STvV0 USTEIZ>

MPTíL,ESTN CÇCE.‘ict)vA ^CAV—

,///)

ÇéNRÇEN$AcIÓN/

—

01111•1(1111.

41111111111119£111).

0111111111 ^`

17,,

1.1,111 11001 1•11:.

(a.

ImAR‘p£P1^)

1

PR■mE

^{ES(ENA uNAsu} vIANE.R

1;EtC0 _V1LL4wo ^QUIE'NE _9E Li ^)(EAR 5t.E

^N

^CoN

L

DIRECTOR, ^{Ou1£\• SA} eRLO Qoe. P&(.0 k-4P1

k4c110 (o r%4 ut‘tO DC

S'-'S A-CTORES.

PÁGINA 32 ^{DICIEMBRE DE 1927}

cy-~

erx° CINEL4NDIA° ^or

St ^Peu

^{PE US}

TeD 1-iP■CER.

ME

^ME ^{• -}

ilAfU

SY.D■Rec,TOR

111111~,

L„.

L

191 REcro

^{R 0NCuN}

MArkkPbP

EST-Tk_Ls-4,

L]

^Ro

^)R1--1Ç-rn 4)É.,Co

'PtiRT1t9Acov

To5ns

^LE

y. Q

..TE QUI

0

Y No riE C05-

1-"A

RiA veR-ra(A

.)

P

C t-N

PRE

(Pì

ClbS•---

t)Ce. riBt

^EP4

PCt

of-RE,..K otv Com-tR"--to

ALA FU URA ESTRELLft,

frie

$A8€

i301'Z.Qu ES)-0Y

SEGuto QuE

SRieto4(4Es•rn

áØULII f1111011I

Ps

pREF-(ER ut\ cçzuz.

DEL

met-t-RimbNio ESr-LflEcIN

^N

^frkft.

DICIEMBRE DE 1927 PÁGINA 33

cy".3

EL AGUILA DEL CAMPAMENTO (Hard Boiled Haggerty)

Producción First National. Dirigida por Charles J. ^Brabin.

Es éste unargumento que tal parece fué escrito expresamente para Milton Sills. Está basado enla guerra, pero ^{no se} desarrolla en los campos de batalla, ^sinotraslas trincheras. Haggerty^{esel asde la} compariía ^{A. E. F.}

Se enamora perdidamente deuna muchachafrancesa, pero el Mayor dice algo quela nivelacon las peores mujerzuelas,^a lo que siguen escenas muy ernocionantes. El excelente trabajo del reparto ^en general ^{es al} que ^se debe directamente la gran atracción de^esta película. ^{Al mismo} tiempo ^no podemos pasar por alto la hábile inteligente labor del director Charles Brabin. Siempre ^es grato poder ^{recomendaruna} película, y en este caso, aún cuando descartamos a los niños de nuestra recomendación, podemos afirmar que ^{es una} de las mejores que hemos visto.

ELLA Y EL HONOR (The Thirteenth furor)

Producción Universal. Dirigida por Edward Laemmle.

He aquí^{uno de los temas}que siempre agradany que ha sidomuybien filmado. En "Ella y el Honor", Francis X. Bushman y Anna Q. Nilsson han sidoelegidos parainterpretar papeles quecuadran admirablemente con sus aptitudes; ^{como un} traje ^{hecho a} la medida por ^un experto^sastre. Se basa la trama enla vida deun abogadoque ^{no se} detieneante el crirnen para llegara la consecución de^sus fines; hombre sin leyⁿⁱescrúpulos ^de ningunaclase. Peroen la vida del hombre por regla general llega ^{la hora}

enque la conciencia ^{toca a} las puertas desu corazón,y lo hacedetenerse, mirar hacia el pasado, horrorizarse de su iniquidad, y . . . vea esta

producción^y quedaráusted satisfecho.

1

RENDICION (Surrender)

Producción Universal. Dirigida por Edward Sloman.

Es esta la historia de la hija ^deun rabino que^se sacrifica para salvar ^a su pueblo. El director Edward Sloman y la Universal merecen congratula ciones por el valor que han demostrado al filmar este solemne retrato de la vidajudia. ^{Debido a} la forma cuasi reverente enque aparecen tratadas las escenasdeesta película, ^sevésurgír^una representación gráfica, realista, de un conflicto de raza. Ivan Mosjunkine esta muy interesante en la interpretación ^del príncipe. Mary Philbin y Nigel ^{de Brulier} interpretan

sus papeles perfectamente ^bien y lucen encantadoras. En verdad, ^{es una} cinta que por ^su originalidad Ilenará todos losteatros dondeseproyecte, porconsiguiente,^nosentirnos la menor vacilación enrecomendarla.

PÁGINA 34

CON BOMBOS Y COHETES (The Gay Retreat)

Producción Fox. Dirigida por Benjamin ^Stoloff.

Esta película, ^estrenada últimamente enel Teatro Roxy, ^fué muy bien recibida por el público. ^Sutema:Un chico sonámbulo que sin querer se vé metido en el ejércitonorteamericano y va a parar ^a los campos de batalla en Francia durante la guerra mundial. Lo siguen ^el mayordorno y chófer de su casa, los cuales estan representados por Sammy ^Cohen y Tad McNamara, los cómicos que tanto hicieron reír al público ^en

"El Precio de la Gloria". Tienen la ^mar de peripecias ^enlas trincheras, dándole el mássimpático y cómico colori-do a la película. ^El argumento es sencillo, pero la película esta tanbien hecha y sus intérpretes ^tanbien adaptados que hace reír mucho y gusta dondequiera que ^se exhibe.

DICIEMBRE DE 1927

EL SIERVO DE LA CONDESA (Mockery)

Producción M-G-M. Dirigida por Benjamin Christensen.

En esta película^Lon Chaney aparece^comoel producto^{de un} gobierno atrasado. Es un campesino estúpido, que desconoce el mundo fuera de las montarias donde ha vivido toda su vida y que se encuentra mezclado en la revolución, ^{sin darse cuenta} siquiera de lo que ^{ocurre a su}alrede dor. Sergio confunde las especies cuando se encuentra con la Condesa Titiana, que huye ^{de los} rojos disfrazada de aldeana. Le salva la vida cuandova a seratacada por los rojos, pero seconvierteen un diosa para la imaginación vacilante del campesino. Luego ^{esinducido a} convertirse en revolucionado, ^si quiere vengarse de ella,pero al fin le salva la vida de nuevo, para verla feliz con el oficial ruso a quien ama. Barbara Bedford merece más oportunidades. ^{Ricardo Cortez está} muy bien en su papel ^{de oficial ruso. Charles} Puffy ^{represento al verdadero} rojo.

Lon Chaney hace una caracterización magnífica, ^como siempre.

DEUDA PAGADA (Silver ^Comes Thru)

Producción FBO. Dirigida por Lloyd Ingraham.

Otra historia del Oeste, un vaquero, ^un caballo y una muchacha, ^un trio cuya representación, ^{sin ser} extraordinaria, ^resulta interesante y sumamente entretenida. Silver King, ^ese precioso ^{caballo que tantas} exclamaciones de alegría^hace brotar de los públicos infantiles, ^{así como} también de los adultos ^amantes de uno de los más fieles amigos ^del hombre, forma parte del terceto,^con Fred Thompson ^como protagonista.

Silver King ^{había sido} atacado, cuando era un potrito, por ^un gato montés, Fred lo protege y desde entonces ambos son los mejores amigos del mundo. Llega ^{el dia de las} grandes ^{carreras de caballos y}

como "amor con amor se paga", ^{el fiel e} inteligente ^{corcel da una} demostración de que los animales irracionales de^su clase son más agrade cidos que los racionales porque, ^a pesar de todos los obstáculos ^{y tramas.}

vence a sus contrincantes, para que Fred aparezca ^{como un} héroe ante los ojos ^{desu dama.}

DICIEMBRE DE 1927

yd7frosiS

LA NOVIA ROBADA

(The Stolen Bride)

Producción First National. Dirigigida por Alexander Korda.

Es éste el primer ^{ensayo de} Alexander Korda como director en los Estados Unidos, y según ^{dicen los} revisadores y han afirmado muchos críticos, ^hamanejado ^el megáfono con habilidad extraordinaria. Al ver a Billie Dove^{en esta} producción, ^sesienten deseos degritarque ^no pasen la cintacon tanta rapidez, para podernos ^{extasiar en su} contemplación,

tan encantadora se nos presenta. El argumento ^se relaciona con los amoresde^una condesa y ^un labriego; mostrándonos que cuando el ^amor ordena, ^no hay ^barreras sociales; a todo se impone; ^lo destruye todo, si es necesario,para lograr ^{su fin. Es bastante} frívolo, pero ^sumamente entretenido. Lloyd Hughes y Lilyan Tashman han tratado de sacar el mayor partido posible ^{a sus} papeles, consiguiéndolo. ^La fotografía ^es excelente. No podemos poner punto final sin felicitar a Korda por ^su excelentetrabajo.

REJUVENECIENDO ^{A MARIA} (The Rejuvenation of AuntMary)

Producción Pathé-De Mille. Dirigida por Erie C. Kenton.

May Robson dedicó casi toda su vida al teatro hablado, pero ^noha podido resistir la atracción delteatro mudo, y he aquí ^otra películaque hará reír al más taciturno. La acaudala Tía María Watkins (solterona) quiere que ^su sobrino predilecto (Harrison Ford),^estudie medicina,pero la única aspiración ^{del chico es ser} campeón ^{de carreras de auto} móviles. Por fin le pidedinero para instalar una clínica, con el fin, por supuesto, de perfeccionar ^{su auto, y} aquí empezamos ^areír amandíbula batiente; el anuncio de^una visita de la Tía; ^{una clínica} improvisada ^en dos o tres horas; enfermos, ^tambián improvisados, puesto que ^son los criados y hasta el propio ayudante-mecánico; las enfermeras todas de paseo precisamente ^ese día; ^la llegada ^{de un verdadero} paciente, ^que resulta seral único ^amor que ^{en sus} días juveniles ^{tuvola Tía} María,Y dobles bodas . . . . porque habréis de saber que había también una dama joven ^enla película.

PÁGINA 35

3:112fmr.3

■01

.f44~

^—

Gilda Gray,^{la famosa} danzarina de Broad way, que acaba de terminar _para "Artis tasUnidos",^una pelí cula titulada. "La danza del Diablo".

-~tairaviar~'

PÁGINA 30 DICIEMBRE DE 1927

cy:~

ESPERÁBAMOS

^con ansiedad el resultado de la

profecía

^{de queel}

pelo largo reaparecería

^{en el}

mundo de la

moda,

pero hemos visto que aím cuando muchas

jóvenes

^han

seguido

^la

idea,

^{es una minoría tan} desconcertante; que ^nos parece la

profecía

^{no se}

cumplirá

^{en buenos}

tiempos,

^{y que las sillas}

especiales

^que

los barberos ariadieron a sus estableci

, continuarán ^{en sus} puestos,

uno tras otro ario, ^sin estar vacantes en

ningún

^momento,

especialmente

^los

sábados

después

del mediodía.

* * *

Y los sombreros

persisten

^{en su}

ajuste especial

^{para cabezas}

pelonas.

Siguen

^teniendo gran

aceptación

^los

velitos de

encaje

muy

fino,

^{negro en}

particular, llegando algunos

hasta sobre la

nariz,

^{mientras otros velan} coque tonamente los

ojos

y otros ^se

quedan

discretamente sobre la frente. Los materiales

principales

para la confec ción de sombrerossonel

terciopelo

^yla

felpa

^{; los adornos: telas de tonos} diferentes,

encajes, pedrería

y

plumas

;

éstas _aparecen ^conmucha rareza.

París,el centrode la moda _{por tanto}

tiempo,

^dice que el sombrero pequeño está firme en la

posición estratégica ganada

durante las últimas

temporadas,

y que, por lo pronto, ^no la

piensa

abandonar.

o * *

"El

largo apropiado

de la falda es

aquél

^{quearmonice con la}

figura

^indi

vidual _que la lleve".

He ahíundictado de la señora moda de gran

significación

^{para las damas}

que ^se

precian

^de

elegantes.

^{En este}

inverno los costureros ^no venderán ^un

traje

^{a una damacon una falda que le}

quede

ridículamente corta, porel mero

hecho de que ^{se use}

así,

^{porque severá}

expuesto al

ridículo,

^{además de que la}

clientela

elegante

le retirará su apoyo, considerándolo un

ignorante

^enmodas.

La moda ordena quelas faldas seandel

largo apropiado

para cada

figura

par ticular. Si sale usted a la calle ^con

unas faldas enconflicto con su

silueta,

se

expondrá

sencillamente ^a que la tachen de quetienemuy

pobre

gusto y

ninguna apreciación

^{de la armonía en}

a línea.

En

Broadway

y

Quinta

^Avenida

vimos en el verano

pasado

^{y aún a.}

principios

del otorio, ^a muchas repre sentantes de la

desnudez,

y ^no esta tuaria enmuchos casos, mostrando sus

piernas

exactamente

igual

que nuestra

legendaria

^{Madre Eva. Al}

generali

zarsela

moda, alguien apareció

^conlas

piernas completamente

^{cubiertas con}

una

pintura semejando

^la

media,

^conla

impecable

^{línea en el dorso yel talón}

en colores más oscuros. ¡ Realmente encantadora!

"Alrededor de esa seriorase nota la

`atmósfera de la

juventud'

^{". Perfec}

tamente

bien,

pero recuerde la dama que ^es

imprescindible

que ^{una a} la

elegante

sencillez de su

vestido,

^{la dis} creción

propia

^{de la}

edad,

^{de la ocasión}

y

especialmente

^del

tipo.

El que^una

mujer

^{entre en la edad}

madura ^no

quiere

^{decirque debecoger}

el rosario y arrinconarse ^{en su}

hogar.

La

palabra "vejez"

^no debe existir para la

mujer,

^{como no existe para el}

hombre. No

obstante,

^no

quiere

^decir

ésto,

tampoco, que ^sus maneras, ^su

vestuario,

etc., han de continuar siendo las mismas que cuando estaba en el

esplendor

^{de su}

juventud.

^{Eso sería}

sencillamente un error. Una

mujer

que ^se

precia

^de

elegante

^e

inteligente, según

^{va entrando en arios, va estu}

diando el ^{marco en} que ha de ^encua

drarse, quitando

^de

aquí

^{un detalle}

demasiado

sobresaliente,

^{de allí un}

color muy vivo; aridiendo

aqui

^una

nota

simpática.

^{Su manera de ex}

presarse, de sentarse, de pararse, serán más modositas. No debe

relegarse

^a

los colores _oscuros, ni a las líneas severísimas_{; no,} eso nunca, pero tam poco debe llevar el

traje

^{de una}

flapper.

Cuando la

mujer llega

^{a esa edad}

es que realmente es más

interesante,

mal que pese ^a las

jovencitas

^esta

aserción, siempre

^{y cuando se}

ajuste

debidamente a su condición actual, teniendoencuenta

siempre

las circuns tancias que la rodean. Una madurez

llena de

gracia exquisita,

^una

amplia

y

gentil tolerancia, comprensión

ysim

patía,

^yla cultivación del buen gusto y^un

exquisito

^{sentido de}

proporción

^en

relación con todas las _cosas,

principal

mente los

trajes,

^{modales yamanera}

mientos.

No _vayan a

tergiversar,

^deseo que den el verdadero sentido a mis

pala

bras. No estoy favoreciendo las ^cos tumbres anticuadas _para la

mujer

que se está acercando a los sesenta. No

obstante,

^{no considero} que deba llevar el

traje

^{a la rodilla}

(

^{a menos que}

tenga^unas

piernas

super

!),

^{ylas líneas}

de las caderas _y flexibilidad de una

chica de veint- arios.

Dignidad

ybellezasonlas cosas que ella debe esperar de sus

sombreros, trajes,

zapatos, ^etc.—no

coquetería

^o

lindeza.

La cuestión del cabello debe ser

decidida individualmente. Puedeusar

bucles teriidos la

mujer

^{que pasa de los}

cincuenta, siempre

que estén ^{en con} formidad con uncutis lozano yfresco y ^una línea de barba bien cortada _y

ojos

^{que son anchos} y

claros,

^{sin re}

crecimientos,

^{bolsaso líneas.}

La belleza y encanto ^no están limi tadas a la

juventud,

^de

ninguna

manera. Ante mis

ojos

^han

pasado

nirias de dieciséis arios, cuya vista hace

dario,

^tan

gastadas

y

avejentadas

^seven, y hombres_y

mujeres

cincuentones_que daba gusto mirarlos.

En el análisis final creo que el en canto esencialeséste: una

expresión

^de

buena salud desde adentroybuen gusto desde afuera. Y esbastante.

DICIEMBRE ^DE 1927 PÁGINA 37

ydf-h-1,3

es el ^amor más grande?

Por hianita de Borinquen

EN

UNA reunión

íntima,

^la

despe

dida de soltería de

Aida,

^nuestra

mejor amiguita

^{y compariera de}

colegio, recayó

^la

conversación,

^natural

mente, sobre el^amor. Cadauna de las concurrentesdiósudefinición del amor,

según

le había ido ^en la feria.

Y

llegó

^{el momentode los}

brindis,

^en

que cada cual

expresó

^undeseo bonda doso para nuestra

festejada,

^vaciando

todas nuestro caririo por la que fué noble _ygenerosa

amiga

^{en todo mo}

mento.

—¡ Brindo ^—

dijo

^{Ma rla}

Elvira,

^{vivaracha morena de}

quince abriles,

^{aunque nació en}

mayo—por ^{una eterna} luna de

miel,

porla eterna felicidad de nuestra buena Aida!

—¡ Brindo—como ^un

suspiro surgió

^{la voz de}

Etelvina,

^una

rubia

lánguida, espiritual

^y romántica ^— por la felicidad eterna de dos que tanto ^sehan amado y porla

perduración

^del

primero

^{y único amor de sus}

vidas!

—I Brindo^—

dije

^{en tono}

grave—porque ^ese único ^e im

perecedero

^{amor sea estrechado}

por el único lazo

irrompible

^:

un

hijo!

Siguieron

^{bromas más o}

menos

pesadas,

^uniéndonos

todas,

^sin

vacilar,

^a los brindis; pero, habiendo notado cierto

enrojecimiento

involuntario en nuestra

festejada,

al brindarse por el

primero

^{y único amor,}

con la sola idea de hacer más interesante la

velada,

^{traté de}

investigar

el motivo del

sonrojo,

aunque de una manera mdi recta.

—Recuerdo^—

dije, inquisitiva

^—lo

que ^acerca de "el

primer

amor" decía

una escritora

espariola, mujer

^de

talento,

^{muy versada en letras y que,}

por^susarios, ^{conocía elasunto afondo.}

Leí el artículo siendo muy niña

aún,

perorecuerdo

siempre

^susfrases:

"Elamor nos

sublimiza,

^noselevaa

un

plano

^{moral más}

elevado,

^{nos hace}

pensar ysentir

alto,

^{unas veces};otras,

es el amor el que ^nos

degrada,

^nos

rebaja

^{hasta la}

abyección,

^nosconvierte

en criminales. Para

muchos,

^{el amor}

es

simplemente

^una

tontería,

^{una chi}

fladuracomo otra

cualquiera.

^Es

más,

le rinden más

culto,

^{sonmásconstantes}

con una

chifladura,

que^conel amor".

—Los que así

piensan—interrumpió

la rubia—son seres inmorales y

bajos.

El amor es el único sostén de nuestras

vidas,

^{lo quenosmantiene en}

equilibrio

en el constante vaivén de las olas del

mar de la

humanidad,

y^esporél que sentimosánimopara continuar la lucha porla existencia, que^{no nos}acobarda

mos ante las traiciones, desencantos e

ingratitudes.

^{. . .}

—Tiene razón Etelvina. Pero

¿

qué

^{más decía tu escritora acerca del}

porel amor no es tan brillante

(con

raras

excepciones)

; la _mayor parte de las veces entenebreceen vez de alum brar nuestra sendaporla

vida,

^{con su}

influenciaque, porel

contrario,

^debiera

ser bienhechora

siempre".

—¡

Oh,

pero

hay

^{amores de amores!}

—Sí quelos

hay.

^{Elamor de Dios;}

el amorde

madre,

^{quehace de la}

mujer

una

mártir,

^{una santa. .. .}

—Prosigue—vino

^{la voz anhelante}

de

Aida—¿ qué

más decía la

espariola

^?

"Muchas,

^{muchas vidas se han}

anulado por lo que llamaron

amor . ..."

—Entonces,

¿^no debemos

creer enlos amores sublimes de

Julieta

^{y Romeo, de Beatriz y}

Dante,

^{de Pablo}y

Virginia

^?

—La

imaginación

^{de los}

escritores—dije—nos

^los

pin

taron como la

personificación

del amor eterno,

impercedero,

verdadero yúnico. Se basaron

en hechos reales ? Puede ser; nada debemos dudar. Por eso

ariadiré _que en toda

regla hay excepciones.

^{Peroseparemos la}

ficción de la realidad

siempre,

no fundemos nuestro

porvenir

en una cosa

ficticia,

^aunque

bellamente descrita por ^una

imaginación pletórica

^de

imágenes

^y frases llenas de encanto.. . .

—¿

Qué más, qué

^{más decía}

tu escritora ?

"¿

^{Es el}

primero

^el

único,

verdadero y más puro amor?

I No ! ¡

Jamás

lo ha sido ni será nunca!"

—¡ Secundo !

gritó

^{la morena.}

—1 Me opongo!—musitó la

rubia.—¿

^Por

qué

? ¿ No hemos de creer ennada ni en

nadie,

^entonces?

—4 Por

qué?

^—

repliqué

^—

Simple

mente porque en todos los amores

hay

una

duda,

^ysi

hay duda,

^falsea

Cupido

de su

pedestal,

y ^aun cuando no

caiga

hecho trizas_yse

pierda

^enla oscuridad del

olvido,

^{desde el momento en que}

surge la

primera duda, repito,

ya ^no

puede

considerarse como el único y puro ^amor. Esa vacilación abre un

hueco_{para otro}amor.

Que

^no

llega

el otro? Eso no es

culpa

nuestra, ni

creo que del interesado en el caso.

Es _queeso de

primer

y únicoamor,

—proseguí—tiene

^sabora

poesía

^clásica

(Continúa

^enla

página 45)

Danzagriega delicadamenteinterpretada por dos de lasmas famosas bailarinas deBroadway.

PÁGINA 38

amor

?—inquirió

^nuestra

festejada.

"¿ Qué

^{es el amor?}

preguntaba,

contestándose así: Es sencillamente la

impresión

que la fuerza

magnética

^de

un cuerpo

produce

^en otro cuerpo de características oconformación opuesta.

Esta

impresión puede

^{ser máso menos}

duradera; pero ^nunca

puede durar,

^con

la misma

fuerza,

^{unavida entera.}

Es,

en lossexos,

comparable

^conel

positivo

y

negativo

^{eléctricos que, por el hecho}

de ser fuerzas opuestas, al chocar pro ducen la luz. Con la

diferencia,

^de que la electricidad

produce

^luz

siempre,

^por

estar

dispuesta

mecánicamente _por la

mano del

hombre,

y la luz

producida

DICIEMBRE DE 1927

DOROTHY SEBASTIAN ^se ha _apre surado a mostrarnos uno de sus abrigos de invierno, ^{hecho de} terciopelo gris, adornado ^con piel de foca negra. El sombrero, ^{enforma de} gorra,^es de felpa

gris y terciopelo.

DICIEMBRE ^DE 1927

La encantadora BILLIE DOVE esmuy amante de las _rosas, Max Ree produjo

esta creación para ella, empleando quinientas ^rosas "American Beauty" ^en

su confección. El jubón, sin mangas, está hecho de pétalos ^{de rosas.}

LAURA LA PLANTE, estrella de la Universal, ^{también nos} muestra uno de

sucolección, confeccionado ^de terciopelo negro y adornado con piel^{de zorra} gris perla. ^El smbrero, ^de felpa negra, es

sumamente ceriido.

PÁGINA 39

In document letnt(fisilduyin-Mayer (página 32-48)