Iii CARMEN VILLASÁN

Números atrasados: ¹

pta.

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NÚM.

46

AÑO

111

BARCELONA,

^{31 DE OCTUBRE DE 1915}

1

›'-

ee

Iii CARMEN

^{Hermosa artistaesparlola, que ha}

VILLASÁN

interpretado importantisimos papeles ^{enla SEGRE} FILMS,CONDAL FILMSy CABOT FILMS.

1.

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Vi de 250 a 300 metros

11) El mlor 1111 Ue fiesta ciumgocniin t77

bos primeros cuadernos contienen los siguientes

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^{vas a}

Calatavud...

cuentos: Teléfono improvisado --

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Un viaje... de

^recreo

—

_desean casarse-Un émulo de Miguel Angel-E1 ratón, etc.

-E1 dolor de muelas La afición

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Capital

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TERESITA MAS

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DOMINGO CERET PEPE FOIV T ^PIPE ALFONSO JOSE USALL

curN 1 OS BAT UPPOS

121 Qff 113 Et.

No hay seguramente

^en

toda la Ii

teratura popular espariola,

^una

nota

más típica, que retrate mejor el alma

de

^un

pueblo fuerte,

^{sano e}

ingenuo,

que

^esos

cuentos baturros, llenos de

^un

humorismo que sorprende por la

^sen

sillez de

^su

forma, por la infinita gra cia de

^su

fondo.

La idea de trasladar

esos

cuentos

a

la película, de hacerlos vivir ante el

público,

^{es un}

verdadero acierto de Studio Films.

Yo

^{no conozco}

nada que pueda

^con

siderarse más genuinamente espariol

que

^esas

películas donde la gracia

^re

bosa

^no

solo

^en

los cuentos mismos,

sino que también

^en

los artistas que

toman parte

^en

ella.

Tiempo

^es

de que alguien haga

en

la producción española, algo que

no

lleve más sello que el sello nacional,

que tenga

^su

principal aliciente

^{en ser}

nuestro, solo nuestro y desde

^ese

pun

to de vista los cuentos baturros

^son

dignos de

^ser

alabados.

La forma que da Studio Films

^{a esa}

producción escalonándola por sernanas,

nos

parece admirable y estamos per fectamente seguros de que

^a

pesar de

su escaso

metraje,

^esas

películas atrae

rán

^un

público numeroso, ya que los

cuentos baturros, según las

^numerosas

ediciones que

^se

hacen de ellos,

^son

quizás los libros más leídos de España.

Además:

^esas

películas

^son

de risa,

risa perpetua,

^sana

inacabable;

^{no es}

la alegría que pasa,

^es

la alegría que llega

^a

nosotros robusta, rebosando

vida española, y hay que

^{ver esas}

pe lículas porque solo ellas pueden ale

grarnos

^un

poco esta picara vida donde

fuera de los (-nentos baturros, palabra

de honor, todo

^es

negrura.

Al frente de este grupo de artistas que han dado vida y vida admirable

^a

esos

cuentos baturros, está el amigo Domingo Ceret

^ese

actor sin el cual apenas

^se

c,)ncibe

^una

película

^en

Bar celona, pues ha tomado parte puede

decirse que

^en

toda la producción

^es

pariola desde

^sus

comienzos.

Figura

^como

operador J. Solá Mes

tre que desde luego

^{es un}

veterano

^en

las lides de la manivela y sabe

^como

pocos

^en

España hacer

^una

película

de efecto seguro, de fotografía impe

cable.

Tienen, pues, los Citen/os baturros todos los elementos precisos para

^ser

una

atracción para los cinematógrafos,

un

negocio para los empresarios y

^un

gran éxito del arte español.

OBJETIVO

STUDIO riLms

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Colle de lo Urtiver5idid, I

^-

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El magnifico cine

drama

^en

tres par tes, interpretado por el eminente actor

FUERZL1 BEL

Pocas obras ha producido la cinematografía espariola que puedan competir

^con

este drama de la vida moderna,

^en

el que Ricardo Calvo ha

hecho

^una

creación cinematográfica que le acredita

^como

gran artista del teatro de pose, 1.400 METROS-GRANDES CARTELES-25 MAGNIF1CAS FOTOGRAFIAS

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El más grande actor catalán y el más perfecto trágico español

que venció los escollos del ^arte

cinematográfico

^{en la}

primera película

^{de esta Serie-oro.}

111. ilill

0 1

1

1.^,.

;. LOS 11111EIITOS 111101E111

^,.

;

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grandes

^{actores en la}

película segunda

de la Serie-oro.

1

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primer

^{términoy ala}

vanguardia

^{de los más}

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EL 1100 DE 11 SIERIlit

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,"

...

_su

portentoso

^arte

trágico

^toma

proporciones gi- ; ; ;

• • •

e 1 1

gantescas

^{en la}

película

^{tercerade estaS2rie-oro.}

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LQ

_y

TlIgGEDIll

suconcienzudoarteal dar vida_y

DEL

sabor real al

personaje DESTINO

^nacido

ciones^en el cerebro fértil deltan sumamente reales^autorenlo demuestrala

película

^cuarta

adquiriendo

de la Serie-oro.^propor-

.1 1 1

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111 DE11011 DEL PRS0D0

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...

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.. que el

público

^{se sentirá}

orgulloso

^de

poder

^{decir: Ese}

portentoso genio

^{de alma 0 0}

• •

I 1

exquisita

^e

impresionable,

^que sabe expresar ^como nadie tres

personajes

de distinta •

• •

0

/

culturaltbiente totalmentey^am

opuesto,

^es

nuestro,

^{es un} catalán que honra ^a Cata

1 1 ^cu • •

í; luña,

^{es un}

español

que enaltece^a

España.

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Los títulos BARCELONA

• de esta mag- 9

e nífica la, han sido pelícu- eartlellaS • e

• redactados e k

^{, w ,}

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e impresiona- 410

e dos por la e

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41

AÑOIII I;ARCELONA, 31 DE OCTUBRE DE 1915

NÚM. 46

0

REVISTA

5UB5CRIPCIÓI1 EspañayÁfrica:

Unaño.

Extranjero:

Unaño.

INTERNACIONAL

DE

CINEMATOGRAFIA ARTÍSTICA

Pagoporadelantado 10 ptas.

15 Frs.

DIRECCIÓri Y ADTRIF115TRACIÓri Calle de Rosellón, 213, bajos.^—Barcelona

DIRECTOR Y PROPIETARIO

1

^{JULIO LÓPEZ} DE CASTILLA (OBJETIVO)

El arte de morir en las películas

Yo he vistoa los

mejores artistas

del mundo y

puedo

asegurar que

jamás

^he

logrado

^{ver a nin}

guno morir

bien,

^es

decir,

^morir como se muere.

Todas

las muertes de los

grandes

^{actores son}

máso menos

realistas,

^{más o menosconmovedo}

ras, pero ^{esa extraria}emoción que ^se

experimen

ta frente a un hombre que

agoniza

^{no se siente}

nunca en el teatro.

Algunas

^{veces, ante unaago}

nía

prolongada, ejecutada

^{por un} artista emi nente, he sentido violenta sensación de

malestar,

de

angustia

^: los detalles que el ^actoracumulaba para

impresionarnos

^{formaban un}

conjunto

^ma

cabro,

que hería

profundamente

la sensibilidad del

espectador,

pero el más leve razonamiento^nos hacíacaer en la cuenta de que así ^{no se}

moría.

Cuando adquirimos

la costumbre

de

analizar nuestras

sensaciones, fácilmente

^{notamos c'uán}

distintas son las que ^nos hace

experimentar

^la

ficción,

de las que

experimentamos

^{ante la reali}

dad.

Así jamás

^{unamuerte en el}

teatro,

^{nos hará}

sentir lo que ^unamuerte verdadera.

El

rnérito

del artista no

está,

^{pues, en}

llegar

^a.

conseguir

^en

el espectador

^una

impresión

^{de rea}

lidad

_que es

imposible,

^{sino en} conmoverlo pro fundamente con unaficción artísticamente

bella,

de esas que ^nos hacen verter

lágrimas,

^{al mismo}

tiempo

que ^nuestros

labios

^se contraen por ^una sonrisa y ^nuestrasmanos se mueven para

aplau

dir.

Pero

^esa manifestación de

entusiasmo

_que hacemos en esos

momentos,

^{no es un tributo de}

admiración

que rendimos ^a la

verdad,

^{en todo}

caso, ^es para el^arte que ^nosha embellecido una escena de

dolor.

En

cualquier

^{tratado de}

patología general

^en

contraréis el

cuadro sintomático

de las muertes por las distintas enfermedades de que

trate,

^{v en} todas

las

obras de

toxicología,

^{cómo se}

muere-

^ba

jo

la acción de los distintos venenos.

Pues

bien ;

ninguna

^{de esas muertes es} estética y, por ^con

secuencia, ninguna

^es

teatral.

TARIFA DE, ArlUriC105 Por cada inserción:

1 pág,30ptas. II 1/8pág., ⁷ptas.

,/, ^{» 20 » '} 1/, ^{» 4 »}

1/4 ^{' 12 "} , » 3

Parapublicidadpor más de ^{una in}

1

serción escríbase pidiendo ^tarifas Pagoporadelantado

El estudio

patológico

^de

las enfermedades

nos enseria que todos los enfermos de ^un mismo mal

mueren de idéntica _manera, y yo recuerdo haber visto en La dama de las

camelias,

^{a la}

Duse,

^a

Sara

Bernhardt,

^a

Agnes Sorma,

^a

I,yda Borelli,

a la Bertini y ^{a otras} eminentes

actrices,

^morir

en la última escena de la obra

todas de

modo dis

tinto, siendo, naturalmente,

de la misma enfer medad. Se

comprende esto,

porque cada artista

ejecuta

^{esa escena con}

arreglo

^{a su modalidad}

artística,

^{como cada}

pintor pintaría

^{el mismo}

paisaje,

^con

arreglo

^{a la}

perceptibilidad

^{de su}

retina,

y a su manera dever el color.

Y es que la verdad ^no

puede

^ser

copiada

^en

arte,

porque para

expresarla,

ha de moldearse a

través de nuestro

temperamento

y ^{nuestros me} dios de

expresión.

..,

Peroesque la verdad ^es

necesaria,

ⁿⁱ

siquiera

conveniente en elteatro? Si un artista tuviera la habilidad de

reproducir

^{unamuerte en escena, de}

tal manera que ^su ficción

llegara

^al

público

^con

todos los detalles de una

realidad,

^el

resultado

sería contraproducente,

^el

público

^{se horroriza}

ría yhuiría de allí ante una

verdad

tan evidente y dolorosa. Ya he dicho que

ninguna

^{muerte es}

estética.

En

cambio,

^{a la}

Duse,

^la

mejor artista

^dramá

tica que ^creo

haya existido,

^la

he

visto hacer

Margarita Cauthier,

^y la he visto

morir

con una

verdad tan

bella,

^tan

artística,

que he llorado y he

aplaudido,

^{y aún}

hoy, después

^de

muchos

arios,

^{recuerdo esa escena} de la gran actriz ^con emoción

profunda

y

grata.

Hace unos

días,

^{viendo a la Bertini}

también

^en

La dama de las

camelias,

^en

aquella

^escena

final,

cuando se desliza de los brazos de

Armando

y co'rno

corpo

^{morto cade se}

desploma

^{cual una}

masa inerte sobre la

chaisse longue, pude admi

rar unabellísima ^manera de morir.

Y sin

embargo

^es

preciso

^{que sea}

así,

^artística

mente,

porque de ^otro modo no nos

agradaría.

Es

^tan

cruel

^la

verdad

^!

OBJETIVO

Trust Cinematogrdico

JUAN CPINTÍ

F'airque, n.úrriero ^3,

BEIRCEb011a

SRES. CINEMATOGRAFISTAS:

Muy

^seflores

míos: Desde esta revista tengo el gusto

de saludarles y ofrecerles al mismo tiempo esta

^su

casa,

que

^se

dedicará

^{a la venta}

y alquiler de pelí

culas, advirtiéndoles que solamente

^les

presentaré

películas de gran argumentación,

^con

espléndida "mise

en

scène" y ejecutadas por los artistas

^más

aprecia

dos del público.

Agradeciéndoles tomen buena

^nota

de

esta

circular,

y

^en

espera de

^verme

favorecido por

^sus

gratas órde

nes,

queda de Vdes. suyo affmo. y

^s.

Parque, número 3, 1.'

Barcelona, Octubre, 1915.

Trust Cinematográfico,

Juan eantil

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LA VIDA, GRÁFICA 19

,Debe asistir el público a las pruebas extraordinaris?

En

ninguna cuestión

^{en que}

intervengan

^inte

reses

opuestos

^{en nuestro}

negocio

^{LA VIDA}

GRÁ

FICAtiene

criterio cerrado.

^Como no nos creemos

infalibles

^no

podemos

^afirmar

jamás

^que

tenga

mos razón. Así

publicamos

^{con el mayor}

gusto

el interesante

artículo

que ^nos

envía

^{nuestro com}

pariero Cidacos (Nicolás Giral),

^{referente a la}

debatida cuestión

^{de la}

asistencia

^del

público, ajeno

^al

negocio,

^{a las}

pruebas

^de

películas,

^cues

tión

suscitada

por ^nuestro

amigo

^don

J.

^Fábre

gas ^{en su}

carta,

que

publicamos

^{en unode nues}

trosanteriores números.

* * *

Hará

aproximadamente

^{un mes que vi en los}

periódicos profesionales

^un

comunicado

^{de los}

empresarios

^de

algunos

^{cines deesta}

capital

^pro

testando

_{de que} alas

pruebas extraordinarias,

que

debiendo

ser, ^{a su}

entender privadas,

^concurre

público

que nada tiene que ^{ver con} el

negocio einematográfico.

Como que todo factor tiene ^{su causa,}

induda

blemente que

alguna razón poderosa tendrán

^o

creerán

tener

dichos empresarios

^{al hacer su pro}

testade que dichas

pruebas

^fuesen

públicas,

^aun

que para asistir ^a ellas

precisaran

^de

invitación personal.

Naturalmente

que al pensar

así,

^{al no hallar}

conforme

_que

distinguidas

^{damas con sus fami}

lias

concurriesen

^{a dichas}

pruebas

^{era por supo}

nerdos_cosas, a

saber

^{: o} _que ^esas

personas,

^por el

hecho

de haber visto la cinta

«gratis» sería

^un

ingreso

^{menos en}

taquilla,

^{o que de no haber}

gustado

^la

película

^{en la}

prueba

harían propa

ganda

^{hostil en} favor de la misma. Pero yo, ^en mi

humilde

_parecer, ^{creo dos cosas}

contrarias

^a

ellas,

y ^es que ^a las

pruebas,

^por

ejemplo,

^ex

traordinarias

que han tenido

lugar

^{en el aristo}

crático

y

elegante

^Salón

Cataluria

^{no ha}

asistido

otro

público

^que el que de por

sí

es asiduo ^con currente al

mencionado Salón,

y de haber per

juicio

^nada

pierden

^los

empresarios

^{de los otros}

cines v

sí únicamente,

^{de haber}

perjuicio, sería

para el

propietario

^de

éste,

^mas

nada

^deesto

debe

suceder

^{cuanto el}

gerente

serior Vives ^no ha pro

testado

de que ^{a su casa}

concurriese «gratis»

que

acostumbra

^a pagar. Un mal mayor^es el pensar que si la cinta

probada

^{es mala o}

floja puedan desacreditarla

^ahtes

del estreno,

_{pero la}

culpa

^{de esto}

está

^{en las casas que se}

emperian

dar

carácter extraordinario

^{a cintas}

vulgarísimas

y

corrientes

;

además,

^{si se}

pretende

que las prue bas

tengan

^el

carácter puramente comercial

^y

pri

vado que ^se

e,zhiban

^{en los}

salones

de

pruebas

^de

las

^casasque la

representan, pues

^en

todas

^ellas

disponen

^{de local}

apropiado

para el número que de

profesionales acostumbran

^a

concurrir.

Es

opinión

^mía

(salvo opinión ajena)

^que

sólo

se

debía

de dar el carácter de

extraordinarias

^a las que ^en

realidad

^{loson. •}

Quo Vadis?...

^que

esla cinta que más dinero ha

dado,

^se

probó

^en

la casa

«Cines», cuando tenía

^su

despacho

^en

el

Paseo de

Gracia,

vieron que el local ^era

pequerio,

y al

llegar

la cinta Marco

Antonio

_y

Cleopatra,

^se

probó,

^{si malno}

recuerdo,

^en

Eldorado

^{; la}

prue

ba obtuvo un

éxito,

porque la

película

^{era una}

maravilla

; de ser mala hubiese

ocurrido

^{todo lo}

contrario.

A mi modo de ^{ver a} toda

prueba

^que

tenga lugar

^{en teatroso cines}

debe

^de

acudir pú

blico_; la

presencia

de hermosas damas hace ^se

respire

^{otro ambiente}

«verdaderamente

^extraor

dinario»,

^{y esas}

damas,

^{si la}

película

^es

buena,

es el

mejor reclam,e,

^v más barato que las ^casas

alquiladoras

^y

empresarios pueden

^tener.

Hallándome

^en

Zaragoza,

^en diciembre últi mo, vi que

deseando

^el

empresario del Cine Doré

de

dicha población

^{hacer una}

verdadera

^propa

ganda

de la cinta

Salarnbó,

^{se le}

ocurrió

^{dar una}

prueba

^o

sección gratis,

^{antes de su}

estreno,

^a

los

estudiantes

de todas las

facultades

; ^acu dieron más de

mil,

y

ant's

^{de suestreno}

todo

^Za

ragoza

sabía,

por boca

de

los

estudiantes

que

Sa lambó

era un film

artístico,

^{v el}

público, ansioso

de convencerse,

acudió

al cine ^v

el

éxito

fué

enorme.

Por todo ^{esto creo} que ^a las

pruebas

^extraor

dinarias debe

^de

acudir público,

^el

cual, agrade

cido,

^no

vacila

en tributar su

aplauso,

^y

el éxito,

ya

desde

el

primer

^{momento, es un}

éxito moral.

Claro está que cada ^{uno es} libre de tener ^su

criterio favorable

^o

contrario,

^pero

yo imparcial

mente he

dado

el

mío

; ahora que las

personas interesadas hagan

^en este asunto lo que ^crean

conveniente

^v

pueda

favorecer más ^{a sus} intere

ses

comerciales,

^no

olvidando,

^{a la vez,}

aquello

de que «de pan

solo

^{no se vive».}

CIDACOS

r4 ffi ^.›* effl effl

3{onorlo Çarcía

•gente

^{de la casa Santos y}

.77rtigas Kabana

3arcelona 3almes,

^139,

pral.

20

1.4A.

^VIDAGRÁFICA

CHRONIQUE POUR L'ÉTRANGFR

Le marché cinematographique en Espagne

11est certain que

jusqu'à présent

^{le marchées}

pagnol

^{suit son cours} presque normal ^{en se nou} rrissant

principalement

^de

films

^italiens

qui,

^som

me

j'ai déjà dit,

^sont très bien reçus de ^notre

public,

^{sans doute à cause}

de

l'affinité de cha ractère que existe ^entrecesdeux nations sceurs en ce

qui

^concerne

l'aspect artistique,

^{car elles dif}

fèrent assez en d'autres choses.

Néanmoins cette

production

^{a un}

petit

^incon

vénient aux moments

actuels,

^{c'est le}

charactère patriotique pronuncé

^et

agressif

^des

films.

^On

comprend

facilement que ces ceuvres étant faits pour le

public

italien la tendenceest

parfaitement justifiée,

^{donnée la}

.situation

de guerre. Et ^en

plus

^la

grande

^{masse du}

public espagnol, accepte

ces

films

^aves

plaisir,

^{car il existe une}

grande sympathie

^{entre les}

éléments liberaux espagnols

et

les intéréts des

alliés. Mais la censure,

qui

n'obéit pas à ^ces sentiments

populaires, s'oppose

strictement à la

projection

^decetteclasse de films.

Mais malgré

^la

simpatie

de que

je

^vous

parle,

nous avons

ches

^un

très importants elements

^po

litiques

^et

sociales

^{tout a fait}

germanofiles.

Cet

état

d'opinion

^est

général dans

^{toutes les}

nations

du

monde,

^{dú à descauses}

qui

^{n'ont rien}

à voir avec ces

chroniques.

Il est donc tout à fait naturel que ^ces

films

de

l'une

^ou de

l'autre partie, provoquent des

^mani

festations,

^{et comme}

les espagnols passent

^faci

lement

des

paroles

^aux

faits,

^le

gouvernement

s'est

vu

obligé

^à

defendre

^ces

films

de guerre pour

éviter

tous

les

désordres

qui

^{sans doute}

auraient

lieu

à

plusieurs occasions.

Mais

il arrive que la

rigueur

^deces mesures de

prudence

^vontà des extrèmes

exagérés

^{es méme}

injustes

^et

ridicules, selon

^mon

correspondant,

^a

prohibé la projection

de L'honneur de

mourir,

absurdité inexplicable,

mais vraie.

Le

danger principal

occasionné par ^ces films dont la censure ne

permet

pas la

projection

^en

Espagne,

^{est que le}

représentant, obligé

^{par son}

contract avec

la

maison

productrice

italienne à

accepter

^un

numéro déterminé

de

copies

^de

cha

que

film,

^{setrouve dans}

l'impossibilité

^de

les pla

cer et par

conséquence

^{el est forcé à}

les

^{vendre à}

bas prix

pour

l'Amérique

^{ou à les}

garder

^{; dans}

les

deuxcas la

perte d'argent

^{est certaine.}

Les français, plus

adroits que les italiens

dans

ces

affaires, cachent

^la

question patriotique

dans un drama

quelconque

^les

plus

intéressant

possible

^{etainsi sous un}

aspect secondaire la

^ten

dance patriotique

^et

militaire

^{passe à}

la merveil le,

^et

paralt purement accidentale quoique étant

le but désiré.

Je

^me

permets

^de

diriger

l'attention de mes amis en Italie et des maisons italiennes de

production

^de

films

^{à ce détail}

qui

^est

plus qu'un

^désail.

Les médicines fortesetagres^sont

prises

^mieux

avec du syrop.

En ce

qui

^{concerne les autres}

films étrangers,

des

français

^et des allemands en arrivent peux ; des films américains et

anglais

^{un peu}

plus

^que

dans la

quinzaine précédente,

^{mais tout} ça ^ne suffirait pas à ^notre marché si unarecrudescence de la guerre

apporte

^{la crise}

redontée.

La maison

«Gaumont»,

^de

Paris,

^{est celle}

qui

se défend le

plus

^{de cet état de}

choses

^{; ses films}

ne sont naturellement pas si

abondants

^comme

avantla guerre, mais^{en touscas}elle a

envoyé

^ces

derniers

jours quelques

^ceuvres

admirables.

La maison «Pathé» a

envoyé

^aussi

quelques

choses propres ^et de ses marques.

LA

PRODUCTION ESPAGNOLE

Cette fois-ci nous nepouvons mentionner ^aucu

ne nouveuaté à nos

lecteurs

à

l'étranger. Depuis

notre dernière

chronique

^on n'a rien fait de nou veau etce

qu'on

^a

présenté

^{ne vautpas la}

peine

de s'en occuper.

La

première

^de

Un

^{seul cceur ou les morts vi}

vent aété un

grand succès,

^{surtontà cause de la}

sensation de voir pour la

première fois

^{en film}

les

grands

^acteurs

espagnols María Guerrero

^et

Fernando

Díaz de Mendoza.

Ou

fait des

eloges

^{de El}

Signo

^de

la tribu,

^une

pelicula

^{du caracter} Ponson du Terrail de 5,000 metres.

Le reste est

silence.

JULIO

^{LÓPEZ DE CASTILLA}

,ffl effl effi effl .)% e>t

JF»c Fi 11" A _£!k.

Carmen Villasán es una artista por

facultades,

por

afición

_{y por}

temperamento. Se

ha revelado

en el

cinematógrafo,

y ^su gran belleza y ^su ele

gancia

ocupa ^un

lugar preferente

^{entre las artis}

tas que entre nosotros se dedican al teatro de

pose.

Es la

protagonista

^{de la}

preciosa película

^de

«Cabot Films» Redención,

^{v una} de

las

de la obra de la

«Condal Films»,

^El

signo

^{de la}

tribu

^:

en

ambas

la seriorita Villasán ha

demostrado

_que tiene

condiciones excepcionales

para actriz

del

teatro de

pose.

Nosotros

_auguramos a la setiorita

Villasán

un

brillante

porvenir

^{en el difícil artea} que ^se

dedi

ca, ^v esperamos que ^no tardará

mucho

^{en coti}

zarse el

nombre

de la bella

andaluza

entre

los

mayores prestigios de

nuestro arte.

LAVIDAVIDA GRÁFICA 29

SILUETAS

D. JUAN VERDAUER

Es don

Juan Verdaguer

^y

Mata,

^no

obstante

^su

abolengo (véanse

^sus

apellidos),

^{lo menos meri}

dional

posible

^en el sentido que solemos dar ^a esta condición. Cuando le

habéis

tratado

algún tiempo

^{osdais clara cuenta de que es una fuerza}

perseverante

y silenciosa

puesta

al servicio de

una actividad incansable y una

inteligencia

^cla

rísima^: ha

llegado

^al

primer puesto

^en

el

^ramo de

alquiladores

^de

películas

^en

España,

^comohu

biera

Ilegado

^a las más altas esferas del

mando,

si por mala ^ventura suya hubiera

emprendido

^el

camino de la

política

^{: esde esos}que miran siem pre delante de

ellos,

_{de los que}

siempre llegan.

Tiene esa

sinceridad

suave v

agradable,

^{que nos}

halaga

^tantoen las relaciones

sociales,

^{sin que en}

resumen nos

diga

más que lo que debe decir.

Su

principal

^{cualidad como}

amigo

^es que sabe ^es

cuchar,

^{v a través deuna}

cortesia

verdaderamente

aristocrática,

oye

las opiniones

^{de los}

demás,

^sin

que ^{os sea} fácil

descubrir

la suya, aunque siem pre parece ^estarde

acuerdo

^{con su} interlocutor :

Julio

Clarettie ha dicho que «La tolerancia ^es la caridad de la

inteligencia».

Comprenderéis

que ^un hombre

de

estas

cuali

dades es un luchador que lleva forzosamente de trás elcarrode la

victoria,

por ^eso ha triunfado.

En los

negocios,

^don

Juan Verdaguer puede

ostentar una firma de

responsabilidad ilimitada, garantida

por ^una

solvencia personal

que le pone

a cubierto de toda duda y ^una vista de

águila

para ^ver donde está el

punto

vulnerable de

cualquier especulación

^{en el ramo de}

películas.

De él

puede

decirse que ^{no son} las marcas que

maneja,

las que le acreditan de hábil

actuario,

que ^es él

quien

^sabe

avalorar

^{las marcas,}

'impo

niéndolas

_y

popularizándolas

^con

indiscutible

acierto. El ha hecho la fortuna de muchos empre

sarios,

y ^su

despacho

^es

siempre

^{el más concu}

rrido por

alquiladores

^y

compradores

^{; con} gran arteha sabido escoger^su

mercancía,

^y

nadie

pue de

competir

^{con élen}

arriesgar

^sumas

importantes

para hacerse el duerio de ^una

producción especial

en la que los demás ^no

habian

visto

negocio

^{o le}

habían temido. Ya sabemos que ^en todos los ór denes ^de la vida el valor es un factor de

éxito.

Tiene

la

habilidad

de

haber -averiguado

^que

en nuestro

negocio

la variedad es

primera condi

ción que ^sedebe fomentar; así ha

logrado adqui

rirmarcas

acreditadísimas, de

^todos

los géneros,

capaces de satisfacer todos los

gustos

y llenar ^to das las necesidades; ^{esa es su} mayor fuerza.

Quisiera

que el carácter que

doy

^{a estas}

silue

tas ^me

permitiese

extenderme más en

ellas,

^pero

ya he dicho anteriormente que ^me propongo ha

cer un

trabajo algo

^{más extenso}de las personas que ^sededican ^en

España

^{a los}

negocios

^{de cine}

matografía.

Con estos

ligeros

rasgos que he

apuntado,

^bas

ta por

hoy

para

presentaros

^{a don}

Juan Verda

guer y Mata.

OBJETIVO

FILMS DE GUERRA

Según

^{leemos en nuestro}

querido colega Cine Journal,

^The

Sun, importante

diario de New

York, publicó,

^en 25 de

octubre de

1914, ^una

correspondencia

^deun

corresponsal extranjero

^en

la que aseguran al

colega neoyorquino

^{que el}

Gobierno

^{alemán ha}

encargado

^{a «La}

Expres

Film

Company»

^que

haga películas

de todas las acciones de la guerra mientras ésta dure».

A

propósito

^{de esta}

noticia,

^nuestro

querido colega parisién

^{hace una} serie de atinadas consi

deraciones,

que

estarían

_muy ^{en su}

lugar

^{si fue}

ra cierta ^: pero ^{es una}

completa

fantasía. El Es tado mayor alemán tiene desde el

principio

^de

la guerra, ^comohemos dicho en otra

ocasión,

^or

ganizado

^un servicio de

cinematografía,

^{con au}

tomóviles, máquinas especiales, operadores

^pro

cedentes de la casa «Mester» y ^otras

importantes

manufacturas. Las

películas

^que

impresiona

^este

servicio son

enviadas

inmediatamente al Estado mavor, que las

selecciona,

^{y es rara} la que ^seda

a la

publicidad,

^{por tener} todas ellas carácter de documentos

históricos,

^{v aun} de estudio téc

nico,

pues ^se procura

impresionar

los movimien tos de las

tropas

^{cuando es}

posible,

^en

pleno

combate.

El

Gobierno

^{alemán no ha}

encargado

^{a nin}

guna ^casa

americana,

^{ni de}

ninguna parte,

^un

servicio de tan gran trascendencia ^{como es} el de la

cinematografía

^en la guerra. Lo que de bemos

agradecerle

^{todoses que}

haya reconocido,

antes que

nadie,

^{esa nueva e}

importante aplica

ción del

cinematógrafo, cuando los ingleses, principalmente,

^se

opusieron

^a que hubiera ope radores de

cinematógrafo

^{ni a cien}

leguas

^{de los}

campamentos.

* * *

El

Gobierno

italiano ha

encargado

^{a la casa}

«Cines»

_que

haga películas

de la guerra, claro ^es que para

el

^Estado

Mayor,

^{pues esas}

películas

^no

son

destinadas

al

público.

Del Estado

Mayor

^{Francés ya nos ocupamos}

en el número anterior,

,71

o LA VIDA GRÁFICA

61:1 SITURCION DEL1 MERCADO

Al fin la guerra ha venido ^{a causar}al

negocio

la

perturbación temida,

si bien todavía no se

deja sentir,

^como

desgraciadamente

ocurrirá dentro de muy poco

tiempo.

Había yo

dejado

^estacrónica para última ho ra, ^vosabía que

palabras

de paz habían sido pro

nunciadas,

^pero,

según

^mis

noticias,

^el

precio

^era

tan caro que ^no ha

podido

^ser.

Las

palabras

de Briand de que Francia ^no

aceptará

^{sino una} paz

victoriosa,

y

después

^de

haber destruído el

militarismo

alemán y los pro

pósitos

de Alemania de destruir el marinismo

inglés,

^{no son} ciertamente

síntomas

de la

pronta

terminación de la guerra, porque

cualquiera

^de

esas dos

operaciones requiere algún tiempo.

Y véase como el

discurso

del

digno presidente

del

Gobierno- francés

tiene una

influencia grande

en el

negocio

^de

películas

^en

España.

Hemos convenido

en que el

principal

^centro

productor

^{que nos surte ahora es Italia ; pero la}

situación de los

fabricantes italianos

ha variado

bastante

en este último mes.

Lascasas

italianas tenían

_{para la}

colocación

de

sus

productos Inglaterra, España, los países

^bal

cánicos, Egipto, Grecia

y Rusia. Con Estados Unidos no se

puede

^{contar ahora a causa del}

boicot que hacen ^a la

producción

europea, Fran cia y Suiza ^no están para

peliculas.

Con motivo de los últimossucesos

ocurridos

en

la guerra^sehan cerrado los mercados

balkánicos,

cortado comoestá el ferrocarril de

Salónica

_; In

glaterra

^ha

impuesto

^{a las}

películas

^{una contri}

-

bución no de 30

céntimos,

^{como dicen}

equivoca damente,

sino de 33 por ^ioo ad

valorem,

que,

en resumen, ^{es una}contribución

prohibitiva

^{; no}

queda

^{más que}

España

y la América

Jatina

^como

mercado libre.

Veamos,

pues, la situación

de

la industria fren te a estaforzada restricción del consumidor.

Supongamos

^una

película

^{corriente: desde lue}

g-o, para amortizar el

negativo

hace falta vender lomenosdiez o doce

copias,

^{v comoentre}

España

é Italia no

hay

campo para colocar ^esas

copias,

la

fabricación,

^o

mejor dicho,

^la

explotación

^de

películas

^{corrientes no es}

posible

^;

queda

^{sólo el}

recurso de

guardar

^esos

negativos, esperando.que

ala terminación de la guerra hallen ^un mercado normal.

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Esta película

^{es una}

de las más populares obras que constituyen el patrimoni

^c

de la inteligencia humana. Esta filmada

^{con un}

lujo de detalles extraordinarios y la gran tragedia bíblica aparece

^a

nuestros ojos

^{con una}

reaidad

^como

jamás ha sido presentada. El público hallará

^en

ell

de aquellos hechos que los libros ha transmitido

^a

través de los siglos.

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