Este trabajo de recepción fue impreso y pegado con el apoyo de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México. A las diez de la mañana salí al jardín y cavé un hoyo cerca de los rosales. Mis abuelos decían que los paraguas ayudan a protegerte del mal tiempo en la carretera.
A los secuestrados les disparamos en la cabeza y a uno en el pecho, y luego los arrojamos del camión.
Septiembre
Limpiar la iglesia por un salario mínimo me ayudaría a cubrir los gastos del hogar. Le limpié la cara, el vestido y las sandalias con una fregadora. Con la parte afilada de un palillo cavaba en el barro, quitaba pequeños trozos de los ojos, acariciaba la superficie de la nariz, hacía correcciones con los dedos, hoyuelos en el pelo y en las cejas.
La pieza que hice era una réplica exacta del rostro de la Virgen que tantas veces había visto en la parroquia. Profundicé la expresión de la boca entreabierta con un hueco curvo para proyectar una sombra cerrada. Preparé una mezcla de yeso y agua de cola para tapar los poros de la madera.
Desde afuera se podía escuchar el sonido de las voces de los empleados atrapados al otro lado de la puerta. Medallón destruido por los inquisidores, perteneció a Jacques Bernard de Molay, último Gran Maestre de la Orden del Temple. Me recosté en la silla y saqué la foto de Rodolfo del bolsillo de mi chaqueta; La miré largo rato y recordé la tarde en que había muerto: fue un día soleado, en la playa y en la arena.
Introducción
En torno al cuento
Ya en el siglo XX, la historia fue cultivada por: Katherine Mansfield, narradora del famoso cuento "El Canario", James Joyce de "Los Muertos", Franz Kafka, autor de "Ancient Manuscript", y. Víctor Montoya5 refiere: la historia debe ser breve. http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/sobre_el_cuento.htm. Lo obvio de esto es que la historia narra un solo evento que concierne a un solo personaje.
El texto de Anonymous18 “Estructura, desarrollo y reseña histórica del relato” profundizó en el tema: un relato realista refleja la observación directa de la vida en sus diversas modalidades: psicológica, religiosa, humorística, satírica, social, filosófica, histórica, costumbrista o regionalista. . Estas citas coinciden en que un relato realista imita la realidad reproduciendo el entorno social y la época en la que vivimos. Por ejemplo, en mi cuento "Tía Musaki" traté el tema del incesto, en "Los Diamantes" traté el tráfico de drogas.
Saben que en el relato se constata la presencia de algo más que de repente sacude la "realidad". Si, por el contrario, el personaje o el lector decide que el suceso que se le presenta viola las leyes de lo que conocía como realidad, y supone que ha ocurrido algo sobrenatural, algo que no puede explicarse racionalmente, nos enfrentaremos a la maravillosamente fantástico, como en el cuento "La mujer muerta enamorada" de Théophile Gautier. Está claro que lo sucedido no puede explicarse por las leyes de la naturaleza, por lo que la historia entra en el terreno de lo fantástico maravilloso.
Elementos estructurales
Rubem Fonseca en el cuento “El Coleccionista”. Colocó el clímax en las frases: “Ponemos la maleta en el auto. Por ejemplo, en 'La muerte de Aurora' el tema que desarrollé fue el de la muerte y el dolor. La segunda, en la que el narrador puede hablar de hechos pasados que ocurren en el presente o en el futuro.
Y el tercero donde se puede colocar al narrador en el presente o en el futuro para contar hechos que sucedieron en el pasado, este último fue el que usé en todos los cuentos de La Dama de los Flabellos y otros cuentos. Por ejemplo, en mi cuento “En salsa de mango”, lo que se cuenta es en un tiempo verbal que pertenece al tiempo pasado, y el narrador se ubica en el tiempo presente para narrar un hecho que sucedió en el pasado. Ocurre cuando el tiempo del relato no se corresponde con un tiempo del discurso.
El narrador cuenta los hechos de la historia, presenta a los personajes, los sitúa en el tiempo y el espacio, observa sus acciones y reacciones, conoce su mundo interior [...] el narrador es, [...] una ficción creada por el autor "2. Antes de continuar, debo explicar que la persona que habla en la historia no es el escritor, sino el narrador. En el cuento "El halcón sin cabeza", el escritor Truman Capote utilizó acotaciones escénicas para indicar el tono de voz: "— Yo lo pinté." Su voz, áspera y sin prejuicios, tenía un aspecto sureño.
Sobre la tensión narrativa
Debo aclarar que en una historia la tensión nunca debe faltar, al final esta tensión se puede liberar, pero está prohibido relajarse por completo. Helena Beristáin define generalmente el ritmo como "el efecto resultante de la repetición, a intervalos regulares, de una obra". Todorov9 dice de verosimilitud: hablaremos de verosimilitud de una obra en la medida en que intenta hacernos creer que corresponde a la realidad; Es decir, lo creíble es la máscara con la que se disfrazan las leyes del texto y con la que el lector se relaciona con la realidad.
Proviene íntegramente de su propio ser, hecho de palabras y de la organización del espacio, del tiempo y del nivel de realidad que lo compone. En el cuento "Mister Taylor" de Augusto Monterroso tampoco existen tales finales: "Un viernes duro y gris, regresando de la Bolsa, todavía atónito por los gritos y el espectáculo lastimero de pánico que daban sus amigos, el señor Beristáin". Por definición, creo que la descripción es fundamental porque potencia la sensación de olores, sabores, sonidos, formas y colores, es decir, produce una sensación sensorial en el lector.
En mis historias utilicé descripciones para detener el ritmo de la historia y crear tensión. Me senté en el borde de la cama y miré con recelo la luz de la luna que se había colado por la rendija de una cortina mal corrida. Me senté en el borde de la cama y miré con recelo la luz de la luna que se había colado por la rendija de una cortina mal corrida.
Particularidades sobre mi escritura
En cuanto al reloj, me impuse un horario de cinco a diez de la mañana. Antes de empezar a escribir, dedico una hora a las cuatro de la mañana a la práctica de aikido con katana; Al centrarme en la precisión de los cortes, el control del cuerpo y la mente, logro una excelente concentración y por lo tanto, cuando termino el ejercicio estoy con la cabeza despejada, lista para escribir. Con la costumbre de escribir en un diario, sin excusas para no hacerlo, aprendí a superar el miedo a la página en blanco y descubrí un ámbito en el que puedo crear otras vidas, otros mundos.
Para romper con la idea de una página en blanco, siempre escribo un resumen de lo que quiero decir, luego empiezo con una frase arbitraria y poco a poco se va aclarando lo que quiero escribir hasta que puedo ver claramente una historia, una poema, un fragmento de una novela, etc.;. Sobre el mito de la inspiración, Antonio Skármeta suele decir: "Repito lo que decía un colega, que escribir necesita inspiración, pero le preocupaba que ésta le estuviera esperando todos los días desde las nueve de la mañana delante de su máquina. escribir"5. Después de terminar de escribir, después de las diez de la mañana y hasta antes de las once de la noche, puedo hacer lo que quiera: es el momento en el que me dedico a aficiones y actividades relacionadas con mi vida privada.
Sin embargo, hay días que rompo la rutina de acostarme antes de las once o doce de la noche y despertarme a las cuatro de la mañana, ya sea porque me gusta dormir hasta tarde o porque prefiero ir de fiestas o salir con amigos. o tomar unas vacaciones. Cabe destacar que el proceso de escritura depende de la comodidad de cada escritor, de su capacidad para disfrutar el proceso. Al planificar cada detalle antes de empezar a escribir, soy consciente de que no puedes controlar absolutamente cada detalle de la historia, pero también soy consciente de que es una herramienta que te ayuda a tomar conciencia de lo que quieres plasmar en el papel.
Bibliografía
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Recuperado el 19 de septiembre de 2014 de Ciudad Seva: http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/heming01.htm. Recuperado el 5 de agosto de 2014 de Ciudad Seva: http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/decalogo_del_ecriptar.htm. http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/monte/mister_taylor.htm. Recuperado el 5 de agosto de 2014 de Ciudad Seva: http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/del_cuento_breve_y_sus_alrededores.
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