Minateda y el arte rupestre del Campo de Hellín / Juan Francisco Ruiz López -- Albacete : Instituto de Estudios de Albacete "don Juan Manuel. Gran Abrigo de Minateda (Albacete) - Arte rupestre del Campo de Hellín - Arte rupestre levantino - Arte rupestre esquemático - Arqueología.
EL DESCUBRIMIENTO
Instituto de Paleontología Humana de París, y cuyo paradero se desconoce actualmente. En 1916, miembros del CIPP visitaron el refugio en el que fueron tomadas las fotografías que actualmente existen en el Museo Nacional de Ciencias Naturales y que debieron ser tomadas por Francisco Hernández-Pacheco.
1923-2006)Francisco
Ocupó los cargos de conservador adjunto del Museo Arqueológico de Barcelona y del Museo Arqueológico Nacional de Madrid, además de ejercer como profesor universitario en la Universidad Autónoma de Barcelona y en la Universidad Nacional de Educación a Distancia. El conjunto de arte rupestre del Campo de Hellín incluye once yacimientos con arte rupestre prehistórico: nueve de ellos son yacimientos con arte rupestre levantino y/o esquemático y el resto conserva petroglifos tallados en la roca.
EL ABRIGO GRANDE DE MINATEDA
Fotografía gigapixel del primer sector de Abrigo Grande, mostrando la posición de los motivos descritos en el texto. Fotografía gigapixel del segundo sector de Abrigo Grande, mostrando la posición de los motivos descritos en el texto. Fotografía gigapixel del tercer sector de Abrigo Grande, mostrando la posición de los motivos descritos en el texto.
Fotografía gigapixel del quinto sector de Abrigo Grande, indicando la ubicación de los motivos descritos en el texto. Fotografía gigapixel del séptimo sector de Abrigo Grande, indicando la ubicación de los motivos descritos en el texto. Fotografía gigapixel del octavo sector de Abrigo Grande, indicando la ubicación de los motivos descritos en el texto.
ARTE RUPESTRE EN EL CAMPO DE HELLÍN
Sin embargo, estos lugares también son relevantes y en conjunto nos permiten hacernos una idea más precisa de la residencia y evolución artística en el Campo de Hellín. Dibujo publicado por el Abbé Breuil de las notas colocadas en el sector izquierdo de la cavidad 48. Figuras esquemáticas del barranco de Mortaja I en falso color (arriba), y en su color natural (abajo).
Gracias al uso de DStretch se pueden distinguir varias figuras filiformes levantinas entre los restos pictóricos del Barranco de la Mortaja II.
Rinconada de Canalizo del Rayo
Asimismo, se ha sugerido la presencia de una serie de personajes cúficos pintados, pero no hemos podido comprobar su existencia en el panel. Los últimos descubrimientos de arte rupestre en el Campo de Hellín se han realizado en la zona oriental del municipio y suponen una aportación muy importante al conocimiento del arte rupestre en la comarca, demostrando conexiones con zonas cercanas. Se realizó en el año 2006 durante los trabajos de preexcavación realizados en este abrigo rocoso (Mingo et al. 2012).
En los últimos años se han llevado a cabo en el refugio varias campañas de excavación de un yacimiento de transición entre el Mesolítico y el Neolítico Antiguo, lo que hace que este lugar sea aún más interesante.
Sierra de las Quebradas
Conjuntos de Petroglifos
Los petroglifos de El Cenajo son, sin duda, los más llamativos de la región. El comportamiento estético humano comienza en momentos mucho anteriores a la aparición de nuestra especie, el Homo Sapiens, que probablemente se originó en África hace unos 300.000 años (Hublin et al. 2017). Las cronologías más antiguas de algunas muestras de arte rupestre de la Península Ibérica atribuidas a nuestros primos cercanos, Homo neanderthalensis, que acaban de ser publicadas (Hoffmann et al. 2018) están lejos de ser aceptadas por toda la comunidad científica, ante las evidentes dudas de que la El método U-Th y su uso especial en este caso despiertan la atención de muchos especialistas.
Manifestaciones similares a las que los humanos modernos consideran arte fueron rápidamente difundidas por los pioneros que ocuparon prácticamente todas las zonas habitables del planeta antes del año 10.000 a.C. norte. No. incluyendo pinturas rupestres y grabados.
ARTE PREHISTORICO EN MINATEDA
En Europa las primeras manifestaciones corresponden al arte rupestre en cuevas paleolíticas, tradición que se mantuvo durante Las conocidas cuevas paleolíticas de Altamira, Tito Bustillo, Lascaux, Niaux o Chauvet, entre muchas otras, conservan ejemplos magistrales de la capacidad creativa del hombre que se desarrolló desde fechas cercanas al 40.000 a.C. Pero estas formas de expresión gráfica no son las únicas que se encuentran en Europa; Se encuentran importantes conjuntos de petroglifos en gran parte de la Europa atlántica, mientras que en las regiones cercanas a los Alpes predominan conjuntos de palos incisos y dentados con motivos figurativos.
En el sur de Europa, otras formas de arte rupestre florecieron después del gran arte paleolítico, principalmente, pero no exclusivamente, en la Península Ibérica (Rivero y Ruiz 2018).
Arte levantino
Falange de arqueros del Cingle de la Gassulla (Ares del Maestre, Castellón), según Ripoll (1963). La presencia de figuras humanas determina el carácter narrativo de este estilo prehistórico, ya que a su alrededor se construyen complejas escenas en las que interactúan con animales, con otras personas o con el entorno en el que se encuentran, mientras que, en ocasiones, el relieve de la roca sí mismos utilizados como elementos en el paisaje. Los especialistas han propuesto clasificaciones muy variadas basadas en la presencia o ausencia de estas características morfológicas (Alonso y Grimal 1996).
Esta circunstancia se consideró consecuencia de la evolución formal que experimentó el arte levantino hasta desembocar en formas cercanas a las del arte esquemático.
Arte esquemático
Las pinturas rupestres esquemáticas del este peninsular están realizadas en abrigos similares a los del arte levantino y muchas veces en los mismos abrigos y paneles. Este estilo es poco común en el Abrigo Grande de Minateda, donde sólo se han documentado unos pocos ejemplos que sin duda pertenecen al arte esquemático. Sin embargo, es el estilo predominante en el resto de refugios cercanos, como los del Barranco de la Mortaja o Canalizo del Rayo.
También se conocen algunos ejemplos en Cueva Blanca y Pico Tienda, pero en estos lugares la expresión gráfica parece dominar a medio camino entre el naturalismo del arte levantino y la esquematización, algo bastante común en el sureste peninsular y en el Bajo Aragón.
Arte macroesquemático
Su desarrollo cronológico está vinculado al de las sociedades neolíticas y sus sucesoras calcolíticas y, por tanto, al mundo de los pastores que vagaban por las montañas con su ganado y al de los agricultores y campesinos que comenzaron a modificar y humanizar el paisaje en su beneficio. suyo. . El arte macroesquemático se relaciona con la aparición del Neolítico en la zona central de la península mediterránea; paralelos con
Técnica y tecnología
En el caso de Minateda se han publicado resultados de análisis de pigmentos realizados en los últimos años. Sin embargo, es muy arriesgado sacar conclusiones a partir de una sola muestra en un panel con las dimensiones de Minateda, ya que es necesario asumir una alta representatividad de la muestra en la figura, y esto en relación con el resto de iconos disponibles. en la chaqueta, algo que no es muy pro- a nivel estadístico. En general, estas siluetas carecen de indicios de algún rasgo anatómico, como los ojos, por ejemplo, que permanecen en la figura.
Una de las grandes disputas entre los investigadores es la del marco cronológico en el que se creó el arte levantino, jugando un papel fundamental el gran abrigo de Minateda.
CRONOLOGÍA Y
Sin embargo, muchos investigadores coinciden en que gran parte del arte levantino se desarrolló durante el Neolítico y pudo haber durado casi hasta principios de la Edad del Bronce (1800 a. C.). Son varios los motivos que explican por qué no se ha podido determinar la cronología del arte levantino. El primero de ellos es la ausencia de paralelos móviles, es decir, objetos que hayan sido encontrados en excavaciones arqueológicas y tengan una fecha que pueda atribuirse a las pinturas.
Otra razón es que no se ha encontrado que las pinturas de estilo levantino cubiertas con capas arqueológicas de edad conocida indiquen que las pinturas sean más antiguas que la fecha de la capa que cubren; el único caso es en la Cueva de la Cocina.
CONTEXTO ARQUEOLÓGICO
A partir de ejemplos como los de La Sargo (Alcoy, Alicante), se ha sugerido que el arte levantino es más reciente que el macroesquema, cuya cronología se remonta al inicio del Neolítico Antiguo frente a las decoraciones de algunas cerámicas cardiacas. Las fechas sugeridas para el arte macroesquemático serían entre 5460 y 5230 cal a.C. Fairen, 2004); esto significaría que el arte levantino posterior al 5200 cal a.C. Según él, todo el arte levantino surgió paralelamente al arte paleolítico de la zona franco-cantábrica, reflejando las diferencias culturales y climáticas entre ambas zonas.
La propuesta cronológica alternativa de Ripoll o Beltrán proponía una secuencia evolutiva en la que, a partir de las fases antiguas con grandes animales naturalistas, el arte levantino fue cambiando hacia formas cada vez más esquemáticas, hasta dar lugar a la aparición del arte esquemático (Beltrán 1968; Ripoll 1964 y 1968).
Contexto Arqueológico
Es en el largo y complejo proceso de transición entre las últimas sociedades cazadoras-recolectoras y los primeros agricultores y pastores del Mediterráneo occidental donde se encuentran los autores de las pinturas rupestres de Minateda. Vasija neolítica procedente de la Cueva del Niño, que se conserva en el Museo de Albacete. Estos procesos de transformación del paisaje y de las personas que lo habitaron, a lo largo de varios milenios, están documentados en los yacimientos arqueológicos conservados en el municipio de Hellín.
Pequeña tinaja de la Edad del Bronce, procedente de Los Cuchillos (Almansa) y conservada en el museo de Albacete.
Bibliografía
Pasamos al estudio de las pinturas rupestres de la Cueva de la Cocina; su relación técnica con el arte levantino. Análisis de un sistema de parentesco en las pinturas rupestres de la Cueva de Los Letreros (Vélez-Blanco, Almería). Nuevos hallazgos del arte levantino en Albacete: los conjuntos rupestres del Almacén I y II (Hellín, Albacete).
Los inicios de la documentación gráfica del arte rupestre en España: Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas.
