 CONJUNTO BIL.8.1.3.3. ... 734 CONJUNTO BIL.8.1.3.4. ... 741 8.1.4.-Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 748

CAPÍTULO X: Municipium Ercavica (Cañaveruelas,

Cuenca)

……….755

1.- Yacimiento ... 755 1.1. Cronología ... 755 1.2. Descripción ... 755 2.-Viviendas ... 759 2.1. Domus 4 ... 759 2.1.1.- Cronología:... 759 2.1.2.- Descripción: ... 759 2.1.3.- Decoración pictórica: ... 760 CONJUNTO ERC.2.1.3.1.: Peristilo ... 761 CONJUNTO ERC.2.1.3.2. ... 765 2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo: ... 768

CAPÍTULO XI: Municipium Urbs Victrix Osca (Huesca)

..……….771

1.- Yacimiento ... 771 1.1. Cronología ... 771 1.2. Descripción ... 771 2.-Viviendas ... 776 2.1. Calle Dormer 8-10 ... 776 2.1.1.- Cronología ... 776 2.1.2.- Descripción ... 776 2.1.3.- Decoración pictórica ... 779 CONJUNTO OSC.2.1.3.1. ... 779 CONJUNTO OSC.2.1.3.2. ... 789 2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 792 3.1. Calle Ainsa 14-16 angular a Calle Ricafort 2 ... 793 3.1.1.- Cronología ... 793 3.1.2.- Descripción ... 793 3.1.3.- Decoración pictórica ... 794 CONJUNTO OSC.3.1.3.1. ... 794 3.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 801

(24)

CAPÍTULO XII: Municipium Ilerda (Lérida)

…...………..……..805

1.- Yacimiento ... 805 1.1. Cronología ... 805 1.2. Descripción ... 805 2.- Viviendas ... 811 2.1. Casa de l’Antic Portal de Magdalena ... 811 2.1.1.- Cronología ... 811 2.1.2.- Descripción ... 811 2.1.3.- Decoración pictórica ... 814 CONJUNTO ILE.2.1.3.1. ... 814 2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 820

CAPÍTULO XIII: Arcobriga (Monreal de Ariza, Zaragoza)

^……823

1.- Yacimiento ... 823 1.1. Cronología ... 823 1.2. Descripción ... 823 2.- Viviendas ... 826 2.1.- La Casa del Pretorio ... 826 2.1.1.- Cronología ... 826 2.1.2.- Descripción ... 826 2.1.3.- Decoración pictórica ... 829 CONJUNTO ARC.2.1.3.1. ... 829 CONJUNTO ARC.2.1.3.2. ... 840 CONJUNTO ARC.2.1.3.3. ... 848 CONJUNTO ARC.2.1.3.4. ... 850 CONJUNTO ARC.2.1.3.5. ... 858 2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 862

CAPÍTULO XIV: Los Bañales (Uncastillo, Zaragoza)

…...…….867

1.- Yacimiento ... 867 1.1. Cronología ... 867 1.2. Descripción ... 867 2.- Viviendas ... 873 2.1. Casa del Peristilo ... 873 2.1.1.- Cronología ... 873 2.1.2.- Descripción ... 873 2.1.3.- Decoración pictórica ... 875 CONJUNTO BAÑ.2.1.3.1. ... 875 CONJUNTO BAÑ.2.1.3.2. ... 882

(25)

1.-Yacimiento ... 889 1.1. Cronología ... 889 1.2. Descripción ... 889 2.- Viviendas ... 892 2.1. Vivienda anterior a la Domus 1 ... 892 2.1.1.- Cronología ... 892 2.1.2.- Descripción ... 892 2.1.3.- Decoración pictórica ... 893 CONJUNTO LAB.2.1.3.1. ... 893 CONJUNTO LAB.2.1.3.2. ... 895 CONJUNTO LAB.2.1.3.3. ... 900 CONJUNTO LAB.2.1.3.4. ... 904 2.1.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 908 2.2. Domus 1 ... 910 2.2.1.- Cronología ... 910 2.2.2.- Descripción ... 910 2.2.3.- Decoración pictórica ... 912 CONJUNTO LAB.2.2.3.1.: Habitación 1 ... 912 CONJUNTO LAB.2.2.3.2.: Habitación 4 ... 915 2.2.4.- Observaciones sobre el discurso decorativo ... 917

CAPÍTULO XVI: Síntesis y conclusiones

………923

1.- Características técnicas ... 935 1.1. Mortero ... 935 1.2. Sistema de sujeción de la pintura al muro. ... 938 1.3. Trazos preparatorios ... 939 1.4. Colores y técnica pictórica. ... 940 1.5. Particularidades ... 943 2.- Características estilísticas ... 944 2.1. III Estilo en el Conventus Caesaraugustanus ... 944 2.2. IV Estilo en el Conventus Caesaraugustanus ... 953 3.- Talleres ... 961 4.- Comitentes ... 974 5.- La pintura mural romana como instrumento jerárquico y definitorio ... 980

CAPÍTULO XVII: Conclusions

……….………...985

(26)

CAPÍTULO XVIII: Glosario

……….……….………….………...………1003

CAPÍTULO XIX: Bibliografía

.……….…...………1011

(27)

Tomo I

CAPÍTULO III: CONTEXTO HISTÓRICO Y GEOGRÁFICO

…...…....51

Figura 1: Hispania durante el principado (siglos I y II d.C.) ... 57 Figura 2: División de Hispania en conventus ... 64 Figura 3: Conventus Caesaraugustanus ... 70 Figura 4: Ciudades del tramo viario en el valle medio del Ebro entre los siglos I y III d.C. .. 76

CAPÍTULO IV: LA PINTURA MURAL ROMANA

…...………….……..….81

Figura 1: Hieron de Samotracia ... 86 Figura 2: Casa de los Comediantes en Delos ... 88 Figura 3: Casa di Sallustio en Pompeya ... 89 Figura 4: Tumba de Lyson y Kallikles (Lefkadia) ... 91 Figura 5: Casa dei Griffi en Roma... 93 Figura 6: Villa dei Misteri ... 94 Figura 7: Villa della Farnesina ... 94 Figura 8: Cubiculum en la Villa di Publius Fannius Sinystor en Boscoreale y oecus de la Casa di Augusto en el Palatino... 97 Figura 9: Villa de Poppea en Oplontis ... 98 Figura 10: Casa del Bracciale d’Oro ... 101 Figura 11: Pirámide Caius Cestius en Roma ... 103 Figura 12: Villa di Agrippa Postumo en Boscotrecase ... 104 Figura 13: Casa dei Amazzoni (VI 2, 14) ... 109 Figura 14: Fragmento procedente de la Vía Génova ... 113 Figura 15: Casa dei Vetti (VI 15, 1) ... 114 Figura 16: Casa di Marco Lucrezio Frontone (IX 3, 5)... 115 Figura 17: Fort Royal (Île Sainte-Marguerite) ... 117 Figura 18: Maison aux deux Alcôves XVIII (Glanum) ... 118 Figura 19: Ensérune, Insula II, pièce 7 ... 119 Figura 20: Maison au nord de la cathédrale (Vaison-la-Romaine) ... 120 Figura 21: Maison des Dieux Océan, décor XVII (Saint-Romain-en-Gal) ... 121 Figura 22: Restitución de la decoración de Plassac. ... 131 Figura 23: Parking Pasteur (Aix-en-Provence) ... 132 Figura 24: Clos de la Lombarde (Narbonne) ... 133 Figura 25: Insula H/1, Raum 1421 (Köln) ... 133

CAPÍTULO V: METODOLOGÍA

…...……….…………147

Figura 1: Reverso de una placa ... 153 Figura 2: Proceso de excavación de un conjunto pictórico ... 156 Figura 3: Croquis de la numeración y relación de los fragmentos pictóricos ... 156 Figura 4: Embalaje en caja y etiquetado de los fragmentos pictóricos ... 158 Figura 5: Calco de una pintura mural in situ ... 160 Figura 6: Consolidación mediante engasado de una pintura in situ ... 161 Figura 7: Modelo de ficha técnica de excavación ... 164 Figura 8: Limpieza en seco de un fragmento ... 166 Figura 9: Aplicación de Paraloïd B72 sobre un fragmento ... 167 Figura 10: Ciclo de la cal ... 171 Figura 11: Capas de mortero ... 172

(28)

Figura 12: Modelo de ficha para el registro de las características del mortero ... 176 Figura 13: Sistema de sujeción a base de cañas ... 180 Figura 14: Sistema de sujeción en zigzag ... 181 Figura 15: Trazos preparatorios pintados e incisos ... 185 Figura 16: Fragmento en ángulo ... 186 Figura 17: Pequeñas bolas de azul egipcio ... 192 Figura 18: Cristales de azul egipcio en el pigmento verde ... 196 Figura 19: Útiles para trabajar en la tarea del puzle... 199 Figura 20: Puzle entre fragmentos y marcado con tiza ... 200 Figura 21: Calco de una pieza en el laboratorio ... 201 Figura 22: Foto y dibujo a escala 1:20 de una placa pictórica ... 202 Figura 23: Modelo de ficha de inventario ... 205 Figura 24: Resultado del análisis químico y estratigrafía de una muestra ... 214 Figura 25: Tipos de sales presentes en fragmentos pictóricos ... 221

CAPÍTULO VI: ANTECEDENTES. I y II estilos en el área del Conventus Caesaraugustanus

…...……….………...227

Figura 1: Habitación de Segeda ... 229 Figura 2: Cella del templo in antis de Azaila ... 231 Figura 3: Fragmentos procedentes de las estructuras domésticas de Azaila ... 232 Figura 4: Planta de la Casa Agrícola de Contrebia Belaisca ... 234 Figura 5: Planta de la Casa de Likine en La Caridad (Caminreal) ... 236 Figura 6: Planta de la Domus 1 de la Insula de Valdeherrera ... 239 Figura 7: Techo recuperado en el cubículo de la Domus 1 de Valdeherrera ... 240 Figura 8: Planta de la Casa B (Insula I) de Celsa ... 248 Figura 9: Restitución de la decoración de la estancia 13 (Casa B) de Celsa ... 250 Figura 10: Estancia 18 (Casa B) de Celsa ... 251 Figura 11: Planta de la Casa de Hércules (Insula VII) de Celsa ... 254 Figura 12: División del espacio del oecus triclinar (Casa de Hércules) en Celsa ... 254 Figura 13: Fragmentos de escenas alusivas a Hércules ... 255 Figura 14: Planta de la Casa del Ninfeo o Casa del Larario de Bilbilis ... 260 Figura 15: Propuesta de restitución del tablino (H.11) (Casa del Ninfeo) de Bilbilis ... 262 Figura 16: Planta de la Insula I de Bilbilis ... 263 Figura 17: Cubiculum (H.9) en Bilbilis (Domus 1, Insula I) ... 264 Figura 18: Fragmento de la parte plana del techo del cubiculum (H.9) de Bilbilis ... 265 Figura 19: Restitución de la parte abovedada del techo del cubiculum (H.9) de Bilbilis .... 265 Figura 20: Rosetón presente en la la Villa della Farnesina ... 266 Figura 21: Restitución del cubiculum hallado en el almacén (H24) de Bilbilis ... 268 Figura 22: Exposición del cubiculum hallado en el almacén (H24) ... 269 Figura 23: Restitución del conjunto procedente del relleno del postcaenium del teatro de Bilbilis ... 271

CAPÍTULO VII: Municipium Victrix Iulia Lepida Celsa (Velilla de Ebro, Zaragoza)

…...………..…….………..277

Figura 1: Planimetría de los restos excavados en Celsa... 281 Figura 2: Planta de la Casa C o Casa de los Delfies de Celsa ... 282 Figura 3: Conjunto procedente de la estancia 6 de la Casa de los Delfines ... 291 Figura 4: Conjunto procedente de la estancia 6 de la Casa de los Delfines ... 295 Figura 5: Improntas de las cañas y de las ataduras que actuaban como sistema de sujeción en el tramo abovedado del techo de la estancia 12 ... 306 Figura 6: Restitución del tramo plano -1/3- y del tramo abovedado -2/3- correspondientes al techo de la estancia 12 ... 313 Figura 7: Emblema central del tramo abovedado del techo de la estancia 12 ... 314

(29)

abovedado del techo de la estancia 12 ... 315 Figura 10: Restitución hipotética del emblema central del tramo plano ... 315 Figura 11: Fragmentos de pantera, sátiro y caballo del tramo plano ... 316 Figura 12: Fragmentos de la cabeza, la cadera y una rodilla de Hércules ... 326 Figura 13: Fragmentos con motivos en M, de la banda que encuadra el tramo plano. ... 331

CAPÍTULO VIII: Colonia Caesar Augusta (Zaragoza)

….…..……..349

Figura 1: Plano general de Caesar Augusta ... 351 Figura 2: Planta de la vivienda hallada en la Calle Añón de Zaragoza ... 355 Figura 3: Restitución de la decoración del muro sur del triclinio de la Calle Añón ... 365 Figura 4: Reconstrucción virtual de la decoración del triclinio de la Calle Añón... 366 Figura 5: Orlas caladas de los paneles A y C del triclinio de la Calle Añón ... 368 Figura 6: Orla calada del panel B del triclinio de la Calle Añón ... 369 Figura 7: Columna presente en el interpanel del triclinio de la Calle Añón ... 370 Figura 8: Erotes presentes en los paneles medios del triclinio de la Calle Añón ... 371 Figura 9: Genio alado presente en el panel medio del triclinio de la Calle Añón ... 373 Figura 10: Techo procedente de la Calle Añón ... 380 Figura 11: Cenefa calada presente en el techo del triclinio de la Calle Añón ... 381 Figura 12: Fragmentos hallados en el Paseo Echegaray y Caballero de Zaragoza ... 394 Figura 13: Motas y gotas sobre fondo rosáceo. Domus de la Calle Rebolería de Zaragoza 400 Figura 14: Fragmentos correspondientes al podium del larario de la Calle Palomeque 12 de Zaragoza ... 408 Figura 15: Fragmentos de las columnas de al larario hallado en la Calle Palomeque 12 ... 409 Figura 16: Moldura que posiblemente enmarcara el frontón del larario ... 409 Figura 17: Fragmentos de las molduras que formarían el entablamento del larario ... 410 Figura 18: Nicho absidial y escalón del larario ... 411 Figura 19: Fragmentos de la cúpula gallonada del larario ... 411 Figura 20: Pintura y sistema de sujeción procedente del zócalo de la domus hallada en la Calle Palomeque de Zaragoza ... 422 Figura 21: Fragmento hallado en la Calle Palomeque ... 423 Figura 22: Planta de la Casa de la Calle Predicadores de Zaragoza ... 426 Figura 23: Zócalo in situ procedente de la habitación 2 de la domus hallada en la Calle Predicadores de Zaragoza ... 428 Figura 24: Fragmento con banda roja que da paso a la zona media blanca ... 429 Figura 25: Fragmentos correspondientes a la zona media de la pared hallados en la Calle Mayor angular a Calle Hermanos Argensola de Zaragoza ... 434

Tomo II

CAPÍTULO IX: Municipium Augusta Bilbilis (Calatayud, Zaragoza)

………443

Figura 1: Plano fotogramétrico de Bilbilis ... 444 Figura 2: Planta de la Insula I de Bilbilis ... 449 Figura 3: Planta de la Domus 1 (Insula I) de Bilbilis ... 451 Figura 4: Balneum (H.3) ... 453 Figura 5: Decoración parietal y opus signinum procedente del tablinum (H.4) de Bilbilis. 457 Figura 6: Planta de la Domus 2 (Insula I) de Bilbilis ... 471 Figura 7: Decoración parietal in situ y caída del techo del tablinum (H.15) de Bilbilis ... 473 Figura 8: Caída del techo del triclinio (H.8) ... 473

(30)

Figura 9: Decoración parietal y pavimento negro del ambiente (E.8) ... 474 Figura 10: Planta de la Domus 3 (Insula I) de Bilbilis... 477 Figura 11: Presencia de pontata en el paso del zócalo a la zona media ... 484 Figura 12: Restitución de la pared A del conjunto hallado en H.27 ... 499 Figura 13: Restitución de la pared B del conjunto hallado en H.27 ... 500 Figura 14: Restitución de la pared C del conjunto hallado en H.27 ... 501 Figura 15: Restitución de la pared D del conjunto hallado en H.27 ... 502 Figura 16: Friso decorado con felinos en la pared A ... 509 Figura 17: Candelabro metálico de la pared A ... 513 Figura 18: Candelabro vegetalizado de la pared B ... 515 Figura 19: Candelabro de la pared D ... 518 Figura 20: Figura femenina con lira procedente del conjunto hallado en H.27 ... 520 Figura 21: Amorcillo con cornucopia procedente del conjunto hallado en H.27 ... 523 Figura 22: Musa identificada como Euterpe del conjunto hallado en H.27 ... 531 Figura 23: Musa sin identificar del conjunto hallado en H.27 ... 533 Figura 24: Musa sin identificar del conjunto hallado en H.27 ... 535 Figura 25: Animales sobre elementos vegetales del conjunto hallado en H.27... 537 Figura 26: Imitación de cornisa del conjunto hallado en H.27 ... 541 Figura 27: Jarrita en miniatura del conjunto hallado en H.27 ... 544 Figura 28: Panel hallado in situ entre las estancias (H.32 y H.18) ... 556 Figura 29: Friso superior con pavo y panel con conejo procedente del conjunto hallado en las estancias (H.28 y H.29)... 559 Figura 30: Rodapié y zócalo del conjunto hallado en las estancias (H.28 y H.29) ... 560 Figura 31: Zona media con paneles rojos, interpaneles negros y candelabros metálicos, del conjunto hallado en las estancias (H.28 y H.29) ... 560 Figura 32: Fragmentos del conjunto hallado en las estancias (H.28 y H.29) ... 561 Figura 33: Planta de la Casa del Ninfeo o Casa del Larario de Bilbilis ... 565 Figura 34: Planta del sector CIV ... 567 Figura 35: Decoración del atrio (H.6) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 569 Figura 36: Fragmento del techo del larario de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 576 Figura 37: Imagen del larario de la Casa del Ninfeo ... 577 Figura 38: Exposición del larario de la Casa del Ninfeo ... 577 Figura 39: Vista de la entrada al larario de la Casa del Ninfeo ... 578 Figura 40: Basa de la posible pilastra entre el larario y el tablino (H.11) ... 578 Figura 41: Dibujo e imagen de las cabezas 1 (1) y 2 (2) del larario ... 581 Figura 42: Moldura con franja roja y cabeza (1), y moldura interior del larario (2) ... 582 Figura 43: Moldura que enmarcaba el frontón del larario ... 582 Figura 44: Basas (1) y capiteles (2) de las columnas que sustentarían el frontón ... 583 Figura 45: “Atico” presente en el larario (H.13) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis y en la Casa dei Principe di Napoli (VI 15, 7-8) de Pompeya. ... 585 Figura 46: Larario de la Casa degli Amorini dorati (VI 16, 7-38) ... 586 Figura 47: Quemaperfumes en forma de cuna ... 590 Figura 48: Busto de Alejandro Magno emulando a Herakles ... 596 Figura 49: Caída de techo del pasillo (H.5) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 601 Figura 50: Restitución hipotética del conjunto hallado en la estancia (H.1) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 606 Figura 51: Restitución hipotética del conjunto hallado en la estancia (H.3) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 613 Figura 52: Fragmento del fuste de columna ... 615 Figura 53: Fragmento del fuste de columna más vegetalizado ... 615 Figura 54: Restitución hipotética del conjunto hallado entre la estancia (H.3) y la estancia (H.2) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 620 Figura 55: Restitución hipotética de la decoración del triclinio (H.4) de la Casa del Ninfeo de Bilbilis ... 627 Figura 56: Figura femenina coronando el candelabro, perteneciente al conjunto hallado en el espacio 7-9 del Edificio CIV de Bilbilis ... 634 Figura 57: Posible erote cabalgando ... 640

(31)

Figura 61: Planta de la Casa de la Cisterna de Bilbilis ... 664 Figura 62: Restitución del conjunto procedente de la Casa de la Citerna ... 669 Figura 63: Cenefas caladas ... 671 Figura 64: Planta de la Casa de las Escaleras de Bilbilis ... 673 Figura 65: Restitución del conjunto hallado en la Casa de las Escaleras ... 677 Figura 66: Series de X presentes en los paneles medios ... 678 Figura 67: Grafito... 682 Figura 68: Planta de la Casa de la Fortuna de Bilbilis ... 686 Figura 69: Pintura con representación de la diosa Fortuna hallada in situ ... 689 Figura 70: Planta de la Casa situada en el sector SPIII de Bilbilis ... 696 Figura 71: Imitación de giallo antico ... 699 Figura 72: Conjunto hallado en la estancia M de las termas de Bilbilis ... 706 Figura 73: Cisne coronando el candelabro ... 711 Figura 74: Corona y címbalo. ... 712 Figura 75: Conjunto hallado en la estancia M de las termas de Bilbilis ... 723 Figura 76: Orlas caladas presentes en los paneles medios ... 726 Figura 77: Instrumentos sacerdotales presentes en uno de los interpaneles ... 728 Figura 78: Syrinx presente en el interpanel ... 730 Figura 79: Máscara presente en el interpanel ... 731 Figura 80: Crátera presente en el interpanel ... 733 Figura 81: Galea presente en el interpanel y casco romano ... 733 Figura 82: Conjunto hallado en la estancia M de las termas de Bilbilis ... 738 Figura 83: Conjunto hallado en la estancia M de las termas de Bilbilis ... 744 Figura 84: Interpaneles del zócalo decorados con elementos vegetales ... 746 Figura 85: Candelabro metálico ... 746

CAPÍTULO X: Municipium Ercavica (Cañaveruelas,

Cuenca)

………...755

Figura 1: Planta general del yacimiento de Ercavica ... 756 Figura 2: Vista general del foro y de las zonas residenciales excavadas en Ercavica... 757 Figura 3: 1) Vista aérea de la Domus 3 y la Domus 4 de Ercavica. ... 760 Figura 4: Reconstrucción virtual del peristilo de la Domus 4 ... 761 Figura 5: Decoración in situ hallada en el pretil del peristilo de la Domus 4 ... 762 Figura 6: Decoración in situ hallada en una de las estancias de época republicana ... 765 Figura 7: Detalle de la decoración in situ hallada en una de las estancias de época republicana ... 767

CAPÍTULO XI: Municipium Urbs Victrix Osca (Huesca)

..……….771

Figura 1: Planta de la ciudad de Huesca con las estructuras romanas identificadas ... 774 Figura 2: Perímetro de la ciudad de Osca sobre el plano actual de Huesca. ... 775 Figura 3: Planta de la excavación de la Calle Dormer 8-10 de Huesca ... 777 Figura 4: Zócalo de fondo negro moteado e imitación de cornisa moldurada del conjunto hallado en la Calle Dormer 8-10 de Huesca ... 781 Figura 5: Paneles rojos separados por posibles bandas negras con filetes blancos simples y filetes triples ... 782 Figura 6: Galones con motivos cordiformes ... 782 Figura 7: Esfinge y fragmentos asociados ... 783 Figura 8: Posible decoración vegetal sobre fondo rojo ... 784 Figura 9: Fragmento con decoración vegetal ... 791 Figura 10: Planta de la excavación de la Calle Ainsa angular a Calle Ricafort de Huesca... 794 Figura 11: Piqueteado realizado en el revoque anterior ... 796

(32)

Figura 12: Banda del extremo lateral de la decoración ... 796 Figura 13: Primer tipo de candelabro vegetal ... 797 Figura 14: Segundo tipo de candelabro vegetal ... 798 Figura 15: Paneles medios encuadrados por filetes beige ... 798 Figura 16: Campo verde e inicio de cornisa ... 799

CAPÍTULO XII: Municipium Ilerda (Lérida)

…...………..…….805

Figura 1: Planta de la ciudad de Ilerda con los principales solares excavados ... 808 Figura 2: Planta de la domus hallada en L’Antic Portal de Magdalena en Lérida ... 812 Figura 3: Restitución hipotética de la domus de l’Antic Portal de Magdalena de Lérida .... 813 Figura 4: 1) Mortero con impronta de filamentos; 2) Incisiones oblicuas en el pilar de la habitación 1 ... 815 Figura 5: Pintura in situ y piezas asociadas halladas en el pilar de la habitación 1 ... 817

CAPÍTULO XIII: Arcobriga (Monreal de Ariza, Zaragoza)

……823

Figura 1: Plano de la ciudad de Arcobriga ... 825 Figura 2: Planta de la Casa del Pretorio de Arcobriga ... 828 Figura 3: Orlas caladas, friso y guirnalda ... 832 Figura 4: Candelabro torso ... 836 Figura 5: Tamboril ... 838 Figura 6: Cisne ... 839 Figura 7: Figura masculina ... 843 Figura 8: Candelabro vegetal ... 847 Figura 9: Fragmento en ángulo con motivo vegetal ... 848 Figura 10: Aparejo isódomo y las figuras geométricas del zócalo ... 850 Figura 11: Delfín... 852 Figura 12: Guirnalda y tronco de espino ... 853 Figura 13: Cenefa calada ... 860 Figura 14: Guirnalda ... 860 Figura 15: Candelabro vegetal ... 861 Figura 16: Candelabro torso ... 861

CAPÍTULO XIV: Los Bañales (Uncastillo, Zaragoza)

…...……..867

Figura 1: Área correspondiente a la civitas de Los Bañales ... 870 Figura 2: Mapa con las principales estructuras de Los Bañales... 871 Figura 3: Ubicación de las estructuras domésticas dentro de Los Bañales ... 872 Figura 4: Planta de la Casa del Peristilo del yacimiento de Los Bañales ... 874 Figura 5: Improntas del piqueteado realizado sobre una decoración anterior ... 876 Figura 6: Fragmentos clave del conjunto procedente de la Casa del Peristilo ... 879 Figura 7: Restitución hipotética de los fragmentos hallados en la Casa del Peristilo ... 879 Figura 8: Fragmentos hallados en superficie ... 883

CAPÍTULO XV: Labitolosa (La Puebla de Castro, Huesca)

……889

Figura 1: Plano de Labitolosa ... 891 Figura 2: Fragmentos pertenecientes a la zona inferior de la posible vivienda anterior a la Domus 1 de Labitolosa ... 893 Figura 3: Restitución de uno de los conjuntos de la vivienda anterior a la Domus 1 ... 898 Figura 4: Fragmentos clave de uno de los conjuntos pertenecientes a la vivienda anterior a la Domus 1 ... 899 Figura 5: Fragmentos pertenecientes a la decoración de la posible vivienda anterior a la Domus 1 ... 902

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Figura 8: Planta de la Domus 1 de Labitolosa ... 911 Figura 9: Alzado de la Domus 1 de Labitolosa ... 911 Figura 10: Cornisa de la habitación 3 ... 912 Figura 11: Reverso de los fragmentos correspondientes al techo de la habitación 1 ... 914 Figura 12: Habitación 1 totalmente pintada de blanco. Procedente de Labitolosa ... 914 Figura 13: Fragmentos clave de la decoración de la habitación 4 (Domus 1) ... 916

(34)

(35)

INTRODUCCIÓN

I

(36)

(37)

3 El trabajo que presentamos aborda el estudio de la pintura mural romana del siglo I d.C. perteneciente al ámbito doméstico de los yacimientos integrados en el área geográfica del Conventus Caesaraugustanus.

Hasta la realización de la tesis doctoral de L. Abad Casal sobre la pintura mural romana en España, a excepción de algunas obras aisladas, esta parcela de la Arqueología Clásica había quedado marginada de la investigación científica, y cuando era tenida en cuenta, la mayoría de las veces sólo se trataba desde el punto de vista de la Historia del Arte. Esta escasez de publicaciones se debía en parte a las características que presentaban las piezas pictóricas. Su hallazgo, en muchas ocasiones en estado muy fragmentario, hacía sumamente dificultoso abordar cualquier estudio sobre las mismas, por lo que normalmente, si los fragmentos eran recogidos, acababan almacenados en cajas, desatendidos en las dependencias de los distintos museos. Además, la fragilidad de las piezas, que se veía agravada al haber sido extraídas de un contexto arqueológico con unas condiciones estables y por haber estado a merced de los distintos agentes perjudiciales presentes en aquellas salas donde habían quedado abandonadas, entre otros muchos factores, hizo que, a pesar de su abundancia, los restos pictóricos apenas fueran tenidos en cuenta para comprender la dinámica de los distintos edificios tanto públicos como privados.

Afortunadamente, esta situación comenzó a cambiar a partir de los años ochenta del siglo XX, impulso sin duda fundamentado en los argumentos que L.

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Introducción

4

Abad Casal proporcionó para situar a esta disciplina en el lugar que merecía.

Desde principios de la citada década, otros investigadores de varios puntos de la península ibérica apostaron también por el estudio de los proscritos restos pictóricos. En este sentido, cobra especial relevancia el valle del Ebro. Los trabajos monográficos de C. Guiral sobre Bilbilis –bajo la dirección de M.

Martín-Bueno- y de A. Mostalac sobre Celsa, y sobre otros yacimientos del territorio de forma conjunta, posibilitaron que dicha zona se situara a la vanguardia en esta materia, siendo ejemplo para otros investigadores en cuanto a interpretación y especialmente en lo que a metodología se refiere, gracias a su formación bajo las directrices de la escuela francesa encabezada por A. Barbet. Desde ese momento hasta la actualidad, muchas obras han proliferado, todas basadas en un sistema de trabajo propio de la disciplina, muy consolidado a pesar de su juventud. Entre ellas destacamos los trabajos de A. Fernández para el área central y circundante del Conventus Carthaginensis, las investigaciones de A. Cánovas para la zona de la Bética y las de A. L. Sánchez en el área de Complutum.

Tras esta breve descripción de la situación actual de la pintura mural romana en España, cabe preguntarnos qué pretendemos aportar con el estudio que presentamos. Como hemos apuntado, el valle del Ebro se ha visto beneficiado por la atención específica que ha recibido gracias a los estudios que aún hoy se siguen sucediendo de C. Guiral y A. Mostalac. Se trata así de un área privilegiada en la que la investigación ha avanzado tanto que se ha hecho necesario acometer el trabajo que hemos llevado a cabo: recopilar todas las obras realizadas, llevar a cabo una revisión de las mismas, actualizar sus contenidos teniendo en cuenta los progresos que se han producido en esta materia tanto en la península itálica como en el mundo provincial y, sobre todo, elaborar una interpretación relacionando los resultados obtenidos, validando o desechando las hipótesis planteadas en su día y proponiendo otras nuevas.

Aquí precisamente radica la justificación de los límites espaciales y temporales de nuestra investigación. El territorio que comprendió el Conventus

(39)

5 Caesaraugustanus es el área más madura en nuestro país en lo que a estudios sobre pintura mural se refiere. Es necesario, por tanto, llevar a cabo una visión de conjunto que aúne y relacione los datos dispersos desde una perspectiva actualizada, y que analice los aspectos extraídos tanto sincrónicos como diacrónicos.

Pero ¿Cuál es la razón de que nos hayamos centrado en los ambientes privados del siglo I d.C.? La primera centuria de la Era abarca el III y IV estilos pompeyanos, los periodos pictóricos más representados en el conventus que tratamos por cuestiones obvias, relacionadas con la progresiva presencia romana. A pesar de que cada año son más los fragmentos exhumados pertenecientes al I y II estilos, todavía se hallan muy lejos de ser considerados una muestra representativa para acometer el análisis de aspectos que vayan más allá de los meramente descriptivos, tarea en la que se centra este estudio.

Por otra parte, la mayoría de restos pictóricos del siglo I d.C. provienen de las excavaciones de ambientes privados, pero hay otra importante razón detrás de la elección de este ámbito concreto para nuestro trabajo. Es un error tratar de estudiar y comprender la pintura mural romana sin tener en cuenta el contexto arquitectónico en el que se ubicó. A veces, evidentemente, no queda otra opción ya que en ocasiones hallamos los conjuntos fuera de su espacio original, formando parte del relleno de escombros necesario para erigir una nueva construcción. Pero en aquellas ocasiones en las que podemos visualizar la estructura para la cual estas decoraciones fueron diseñadas, hemos de trabajar siempre teniendo presente las características de la misma, ya que es el aspecto que más condiciona la manera de enlucir un muro. Hasta hace pocas décadas en el área objeto de nuestro estudio, a excepción de yacimientos como Celsa, el ámbito privado había quedado relegado igualmente a un segundo plano en las distintas campañas de excavación, eclipsado por la monumentalidad de los edificios públicos que salían a la luz. El panorama científico también aquí ha ido paulatinamente cambiando y el valle del Ebro se ha visto una vez más beneficiado en este sentido, con trabajos como los de P.

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Introducción

6

Uribe (2008)¹. Es pues el momento de relacionar los avances producidos en estas dos disciplinas cuyo estudio debe ir de la mano siempre.

Insistimos en la importancia de situar las decoraciones parietales dentro de su contexto, y por ello en el análisis de los diferentes yacimientos que presentamos se ha insistido especialmente en la descripción de los aspectos urbanísticos, históricos, y de las estructuras arquitectónicas.

Consideramos que todo esto influye en las características formales de una pintura mural, pero también en las motivaciones y en la elección de la temática, en definitiva, en los rasgos más intangibles de la misma.

Una vez mostrado y justificado el tema central de nuestro estudio, expondremos ahora la organización del mismo. Ésta se ha visto condicionada por la necesidad de paliar las variadas dificultades a las que nos hemos enfrentado, en parte debidas a la naturaleza del propio tema de trabajo. Hemos creído obligatorio elaborar una extensa descripción metodológica así como un marco teórico y un contexto histórico y geográfico de referencia, como bases estables y fundamentales en las que sustentar el posterior análisis, sin las que sería imposible comprender las conclusiones extraídas.

Así pues, en primer lugar hemos descrito el estado de la cuestión actual sobre la pintura mural romana. Exponemos inicialmente los principales hitos generales del estudio de la disciplina para centrarnos luego en la evolución de la misma en España y más concretamente en el área objeto de nuestro estudio.

Se comprobará el impulso acontecido en los últimos años a través del surgimiento de distintas obras monográficas sobre los conjuntos exhumados y la necesidad, por tanto, de un estudio recopilatorio y reflexivo sobre los mismos.

Posteriormente hemos acometido la tarea de contextualizar, tanto histórica como geográficamente, el territorio que tratamos. No sólo se hace

1 P. Uribe presentó en 2008 su tesis doctoral acerca de la edilicia doméstica romana en el nordeste de la península ibérica, trabajo en el que la autora ya indicó la importancia que tiene el estudio de la pintura mural romana para este tipo de estructuras.

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7 imperativo describir detalladamente los límites espaciales y temporales del estudio, sino también analizar el momento histórico en el que se ubican los materiales objeto de estudio. No debemos olvidar que el análisis de cualquier material arqueológico debe tener como fin último el estudio de las sociedades que lo produjeron, y por tanto es de vital importancia conocer la coyuntura sociopolítica de esos materiales, pues es un marco que condiciona el devenir de una sociedad y sus manifestaciones tangibles.

Después hemos descrito los rasgos fundamentales de la pintura mural romana, sus estilos, y la evolución y características de los mismos tanto en la península itálica como en el mundo provincial. Hemos abordado en este capítulo las subfases en que se divide cada etapa, los sistemas compositivos que presentan, y su repertorio ornamental, incidiendo en su simbolismo. Se trata de una manera de acercar al lector los rasgos fundamentales del tema que tratamos, teniendo en cuenta también aquí las motivaciones sociales que en la península itálica produjeron el surgimiento de las distintas modas pictóricas.

Una vez finalizado el camino a través de los capítulos introductorios, hemos descrito en el siguiente apartado la metodología utilizada para el estudio de los conjuntos pictóricos. Es una de las partes neurálgicas de nuestro trabajo que se ha concebido desde dos puntos de vista. Aportamos una perspectiva práctica porque mostramos los pasos seguidos tanto para el examen de los fragmentos que hemos tenido la oportunidad de tratar de manera directa desde la llegada al laboratorio tras su exhumación, como de aquellos que han sido analizados de manera indirecta, es decir, partiendo de estudios realizados con anterioridad. Recurrimos a una perspectiva teórica porque la descripción del procedimiento utilizado nos ha dado pie a exponer las distintas características, sobre todo técnicas, que puede presentar un conjunto pictórico, ya que sin su conocimiento es imposible llevar a cabo una metodología adecuada. Abordamos así el estado en que podemos hallar una pintura –in situ o en estado fragmentario, y dentro de este segundo caso en su estancia original o desplazada- y todos aquellos aspectos relacionados con las

(42)

Introducción

8

capas de preparación y con la superficie pictórica. En la descripción de las características y del comportamiento de cada elemento no sólo nos hemos basado en las fuentes arqueológicas, sino en la valiosa información proporcionada por los autores clásicos que consideraron algún aspecto de nuestro campo de estudio. Se trata de un tipo de fuente que ha cobrado especial protagonismo a lo largo de todo el trabajo, pues como venimos indicando, una de nuestras pretensiones ha sido elaborar una obra desde el punto de vista de la Arqueología pero sin perder de vista el resto de disciplinas que pueden colaborar con ella para tratar de reconstruir la historia del pasado.

En definitiva, un estudio interdisciplinar.

Como paso previo al inicio del análisis de yacimientos y conjuntos pictóricos, hemos creído muy conveniente afrontar la descripción de los antecedentes pictóricos del periodo objeto de nuestro estudio. Aunque antes hemos mostrado por qué hemos seleccionado la primera centuria después de la Era para llevar a cabo nuestro análisis interpretativo, no debemos olvidar que la pintura mural romana en el Conventus Caesaraugustanus es el resultado de un largo proceso desde su implantación en el siglo II a.C. El valle del Ebro es afortunado en este sentido pues cuenta con algunas de las decoraciones parietales más antiguas de toda Hispania y por tanto es el lugar idóneo para extraer conclusiones acerca de esa evolución pictórica.

Teniendo en cuenta todos estos aspectos, hemos elaborado un análisis de conjuntos pictóricos en el que, como ya se ha advertido, se ha prestado especial atención a los yacimientos y estructuras arquitectónicas de las que proceden los mismos, ya que conllevan condicionantes que aportan datos a considerar a la hora de extraer determinadas conclusiones. De cada conjunto, siempre que ha sido posible, se han analizado tanto las características técnicas como las características iconográficas e iconológicas –estas dos últimas englobadas bajo el nombre de “estudio estilístico”-, y se ha llevado a cabo una

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9 somera descripción del mismo². Hemos tratado de proponer en cada apartado, si las evidencias así lo han permitido, una restitución gráfica con los datos obtenidos. A veces, ésta ha estado basada en propuestas anteriores, y en tal caso se ha optado por una actualización de las mismas con ayuda de las nuevas tecnologías. También se ha planteado una datación para cada decoración teniendo en cuenta la información directa proporcionada por los datos de la excavación y también la indirecta derivada de nuestro análisis basado en los aspectos citados. Por último, hemos planteado una serie de hipótesis fundamentadas en toda la información proporcionada por la decoración.

Finalmente, hemos realizado una recopilación de toda la información presentada a modo de síntesis, exponiendo las principales características tanto técnicas como estilísticas que presentan la pintura parietal doméstica en el Conventus Caesaraugustanus durante el siglo I d.C. Las particularidades que hemos ido observando a lo largo del estudio nos han permitido establecer ciertas conclusiones generales sobre los artesanos y propietarios, las cuales presentamos como hipótesis que futuras líneas de trabajo permitirán corroborar o desechar.

El estudio así configurado no ha estado exento de una serie de dificultades surgidas a lo largo de todo el proceso. Con algunas de ellas ya contábamos antes del inicio del estudio. Una vez más, la naturaleza y fragilidad del material que aquí se estudia entraña una problemática difícil de subsanar.

Los conjuntos pictóricos presentaban en la mayoría de los casos una considerable fragmentación y un mal estado de conservación. En bastantes ocasiones ha ocurrido que, siguiendo la pista a través de las distintas publicaciones sobre la exhumación de piezas pertenecientes a una decoración parietal, nos hemos encontrado con fragmentos en los que ya no era posible

2 En esta descripción se ha prestado especial atención a las medidas de aquellos conjuntos inéditos. En los que habían sido publicados anteriormente, para tratar de no desviar en exceso el discurso, se han proporcionado las medidas claves de cada sección, y se ha intentado utilizar aquellos conceptos –como banda, filete, etc.- que llevan implícitas en su definición unas medidas concretas.