Sin embargo, ahora que había presenciado la aparición de uno de los inmortales atípicos, la posibilidad de que el otro fuera verdadero aumentó significativamente. Muchas cabezas se vuelven en el momento en que abre la puerta batiente de la taberna. Siempre he querido saber qué sintieron realmente las víctimas cuando recibieron el beso de la muerte.
Apenas pudo moverse un poco para revisar el interior de la mazmorra en la que se encontraba antes de escuchar una voz que llenó por completo el espacio a través de varios parlantes. No es bueno que su hijo esté tan expuesto, ni siquiera por culpa del padre del niño - le había dicho un defensor.
EL SENDERO ENTRE LOS INMORTALES ( POÉTICA)
BUSCANDO EL SARCÓFAGO
Éste, que es peligroso, debe ocultar y no revelar su existencia; Por otro lado, el protagonista de Entrevista con el Vampiro no sólo no se esconde (o al menos no todo el tiempo), sino que está dispuesto a presentarse como lo que es, un vampiro, y dar testimonio de su vida como ser. de la oscuridad no le importa si le creen o no. Además del dolor que sufrió, dejó claro a través de su anécdota que no sólo la gente no sabía nada de ellos; Por ello, estaba en una búsqueda constante de su propia identidad y el origen de su especie mientras se retrataba como víctima de sus debilidades, de las circunstancias y de su creador y compañero Lestat, quien fue señalado como "el malo" de la película y, en A su vez, parecía brillar con luz propia y deslumbrar a cuantos lo miraban, más por su carisma que por su belleza. Así, queriendo profundizar en el conocimiento sobre el mito del vampiro y al mismo tiempo alejándose de la versión payaso, basada a su vez en la aparición del Conde Drácula interpretado por Bela Lugosi (con traje negro, pajarita y falda larga). capa), perseguí todo lo relacionado con el vampiro o el terror (asumiendo también, en un principio, que solo podía encontrarlo en ese género), aunque con esto me quedaba con otras criaturas sin nombre que parecían más fantasmas o quimeras. que puede ser invisible, así como otro tipo de terror que proviene más de la mente que de una amenaza externa de más allá de la tumba como el.
Con nuevo vigor me lancé de nuevo hacia direcciones más tormentosas e inciertas, que, sin embargo, parecían haber terminado al mismo tiempo que el catálogo de la biblioteca. Ésa fue la característica innovadora más importante -como también menciona Vicente Quirarte en su Sintaxis vampírica- de la obra de Rice. Pero por lo que he visto, las similitudes entre los rasgos vampíricos de sus personajes y los de la otra autora son muy leves, o una especie de fachada -como lo indica su título-, siendo la más obvia el hecho de que los vampiros (aquí llamados Vástagos) no quieren que la gente sepa de su existencia y se burlan de las creencias sobre su comportamiento y debilidades.
Por extraño que parezca, esta "moda" ha estado en la literatura durante aproximadamente dos siglos y ¿qué podemos decir acerca de las creencias de la humanidad que se remontan a antes de la aparición del cristianismo (aunque con el advenimiento de esa religión la presencia de lo sobrenatural parecía agravada? pero con un matiz maligno). Y para no quedar fuera de la conversación, lo más adecuado era volver a la búsqueda del origen del vampiro y observar más de cerca cómo evolucionó y por qué.
DE LA FOSA AL LECHO ARISTOCRÁTICO
Sin embargo, parece ser un punto de inflexión cuando se trata de vampiros que aparecen en los cuentos folclóricos y en los que aparecen en la literatura, ya que tiene muchas características que uno pensaría que se encuentran sólo en sus apariciones más o menos recientes -dentro de la ficción- y en la parte occidental del mundo. El autor convierte al vampiro en un representante de la transgresión y la rebelión que reencarna las oscuras pasiones y deseos de las personas. Y para volver al 'camino del vampiro' en los libros y dejar la poesía, me acerco por fin a una de las obras que no creía que existieran tan pronto y de la que sólo escuché el nombre del autor dentro de una tiene.
Sin embargo, el autor convierte la historia en algo sumamente teatral, ligeramente infantil y con un trasfondo más conservador donde prima lo 'bueno', a diferencia de la obra original en la que el vampiro es quien gana utilizando los valores sociales a su favor. El caso es que “El vampiro” de Polidori fue tan eficaz y revolucionaria en su época (y más que relevante hoy en día) que el propio Goethe se hizo eco de la maestría del autor y dijo que le parecía una de sus mejores obras. El vampiro ahora se sitúa en las altas esferas de la sociedad y no en un cementerio, donde puede corromper todo lo que toca, al mismo tiempo que refleja con su presencia una crítica de valores, sobre todo si es él quien tiene la ventaja. , ya que si bien se mantiene una relación con lo primitivo (su lado salvaje, instintivo), si éste permanece ileso, significa que la sociedad y sus valores están fallando y necesitan ser revisados (López, 83).
Zárate utiliza al vampiro como un malvado depredador que sólo es comentado a través de la voz del protagonista. Hasta este punto de la historia, no sé si parecen ser muchas las transformaciones por las que ha pasado el personaje, pero está claro que estas están directamente relacionadas con las necesidades del autor y la época en la que aparece. Especialmente por ser un 'producto'.
VISIÓN NOCTURNA
Sin embargo, al escribir las historias que aquí presento, no me propuse hacer algo completamente nuevo, sino más bien inspirarme de alguna manera en lo que se consideraba clásico; Esto se debe principalmente a que quería centrarme más en contar una historia que en mencionar las posibles características de mi vampiro. En cuanto a los demás, le di más importancia a las situaciones en las que se encontraban, a sus propias circunstancias, no a lo que llevaban en el bolsillo, aunque el vampiro que presento al principio en “Tumba para dos” se refiere a que Puede que haya tenido posesiones, pero prefiere no llevarlas consigo para no llamar la atención innecesaria. Siempre he dicho que la fama y los vampiros no se llevan bien (dentro de su universo); Un buen ejemplo de esta idea es Lestat el Leóncourt, quien al querer convertirse en una estrella de rock puso en peligro a todos los vampiros del mundo al revelar su existencia y así se convirtió en el objetivo de todos los de su especie como merecido castigo (Lestat el Vampiro). ; Los vampiros de “La Mascarada” habrían hecho lo mismo, prefiriendo mantener un perfil bajo y usar lo que tengan a mano para no revelar su presencia en el mundo, en lugar de querer gritar que son más que una leyenda o un mito. (5).
Como reiteró Van Helsing, "la mayor fortaleza de un vampiro es que nadie cree que existe", por lo que era importante que mantuvieran ese anonimato, especialmente cuando la mayoría de los vampiros aprovechaban la ingenuidad humana para decidir si se quedaban. escondido y seguro o cometer delitos. Puede ser que simplemente esté aprovechando la situación para seguir siendo un manipulador, pero lo que no cambia -y lo que quiero enfatizar en mis historias- es que es el propio hombre quien configura el "mal". ' en ti mismo y en el hecho de que, de lo contrario, lo que realmente necesitas cuidar son tus propias acciones y creencias. Pero aquí el vampiro no tuvo otra opción, hizo lo que tenía que hacer cuando fue realmente desafiado.
En "Inocencia" las acciones que hace el Conde pueden parecer amorales -él mismo lo admite-, pero aunque sus intenciones se reduzcan a la autogratificación, lo que busco es que no sea juzgado por lo que hace y que sea mejor tomar ¿Por qué hace eso? En "Culpa" lo que hago es utilizar todos los elementos que conforman mi idea completa del bebedor de sangre (aunque no lo pongo todo en lo que aquí presento ya que es solo un fragmento de toda la obra) y eso son presentados por varios autores; Entonces, tomo del creador de D la idea de que los vampiros pueden reproducirse (fecundando a un humano), además de integrar a otras criaturas como los hombres lobo a su mundo.
CAMINANDO ENTRE TINIEBLAS
Pues bien, como he visto en artículos o algunos programas de televisión relacionados con la literatura y su producción como mercancía (porque, nos guste o no, eso es lo que es actualmente), el cuento no es tan rentable como una novela, no sólo porque de la diferencia en la extensión de las páginas –y eso no es realmente importante si tenemos en cuenta que un libro de cuentos puede tener el mismo número de páginas que una novela–, sino por los prejuicios que pueden existir en relación con la época y la obra. se necesita para crearlos. Esto puede variar mucho dependiendo del país, la cultura o los gustos generales de la población. Pero cuando se trata de autores nacionales, el miedo y el horror están presentes, pero a publicar, y los prejuicios sobre qué.
Pero aún con estos defectos, no abandoné la idea de crear estas historias; más que nada, porque con ellos pude aprender y experimentar con un género al que no estoy acostumbrado o con el que parece que no entiendo bien (aunque también experimenté un poco con la adaptación de parte de la novela " Lestat el vampiro") en un guión. Guilt", que, a pesar de estar "terminada" por ahora, en realidad es sólo una parte de una futura novela que tengo en mente y que quería presentar junto con las otras historias para que podáis conocer a mi personaje principal. Mientras que en una novela puedes dosificar tanto la historia general como los detalles de los personajes (que nuevamente son minihistorias).
Entonces, aunque sea un poco, espero de alguna manera contribuir a la producción relacionada con estos seres oscuros; Y que se tendrán como una novela a pesar de su sencillez y corta extensión, porque al final, más que competir con otros escritores, disfruto haciendo mi propia aportación y rindo homenaje a todos los que disfrutamos creando y leyendo sobre el habitantes de la noche, porque creo que la gran mayoría de nosotros tenemos una sed tan insaciable de sus historias como la de nuestra sangre.
BIBLIOGRAFÍA
La metamorfosis del vampiro: características y evolución en la literatura inglesa y española.