Los años posteriores a la fundación se pueden considerar como una verdadera edad de oro de la Academia por la importancia de la colonia española de artistas en la ciudad. Uno de los hitos de esta época fue la llegada de la primera pensionada, María de Pablos Cerezo, en la especialidad de Música. Pero habría que esperar a 1873 para que se dieran las condiciones favorables para la fundación de la institución.
El Conde Coello de Portugal, jefe de la Legación española en Roma, llevó a cabo las gestiones que finalmente condujeron a que la Academia pudiera tener una sede permanente en el monasterio de San Pietro in Montorio según el documento de transacción del 21 de agosto de 1876. Catholicos de los reyes, Isabel y Fernando, fueron los principales benefactores de la renovación de San Pietro in Montorio.
REAL ACADEMIA DE ESPAÑA EN ROMA
Incluso parece que realizó algunos trabajos en la iglesia y hospital de Santiago de los Españoles en Plaza Navona cuando el mismo Carvajal era el administrador. La tesis más ampliamente aceptada es que la cripta fue consagrada en 1500 por Alejandro VI junto a la iglesia y que, tras una breve interrupción, se reanudaron las obras en 1502 con la construcción de la parte superior. Así se potenciaba el papel de Pedro como primer pontífice y cimiento de la Iglesia romana.
REAL ACADEMIA DE ESPAÑA EN ROMACronología y significado
Al llegar a Roma en 1499, Bramante adoptó plenamente los ideales de la arquitectura humanista del Pleno Renacimiento, fruto de su formación en Urbino y Milán, y consiguió construir un edificio que, si bien parecía reproducir un modelo clásico con elementos y elementos antiguos enseñanzas, constituyó un espacio tridimensional completamente nuevo respecto a la perspectiva bidimensional del quattrocento e incluso se anticipó al manierismo utilizando sistemas plásticos que generaban luces y sombras que creaban un espacio atmosférico. En 1605 se llevaron a cabo las primeras transformaciones, al mismo tiempo que las obras en la plaza de San Pietro in Montorio, consistentes en el levantamiento de la cúpula y la instalación de un techo de plomo, como lo demuestra la lápida. y el escudo del marqués de Villen, Juan Fernández Pacheco, embajador de Felipe III. En 1628, se encuentran en la cripta con la financiación de Felipe IV. Se llevó a cabo una reforma con la ampliación de la puerta, construcción de una doble escalera y revestimiento interior de mármol, y se decoró la cúpula con cuatro escudos del monarca.
Unos años más tarde, la bóveda de la cripta se cubrió con yeserías que representaban símbolos y episodios de la vida de San Pedro como seguidor de Cristo y guía de la Iglesia, atribuidos al escultor Giovanni Francesco De Rossi, quien junto con Bernini y Borromini . , y a cuyo círculo se atribuyen también las cuatro imágenes de los evangelistas situadas en la parte superior. Entre 1804 y 1805, Carlo Fea realizó obras, entre ellas cubrir la cúpula con tejas de barro cocido en forma de escamas. Bramante logró plasmar la idea absoluta de perfección en una forma arquitectónica, por lo que fue un edificio muy admirado desde el momento de su construcción, asimilado por críticos y escritores del Renacimiento a monumentos antiguos.
La inclusión de planta, alzado y sección, así como un grabado con la planta del claustro que Bramante habría diseñado alrededor del templo, mostró el interés del arquitecto por potenciar su carácter central a través de un patio circular de uno y dieciséis pisos. . las columnas. Desde su construcción, el templo fue ampliamente estudiado y dibujado, y estuvo incluido en obras como la Fuga de Eneas en la Galería Borghese de Roma, pintada por Federico Barocci en 1598, de cuyo autor se conserva un dibujo del templo en los Uffizi de Florencia.. Se trata de una intervención en una obra única en la historia de la arquitectura y la cultura universal, por lo que los criterios de conservación han sido máximos.
Las soluciones y elementos instalados o ayudas técnicas son de la mayor calidad posible, en función de la relevancia del edificio.
CLAUSTRO DE LA ACADEMIA
CLAUSTRO
ACCESO
Para permitir el acceso desde el exterior a la Piazza San Pietro in Montorio, es necesario salvar el desnivel provocado por las escaleras existentes. Para ello se ha dispuesto una rampa paralela al muro perimetral, en dos tramos rectangulares de 1,30 m de ancho continuo. Para finalizar se colocó una pieza metálica en la curvatura de la escalera existente a modo de plataforma horizontal.
Del mismo modo se ha colocado otra pieza de remate al inicio del camino de acceso. La estructura de la rampa y la plataforma consta de patas de soporte regulables en altura con perfiles tubulares de acero (50 x 50 mm) sobre las que se apoya un marco. El pavimento del camino de entrada consta de una plataforma tecnológica de madera sobre listones, que se fijan con grapas de montaje ocultas.
Para proteger el desnivel se ha instalado una barandilla de perfiles verticales de tubo de acero y barandillas dobles de acero inoxidable de 4 cm de diámetro, dispuestas a 65 y 95 cm de altura. También se ha retirado el panel de conexión exterior y posteriormente se ha montado en un nivel superior. Cuando estamos en el interior, en la zona de control de recepción, nos encontramos con una barrera formada por un escalón de 20 cm de altura.
Para salvarlo se instaló una rampa de madera maciza, compuesta por tablero de iroco de 45 mm tratado en autoclave, que incluye topes interiores antideslizantes, y un zócalo de protección lateral formado por piezas de madera de 6 x 10 cm.
REAL ACADEMIA DE ESPAÑA EN ROMARecepción
Para conseguir una homogeneidad estética con el resto de rampas se ha instalado una barandilla formada por perfiles verticales de tubo de acero y dobles pasamanos de 4 cm de diámetro y situadas en alturas de 65 y 95 cm. Para superar esta pequeña disparidad, se ha instalado una cuña de madera de iroko esterilizada en autoclave de 45 mm de espesor que incluye crestas antideslizantes. Ambas cuñas son de madera de iroko esterilizada en autoclave, de 45 mm de espesor, con nervios antideslizantes.
La cuña está fabricada en madera de iroco esterilizada en autoclave, de 45 mm de espesor, con nervios antideslizantes en su interior. Para posibilitar el acceso desde el Claustro de la Academia a la Sala 5 se instaló una cuña de madera de iroco autoclavada de 45 mm de espesor, incluyendo en su interior unas crestas antideslizantes. Para conseguir homogeneidad estética con el resto de rampas propuestas, se instaló en acero una barandilla formada por perfiles verticales de tubo de acero y dobles pasamanos de 4 cm de diámetro y dispuestos a 65 y 95 cm de altura.
Para ingresar desde la sala de yesos al corredor que precede al claustro del templo, se coloca una rampa de madera de sección (4,00 m) con un ancho de 1,10 m. El pavimento de la rampa se compone de tarima de parquet sobre pilotes que se fijan mediante clips de fijación ocultos. En el extremo que linda con la fachada del monasterio, se coloca una barandilla formada por perfiles verticales de tubo de acero y pasamanos dobles de 4 cm de diámetro a 65 y 95 cm de altura.
Para ello se ha instalado una tarima más una rampa de madera maciza, compuesta por un tablero de Iroco tratado en autoclave de 45 mm de espesor, que incluye tacos antideslizantes en su interior, y con un rodapié de protección lateral formado por piezas de 6 x 10 cm de madera, rampa de madera con rodapiés laterales. Instalación de cuña de madera con rodapiés laterales y acondicionamiento de la sala del templo. Se soluciona con una rampa de madera maciza fabricada en cartón de Iroco esterilizado en autoclave de 45 mm de espesor, que incluye tacos antideslizantes en su interior, y con un rodapié de protección lateral formado por piezas de madera de 6 x 10 cm.
REAL ACADEMIA DE ESPAÑA EN ROMAClaustro del templete
Para posibilitar el acceso al monasterio se ha superado el desfase que provocaban los escalones existentes. Para acceder a la sala anexa al claustro del templo era necesario salvar una barrera existente que forma una escalera de 15 cm de altura. Respecto a las actuaciones de acondicionamiento de la sala contigua al claustro del templo, se ha roto el tabique existente en la sala.
Se pintaron las paredes verticales y el techo y se pulió el suelo de mármol existente. Se realizó una instalación de aire acondicionado mediante sistema split, colocando dos huecos en la pared de la habitación y permitiendo a un lavadero ubicar la unidad exterior mediante un tabique de pladur con puerta de acceso a la habitación. Antes de la intervención, existían baños en la zona noroeste del Monasterio de la Academia.
Estos aseos no se consideraban accesibles debido a una serie de medidas que no permitían satisfactoriamente el desplazamiento de personas con movilidad reducida, ya sea ancho libre, radio de giro, altura de los aparatos sanitarios, etc. También se ha derribado un pequeño entresuelo existente al que se accede desde la sala contigua (Sala 1) para ganar altura en la zona de aseos. Se ha realizado una nueva configuración de los aseos, en este caso dos aseos accesibles (masculino-hembra) dentro de cada uno de los cuales es posible realizar doble traslado y giro con un diámetro de 1,50 m.
Las nuevas luminarias fluorescentes se suspenden con baldosas cerámicas en las paredes verticales hasta una altura de 2,10 m, siendo la pared restante hasta el techo es de yeso pintado y el suelo se reviste con baldosas de gres.
