ALMANSA.
Imágenes de un pasado.
(1.870 -1.936).
Fernando Villavert Guillén Rafael Piqueras García Jesús Gómez Cortés
INSTITUTO DE ESTUDIOS ALBACETENSES Almansa, 1985
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Imprime:
T. G. MOLINA, S. L. Mendizábal, 20. ALMANSA Fotocompone:
ESPAGRAFIC. Pérez Medina, 42. ALICANTE Encuaderna:
Encuadernaciones TORRECILLAS. Pablo Iglesias, 16. ALMANSA Reproducciones fotográficas:
Lab. de T. G. MOLINA, S. L.
I.S.B.N. n. o 84-505-2472-5 Depósito Legal n.o AB-682-1985
Prólogo:
JOSE-LUIS SANCHEZ Coordinación:
ASOCIACION «TORRE GRANDE»
Dirección, selección y datación:
FERNANDO VILLA VERT GUILLEN RAFAEL PIQUERAS GARCIA lESUS GOMEZ CORTES Realización técnica:
FERNANDO VILLA VERT GUILLEN Editorial:
INSTITUTO DE ESTUDIOS ALBACETENSES
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PROLOGO
Como en el proceso de positivación de una imagen, así se ha procedido aquÍ. Ligeros ácidos han ido mordiendo una película sensible a la luz y, po- co a poco van creciendo unas sombras, unas manchas cada vez más defini- das, que en un momento preciso acercan nuestra ilusión a la realidad, hasta que un baño detiene esa imagen y un fijador la hace definitiva e inalterable.
Así se ha procedido aquí. Antiguas visiones de nuestra memoria son así fi- jadas, para que esa memoria no sea traicionada por el tiempo.
Hombres, paisajes, trabajos que los hombres levantaron con su es-
fuerzo, y que el tiempo y los mismos hombres cambiaron, destruyeron o
volvieron a edificar, aparecen ahora ante nuestros asombrados ojos antes
de que la memoria vaya cambiando su imagen, equivocándose a veces.
Aquí aparecen las calles, los tejados, las torres, los árboles, las som- bras, los seres que, tras una ausencia de cincuenta años, se desvanecían en mi esfuerzo por recordar;
ytodo ello me es de nuevo revelado con una luz deslumbradora. Vuelvo con nitidez a vivir el entorno donde nací
yviví los nueve o diez primeros años de mi vida. Donde habían nacido
yvivido, su- frido, gozado las familias de las que procede mi vida. Vuelvo a escuchar la música que entonces escuchaba ...
Mi padre, en los últimos meses de su vida, desaparecía a veces de mi casa en las cercanías de Madrid
yvagaba por sombreados caminos hasta llegar al núcleo urbano más próximo. Allí le encontré un día, sentado en el suelo, mirando con ternura la esmaltada placa que indicaba que aquélla era la calle de Almansa. Más de cincuenta años para tratar de encontrar en aquel azulado rectángulo las raíces de su perdida memoria.
JOSE LUIS SANCHEZ
ESCULTOR
ALMANSA.IMAGENES
DE UN PASADO (1870-1936)
Enfrentarnos a las imágenes de este período de nuestro pasado, comparándo- lo con el presente, nos lleva a la percepción de unos profundos cambios de la fiso- nomía urbana, de unas fiestas y costumbres ya perdidas, de unos personajes apa- rentemente lejanos ... Esta realidad puede ser para unos puerta abierta a la nostal- gia, para otros, simple motivo de curiosidad superficial. No es el objetivo esencial de un trabajo largo y laborioso recrear sólo los sentidos, aunque la imagen ejerza primordialmente esta acción de forma inmediata, sino que pretendemos aproxi- mar al espectador a lo que fueron los primeros pasos de la fotografía en la ciudad y abrir nuevos caminos a la comprensión de un pasado aún no lejano.
El método de trabajo ha consistido en la búsqueda de todo tipo de material fotográfico en colecciones particulares, al no haber podido contar con los archivos de los profesionales que, de forma esporádica o más permanente, trabajaron en la ciudad. Con las facilidades encontradas desde el primer momento en algunas per- sonas, e incluso con el «recelo» de oLras, se han reproducido más de 1.000 origina- les, que son la base de la selección a la que se ha llegado y que constituye el presen- te libro. No ha sido fácil elegir las 200 fotografías, ya que, por calidad o por conte- nido, son muchas las que merecerían aparece;r.
El material no utilizado constituye un primer paso para la creación de un ar- chivo fotográfico local, al que podrían sumarse las aportaciones de particulares o de instituciones y del que podrían nutrirse nuevos trabajos.
Reflejar el pasado con el objetivo de contribuir a su comprensión es la finali- dad primordial que nos planteamos. La etapa recogida queda, por los profundos cambios experimentados en la sociedad local, algo lejos de la idea idílica que el pa- so del tiempo puede dar a determinadas imágenes. Si el comienzo de este período representa una Almansa rural regida por una aristocracia terrateniente, tras él queda una ciudad en la que ha incidido con fuerza un proceso industrializador y en la que notables cambios sociales se han dejado sentir. Si el presente se considera como un mundo cambiante respecto al pasado, hay que pensar que es en ese pasa- do cuando, de forma pausada, se acaba un período de nuestra historia y se inicia aquel en el que continuamos anclados.
A finales del siglo XIX, tras una larga etapa de estancamiento, se produce un crecimiento de la población que permite superar la barrera de los 10.000 habitan- tes, todo ello enmarcado en un momento de auge económico en el que se está ges- tando el comienzo de la actividad industrial, feoómeno que se afianzará en las pri- meras décadas del presente siglo. Las consecuencias lógicas que se desprenden serán la expansión urbana y profundos cambios sociales.
Una de las primeras e importantes transformaciones experimentadas va a es- tar motivada por la construcción del ferrocarril (1852 y 1855), acontecimiento que a nivel local alcanza un valor superior al representado en otros lugares. Este hito viene a introducir sustanciales cambios en la fisonomía urbana, la actividad eco- nómica, la sociedad del momento ... La Estación, grandiosa mole desaparecida re- cientemente, se convierte en uno de los puntos de referencia obligada. Paralela- mente se produce la agilización de la actividad comercial, que supondrá la inser- ción del mundo local con las modernas formas económicas que han empezado a desarrollarse en España. Los cambios sociales serán igualmente profundos: surgen nuevos grupos profesionales (el número de ferroviarios en 1860 era de 118, cifra que superaba ampliamente la de ciudades como Albacete o Alicante), y se incre- mentan los contactos con el mundo exterior, que provocan cambios en las menta- lidades.
En estos años, la tradicional aristocracia terrateniente está consumiendo sus últimos momentos. Tras esta etapa habrá dejado de ocupar el puesto esencial que, en un pueblo fundamentalmente agrario, ostentaba. Apellidos que han llenado una época de nuestra historia, presentes en los viejos legajos del archivo munici- pal, palacios todavía vivos ... iniciarán una decadencia que se agudizará en los mo- mentos de la guerra y de la posguerra. Estas serán las últimas imágenes de un mun- do refinado y minoritario, casi extinguido.
Como contrapartida, una burguesía, primero comercial y luego industrial, va asentándose; unas veces en relación con la propia aristocracia, otras, totalmente independiente; en ocasiones con un origen local, en otras, foránea y de proceden- cia especialmente valenciana. Se impondrá con ella nuevas formas de vida, que se- rán compartidas por la naciente clase media: actividades políticas, musicales, de- portivas ... tan ampliamente representadas en el mundo de la fotografía.
El tradicional proletariado campesino, pobre y desprovisto de tantas cosas, empieza a ser sustituido por un proletariado industrial y de servicios. La extraordi- naria fotografía de operarios y sus familias de la empresa Coloma en 1886, en la que aparecen 504 personas, es, por sí sola, fiel reflejo de las modificaciones que se están dando. Consecuencia lógica será el notable desarrollo del movimiento y de la . organización obrera, hecho que se compagina con la pervivencia del sentido gre- mial contemplada en las bellas imágenes de los grupos profesionales.
Perviven, superando incluso la barrera cronológica impuesta para esta obra, las tradicionales formas campesinas, pero no será en su quehacer diario como que- darán reflejados, sino en entrañables retratos familiares.
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Los cambios en materia urbanística siguen dos vertientes diferentes: una el crecimiento o expansión de la superficie construida, que busca como área de inte- rés la comprendida entre la vía férrea y lo ya existente; otra la transformación del centro. Las clases media y acomodada vienen a establecerse en lo que desde el siglo XVIII ha sido el corazón de la ciudad, formado por las calles que confluyen hacia el Ayuntamiento. Se levantan casas notables, en las que pronto el estilo modernis- ta será el dominante, comercios cada vez más surtidos con proyección no sólo lo- cal, nuevos teatros y hasta un moderno hotel, tan lejano de las tradicionales posa- das que abundan en la ciudad y que iniciarán un lento y continuo descenso de su actividad.
El mundo de las transformaciones en lo social yen lo económico no lleva, sin embargo, una radical transformación de la fisonomía urbana. Se mantiene, en una palabra, su tradicional armonía, al enlazarse perfectamente lo viejo con lo nuevo, de manera que, al final de esta etapa, seguirán siendo los volúmenes dominantes en su cielo los mismos de siempre: el castillo, las torres y cúpulas de las iglesias, y algunos edificios singulares por sus proporciones y formas (estación y fábrica de Coloma). No puede silenciarse la pérdida de algunas obras durante este período;
la bella cruz de término desaparece en un momento difícil de precisar, dejando só- lo un lugar que continuará siendo visitado y al que popularmente se le conocerá como el de «los cuatro asenticos», denominación que responde posiblemente a los cuatro postes o pilares que sostenían una primitiva techumbre. Especialmente sen- sible por su más reciente pérdida o por su emplazamiento en la entrada de la ciu- dad, es la desaparición de la Puerta de Valencia, monumental acceso de la muralla que sucumbió por la falsa idea de modernidad que tantos estragos hizo en los re- cintos amurallados de nuestro país.
Si una lección hay que extraer de esta época es la de saber conjugar el pasado con el presente en líneas generales, el haber conseguido mantener la unidad de un conjunto en materia urbanística. Es aquí donde radica la principal disparidad con nuestro presente, en el que la desarmonización del núcleo urbano supera en desa- ciertos la pérdida de la obra aislada.
La inclusión del retrato tiene una doble finalidad. Cuando éste es aislado, el dar a conocer los rostros de unos personajes que siguen dando nombre a algunas calles y plazas de la ciudad; cuando es colectivo, intentar conseguir una perspecti- va sociológica, por lo que éste llega a alcanzar un valor por encima del propio inte- rés localista. Tras los retratos de grupos aparecen rasgos comunes a cualquier otro de diferentes puntos del país. En ellos quedan grabados los diferentes momentos o vicisitudes por los que se pasa: guerra de Cuba, de Africa, actos políticos, rome- rías, fiestas profanas ...
Algo pervive todavía en ese mundo pasado recogido en 200 imágenes: algunos edificios, algunas costumbres y, en el fondo, un modo de ser.
PLANO GUIA
LEYENDA DEL PLANO
1. Castillo.
2. Hospital de San Juan.
3. Cruz de término.
4. Plaza de Santa María y Fuente de los Patos.
5. Palacio de los Condes de Cirat o «Casa Grande».
6. Iglesia de la Asunción.
7. Palacio del Marqués de Montortal.
8. Convento de las Agustinas.
9. Palacio de los Condes de Antillón.
10. Lavadero.
11. Casino Artístico.
12. Casa del Pueblo.
13. Placeta del Cura.
14. Teatro Principal.
15. «Capillica del Rosario».
16. Plaza de San José o de la Constitución.
ALMANSA
17. Torre del Reloj.
18. Ayuntamiento.
19. Hotel Berwick.
20. Fuente del León.
21. Convento de los Franciscanos.
núcleo primitivo
22. Posada del Niño.
23. Posada de San Antonio.
24. Puerta del Valencia.
~ ciudad en 1876
25. Fábrica de los Coloma.
26. Estación de ferrocarril.
27. Las «cuatro esquinas».
I ciudad en 1934
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N.
1. ASPECTOS URBANOS Y ARTISTICOS
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L Cruz de término o humilladero.
Posiblemente del siglo XVI y que se localizaba en el paraje de los «cuatro asenticos», en las proximidades de la Puerta de la Villa.
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
2. Puerta de Valencia (de estilo neoclásico) y parte de la muralla.
Era uno de los accesos a la ciudad. Junto a ella la caseta de consumos en el Camino Real Madrid-Valencia.
Anónimo, hacia 1890.
3. Calle de la Corredera y Puerta de Valencia.
Puede observarse el muro de antigua ermita de Nuestra Senora del Socorro.
Anónimo, hacia 1900.
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4. Calle de la Corredera en 1916.
el reverso consta el siguiente texto: «Os mando esta fotografía para que veáis los progresos del pueblecico. Antes, esto que ahora lleno de casas, eran bancales y campo raso».
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5 Aguadoras en la Fuente de los Patos.
A! fondo las portadas de la Asunción y de la Capilla de la Comunión, abriendo una de las principales arterias urbanas: la calle de la Plaza, más tarde Virgen de Belén.
Anónimo.
6. Torre de la iglesia (siglo XVIII),
sobresaliendo entre dos perfiles populares: el de la Canal o Lavadero y el de la torre del antiguo Asilo. Vista tomada desde los huertos de la aristocrática calle Nueva.
Anónimo.
7. Perspectiva de la iglesia.
Destaca su ábside semicircular y su nave única. Al fondo, la masa roquera del Castillo.
Anónimo.
8. Fachada al estilo de Valdelvira:
el cuerpo inferior es del siglo XVI, el superior del XVII.
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
9. Abside de la Iglesia de la Asunción,
tal como aparecía antes de 1925. Tras los cortinajes, el retablo del siglo XIX.
Anónimo.
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10. Nave de estilo neoclásico de la Asunción.
Aparecen dos órganos enfrentados, el de la izquierda era simulado. Al fondo, ante las columnas del ábside, el retablo que se levantó en 1925 con motivo de la Coronación de la Virgen de Belén.
Anónimo.
11. Detalle del retablo de la Coronación.
Anónimo, 1925.
27
28
12. Cristo de marfil.
Obra de mediados del siglo XVIII desaparecida en 1936.
Se encontraba en la Iglesia Parroquial de la Asunción.
Jaime Belda.
13. Talla en madera policromada de fines del siglo XVI.
Desparecida en 1936. Se veneraba en la Asunción.
Jaime Belda.
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14. Dolorosa de la escuela de Salzillo
de fines del siglo XVIII.
Hasta su desaparición en 1936, se encontraba en el Convento de los
Franciscanos.
Jaime Belda.
15. Retablo de San Ildefonso, de mediados del siglo XVII.
Jaime Belda.
16. Calle de la Plaza,
posteriormente Virgen de Belén. Uno de los lugares de residencia de la clase
acomodada.
Anónimo.
17. Calle Torralba.
Vista tomada desde la «Capillica del Rosario». Desde 1904 pasó a denominarse de Pascual María Cuenca.
Anónimo.
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18. Calle de las Monjas (hoy de Federico García Lorca).
Al fondo, a la izquierda, se aprecia el Convento de las Agustinas, con sus columnas salomónicas (1704); a la derecha ya mitad de calle, el Teatro Principal.
Anónimo.
19. Pasaje del Corone) Arteaga y
Plaza de la Constitución.
Centro urbano por
excelencia desde finales del XVIII, con la neoclásica y
levantina Torre del Reloj.
Anónimo.
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20. Ayuntamiento (1800), con su tradicional «Pasaje»
porticado. A la derecha, fuente de hierro fundido que, más tarde, se ubicaría en la Plaza de las Agustinas.
Anónimo.
21. Plaza de la Constitución.
Lugar del que parten las principales calles de la población (Virgen de Belén, San Sebastián y Mendizábal), La Casa Consistorial
originaria, no tenía el segundo piso que hoy aparece.
Anónimo.
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22. Calle San Francisco.
Arteria comercial que desemboca en la Glorieta. Al fondo, todavía no aparece construida la casa del mirador de piedra que se observa en la foto número 19.
Anónimo.
23. Callejón del barrio de San Juan.
Popular y vieja zona del primitivo casco urbano.
José Martinez Caballero (aficionado), hacia 1910.
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24. Vista del Castillo desde el antiguo Hospital de San Juan.
En este último, se efectuó una importante reforma en 1904 que supuso el cambio del tradicional acceso por la calle del Hospital, por el nuevo de la calle San Juan.
Anónimo.
25. Plaza de Santa María.
Anónimo.
26. Palacio de los Condes de Cirat,
popularmente conocido como «Casa Grande».
Notable obra de estilo manierista.
Anónimo.
27. Palacio de los Condes de Antillón.
Edificio de los siglos XVII- XVIII emplazado en la calle de la Rambla -junto al Lavadero-. Fue
acondicionado en 1884 para albergar en él al primitivo Asilo.
Anónimo.
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28. Fuente de la Glorieta.
Anónimo.
44
29. Jardín de la Glorieta nevado (1927).
A la derecha, en primer término, la tapia del Huerto del Cerrado, en cuyos caños se abastecía de agua parte de la población.
Anónimo.
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30. Concierto de la Banda en el primitivo quiosco de la música.
Anónimo, hacia 1915.
46
31. Calle Nueva.
Anónimo, hacia 1910.
·32. Jóvenes en la Glorieta.
Al fondo, la calle Nueva
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
33. Construcción del obelisco conmemorativo de la Batalla de Almansa.
Levantado a expensas del Duque de Alba en 1925, reemplazó al monumento originario destruido en la revolución de 1868.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado).
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34. Vista general de la Glorieta.
Anónimo, hacia 1930.
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35. Las «cuatro esquinas»
Cruce de las calles de San Sebastián con Duque de la Victoria-Monjas.
Anónimo.
36. Calle de San Sebastián (desde 1921 de Aniceto Coloma).
Vía aristocrática y comercial.
En primer término la casa modernista de la familia Gascón.
J. Fuentes, afio 1910.
37. Calesa por la calle San Sebastián a fines del siglo pasado.
Anónimo.
38. Vista exterior de la fábrica de los Coloma.
Ocupaba el antiguo cuartel de caballería, acabado, a expensas de la ciudad, en el siglo XVIII.
Anónimo.
39. «Puentecicos~) entre el Ayuntamiento y la calle San Francisco.
Al fondo, a derecha e izquierda, las calles de la Rambla y de la Manga.
Anónimo.
55
40. Hotel Berwick, en el tramo inicial de la calle Mendizábal.
Aparece estacionado el coche que cubría el servicio entre la estación y el hotel.
A la izquierda, «Petit Lhardy», reconocida casa de citas.
José Mancebo Segarra (aficionado), hacia 1932.
41. Inicio de la actual calle de Aniceto Coloma.
A la izquierda, casa de la familia Rodríguez de
Paterna, de estilo neoclásico.
Anónimo.
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42. Tiendas entoldadas en la calle de la Plaza.
Anónimo.
43. Estación de ferrocarril.
Obra de mediados del siglo XIX que albergaba las dependencias de las compafiías del Norte y M. Z. A. La escalera de acceso, de hierro fundido, fue sustituida por otra de fábrica, tras su hundimiento un día dé romería.
Anónimo.
44. Paseo de la Estación.
En primer término, una caseta de consumos.
Anónimo.
45. Paseo de la Estación desde el cruce con la calle Mendizábal.
Anónimo.
46. La «Canal» o Lavadero.
Abastecido con las aguas de Zucaña tras su paso por el Huerto del Cerrado y otros de la calle Nueva. A la izquierda, la torre del antiguo Asilo.
Abellán, hacia 1920.
47. Vista panorámica de Almansa desde la «Casica de D. Manuel».
Anónimo, 1909.
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48. Vista de la ciudad desde la
«Casica de Huerta».
Al fondo la Sierra del Mugrón.
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
49. Placeta del Cura.
Anónimo.
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50. Casa del Pueblo y calle Progreso.
A mitad de ésta se encontraba el Casino Artístico, en el lugar en el que antes se ubicó el taller de calzado de los Coloma.
Anónimo, hacia 1925.
51. Interior del Casino Artístico.
Edificio de estilo modernista en el que destacaba la bella escalera y el predominio del nuevo material constructivo: el hierro fundido.
Anónimo.
52. Fuente del León y calle Mendizábal.
Anónimo.
53. Vista de la Fuente del León.
Anónimo.
54. Presa del Pantano.
Anónimo.
55. Edificación de la Torreta de la botana en el Pantano de Almansa.
Anónimo, hacia 1915.
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56. Paraje de «Las Fuentes».
En primer término, la «Casita de las Muñecas», mandada levantar por Herminio Coloma como lugar de juego de su única hija.
Anónimo.
57. Plaza del Santuario de Belén.
Se puede apreciar la reforma efectuada en la fachada de la iglesia en el afio 1922.
Anónimo.
58. Retablo barroco del santuario de Belén.
Fue dorado en 1715.
Anónimo.
59. Posada nueva de San Antonio.
Se hallaba en la Corredera.
Anónimo.
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60. Interior de la Posada del Niño.
Anónimo, hacia 1914.
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61. Exterior de la Confitería de Alfredo Reig con su fundador.
En el montante aparece el rótulo dé «proveedores de la Real Casa».
Anónimo, hacia 1885.
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62. Tienda de Gascón.
Además de comercio de tejidos, distribuía curtidos para la industria local y contaba con corresponsalía de banca.
J. Fuentes, hacia 1910.
63. Tienda de Arévalo.
En la esquina de las calles San Francisco-Rambla.
Anónimo.
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64. Primitivas instalaciones de radio.
Promovida por Carlos Salvador Salcedo, esta emisora se encontraba en la calle Maura, n. o 7 (actual calle Nueva).
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1927.
11. CRONICA SOCIAL
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65. Banda «Unión Musical».
Figuraba como director de esta agrupación, fundada en 1858, don Marcelino Martinez Yáñez.
Anónimo, 1908.
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66. La Virgen de Belén por la calle del Cerrado.
Posiblemente en procesión de rogativa.
Anónimo.
•
67. Arco efimero,
construido con motivo de la Coronación de la Virgen por los alumnos de la Escuela de Artes y Oficios de Almansa.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
68. Comitiva de la Coronación por la calle Virgen de Belén.
En primer término, la casa y reja modernista de Amelia Coloma.
Anónimo, 1925.
,
69. La jerarquia eclesiástica inicia el cortejo desde la Iglesia.
Puede verse con detalle la fachada de la capilla de la comunión.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
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70. Público asistente al acto de la Coronación,
que tuvo lugar en el paraje de «Las Eras», cercano a la Glorieta.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
71. Panorámica de la Coronación.
Anónimo, 1925.
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72. Desfile de la Banda «Unión Musical».
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1930.
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73. Maestro Marquina.
Director de la Banda de Ingenieros de Madrid y compositor del Himno de la Coronación.
Anónimo, 1919.
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74. Coro que interpretó el Himno de la Coronación.
En los jardines de la Casa del Marqués de Montorta!. Pascual Marquina, con traje de militar, aparece rodeado del grupo coral que tuvo bajo su dirección.
Anónimo, 1925.
75. Rondalla-carnaval que recogía donativos para la Coronación.
Anónimo, 1925.
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76, Tercer premio de canes engalanadas
en las fiestas de la Virgen.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), mayo 1925,
77. Primer premio de calles engalanadas
que fue otorgado a la calle Méndez N úñez.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), mayo 1925.
78. La Virgen y los monaguillos en la puerta de la sacristía.
Anónimo, 1929.
79. Un día de romería en la Estación de «El Angel».
José Mancebo Segarra (aficionado), hacia 1925.
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80. Tradicional comida ofrecida a los pobres el dia de San Antonio, en el Convento de los Franciscanos.
A. Navalón, hacia 1915.
81. Escuela de niños de don Arturo Coloma.
La fecha se lee en la pizarra.
Anónimo.
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82. JW'''~U:''''.W, niñas.
'\JHU ... '''''''". hacia 1910.
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83. Escuela de niños de don Justo Mas.
Anónimo, 1921.
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84. Juegos florales (4 de mayo de 1913).
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En el jurado calificador figuraba Antonio Machado y cuyo primer premio fue concedido por Alfonso XIII.
Linares Hermanos.
85. Escena de carnaval lo Anónimo.
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86. Escena de carnaval II.
Anónimo, 1897.
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87. Escena
de
carnaval III.A. Navalón, hacia 1911.
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88. Escena de carnaval IV: «Comparsa princesa de las zardas».
Abellán, 1935.
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89. Escena de carnaval V.
AbelJán, 1935.
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90. Grupo de teatro.
Anónimo, 1898.
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91. Sepelio de don Aniceto Coloma por la calle que a partir de este año tomará su nombre.
Anónimo, 1921.
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92. Banda de cornetas y tambores de la Cruz Roja.
Anónimo, hacia 1927.
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93. Grupo de la Cruz Roja en los jardines del Marqués.
Navalón, hacia 1927.
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94. Desfile de carrozas: «Coso Blanco».
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Tradicional fiesta de carros y galeras engalanados, a su paso por el Convento de los Franciscanos.
Anónimo.
95. Galera engalanada.
Anónimo.
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96. Grupo de teatro aficionado.
Abellán, hacia 1925.
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97. Grupo de teatro aficionado tras la representación de la zarzuela «La Dolorosa».
Fuentes, mayo de 1934.
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98. Comida ofrecida por D. Adolfo Sánchez Megías a sus alumnos de la Escuela de Artes y Oficios, tras los actos de la Coronación. Los frescos de la estancia son obra del pintor.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
99. «En el estanque».
Recoge al mismo grupo de la foto anterior.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
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100. Accidente aéreo.
Ocurrido en las inmediaciones del cementerio municipal en los días de la «nieve gorda».
Anónimo, 1927.
101. Falla de la Glorieta.
Levantada ante el obelisco y cuyo tema era el quiosco de la música.
Fernando Flores Angel (aficionado), mayo de 1936.
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102.
Falla de la Plaza de San Roque.
Fernando Flores Angel (aficionado), mayo de 1936.
103. Comida-homenaje ofrecida en Belén, al político, periodista y diputado por la comarca, José Francos Rodríguez,
Anónimo.
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104. Acto político durante la Segunda República.
De izquierda a derecha: don José Albifiana (diputado), don José Rodríguez Ruano (alcalde de Almansa), General Llanos de la
Encomienda y don Francisco Martínez.
Anónimo, hacia 1933.
105. Teniente Blas Seguí López, ayudante del General Weyler en Cuba.
Otero y Colominas, hacia 1890.
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106. Maniobras militares en Almansa.
Anónimo, 1906.
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107. Grupo de músicos.
Anónimo, septiembre de 1914.
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108. Embarque de soldados para Africa en Cartagena.
Anónimo, hacia 1921.
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109. Carro de combate en la Guerra de Africa.
Anónimo, hacia 1921.
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110. Soldados almanseños supervivientes de la Guerra de Africa.
Anónimo, enero de 1915.
111. Campo de fútbol en San Roque.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1926.
129
112. Equipo de fútbol.
Anónimo.
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113. Equipo del Real Madrid.
Santiago Bernabéu es el cuarto por la derecha.
Anónimo, hacia 1918.
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114. Cuadrilla de toreros.
De izquierda a derecha: Morenito de Maracay, Machaquito Y los Almanseños (Juan y Pascual).
Anónimo, Caracas 1911.
115. Cogida de Almansefto.
Anónimo, Caracas, mayo de 1911.
133
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116. Toreros ante el tendido.
De izquierda a derecha: mozo de espadas de Almanseño, desconocido, el banderillero «Peguín» y Almanseño II (Juan González Martínez).
Anónimo, Caudete 1935.
117 . Ciclistas.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1926.
135
H& DI 1:
118. Salida de caza desde la labor de JÓdar.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1926.
136
119. Cazadores delante de «la Casica».
En primer plano el pintor don Adolfo Sánchez Megías.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1926.
137
120. Comida campestre.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), hacia 1926.
138
121. «Personal de las fábricas de Curtidos y Calzados Hijo de Francisco Coloma.
Almansa, 27 de agosto de 1886».
Anónimo.
139
122. Fábrica de calzado de Hijos de Francisco Coloma.
Anónimo, hacia 1910.
140
123. Locomotora de vapor en la Estación de Almansa.
Anónimo, hacia 1900.
141
124. Grupo de ferroviarios.
Anónimo, hacia 1918.
125. Barberos almansefios en el Santuario de Belén.
Anónimo, hacia 1900.
143
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126. Taller de modistas.
Antonio Navalón, hacia 1915.
144
127. Labradores de la «Casa Colorada».
Anónimo, hacia 1911.
145
128. Grupo de labor y alcabaleros.
Anónimo, hacia 1915.
146
129. Medidor de trigo.
Berenguer, 1917.
147
130. Venta de dulces en la plaza del Santuario de Belén.
Anónimo, hacia 1918.
148
131. Molineros de Zucaña.
Trabajadores de los tradicionales molinos de agua movidos por la corriente de las
«Aguas de Zucaña».
Anónimo, hacia 1920.
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132. Grupo de fotógrafos que cubrieron el reportaje de la inauguración del Monumento de don Aniceto Coloma.
Anónimo, 14 de octubre de 1922.
133. Panóramica general del acto inaugural.
Anónimo, 14 de octubre de 1922.
151
134.
Grupo de primeras autoridades.
Mariano Benlliure, autor del monumento, aparece
bajando la escalera.
A. Navalón, 14 de octubre de 1922.
135. Guardas rurales celebrando su suerte en la lotería nacional.
A partir de este acontecimiento, abandonaron su profesión.
Anónimo, 1927.
153
136. Imprenta de Malina en el Pasaje del Coronel Arteaga.
154
En la pizarra figuran noticias del «Eco de Almansa», periódico local que se publicó entre los años 1927-1929.
Luis Escobar, hacia 1928.
137. Personal de la fábrica de calzados Eugenio del Rey.
Anónimo, 1930.
155
138. Interior de la fábrica de calzado de los Coloma.
Anónimo, 1934.
156
139. Escena de matanza.
En el patio de la casa familiar de los Soldevila, en la calle Aragón.
Anónimo, hacia 1925.
140. Grupo de trilla en el paraje de la Pefia (Ayora).
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1935.
158
II!. PERSONAJES Y GRUPOS
160
141. Coronel Arteaga (1885-1921).
Héroe de la Guerra de Filipinas, murió en cuba cuando esperaba al ascenso al generalato.
Foto Parisien.
142. Don Aniceto Coloma (1859- 1921).
Artífice de la
industrialización del calzado en Almansa.
Anónimo.
143. Don Niceto Cuenca.
Profesor de bachillerato y persona de reconocido talante liberal, da nombre a una de las calles de Almansa.
E. Otero, hacia 1880.
144.
Don Tadeo Pereda.
Inventor de la laringe artificial, presentada en el Congreso de
Otorrinolaringología de 1912 en Bilbao y en un Congreso Internacional celebrado en París.
Foto Alfonso.
145. Don Adolfo Sánchez Megías (1863-1944).
Compafiero de SoroBa. Fue director de la Escuela de Artes y Oficios desde 1911.
Adolfo Sánchez Cuenca (aficionado), 1925.
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146. Don José Rodríguez de Paterna.
Miembro de la aristocrácia local y alcalde de Almansa entre 1875 y 1879.
A. Alonso Martínez y Hermano, 1872.
147 . Joven aristócrata.
E. Juliá.
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168
148. Retrato de Mercedes Vallés Segarra.
A. Ken y Cie., 1880.
149. Juana Mancebo
con su vestido de París.
Anónimo, 1895.
169
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150. Pablo García
-médico de Chinchilla- y sefiora.
Otero, hacia 1885.
151.' Retrato de la famila Real Seguí.
Som brerero con taller en la calle Mendizábal, frente a la Fuente del León.
E. Otero, 1885.
171
152. Interior I.
Anónimo.
172
153. Interior
n.
Anónimo.
173
154. Niño en cochecito de mimbre.
Anónimo.
155. La niña Teresa Caballero Alcaraz.
Anónimo, hacia 1888.
175
156. Cazador.
Eiré y Vázquez.
176
157. Taller de pintura de flores.
Anónimo, hacia 1900.
177
178
158. Comida en la finca delEl AngeL'
Ofrecida por el Sr. Ochoa para celebrar la boda de su hermana. Asistieron todas las «fuerzas vivas» de entonces.
Anónimo, 1899.
159. Reunión social en Veda.
En el Centro, el Sr. Martínez Ruiz.
Anónimo, 1910.
179
160. Familia de los «boteros» celebrando las bodas de oro.
E. Abellán. 1923.
180
161. Sonata.
Anónimo, 1907.
181
162. «Pintores».
Anónimo, 1904.
182
163. Retrato de Isabel Olivero Anastasio Ibáñez, 1900.
183
184
164. Familia de Antonio González Real.
Anónimo, 1909.
165. Familia de don Aniceto Coloma.
Belda Hermanos, hacia 1900.
185
166. Retrato de Crispina.
Anónimo, 1870.
186
167. Familia de labradores.
D. Sánchez, hacia 1870.
187
168. Nifia.
Anónimo, 1885.
188
169. Grupo familiar de los «Chomos».
Anónimo, hacia 1885.
189
170. Abuelos y nietos.
Anónimo, hacia 1900.
190
171. Rondalla de «Los Inseparables}} de Almansa.
Anónimo, 1900.
191
172. Rondalla de «Luis el Taquillero».
Anónimo, 1915.
192
173. Vista desde la «Casica» de Huerta.
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
193
174. Leyendo «El Siglo».
José Martínez Caballero (aficionado), hacia 1910.
175. Familia Mancebo.
A. Navalón, hacia 1914.
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J76. Juego de espejos.
Foto Novelty, 1912.
196
177. Antonio Oliver.
Cronista de la Agencia EFE.
Mifiano, hacia 1915.
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178. Retrato-composición.
Anónimo, hacia 1920.
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179. Aristocracia local.
Aparecen representadas las familias de los Rodriguez de Paterna, Puigmoltó y de Teresa, en el patio de estos últimos.
Anónimo, hacia 1922.
180. La familia Coloma va de excursión.
Anónimo, hacia 1929.
181. Húsar de Pavía.
Anónimo, hacia 1929.
