Arquitectura Española

Top PDF Arquitectura Española:

La arquitectura española del segundo franquismo y el "Boletín de la dirección general de arquitectura" (1946 1957)

La arquitectura española del segundo franquismo y el "Boletín de la dirección general de arquitectura" (1946 1957)

19. La prolongación del vínculo de sartoris con canarias ope- ró con la exposición sobre sus obras en santa cruz de tene- rife y Las Palmas en 1950. cuando publica “Hacia un teatro y un cinematógrafo abstractos”, De arte, nuestro tiempo, tenerife, 1950, pp. 5-7, y 3 momentos del pensamiento con- temporáneo: el arte absoluto, presencia de la arquitectura, necesidad de un urbanismo humano, nuestro tiempo, tene- rife, 1951, con prólogo de Westherdal. una aproximación sin- gular fue la de BoHIGAs, oriol, “sartoris, una primera voca- ción clasicista en la vanguardia”, Arquitecturas bis, 25, 1978, p. 1. De especial interés, nAVARRo, Maisa, Alberto sartoris 1901-1998. La concepción poética de la arquitectura, IVAM/Generalitat Valenciana, Valencia, 2000, y su aportación “Alberto sartoris y el itinerario de la recuperación de la modernidad en España en 1949-1950: Barcelona-santander- Madrid”, Los años 50: La arquitectura española y su com- promiso con la historia. Actas preliminares. Pamplona, 16/17 marzo 2000, Escuela técnica superior de Arquitectura-uni- versidad de navarra, Pamplona, 2000, pp. 265-273. 20. sARtoRIs, A., “circuito assolutista. ubicazione dell’ar- te astratta”, Primera semana de Arte en santillana del Mar del 219 al 25 de septiembre 1949, Escuela de Altamira, san- tander, 1950, pp. 69-95; y “De un nuevo arte sagrado”, segunda semana de Arte en santillana del Mar del 20 al 26 de septiembre 1950, Escuela de Altamira, santander, 1950, pp. 17-42. En la posguerra mundial, sartoris publica en cas- tellano en Argentina, pero en España lo hace de manera muy prolífica, prácticamente en todas las revistas de arquitectu- ra, incluido el BIDGA: “La nueva arquitectura rural”, RnA, 96, diciembre 1949, pp. 513-526; “Las fuentes de la nueva arquitectura” y “orientaciones de la Arquitectura contempo- ránea”, cuadernos de Arquitectura, pp. 11-12, 1950, 38-47 y 48-55; “Problemas de arte contemporáneo”, BIDGA, 21, 4º trimestre 1951
Mostrar más

16 Lee mas

Dos cartas de Ceán Bermúdez para el origen de la historia de la arquitectura española

Dos cartas de Ceán Bermúdez para el origen de la historia de la arquitectura española

su palabra, puesto que tras la muerte de Llaguno en 1799 el manuscrito pasó a Ceán. En los años siguientes fue recopilando incansablemente información hasta que en 1829 apareció la que se considera la primera historia moderna de la arquitectura española, las Noticias de los arquitectos y arquitectura de España desde su restauración, por el Excmo. Señor D. Eugenio Llaguno y Amírola, ilus- tradas y acrecentadas con notas, adiciones y documentos por D. Juan Agustín Ceán Bermúdez. El título es revelador de la doble autoría del trabajo, si bien cabe destacar que la aportación de Ceán conforma el núcleo de mayor peso historiográfico de la obra.
Mostrar más

10 Lee mas

Crónica de un congreso: "Los años 50: la Arquitectura española y su compromiso con la Historia"

Crónica de un congreso: "Los años 50: la Arquitectura española y su compromiso con la Historia"

La experiencia nos delata que se celebran un buen número de congresos que no dudaríamos en calificar como estériles. Estériles, por lo menos, en suscitar un debate entre sus participantes, donde éstos se remiten a lanzar monólogos en el aire sin apenas respuesta. No se trata de sus- traer la importancia o interés que las ponencias y comunicaciones puedan tener, pero éstas sólo se dirigen a los especialistas allí reunidos —los menos— y no a un público más amplio —estu- diantes, en muchos casos— que captan mejor el sentido de lo que se dice cuando estalla una viva polémica entre aquellos expertos. Además, el entretenimiento entonces queda asegurado. Quizás mi mayor sorpresa fue la rapidez con que se generó una controversia animada, agria incluso en algún momento, entre los que allí nos reunimos. Me refiero al congreso internacio- nal “Los años 50: La arquitectura española y su compromiso con la historia” celebrado en Pamplona los días 16 y 17 de marzo de 2000 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Pamplona. Dirigido por un comité científico integrado por Juan José Lahuerta, Juan Miguel Otxotorena, José Manuel Pozo y Carlos Sambricio, proponía una discusión sobre las raíces de nuestra historia reciente al calor de los acontecimientos acaecidos en el entorno de los cincuen- ta. Tras este anhelo cognoscitivo se esconde también una intención propositiva no menos apre- miante: proteger nuestro pasado reciente frente a la devastación especulativa que siempre se ha cernido sobre el patrimonio.
Mostrar más

10 Lee mas

La arquitectura española reciente a través de las bienales españolas de arquitectura y urbanismo

La arquitectura española reciente a través de las bienales españolas de arquitectura y urbanismo

En el terreno de la arquitectura nuestro país ha vivido un intenso cre- cimiento en los últimos años. En can- tidad, desde luego, pero también en variedad y difusión. Sus referencias in- mediatas se apoyan en la década de los ochenta y primeros noventa. En pa- labras de Solá-Morales (1995 p.51) ‘son varias las razones del florecimien- to de las obras de la arquitectura de los ochenta en España, algunas de es- tas razones son internas y otras exter- nas. Entre las internas; cabría destacar primero las nuevas circunstancias po- líticas, el nuevo sector público busca en la arquitectura los beneficios de una respuesta actual y profesional. Las otras razones, las externas, fueron no menos decisivas. Entre ellas la fortuna de las culturas periféricas, frente a la crisis de los lugares centrales de pro- ducción arquitectónica.’
Mostrar más

10 Lee mas

La Pagoda de Fisac: mito y mártir de la arquitectura española del S XX

La Pagoda de Fisac: mito y mártir de la arquitectura española del S XX

El diseño que Miguel Fisac utiliza en sus obras, median- te la configuración de superficies que se desarrollan en el espacio tridimensional es clave a la hora de entender el valor artístico de sus creaciones, el dominio de la forma proyectada es un elemento que define perfectamente la originalidad del autor, ya que los materiales no tienen forma por sí mismos, siendo el proyectista el que se la atribuye. La forma es la base elemental que define la geometría edificatoria. Esta ha variado a lo largo de toda la historia según las técnicas permitidas y los avances tecnológicos en la construcción, pero también según las necesidades de cada autor y de cada obra en concreto. Dentro de las formas y superficies más complejas, pero también de las más interesantes en la Arquitectura e Ingeniería, se encuen- tra el paraboloide hiperbólico. Por un lado, se puede armar mediante barras rectas en el caso de construirse con hor- migón ya que se trata de una superficie reglada,y, por otro lado, se trata de una superficie que minimiza su área, es decir, que rellena el espacio con la menor superficie posi- ble, siendo la mejor forma para resistir los esfuerzos y las tensiones provocados por las cargas externas sobre ellas.. Este tipo de superficie se genera mediante la traslación de la curva generatriz apoyada sobre la curva directriz, siendo ambas curvas parábolas de concavidades opuestas. No obstante, Miguel Fisac en el cerramiento de su “pagoda” utiliza un modelo formal que está controlado por líneas rec- tas y no curvas, su característica fundamental es entonces que por cada cuadrilátero diseñado pasa un único para- boloide.
Mostrar más

153 Lee mas

TítuloLas capillas de las universidades laborales como recuperación de la modernidad en la arquitectura española del siglo XX

TítuloLas capillas de las universidades laborales como recuperación de la modernidad en la arquitectura española del siglo XX

Las necesidades programáticas demandadas por estos centros precisan de una respuesta arquitectónica hasta el momento inexistente y difícilmente resoluble con las metodologías anteriores. La arquitectura que daría lugar e imagen a la institución se convertía en un problema complejo en todos sus aspectos: dimensión, escala, lenguaje… y, en ella, el espacio sagrado debía estar presente, sobre todo en aquellos centros confesio- nales. (Serían no confesionales el centro de Tarragona y todos los construidos a partir del año 1964, aunque varios de estos últimos seguirían contando con un espa- cio dedicado al culto.)
Mostrar más

8 Lee mas

Mitos arquitectónicos y realidades en las relaciones entre Alemania, Italia y España en los años de las guerras europeas del siglo XX  Crónica de un congreso

Mitos arquitectónicos y realidades en las relaciones entre Alemania, Italia y España en los años de las guerras europeas del siglo XX Crónica de un congreso

Ya que, por lo que se refiere a la influencia ejercida por la arquitectura italiana sobre la españo- la, siendo un hecho de partida la existencia de esa relación, que no requiere fundamentación, lo que interesaba en ese caso era profundizar en el conocimiento de las manifestaciones con- cretas que adoptó, y sobre todo, pensando en la arquitectura española, que era la receptora de la influencia, interesaba, más que nada, estudiar el contenido y cualidades de la arquitectura ita- liana, como modo de llegar a conocer mejor la nuestra; en cambio en el caso de la relación de la arquitectura germana con la española, antes de entrar a considerar qué contenido tuvo esa influencia era necesario previamente fundamentar y demostrar si existió, y cuál fue el alcance de esa influencia, ya que hasta hoy no ha sido nunca suficientemente reconocida ni debida- mente documentada. Sólo entonces cabrá estudiar lo que esa influencia supuso para el progre- so de nuestra arquitectura. Esas, pienso que fueron las coordenadas maestras, bien distintas, en las que se situaron las aportaciones y la discusión a que cada una de las ponencias dio lugar, como intentaré recoger en estas líneas. Junto a esas diferencias que afectaban a la orientación de los contenidos de cada una de las dos ponencias, la referida a Italia y la de Alemania, se apre- ció otra, también reseñable, de carácter temporal. Ya que mientras la influencia de la arquitec- tura italiana se refiere sobre todo a la postguerra, esto es, a los años cincuenta, la alemana hunde sus raíces en las décadas anteriores, llegando hasta los años veinte; lo cual, de entrada, y sor- prendentemente, hace del estudio de ésta algo más importante que el de la primera, que con- trasta llamativamente con lo que suele observarse en las páginas de la moderna historiografía arquitectónica española. No es algo que deba dejar de tenerse en cuenta.
Mostrar más

9 Lee mas

Inventariar la modernidad  Nueva forma y la historiografía de la arquitectura moderna española

Inventariar la modernidad Nueva forma y la historiografía de la arquitectura moderna española

5. Ciertamente, con anterioridad a esa fecha autores como Juan de zavala ( la arquitectura, 1945), Bernardo Giner de los ríos ( 50 años de arquitectura española ( 1900-1950), 1952) o rodolfo Ucha Donate ( “la arquitectura española y particularmente la madrileña, en lo que va de siglo”, 1955) habían compuesto algunas visiones de la arquitectura lleva- da a cabo en españa durante las primeras décadas del siglo XX. en estos textos podían encontrarse algunas noticias de los primeros pasos de la modernidad arquitectónica en nuestro país, pero no eran propiamente –ni tampoco pre- tendieron serlo– historias de la arquitectura moderna. De hecho, la modernidad recogida en sus páginas presentaba unos perfiles bastante poco definidos, que podían sinteti- zarse en un vago deseo de ofrecer cierta respuesta a las necesidades derivadas de los nuevos tiempos. Por eso, la contribución de esos escritos a la historiografía posterior se redujo a suministrar diversas noticias de arquitectos y reali- zaciones, que pasarían a engrosar el contenido de las narra- ciones que vinieron después. sin embargo, la mayor parte de quienes habían ocupado en esos relatos posiciones rele- vantes –es el caso, por ejemplo, de Antonio Gaudí o Antonio Palacios–, pasaron a desempeñar en los relatos posteriores papeles secundarios, con escasa incidencia sobre la trama principal.
Mostrar más

10 Lee mas

La evolución de la ciudad contemporánea en España a través de la Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo

La evolución de la ciudad contemporánea en España a través de la Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo

La extensión urbana ponía en juego mucho suelo disponible y los concursos de proyectos permitían entrar en el juego a los nuevos talentos. Son varias las razones del florecimiento de esa arquitectura española de los ochenta, unas de esas razones son internas y otras externas. Entre las internas; la primera es la circunstancia política, el nuevo sector público busca en la arquitectura los beneficios de una respuesta profesional y sobre todo actual. El apoyo de la administración daba confianza a los profesionales. Otra de ellas es la homogeneidad de la profesión en ese momento. Las leyes españolas ponían al arquitecto al frente de cualquier iniciativa edificatoria o urbanística. Las otras razones, las externas, fueron no menos decisivas en la entrada en juego de las obras ibéricas. La suerte de los periféricos. Mientras en las naciones centrales de la cultura del momento se producían
Mostrar más

8 Lee mas

La España de Kahn: un viaje y una ensoñación

La España de Kahn: un viaje y una ensoñación

Aunque el interés de Louis Kahn por la arquitectura europea en general y española en particular es conocido y se encuentra bien documentado, no fue hasta 1972 cuando el arquitecto de Filadelfia visitó por primera –y única– vez nuestro país. Lo hizo con oca- sión de la invitación cursada por la Feria de Barcelona para participar en las Jornadas Técnicas de la Construcción y el Urbanismo, celebradas en el Recinto de Montjuich del día 6 al 9 de junio de 1972. La singularidad de la visita del arquitecto norteamericano a España anima a descender al detalle de las Jornadas y su breve estancia en el país. Sin embargo, la relación de Kahn con España no termina en Barcelona. Su buena formación clásica, y la influencia de otros arquitectos, fomentaron su afición por los grandes ejemplos de la arquitectura española y, especialmente, con Granada y Córdoba. Hasta el punto de preparar un viaje específico para visitar estas dos ciudades, aunque su repentina muerte truncó esta nueva estancia. Pese a ello, el análisis de la obra de Kahn desvela ciertas influencias españolas y, con ello, el sueño de un viaje que nunca se realizó (al menos físicamente).
Mostrar más

6 Lee mas

La imagen silenciada. Arquitectura moderna española en el Archivo Pando del IPCE

La imagen silenciada. Arquitectura moderna española en el Archivo Pando del IPCE

A pesar de que hasta ahora Pando no había sido debidamente valorado como uno de los grandes fotógrafos de la arquitectura española reciente, los trabajos de digitalización y catalogación realizados en el archivo, con la ayuda del proyecto de investigación FAME - Fotografía de Arquitectura Moderna en España, 1925-1965, intentan devolver su figura y obra al lugar que le corresponde. Dicho proyecto (http://blogfame.wordpress.com) pretende acometer un primer estudio de la etapa moderna exclusi- vamente desde el papel y el valor de la fotografía y Pando es uno de los personajes clave para lograrlo. La pasión y dedicación con las que Pando se implicó durante toda su carrera con la disciplina arqui- tectónica obligan a situarle junto a los otros grandes intérpretes de los valores de la arquitectura de su tiempo. Su mirada es un gran testimonio del panorama global de una época y su fotografía consagró definitivamente grandes obras retratadas por su objetivo. El legado fotográfico conservado en el Ar- chivo Pando no debería permanecer en el olvido, sino ser adecuadamente preservado, catalogado y difundido. Su obra constituye un documento indispensable para el estudio de una etapa especialmen- te relevante de la arquitectura española.
Mostrar más

10 Lee mas

El viaje del arquitecto

El viaje del arquitecto

El VII Congreso Internacional de Historia de la Arquitectura Moderna Española, celebrado en Pamplona del 5 al 7 de mayo de 2010, tuvo por título “Viajes en la transición de la arquitectura española hacia la modernidad”, y tanto el propio encuentro en Pamplona como el workshop preliminar que se desarrolló en Nueva York el noviembre anterior, en la GSAPP de Columbia Uni- versity, pusieron de manifiesto la madurez del evento, no sólo por el alto nivel académico demostrado, sino también por su repercusión más allá de nuestras fronteras. El acierto en la elección del tema permitió la participación de muchos investigado- res, no sólo españoles, como bien refleja la voluminosa publicación que recoge las comunicaciones seleccionadas. Si bien el tema es fuente inagotable, se vieron resultados de aproximaciones muy distintas pero también complementarias que, en su con- junto, ofrecen una primera visión panorámica, muy rica, de la relación entre los arquitectos y sus viajes, tan mitificados como reales.
Mostrar más

8 Lee mas

Noticias desde España vistas desde Italia

Noticias desde España vistas desde Italia

Vista desde Italia, la arquitectura española de los años ochenta y primeros noventa es convincente, pero no particularmente seductora; o al menos, no hasta la publicación de los proyectos de Enric Miralles y Carmen Pinós. Una nueva generación de arquitectos atraídos por las teorías de Koolhaas, el impacto mediático de Nouvel, el refinamiento de Herzog y De Meuron y el hiperrealismo de Hadid cayeron finalmente rendidos ante la desinhibición de Miralles y Pinós. En 1994, Aldo Aymonino y ABDR realizaron sendos proyectos en los que puede percibirse cómo les atraía la yuxtaposición de técnicas y materiales que Miralles y Pinós habían llevado al paroxismo por reminiscencia de algunas de las obras más carac- terísticas del modernismo catalán. Su influencia resulta todavía más evidente en uno de los proyectos más sólidos de aquellos años: la iglesia que Carmen Andriani diseñó para Roma en 1994, cuya disposición parece escenificar un conflicto entre formas abiertas y cerradas, entre la arquitectura áulica y la vernácula, entre la preocupación por la gran escala y por los detalles, conflictos todos ellos de los que se nutre la obra del arquitecto catalán. Por otra parte, los italianos ven en Miralles los rasgos de una tradición moderna menos rígida, más empírica y narrativa, más acorde con los nuevos tiempos, en concreto la de Coderch, Mo- retti, Leonardo Ricci, Alejandro de la Sota, Gardella o Fisac; una tradición fundada en una modernidad no ortodoxa que aún hoy constituye un fuerte vínculo entre Italia y España. Pero eso no es todo. Además, los italianos ven en Miralles un nuevo modelo urbano: de acuerdo con Carlo Aymonino, Aldo Rossi o Vittorio Gregotti entre otros, el modelo urbano es el de la ciudad histórica, cuyas reglas han de estudiarse tanto científicamente, mediante el análisis tipológico, como artísticamente, mediante la analogía; mientras que en las obras de Miralles la ciudad periférica se convierte en el nuevo modelo, definido
Mostrar más

6 Lee mas

El comportamiento del hueco de ventana en la arquitectura vernácula mediterránea española ante las necesidades de acondicionamiento solar

El comportamiento del hueco de ventana en la arquitectura vernácula mediterránea española ante las necesidades de acondicionamiento solar

Del análisis de su geometría, tamaño y su disposición en la envolvente térmica con respecto al sur geográfico, es posible deducir de forma intuitiva la mayor o menor adecuación que presenta el hueco de ventana, y por tanto su arquitectura, a las necesidades de acondicionamiento solar que se requieren en cada lugar en función de los condicionantes climáticos. La perduración en el tiempo de una especie o forma, según las teorías evolucionistas, determina una adaptación al entor- no; de esta manera, realizando una analogía, aquellas cons- trucciones que permanecen en el tiempo y sobreviven a los ri- gores climatológicos se encuentran más adaptadas al entorno y proporcionan un mayor grado de cobijo a sus moradores. Modificaciones del entorno climatológico pueden ocasionar alteraciones formales del conjunto edificatorio.
Mostrar más

10 Lee mas

NUEVA ARQUITECTURA DE LA AYUDA Y SUS IMPLICACIONES PARA AMERICA LATINA, La: ALGUNAS SUGERENCIAS PARA LA COOPERACION ESPAÑOLA

NUEVA ARQUITECTURA DE LA AYUDA Y SUS IMPLICACIONES PARA AMERICA LATINA, La: ALGUNAS SUGERENCIAS PARA LA COOPERACION ESPAÑOLA

de PRB, lo cual excluye de esta iniciativa a buena parte de los países latinoamericanos. La crisis de la deuda de los años ochenta y las más recientes crisis de finales de los noventa y principios de esta década explican el alto servicio de la deuda al que han de enfrentarse muchos países de la región. Sirva de ejemplo que, en 2002, el ratio servicio de la deuda/PIB de Brasil ascendía al 11,4% y el de Colombia al 8,6% (PNUD, 2004). En definitiva, a pesar de tener una mayor renta per cápita, el problema de la deuda externa puede ser más acuciante en algunos PRM que en parte de los PRB o PMA. A pesar de registrar rentas per cápita comparativamente más elevadas, los PRM con fuerte peso de la deuda externa se ven obligados a desviar parte de los fondos que podrían ser destinados a sectores sociales al pago de la deuda externa. Éste es el motivo por el que la comunidad de donantes debería considerar el problema de la deuda externa en el conjunto de los países en desarrollo, y no solamente en los que tienen una menor renta per cápita. En este ámbito, la cooperación española podría defender los intereses de los países en desarrollo altamente endeudados (independientemente de su nivel de renta) en los organismos internacionales encargados de diseñar y gestionar este tipo de fondos de desarrollo, como el Banco Mundial. El apoyo a una iniciativa de estas características por parte de España requeriría asimismo el fortalecimiento previo de las representaciones españolas en instituciones internacionales como el FMI, el Banco Mundial o los bancos regionales de desarrollo. Otro de los instrumentos a los que puede recurrir la cooperación española para contribuir al alivio de la deuda externa de América Latina es la condonación de parte de su deuda bilateral.
Mostrar más

32 Lee mas

TítuloEvangelización y comunidad en la posguerra española: la arquitectura sacra en los pueblos del Instituto Nacional de Colonización

TítuloEvangelización y comunidad en la posguerra española: la arquitectura sacra en los pueblos del Instituto Nacional de Colonización

(3) En este sentido, es interesante hacer referencia a los cri- terios de selección de colonos de los que partía el INC para ase- gurar la formación de núcleos en los que la vida en sociedad se diera bajo los principios de moral y civismo. Para asegurar estas condiciones, en las Normas para la Selección de Colonos desta- can como requisitos el estar casado o viudo y acreditar unas dotes de moralidad y conducta aceptables. Cf. Normas para determinar el plan de edificación de los pueblos de nueva planta que cons- truya el Instituto Nacional de Colonización, circular nº 246; cita- do en María Esther Almarcha Núñez-Herrador, Arquitectura y urbanismo rural durante el periodo de la autarquía en Castilla La Mancha. Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones e Instituto Nacional de Colonización (Ciudad Real: Universidad de Castilla-La Mancha, 1997), 443-450.
Mostrar más

8 Lee mas

Férriz y Cabrero: lecciones de una desconocida y paradigmática colaboración entre fotógrafo y arquitecto

Férriz y Cabrero: lecciones de una desconocida y paradigmática colaboración entre fotógrafo y arquitecto

12. Se trata de un importante trabajo de recopilación de las actuación urbanas de la ciudad –destinado a servir de base documental para un concurso internacional de trazado viario y urbanización del extrarradio– dirigido por los arquitectos municipales Eugenio Fernández Quintani- lla y Bernardo Giner de los Ríos, con la colaboración en la elaboración gráfica de Otto Czekelius y Francisco García Mercadal. De las 116 fotografías del libro algunas van firmadas por Laurent, Moreno, Ruiz-Vernacci y Aviación Militar, siendo las imágenes sin autoría, 84 en total, las que correrían a cargo de Férriz, tal y como indica Quin- tanilla en el prólogo. Cfr. A.A.V.V., Memoria: Información sobre la ciudad. Año 1929, Ayuntamiento de Madrid, Ma- drid, 1929 y RODRÍGUEz SALMONES, Cristina (Coord.), Imágenes de Madrid. Fondos fotográficos del Museo Mu- nicipal, Ayuntamiento de Madrid, Madrid, 1984. 13. Sobre estos dos destacados fotógrafos de arquitec- tura moderna en España, cfr. zARzA, Rafael (ed.), Kin- del (1905-1989), Fotografía de arquitectura, Fundación COAM, Madrid, 2007 y BERGERA, Iñaki, GONzÁLEz, Beatriz, “La batalla moderna. Juan Pando, Photographer (1915-1992)”, en Arquitectura Viva, 2015, 171, pp. 50-53. 14. Cfr. A.A.V.V., Arquitectura en Regiones Devastadas [catálogo de exposición], Dirección General de Arquitec- tura y Edificación, Centro de Publicaciones Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, Madrid, 1987.
Mostrar más

8 Lee mas

La Bienal Española de Arquitectura y la vivienda social

La Bienal Española de Arquitectura y la vivienda social

Las 25 viviendas en régimen de autoconstrucción en el poblado de Doña Blanca (2002), de Ramón Picó y Javier López se levantan sobre un núcleo construido en los años sesenta por el Instituto Nacional de Colonización. El proyecto hace clara referencia a la arquitectura de aquellas promociones para colonos agrícolas. Poblados como los de Vegaviana en Cáceres, Villalba de Calatrava en Ciudad Real o Las Marinas en Almería a cargo de José Luis Fernández del Amo, proponían casas de clara vocación funcional, para familias de agricultores y jornaleros, ligadas a las tareas del campo y por ello inspiradas en tipos de arquitectura rural, pero transformada siguiendo los criterios higienistas y ergonómicos de la arquitectura moderna. Una arquitectura blanca, pura, sin adornos, precursora del cubismo (García Mercadal 1980). Doña Blanca, al igual que el referido poblado de Las Marinas, presenta cajas de cubierta plana, cubos blancos con huecos que responden a las necesidades interiores sin renunciar a un juego abstracto de rectángulos con preferencia por la asimetría (Fig. 17). A esto se añade un interesante mecanismo de articulación, un muro que se introduce en la casa separando el salón del dormitorio y que se prolonga fuera en dirección a la vivienda próxima, pero que no llega a tocarla debido a que un portón abre el paso hacia la parcela tras la casa (Fig. 18). El muro además de dar continuidad interior-exterior produce un pequeño jardín entre casa y casa, a medio camino entre lo público y lo privado pues no está vallado respecto de la calle y al retranquearse de la alineación principal crea unos remansos a los que miran las ventanas de los salones. La escalera se coloca plegada en un lateral y participa de un espacio único que incorpora la entrada y el salón. La posibilidad de crecer de la vivienda se limita de antemano pues el propio cubo de la envolvente deja una zona no cubierta en planta primera que puede ser fácilmente ocupada en el futuro. Sumado al interés de los tipos utilizados en estas promociones observamos que ambas presentan la característica de estar realizados en régimen de autoconstrucción o prestación de mano de obra por parte de los futuros propietarios. En los Poblados Dirigidos de Madrid de los años cincuenta también se utilizó la autoconstrucción, para concluir que “el sistema de ‘prestación’ es incompatible con el progreso tecnológico del país” (Guillem 2013. p. 658), ya que los procesos de prefabricación e industrialización que harían viables en tiempo y coste las viviendas no se pueden aplicar.
Mostrar más

11 Lee mas

La influencia del dibujo de Choisy en España: notas para su estudio

La influencia del dibujo de Choisy en España: notas para su estudio

19. Juan Antonio Gaya Nuño nació en el pequeño pueblo soriano de Tardelcuende en 1913. Su familia sufrió la represión durante la Guerra Civil —su padre fue fusilado en Soria al comienzo de la Guerra— y él mismo, debido a su republicanismo, la sufrió durante la posguerra en forma de reclusión carcelaria e impedimento de ejercer cual- quier cargo público. Por sus convicciones políticas se le impidió el acceso a la carrera académica. Sin embargo, esto no fue motivo para que se no emplease su tiempo a la investigación sobre arte y arquitectura e, incluso, a la literatura. Siempre tuvo a su tie- rra natal entre sus objetivos de investigación y, de esta manera, le dedica varias de sus publicaciones. Denunció la pérdida, abandono y especulación del patrimonio español en varias de sus obras. Gaya Nuño falleció en Madrid en 1976. Sobre la biografía y la obra de Gaya Nuño, consúltese Portús y Vega 2004.
Mostrar más

26 Lee mas

La Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo  Dibujos de Bienal

La Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo Dibujos de Bienal

Juan Antonio Cortés y Rafael Moneo (1976) empezaban su introducción a Comentarios sobre dibujos de 20 arquitectos actuales diciendo que la representación de la arquitectura contiene ya, bien que reducida, la realidad futura. Y añadían que, el dibujo es la primera construcción de la arquitectura. El caso aquí estudiado, sin embargo, tiene la peculiaridad de que estamos observando dibujos de obras finalizadas que han sido en muchos casos fruto de concursos con varias fases de proyecto, que han sufrido modificaciones durante la obra y que con frecuencia son redibujados expresamente para el premio. Son documentos gráficos con una larga vida, cargados de intención, en los que los arquitectos, a veces conscientes y muchas otras de manera involuntaria imprimen su carácter. Al igual que Cortés y Moneo dejamos a un lado los apuntes y perspectivas, para poder centrar la atención en los dibujos que podríamos considerar más propios de la profesión de arquitecto.
Mostrar más

6 Lee mas

Show all 10000 documents...