Los índices de la revista se pueden consultar en el HAPI (Índice de Revistas Hispanoamericanas), en la Bibliografía MLA y en el Catálogo de la Biblioteca Hispánica de la AECIO. Para algunos, hablar de los vivos y difamar a los muertos no es más que cara y cruz de la misma moneda.
El retroceso de lo francés
Al contrario, intenta en la tensión armónica de la mano que lucha por fijar el significado, busca un nuevo acorde. La de quien adoptó la historia como musa de la muerte y, como todo gran poeta, exigió el largo y modulado aprendizaje de su lectura.
Mesa revuelta
Retrato de José Luis Prado Nogueira
Retrato de José Luis Prado Nogueira.. Rosario Nogueira, R.N., como arquitecto) sentimos un orgullo oscuro, una satisfacción opaca porque los tiempos eran para pocas bromas y el acorde lírico apenas conocía tensión o aceptación popular. Había en él ese aire de “sombra promotora y atrevida” que Carlos Polo, otro compatriota y retratista de José Luis Prado Nogueira, le atribuyó antes de que yo me atreviera a hacerlo.
Contexto y pretextos;
Todo habla de la mencionada normalización comercial que sufre la literatura y productos similares. Un escape a la altura del escape de la ansiedad y los problemas cotidianos.
Julián Zugazagoita
Todo esto está contado de una forma muy dramática y dentro de la novelización de la historia. El realismo de la obra literaria de Zugazagoiti se sustenta en la perspectiva ideológica de la lucha de clases y dentro de la literatura proletaria.
El hombre
Incluyó esta conversación, en la que revisaron las perspectivas de una paz que pronto se rompería, en un libro titulado La entrada y salida de los viajeros. Siempre odió a las personas cultas, aquellas que no sabían compaginar una buena vida con una vida de pensamiento y trabajo intelectual.
Viento sobre
Amigos que caen en la alta cosecha, Sus rasgos que silenciosamente se borran. Quizás tu nombre resuene en la ciudad en alguna ocasión, cuando una voz alguna vez amigable maldiga tu nombre.
Poemas
Por la noche se fue a dormir vivo y al amanecer amaneció muerto, caminó hacia lo desconocido y nunca más se supo de él, el que pusieron en el ataúd ya no era él. Había pájaros en el fondo del mar, pájaros que volaban con las plumas secas y se movían a gran velocidad.
Punto de vista
Una novela excepcional
María Eugenia Alonso es un personaje extraordinario, dibujado con gran viveza por su creadora, Teresa de la Parra, y comparable a Doña Bárbara de Gallegos en profundidad psicológica y presencia emocional. Una oportunidad inigualable para disfrutar de Ifigenia en España, obra maestra de la literatura popular latinoamericana G.
Panero y Neruda
Una lucha poética y política en tiempos
De los dos poemas, el primero, dedicado a César Vallejo, sigue dos caminos que siempre convergen: el del arrobamiento. Sea como fuere, lo que el Canto condenará es también la unión de la poética de Panero con su política.
Encuentro en casa
Ángel González
Mi biografía está en mis poemas»
Quizás esto explique por qué Agustín Goytisolo y usted son los dos poetas más amargos de la generación del 50: al final, los dos que sufrieron el drama de la guerra civil son más cercanos, más personales, ya que él perdió a su madre, y usted perdió a una. de él. Pues sí, es cierto que el resto de los poetas de la generación del 50 tuvieron una infancia durante la guerra civil, podríamos decir que fue incluso amistosa, porque pertenecían a familias burguesas que estaban muy en contra de lo que estaba pasando en España en aquel momento.
Mi poesía tiene un fuerte aspecto confe- sional, pero no sólo en el sentido político,
Y luego tiene, a lo largo de su obra, otros poemas que involucran su nombre y plantean interrogantes sobre la identidad. Mi poesía tiene una fuerte vertiente narrativa, pero no sólo en el sentido político, sino también en el ámbito privado, y son también poemas autotestimoniales, una especie de autorretrato corregido con el tiempo.
Pero aparte de eso, creo que soy el único de toda la Generación del 50 cuya familia estaba abiertamente en el bando perdedor, y eso también influye en el impacto de la Guerra Civil, que se nota más en mí que en otros poetas. Pero volviendo al tema de su pertenencia a una familia de perdedores de la Guerra Civil y la influencia que esto pudo haber tenido en el rumbo que tomó su obra, ¿realmente cree que en el fondo tiene más mérito que autores como Gil? el Biedma estaba listo.
Creo que soy el único de toda la Genera- ción del 50 cuya familia estaba abierta-
Por supuesto, me refiero sólo a un determinado porcentaje de guerras, no a bombardeos, crímenes, prisiones...; a la experiencia intempestiva de la muerte y del dolor, porque es terrible; pero sí a la emoción del peligro, al desorden de hábitos, a los movimientos urgentes de casa, a las carreras hacia los refugios antiaéreos, a los cuartos oscuros o iluminados con velas. Pero, por supuesto, es cierto que muchos escritores, en lugar de tomar un giro político con respecto a la ideología de sus familias, como lo hicieron, tomaron conciencia del horror de la dictadura y se opusieron a ella, entre otras razones. cosas, puramente éticas.
Y otros poemas son en realidad más sociales, aunque en su momento uno estaba bastante conectado con el otro, porque condenar o simplemente describir la miseria de ese terrible país era en sí mismo un acto de rebelión política: no olvidemos que el régimen de Franco intentó dar un triunfo triunfal. Imagen de España, para mostrar que el país había sido liberado de sus enemigos, se estaba recuperando lentamente del desastre de la guerra y pronto ocuparía un lugar entre las naciones más prósperas del mundo. Mostrar la terrible regresión que sufrimos ya era subversivo; Hablar de la mala vida del pueblo, dar testimonio del hambre que atravesaba, de la injusticia que gobernaba el país o simplemente de la tristeza que lo ensombrecía todo era un acto de insubordinación.
Denunciar o describir la miseria de aquel país horrible era en sí mismo
Allí te volviste realmente subversivo porque tenías escondido en tu casa a uno de los enemigos públicos del franquismo, el escritor y futuro ministro socialista de Cultura, Jorge Semprún, conocido con el alias de Federico Sánchez. Por supuesto, también había muchas personas, incluidos muchos escritores, que preferían no meterse en problemas, o que además no tenían ningún interés político; o no se rindieron ante ideologías y siglas específicas; o no quisieron dar el paso que va de la reflexión a la acción, que entonces era un paso que te podía llevar a ti.
Y sobre Jorge Semprún: cómo llegó a su casa de Madrid, la misma casa donde aún vive, en la plaza de San Juan de la Cruz. En la ocasión que hablábamos, apenas llegó dijo que solo quería verme, lo cual me sorprendió porque siempre nos llamaba a los dos al mismo tiempo, y sin andarse con rodeos me pidió que lo tuviera conmigo. a Federico Sánchez, porque los escondites habituales que utilizaba en España cuando entraba de incógnito desde Francia estaban muy vigilados por la policía y le parecía que mi casa, por ser casa de funcionarios de Obras Públicas, era un lugar seguro.
La historia de Federico Sánchez refugiado en mi casa empezó un día en que me vino
La historia de Federico Sánchez que se refugió en mi casa comenzó un día que vino a mí el novelista Armando López Salinas, quien en ese momento era una especie de vínculo entre los intelectuales y el partido, que los atrapaba, les hablaba, les daba . instrucciones o consignas, les dijo qué dirección estaba tomando la dirección del KPK desde el exilio. La historia de Federico Sánchez que se refugió en mi casa comenzó un día que vino a verme.
Sabemos que está aquí, sabemos cuándo entró y estamos seguros de que esta vez bajará porque está más o menos claro dónde puede esconderse. Y me entró mucho pánico porque me preguntaba si este señor sabía que Federico Sánchez estaba ahí al lado, en mi departamento, justo frente al ministerio. Me parecía que él ya sabía lo que estaba pasando y que ya había buscado una cura.
Si llegan a coger a Semprún
Y es cierto que una mañana, cuando Semprún estaba escondido en mi casa, vino y me dijo: "Bueno, ahora estoy nuevamente asignado a la brigada político-social, porque sabemos que es un comunista muy importante, un Persona clave en el Partido, él en España es comunista y no sabréis quién es, pero se llama Federico Sánchez, aunque claro, ese no es su verdadero nombre. Pero cuando más tarde salí de la oficina y regresé a casa, lo encontré ahí enfrente, caminando.
Entonces lo acompañé un rato en el paseo y fue entonces cuando me dijo que estaba en el partido y en la política por razones morales, pero que en realidad quería ser escritor. Por ejemplo, recuerdo haber notado algo que nunca antes había sentido, mientras leía al Marqués de Santillana, tener la impresión de que era lo más bonito que se podía hacer en la vida, aunque creo que en ese momento todavía era desde fuera, como espectador, así como uno puede ver un cuadro de Velázquez o escuchar a Mozart, con admiración y posiblemente hasta con un poco de envidia, pero sin decirse: yo también puedo hacerlo, o al menos puedo hacerlo para intentarlo.
Mi vocación literaria creo que empezó a manifestarse mientras
Pero no descartó porque unos meses después, creo que fue cuando le dieron el Premio Formentor, por El largo viaje; Quiero decir, tenía razón. Casi todo lo que quieres ser en la vida lo quieres ser por imitación: un niño que sueña con ser pintor o futbolista lo hace para parecerse a un pintor o a un futbolista que admira, quiere hacer lo que ellos hacen, ver sus cuadros en los mismos museos o marcar goles en los mismos estadios.
Ese estímulo de Bousoño fue muy importante y creo que es en gran medida lo que me hizo pensar en mí como escritor. El estímulo de Bousoño fue muy importante y en gran medida es lo que me hizo pensar.
El aliento de Bousoño fue muy importante y en gran medida es lo que me hizo pensar
Quizás también fue el hecho de que estaba seguro de que Carlos no me engañaría, que me diría honestamente lo que pensaba de mis poemas, porque éramos amigos desde pequeños, tocábamos en las mismas calles de Oviedo e incluso compartíamos mi Andaba en bicicleta a menudo, así que no necesitaba ser hipócrita ni mentirme. Por supuesto, por supuesto, y no sólo por lo que significa para mí, sino por lo que representa como síntoma, como señal de que ya no somos ese país sin las ganas, la preparación, ni los medios para dedicarnos a la lectura. .
Recuerdo la primera lectura pública que hice en mi vida, que fue en la localidad asturiana de Tapia de Casariego, famosa por su marisco, y os cuento lo que me pagaron por la actuación: un cangrejo. No, en serio, no tengo vocación de santidad, ni nada por el estilo, pero lo que he intentado toda mi vida es no hacer daño a nadie.
En la primera lectura en público que hice en mi vida, en Tapia de Casariego,
Bueno, pero ahora los escritores, como todo el mundo, tienen que pagar hipotecas muy altas porque, como España, se ha convertido en una tierra de propietarios. En su opinión, Ángel González es tan buena persona como todo el mundo dice.
Sí, pero ese verso tiene un trasfondo filosófico, pero también social y político: por un lado, la esperanza puede ser lo último que se pierde, pero también muchas veces es lo más difícil de satisfacer, porque lo que suele ocurrir es que Lo que esperamos nunca llegará. Pero en el momento en que fue escrito también describe un estado de entrega colectiva, habla de los días intercambiables en los que no pasó nada de lo que yo, entre otros muchos millones de españoles, queríamos que sucediera: que este país cambiara y ese la dictadura terminaría.
No es cierto que cualquier tiempo
Y era un deseo tan fuerte que te llevaba del pensamiento a la acción, a luchar en algunas ideas. "El Pensador" parece castigar a los intelectuales que han permanecido dentro de los libros y fuera de la realidad.
Cuando comencé a escribir ese poema, a diferencia de “El Pensador”, sí tenía una idea preconcebida, muy definida, de lo que quería decir, e imaginaba que sería más o menos lo que resultó ser. Es un poema que tiene una lectura erótica inmediata, pero en él queda claro que, en el fondo, lo que quería era denunciar la opresión, y en particular la enorme opresión del amor en esa época hostil en la que vivíamos.
Quería denunciar la represión, y en particular la enorme represión
Ese poema, que escribí un tanto impulsivamente, sin una idea preconcebida de hacia dónde lo iba a llevar y, en cambio, dejándome llevar, como si lo siguiera en lugar de al revés, parte de una idea que Lo que pensamos es muy claro: que dedicarse a la especulación teórica e intelectual no conduce a nada. También es cierto que me fascina Madrid, con su vida cultural, con sus tertulias en el Café Gijón, a las que podías sumarte sin que te lo dijeran ni te excluyeran.
Algunos dicen que la censura nos obligó a agudizar nuestros procedimientos poéticos porque teníamos que decir todo de forma indirecta, con ironía, con distancia. El gran problema de la censura es que ha puesto un censor dentro de cada uno de nosotros.
Hay quien dice que la censura benefició a la buena literatura en este país
Cuando terminamos el libro, lo censuramos previamente. Por ejemplo, Jaime Gil de Biedma no estuvo de acuerdo con Fraga para publicar toda su poesía, y este libro fue guillotinado, aunque se salvaron algunos ejemplares que hoy son muy apreciados por los bibliófilos.
Yo no lo creo»
Es verdad que esta ley lo hace con cierto temor, no creo que ponga todo en su lugar, pero sí, era necesario. No creo que tenga idea de la radicalidad de las cosas, de lo intenso que fue todo.
Memoria Histórica? Es importante
Creo que es importante poner las cosas en su lugar, porque todo estuvo muy fuera de lugar durante la posguerra, que fue muy larga, demasiado larga, y generó versiones y visiones erróneas, completamente equivocadas. Y cómo es posible que esto pase, que haya gente que sea capaz de defender lo que realmente pasó de que se haga público.
Bueno, ya sabía que lo era, pero bueno, de repente lo confirmé cuando me quitaron el pasaporte y estuve sin él más de un año. Haz lo que quieras, pero no te lo aconsejo." Y efectivamente lo pedí y la respuesta inmediata fue quitarme el pasaporte.
También escribió muchos poemas de amor, aunque estos poemas suelen hablar más de la dificultad que de la alegría de una relación amorosa. Por supuesto, hay algunos poemas en mi obra que hablan de la dificultad del amor, pero también hay otros que hablan de la felicidad del amor.
Si mi madre viviera, seguro que querría recuperar los restos de mi hermano, pero
Lo difícil para mí es que lo mataron y ahora, a estas alturas, lo que queda de él no significa nada para mí. Y en cuanto a lo otro, digo, respondo cuando me preguntan sobre mi trabajo, mis amigos o mi experiencia en la Guerra Civil, pero nunca sobre asuntos personales, eso es cierto.
Por ejemplo, me parece que sería difícil hablar de mi infancia durante la Guerra Civil con la distancia que requiere la escritura sin incurrir en patetismo. Y a veces me he sentido tentado y presionado a hacerlo, pero he desistido de la idea.
Mentiría si no reconociese que
Se me ocurrió escribirlas, e incluso hice algunos intentos, pero no encontré el tono. Por supuesto, en poesía creo que lo he conseguido, tomar distancia, hablar de las cosas más íntimas, como dices, sin patetismo.
Desesperado cuando se trata de mi vida personal; con una creencia en lo que podría llamarse el progreso de la historia. Incluso entonces vi que lo que soñaba, pensaba o idealizaba no se haría realidad en mí.
En la guerra aprendí a mentir y desde entonces nunca he dejado
Primero escribí el poema y luego me di cuenta de que ahí estaba el título del libro. Todo lo que había aprendido en mi casa, que en ese sentido era una casa de gente optimista, se vino abajo: “Hay que portarse bien, porque con eso basta.
Sí, en un momento creí en la marcha de la historia, sobre todo cuando estaba en el Partido Comunista, porque entonces creíamos que la situación era tan mala que no había duda de que las cosas cambiarían para mejor. Javier Marías, a quien entrevisté en el número anterior, quería preguntarle si, como lector, no ha encontrado en ocasiones en la prosa narrativa momentos de altura poética incluso mayores que en la propia poesía.
Me queda la costumbre de mentir y el tratar de aprovecharme de
Sentí felicidad personal en muchos momentos, pero como te digo, en el resto me desmoralicé por completo, perdí todos los valores morales que me inculcaron en casa antes de la guerra y luego me acostumbré a mentir. Se me quedó grabado el hábito de mentir y el esfuerzo constante por tratar de aprovechar cada laguna a la mano, ya sea moralmente permisible o no.
Pero ¿qué pasa con la felicidad personal, que sin duda es necesaria para escribir tantos poemas de amor memorables? De hecho, su último libro, el tercer volumen de Jou gesijt møre, que acabo de terminar y que creo que es su mejor novela, está lleno de muchos momentos poéticos.
Muerde el silencio
En la primera parte, titulada Tabula Rasa, Angelina se viste de luto el día de la muerte de su abuelo. En un momento de la tercera parte se nos resumen los últimos tiempos de la vida del Valle: «El Valle, fortaleza ancestral, se derrumbó en un instante.
En este recorrido resurgen cuestiones como la inspiración, la escucha o el silencio que están presentes a lo largo de su obra, como se ve por ejemplo en La palabra inicial (1997), Flecha en la Niebla (1997) o Poéticas del vacío (2002), publicado por la editorial Trotta. Aquí la desnudez de lo esencial vuelve a determinar el ritmo y la palabra que a través de la disposición de los versos en la página adquiere una dimensión sonora y también plástica, ya que el poema generalmente se ubica en la parte inferior lo que indica el peso de cada término y el silencio anunciando su aparición, como ocurrió en la recopilación de su Poesía completa en Seix Barral, de la que se han impreso hasta la fecha cuatro ediciones.
La distancia entre un niño
Además del tema del hambre, omnipresente en la picaresca, hay aspectos de la estructura que conectan La gloria de los niños con la tradición picaresca. Está hecho con el material de esos personajes inocentes de historias maravillosas que han sido abandonados por sus padres afectados por la pobreza y deben sobrevivir sin la protección de los adultos.
Premios Anagrama
Lo que se enseña a los estudiantes no tiene nada que ver con el exterior; de hecho, la mayor parte de la novela se desarrolla dentro de la institución escolar, anulando prácticamente todas las referencias al exterior. Como afirma el autor, esta novela es: "Un abismo de lo que acaba pasando a buena parte de la gente en el trabajo".
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