5.1.3.El cine slasher
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Sabemos perfectamente, que a partir de los años 60 y
Sabemos perfectamente, que a partir de los años 60 y
sobretodo a los inicios de los 70, cuando el panorama del
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terror supo dar un vuelco de 160 grados a su situación y
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establecer grandes obras maestras. Cuando nos referimos
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dedicados en exclusiva al público joven, supieron dar algo
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más que una simple plasmación de la vida de sexo, drogas
más que una simple plasmación de la vida de sexo, drogas
y alcohol que se podía pensar de las juventudes. Pero creo
y alcohol que se podía pensar de las juventudes. Pero creo
que se debe ir más allá de los lugares comunes y que a
que se debe ir más allá de los lugares comunes y que a
pesar de buscar premisas sumamente previsibles, se mire
pesar de buscar premisas sumamente previsibles, se mire
el cine slasher como otra forma más de expiación de los
el cine slasher como otra forma más de expiación de los
horrores.
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de su madre y aceptar la personalidad de ella, el slasher
de su madre y aceptar la personalidad de ella, el slasher
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entremezclan los conceptos de monstruos literarios (como
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fueron drácula, el hombre lobo, el hombre invisible…) y la
fueron drácula, el hombre lobo, el hombre invisible…) y la
verosimilitud que estaba adoptando el nuevo cine de terror
verosimilitud que estaba adoptando el nuevo cine de terror
a raíz de “La noche de los muertos vivientes” (1969) de
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Romero.
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22propusieron unos asesinos
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33que marcarían una época, que
que marcarían una época, que
seguirían unas características concretas en cada una de sus
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remakes, que afianzarían a estos seres como dioses. Queda
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11 “De ambos estilos – los rednecks y el cine del ojo por ojo – se heredan una serie de ideas“De ambos estilos – los rednecks y el cine del ojo por ojo – se heredan una serie de ideas desarrolladas especialmente a partir de
desarrolladas especialmente a partir de Viernes 13.Viernes 13.Para empezar tenemos la ambientación rural,Para empezar tenemos la ambientación rural,
de la que buena parte de la culpa la tiene el campamento veraniego de esta película de Sean de la que buena parte de la culpa la tiene el campamento veraniego de esta película de Sean S.Cunningham. Son historias a menudo desarrolladas en campings, lugares de verano, bosques, S.Cunningham. Son historias a menudo desarrolladas en campings, lugares de verano, bosques, desiertos, etc. La idea de la
desiertos, etc. La idea de la venganza siempre aparece en las películas de psicópatas de un modovenganza siempre aparece en las películas de psicópatas de un modo u otro: si no son las protagonistas, sí el asesino, cuyo móvil es casi siempre de este tipo (…), las u otro: si no son las protagonistas, sí el asesino, cuyo móvil es casi siempre de este tipo (…), las películas de psicópatas de los ochenta han heredado de sus antecedentes de sus antecesores películas de psicópatas de los ochenta han heredado de sus antecedentes de sus antecesores setenteros el hecho de que, como afirma Carol J.Clover en su excepcional estudio de género setenteros el hecho de que, como afirma Carol J.Clover en su excepcional estudio de género
Men, women and chainsaws
Men, women and chainsaws ““el terreno emocional del slasher film es el terreno emocional del slasher film es pretecnológicopretecnológico”. Es decir,”. Es decir,
que recuperando ese ambiente primitivo y urbanófobo de
que recuperando ese ambiente primitivo y urbanófobo de La matanza de Texas La matanza de Texas y derivados, losy derivados, los
objetos contemporáneos no funcionan: los coches no arrancan, las luces se apagan, las pistolas objetos contemporáneos no funcionan: los coches no arrancan, las luces se apagan, las pistolas no
no disdisparparan an y y los los teóteóricricos os avaavancences s del del munmundo do modmodernerno o (pr(proteotecciócción n polpoliciicial, al, segseguriuridaddad ciudad
ciudadana,etana,etc.) no c.) no sirven de nada sirven de nada ante los ante los avancavances de es de un psicópata que, insistamoun psicópata que, insistamos, s, desddesdee La La matanza de Texas
matanza de Texas pero más aún desdepero más aún desde La noche de Halloween La noche de Halloweenrepresenta a un mal inaprensiblerepresenta a un mal inaprensible
y, sobre todo, atemporal. La diferencia entre los setenta y los ochenta está en que, hace veinte y, sobre todo, atemporal. La diferencia entre los setenta y los ochenta está en que, hace veinte años, todos esos objetos modernos no estaban al alcance de las víctimas, perdidas en un años, todos esos objetos modernos no estaban al alcance de las víctimas, perdidas en un decor
decorado inhóspitoado inhóspito; ; en en los ochenta, los los ochenta, los protaprotagonisgonistas tienen tas tienen acceso a acceso a estos adelanestos adelantos, pero tos, pero nono funcionan”
funcionan” BEBERRRRUEUEZOZO,P,Pededroro. . CinCine e de de teterrrror or cocontntemempoporáráneneo.o.EdEd.L.La a fafactctororía ía dede ideas.Madrid.2000 (pag.78)
ideas.Madrid.2000 (pag.78)
22 “Desde“Desde
La noche de Halloween
La noche de Halloween, los cineastas tienen claro que está manejando un material, los cineastas tienen claro que está manejando un material
plenamente ficticio, y la planificación de las películas es la tradicional. Los actores interpretan y plenamente ficticio, y la planificación de las películas es la tradicional. Los actores interpretan y el guión no busca el realismo, sino la emoción, la sorpresa y el miedo.(…) En los ochenta, la el guión no busca el realismo, sino la emoción, la sorpresa y el miedo.(…) En los ochenta, la aparición de psicópatas de origen sobrenatural y de un sentido del humor evidente en estas aparición de psicópatas de origen sobrenatural y de un sentido del humor evidente en estas películas (que como todos sabemos,acabó conviertiendo a sus villanos en
películas (que como todos sabemos,acabó conviertiendo a sus villanos en auténticos bufones delauténticos bufones del descuartizamiento) eliminó este talante documentaloide.”
descuartizamiento) eliminó este talante documentaloide.” BERRUEZO,Pedro. Cine de terrorBERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed
contemporáneo.Ed.La factoría .La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.78)de ideas.Madrid.2000 (pag.78)
33 “(…) todo empezó con el crepúsculo de los setenta, con“(…) todo empezó con el crepúsculo de los setenta, con
La noche de Halloween
La noche de Halloween(Halloween,(Halloween,
1979).(…) Antes de ella, las películas con asesino se dividían en dos amplios grupos. Primero, 1979).(…) Antes de ella, las películas con asesino se dividían en dos amplios grupos. Primero, los psicópatas campestres a imagen y semejanza de los de
los psicópatas campestres a imagen y semejanza de los de La matanza de Texas La matanza de Texas (The Texas(The Texas
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Chainsaw saw massamassacre, 1974).Se trata cre, 1974).Se trata de de personpersonajes completameajes completamente nte estanestancados en cados en el el pasadopasado, , sinsin ningún contacto prácticamente con las grandes urbes y a menudo aquejados de problemas ningún contacto prácticamente con las grandes urbes y a menudo aquejados de problemas físicos y mentales. Son esos asesinos que parecen (tanto por sus rasgos y disfraces como por su físicos y mentales. Son esos asesinos que parecen (tanto por sus rasgos y disfraces como por su comportamiento antisocial) más monstruos que hombres, que viven casi en cavernas (el otro comportamiento antisocial) más monstruos que hombres, que viven casi en cavernas (el otro ejemplo paradigmático de esta vertiente es la sobrevalorada
ejemplo paradigmático de esta vertiente es la sobrevalorada Las colinas tienen ojos – Las colinas tienen ojos – The hillThe hill
have eyes, 1977- y su ya ochentena y estúpida secuela”
have eyes, 1977- y su ya ochentena y estúpida secuela” BERRUEZO,Pedro. Cine de terrorBERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed
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Leatherface y Freddy Krueger son las estrellas de estas dos
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nunca veíamos su rostro, ya que la iluminación muy bien
utilizada oscurecía su rostro, aumentando la expectación
utilizada oscurecía su rostro, aumentando la expectación
del espectador y el suspense (podemos considerar el uso de
del espectador y el suspense (podemos considerar el uso de
su rostro oscuro como una máscara en sí). Pero si Hitchcock
su rostro oscuro como una máscara en sí). Pero si Hitchcock
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absorbido por el slasher americano, además de proponer
absorbido por el slasher americano, además de proponer
una visión muy negativa de la juventud, cuyas virtudes (ya
una visión muy negativa de la juventud, cuyas virtudes (ya
mencionadas antes) era disfrutar del desenfreno del sexo,
mencionadas antes) era disfrutar del desenfreno del sexo,
del consumo impúdico de drogas y alcohol, y el de cometer
del consumo impúdico de drogas y alcohol, y el de cometer
actos que después se verán pagados con la muerte.
actos que después se verán pagados con la muerte.
Así mismo, películas modestas como “Negra navidad
Así mismo, películas modestas como “Negra navidad
“(Black Christmas, 1973) de Bob Clark, inauguraban una
“(Black Christmas, 1973) de Bob Clark, inauguraban una
llamada edad de oro del cine slasher de gran proliferación y
llamada edad de oro del cine slasher de gran proliferación y
éxito en esta década. Aunque los títulos capitales en estos
éxito en esta década. Aunque los títulos capitales en estos
aspectos serán “La noche de Halloween”
aspectos serán “La noche de Halloween”
55(Halloween, 1978)
(Halloween, 1978)
44 ““(…) la máscara es uno de los leitmotivs del terror moderno: Michael Myeras la lle(…) la máscara es uno de los leitmotivs del terror moderno: Michael Myeras la lleva, elva, el
psicópata de los viernes malditos también y Freddy Krueger es, todo él una máscara”
psicópata de los viernes malditos también y Freddy Krueger es, todo él una máscara” RevistaRevista Fotogramas. Cuadernos de cine.
Fotogramas. Cuadernos de cine. Pánico en las salas. Pánico en las salas. Barcelona. 2007Barcelona. 2007 55 “(…)“(…)
La
La Noche Noche de de HalloweenHalloween fue una de las primeras películas en recurrir al ‘quince añosfue una de las primeras películas en recurrir al ‘quince años
después’, es el cuidado y la pericia que puso John Carpenter al construir sus imágenes. después’, es el cuidado y la pericia que puso John Carpenter al construir sus imágenes. Rebosantes de cierto clasicismo a la hora de la composición, el uso del scope y los movimientos Rebosantes de cierto clasicismo a la hora de la composición, el uso del scope y los movimientos de cámara, la película de Carpenter también está exultante de una asumida modernidad y una de cámara, la película de Carpenter también está exultante de una asumida modernidad y una voluntad de impactar que la emparenta con otras operas primas, como
voluntad de impactar que la emparenta con otras operas primas, como La matanza de Texas, La La matanza de Texas, La noche de los muertos vivientes,
noche de los muertos vivientes, en un futuro muy próximo,en un futuro muy próximo, Posesión infernal Posesión infernal . El ejemplo más. El ejemplo más
obvio de su modernidad es el travelling subjetivo inicial, que hace que
obvio de su modernidad es el travelling subjetivo inicial, que hace que La noche de Halloween La noche de Halloween,,
seg
según ún CarCarlos los LosLosillailla, , sea sea la la priprimermera a pelpelícuícula la de de terterror ror posposmodmodernerna. a. (…) (…) esteste e ateaterrarrador dor movimiento de cámara nos pone en la piel del asesinote un modo como no se había visto antes: movimiento de cámara nos pone en la piel del asesinote un modo como no se había visto antes: el espectador no sólo espía a la víctima (algo que, desde Psicosis, ya había perdido toda su el espectador no sólo espía a la víctima (algo que, desde Psicosis, ya había perdido toda su novedad)sino que se disfraza, coge el
novedad)sino que se disfraza, coge el arma homicida y asesina.arma homicida y asesina.
(…) Desde entonces no ha habido película slasher que no haya incluido un plano subjetivo del (…) Desde entonces no ha habido película slasher que no haya incluido un plano subjetivo del asesino acercándose a sus víctimas. En la mayoría de los casos, no obstante, se ha convertido en asesino acercándose a sus víctimas. En la mayoría de los casos, no obstante, se ha convertido en
de John Carpenter y “La matanza de Texas” (The texas
de John Carpenter y “La matanza de Texas” (The texas
chainsaw massacre, 1974), ya que las dos propusieron a
chainsaw massacre, 1974), ya que las dos propusieron a
dos asesinos esenciales en el cine de los pshyco-killers
dos asesinos esenciales en el cine de los pshyco-killers
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todos nos preguntamos si la masacre de halloween es real
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o no, sino que el recurso de Carpenter para mantener el
o no, sino que el recurso de Carpenter para mantener el
suspense
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realiza a través del uso de la cámara subjetiva
la cámara subjetiva
desde del punto de vista de Michael Myers
desde del punto de vista de Michael Myers
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acuchillada; también cabe destacar la propia personalidad
acuchillada; también cabe destacar la propia personalidad
un tópico estético del slasher que ha perdido fuerza en parte porque casi todos ellos hacen un tópico estético del slasher que ha perdido fuerza en parte porque casi todos ellos hacen partícipe al espectador del acoso, pero no del crimen, que siempre es contemplado desde fuera. partícipe al espectador del acoso, pero no del crimen, que siempre es contemplado desde fuera.
(…) Añadido a esto nos encontramos con la impresionante fuerza expresiva del director de (…) Añadido a esto nos encontramos con la impresionante fuerza expresiva del director de La La niebla
niebla, deudora como se ha dicho de cierto clasicismo que lo aleja por igual del feísmo, deudora como se ha dicho de cierto clasicismo que lo aleja por igual del feísmo
documental de los setenta de la cámara en mano y de los histerismos autoconscientes de Sam documental de los setenta de la cámara en mano y de los histerismos autoconscientes de Sam Raimi y compañía. Carpenter, combina homenajes (los más abundantes, a Psicosis(…) con una Raimi y compañía. Carpenter, combina homenajes (los más abundantes, a Psicosis(…) con una puesta en escena que sugiere la idea del omnipresente amenaza (…), la estructura de la película puesta en escena que sugiere la idea del omnipresente amenaza (…), la estructura de la película no deja de ser una sucesión, especialmente en su segunda mitad, de ataques de Michael y de no deja de ser una sucesión, especialmente en su segunda mitad, de ataques de Michael y de defensas de Laurie(…).
defensas de Laurie(…). El valor de
El valor de La noche de Halloween La noche de Halloweenestá precisamente en que Carpenter trasciende esaestá precisamente en que Carpenter trasciende esa
limitadora estructura (…). Por otro, va más allá presentando a dos personajes que se convertirán limitadora estructura (…). Por otro, va más allá presentando a dos personajes que se convertirán en tópicos dentro del cine de género. El primero de ellos es la mujer fuerte que se defiende con en tópicos dentro del cine de género. El primero de ellos es la mujer fuerte que se defiende con uñas y dientes de su agresor, heredera de las heroínas de las películas de violaciones y uñas y dientes de su agresor, heredera de las heroínas de las películas de violaciones y venganzas de los setenta(…).El segundo personaje arquetípico, evidentemente, es Michael venganzas de los setenta(…).El segundo personaje arquetípico, evidentemente, es Michael Myers, el pshyco-killer.”
Myers, el pshyco-killer.” BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoríaBERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.80)
de ideas.Madrid.2000 (pag.80)
66 “La otra vertiente del cine de psicópatas pre-Halloween es lo que se conoció como cine de“La otra vertiente del cine de psicópatas pre-Halloween es lo que se conoció como cine de “violación y venganza”, con un tono aún más evidente de explotación y serie B.Eran películas “violación y venganza”, con un tono aún más evidente de explotación y serie B.Eran películas en las que una persona o grupo sufrían una vejación, normalmente de tipo sexual, que en las que una persona o grupo sufrían una vejación, normalmente de tipo sexual, que traumatizaba a la victima hasta tal punto que se volvía en contra de sus agresores, y ésta o traumatizaba a la victima hasta tal punto que se volvía en contra de sus agresores, y ésta o alguien cercano a él (normalmente, ella) se vengaba cruelmente de los malos de la función. La alguien cercano a él (normalmente, ella) se vengaba cruelmente de los malos de la función. La película prototipo de este estilo es la importante, pero muy envejecida y a la larga cansina película prototipo de este estilo es la importante, pero muy envejecida y a la larga cansina La La
última casa a la izquierda
última casa a la izquierda (Last house on the Left, 1972), la ya citada(Last house on the Left, 1972), la ya citada Las colinas tienen ojos Las colinas tienen ojosyy
producciones de serie Z (…)”
producciones de serie Z (…)”BERRUBERRUEZO,PEZO,Pedro. edro. Cine Cine de de terroterror r contcontemporemporáneo.áneo.Ed.LEd.Laa factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.78)
factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.78)
77 “(…) Myers es el personaje principal del más clásico cine de terror: el Mal. Aunque su esencia“(…) Myers es el personaje principal del más clásico cine de terror: el Mal. Aunque su esencia
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sobrenaturnatural al ha sido ha sido largalargamente discutidmente discutida. Michael a. Michael Myers es Myers es el más el más terribterrible le de de los monstruolos monstruoss cinematográficos: omnipresente, todopoderoso e inmortal (es disparado, acuchillado y arrojado cinematográficos: omnipresente, todopoderoso e inmortal (es disparado, acuchillado y arrojado al vacío casi al mismo tiempo, pero es capaz de levantarse y huir…hasta la siguiente entrega), al vacío casi al mismo tiempo, pero es capaz de levantarse y huir…hasta la siguiente entrega), Michael Myers es el horror puro creado por el mismo hombre, el monstruo más humano posible Michael Myers es el horror puro creado por el mismo hombre, el monstruo más humano posible y, por ello, más aterrador. (…) Su inmortalidad, la imposibilidad de ser asesinado ha dado pie a y, por ello, más aterrador. (…) Su inmortalidad, la imposibilidad de ser asesinado ha dado pie a nu
numemerorosasas s imimititacacioionenes, s, sisienendo do la la mámás s evevididenente te de de totodadas s elellalas s JaJasoson n VoVorhrheeees(s(…)…)””
BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.80)
del asesino en sí, hierático en sus movimientos, impasivo,
del asesino en sí, hierático en sus movimientos, impasivo,
rígido y una presencia aterradora, hacen que la velocidad
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El otro tratamiento lo pone Tobe Hooper, dando una
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aunque aquí se decante por el hiperrealismo, por la crítica
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subliminal al conflicto bélico con Vietnam y al uso de una
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recordando las aportaciones de Sean S.Cunningham con su
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“Viernes 13”
“Viernes 13”
88(Friday the 13th,1980), que tuvo la suerte de
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aprovechar el éxito de sus antecesoras, y poner dentro del
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notable abanico de mitos del cine slasher, a Jason Vorhees,
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enorme machete. A pesar de su popularidad, es un film un
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tanto instrascendete, con ciertas escenas logradas pero que
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sigue ya las pautas establecidas, sin dar paso a ningún
sigue ya las pautas establecidas, sin dar paso a ningún
detalle original para aportar. A partir de aquí el alubión de
detalle original para aportar. A partir de aquí el alubión de
films con
films con similar temática
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claros de ellos serían:
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Estanacado y explotado se hallaba este tipo de cine,
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que no tenía más recurso que ser olvidado o recuperase
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con alguna propuesta original, y ese soplo de aire fresco
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La noche de Halloween
La noche de Halloween eses Viernes 13Viernes 13 (Friday, the(Friday, the
13th, 1980), una película considerablemente más simplona que el film de Carpenter y que, a su 13th, 1980), una película considerablemente más simplona que el film de Carpenter y que, a su vez, desató toda una oleada de imitaciones entre en las que se pueden contar las señaladas vez, desató toda una oleada de imitaciones entre en las que se pueden contar las señaladas anteriormente.
anteriormente. Viernes 13Viernes 13, además de por su carácter inaugural y porque la fórmula aún no, además de por su carácter inaugural y porque la fórmula aún no
estaba tan desgasta
estaba tan desgastada, tiene da, tiene su importancsu importancia dentro del ia dentro del génergénero por o por ser la ser la pelícpelícula que ula que abrió lasabrió las pu
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“Pesadilla en Elm Street”
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99(Nightmare on Elm Street), en la
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que el asesino volvía para vengar su brutal asesinato que
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de la penitencia de sus actos. La peculiaridad del relato,
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residía en la creación de un moderno hombre del saco, con
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blanca, usaba un extraño guante con cuchillas en vez de
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dedos, que además tenía la virtud de matar a través de los
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sueños. Era ese mundo onírico, esa mezcla de realidad y
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ficción que dio un giro importante al slasher, mostrando a
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una juventud sensata y cuerda, que pesnaba con la cabeza
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hasta el muñeco diabolico, repitiendo de forma deprabada
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todas las reglas explotadas por el cine slasher, cayendo en
todas las reglas explotadas por el cine slasher, cayendo en
un bucle de pésima calidad que no hacia más que empeorar
un bucle de pésima calidad que no hacia más que empeorar
la calidad del producto.
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Pero nuevamente gracias a la mano de Wes Craven y
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99 “La santísima trinidad de la psicopatía sobrenatural queda contemplada con el que es,“La santísima trinidad de la psicopatía sobrenatural queda contemplada con el que es, posiblemente, el más famoso de todos ellos: Freddy Krueger, el protagonista absoluto de la serie posiblemente, el más famoso de todos ellos: Freddy Krueger, el protagonista absoluto de la serieque se inauguró con
que se inauguró con Pesadilla en Elm Street Pesadilla en Elm Street (A nightmare on Elm street, 1984) del ínclito Wes(A nightmare on Elm street, 1984) del ínclito Wes
Craven. (…) Es una película de terror que revolucionólas reglas del ya agotado subgénero de Craven. (…) Es una película de terror que revolucionólas reglas del ya agotado subgénero de psycho-killers con un monstruo terrorífico y unas ideas visuales que apenas se habían explotado psycho-killers con un monstruo terrorífico y unas ideas visuales que apenas se habían explotado hasta ese momento. Es de justicia, eso sí, reconocer la influencia de un par de películas en el hasta ese momento. Es de justicia, eso sí, reconocer la influencia de un par de películas en el film de Wes Craven:
film de Wes Craven: Phantasma Phantasma de Don Coscarelli y la fallida pero muy interesantede Don Coscarelli y la fallida pero muy interesante La gran La gran huída
huída (Dreamscape, 1984), una película de Joseph Ruben – (Dreamscape, 1984), una película de Joseph Ruben – El padrastro El padrastro – con impecable– con impecable
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repartarto o (…)(…)””BERBERRUERUEZO,ZO,PedPedro. ro. CinCine e de de terterror ror concontemtemporporáneáneo.Eo.Ed.Ld.La a facfactortoría ía dede ideas.Madrid.2000 (pag.82)
ideas.Madrid.2000 (pag.82)
10
10 “La coda en esto de los psicópatas fílmicos, del más puritito slasher para adolescentes es“La coda en esto de los psicópatas fílmicos, del más puritito slasher para adolescentes es
Scream
Scream (…) Especialmente las dos originales, dirigidas por Wes Craven, han revitalizado – (…) Especialmente las dos originales, dirigidas por Wes Craven, han revitalizado –
comercialmente al menos – el cine de terror de los ultimísimos noventa. Están, en término comercialmente al menos – el cine de terror de los ultimísimos noventa. Están, en término generales, desconectadas del género fantástico, remitiéndose al corre-que-te-pillo habitual
generales, desconectadas del género fantástico, remitiéndose al corre-que-te-pillo habitual de lasde las imitaciones de
imitaciones de Viernes 13Viernes 13, pero su posmodernidad militante los hace dignos continuadores de la, pero su posmodernidad militante los hace dignos continuadores de la
tradic
tradición del ión del fantáfantástico de stico de los primeros ochenta.los primeros ochenta. ScreamScream (Íd.,1996) y(Íd.,1996) y Scream 2Scream 2 (Íd.1997) son(Íd.1997) son
películas totalmente conscientes de su naturaleza de que son películas. Todo ello gracias a lo películas totalmente conscientes de su naturaleza de que son películas. Todo ello gracias a lo
estudios volvieron a confiar en un subgénero que parecía
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función rompía los esquemas establecidos, si en décadas
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anteriores los asesinos ejercían el papel de dioses (ya que
anteriores los asesinos ejercían el papel de dioses (ya que
habían sido decapitados, quemados, apuñalados y volvían a
habían sido decapitados, quemados, apuñalados y volvían a
la vida en deplorables secuelas), aquí nos encontramos un
la vida en deplorables secuelas), aquí nos encontramos un
pshyco-killer más humano, se tropieza ,comete errores y no
pshyco-killer más humano, se tropieza ,comete errores y no
es sobrenatural. Además, no se pueden olvidar la visita a
es sobrenatural. Además, no se pueden olvidar la visita a
tópicos ya usados en saciedad de films característicos del
tópicos ya usados en saciedad de films característicos del
género, desde las reglas para superar un film de terror, la
género, desde las reglas para superar un film de terror, la
crítica de sus personajes a los films de asesinos en serie,
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precisos y agudos guiones de Kevin Williamson y a la funcional realización de Wes Craven precisos y agudos guiones de Kevin Williamson y a la funcional realización de Wes Craven
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(…). ScreamScream goza de suficientes virtudes como para ser considerada per se una de las mejoresgoza de suficientes virtudes como para ser considerada per se una de las mejores
películas con psicópata a bordo de los últimos veinte años. Entre esas virtudes está el estupendo películas con psicópata a bordo de los últimos veinte años. Entre esas virtudes está el estupendo diseño del asesino, vestido de pies a cabeza de negro y con una máscara que imita al diseño del asesino, vestido de pies a cabeza de negro y con una máscara que imita al impresionante personaje del cuadro
impresionante personaje del cuadro El grito El grito de Edward Munch. Su elasticidad e ímpetu a lade Edward Munch. Su elasticidad e ímpetu a la
hora de abordar a sus víctimas le da un toque juvenil alejado de los estoicos Jason o Maniac hora de abordar a sus víctimas le da un toque juvenil alejado de los estoicos Jason o Maniac Cop.(…) Este asesino histriónico resulta así voluntariamente cómico y a la vez terrible, porque Cop.(…) Este asesino histriónico resulta así voluntariamente cómico y a la vez terrible, porque obviamente no se está tomando en serio sus propias tropelías. Al igual que Williamson, que en obviamente no se está tomando en serio sus propias tropelías. Al igual que Williamson, que en ningún momento reconoce estar haciendo una película de terror al uso y plaga su guión de ningún momento reconoce estar haciendo una película de terror al uso y plaga su guión de personajes risibles, situaciones inverosímiles e ironías a granel.”
personajes risibles, situaciones inverosímiles e ironías a granel.” BERRUEZO,Pedro. Cine deBERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de
terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.90-91)ideas.Madrid.2000 (pag.90-91) 11
11 “Para el espectador al que va dirigida“Para el espectador al que va dirigida ScreamScream, la historia del cine nace con, la historia del cine nace con La noche de La noche de
Halloween
Halloween, , o o ccoonn Viernes 13Viernes 13, o con, o con Pesadilla en Elm street Pesadilla en Elm street .(…) Los citados títulos de.(…) Los citados títulos de
Carpenter, Cunningham y Craven entre muchos otros,
Carpenter, Cunningham y Craven entre muchos otros, habían escrito, en unos pocos lustros, unahabían escrito, en unos pocos lustros, una de las páginas más fructíferas, por lo menos en el ámbito comercial, del ‘pshycothriller’, una de las páginas más fructíferas, por lo menos en el ámbito comercial, del ‘pshycothriller’, una modalidad no nueva en el género pero revisada a partir de este momento desde otra óptica, modalidad no nueva en el género pero revisada a partir de este momento desde otra óptica, burlona y juguetona, en la que los sustos insistentes y los chillidos compartidos, ejercen un burlona y juguetona, en la que los sustos insistentes y los chillidos compartidos, ejercen un papel fundamental como el efecto sanguinolento. Conscientes de que el género se ha convertido papel fundamental como el efecto sanguinolento. Conscientes de que el género se ha convertido en un ‘happening’, Craven y su guionista, Kevin Williamson, hablan de tú a tú con el en un ‘happening’, Craven y su guionista, Kevin Williamson, hablan de tú a tú con el espectador, que se siente halagado, más que nunca, por ser partícipe directo de la juerga y espectador, que se siente halagado, más que nunca, por ser partícipe directo de la juerga y reconocerse en ella. Lo hacen desde la primera escena (…), vagamente inspirados en la reconocerse en ella. Lo hacen desde la primera escena (…), vagamente inspirados en la excelente secuencia inicial de la estimable
excelente secuencia inicial de la estimable Llama un extraño Llama un extraño (When a stranger calls, 1979, Fred(When a stranger calls, 1979, Fred
Walton) que sirven para presentar al psicópata (…)”
Walton) que sirven para presentar al psicópata (…)” Revista Fotogramas. Cuadernos de cine.Revista Fotogramas. Cuadernos de cine.
Pánico en las salas.
Pánico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.30)Barcelona. 2007 (pag.30) 12
12 “Lo que hace especial a“Lo que hace especial a
Scream
Scream no es, en cualquier caso, que sea perfectamente competenteno es, en cualquier caso, que sea perfectamente competente
como película de género, sino su absoluta despreocupación en demostrarlo y, lo que es más como película de género, sino su absoluta despreocupación en demostrarlo y, lo que es más interesante, reflexionar sobre ello. Williamson llena de película de meditaciones algo freaks interesante, reflexionar sobre ello. Williamson llena de película de meditaciones algo freaks sobre el slasher, sobre sus tópicos y
sobre el slasher, sobre sus tópicos y verdades más o menos absolutas. (…) verdades más o menos absolutas. (…) De este modo, ciertosDe este modo, ciertos detalles que son, en teoría, inverosímiles i meros giros sorpresas (por ejemplo, que no haya un detalles que son, en teoría, inverosímiles i meros giros sorpresas (por ejemplo, que no haya un ase
asesinsino, o, sinsino o dodos) s) se se tortornan gracinan gracias as a a la la astastuciucia a de de WilWillialiamsomson n en en nuenuevos comenvos comentartariosios metagenéricos sobre los tópicos del slasher que, hasta entonces, nadie había cuestionado (el que metagenéricos sobre los tópicos del slasher que, hasta entonces, nadie había cuestionado (el que
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cinematográfico
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, en un sugestivo acto de
un sugestivo acto de poner a prueba al
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espectador por parte del realizador y guionista.
espectador por parte del realizador y guionista.
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subleva en la segunda parte, donde director y guionista
subleva en la segunda parte, donde director y guionista
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planteaban las bases de una película llena de referencias
planteaban las bases de una película llena de referencias
cinéfilas sobre los films de terror, “Scream2”
cinéfilas sobre los films de terror, “Scream2”
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(1998)
8) sabe
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allá, contruyéndose como un
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trilogía de terror que se concibe así), sigue sus trucos, sus
trilogía de terror que se concibe así), sigue sus trucos, sus
los asesinos sean dos y no uno, así,
los asesinos sean dos y no uno, así, explica que psicópatas como Jason o Michael explica que psicópatas como Jason o Michael Myers puedenMyers pueden es
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contemporáneo.Ed.La factoría .La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.91)de ideas.Madrid.2000 (pag.91) 13
13 “Metal“Metalenguajenguaje e y sociologíy sociología: ese a: ese públipúblico en co en estadestado de o de delirio es el delirio es el mismo que se mismo que se le supone ale supone a
‘Scream2’, y su manera de disfrutar el cine (física, somática, orgiástica) define a la perfección el ‘Scream2’, y su manera de disfrutar el cine (física, somática, orgiástica) define a la perfección el signo de nuestros tiempos.”
signo de nuestros tiempos.” RevisRevista ta FotogFotogramasramas. . CuadCuadernos de ernos de cine.cine. Pánico en las salas. Pánico en las salas.
Barcelona. 2007 (pag.31) Barcelona. 2007 (pag.31)
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“Scream 2
“Scream 2 (…) Y (…) Y de nuevo nos encontramos de nuevo nos encontramos con una película que se puede con una película que se puede tomar como untomar como un
slasher sin más (aunque cada vez menos) y, a la vez, como una reflexión sobre los mecanismos, slasher sin más (aunque cada vez menos) y, a la vez, como una reflexión sobre los mecanismos, los tópicos y las convenciones del cine de terror, esta vez haciendo especial hincapié en las los tópicos y las convenciones del cine de terror, esta vez haciendo especial hincapié en las secuelas. Pero se cambia, y el espectador sale ganando, el factor sorpresa de la primera entrega secuelas. Pero se cambia, y el espectador sale ganando, el factor sorpresa de la primera entrega por un mayor tino y una puntería más aguda en la sátira y la reflexión. (…) Pero sin duda donde por un mayor tino y una puntería más aguda en la sátira y la reflexión. (…) Pero sin duda donde
Scream2
Scream2 toca el cielo es en las referencias y guiños a segundas partes, a su precedente y a todotoca el cielo es en las referencias y guiños a segundas partes, a su precedente y a todo
lo que se ponga a tiro. Se dejan de lado las obviedades, a excepción de una conversación, por lo lo que se ponga a tiro. Se dejan de lado las obviedades, a excepción de una conversación, por lo demás bastante juiciosa, sobre qué segundas partes son mejores que sus predecesoras – quizás, demás bastante juiciosa, sobre qué segundas partes son mejores que sus predecesoras – quizás, consciente Williamson que la suya es una de ellas - , resultando afortunadas
consciente Williamson que la suya es una de ellas - , resultando afortunadas Aliens,el regreso, Aliens,el regreso, El padrino II, Terminator II y House II
El padrino II, Terminator II y House II (aunque con ésta, el teórico acaba abucheado por un(aunque con ésta, el teórico acaba abucheado por un
grupo de compañeros carentes de sentido del
grupo de compañeros carentes de sentido del humor).humor).
(…)Lo que parece que va a ser una disertación en clave
(…)Lo que parece que va a ser una disertación en clave teenteeny sangrienta sobre cómo lay sangrienta sobre cómo la
vida imita el arte, pronto deriva hacia una divertida constatación de que es el arte lo que imita el vida imita el arte, pronto deriva hacia una divertida constatación de que es el arte lo que imita el arte (las secuelas, en efecto), y que todos nosotros, los espectadores, formamos parte de él. (…) arte (las secuelas, en efecto), y que todos nosotros, los espectadores, formamos parte de él. (…) Espectador y personajes quedan integrados en un universo fascinante, que no tiene límites, Espectador y personajes quedan integrados en un universo fascinante, que no tiene límites, porque a cada línea de guión, Williamson va añadiendo una nueva capa de barniz para porque a cada línea de guión, Williamson va añadiendo una nueva capa de barniz para
confundir realidad y ficción, tópicos y
confundir realidad y ficción, tópicos y verdades absolutas en la que es, posiblemente, la verdades absolutas en la que es, posiblemente, la películapelícula más posmoderna de la historia. La mejor prueba está en el sardónico final, en el que el asesino más posmoderna de la historia. La mejor prueba está en el sardónico final, en el que el asesino afirma que, cuando le descubran, los más puritanos sabrán disculparle porque le echará la culpa afirma que, cuando le descubran, los más puritanos sabrán disculparle porque le echará la culpa de
de su su lolocucura ra a a InInteternrnet et y y a a lalas s pepelílícuculalas s de de teterrrroror…c…comomo o la la quque e esestatamomos s vivienendodo.”.”
BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporáneo.Ed.La factoría de ideas.Madrid.2000 (pag.91)
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15 ““ScreamScream juega a dos bandas: la de las ‘set pieces’ y la de la cinefilia paroxística, esto es, las muyjuega a dos bandas: la de las ‘set pieces’ y la de la cinefilia paroxística, esto es, las muy
abundantes citas verbales a los clásicos por parte de todos los protagonistas, que aglutinan toda la abundantes citas verbales a los clásicos por parte de todos los protagonistas, que aglutinan toda la memori
memoria a del del neoteneoterror.(…rror.(…) ) PeroPeroScreamScream no es una película, son tres. (…) llevando el metacine a susno es una película, son tres. (…) llevando el metacine a sus
últimas consecuencias.
últimas consecuencias. Scream 2Scream 2 no sólo no sólo tiene la astucia de tiene la astucia de seguseguir puntillosair puntillosamente los esquemas de mente los esquemas de susu
obra precedente sino que, con endiablado talento, la integra en sus tripas desde su abracadabrante obra precedente sino que, con endiablado talento, la integra en sus tripas desde su abracadabrante arranque”
arranque” Revista Fotogramas. Cuadernos de cine.Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pánico en las salas. Pánico en las salas. Barcelona. 2007Barcelona. 2007
(pag.31) (pag.31)
