Historia de los
museos en España
* MEMORIA, CULTURA, SOCIEDAD •
2.
aedición, revisada y ampliada
MARÍA BOLAÑOS
PRÓLOGO 7
CAPÍTULO 1. UN MILENIO DE COLECCIONES PRIVADAS 21 I. Los tesoros medievales 21
i. THESAURUS: EL MUSEO EN EMBRIÓN 21
1.1. El carácter metafísico de los bienes de las iglesias [21]. 1.2. El tesoro como protomuseo [26].
i. TESOROS DE LAS IGLESIAS HISPANAS 28
2.1. La riqueza de las iglesias hispanas en los testimonios de los viajeros [28]. 2.2. Objetos exóticos, tejidos sarracenos, trofeos de guerra [31]. 2.3. Promotores y mecenas: casas reales y obispados [35].
O. Una cultura de la curiosidad 38
i. EL NUEVO COLECCIONISMO HUMANISTA Y SUS MODALIDADES 38
1.1. El coleccionismo moderno: laicidad e individualismo [38]. 1.2 Rearme cató-lico y esoterismo mágico: el peso de las reliquias [40]. 1.3. Cosas antiguas y exotismos americanos [44]. 1.4. La doble alma de la España humanista: el saber de los libros y la gloria de las armas [47]. 1.5. Primeras colecciones de pintura: de la devoción al arte [51].
z. GABINETES DEL PRIMER RENACIMIENTO ESPAÑOL 57
2.1. Un coleccionismo de transición: de los tesoros de los Alcázares a la colección Mendoza [57]. 2.2. Privacidad y actividad erudita de los studioli [59]. 2.3. El emperador Carlos y la colección de Yuste [61].
3. CÁMARAS MARAVILLOSAS Y MUSEOS ERUDITOS EN LA ESPAÑA DE FELIPE II 64
3.1. Wunderkamnter: la invención de las cosas [64]. 3.2. La cámara de El Escorial, un theatrum totale [70]. 3.3. Monetarios, jardines clasicistas y gabinetes eruditos [80]. 3.4. Preocupaciones museográficas y «vida quieta»: Lastanosa [88].
4. LA PASIÓN POR LA PINTURA EN LA ESPAÑA BARROCA 91
4.1. El lento giro hacia la pintura de los coleccionistas españoles [91]. 4.2. La nueva estima social del pintor [97]. 4.3. Marchantes, expertos, entendidos:
gesta-[ 1 4 ] HISTORIA DE LOS MUSEOS EN ESPAÑA. MEMORIA, CULTURA, SOCIEDAD
ción del mercado artístico [101]. 4.4. Las galerías principescas de los Austrias.
Velázquez, museógrafo [107].
5. LA RACIONALIZACIÓN MUSEOLÓGICA: LOS GABINETES ILUSTRADOS 116
5.1. El pensamiento del orden y la utilidad: academias y sociedades [116]. 5.2.
Nuevo rumbo del coleccionismo anticuario. Las grandes figuras [119]. 5.3. El
coleccionismo borbónico [123]. 5.4. Primeras oficinas naturalistas [125].
CAPÍTULO 2. INVENCIÓN DEL MUSEO PÚBLICO 129
I. El libro inmenso de la naturaleza 129
1. EL GABINETE DE HISTORIA NATURAL, PRIMER MUSEO ABIERTO 129
1.1. El Gabinete de Carlos III: instalación y contenidos [129]. 1.2. Una Ciudad
del Saber Universal: el edificio de Juan de Villanueva [136].
2. INVENTARIOS DE LA TIERRA, ARCHIVOS DEL OCÉANO 138
2.1. El Jardín Botánico madrileño y las expediciones científicas [138]. 2.2. Museos de
la navegación [143]. 2.3. La militarización de la ciencia: el Museo del Ejército [144].
3. LA ULTERIOR EVOLUCIÓN DE LOS MUSEOS CIENTÍFICOS EN EL SIGLO XIX 147
3.1. La quiebra de la ciencia española [147]. 3.2. El Museo de Ciencias Naturales
[149].
II. Museos «a la francesa», museos del desorden 151
1. EL MUSEO, UNA INVENCIÓN JACOBINA 151
1.1. Nacionalización del patrimonio de los privilegiados [151]. 1.2. La fundación
de los grandes museos franceses [155].
2. BONAPARTE EN MADRID 157
2.1. El expolio de la guerra de Independencia [157]. 2.2. El Museo del Rey José,
primer proyecto de museo público [158].
m. Un museo para el rey 163
1. EL PERIODO FUNDACIONAL: TANTEOS Y DELIBERACIONES 163
1.1. El proyecto de Fernando VII [163]. 1.2. El edificio del Prado [166]. 1.3. Las
colecciones de la corona española [171].
2. LA INSTALACIÓN MUSEOLÓGICA: UN «PASEADERO» DE LA HISTORIA 174
2.1. El contexto europeo [174]. 2.2. El descubrimiento de la «historia» [176].
2.3. El Museo Real de Pinturas de Madrid [181].
3. UN LUGAR DE PÚBLICA INSTRUCCIÓN 186
3.1. Museo y progreso social [186]. 3.2. Exigencias museográficas [188].
4. LA GESTIÓN DEL MUSEO: ADMINISTRADORES Y FACULTATIVOS 192
4.1. Directores aristócratas en la etapa fundacional [192]. 4.2. El Prado bajo el
régimen liberal [195]. 4.3. La lenta implantación de los oficios museísticos: de
NapoliaPoleró[198].
5. EL PÚBLICO VISITANTE: COPISTAS, FORASTEROS, ESTUDIOSOS 199
5.1. El nacimiento del público, una incógnita historiográfica [199]. 5.2. El
«visi-tante imaginario»: tipos y comportamientos [202].
IV. Las bellas artes en provincias 205
1. MUSEOS DE LA N A C I Ó N 205
1.1. El Estado liberal y la nacionalización de los tesoros de la Iglesia (1836-1868) [205]. 1.2. El reordenamiento de las colecciones conventuales: las Juntas Cientí-ficas y Artísticas [208]. 1.3. El Museo de la Trinidad de Madrid [210].
2. BAJO LA CUSTODIA DE LAS PODEROSAS ACADEMIAS 212
2.1. Las academias españolas de bellas artes [212]. 2.2. Ascenso y crisis de la institución [214]. 2.3. Las academias y los museos de bellas artes: Valencia, Cádiz, Zaragoza, Valladolid [216].
3. UNA RED NACIONAL DE MUSEOS ARTÍSTICOS PROVINCIALES 218
3.1. El proceso de constitución [218], 3.2. La función instructiva de los museos [221].
V. La tutela de las cosas antiguas 223
1. LA «ANTICOMANÍA» DECIMONÓNICA 223
1.1. La pasión arqueológica de los europeos [223]. 1.2. El tratamiento de las antigüedades en España [227]. 1.3. La sangría del patrimonio: de la Galería Espa-ñola del Louvre a la almoneda de los Osuna [231].
2. UNA CUESTIÓN DE ESTADO: LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO 235
2.1. El modelo francés. Las Comisiones de Monumentos [235]. 2.2. Sus insufi-ciencias: el caso de la Comisión de Barcelona [239].
3. EL HISTORICISMO ROMÁNTICO Y EL M U S E O A R Q U E O L Ó G I C O NACIONAL 1 241
3.1. El homenaje de la nación a sí misma [241]. 3.2. Una fundación azarosa: 1867-1871 [244], 3.3. El Palacio de Museos y Bibliotecas en el contexto arquitec-tónico europeo [250]. 3.4. Estrecheces y ambiciones [256].
4. EL ANTICUARIO COMO MUSEÓLOGO 257
4.1. La profesionalización de los responsables de museos [257]. 4.2. Un nuevo cuerpo de facultativos anticuarios [260].
5. MUSEOS ANTICUARIOS EN TODAS LAS CIUDADES 262
5.1. Precedentes ilustrados [262]. 5.2. Los museos provinciales de antigüeda-des [264]. 5.3. El valor de la copia: el Museo de Reproducciones Artísticas [267].
CAPÍTULO 3. EL MUSEO DE LOS TIEMPOS M O D E R N O S (1875-1932) 269 I. Museomanía 269
1. UN FESTÍN PARA LA MIRADA 269
1.1. El museo polifacético [269]. 1.2. La exposición universal, campo de pruebas del museo [271]. 1.3. La Exposición Universal de Barcelona y los museos [273].
2. UN MUSEO PARA LOS ARTISTAS VIVOS 277
2.1. Entrar vivo en el museo [277]. 2.2. Las exposiciones nacionales de bellas artes [278]. 2.3. Ni moderno ni contemporáneo [279].
3. INSTITUTOS DEL PROGRESO 282
filan-[ 1 6 ] HISTORIA DE LOS MUSEOS EN ESPAÑA. MEMORIA, CULTURA, SOCIEDAD
trópico del Museo Industrial [284]. 3.3. Paralelos europeos. Los museos de artes
decorativas en España [286].
4. MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA: LOS HOMBRES COMO COLECCIÓN 288
4.1. El contexto internacional. La antropología como disciplina [288]. 4.2.
Expo-siciones etnográficas y colecciones antropológicas en España: el Museo Velasco
[293]. 4.3. La etnografía vernácula: museos del folclore [295].
5. EL GENIO DEL LUGAR: «PEQUEÑOS MUSEOS CON TODO» 298
5.1. Museos locales: rasgos característicos [298]. 5.2. Ejemplos nacionales: de la
identidad catalana al Museo Municipal de Madrid [300].
6. CAPRICHOS PERSONALES: LA COLECCIÓN PRIVADA COMO MUSEO 304
6.1. El coleccionista: un tipo singular [304]. 6.2. Grandes coleccionistas: el caso
de Vega-Inclán [307]. 6.3. Museos de «autor» [312].
7. EL MUSEO DE LA CATEDRAL 318
7.1. Las aficiones arqueológicas de los obispos catalanes [318]. 7.2. La creación
de los museos diocesanos [320].
II. Crisis e innovación museística 321
1. EL MUSEO DURMIENTE 321
1.1. El «ser» de la institución [321]. 1.2. Ecos españoles de la controversia [326].
2. NUEVAS EXIGENCIAS: LOS INDIVIDUOS TIENEN MÁS DERECHOS QUE LAS OBRAS .... 328
2.1. Institucionalización de la museología hacia 1920 [328]. 2.2. Los museos
espa-ñoles a comienzos de siglo [335].
3. LA CULTURA «INSTITUCIONISTA» EN FAVOR DEL ARTE 342
3.1. La Institución Libre de Enseñanza y la regeneración educativa [342]. 3.2. La
Edad de Plata de la cultura española [345].
4. MODERNIZACIÓN SOCIAL Y NUEVA VITALIDAD DE LOS MUSEOS ESPAÑOLES 348
4.1. Renovaciones [348]. 4.2. Un Madrid ateniense [353]. 4.3. Museos
«institu-cionistas»: el espíritu moderno del Museo Pedagógico Nacional [355].
CAPÍTULO 4. LOS MUSEOS ENTRE LA POLÍTICA Y LA CULTURA 361
I. La república de los museos (1931-1939) 361
1. PATRIMONIO ARTÍSTICO Y POLÍTICA MUSEOLÓGICA 361
1.1. Una república de profesores: cultura y ética civil [361]. 1.2. La Constitución
de 1931 en materia de patrimonio artístico y democratización cultural [363]. 1.3.
La acción divulgativa [367].
2. EL «ALMA POPULAR» Y LOS MUSEOS 370
2.1. Recobrar el ser histórico, «misión pedagógica» [370]. 2.2. La etnografía
como política. El Museo del Pueblo Español [374].
3. LA HORA ÉPICA DE LOS MUSEOS 378
3.1. Defensa del patrimonio durante la guerra civil [378]. 3.2. Las tentativas de
normalización museística [381]. 3.3. El viaje de los museos a Ginebra [383].
II. Los museos bajo el franquismo (1939-1975) 3 9 1
1. MUSEOS AZULES 391
1.1. La doctrina cultural del nuevo régimen [391]. 1.2. El uso político de los museos [395]. 1.3. La instrumentación del patrimonio popular [398]. 1.4. Sobre el destino del patrimonio de la Iglesia [405].
2. «NORMALIDAD» Y AUTARQUÍA CULTURAL 4 1 2
2.1. La «normalización museística» de los años cincuenta: la España de la Guide
Bleu [412]. 2.2. Balance museográfico hacia 1970 [417]. 2 . 3 . Pequeños oasis: el
Museo Español de Arte Contemporáneo [422].
ID. De un siglo a otro (1975-2008) 4 3 2
1. EL MUSEO DEMOCRÁTICO 4 3 2
1.1. Un nuevo orden jurídico e institucional: 1977-1987 [432]. 1.2. Primeras actuaciones de política museística [440].
2. BAJO EL SIGNO DEL ENTUSIASMO 4 4 5
2.1. Una nueva era en la historia del museo [445]. 2.2. El tiempo recobrado: el dinamismo de la década de los ochenta [448]. 2 . 3 . Al encuentro del arte contem-poráneo [454]. 2.4. Espectáculos científicos, artefactos técnicos y vestigios indus-triales: museos y seudomuseos [462].
3. ÚLTIMAS HISTORIAS 4 7 0
3.1. El museo insaciable [470]. 3.2. La «cultura de la exposición» [479]. 3.3. La mayéutica de la memoria [491].
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 501