I Alain Carneau va tenir tota la raó en assenyalar que en aquest cinema hom voldria renunciar al que pertany als “pensadors”. Georgesel Pessimista és una mena d'assassinat de Jarry, o, si ho preferiu, "Nebotde Lang". voleu aquest tercer angle en un triangle equilàter. del qual Buñuel i Vigo formen els dos angles, és fins a cert punt la farnñia de Céline, l'anarquista de dretes.
CHIMES AT MIDNIGHT/CAM·
THE'IMMORTAL STORY/UNA HISTORIA INMORTAL, Orson
MORTAL STORY/UNA HISTO·
BENGAL BRIGADE/RIFLES DE BENGALA, Laslo Benedek,
LA DECADE PRODIGIEUSE/LA DECADA PRODIGIOSA, Claude
DE CATALUNYA
Bàsicament, és un fill de la civilització de la Coca. Cola i rock queens dirigeixen lectors dequin. I si és difícil que King pugui "fer alguna cosa. una cosa nova" a partir dels materials tradicionals, també cal reconèixer que quan ho encerta, aquest enllaç. en la tradició del fantàstic, mai es fa cap moviment sobre els vuit nens que llencen una lliçó. Stephen King és més que un escriptor, un hàbil constructor de situacions i un bon coneixedor de la mecànica de la història de terror.
CHI LDREN OF THE CORNI LOS CHICOS DEL MAIZ, Fritz
Volia fer de la seva vida la seva obra: el lloc màgic no és l'ocultació, sinó l'apoteosi i l'estat civil.. Va lluitar per fugir de la il·lusió narcisista i mantenir una imatge corregida per repel·lir-la. carnós Aquest mode de "psicastènia llegendària". en paraules de Roger Caillois, esmentat per La. Va simular per comprendre el significat mateix de la simulació, per situar-la com el valor més alt de la seva pròpia llibertat.
FOOLISH WIVES/ESPOSAS FRIVOlAS, Erich von Stroheim,
THE MERRY WIOOW/LAVIU·
SAN FRANCISCO/SAN FRAN·
LA GRANDE ILLUSION/LA GRAN IlUSION, Jean Renoir
FUTURWORLD/MUNDO FU
DE LA GENERALITAT
ELS ANYS 80
DELSERTAO; del món del futbol d'ALABLAN. de MEMORIES DE LA PRESON de Graciliano Ramos. en les últimes pel·lícules realitzades sota el govern militar i el retrobament de Pereira dos Santos amb l'autor de VIDAS SECAS; de la vida. seure envoltat de serps provocats per un conflicte politico-naturista; del fort conflicte social que va començar als anys setanta. hi havia una persona de triomfalisme resumida en l'eslògan futbolístic ENDAVANTBRASIL. per la seva descripció de l'opressió política. la pel·lícula va ser retinguda per .. els censors durant diversos anys); de la situació de la descendència.
M'ENTERRO EN ELS FONAMENTS
LA BARCA SIN PESCADOR, 'Josep M.a Forn.1964, lnt.: Ge
COMPANYS, PROCÉS A CA
TAINS TREMBLE")
C) Dissabte
AVAETÉ
MEMÓRIAS DO CÁRCERE
COMO ERA GOSTOSO O MEU FRANCÊS
O HOMEMQUE VIROU SUCO, Joao Batista Andrade, 1980
SIS, MO,ZAMBIQUE
DE LOS ARBOLES
FILMOTECA
WALKOVER/FACIL TRIUNFO,
MOONLIGHTING/TRABAJO CLANDESTINO, Jerzy Skolimows
DANTE NO ES UNICAMENTE SEVERO, Jacinto Esteva i Joaqu ín
MOON L1GHTI NG/TRABAJO CLAN
À VOTRE SANTÉ
ENFANTS DU QUEBEC
S'adona que el seu cap li està tenint un parany i decideix marxar del país, només per ser descobert per Julio. S'enfronten a una lluita desigual, ferotge i implacable. La justícia guanya.
MINNIE AND MOSKOWITZ/
FLUENCE/UNA MUJER BAJO lA INFLUENCIA, John Cassa
EL INFIERNO TAN TEMIDO
1985 5 Gener 1986
SWAN, TALES OF MANHATTAN, HEAVEN CAN WAIT, THE GANG'S ALL HERE, LAURA, MY
HEAVEN CAN WAIT/EL DIABLO DIJO NO, Ernst Lubitsch, 1943
SINGIN' IN THE RAIN/CAN
MY DARLING CLEMENTINE/PA·
FANNY OCH ALEXANDER/FAN
RASHOMON
Hi ha moltes similituds entre els anglesos i els japonesos: el culte a la reina i l'emperador, el fet de pertànyer a un país en guerra, els rituals d'iniciació, el lot.
NARAYAMA BUSHI·KO/LA BALADA DE NARA Y AMA,
AKUNIN/LA FORTALEZA ESCONDIDA, Akira Kurosawa,
NARAYAMA BUSHI·KO/LA BALADA DE NARA YAMA,
KAGEMUSHA/LA SOMBRA DEL GUERRERO, Akira Kurosawa, 1980
KAGEMUSHA/LA SOMBRA DEL GUERRERO, Akira Kure
El cinema soviètic hauria passat de la poesia a la prosa a principis dels anys 30. Aquesta idea, rebuda i discutida massa poc, ha de romandre. Que aquest pas en si mateix, d'una manera ineludible, va portar les llavors d'aquest dessecament que va portar a principis dels anys 50. Els evacuats de Taixkent a altres llocs de l'Àsia central ho van fer precipitadament i en condicions terribles. estudis mal equipats, petites pel·lícules de ficció, tornen a l'estil "agit-prop"; sens dubte desmobilitzat-. entre els populars protagonistes del cinema de preguerra, com Máxim de la tri. Així es van originar, com un grup de pel·lícules de pocs minuts, rodades per molts directors diferents, en molts gèneres diferents, des del drama a la comèdia, les "col·leccions de cinema", que existeixen. Sabem molt poc d'aquestes "col·leccions de cinema" a França, però una revisió de les seves filmografies sí. dormitoris més famosos ens permeten assenyalar que molts d'ells proporcionaven "notícies" almenys regularment.
OBLOMOK.IMPERI/LAS RUI·
És evident que aquest treball exagera molt. reunits, sobre temes relacionats amb la guerra i l'esforç del país, preparaven el real. En una altra direcció, en la vessant documental, va operar una obra semblant a la maduresa. de l'"actualitat" dels primers mesos de la guerra.
ZIZN'/EL CAMINO DE LA VIDA, Nikolai Ekk, 1931
TRI PESNI O LENINIE/TRES CANTOS A LENIN, Dziga Ver
VESIOLIE REBIATA/ALEGRES COIIIIPAÑEROS, Grigory Alexan
CAPTAIN JANUARY/LAPE
BLÒOD ANO SANO/SANGRE Y ARENA, Rouben Mamoulian,1941
SCHORS
BLOOD AND SAND/SANGRE
B/N)Cinema Soviètic
MY IZ KRONSTADTA/LOS
MARINOS DE KRONSTADT;
B/N)20th.CenturyFox
SON OF FURY/EL HIJO DE LA FURIA, John Cromwell,
Bruce Hurnberstone. 1937
THE GRAPES OF WRATH/LAS UVAS DE LA IRA, John Ford,
CLEN PRAVITEL'STVA/
MIEMBRO DEL GOBIERNO, Alexandr Zharki i losif Heifitz
RE ISLAND/CHARLIE CHAN
BOGDAN HMEL'NICKIJ/BOG
THE BLACK SWAN/EL CISNE NEGRO, Henry King, 1942 Int
TALES OF MANHATTAN/S DESTINOS, Julien Duvivier,
SWAMP WATER/AGUAS PAN
Tanmateix, l'oceà expressa una situació ambi. valent; com a creadora de monstres és perfecta. rada abissal, encara emergeix la seva font caòtica. allò que és inferior, allò que és incapaç de viure en les seves formes cada cop més elevades. Icomella i el peixsim. mar de bolizenel -perquè des del supòsit.. que el sol s'enfonsa al mar i també hi surt-, la resposta és que el mar devorarà primer el sol vell i sí. Apareixerà un "sol nou" perquè ha estat fecundat.
ESTRENA
RICH AND STRANGE/RICDS Y EXTRAÑOS, Alfred Hitchcock,
C)Lamardemars
RICH AND STRANGE/RICOS Y EXTRAÑOS, Alfred Hitch
TALÀSSIC FLORILEGI PELÀGIC
DON'T MAKE WAVES/NO HAGAN OLAS, Alexander Mackendrick,1967
SUNRISE/AMANECER, F.W
MODERN TIMES/TIEIIIPOS MODER·
SWINGING/INTERCAMBIO DE PA·
En aquest moment, trencant les relacions amb la indústria, semblava que Ray trobava l'aire de revolta dels anys seixanta (maig francès, contracultura, etc.) els projectes radicals de la seva joventut i l'impuls necessari per enfrontar-se al cinema. Avui coneixem la difícil i frustrant evolució de molts d'aquests moviments. En l'entorn que l'envoltava, tan carregat d'ideologia, en Ray, un home amb una educació humanista clàssica, sovint es va posar al meu. pressió, més enllà del vocabulari que utilitzava, a es. tarcondemnata una mena de soledat prorniscua, Un exemple impagable i patètic d'aquesta condició, p. róa lavegadad'unarecerca no vista, is, i. tanmateix, NO TORNEM A CREAR CASA, un dels testimonis més reveladors, encara que inacabats, del fracàs d'algunes de les expectatives del que va anomenar la Nova Cultura. Entre aquesta setmana a la segona secció iter. cerdelcicle, doncs en la formació de l'obra de Ray.. a l'arquitecte Frank Lloyd Wright, professor de Ray, THEFOUNTAINHEAD;el muntatge cinematogràfic Depression, BROTHER CANYOU SPARE A /)1- ME?; la primera pel·lícula feta per negres, un moment històric de la història de la música popular, HALLEL.UJAH.
IN A LONELVPLACE
EL SECRET DE L'HOME exterioritza sense embuts l'indi. la conferència del teu director; jades de la secta del segon pla. completament -fins al punt que vessa llàgrimes doloroses per si està fent la seva feina- o també completament desinteressat. Durant el rodatge de la pel·lícula vaig pensar, i també tots els meus col·laboradors, que el muntatge podria donar a la pel·lícula la seva ideologia Treba. bona sensació, però el resultat no va ser satisfactori. però en sabia prou d'edició per poder-lo utilitzar per expressar el que volia dir. trabanda destaca l'efecte d'aprofundir en la història i els personatges. Si la pel·lícula es rodés avui, semblaria molt diferent. Per exemple, quan el jutge convida els dos intents. Era l'única escena de la qual en Bogartijo i jo havíem parlat. Va dir: "Sitotés. Demà em presentaré, bé, i si no hi sóc, ho farem segons el guió". estava llest a temps; Vaig treballar tota la nit en el guió.
TE WA M!TA KEREDO/HE NAS
THE BIG PARADE{EL GRAN DESFILE, King Vidor, 1925.'
LIBERA, AMORE MIO/LIBER
THE FOUNTAINHEAD/ EL MA
A JOHNNY GUITAR hi ha dues pel·lícules: la de Ray (la relació entre els dos homes i les dues dones, violència i amargor) i un poti-poti extra. Serà estrany aprofitar aquesta i l'última pel·lícula de Nicholas Ray, prepara'm. em sap greu veure una obra inquietant i la de. envia una mica d'amor, sense indulgència. Però ara m'agradaria parlar de la profunda serietat d'aquest joc: una obra d'inspiració, molt bona, però a través. que Nicholas Rayés produeix idees-canalitzat a causa de rungrantema, i nooblideml'admi. que aquí es distribueix segons l'atzar i la invenció; però aquest mateix invent ens sembla sorprenent. que ignora el valor estètic de la sorpresa, i que les coses boniques sorprenen, però no ho saben. la nació és la reina de les facultats, el tron també ho és-. creix cada dia, i encara que l'invent pot consistir en el simple plaer de filmar, com la llibertat creativa del pinzell de dalt.
FLYNG LEATHERNECKS/INFIER
O. (BIN)
FROM MAO TO MOZART/DE MAO A MOZART, MurravLer
VERGESST MOZART/OLVI
HOT BLOOD/SANGRE CALIEN
BIN)
MEET JOHN DOE/JUAN NA
Comambunasolafoto de Lilian Gish és suficient per simbolitzar BROKENBLOSSOMS;. ambunasolade CharlesChaplin, AKING IN NEW YORK, ambunasolade RitaHayworth, LADY FROM XHANGHAI; ifinsi totambuna solad Ingrid Berg. home, ELENA; aquesta fotografia de Curd Jurgens, feta al desert de Tripolitània, Alade Richard Burton ridículament vestit amb un barnús blanc, notécapre. Unaisme comparteix la foto de la pròpia pel·lícula. objectes, però en allò que hi ha entre objectes, és a dir. que al seu torn es converteix en objecte.Nicholas Ray ens obliga a admirar com a real allò que desconeixem. rava nicomairreal, on no es podia veure. Crec que seria el mateix si hagués de rodar una pel·lícula en un bosc de WallStreet o en algun altre lloc on l'alçada dels edificis tingués un paper important. Nicholas Ray., Entrevista Filmcritica) LOS DIENTESDEL DIABLO. Tots nosaltres · Els desequilibris de la pel·lícula -que són evidents- el blau obligarà a una posada escènica- es deuen, d'una banda, al fet que, malalt durant l'últim any de Leonardo.
BITTER VICTORY/AMARGA VICTORIA, Nicholas Ray, 1957
La creu, la crucifixió, era sens dubte la latitud quan Ray va escriure el guió a la nit durant el . forma reconeguda d'opressió i la crueltat del rodatge).
B/N)NicholasRayi elseutemps
THE SAVAGE INNOCENTS/
OUT OF THE PAST/RETOR
OUT OF THE PAST/RETORNO
RELAMPAGO SO.BRE AGUA,
NO PODEM TORNAR A CASA -un títol explícit en si mateix, parafrasejant la coneguda novel·la de Bernard Wolfe- és una pel·lícula trencadora a tots els nivells. Rebutja el maníac amb una pistola que hi ha, buscant una mena de simple felicitat: "bon cafè, una mica de tabac...": però encara hi és.
I MARRIED A COMMUNIST/THE WOMAN ON PIER 13, Robert Ste
B/N)Dijous
EASY RIDER/BUSCANDO MI DESTINO, Dennis Hopper, 1969
EASY RIDER/BUSCANDO MI
Johnny - No has deixat d'estimar-me ni un segon Viena - No he deixat d'estimar-te ni un segon. I aquí no considerem el món més que els aspectes que fan referència a això, p. a VickiGaye que fàcil és guanyar-se simpatia i . compassióamuna marcada coixesa. un bastó i un rellotge vell).
PARACE/ZAFARRANCHO EN El CIRCO, Jacques Tati, 1974
THE DAWN PATROL/LA ESCUA·
RUN FOR COVER/BUSCA TU RE
THE HUNTERS/ENTRE DOS PASIONES, Dick Powell, 1958
NO BLADE OF GRASS/CON
LES CARABINIERS/LOS CA·
Digues-li el nom que vull perquè treballo molt amb gent per ajudar. sament, d'imaginació, de tacte, discons, desen. Potser hauria de dir-li que és un "personatge". Va experimentar amb el que va experimentar. Seria fora de control, com en certs exercicis on el que diu el professor posa el jugador fora de combat durant almenys sis hores, la qual cosa fins i tot és condemna. Has de saber què estàs fent.
SCARFACE/SCARFACE, EL TE
KNOCK ON ANY DOOR/LLA
55 DAYS AT PEKING/55 DIAS EN PEKIN, Nicholas Ray, 1963
ONE PLUS ONE/SYMPATHY FOR THE DEVI L, Jean-Luc Godard,
ONE PLUS ONE/SYMPATHY FOR THE DEVIL, Jean-Luc Go
UND/EL AMIGO AMERICANO,
SEVENWOMEI\VSIETE MUJERES,
SEVEN WOMEN/SIETE MUJE
Perquè segons Lee Strasberg, aquesta és una de les raons. I tota la gent de teatre de la meva generació amb qui m'associo té una bona formació, no només artística, sinó també política o sociològicament. exercicis corporals, ball, música i teníem deu cèntims esperant per agafar el metro, ens vam divertir. museu naral, I vam robar, agafar i emportar diners per als concerts. compromesos amb els esdeveniments del moment, I. més, el treball, els exercicis en el Mètode: sempre la formació. Fragment de l'entrevista realitzada per Bill Krohna Ni .. cholas Raya Cahiersdu Biograf, núm.2B�, maig. de1975) HALR, Milos Forman.
THE JANITOR/EL CONSERJE,
WET DREAMS/SUEÑOS HU
ENQEL AUS EISEN/ANGELES
FAUSTRECHT DER FREIHEIT/
RELAMPAGOSOBREAGU�
GEN NUTTE/ATENCION A ESTA PROSTITUTA TAN QUE
DER FANGSCHUSS/TIRO DE
OIE FLAMBIERTE FRAU/LA MUJER FLAMBEADA, Robert
C) Matinal 12.00 h. Cinema infantil
DASBROOTDESBAECKER�EL PAN DEL PANADERO, Erwin
SYSTEM OHNE SCHATTEN/SIS
ENGEL AUS EISEIIVANGELES
GEN NUTTE/ATENCIONS A ESTA PROSTITUTA TAN QUE
La seva mare, desequilibrada, intenta mostrar la voluntat de prendre una forma de conjectura inútil en els camps que envolten aquest petit classicisme pocinematogràfic, menys de bon to que Sarthe.
DE LA GENERALITAT DE CATALUNYA
MARCHE À L'OMBRE
COTE, COEUR, COTE JARDIN
ON THE WATERFRONT/LA LEY DEL SILENCIO, Elia Ka
COUSIN COUSINE/COSI, CO
LE PAYS BLEU/EL PAIS BLAU, Jean-Charles Tacchella, 1976.1 nt
CROQUE LA VIE/DEVOR_\ LA VIDA, Jean Charles Tacchella,
MEi\VCONTRA EL IMPERIO DEL CRIMEN, William Keighley,
RUE CASES NEGRES/CARRER DE LES CABANES DELS NEGRES, E
BETRAYAL/EL RIESGO DE LA TRAICION, David Jones, 1983
MARCHE A L'OMBRE/CAMI
FAUX-FUYANTS'¡EXCUSES, Alain Bergala i J.Pierre Limosin,
THE LAST TYCOON/EL UL TI
LAWRENCE OF ARABIA/LAW
THE MOON IS BLUE/LA LU
THE HUMAN FACTO�/EL FACTOR HUMANO, Otto Pre
LOOKS AND SMILES/ES, GUAROS i SOMRIURES, Ken
THE PRICE.OF COAL/EL PREU
DAYS OF HOPE/DIES D'ESPE
THE GAMEKEEPER!EL GUAR
BIN)Dilluns
Karen sembla tenir noves perspectives; Junts viuen a Bristol, on viu el pare de la noia i on viuen tots dos. van trobar feina i van poder començar una nova vida. Quan arriben, s'adonen que la realitat és la banda. va admetre que els partits polítics britànics pertanyents a tiuscolors celebraran la tardor de 19132. TERCERA CARTA RTEE NTH/. Filmotecaes es reserva el dret de modificar aquest programa per causes de força major. En cap de les vegades, tot i que Jean-Paul Sartre va defensar amb calor, l'obra de Tarkovski presentava seriosos problemes. mocosos fora de la Unió Soviètica per evitar, sem. Les pel·lícules de Tarkovsky donen una imatge de la cultura soviètica no desitjada per la burocràcia.
ANDREI TARKOVSKI
AMA·LUR/TIERRA MADRE, Néstor Basterrechea, Fernando
KALABAZA TRIPONTZIA/LA CALABAZA MAGICA Juan seu
BEZ SVIDETELIEZ/SIN TESTI·
ROMANCE DE ENAMORADOS, Andrei Mijal kov-Konchalovsky,
C) Dissabte Cinema a Euskadi
Crec que el cinema és l'art més real, en el sentit que els seus principis es basen en la identitat amb la realitat, en la fixació de la realitat en cada pla... que va funcionar a les primeres pel·lícules d'Eisenstein-.Ca. cap de les arts té la seva especificitat.. preguntes. iquina és l'essència, l'element concret que diu. l'art cinematogràfic és diferent de totes les altres formes d'art?
IVANOVO DIESTVO/LA IN
DRESSED TO KILLIVESTIDA PARA MATAR, Brian de Palma,
BODYDOUBL8DOBLECUE�
BODY DOUBLE/DOBLECUER
EMPTY QUARTER/ UNE FEMME EN AFRIQUE, Raymon.d Depardon
L'any passat ASIFA (Associació Internacional del Film d'Animació, associació cultural sense ànim de lucre que agrupa totes les persones interessades en el món del dibuix animat i l'animació) va arribar així al seu important 25è aniversari. Per motivar i intentar resoldre aquests i molts altres problemes que tenen les pel·lícules d'animació -més seriosament a casa nostra- es va crear ASIFA.
HOUSE OF USHER/EL HUN·
DIMIENTO DE LACASA USHER, Roger Corman, 1960
BEARN, LA SALA DE LES NI·
UN AMOUR DE SWANN/UN AMOR DE SWANN, Volker
A través d'una millora de la qualitat de vida de tots, DEMANEM la participació plena, en el marc de la pròpia comunitat, en una vida social sense fronteres, oberta a les circumstàncies especials de cadascú", i diverses aparicions a la ràdio i la televisió. " Bergman és el millor director que he conegut mai", diu, "Ho sé. atrezzo guiat per Olof Molander".
IL BIDONE/ALIIMS SIN CON
SMUL TRONSTALLET/FRESAS SALVAJES, Ingmar Bergman,
ANSIKTE MOT ÁNSIKTE/CA·
SOMMARNATTENS LEENDE/
CHAMPIONS/RETO AL DESTI·
SWEET HUNTERS/DULCES CA·
SWEET HUNTERSIDULCËS SU CAZADORES. Ruy Guerra,
THE ASPHALT JUNGLE/LA JUNGLA DE ASFALTO, John
JOHNNY GOT HIS GUN/JOHN
Al llarg dels anys, Internationes ha enviat repetidament còpies dels programes de la Filmoteca, de manera directa i indirecta. CHI LLO EN EL AGUAnoésgare es diferencia del de DOSHOMBRESY UNARMARIO o MAMÍFERS, sobretot del segon, que és essencialment Això no vol dir que Polanski esdevingués exiliat. ànims cordials, que encara mantenen sempre la taula. llaços; més aviat, amb les millors opcions per menjar. ofertes de la indústria cinematogràfica europea. que en subministra còpies als Instituts Alemanys de Cul. per tot el món). Si aquesta setmana tingués una barra de pa.
NOZ W WODZIE/EL CUCHILLO EN EL AGUA, Roman Polanski,
CUL-DE·SAC/CALLEJON SIN SALIDA, Roman Polanski, 1966_
ROSEI\II6.RY'.S BABY/LA SEMI·
RIES DU MONDE/LAS MAS FAMOSAS ESTAFAS DEL MUN·
CUL-DE·SAC/CALLEJON SIN
BIN)
DER STUDENT VON PRAG/EL ESTUDIANTE DE PRAGA, Stellan
La seva següent pel·lícula, rodada en aquest país. la novel·la LladeThomasHardy Tess de D'Urbervi. gran part es devia al seu luxe i espectacularitat, a la qual no van respondre. Tada actriu alemanya desconeguda, filla de l'actor Klaus Kinski, Nastassia. El quadre, molt bonic, també s'esvaeix, i la constant inventiva de la planificació. un desenfocament molt precís amb una gran profunditat de fons contribueix a fer BREAKERMORANT. pel·lícula que s'allunya dels camins obsolets als quals estava predestinada per la seva temàtica. La providència —no podem dir-li cap altre nom— la porta. en algun lloc del sud de Texas, en un motel remot dirigit per Rosa Lee, una jove vídua, el seu marit. mor al Vietnam, acompanyat del seu fill de deu anys. dóna per a la vida i torna l'amor al matrimoni. es va integrar a la petita comunitat local; en un es. típic de l'ambient de tota la pel·lícula, esba. Salta al terrat mentre Rosa Lee canta el cor.
BREAKER MORANT/CONSEJO DE GUERRA, Bruce Beresford,
TENDER MERCIES/GRACIAS Y FAVORES, Bruce Beresford,
BREAKER MORANT/CONSEJO·
TENDEF.I MERCIES/GRACIAS Y FAVORES, Bruce Beresford, 1982
Por el contrario, Bob Fosse, John Kanderi, Fred Ebb, Frederik Loewe y Alan Jay Lerners luchan por el hombre. Anglosajona, la nueva obra forma parte de realis. De Broadway a Hollywood, Alain Lacombei Claude Racle.. Int.: MarcelloMastroianni, SidneyRome, Hugh G·riffith.
C) Dilluns
E. (C) Dilluns
THE KILLING FIELDS/LOS GRITOS DEUS, PATRIA� AUTORIDADE/DIOS,
E. (C) Dimecres
VIVEMENT DIMANCHEIVIVAMEN- TE EL DOMINGO, Francois Truffaut,
LE RETOUR DE MARTIN GUERRE/EL RETORNO DE MARTIN GUERRE, Daniel
L'HOMME BLESSÉ/EL HOMBRE HERI
IMMACOLATA E CONCETTA/INMACU
DIE DUELLISTEN/LOS DUELISTAS, Rid- WO DIE GRÜNE AMEISE TRÄUMT/. Int.: KeithCarradine, Hard- DONDESUEÑANLA'S VERDES HORMI. MUTTER KUSTERS FÄHRT ZU IHM – WO DIE GRÜNEN AMEISEN TRÄUMEN EN/IL MYSTERIODI OBERWALD/ELMISTE-.
FIVE DAYS, ONE SUMMER/CINCODIAS, ZORBA THE GREEK/ZORBA EL GRIE
SKYTEEN/ ATENTADO ANTI NUCLEAR,
LA FARÒ DA PADRE/PADRE PUTATI·
Dieverloreneehre der Katheri-Anamericanwerviolfinlondon/Lpleine Lineine/The I'\ Ia Blum/The lost honor of Ka-' Un manloboamericano en las noches del Little Full Erin Tharinabluiii, v.scrlbndo!: F.1975.LNT.: Londres; Juan Landis.
B/N) ANGELA/ANGELA, Nicolai van der
THE FRENCH LIEUTENANT'S WOMAN/
THE FRENCJ:I LIEUTENANT'S WOMAN/
GEOISIE/EL DISCRETO ENCANTO DE
C) Dissabte
Febrer· 2 Març 1986
TITOL
QUERIDA MARIA ALICE a MAGICO E a DELEGADO
LΠPAISES BAJOS. Y EL MAR NO ESTABA
WHAT ARE {OU WATCHING ?(