Su finalidad es formar parte de la nueva colección permanente del plan museológico, que actualmente se está implementando en el futuro museo de Málaga, cuya próxima ubicación definitiva será el Palacio de la Aduana de dicha ciudad. Esta obra data de la época de Constantino y fue retirada de una villa romana en la zona de Puerta Oscura en 1915. Este informe final de intervención incluye todos los estudios históricos y científico-técnicos realizados por el IAPH y los tratamientos aplicados al mosaico por los técnicos pertenecientes a dicha institución.
El desarrollo de la obra se llevó a cabo en las instalaciones del Taller de Patrimonio Arqueológico del IAPH, utilizando todos los recursos materiales y técnicos necesarios para la óptima ejecución de la obra.
FINALIDAD Y OBJETIVOS
METODOLOGÍA Y CRITERIOS GENERALES
Una de las dudas planteadas es la posible existencia de talleres locales en los que se realizarían los mosaicos, por lo que era de gran interés conocer el origen de los materiales ya que la composición material de las teselas que componen este mosaico nos permite acercarnos más. . hasta la fuente.el suministro de materiales y las posibles rutas comerciales que se establecieron en la época romana.
IDENTIFICACIÓN DEL BIEN
Ficha catalográfica
La ortografía de algunas letras de la leyenda, concretamente la L, la caracteriza como de una época muy baja. En este mosaico están documentados los nombres de algunos de los personajes que participan en el desarrollo de la historia mitológica aquí mostrada. Biblioteca Provincial Cánovas del Castillo de la Provincia de Málaga: Este fichero permite la consulta online.
De la documentación gráfica se ha obtenido información importante para comprender los cambios realizados en esta pieza para la exposición del museo.
ESTUDIO DEL BIEN
Estudio histórico
Traslado del Museo de la Alcazaba de Málaga a las actuales naves del Museo de Málaga. Tras su traslado de su lugar original en la villa romana de la Puerta Oscura, fue trasladado al Museo, quedando expuesto para la visita del público en el Museo Arqueológico de la Alcazaba. En toda la música romana de la Bética desde el siglo II al V d.C.
Serrano Ramos, Encarnación en Rodriguez Oliva, Pedro: “Het Bellerofonte-mozaïek van de stad Puerta Oscura.”
VALORACIÓN CULTURAL
ESTADO DE CONSERVACIÓN Y DIAGNOSIS
El mosaico ha llegado al IAPH sin documentación de la intervención realizada en 2005. Agujeros en teselas realizados con mortero de cemento, posiblemente de la primera restauración y no eliminados por la segunda intervención. Las deformaciones, hendiduras, huecos e irregularidades se deben a una preparación insuficiente de la superficie del mosaico para su manipulación en la restauración final.
Tras un examen preliminar de la parte posterior del fragmento, se puede decir que una parte de este fragmento estaba en estado ruinoso, el trenzado en la parte superior.
METODOLOGÍA Y CRITERIOS DE ACTUACIÓN
Se establecieron criterios específicos para este tratamiento en base a los resultados de estudios previos. Contra todas las reglas de conservación, decidieron conservar el poco cemento que se utilizó en la primera remoción, tal como se encuentra en las juntas de las baldosas, haciendo extremadamente difícil y casi irreversible su remoción. Para ensamblar el fragmento se añade una capa de mortero inerte en la parte posterior de la tesela para que actúe como soporte rígido, ligero y aislante.
Para restablecer la lectura del fragmento se realizó una copia tamaño 1:1 de la reproducción encontrada en la publicación para reensamblar y restaurar los motivos decorativos perdidos, talla entrelazada. No se ha encontrado ni aportado documentación sobre la última intervención sobre este fragmento de mosaico: estado de conservación, elaboraciones realizadas, etc. Para la restauración formal de la denominada rebanada perdida se utilizaron las tejas originales, que fueron retiradas en un procedimiento realizado previamente.
Se realizó un estudio de los materiales utilizados en el mosaico para caracterizar los materiales constituyentes originales y añadidos, la técnica de ejecución y las causas y proceso de cambio. Se realizaron fotografías digitales, con micro y macro fotografía, fracturas, microfracturas, unión de piezas, etc. Análisis para el estudio de piedra, aplicación de difracción de rayos X (XRD), fluorescencia de rayos X (XRF) para análisis químico de elementos mayores y traza, microscopía petrográfica (MOP) para análisis composicional y textural y microscopía electrónica de barrido con EDX. (SEM-EDX) para análisis morfológicos y elementales de forma específica.
Se han realizado diversas pruebas utilizando métodos mecánico-manuales para eliminar depósitos superficiales y otros cambios. Se han definido los productos más adecuados para limpieza, consolidación del soporte, adhesión de baldosas, morteros para juntas, soporte ligero y protección de la superficie del mosaico.
TRATAMIENTO/ACTUACIÓN
Se hizo a partir de la superficie del mosaico tan pronto como se pudo voltear el fragmento. En esta fase de la obra se realiza un estudio detallado que recoge y localiza las patologías y características de la pieza. Este análisis es crucial para establecer pautas de actuación, modificadas durante la fase operativa en respuesta a las necesidades de la obra, que pretende fortalecer esta obra musical.
Se protege la superficie del mosaico para continuar con el tratamiento de la cara posterior y permitir la aplicación del mortero final. De este material inerte se cortó una superficie cuadrada y se lijó la superficie en contacto con el mortero. Para unificar estéticamente los cantos, se aplicó en todo el perímetro el mismo mortero que la capa intermedia, igualando las tres capas: mortero de caseinato y cal, cal y arena y tablero Aerolam.
Previamente se aplicó una pasta de arena y 50% de NPC en agua en el borde del tablero Aerolam para facilitar la adherencia del mortero. Para ello se optó por un criterio arqueológico, que consiste en rellenar el hueco con el mismo mortero anterior, delimitar y determinar el perímetro de la laguna, y nivelar unos milímetros por debajo de la superficie de la tesera. Finalmente, se aplicó una capa de consolidante en toda la superficie muscular.
El tratamiento del fragmento ha sido un trabajo de recuperación de un pedazo de la historia de Málaga, lo que ha resultado muy positivo ya que suponía un reto. Fragmentos del calado entrelazado reforzado con gasa y Paraloid B-72 para sujetar los fragmentos con teselas y los que quedaban sueltos. Detalla exceso de yeso/yeso en la superficie, gasas antiadherentes, restos de tierra, gasas entre baldosas y cola en la superficie.
Capa de yeso con refuerzos de hierro (época sin especificar) Yeso/capa de yeso de la intervención 2005.
EVALUACIÓN DE RESULTADOS
MANTENIMIENTO Y CONSERVACIÓN
BIBLIOGRAFÍA
Lecciones aprendidas: reflexionando sobre la teoría y la práctica de la conservación de mosaicos: actas de la 9ª Conferencia de la ICCM, Hammamet, Túnez, 29 de noviembre-3 de diciembre de 2005 = Leçons retenues: les enseignements tirés des Experiences Passées dans le domaine de la conservation de la conservations : actas de la conferencia 9ème de l'ICCM, Hammamet, Túnez, 29 de noviembre-3 de diciembre de 2005 / editado por Aïcha Ben Abed, Martha Demas y Thomas Roby. Con motivo de la restauración del mosaico que se está llevando a cabo en el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, Junta de Andalucía, se ha realizado un estudio arqueométrico de los materiales pétreos utilizados en su elaboración; Para el desarrollo de este trabajo hemos contado con el apoyo de una litoteca sobre piedras decorativas muy utilizadas en las regiones más meridionales de la Hispania romana, que se está desarrollando en el IAPH (Laboratorio de Geología) en colaboración con la Universidad de Sevilla a través de varios proyectos firmados. acuerdos. del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico y de la Universidad correspondiente, dentro de los proyectos de investigación dirigidos por D.
Otro objetivo de este estudio ha sido analizar el material de la cama o del soporte para poder demostrar si se trata del material original o de recambio, con el interés de determinar los criterios de intervención. AZULEJO GELLER MARRÓN CLARO MB TS-9 AZULEJO GELLER MARRÓN CLARO MB TS-10 AZULEJO GELLER AMARILLO MB TS-11- AZULEJO GELLER MARRÓN OSCURO. Es un mortero de intervención a base de un conglomerante hidráulico utilizado para la consolidación de losas; lo más probable es que se aplicara cuando se excavó el mosaico o posteriormente, en este último caso relacionado con su uso como pavimento.
MB TS-5 (4 y 6): Es una caliza de color marrón claro rica en oolitas, en algunos casos pisolitas y láminas unguladas con cemento microesparítico a esparítico. Este material no está recogido en ARQUEODATA, por lo que actualmente desconocemos la localización exacta de la cantera, pero sí conocemos una localización muy cercana a Málaga. Las teselas de color crema a marrón claro se correlacionan con las canteras de Sª de Torcal, Sª Cabra y Teba Penibético, aunque por su amplia distribución.
Las teselas de color marrón oscuro se atribuyen al Jurásico Inferior o Medio Inferior con una amplia distribución geográfica ocurriendo en Sª Cañete, Sierra de Cabras y Teba en la provincia de Málaga. Dada la importancia de la ciudad romana de Malaca, se explica el uso de materiales pétreos de origen lejano, lo que por otro lado es viable dado el importante papel comercial que jugó esta ciudad en la época romana. ONTIVEROS ORTEGA, E Y TAYLOR, R (2012) LAS EXCAVACIONES DE ALMADÉN DE LA PLATA: NUEVOS DATOS DE LAS ÚLTIMAS INTERVENCIONES.IX Congreso Internacional.
BELTRÁN-FORTES, JOSÉ; RODRÍGUEZ-GUTIÉRREZ, OLIVA; LÓPEZ-ALDANA, PEDRO; ONTIVEROS-ORTEGA, ESTHER; TAYLOR-, RUTH (2013). THE ROMAN MARBER QUARRIES OF ALMADÉN DE LA PLATA (SEVILLA).Marmora Romanos En Hispania, Carranque, 2011,.
