Las fuerzas combinadas de las inercias uno y dos dan como resultado una visión no sólo incompleta, sino totalmente distorsionada, de la historia del cine mexicano.1. 6 Ahora bien, luego de hacer el recorrido general por la historia del cine mexicano, se trata el cine lésbico que se ha desarrollado en México más allá de lo que puede caracterizarse como cine feminista.
EL CINE MEXICANO
EL CINE CLÁSICO: ORIGEN Y ÉPOCA DE ORO
Los años dorados del cine mexicano se remontan a la década de 1940. Con la llegada de la televisión a México en la década de 1950, el cine se vería seriamente afectado.
EL CINE MODERNO: DECADENCIA
Se trata de la Dirección General de Radio, Televisión y Filmografía (RTC), que estuvo a cargo de la hermana del Presidente, señora Margarita López Portillo (Jasso, 2006a). Ahora, con la llegada de Miguel de la Madrid Hurtado a la presidencia de México en 1982, parecía que el cine mexicano estaba a punto de caer "al abismo". Esta polarización llevó en México a la formación de la Coordinación Nacional Lésbica (CNL).
Que se incluyan y garanticen los derechos de lesbianas y gays en el artículo IV de la Constitución mexicana.
UN RECORDATORIO A LOS ASPECTOS METODÓLOGICOS
81 está relacionado con el objeto de esta labor de recepción; lo que requiere la investigación de la constitución significativa y contextualización social de este (Yarza Díaz, 2008). La localización situacional se entiende aquí como el conjunto de datos relacionados con las películas a analizar que son accesibles a los lectores de este trabajo de recepción y que contribuyen a la comprensión del mensaje de las películas y su significado, especialmente en relación con la representación lésbica. que en ellos. . Para continuar con el punto, el análisis ampliado al que nos referimos comienza con la categoría de elementos verbales -es decir, "la transmisión de mensajes a través de las palabras" (Van-der Hofstadt Román de las escenas lésbicas).
Para apreciar dichos elementos, identificamos si existe contacto corporal e interacción cara a cara entre los dos personajes de la escena lésbica, además de estudiar sus respectivas expresiones corporales y gestuales. La hija de las tinieblas, Tres mujeres en la hoguera, Así desde el precipicio y Chicas malas, que arranca con el título de la película de donde surgen las escenas lésbicas; Finalmente, lo que se cuenta en el núcleo de este texto constituye un ejemplo de lo que puede ser ampliamente consultado en los APÉNDICES 2, 3, 4 y 5. En una secuencia de ideas diferente, aunque no desligada de lo desarrollado hasta ahora, no Para continuar con el trabajo de identificar la representación lésbica dominante en cada una de las películas aquí estudiadas, se decidió analizar de forma intensiva una escena lésbica de cada una de las películas en cuestión, teniendo en cuenta la elección de dichas escenas. Es aquí donde se logra un profundo grado de intimidad entre los personajes en aspectos verbales, no verbales y contextuales.
Pasando a abordar el componente emocional-amoroso, este se fundamenta en los valores y sentimientos que prevalecen en los personajes de la escena lésbica. 88 RESUMEN ESQUEMATIZADO DEL CAPÍTULO; Esto ha permitido en segundo lugar llevar a cabo el tan citado análisis intensivo de la ESCENA 3 de Alucarda. La Hija de las Tinieblas, ESCENA 3 de Tres Mujeres en la Hoguera, ESCENA 5 de Aldus del Precipicio y ESCENA 1 de Niñas Mal, comenzando primero con los datos de identificación de la escena cinematográfica a analizar: título de la película, sinopsis de la película, director, fotógrafo, productora, país, año, artistas, número total de escenas de la película, número de escena analizada, duración de la escena y sinopsis de la escena; Finalmente, lo que se cuenta en el cuerpo de este texto resume lo que puede ser ampliamente consultado en los APÉNDICES y en la SECCIÓN 3.4.
UBICACIÓN SITUACIONAL
- ALUCARDA. LA HIJA DE LAS TINIEBLAS, 1975
- TRES MUJERES EN LA HOGUERA, 1977
- ASÍ DEL PRECIPICIO, 2006
- NIÑAS MAL, 2007
Finalmente, también es necesario señalar que el rodaje de la mencionada película se realizó con un presupuesto exiguo, situación que llevó al director a utilizar papeles de otras producciones, además de utilizar un determinado decorado, considerado. Inscrito en tal tenor está el hecho de que Tres Mujeres en la Hoguera (1977), de Abel Salazar, fue –y todavía es– percibida por los espectadores de al menos dos maneras opuestas; o generar aburrimiento antes de llegar a la mitad de la película, o generar alegría a cada uno de los personajes de la película. 93 Axiomáticamente, como se señaló en otro lugar, el "congelamiento" de Tres Mujeres y la Hoguera estuvo influenciado por una actitud moralista, e incluso patriarcal, a pesar de que Margarita López Portillo encabezaba la RTC -68 del gobierno. lopezsportillista.
Finalmente, aunque no se pretendía contribuir a la censura de la película, era necesario que la responsabilidad y el crédito de la propia película reconocieran que Tres mujeres en la hoguera fue realizada con una calidad alejada de la excelencia cinematográfica. eso –al que se dirige este estudio– reduce la exposición del lesbianismo a una cuestión de fotonovela. La película trata el tema de las preferencias sexuales y por ello fue objeto de censura por parte de la Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía (RTC), que le asignó una calificación C, lo que significa que solo podía ser vista por personas individuales. mayores de veintiún años; negarse a la. El estreno de la película Así del precipicio está vinculado a la aprobación de la polémica Ley de Convivencia para el Distrito Federal, que legaliza el "matrimonio" entre personas del mismo sexo, con la que muchas personas no estuvieron de acuerdo.
Por otro lado, cabe decir que, para la realización de la película, se realizó una encuesta entre el público con el objetivo de saber si creen saber sobre ellos. La película Niñas Mal (2007), de Fernando Sariñana, fue la primera película producida por la compañía estadounidense Columbia Pictures en México; La idea detrás de realizar esta película era hacer películas con talento local para un mercado local, aprovechando que Columbia Pictures tenía -y tiene- una infraestructura global que le permitiría simultáneamente proyectar la película más allá de las fronteras mexicanas. 96 La egomanía absoluta que caracteriza a la niña "fresa" (Heidi), la ignorancia y el desinterés que identifica a la niña "problemática" (Adela), la superficialidad que une a la niña estudiosa e inteligente pero asexuada (Pía), la torpeza desarrollada por la joven distraída la mujer (Maribel) y la lesbiana (Valentina) que escandaliza a todos cuando sale del armario, de hecho la única "chica mala"; Son roles que no están del todo aceptados dentro de la sociedad actual; Sin embargo, la propuesta de la película es la tolerancia hacia lo diferente.
ANÁLISIS DE LA ESCENA LÉSBICA Y REPRESENTACIÓN LÉSBICA
ALUCARDA. LA HIJA DE LAS TINIEBLAS, 1975
La ESCENA 1 corresponde a la segunda escena de la tercera secuencia, tiene dos escenas, con una duración de setenta y dos segundos, desde el minuto 6:00 al 7:12 de la película. Para abordar el contexto de la escena antes mencionada, se puede mencionar que el lugar donde se desarrolla es una habitación con dos camas individuales, la cual es. Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 2, al igual que en la escena anterior, los personajes participantes son Alucarda y Justin, mantienen una interacción cara a cara y contacto corporal constante, como cuando Justin cierra los ojos y se deja calmar. Por Alúcarda.
Si miramos el contexto de la escena anterior, el lugar donde se desarrolla es un castillo lleno de telarañas, con muy poca luz, cerrado y sin ventanas. Continuando con el análisis de la ESCENA 3, en términos de los elementos verbales, el valor que emerge con mayor frecuencia es el de la obsesión, ejemplificado en la frase de Alucarda: "¡Mírame, querido Justin!" Si miramos el contexto de la escena anterior, tanto el lugar como el entorno donde se desarrolla son exactamente iguales a los descritos en la ESCENA 1.
Al inicio de la escena se escucha música instrumental de fondo a bajo volumen. Empezando por el análisis de la escena lésbica, en lo que a su componente erótico-seductor se refiere, primero la fase del momento dentro de ESCENA 3 de Alucarda. Finalmente, y una vez desarrollados los componentes de la escena lésbica, se puede constatar la representación lésbica que en ella se presenta.
TRES MUJERES EN LA HOGUERA, 1977
La ESCENA 7 se relaciona con la tercera escena de la secuencia decimoctava – esta tiene seis escenas – con una duración de nueve segundos – desde el minuto 88:57 al 89:06 de la película. Para continuar con el punto, la atmósfera de la escena se presenta de manera tranquila, limpia y con poca iluminación. Para continuar con el punto, la atmósfera de la escena se presenta de manera tranquila y limpia.
106 En el mismo sentido, la atmósfera de la escena se presenta de manera tranquila, limpia y con poca iluminación. Para abordar el contexto de la escena antes mencionada, ésta se desarrolla en un gran jacuzzi rústico con una mampara de agua roja. Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 8, al igual que en la escena anterior, solo está presente una expresión corporal, donde se puede ver a Susy y Mane besándose en la boca.
La ESCENA 1 corresponde a la sexta escena de la tercera secuencia –tiene seis escenas–, con una duración de sesenta y cuatro segundos –desde el minuto 25:22 al 26:26 de la película–. La ESCENA 4 corresponde a la quinta escena de la séptima serie –tiene nueve escenas–, con una duración de sesenta y cinco segundos –desde el minuto 62:59 al 64:04–. Para seguir con el contexto de la escena antes mencionada, el lugar donde se desarrolla es una joyería, en lo alto del muro se ubican.
NIÑAS MAL, 2007
Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 1, se mantiene el contacto corporal y la interacción cara a cara. 142 Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 1, los personajes participantes, Alucarda y Justin, mantienen una interacción cara a cara y un contacto corporal constante. Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 2, al igual que en la escena anterior, los personajes participantes son Alucarda y Justin, mantienen una interacción cara a cara y contacto corporal constante.
Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 1, los personajes participantes, Gloria y Susy, mantienen interacción cara a cara y contacto físico. Los personajes participantes pertenecen a los aspectos no verbales de la ESCENA 2 y son Gloria y Susy, quienes mantienen una interacción cara a cara y contacto corporal constante. Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 5, los personajes mantienen interacción cara a cara y contacto corporal constante.
Respecto a los aspectos no verbales de la ESCENA 6, se puede observar que Gloria y Susy tienen una interacción cara a cara. En cuanto a los aspectos no verbales de la ESCENA 7, sólo está presente una expresión corporal. Contenido del poder en la historia de la promoción de la salud” en Chapela, Ma.
Espacio urbano y público: el Zócalo de la Ciudad de México” en Braig, Marianne y Huffschmid, Anne (eds.). EXPRESIONES CORPORALES: Susy se levanta de la cama, se sienta en ella y quita la mano de Gloria.