Biblioteca Digital de Albacete «Tomás Navarro Tomás»

Se han escrito diversas tesis doctorales sobre la actividad escénica de la segunda mitad del siglo XIX. Además de la de Emilia Cortés Ibáñez sobre Albacete -que reseñaré más adelante-, ya contamos con otras obras como las de José Antonio Bernaldo de Quirós, Teatro y actividades afines en Ávila (siglos XVII, XVIII y XIX) (1993) -publicada en microforma por la UNED en 1994 y posteriormente como Teatro y actividades similares en la ciudad de Ávila (siglos XVII, XVIII y XIX) (Ávila: Diputación Provincial/Institución Gran Duque de Alba p.)-; Angel Suárez Muñoz, La vida escénica en Badajoz publicado en microforma por la UNED en 1995 y posteriormente como Teatro en Badajoz Agustina Torres Lara, El escenario de Toledo en la segunda mitad del siglo XIX. mil novecientos noventa y seis); Para ello se han rastreado todas las fuentes posibles en un intento de construir una historia de la escena, durante los primeros años del siglo, en la ciudad de Albacete.

El panorama de la investigación teatral en Albacete durante los primeros años del siglo es desolador.

ABREVIATURAS UTILIZADAS

ESTUDIO PRELIMINAR

1.- GENERALIDADES

Así, quedó patente la preocupación que ocupaban los habitantes de Albacete por la modernización de la ciudad. En las tertulias de los cafés ((El progreso" o "Café de las Columnas") o en el bar de la "Cervería Italiana" se comentaban las actuaciones. El estado de la escena en Albacete durante los veintitrés años de nuestro estudio es muy variado.

Lo trajo el granadino Don Antonio de la Rosa, quien ofreció unas pruebas en los bajos del Casino Artístico.

2.- LOS TEATROS

Su dispositivo era del sistema Lumiere de Lyon, construido en los talleres Carpentier de París. Como veremos más adelante, los albaceteños visitarán el teatro, pero las compañías tendrán que realizar importantes campañas de rebaja de precios de las representaciones para llamar la atención de algunos espectadores, que tenían reducido su poder adquisitivo. Situado a las afueras de la ciudad, el cuartel ofrece espectáculos mixtos que van desde la cinematografía hasta los juegos de manos, pasando por la danza o las atracciones con animales.

Por ejemplo, el “Salón Recreo” de la cervecería italiana ofrecerá veladas mágicas durante estos años, mientras se toma un café.

3.- LAS REPRESENTACIONES

Hay que hacer una excepción en el Casino Artístico, donde durante estos años se ofrecen conciertos de violín y violonchelo. Es en 1915 cuando, con la inauguración del Magic-Park, la oferta de espacios teatrales en la ciudad parece haberse ampliado, aunque este nuevo recinto al aire libre acogió sólo algunas representaciones teatrales. En 1919 abrió sus puertas el Teatro Cervantes, de gran capacidad, que se complementó perfectamente con el Teatro Circo, regentado simultáneamente por la misma compañía durante varios años, alternando el número de funciones durante los días de la semana. no "pasar por alto", con lo que la oferta incluía todos los días de la semana, y en determinados años como 1922 casi todo el año.

El panorama en los últimos años de nuestro estudio es, pues, el de dos sitios en plena actividad: el Circo y el Cervantes; Junto a ellas encontramos otras salas dedicadas a representaciones parateatrales, en su mayoría cinematográficas: el Lyceumzaal del Casino Artístico y el Magikpark.

3.2.- OBRAS REPRESENTADAS

Es comprobable, como hemos dicho antes, que el número de representaciones aumentó en relación directa con la apertura de nuevos espacios paisajísticos.

OBRAS MÁS REPRESENTADAS. NÚMERO DE REPRESENTA- CIONES

Más de la mitad de las obras representadas en los años cubiertos por nuestro estudio se representaron en una sola ocasión (Gráfico 3-4). La comedia Cobardías, de Manuel Linares Rivas, fue la más representada en el género de la comedia. Malvaloca, habla de la gran popularidad de los hermanos Álvarez Quintero en el teatro de estos años.

Esta obra, estrenada en el Teatro de la Comedia de Madrid el 22 de diciembre de 1921, ya estaba en los escenarios de Albacete el 14 de febrero de 1922.

Al igual que en el gran teatro original, la comedia sigue siendo el género más representado, con un 48%. El drama se representa el 33% del tiempo y los juguetes de comedia el 2% del tiempo. La casa de la Troya, adaptación teatral de la novela de Pérez Lugín, se representó en cinco ocasiones.

3.5.2.- TEATRO BREVE DECLAMADO

La comedia más representada fue La fuerza bruta de Jacinto Benavente, quien fue uno de los autores más elogiados y respetados de la época. Las obras restantes reciben una sola representación: Elektra de Hugo Hofmann Hofmannsthal; Intérprete. La zarzuela domina como género más representado con un 46,15% M del total de representaciones.

Uno de los factores que contribuyó a restablecer la supremacía de la zarzuela grande fue la moda de las elaboradas y cosmopolitas operetas vienesas, que inspiró a nuestros compositores y libretistas a inclinarse cada vez más por zarzuelas con estructura de ópera cómica como la de A. .

CÓMICO

El juguete de comedia que más se representó fue La señora capitana, de José Jackson Veyán con música de Tomás Barrera. Bohemios, de Miguel Palacios Brugada y Guillermo Perrín, con música de Amadeo Vives, se representó en doce ocasiones. Esta obra de Enrique Paradas y Joaquín Jiménez, con música de Francisco Alonso, ha sido representada en dieciséis ocasiones.

7 Las musas latinas de Manuel Montoya Cuba con música de Manuel Penella se ha representado en diez ocasiones.

4.- LOS AUTORES

4.3.1.- COMPOSITORES CON MAYOR NÚMERO DE NOTAS Hay once compositores cuyo número de obras supera las diez (gráfico 4-7). Joaquín Valverde Sanjuán es el único compositor que tiene más obras en colaboración que en solitario, mientras que Ruperto Chapí y Pablo Luna sólo escriben en solitario. El mayor número de colaboradores cuenta con Joaquín Valverde Sanjuán, que también fue el que mayor número de obras en colaboración tuvo.

Federico Reparaz es el adaptador con mayor número de obras en su haber, seguido de Enrique Fernández Gutiérrez-Roig.

5.- LAS COMPAÑÍAS

Llano, Luis del
Llano, Luis del/Plana, Antonia
Plana, Antonia/Díaz, Emilio
ITINERARIOS DE LAS COMPAÑÍAS

Las compañías con pocos fondos no transportaban su propio atrezo, dependiendo de lo que necesitaba el teatro, y muchas veces no lo hacían. Durante estos 23 años, las compañías de teatro realizaron en Albacete un total de 161 representaciones. Hay una mayor presencia de compañías de teatro proclamadas: ciento diez veces se presentaron este tipo de compañías, mientras que sólo 48 provinieron de teatro lírico (Gráfico 5-2).

La distribución por años del total de compañías (figura 5-3) -amateur, profesional y mixta- nos muestra que las compañías de teatro lírico tenían menos presencia en Albacete que las compañías de teatro de recitado. Los componentes de las compañías teatrales anunciadas son más en su conjunto (gráfico 5-4), pues el número de compañías fue mayor. Al tomarlas una a una, las compañías de teatro lírico contaban con un elenco más numeroso ya que habitualmente contaban con un grupo numeroso de coristas.

Si determinamos algunos porcentajes, concluimos que los grupos de teatro lírico han repetido presencia con un 31,25%, mientras que la repetición de los grupos de teatro declarados ha sido inferior: un 26%. Las compañías de teatro de recitación que representan el 63% del total aportan el 54% del total de actores, mientras que las compañías de teatro lírico con el 37% del total de grupos aportan el 46% de los actores (cuadro 5-7). Las compañías de teatro declaradas han traído un total de 1.469 actores con 245 colaboradores y las compañías de teatro lírico 1.241 con 106 colaboradores.

5.2.1.- COMPAÑÍAS DE TEATRO PROFESIONALES DECLARADAS Varias fueron las empresas con presencia importante en Albacete en los años de nuestro estudio. A partir de los comentarios de la crítica podemos reconstruir los recorridos de algunas de las compañías que actuaron en Albacete.

6.- RECEPCIÓN CRÍTICA

Esta alta evaluación positiva se vuelve engañosa, ya que las frases de admiración parecen colocarse automáticamente para muchas obras, repitiendo los mismos elogios y rellenos de una interpretación a otra. La distribución según tipos (gráfico 6-2) de las obras que fueron evaluadas negativamente por la crítica muestra que el gran teatro se representó en el 45,83% de las ocasiones y el pequeño género en el 37,50% de las veces. El anunciado teatro corto aparece aquí de forma anecdótica, con una sola obra, Obra nueva.

Es posible que el colega que realizó la crítica de su trabajo no haya tenido más remedio que escribir la reseña y, además, ser indulgente. Son una treintena de obras que cuentan con una valoración indiferente por parte de la crítica local, es decir, pasaron "sin pena ni gloria". Hubiera sido interesante insertar cada una de las reseñas para dar la valoración de las empresas en detalle.

Incluimos el nombre de la compañía, su fecha de entrada y salida, la valoración de la crítica sobre la actuación (Ac), la reacción del público (Pu), la opinión de la crítica sobre la escenografía (Ese), la iluminación (Lu) y el vestuario. (Ve).

7.- SOCIOLOGÍA DEL HECHO TEATRAL

PRECIOS

Durante los veintitrés años de nuestro estudio, los precios del billete general se mantuvieron estables en torno a las 0,50 pesetas. La empresa que tuvo los precios más elevados fue la de María Guerrero, con un asiento con acceso que costaba seis pesetas, precio sin duda desorbitado para la época; Aún así, los espectáculos que la gran actriz presentó en Albacete tuvieron el teatro lleno. Las empresas con precios más baratos fueron la de Pascual Gregori, que ofrecía el billete general a 0,13 pesetas, y la.

Nos encontramos con un caso curioso, como el de la empresa Francisco Fuentes, que en 1901 varió hasta tres veces los precios de abono. Al parecer, el éxito de la empresa despertó la codicia del director, que en la tercera función presentó un nuevo abono con precios bastante arriesgados. El público albaceteño, sensible a estas condiciones, retiró la confianza en la compañía y dejó de asistir masivamente a las representaciones.

La compañía de zarzuela de Pablo López ofreció paso gratuito a señoritas acompañadas de un caballero con entrada. En conclusión, debemos señalar que en muchos casos no hemos podido proporcionar información completa sobre plazos de ejecución y precios, debido a lagunas en las fuentes consultadas.

CARTELERA

G: Comedia, 3a

Tragicomedia de la vida española, Sa

Sainete lírico de costumbres madrile- ñas, la, 3c

Comedia dramática en verso, 4a

Ramos, Eduardo

Teatro Circo. F: 201061II

Compañía cómico-dramática Torres-Abad

Abad, José; Torres, Luis

Teatro Circo. F: 8110111

Compañía Hispanoamericana de comedias Lasa-Socias

Compañía cómico-dramática de Ernesto Vilches

Vilches, Ernesto

Compañía dramática de Francisco Mora- no

Morano Francisco

Compañía cómico-dramática de Gaspar Campos

Campos, Gaspar

Teatro Cervantes. F: 1106121

Compañía cómico-dramática de Ana Ada- muz y Manuel González

Adamuz, Ana; González, Manuel

Compañía cómico-dramática de Francisco Hernández

Hernández, Francisco

Compañía de comedias Meliá-Cibrián

Cibrián, Benito; Meliá, Pepita

Vives Roig, Amadeo

Compañía de zarzuela y opereta de César Muro

Muro, César

Compañía de zarzuela y opereta Sánchez- Corts

Sánchez, José

Compañía de Zarzuela Opereta y Revista de Luis de Haro

Valverde Sanjuán, Joaquín

Compañía de zarzuela y opereta de Leo- poldo Gil y Joaquín Peris

Gil, Leopoldo; Peris, Joaquín

Compañía cómico-dramática de Luis del Llano

Llano, Luis del

Drama en prosa y verso, 6a

Juguete cómico en prosa, la

Apropósito cómico-lírico

Comedia, 3a

Melodrama, 6a, iprI

Drama trágico-patológico, 3a

Compañía de zarzuela y ópera española Gorgé-Senís

Gorgé, Pablo

Compañía cómico-dramática de Pedro Co- dina

Codina, Pedro

Compañía cómico-dramática de Francisco Morano

Morano, Francisco

Compañía cómico-dramática Comenda- dor-Montenegro

Compañía cómico-dramática de Carmen Cobeña

Oliver, Federico

Compañía dramática española de Margari- ta Xirgu

Compañía cómico-dramática de Mercedes Pérez de Vargas

Pérez de Vargas, Mercedes

Pérez de Vargas. Mercedes

Aficionados

Eysler, Edmund

Teatro Circo. F: 61031II

Fa¡ l, Leo

Compañía de ópera, zarzuela y opereta de Emilio Duval

Comedia policiaca en prosa, 4a